(20120510)Clase 7_Co..

CURSO / Conceptos básicos de Ciudad /
MÓDULOS
Módulo 1_Tipos de ciudad: orígenes hasta
la Revolución Industrial /
Módulo 2_Orígenes del Urbanismo y de la
Ciudad Moderna /
Módulo 3_Conceptos y Elementos de la
Ciudad Contemporánea /
MÓD. 1 / Tipos de ciudad: orígenes hasta la
Revolución Industrial /
TEMAS
1_Presentación / _Ciudad Griega /
2_ Ciudad Romana /
3_ Conceptos de Ciudad Medieval e
Islámica /
4_Ciudades Precolombinas /
5_La Ciudad Hispanoamericana /
6_La Ciudad del Renacimiento y Barroco /
MÓD. 1 / Tema 6
CIUDAD DEL RENACIMIENTO /
Ciudades ideales y Técnicas geométricas
“...El Renacimiento es sobre todo un movimiento
intelectual. En el campo del urbanismo sus
primeras contribuciones resultan insignificantes
si se las compara con la arquitectura del mismo
período y con las escenográficas realizaciones,
con los grandes telones de fondo del último
barroco...” (C. Stewart)
El Renacimiento





RIQUEZA, VARIEDAD DE LA ARQUITECTURA...
La labor creativa de los hombres del
Renacimiento dependía, en gran medida, de los
ejemplos de la antigüedad que los sustentaban
...prueba de esto la tenemos en la enorme
riqueza y variedad de la arquitectura
Renacentista, ...
AUSENCIA DEL URBANISMO...
...en contraste con la pobreza y falta de ingenio
de las realizaciones urbanísticas
...los ejemplos del urbanismo habían
desaparecido, estaban sepultados como en
Pompeya...no había ejemplos en que apoyarse
El urbanismo no hace su aparición hasta bien
entrado el Renacimiento
La ciudad ideal y los tratadistas

Es en el Renacimiento cuando , por primera vez,
las nuevas técnicas de impresión permitían dar
a los nuevos diseños un alcance internacional

Se daba a los urbanistas la posibilidad de
exponer sus experiencias a disposición de los
demás de manera casi ilimitada

Desde el siglo XV en adelante vieron la luz una
serie de publicaciones que versaban sobre la
teoría de la arquitectura, el diseño de ciudades
y la ingeniería militar
Ciudad ideal de VITRUVIO





Vitruvio (Marcus Vitruvio Pollio), fue un
arquitecto que desarrolló su labor en la Roma
de Augusto
Sus teorías, recogidas en sus escritos , que
fueron efectivamente un libro de texto de
carácter práctico en Roma clásica, fueron redescubiertas hacia 1412-1414
Supusieron un aumento considerable en el
campo de la arquitectura, urbanismo y las artes
en general
Los pasajes 4º al 7º del libro 1º “De
Arquitectura” son los más significativos para el
urbanismo
Allí, Vitruvio establece las consideraciones
fundamentales que deben ser tenidas en
cuenta en el diseño de poblaciones y distingue
los rasgos distintivos de una ciudad diseñada
según un plano circular
Ciudad ideal de VITRUVIO





Esta forma circular nunca fue ocupada en la
práctica por los romanos en ninguno de los
innumerables campamentos y poblaciones
militares que fundaron por todo el imperio
El propio Vitruvio estaba recomendando el
plano de la ciudad ideal
Las interpretaciones de la teoría Vitruviana
coinciden en señalar una forma radioconcéntrica, encerrada por una muralla
defensiva octogonal
8 calles radiales conducen a las torres situadas
en los vértices del octógono
El área del foro principal debía estar en el
centro, delimitada por un espacio octogonal, y 8
espacios secundarios abiertos debían
emplazarse en otros sectores
Ciudad ideal de ALBERTI

Leone Battista Alberti (1404-1472), ocupó
desde 1432 un cargo de secretario de la
Cancillería Apostólica sobre asuntos
arquitectónicos y urbanísticos


El estudio sistemático de los edificios de la
antigua Roma consolidaron sus especiales
intereses y se hizo asesor papal


Descubrió la arquitectura del Renacimiento en
Florencia (1434), donde conoció a Donatello y a
Brunelleschi
Autor de edificios extraordinarios del primer
Renacimiento como el Palacio Rucellai y Santa
María Novella en Florencia
En el campo del urbanismo, su audaz proyecto
para un nuevo Borgo Leonino, barrio Romano,
de gran representatividad como ejemplo
temprano de planeamiento espacial geométrico
del renacimiento, fue realizado solo en parte
Fig. Santa María Novella (Florencia)
Fig. Palacio Rucellai
Ciudad ideal de ALBERTI

No obstante estos importantes proyectos, tanto
los realizados como los teóricos, su principal
contribución al primer Renacimiento fue De Re
Aedificatoria


Esta obra (1452) fue publicada póstumamente
(1485), consolidándolo como el primer teórico
del planeamiento urbano del Renacimiento



12 libros sobre arquitectura y materias afines ,
ofrecido en forma de Manuscrito al Papa
La obra no incluyó planos de ciudades ideales ni
ejemplos de urbanismo, si bien trató
extensamente muchos aspectos de la ciudad
desarrollados por teóricos posteriores
En especial su idea de plaza centralizada con
calles radiales, realizada 1 ½ siglo después
Alberti se anticipó a su época, por indicar la
anchura y rectitud que debían tener las calles,
por exponer el concepto de unidad armónica y
por las fachadas iluminadas
Ciudad ideal de FILARETE

Antonio Filarete (originalmente Antonio
Averlino) tiene el mérito de ser el primer
renacentista en presentar una ciudad ideal
globalmente planificada

Esta ciudad viene descrita e ilustrada mediante
un plano en su Tratatto d’Architettura (1457-64)

Filarete bautizó a su ciudad con el nombre de
Sforzinda, en homenaje a su mecenas

El plano está basado en 2 cuadrados
superpuestos de tal modo que originen un
octógono inscrito en un círculo
Desde el centro de la ciudad, 16 vías radiales,
una de las cuales es acueducto



parten hacia el perímetro exterior
Una vía anular intermedia conecta entre sí 16
plazas secundarias

situadas en los cruces con las vías radiales
Ciudad ideal de FILARETE


Estas plazas tienen asignadas alternativamente la
localización de las funciones religiosas y
comerciales
El área central de la ciudad incluye 3 plazas
separadas


la más importante de las cuales contiene la
catedral y el palacio de gobierno
las otras 2 más pequeñas se destinan a
actividades mercantiles
Ciudad ideal de MARTINI
n
Francesco di Giorgio Martini (1429-1502)
escribió su “Trattato d’Architettura” en 1495
n
n
El 5º capítulo de esta obra se ocupa de las
fortificaciones
algunos expertos en la materia consideran que
marca el comienzo del nuevo método de
abordar la cuestión de la ingeniería militar
Ciudad ideal de MARTINI

Martini fue el más prolífico diseñador de
ciudades ideales; su obra incluye:


ejemplos de proyectos formalmente
centralizados,
así como otros adaptados a emplazamientos
concretos en forma mucho más libre
Fig. Plano esquemático de una ciudad ideal

con trazado ortogonal

y perímetro estrellado

conservando la forma de las manzanas
Fig. Città ideale, atribuido a Francesco di Giorgio Martini (1439-1502)
Esta pintura representa una parte de la ciudad, imaginaria,
pero parecida a muchas ciudades italianas en estilo del
Renacimiento
Ciudad ideal de BARBARO

Ciudad ideal de Vitruvio, descrita en su libro
”De Arquitectura” según Monseñor Daniele
Barbaro (Venezia 1567)
Ciudad ideal de CATANEO


Pietro Cataneo publicó sus Quattro libri de
l’Archittetura en Venecia en 1554
Incluye una larga serie de planos de ciudades
ideales basados en polígonos regulares



Cataneo es el último tratadista del
Renacimiento que estudia conjuntamente la
arquitectura civil y militar


Figuran algunos provistos de ciudades separadas
para el gobernador de la ciudad
Este enfoque sería utilizado 50 años más tarde en
el diseño de Manheim
No existen traducciones de sus obras
Las numerosas ilustraciones demuestran la
maestría de ejecución
Fig. Plano de su ciudad ideal basado en el trazado
reticular, con una ordenación extrañamente
asimétrica de 6 plazas menores
Ciudad ideal de LORINI


La obra Delle Fortificationi Libri Cinque de
Buonaiuto Lorini, publicada en Venecia en 1592
En ella se observa claramente el modo en que la
profundidad de la zona defensiva crecía
constantemente

con objeto de mantener alejado el perímetro
urbano del asedio de la artillería
Fig. Ciudad ideal de Lorini, dotada de un sistema
defensivo conceptualmente complejo

Tres entradas sumamente insignificantes
(extremo inferior, arriba a la izquierda y arriba a
la derecha)

Trazado de calles radiales con la Iglesia dando
frente a la plaza central
Ciudad ideal: otras propuestas
La ciudad ideal de DA VINCI

Leonardo da Vinci (1452-1512) posee entre su
vasta producción teórica una extensa gama de
propuestas para esquemas arquitectónicos y
urbanísticos




En este último grupo abarca tanto las
consideraciones acerca del planeamiento
detallado de poblaciones
como planes de ordenamiento a nivel regional
No existe, con todo , evidencia concluyente de
las actividades llevadas a término en este
campo, a no ser la dotación de murallas a
varias ciudades existentes
En su ciudad ideal, se anticipó también a su
época en varios siglos al proponer la separación
a distintos niveles entre tráfico rodado y
peatonal
con vías especiales reservadas al tráfico de
mercancías pesadas
Fig. Leonardo, esbozos premonitorios para una
ciudad a varios niveles

La ciudad ideal de SCAMOZZI

Vicenzo Scamozzi (1552-1616) fue un personaje
de excepción entre los teóricos del urbanismo
del Renacimiento italiano


Dado que sus ideas fueron llevadas
efectivamente a la práctica
En 1615 (1 año antes de su muerte), publicó en
Venecia una extensa obra en 10 volúmenes,
L’idea dell’Archittetura Universale
Fig. Plano de la ciudad ideal

Notable por su uso de la retícula en el trazado
interior,

Por la jerarquía que se establece entre las plazas,

Y la introducción de un sistema de canales
navegables
ciudad ideal del renacimiento: Palma nova

Se atribuye a Scamozzi la construcción de la
pequeña ciudad fortificada de Palma Nova,
cuyas obras se iniciaron en 1593

Fig. El perímetro de Palma Nova es un polígono
de 9 lados y su plaza central un hexágono
regular
Estas configuraciones se resuelven en un
modelo armonioso gracias a una compleja
disposición de las calles radiales




6 calles parten del centro,
de las cuales tres conducen a otros tantos
vértices de la muralla
y las tres restantes al punto medio de tres de los
lados, constituyendo las vías de acceso
La ciudad ideal del Renacimiento




Las ciudades ideales del primer Renacimiento
tuvieron escasa influencia inmediata sobre la
forma urbana de las ciudades en Europa



Doce calles radiales adicionales parten del más
interior de los tres anillos de calles concéntricas
Los principales edificios públicos se agrupan en
torno a la Plaza Central
6 plazas secundarias se abren en el centro de las
manzanas de las casas
Aparte de mejorar el diseño de las fortificaciones
Los proyectos de ciudades ideales no contienen
ni siquiera la más ligera indicación acerca de la
disposición de los edificios
Tan solo muestran calles plazas y murallas...
La ciudad del Renacimiento

Debido al tamaño de las ciudades hubo pocas
oportunidades para llevar a cabo
intervenciones para un cambio global


El urbanismo del Renacimiento se limitó a la
expansión de áreas urbanas existentes o a su
renovación parcial
Strada Nuova,
Génova (1470)
Fig. año 1548
URBANISMO DEL RENACIMIENTO
5 CAMPOS:
1.
2.
Es una calle larga y
rectilínea de cerca de 255
m. De largo por 7,5 m. de
ancho
3.
4.
5.
Realizada en una zona
suburbana en posición
excéntrica con la ciudad
Tampoco existía demanda de nuevos núcleos
urbanos orientados al comercio
Sistemas de fortificación
Generación de zonas y nuevos espacios
públicos y calles conexas a ellos
Reestructuración de ciudades existentes
Anexión de vastos barrios nuevos
normalmente con fines residenciales
Trazado de un número limitado de nuevas
ciudades
Orígenes del Renacimiento

Renacimiento significa volver a nacer; la
resurrección del interés por las formas del arte
clásico de Roma y Grecia


La Vía Nuova de Génova (1470) es la más
temprana manifestación del urbanismo
renacentista

El Renacimiento tuvo sus orígenes en la ciudad
de Florencia, por determinadas condiciones de
sus habitantes y del país
Strada Nuova, Palazzo Tursi
Strada Nuova, (Gaetano Bonatti)
Utilizadas como inspiración en la pintura,
escultura, arquitectura y el urbanismo europeos




La situación social es la de una ciudad-estado
inmensamente rica y poderosa
Las familias dirigentes ejercían activo mecenazgo
sobre las artes
Las convenciones del Medioevo carecían de
atractivo: mundanas y no trascendentales
País con innumerables e impresionantes restos
Romanos
Cuadro Cronológico:
Duración del Renacimiento en
Italia, Francia y gran Bretaña
con las fechas de realización de
los edificios y las intervenciones
urbanísticas clave.
Fuente: Morris, 1984
Florencia
1400-1450 (izq.). Obras de restauración viaria
1.
2.
3.
4.
5.
Via Maggiore
Plaza del Santo Spirito
Via Larga
Vía del Servi
Plaza de la Annunziata
Florencia
Renacimiento: criterios de diseño urbano
Consideraciones dominantes que determinaron los
procesos urbanísticos en Europa:

Preocupación por la simetría, distribuyendo el
programa urbanístico en composición
equilibrada respecto a ejes

Gran importancia a la conclusión de las
perspectivas, con emplazamiento de edificios
monumentales, obelisco o estatuas

Los edificios individuales fueron integrados en
único y coherente conjunto arquitectónico

La teoría de la perspectiva fue uno de los
hechos constituyentes en la historia del arte
Renacimiento: Tres Elementos de diseño urbano




1º La calle principal rectilínea
El renacimiento introdujo el concepto de la
calle concebida como un todo (Alberti)
Desde fines del s XV, claridad tridimensional
equivalía a claridad estructural
Leyes y normas concretas controlaban los
límites del espacio y del volumen
Elementos de diseño urbano

2º Los barrios basados en un trazado reticular
Tres fueron los usos principales de la retícula, el más
antiguo tazado regulador
a. Como base de barrios residenciales agregados a
áreas urbanas existentes
b. Como trazado completo de un número limitado
de nuevas ciudades
c. Base para trazado de nuevas áreas urbanas
Elementos de diseño urbano

3º Los recintos espaciales (plazas)
Según el tráfico, los espacios urbanos renacentistas
pueden clasificarse en tres grandes grupos:
a. Espacios destinados al tráfico, formando parte
de la red principal de vías urbanas
b. Espacios residenciales, pensados sólo para para
el acceso del tráfico local y predominio de
propósitos recreativos
c. Espacios peatonales, en los cuales se excluía el
tráfico rodado
Además de estos usos descritos, los espacios
renacentistas servía a fines estéticos y
simbólicos (estatuas, monumentos, patios
frente a edificios)
espacios destinados al tráfico



Podemos citar como relevantes a la Piazza de
Popolo en Roma
y las tres plazas de la parte oeste de Berlín:
Postdamer, Leipziger y Pariserplatz
La Place de la Concorde en París era un espacio
único en su forma que combinaba edificios
públicos a lo largo del sector norte y elementos
paisajísticos en los otros tres
espacios residenciales


París, Place des Vosgues (originalmente Place
Royale, 1605-1612)
La primera de las plazas de Londres –que
constituyen probablemente los más famosos
ejemplos de esta clase de espacios- fue Covent
Garden (1630)
espacios peatonales

Los ejemplos más importante son italianos y dos
se encuentran en Roma:


La Piazza di San Pietro y la Piazza del Campidoglio,
de Miguel Ángel
Venecia posee la incomparable Piazza de San
Marco
espacios destinados al tráfico
Piazza del Popolo


Roma, 1516
La remodelación del área de la plaza del Popolo
para convertirla en una entrada a la ciudad se
inició bajo León X con la apertura de una 3ª
calle, la vía Bavuino, pero la plaza no se terminó
en su firma actual hasta 300 años después
espacios destinados al tráfico
Place de la Concorde

París, originalmente Place Louis XV


Era un espacio único en su forma que combinaba
edificios públicos a lo largo del sector norte y
elementos paisajísticos en los otros tres
Otros ejemplos eran las tres plazas de la parte
oeste de Berlín: Postdamer, Leipziger y
Pariserplatz
espacios peatonales
Piazza del Campidoglio

Roma, 1537-1664,obra de Miguel Ángel
espacios peatonales
Piazza de San Marco

Venecia
Roma del Renacimiento: Roma de Sixto V
Plazas
Piazza Navona




Roma, 1647-1651
La organización espacial definitiva de la plaza
fue realizada por Bernini
La forma alargada y estrecha del espacio
implicaba que todas las vistas debían ser
diseñadas como perspectivas
La plaza tiene 3 fuentes y se rodea de 2 iglesias
Fig. Piazza Navona fragmento del plano de Giambatista Nolli de 1748
Plazas
Piazza di Spagna



Roma, 1721-1725
Escalera construida por A. Specchi y F. De
Santis, que conduce desde la Plaza a la iglesia
de Santa Trinità dei Monti, ascendiendo por la
ladera del Pincio
Esta escalinata de 137 peldaños representa el
punto culminante en lo que se refiere a efectos
teatrales en el urbanismo romano a gran escala
Plazas
Place des Victoires



Paris
Proyectada por Jules Hardouin-Mansart
A pesar de su diseño cuidadosamente
organizado, puede verse con claridad que no se
consideraron las relaciones entre el espacio
renacentista y la estructura urbana circundante
Plazas
Place Vendome



Paris, 1670-1720
Proyectada por Jules Hardouin-Mansart
El contraste entre el ordenado espacio central y
los edificios sin coordinación alguna que figuran
tras las fachadas

Es característico del modo en que los ejemplos
del diseño urbano renacentista existen como
“islas” espaciales en contextos, por lo demás, de
crecimiento incontrolado

El urbanismo del renacimiento se ha de
entender como la ordenación consciente de
edificios siguiendo una forma preestablecida
MÓD. 1 / Tema 6
CIUDAD DEL BARROCO / de los
Métodos totalitarios a la Captura del infinito
Durante el Renacimiento, apenas se
percibieron elementos de transformación ,
ya que la vida se desenvolvió en el plano
medieval.
La ciudad del Renacimiento siguió siendo
una ciudad medieval, con pequeños cambios
superficiales
Surge la necesidad de crear un instrumento
burocrático impersonal y delegar diferentes
tipos de autoridades, por ejemplo una
burocracia permanente, que tenia su asiento
permanente, sus archivos, sus cancillerías,
sus tribunales etc., en unos edificios
permanentes. Surge la capital tal y como
entendemos hoy día. La capital, que es una
creación enteramente moderna, es una
creación que podemos llamar Barroca.
Palacio de Versalles, cuya construcción comenzó en el reinado de Luis XIII y culmino
con su tercera y definitiva ampliación, motivada por el problema de alojar a las mas
de 20000 personas que formaban la Corte y el Gobierno de Francia, con Luis XIV. El
Palacio de Versalles representara el momento culminante de la arquitectura
palaciega en Europa, escenificando de manera absoluta el poder del Rey absoluto
Con el nacimiento de la gran ciudad, capital política del
Estado Barroco, la estructura del mundo medieval se altera
profundamente y muchas de sus instituciones antiguas son
asfixiadas por las antiguas del Estado y la ciudad burocrática.
…“Cesó la multiplicación de ciudades. No se construían
ciudades para una clase creciente de pequeños artesanos y
mercaderes; la ciudad dejaba de ser un medio para conseguir
la libertad y la seguridad. Era mas bien un medio para
consolidar el poder político en un solo centro directamente
bajo la supervisión del rey” … Lewis Mumford.
En el plano puramente estético, la ciudad
barroca es la heredera de los estudios teóricos
del Renacimiento, de aquellas ciudades ideales
que, como ejercicios abstractos, ocuparon las
mentes de los tratadistas y comentaristas de
Vitrubio. El arte pierde su carácter de método
unitario para conocer y controlar el ambiente
físico.
En el Renacimiento, el valor de los esquemas
compositivos reposaba en la pura armonía
geométrica con independencia de la percepción
visual. Este fue precisamente el hallazgo del
barroco; el de crear una ciudad como obra de
arte de inmediata percepción.
Palacio de Versalles
Los principios del urbanismo Barroco se
pueden clasificar en:
1_ LA LINEA RECTA
2_ LA PERSPECTIVA MONUMENTAL
3_ EL PROGRAMA O LA UNIFORMINDAD
La línea recta conlleva a la perspectiva, la
uniformidad supedita de mantener lo
particular a la ley del conjunto.
La perspectiva supone la contemplación
del mundo desde un solo punto de vista,
desde un ojo único que abarca todo el
panorama.
El modelo urbanístico por excelencia durante
este periodo es Francia. Una nación altiva y
triunfadora, rica en recursos de todo genero y
políticamente preponderante. El urbanismo en
Francia se desarrolló sin duda de una manera
sobresaliente y ejemplar.
Paris
El Paris medieval esta compuesto por 3
partes:
1_La cité, la isla donde se fundó el primer
pueblo galo
2_La université, en la orilla izquierda, donde
los romanos construyeron la colonia
Lutecia.
3_La ville, en la orilla derecha, donde tienen
su sede las corporaciones comerciales y el
gobierno municipal.
Fig. Plano
de Paris a finales del setecientos. En negro están indicadas las principales realizaciones
arquitectónicas de la monarquía.
París: Champs Elysees

Catalina de Médicis, viuda de Enrique II,
cansada de vivir en los estrechos y encerrados
patios del Louvre, encargó en 1563 a Philibert
Delorme la construcción de un nuevo palacio



Fuera de las murallas, provisto de un amplio
jardín al estilo italiano que se extendiera hacia
poniente
Este iba a ser el Palacio de las Tullerías,
terminado por Enrique IV y Luis XIII
Enrique conectó el nuevo palacio con el Louvre
mediante la Galería du Bord de l’Eau

En el s XIX, bajo Napoleón I, se iniciaría la Grand
Galerie du Nord, a lo largo del lado meridional de
la Rue Rivoli creando de este modo un enorme
patio
Enrique IV elaboró un programa de trabajos públicos
que originaron un creciente desarrollo del urbanismo
francés, las iniciativas tomadas a partir del seiscientos
son:
- La ampliación de las murallas de Carlos V en la orilla
derecha, para incluir en ellas los nuevos barrios
occidentales hasta el jardín de las Tullerías.
-El reordenamiento de las calles y de las instalaciones
( acueductos y albañales)
- La construcción de algunas plazas de forma regular,
rodeadas por casas de arquitectura uniforme: la place
Dauphine, triangular, la Place Royal de forma
semicircular, etc.
-La construcción de una nueva residencia
suburbana en Saint Germain, un castillo
ambientado en un jardín escalonado que imita los
modelos italianos del Quinientos.
-La ampliación del palacio Real del Louvre, es decir
la unión del castillo medieval y del palacio de las
Tullerias en un conjunto unitario, demoliendo el
barrio intermedio. Este proyecto, realizado en parte
por Luis XII y Luis XIV, no será llevado a cabo hasta
Napoleón III en el ochocientos.
París: Champs Elysees

El lado norte fue completado por Napoleón III
(1850-1857), pero incendiado en 1871 por los
revolucionarios



A finales del s XVI el Palacio y los Jardines de las
Tullerías, aunque completo,



Dejando a las Tullerías en estado de ruina
El Louvre escapó al desastre
tenía una disposición que no marcaba
direccionalidad alguna
No había ningún indicio del dramático avance
hacia el Oeste
Hacia el Oeste se crea el Cours-la-Reine

Vía que seguía la orilla del Sena hasta la futura
Place d’Alma
París: Champs Elysées


Teatral perspectiva hacia lo alto de la suave
pendiente de la Butte de Chaillot en dirección a la
Place de l’Etoile
Magnífica prolongación en el lado opuesto,
descendiendo hacia el Puente de Neuilly

Comenzados por Le Notre para Colbert en 1667
París. Champs Elysées
a. Ile de la cité, b. Ile St Louis, c. El Louvre, d. Jardines
de las Tullerías, e. Arc de Triomphe sobre la Butte de
Chaillot, f. línea de los grands Boulevards, g. La
Bastille, 1. Pont Neuf, 2. Place Dauphine,3. Place Des
Vosges, 4. Place Des Victoires; 5. Place Vendome, 6.
Place de la Concorde
París. Champs Elysées

Resultados del replanteamiento urbanístico
llevado a cabo por le Notre:




Su intención era transformar por completo la
naturaleza de los jardines de Las Tullerías,
Cambiando su diseño estático por otro más
dinámico con la prolongación del eje generado en
los jardines hacia el exterior
Mediante la Avenue des Tuilleries, hoy Champs
Elysées (E. Bacon)
Con este plan se introdujeron en el arte del
diseño urbano conceptos de amplitud y
libertad totalmente nuevos



Avance hacia fuera de los sistemas de
movimiento con origen en las firmes masas de los
edificios penetraba en el campo
Emulaba el avance axial similar generado a partir
de los Chateaux y palacios de los alrededores de
París que también se extendían y entrelazaban
Dando origen, a finales del s XVIII y principios del
XIX, (E.Bacon)
París: Champs Elysees
CIUDAD DEL BARROCO /
La captura del Infinito
La Residencia de Vaux
En Francia se forma la nueva cultura artística y
literaria: se ponen las bases del nuevo clasicismo
racional y europeo
Esto hace posible, a mediados del s. XVII, grandes
construcciones unitarias a una escala hasta ahora
desconocida. La primera de éstas:
_Residencia construida para el riquísimo
superintendente de finanzas Fouquet, cerca de
París
_El jardín es proyectado por Le Notre
_La arquitectura por Le Vau
_La decoración por Le Brun
Fig. Planta del parque de Vaux
La Residencia de Vaux
La residencia de Vaux no se halla en un lugar
panorámico , está enclavado en una ligera
depresión, entre los bosques del valle del Sena,
abarcando todo el ambiente visible desde el cuerpo
principal de la edificación y lo transforma en un
espectáculo arquitectónico unitario.
Es el primer jardín “a la francesa” , y constituye un
paisaje completo, hecho simétrico y regular hasta la
línea del horizonte
Fig. Planta del parque de Vaux
Residencia de Vaux
Versalles
Mientras París se transforma en una ciudad abierta; un sistema de zonas construidas y de zonas verdes, se articula
libremente en el campo. El territorio existente alrededor de la ciudad, vacío y sin obstáculos, puede ser transformado
según los nuevos principios de simetría y regularidad. Así, el rey y los demás grandes personajes fijan su residencia en el
campo. Luís XIV abandona el Louvre y traslada la corte a su nueva residencia en Versalles, que se engrandece poco a
poco hasta convertirse en una pequeña capital
Fig. Castillo y parque de Versalles a fines del reinado de Luis XIV. El parque es la estructura dominante a la que se subordina la ciudad construida entre las 3 vías de entrada
Fig. Planimetría y vista del Castillo y del Parque de Versalles a fines del
reinado de Luis XIV.
Versalles
El conjunto de Versalles llega a ser casi tan grande
como la ciudad de París. Pero no es una ciudad: es
un parque, en el que se colocan –como elementos
accesorios- los edificios necesarios para el
funcionamiento de la corte
Aquí el Rey Sol puede realizar un ambiente
perfectamente regular, pero deshabitado: puede
ordenar las colinas, los árboles, los cursos de agua,
pero no las casas de los hombres
Francia recibe una innumerable serie de
tendencias artísticas provenientes de todo el
mundo.
En el campo de la arquitectura, se debe
destacar la llegada de Vigarani en 1659, para la
construcción de la Salle des Machines de las
Tullerias.
Nicollas Possin, destacado artista Francés
,introduce el PAISAJE como elemento
primordial en la pintura, esto repercute en la
investigación posterior del arte de la pintura,
tanto en el gusto, como en la sensibilidad
social.
El arte de los jardines también llega a un alto
grado organización y refinamiento . Famosos
son los parques Fontainebleu, Saint-Germain
en Laye y Monceau.
Como también fue conocida la técnica de
colocar al fondo de las calles, bellas
perspectivas pintadas en tela, formando un
sistema unitario de realidad e ilusión, y de
escenografía
y
arquitectura.
(técnica
introducida por André Mollet).
Fig. Parque Fontainebleu
Fig. Parque Fontainebleu
La construcción de este castillo se
inicia en 1539, siendo Pierre
Chambiges el encargado del
diseño. Presenta una planta
poligonal con un patio interior,
mezclando elementos goticistas
con aspectos inspirados en la
arquitectura
italianizante.
La
presencia de terrazas en lugar de
los elevados tejados supone una
importante diferencia con el grupo
de construcciones del Loire. En el
siglo XIX sufrió una profunda
restauración y en la actualidad
alberga uno de los museos más
importantes de la prehistoria de
Francia.
Fig. Castillo Saint Germain en Laye
Figs. Castillo Saint Germain en Laye
La primera realización paisajística a gran escala
es el Castillo de Vaux, realizado entre 1656 y
1660 por Fouquet. En esta obra intervienen el
arquitecto Louis Le Vau, el pintor Charles Le
Brun y el proyectista de jardines Andre le
Notre, junto con sin fin de artesanos para esta
obra de tal magnitud.
La arquitectura del Palacio de Vaux no se
pensó como un objeto arquitectónico
superpuesto al paisaje, sino como una parte del
paisaje proyectada en su unidad, dentro de un
horizonte que aísla el castillo por todas partes.
Ocupa un vasto claro abierto, que comprende
dos vertientes de un valle poco profundo. Se
accede a él por el Norte en una ligera subida, y
a corta distancia se encuentra el castillo,
situado en el comienzo de la pendiente hacia el
Sur. Esta desciende en terrazas hasta el fondo
del valle, donde un pequeño río de transforma
en un canal transversal de 800 metros de
longitud.
Plano del parque de Vaux siglo XVII
Plano del parque de Vaux en la actualidad
El castillo, con la cúpula
ideada por Le Vau, domina
sus alrededores inmediatos,
pero a una mayor distancia
pierde
su
notoriedad
volumétrica y se transforma
en una mancha mas
fuertemente cromatizada;
la semiesfera de la cúpula
se transforma en un punto
de luz, como la fuente que
lo antecede.
El eje principales subrayado
por una sucesión desigual
de terrazas empedradas y
de espejos de agua,
mientras que la cinta
compacta
del
canal
transversal se abre por
sorpresa a mitad del
recorrido.
ANILLOS DE PARÍS
HAUSSMANN, Plan de París
Arco de Triunfo, París
Opera, París