Documento PDF - Cuadernos de Arte Rupestre

Cuadernos de Arte Rupestre • Número 2 • Año 2005 • Páginas 221-236
Siete años después de la declaración
de patrimonio de la humanidad del
arte rupestre del arco mediterráneo
de la península ibérica
Miguel San Nicolás del Toro
*
RESUMEN
Hace siete años, el Arte Rupestre del Arco Mediterráneo de la
Península Ibérica se declaró Patrimonio Mundial. Se hace ahora un
breve recorrido del proceso que llevó a esta declaración, y se resume
la trayectoria y la gestión durante estos años.
PALABRAS CLAVE
Arte Rupestre, Patrimonio Mundial, UNESCO, España, Arco
mediterráneo
ABSTRACT
Seven years ago, the Rock Art of the Mediterranean Basin of the
Iberian Peninsula was declared World Heritage Site. Here is a brief
summary of the process to achieve the declaration, the development
and the management of the site along these years.
KEY WORDS
Rock art, World Heritage, UNESCO, Spain, Mediterranean basin
* Dirección General de Cultura de la C.A. de la Región de Murcia. Consejo de
Arte Rupestre. [email protected]
CUADERNOS DE ARTE RUPESTRE
1. El Informe periódico de la convención del Patrimonio
Mundial del año 2005
Transcurridos siete años de la declaración de Patrimonio de la
Humanidad del Arte Rupestre del Arte Rupestre del Arco
Mediterráneo de la Península Ibérica, se ha solicitado a las comunidades afectadas y por parte de la UNESCO el llamado Periodic
Reporting on the Application of the World Heritage Convention. Este
acontecimiento nos permite también hacer un balance de las intervenciones en esta materia y en el ámbito regional en este quinquenio y dar a conocer varios aspectos concernientes al proceso de la
declaración de este único bien en la Lista del Patrimonio Mundial
que tiene Murcia. Hemos querido también hacer énfasis en mencionar a las personas que intervinieron en el proceso.
Además de los aspectos de estudio e investigación, queremos
concluir este breve panorama de la actualidad de Murcia con los trabajos desarrollados en orden a la conservación y difusión que se
promueven tanto desde la Dirección General de Cultura como desde
los ayuntamientos afectados.
Recordamos que corresponde a la Comunidad Autónoma de la
Región de Murcia la competencia exclusiva en materia de patrimonio cultural, de conformidad con el artículo 10,13ª,14ª y 15ª de su
Estatuto de Autonomía. A su vez, es la Dirección General de Cultura
quien ejerce esas competencias. Además de las intervenciones que se
realizan desde la administración autonómica y que afectan al arte
rupestre, se suman otras iniciativas con carácter excepcional que provienen de los ayuntamientos afectados y de la administración central.
La información pública y de divulgación sobre el largo proceso
para obtener la tan preciada declaración es muy escasa. Tal vez el testimonio más directo y emotivo es el que reflejan los artículos de
prensa local y nacional y que hemos querido incorporar como testimonio (1). También el abordar el desarrollo de este proceso puede
orientar a quienes en estos momentos desean promover otras candidaturas a estar incluidos en la Lista del Patrimonio Mundial.
2. Desarrollo de la elaboración del Documento
La etapa que más tiempo ocupó en todo el proceso de la declaración, fue la elaboración del Documento requerido por la UNESCO.
Una vez decidida la solicitud por parte de los representantes de las
seis comunidades autónomas afectadas y aprobada la misma en el
Consejo Nacional de Patrimonio Histórico, se procedió a constituir
una comisión técnica.
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Tenemos que recordar que la propuesta partió de la Generalitat
Valenciana al Consejo de Patrimonio Histórico en el año 1995 para
el conjunto de arte rupestre de la Valltorta. Pero, poco a poco, y a
medida que el proyecto se ponía en marcha los promotores plantearon la posibilidad de ampliar el marco territorial hacia otras comunidades autónomas limítrofes. En enero de 1996, en la IIIª Reunión
de Gestores de Patrimonio Arqueológico celebrada en Toledo es cuando
se propuso plantear la petición de declaración para todo el arte
rupestre del arco mediterráneo de la Península Ibérica. En todo el
proceso hay que destacar el liderazgo ejercido por Dña. Carmen
Pérez, Directora General de Cultura de Valencia y D. Rafael Martínez
Valle, director del Museo de la Valltorta.
La primera de las reuniones de los técnicos designados por las
diferentes direcciones generales para una aproximación se dió cita
los días 3 y 4 de febrero de 1996 en la localidad de El Forcall
(Castellón). Esta reunión preparatoria se centró principalmente en
reunir la documentación necesaria para presentar al Consejo de
Patrimonio Histórico del Ministerio de Cultura que se celebraría el
siguiente 15 de marzo en Santiago de Compostela. Entre los acuerdos adoptados en ésta, figuró la incoación del expediente para la
declaración de Patrimonio de la Humanidad, e impulsar para ello
cuantas acciones fueran necesarias. Las diferentes direcciones generales con competencia encargan la creación del grupo de trabajo y
comienza así una larga serie de reuniones de trabajo que se prolongarán durante dos años.
A fin de que las reuniones fueran rotatorias por el territorio de
las distintas comunidades autónomas, la segunda se realizó muy
poco tiempo después. El 22 de febrero de 1996 se reuniría en Murcia
el grupo de trabajo y se informaría de la invitación de la UNESCO a
participar en una exposición internacional en París.
A finales de marzo, en Ariño (Teruel) se prepara el guión del
documento de solicitud y se proponen dos líneas paralelas de trabajo así como su calendario: de una parte hay un trabajo específico,
fundamentalmente de documentación, a realizar por cada una de las
comunidades autónomas y otro común de carácter general.
Dentro del plan de trabajo a mediados de junio se convoca una
reunión en Ayna (Albacete), en la que se da cuenta del avance de los
trabajos de documentación y se cierra el guión del Documento de
forma definitiva. El predecible elevado número de sitios de arte
rupestre aconseja la creación de una base de datos informatizada
que se diseña en Ayna y se coordinará en Murcia.
Tras el paréntesis del verano, los días 26 a 28 de septiembre tiene
lugar la cuarta reunión del grupo de trabajo en Deltebre (Tarragona).
Si se había considerado anteriormente la necesidad de incluir el arte
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esquemático en el catálogo por su estrecha vinculación, en esta reunión se considera además la inclusión de los sitios de arte paleolítico.
A mediados de diciembre y en Vélez-Blanco (Almería) se desarrolla una apretada agenda de trabajo, a la que asisten además los
directores generales D. Marcelino Sánchez Ruiz de la Junta de
Andalucía, D. Miguel A. Centenero Gallego de la Región Murcia,
Dña. Mª Ángeles Díaz Vieco de la Junta de Comunidades de
Castilla-La Mancha y Dña. Carmen Pérez García de la Generalidad
Valenciana. El Acta de Constitución sería firmada también por D.
Domingo Buesa Conde de la Diputación General de Aragón y D.
Joseph M. Huguet i Reverter de la Generalitat de Cataluña. Esta concurrencia es con motivo de la constitución de un Consejo de Arte
Rupestre Mediterráneo, solicitado por UNESCO, así como celebrar
su primera sesión. La presentación pública del Consejo de Arte
Rupestre se hizo en Valencia el 20 de julio de 1998 y fue presentado
por la directora general de Cultura de Valencia Dña. Carmen Pérez y
el Consejero de Cultura D. Francisco Camps (fig. 1).
Figura 1. Artículo en ABC
sobre la presentación del
Consejo de Arte Rupestre con
el Sr. F. Camps, Consejero de
Educación y Cultura.
Entre otros temas tratados y como elementos complementarios
del Documento de la UNESCO se decide la producción de una película en formato de vídeo VHS, de la que se encargará Valencia. De la
unidad de intervención de las seis comunidades autónomas surgió
la creación de un ente interregional con capacidad de administrar
recursos conjuntos, para lo que se decidió buscar una fórmula administrativa que finalmente no se llegó a encontrar, por lo que no se
desarrolló esta iniciativa que tan buenos resultados podría haber
dado. El contenido del Documento va aumentando en cantidad y
calidad lo que conlleva a estimar la idoneidad de publicar el texto
una vez concluido el Documento.
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La reunión de Zaragoza de marzo de 1997 dio información de
los 872 lugares catalogados provisionalmente en una sesión del
grupo de trabajo con los directores generales correspondientes, el
profesor A. Beltrán Martínez y los directores generales del Fórum de
la Unesco los Srs. Patrick Salenta y José María Thielle presentados
por el Consejero de Cultura de Aragón el Sr. Vicente Bielza.
Al siguiente mes y al amparo del ambiente creado se celebra en
Tirig (Castellón) un curso de conservación de patrimonio arqueológico organizado por la fundación Paul Getty. En este mismo escenario del Museo de la Valltorta se celebrará en mayo de ese mismo año
de 1997 un Seminario Internacional sobre la Conservación y
Difusión del Arte Rupestre al Aire Libre, coordinado por su director
y miembro del Consejo D. Rafael Martínez Valle y organizado por la
Consejería de Cultura de Valencia y la Universidad Internacional
Menéndez Pelayo.
3. La documentación del arte rupestre en Murcia
Como ya se ha dicho, una de las cuestiones esenciales para preparar
el Documento fue la preparación del catálogo de sitios de arte rupestre: preparar un corpus de las seis comunidades. Esta labor a desarrollar en conjunto contaba en los casos de Cataluña y Valencia con una
buena documentación de partida. A la extraordinaria dispersión de
los abrigos por esta amplísima geografía había que sumarle la enorme desigualdad de la información disponible. Desde lugares bien
estudiados y publicados hasta otros de los cuales únicamente se
tenían noticias. El panorama en Murcia era similar al resto de comunidades y el único documento integrador era la Carta Arqueológica
de Murcia.
Para solventar estos problemas, el Grupo de Trabajo elaboró una
ficha de mínimos que contenía una parte de localización, otra de
descripción y el complemento gráfico de planos, fotos y calcos.
A fin de recabar la mayor información posible y dar participación a todos los especialistas, en cada autonomía se hizo una llamada por parte del representante regional en el Consejo de Arte
Rupestre. En nuestro caso, la participación fue muy generosa y se
pudo completar satisfactoriamente la ficha de mínimos.
Entre las iniciativas administrativas de las comunidades se
encontraba la inscripción de los Bienes de Interés Cultural (BIC)
según la Ley de Patrimonio Histórico Español, en el Registro General
de Bienes de Interés Cultural del Patrimonio Histórico Español, con
categoría de monumento, del Ministerio de Cultura. Murcia inscribió a principios de 1995, 72 abrigos y cuevas.
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4. La participación municipal
La reunión en Nerpio (Albacete) de alcaldes y directores generales
implicados de las seis autonomías tuvo lugar en junio de 1997 y se
encuentra entre las propuestas que más participación despertó a la
vez que produjo un enorme eco social que los medios de comunicación divulgaron. El título de la convocatoria fue el de unas
Jornadas Informativas sobre Parques Culturales de Arte Rupestre.
5. La visita de evaluación
Una vez que se dio por terminado el Documento por el Consejo de
Arte Rupestre, y hechas las correspondientes copias, fue presentado
por los directores generales al Consejo de Patrimonio Histórico. Allí
fue recibido y aprobada su remisión a la UNESCO vía Ministerio de
Asuntos Exteriores.
Pocas fechas después se nos anunció la visita del Sr. Jean Clottes
como evaluador de la UNESCO. Al rigor científico se une el talante
meticuloso de uno de los mayores expertos mundiales en arte rupestre y Presidente de Comité Internacional de Arte Rupestre (ICOMOS-UNESCO). La visita comenzaría en el prepirineo oscense y terminaría en Andalucía, más de mil kilómetros recorriendo los lugares propuestos a patrimonio mundial. Además del trabajo de
campo, el Sr. Clottes se interesaría por el trabajo de gabinete. En
todo momento fue acompañado por el profesor D. Antonio Beltrán
y como anfitriones autonómicos el director general y el miembro del
Consejo que correspondía a cada autonomía.
Figura 2. Reunión en la Dirección General de Cultura de Murcia con los profesores A.
Beltrán y J. Clottes, con el Director General de Cultura y con miembros del Consejo.
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La visita a Murcia comenzaría a primera hora de la mañana en la
sede del Instituto de Patrimonio Histórico de la Dirección General
de Cultura, en donde se mostró el tratamiento digital de la información (bases de datos y sistema de información geográfica), así
como la inauguración de las nuevas páginas web diseñadas y alojadas en Murcia (fig. 2).
Tras la visita a la cueva-sima de La Serreta y a las cavidades de
arte paleolítico de Cieza, se realizó un almuerzo en el Calar de la
Santa con la participación de la cuadrilla de música popular. Por la
tarde terminaría la visita en los conjuntos de Cañaíca del Calar y
Fuente del Sabuco (Moratalla).
El viaje del Sr. Clottes prosiguió a Castilla-La Mancha por el
municipio vecino de Letur.
El informe final del Sr. Clottes sería fundamental para que la
mesa del comité de patrimonio mundial reunida en París el 27 de
junio de 1998 aceptara la propuesta del Gobierno español.
El último requerimiento fue el compromiso formal por parte de
los gobiernos de las autonomías ante la UNESCO de comprometerse a la protección de los sitios de arte rupestre y a consignar partidas
económicas específicas para este fin en los presupuestos anuales. La
Consejera de Cultura y Educación, Dña. Cristina Gutiérrez-Cortines
remitió un escrito en esos términos al entonces Secretario General de
la UNESCO D. Federico Mayor Zaragoza, en septiembre de 1998.
La apertura de adhesiones a la petición en el ámbito de la Región
de Murcia se abre en abril de 1997. Cabe mencionar entre éstas, las
suscritas por todos los ayuntamientos implicados en sesiones plenarias, así como la Asamblea Regional.
6. La Proclamación
La noticia se conoció el día 2 de diciembre de 1998 de primera
mano por los asistentes al evento y a través de un comunicado de la
agencia EFE. Ese mismo día el Director General de Cultura comunicaba la feliz noticia por fax a todos los ayuntamientos implicados,
con la siguiente entradilla: En el día de hoy, la Asamblea General de
la UNESCO reunida en Kioto (Japón), ha declarado Patrimonio de
la Humanidad el “Arte Rupestre del Arco Mediterráneo de la
Península Ibérica”. La repercusión de esta noticia sería, entre otros,
un apoyo para el Centro de Arte Rupestre de la Valltorta de Valencia.
Esta declaración tiene la singularidad de declarar una modalidad
de arte rupestre y no los sitios propiamente dichos (fig. 3). En la
fecha de la proclamación afectaba a 757 yacimientos arqueológicos
con pinturas rupestres y compromete a la Administración del
Estado, 6 comunidades autónomas, 163 municipios y a todos los
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ciudadanos en general a la conservación y protección de estos conjuntos.
Figura 3. Diploma acreditativo de
la declaraciçón del Arte Rupestre
del Arco Mediterráneo como
Patrimonio de la Humanidad.
Unos días más tarde, el 9 de diciembre, se recibían sendos escritos del Director General de Relaciones Culturales y Científicas del
Ministerio de Asuntos Exteriores, D. Antonio Núñez García-Saúco y
del Director General de Bellas Artes y Bienes Culturales del
Ministerio de Educación y Cultura D. Benigno Pendás García.
7. La Exposición
Entre las actividades diseñadas para dar a conocer el legado patrimonial se creo la Exposición itinerante con su correspondiente Catálogo.
En atención al gran número de lugares a visitar y la diversidad lin228
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güística, se montaron dos versiones de la misma exposición a base de
paneles y ordenadores con la base de datos, una en castellano y otra
bilingüe en castellano/catalán. El comisario fue D. Josep Castell del
Server d´Arqueologia de la Direcció General del Patrimoni Cultural de la
Generalitat de Cataluña. La inauguración oficial tuvo lugar en el
Museo de Jaén el día 22 de abril de 1999 por Dª. Carmen Calvo,
Consejera de Educación y Cultura (Castells i Camp, 2001) (fig. 4).
Figura 4. Inauguración de la exposición itinerante de arte rupestre en el Museo
Arqueológico de Jaén.
El montaje constaba de los siguientes contenidos:
Contexto mundial. Con paneles con los lugares del Patrimonio
Mundial.
Lugares autonómicos. De cada una de las regiones se seleccionaron los tres conjuntos más representativos: Abrigo I de Los Grajos
(Cieza), Cañaíca del Calar II (Moratalla) y Abrigo del Milano
(Mula).
El catálogo era común para todas las regiones, excepto la primera parte de presentación que la firmaban el Presidente de la Región
y otra técnica redactada por el representante en el Consejo de Arte
Rupestre.
En la Región de Murcia se ha expuesto en Yecla, Cartagena, La
Unión, Lorca y Caravaca de la Cruz.
Otra de las actividades de divulgación fue la presencia en FITUR
de una muestra de nuestro primer arte en el stand de Murcia con un
extenso folleto, todo ello por iniciativa de la Dirección General de
Promoción Turística. Anteriormente, en 1999, ya lo hizo la Junta de
Comunidades de Castilla-La Mancha.
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8. La Revista Panel
Tal vez el logro más importante de la cooperación interregional y del
Consejo de Arte Rupestre haya sido la edición de la revista Panel de
arte rupestre, nacida con vocación de continuidad para cubrir un
espacio de investigación y de gestión en el marco del arte levantino.
Le edición de los números, al igual que la Secretaría del Consejo, es
de carácter rotatorio entre las seis autonomías. El primer número ha
sido publicado por la Junta de Andalucía en 2001.
9. El informe de 2005
Al cumplir los siete años desde la proclamación y realizar el
Reporting, en la Sección II se ha cumplimentado el documento State
of Conservation of Specific World Heritage Properties.
Además de estos documentos meramente administrativos y que
velan por el correcto cumplimiento de los compromisos contraídos,
se ha hecho además una revisión del Catálogo de Murcia, tanto por
la incorporación de nuevos lugares como por incorporar nueva
documentación. De 72 lugares en 1998 se ha pasado a 112 a fecha
de octubre de 2005.
Este nuevo catálogo se quiere completar con estudios de todos
aquellos especialistas que han intervenido en el arte rupestre en
Murcia, para ser publicado en 2006 por la Dirección General de
Cultura.
Junto a estos propósitos, se detallan a continuación otras intervenciones más concretas sobre el arte rupestre que en la actualidad
se llevan a cabo:
9.1. Cerramientos
La colocación de protecciones físicas para impedir el paso de personas incontroladas suele ser un acto muy incómodo para quienes tienen la responsabilidad de llevarlo a cabo, pues evidencian la posibilidad de una agresión. Es por ello que al iniciar un cerramiento
hemos partido de un planteamiento general donde se abordan
diversas cuestiones. En primer lugar la idoneidad de llevarlo a cabo,
puesto que en algunos sitios de difícil localización, la colocación de
un enrejado suele ser más un motivo de atracción y potencial vandalismo que una protección efectiva. El diseño y la ubicación espacial es el segundo gran tema de discusión. En Murcia, las novedades
provienen de las distintas intervenciones en los cerramientos de los
principales y más vulnerables abrigos rocosos. Con el criterio de la
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protección del contexto inmediato se ha evitado el enrejado directo
y se apuesta por los valores ambientales.
En lo que concierne específicamente a la elección del cierre, se
tienen en cuenta la eficacia, el diseño, los accesos y el mantenimiento posterior (seguimiento de la obra y control sobre el acceso
de las personas). Se procura una protección que no implique que las
rejas corten la visual del sitio, que corten la relación entre sitio y paisaje. Insistiremos en que no apoyamos la colocación de verjas en los
abrigos de arte rupestre, y que cuando hacen faltan sea considerado
un mal menor, en tanto que la educación personal sería la mejor
protección.
Entre las actuaciones más singulares tenemos la cueva-sima de
La Serreta (Cieza) con un proyecto ambicioso de accesos, adecuación del interior y cerramiento, con cargo al 1% cultural del
Ministerio de Agricultura, cuyas obras finalizarán en 2005. Con fondos económicos de procedencia de la Unión Europea y gestionados
por la Consejería de Política Territorial se ha procedido al cerramiento de los abrigos de la Cañaíca del Calar y restauración del futuro Centro de Interpretación del Arte Rupestre de Moratalla.
9.2. Limpieza
Una vez que se han protegido suficientemente los abrigos y cuevas,
la intervención directa sobre las pinturas rupestres en Murcia era una
tarea largo tiempo esperada, que por fin se esta llevando a cabo. Se
ha comenzado por la cueva-sima de La Serreta y el Abrigo de los
Grajos, ambos en Cieza. Se ha tratado fundamentalmente la limpieza de suciedad acumulada sobre las figuras, llevadas a cabo por el
equipo del Sr. Eudal Guillamet, quienes además y en estas fechas
finalizan los trabajos también de limpieza en el abrigo segundo de
la Cañaíca del Calar de Moratalla.
9.3. Publicaciones
Las novedades bibliográficas han sido numerosas y han contado con
la frescura informativa de conocer las intervenciones de campo en
un tiempo muy breve, gracias a los resultados puntuales ofrecidos
por los investigadores en las Jornadas de Arqueología de la Región
de Murcia de carácter anual, que vienen acompañadas de la consiguiente publicación. Además hay que señalar el complemento de las
Memorias de Arqueología en donde tiene cabida el informe o
memoria final de los trabajos ya presentados en las Jornadas.
Hay que hacer una mención especial a la reciente publicación de
la revista Cuadernos de Arte Rupestre del Centro de Interpretación de
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Arte Rupestre de Moratalla dirigida por D. Miguel A. Mateo Saura
que con carácter anual quiere ser un importante vehículo de difusión del Centro. También sirve para publicar algunas de las intervenciones que se celebran en los cursos de Verano de Arte Rupestre
de la Universidad de Murcia en Moratalla, dirigidos por la profesora
Dña. Mª Manuela Ayala Juan.
9.4. Difusión
El acercamiento de la sociedad a los recursos patrimoniales es un
aspecto que se tiene presente en las intervenciones regionales
sobre el arte rupestre. La divulgación presenta varias líneas de
intervención.
Los museos locales, especialmente aquellos en los que en su
ámbito administrativo tienen pinturas rupestres, han creado o adaptado salas específicas para este contenido. Estos son los casos de las
instituciones de Lorca, Cieza y Yecla. Por otra parte, los museos han
sido además los lugares en donde se ha expuesto la muestra itinerante de arte rupestre del arco mediterráneo de la Península Ibérica,
de la que ya hemos hablado, con un recuento total de cinco sedes
(Yecla, Caravaca, Lorca, Cartagena y La Unión), con una afluencia de
casi diez mil visitantes.
El acercamiento material y directo a los conjuntos se viene
realizando mediante control de los visitantes por parte de los
ayuntamientos afectados. En el caso de Cieza, además se cuenta
con visitas organizadas tanto a la cueva-sima de La Serreta como
al conjunto del Barranco de los Grajos, con cifras estimadas superiores a los mil visitantes anuales por estación. El desarrollo del
turismo rural favorece igualmente esta aproximación a los recursos culturales. Para 2006 se espera haber finalizado las excavaciones arqueológicas del abrigo del Pozo y la posterior puesta en
valor, ya que se encuentra entre los atractivos más importantes de
la ruta fluvial por el río Segura.
Por último, y en ámbito de las intervenciones regionales, hemos
de mencionar el Centro de Interpretación de Arte Rupestre, ubicado
en la conocida “Casa de Cristo” de Moratalla, antigua iglesia y convento del s. XVIII y que va a contar con espacios expositivos, de
investigación, alojamientos y bar-restaurante. Las primeras inversiones de restauración del monumento fueron con cargo al Leader
II. En estos momentos se encuentran muy avanzados los trabajos y
se espera inaugurar para finales de este año, gracias a las inversiones de la Dirección General de Cultura y del Ayuntamiento de
Moratalla.
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En cuanto al presupuesto económico general, tenemos:
- Acondicionamiento de la cueva-sima de La-Serreta (Cieza)
(Dirección General de Desarrollo Rural). Presupuesto 62.000 €
- Limpieza de las pinturas de cueva-sima de la La-Serreta (Cieza)
Dirección General de Cultura). Presupuesto 12.000 €
- Fotografías aéreas de varios conjuntos de arte rupestre
(Dirección General de Cultura). Presupuesto 1.200 €
- Excavaciones en Abrigo del Pozo, Calasparra (Dirección
General de Cultura). Presupuesto 21.000 €
- Proyecto CIUMED de Interreg III (Dirección General de
Ordenación del Territorio y Costas), Centro de Interpretación de
Arte Rupestre y cerramientos de Cañaíca del Calar (Moratalla).
Presupuesto 100.000 €
- Redacción anteproyecto de Centro de Interpretación de Arte
Rupestre (Moratalla) (Dirección General de Cultura). Presupuesto
12.000 €
-Redacción proyecto de señalización de conjuntos de Arte
Rupestre (Dirección General de Cultura). Presupuesto 12.000 €
- Curso de Arte Rupestre para Oficinas de Turismo (Dirección
General de Promoción Turística). Presupuesto 1.000 €
Total presupuestado 221.200 € (368.045.830 pts)
10. Bibliografía
GRUPO DE TRABAJO ARAMPI (2001): “Arte rupestre del Arco
Mediterráneo: breve historia de una propuesta”. Panel 1: 12-17.
Sevilla.
CASTELLS I CAMP, J. (2001): “Exposición Arte Rupestre de Arco
Mediterráneo de la Península Ibérica”. Panel 1: 18-23. Sevilla.
NOTA 1
De la elaboración del documento: “Las pinturas rupestres podrían
ser declaradas Patrimonio de la Humanidad por la Unesco”, La verdad
23-2-96; “El Ministerio de Cultura cataloga como bienes de interés
cultural 72 cuevas rupestres de la Región”, La verdad 25-2-96”; “El
arte rupestre levantino podría ser declarado por la UNESCO Bien
patrimonial de la Humanidad”, La verdad 25-2-96. “El arte rupestre
levantino puede ser Patrimonio Mundial”, La verdad 15-6-96;
“Murcia pide que el arte rupestre levantino sea Patrimonio
Mundial”, La Opinión 16-6-96; “Una comisión de la UNESCO estudiará declarar Patrimonio Mundial el rupestre murciano”, La
Opinión 19-6-96. “Valencia acoge hoy la presentación de la
Comisión Intercomunitaria de Arte Rupestre” ABC Valencia de 20-7M. S. Nicolás
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CUADERNOS DE ARTE RUPESTRE
98, pág. 47; “Experts en art rupestre es reunixen a València”, Levante
18-8-98; “Seis comunidades autónomas piden que el arte rupestre
mediterráneo sea patrimonio mundial”, El País 21-7-98, pág. 9; “Seis
comunidades autónomas piden que el arte rupestre mediterráneo
sea patrimonio de la humanidad”, Levante 21-7-98, pág. 61;
“Constituido el Consejo Asesor del Arco Mediterráneo”, ABC
Valencia 21-7-98; “Seis autonomías piden que el arte rupestre levantino sea Patrimonio de la Humanidad”, ABC Valencia 21-7-98; “Un
Consejo formado por seis autonomías velarán por el arte rupestre
mediterráneo”, Las Provincias 21-7-98; “Camps pide que la Unesco
proteja el arte rupestre”, Castellón Diario, 22-5-97; “Expertos en
rupestre ven en su divulgación la forma de protegerlo”, Levante, 225-97. “Quieren que la Unesco declare Patrimonio de la Humanidad
el arte rupestre del Mediterráneo”, La verdad 18-3-97. “Tírig celebra
un curso sobre la conservación arqueológica”, Levante 28-4-97. “Los
expertos debatirán en la Valltorta sobre la conservación del arte
rupestre” Levante 19-5-97; “Empieza un seminario de arte rupestre
en Valltorta”, Castellón Diario 20-5-97; “Ciento cincuenta expertos
debaten en la Valltorta sobre la conservación del arte rupestre”,
Levante 20-5-97; “Seis autonomías ultiman en Castellón la petición
de Patrimonio de la Humanidad para el rupestre levantino”, El País
Comunidad Valenciana, 21-5-97; “La Cova dels Cavalls, las Cuevas de
la Araña y las pinturas de Benirrama, el arte rupestre más degradado”, Las Provincias 21-5-97; “Expertos en rupestre buscan fórmulas
para conservar el arte y contribuir a su difusión”, Levante 21-5-97;
“Patrimonio califica de “bello, pero frágil, el arte rupestre”, Comarcas
21-5-97; “El gran enigma de los expertos es calcular la edad del arte
rupestre”, Castellón Diario 21-5-97; “La informática y la fotografía
sustituirán al calco en los estudios sobre arte rupestre”, Las Provincias
22-5-97. “El Ministerio declara Bien de Interés Cultural el arte rupestre murciano”, La Opinión 25-2-96. Sobre la participación mundial:
“Solicitan que el arte rupestre levantino sea Patrimonio de la
Humanidad”, Levante 1-6-97; “Nerpio acogerá mañana un encuentro internacional sobre arte rupestre”, La Tribuna de Albacete 4-6-97;
“Técnicos y políticos de seis regiones acuden al encuentro de arte
rupestre levantino en Nerpio”, La verdad 4-6-97; “Encuentro nacional sobre arte rupestre levantino en Nerpio”, 5-6-97; “Respaldo al
rupestre levantino”, La verdad 6-6-97; “Piden a la UNESCO protección para el arte rupestre, Diario 1, 6-6-97; “Directores generales y
alcaldes ultimaron en Nerpio el documento a presentar a la UNESCO: El arte rupestre levantino, hacia el Patrimonio de la
Humanidad”, La Tribuna de Albacete 6-6-97; “En Nerpio se acordó
solicitar a la UNESCO para las pinturas rupestres la declaración de
Patrimonio de la Humanidad”, Crónica de Albacete 8-6-97; “Seis
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comunidades se unen para intentar que el arte rupestre levantino sea
Patrimonio de la Humanidad”, ABC 8-6-97; “El arte rupestre levantino, más cerca del reconocimiento universal”, La Tribuna de Albacete,
9-6-97. Sobre la visita de evaluación: “El arte rupestre levantino
navega en Internet” Diario 16 Murcia, 20-2-96; “El arte rupestre de
Murcia ya puede ser conocido a través de Internet”, La Opinión 2612-96. De la proclamación: “La UNESCO declara el arte rupestre de
la Región Patrimonio de la Humanidad”, La Opinión 3-12-98 pág.
49; “La UNESCO declara Patrimonio de la Humanidad el arte rupestre murciano”, La verdad 3-12-98 pág. 63; “Tres zonas de España
declaradas Patrimonio de la Humanidad”, El País 3-12-98, pág. 39.
“La Valltorta aspira a convertirse en centro europeo de documentación de arte rupestre”, ABC 6-12-98, pág. 58. De la exposición: “Arte
rupestre. Pasado itinerante”, La verdad 30-6-99.
El Consejo de Arte Rupestre está formado por los siguientes
miembros: D. Ramón Ten (Generalidad de Cataluña), D. José
Ignacio Royo (Diputación General de Aragón), D. Rafael Martínez
Valle (Generalidad Valenciana), Dña. Soledad Sánchez-Chiquito de
la Rosa (Junta de Comunidades de Castilla-La Mancha, D. Miguel
San Nicolás del Toro (Región de Murcia) y D. Julián Martínez (Junta
de Andalucía), asímismo se integran tres especialistas de reconocido
prestigio, D. Antonio Beltrán Martínez, D. Vicente Baldellou
Martínez y D. Mauro S. Hernández Pérez.
En el documento remitido a la UNESCO figura como equipo de
trabajo de la Región de Murcia las siguientes personas: Ana Alonso,
Antonio Beltrán Martínez, José Antonio Bernal Monreal, Javier
Rafael García del Toro, Alexandre Grimal, José D. López Martínez,
Miguel Martínez Andreu, Andrés Martínez Rodríguez, Miguel Ángel
Mateo Saura, Ricardo Montes Bernárdez, Concepción Pérez Moñino,
Juana Ponce García, Joaquín Salmerón Juan, José Luis Sánchez
Gómez, José Antonio Sánchez Pravia y Miguel San Nicolás del Toro.
M. S. Nicolás
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