atún y chocolate - At ny Chocolate
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“ATÚN Y CHOCOLATE” FECHA DE ESTRENO EN SALAS 30 DE ABRIL DE 2004 Departamento de Prensa MAESTRANZA FILMS Laura Pérez Vehí laurapvehí@maestranzafilms.com Móvil: +34 619371753 C/Martín Villa 3, Edificio Biarritz-Mod.3.5 41003 Sevilla (España) Tlf: +34 954210617 Fax:+34 954223238 www.maestranzafilms.com MAESTRANZA FILMS y WARNER SOGEFILMS Presentan En Asociación con INDIGOMEDIA “ATÚN Y CHOCOLATE” PABLO CARBONELL MARÍA BARRANCO PEDRO REYES ANTONIO DECHENT ANDRÉS RIVERA ROSARIO PARDO ESTHER ARROYO BEGOÑA LABRADA CESÁREO ESTÉBANEZ MARÍA ALFONSA ROSSO PACO VEGARA Escrita y Dirigida por PABLO CARBONELL Producida por ANTONIO P. PÉREZ Productores Asociados MIGUEL PERELLÓ y NACHO SANTAMARÍA Música de NONO GARCÍA (original score) Dirección Artística JAVIER LÓPEZ Sonido JORGE MARÍN, CARLOS FARUOLO, JAIME FERNÁNDEZ Dolby Digital Efectos digitales ALFONSO NIETO – Telson Digital Vestuario FERNANDO GARCÍA Montaje NACHO RUIZ CAPILLAS Maquillaje ELI ADANEZ Director de Fotografía ALEX CATALÁN, aec. Directora de Producción MANUELA OCÓN Distribuida por WARNER SOGEFILMS Con la participación de TVE, CANAL + Y la colaboración de CONSEJERÍA DE CULTURA DE LA JUNTA DE ANDALUCÍA, ICAA, DIPUTACIÓN DE CÁDIZ, FESTIVAL DE CINE ESPAÑOL DE MÁLAGA Con la financiación de ICO (INSTITUTO DE CRÉDITO OFICIAL) Dirigida por ........................................... PABLO CARBONELL Escrita por ............................................ PABLO CARBONELL Producida por .......................................... ANTONIO P.PÉREZ Productores asociados ................................... MIGUEL PERELLÓ ...................................................... NACHO SANTAMARÍA Distribuida por ....................................... WARNER SOGEFILMS Dirección Artística ...................................... JAVIER LÓPEZ Sonido .................... JORGE MARÍN, CARLOS FARUOLO, JAIME FERNÁNDEZ Efectos digitales ........................................ ALFONSO NIETO Vestuario .............................................. FERNANDO GARCÍA Montaje ............................................ NACHO RUIZ CAPILLAS Maquillaje ................................................. ELI ADANEZ Director de fotografía ................................ ALEX CATALÁN,aec Directora de Producción ................................... MANUELA OCÓN Jefe de sonido ............................................. JORGE MARÍN Efectos especiales ........................................ REYES ABADES Efectos digitales ...................................... TELSON DIGITAL Ayudante de dirección ................................. JOSETXO SANMATEO Música ..................................................... NONO GARCÍA DATOS TÉCNICOS Soporte: Super 16mm (post-producción digital a 35mm) Duración aprox: 100 minutos Ventanilla: 1:1:85 Sonido: Dolby digital. LUGAR Y FECHA DE RODAJE Durante el 27 de octubre al 5 de diciembre de 2003 BARBATE, ZAHARA DE LOS ATUNES (CÁDIZ) REPARTO Manuel ................................................. PABLO CARBONELL María ................................................... MARÍA BARRANCO Perra ...................................................... PEDRO REYES El Cherif .............................................. ANTONIO DECHENT Manolín .................................................. ANDRÉS RIVERA Juani .................................................... ROSARIO PARDO Bailaora ................................................. ESTHER ARROYO Bailaora ................................................ BEGOÑA LABRADA Padre María .......................................... CESÁREO ESTÉBANEZ Madre María ........................................ MARÍA ALFONSA ROSSO Cura ....................................................... PACO VEGARA No os llaméis pícaros si no habéis cursado dos cursos en la academia de la pesca de los atunes. Don Miguel de Cervantes Tierna, emocionante y personal. Atún y chocolate es como “Los lunes al sol” pero te ríes más. Don David Trueba Este año sólo se hablará de una boda, y no será la del príncipe... Don Santiago Segura SINOPSIS Tres pescadores barbateños, MANUEL (Pablo Carbonell), un hombre bueno al que apodan “Nadando con Chocos”; el PERRA (Pedro Reyes), su amigo fiel, y EL CHERIF (Antonio Dechent), un paria iracundo y orgulloso, intentan sobrevivir como pueden a pesar de la crisis pesquera que vive la costa gaditana. El hijo de uno de ellos, MANOLIN (Andrés Rivera), llega un día a su casa con un problema más: quiere hacer la comunión. Sus padres, MANUEL y MARIA (María Barranco), no están casados y el niño no está bautizado por lo que, en un primer momento, lo que impera es la sorpresa. Tratan de disuadirlo. Pero el niño está decidido. Ante la voluntad, casi mística, de MANOLIN, los padres, que se quieren muchísimo y siempre han formado una pareja sólida sin necesidad de papeles por medio, se ven obligados a pensar seriamente en “ordenar su vida” y casarse. MARIA, contagiada por la ilusión de su hijo, lo organiza todo: arregla con el singular CURA del pueblo (Paco Vegara) para que oficie la ceremonia, busca los trajes, invita a los vecinos... Pero claro, no hay boda sin convite. Y eso cuesta dinero. ¿Cómo conseguirlo? De eso se va a encargar MANUEL que adora a su familia y no puede permitir que la ilusión de los suyos naufrague. Se “agenciará” un atún destinado a los japoneses (con lo caro que está el kilo de atún, ni los mismos pescadores pueden probarlo...). Lo hará de noche en la misma almadraba y el PERRA lo va a ayudar en esta misión casi imposible. Este acto de amor hace que todos los amigos del pueblo se solidaricen con la pareja: Las extravagantes bailaoras (Esther Arroyo y Begoña Labrada), la mejor amiga de MARÍA, JUANI (Rosario Pardo), las compañeras de bingo, PACO, el hijo del PERRA y sus amigos “busquimanos”, los padres de MARÍA (María Alfonsa Rosso y Cesáreo Estébanez), OMAR (Biri), un morito que “adoptan” MARÍA y MANUEL, los guardias civiles… incluso El Cherif * * * NOTAS DEL DIRECTOR LA SEMILLA “Barbate…, atún y chocolate…”, na nino nino nino..., estoy oyendo esta canción de Nono García en el coche de Wyoming y me auto ausculto para ver qué me provoca; estaría bien mezclarla con unas imágenes durísimas en blanco y negro de la levantá de los atunes en la Almadraba. Aún faltan algunos meses para que nos den la patada en el colon a ambos en Tele 5 pero, por si eso, ya estoy buscando materia para una película rodable en Barbate y Zahara de los Atunes, donde me escondo cuando necesito tumbarme al sol. Observo a las mujeres jugando al bingo en la calle..., oigo historias de pescadores..., historias tristes de desguaces de barcos..., de incautación de botes de pesca..., de la necesidad de algunos de abandonar su tierra..., de pateras cuajadas de inmigrantes..., de cadáveres entre rocas..., de narcotráfico... Pero yo no quiero una película triste porque la gente de aquí no lo es. Una historia de amor, de amor a la gente del mar y del amor entre ellos. No puedo hacerla desde fuera como un antropólogo metiendo la nariz en la vida de esta buena gente, ni como un espectador chismoso que vocea lo que ve. Hay que hacerla desde dentro, con su parte de crónica (porque es imposible pasar por aquí con unas orejeras de burro), pero con una estructura clásica de comedia. Y una cosa además, hay que hacerla con mucho respeto, porque a pesar de lo precarias y tenebrosas que a simple vista puedan parecer las vidas de los auténticos protagonistas, éstas nos tienen que fascinar por su luminosidad. Hay que capturar la dignidad de una gente que vive feliz haciendo funambulismo entre el drama y la chirigota; haciendo piruetas en la frontera entre el Norte y el Sur. EL GUIÓN El guión empecé a escribirlo el 27 de diciembre del 2002, lo registré y lo envié a Maestranza Films el 8 de enero de 2003. Un tiempo record a costa del tortícolis que me produjo la subyugación ante el teclado durante esos días y noches. La productora me dio el sí a las dos semanas. Tardaron más en leerlo que yo en escribirlo. Ya tenía el guión colocado y hasta fecha de rodaje, 27 de octubre, seis semanas, ni un día más. Suficiente (me sobraron seis horas). Atribuir el éxito del guión a mi popularidad como reportero de televisión es un gesto de mala uva y envidia cochina, que conste. La historia está solventemente estructurada, los personajes son de carne y hueso, saltan del papel, y se rueda en espacios naturales. Yo pensaba en mi inopia que rodar en exteriores era algo que reducía los costes de producción y facilitaba el rodaje. Ja, ja, ja… Qué manera de soplar el levante, qué manera de jarrear. LA DIRECCIÓN Bueno... ¿y tú has dirigido algo antes?, me preguntaban algunos amigos directores. Sí, yo dirijo un cortometraje cada semana en CQC. Esa era mi respuesta ante las más que lógicas dudas sobre mi capacidad para colarme en el berenjenal humano que es la dirección. –Yo..., es que cuando escribía el guión visualizaba las imágenes de la película. -Sí, eso nos pasa a todos cuando leemos un libro... -Ya, pero es que a mí me da miedo que esta historia la coja un tipo que no la entienda con el corazón y, o, no trate a los personajes con el cariño que yo les tengo. Creo que esa es la diferencia que me distancia varias cabezas de cualquier otro director que hubiera rodado mi guión. Yo quiero a esta gente tela marinera. Podría incluso decir que esta película es mi gesto de amor hacía ellos. Si la película les ofende, o no les gusta, habré fracasado en mi intención primaria. LOS ACTORES En esta película hay muchos nativos con frase. Un riesgo que me encantó correr y volvería a asumir. Algunos autóctonos están mejores que otros, por ejemplo, el farmacéutico es un tipo que se había tragado a Lawrence Olivier y él no lo sabía. No cabe duda de que estos personajes anónimos le dan a la película una mano de pintura con la brocha de la realidad. Podía haber jugado al típico recurso de usar amigos para hacer cameos, pero me parece que los cameos alejan al espectador de la tensión de las películas. Y aquí de lo que se trata es de que se sienta la película, no que le repasen a uno la lista de actores en plan álbum de fotos. El habla del personaje que, haciendo uso de mi derecho como director me concedí (MANUEL, el héroe), está forzada a la afonía; no es gaditano normal. Lo cual no supondría ningún problema para mí ya que soy de Cádiz (lo que pasa es que llevo imitando el acento castellano durante veinte años para mantener a mi familia numerosa). Yo quería usar ese habla marinera y chirriante que se les queda a los pescadores después del trasteo noctámbulo de la sardina, esa voz cascá por el relente, el solysombra, y el arrecíe de alta mar. Manuel es tan bueno que se cae de tonto, con todo lo aburrido que tiene interpretar a un tío así. Y aunque es la columna vertebral de la historia, permanece como espectador en todo lo que le sucede. Eso sí, su carácter pusilánime se pone en entredicho cuando por amor comete la locura de llevarse un atún del copo de la almadraba (que es como se llama esta trampa que le tienden en medio del estrecho a los túnidos que vienen a desovar al Mediterráneo). Y ahora sin bromas, ¿habrá una demostración más sincera y romántica de amor? Pedro Reyes (PERRA) es mi amigo fiel en la película. Nadie mejor que él para interpretar a un colega, ya que van para veintiséis los años que nos conocemos, mucha carretera y charanga nocturnas acaban por hermanarte. La mitad del trabajo la teníamos resuelta antes de empezar. La química entre nosotros es una cuestión de física y termodinámica. Pedro y yo teníamos claro que necesitábamos crear un tipo diferente a sus apariciones televisivas. Crear un nuevo Pedro Reyes y que la gente descubriera sus cualidades como actor, su variedad de registros. “Es la primera vez que me veo bien en una película”, me dijo al terminar un pase privado del primer montaje. Casi se me saltan las lágrimas de alegría. Ahí va Pedro en su primer papel dramático, atrápalo en tu sinrazón, que diría Juan Ramón. Después de veinte años de “La Bola de Cristal” y nuestro paso por El Retiro haciendo mimo, vernos juntos será un deleite para nostálgicos de Pedro y Pablo, si es que queda alguno vivo. El frontón que nos hacemos el uno al otro verán que sigue funcionando. De hecho no hay un solo plano-contraplano cuando trabajo solo con él. Con María Barranco (MARÍA, mi compañera y la madre de mi chiquillo), me pasó algo de forma natural que los fanáticos del método Stanislawsky valorarían. Durante el rodaje ella vivía en una casita adosada a la mía. Y cuando no rodaba se pasaba el día calentando y recalentando el caldito pendiente de que yo llegase a cenar, o no. Cuando salíamos a tomar una copa con el equipo uno arrancaba a la otra, o viceversa, de la barra recordándole que al día siguiente tenía que trabajar. Nos comportábamos fuera del rodaje como una pareja formal..., hasta llegar a nuestro jardincito común, donde nos despedíamos y cada uno a su olivo (los dos teníamos un olivo en la puerta de casa). La preparación de su personaje nos costó dos días de concienzuda lectura. Luego me confesó que jamás había trabajado tanto un papel, que ningún director le había dedicado en exclusiva tanto tiempo. A mí tampoco. Un día casi se echa a llorar porque le solté que estaba interpretando como si fuese un maricón, que no era una mujer, que teníamos que estar enamorados y que mi personaje, tan normalito él, no se podía enamorar de una mujer con esos ademanes de travestí imitando a una chacha. La pobre, cómo chillaba, qué pataleo, qué sofoco se pilló. Lo conseguimos. Espero que su numeroso público gay no la abandone. No lo hará. Bastará con que la vea acercándose vestida de novia a la iglesia caminando como Clint Eastwood. Antonio Dechent es al único al que le he escrito el personaje viéndole la cara, o el careto, según se mire. Ahí está, es EL CHERIF, su fenotipo en animal sería la rata de cloaca, un tipo bravucón pero reflexivo, impaciente e iracundo hasta el trastorno, lejos de su eje pero centrado en su descentre, un hombre girando en el potro loco de una noria paranoica, pasándose y pasándose de vueltas... Un protoprimate incapaz de pedir perdón, de reconocer sus errores, de bajarse de sus propios pantalones. Si no existiera Antonio Dechent este personaje no existiría. Nadie puede hacerlo: es ÉL. No es que Antonio sea así, Dios nos libre, es como él pero visto con una lupa de aumento psiquiátrica. Dechent es un profesional tan humilde para hacer lo que le pidas, como temible si no sabes lo que quieres de él. Espero que volvamos a vernos en otras similares. Por lo pronto me niego a rodar una película (en el caso hipotético de que engañe a otro productor) sin Antonio Dechent. La amiga de María es LA JUANI, Rosario Pardo. Su papel tenía pocas sesiones de rodaje y no podía entregárselo a una actriz de su talla sin darle lo que para un guitarrista de heavy sería su solo, su momento de lucimiento; en el caso de Rosario el monólogo de la mujer de los pescadores que no pueden salir a pescar. Creo que el trabajo de esta gran cómica la sitúa dentro de las grandes damas de la dramaturgia nacional. Traten de ver esa secuencia sin emocionarse y sin pañuelo. Ya verán que sorpresa. En un principio el papel de mi suegra casi vencida por el Alzheimer iba a ser para Carmen Sevilla (de hecho me puse de rodillas delante de ella para pedirle que volviera al cine ante los ojos estupefactos y celosos de la princesa Noor de Jordania). No hubo manera. Y el papel dio un volantazo hacia la ternura gracias al talento de María Alfonsa Rosso. Yo no la conocía, y de hecho parte del mundo se pregunta en cuanto la ven que quién es ese pedazo de actriz. Pasen y vean, es María Alfonsa Rosso interpretando a una mujer atrapada por la telaraña de lo confuso. Cesáreo Estébanez tiene en la voz el papel de lija y la mirada alimañada que necesitaba para interpretar a mi adorado suegro. Su aparición con el sombrero vaquero y la escopeta al hombro mirándome de lado lo coloca en posición de salida para compartir vermús con Freddy Krueger, Hannibal Lecter o Joan Gaspart. Según las crónicas, los sacerdotes que apostolaron por las almadrabas del siglo XV tuvieron que adoptar los usos sociales de cachonderío y tumboneo para ser aceptados. Parece ser que los que calaron más hondo, los más jaraneros, fueron los jesuitas. Así que necesitaba un cura campechano y relajado. Elegí a Paco Vegara, porque aparte de ser de Tarifa, de ahí mismo como quien dice, tiene una pluma que le da un aire muy frailero. Biri, el actor árabe que interpreta a OMAR, lo encontré en Sevilla después de numerosas pruebas. Yo buscaba un tipo que transmitiera dulzura, que pareciera un marroquí de los que se conocen allí, en Marruecos, no de los que puteamos aquí. Necesitaba alguien que no mirase de manera resabiada e incitase a la hospitalidad. Creo que di con él. Biri en realidad es vendedor callejero de flores y le gusta disfrazarse de torero o de romano o de flamenco, según estemos en Semana Santa, Feria o Carnaval. Él dice que es ingeniero eléctrico, pero lo que le gusta es ir por ahí vendiendo flores o regalándolas, a ver si así, tirándose el folio, se enrolla con la que sea o por lo menos le dan de beber gratis. Andrés Rivera interpreta a MANOLIN, mi hijo y desencadenante de la historia. Según me acercaba a donde estábamos realizando las pruebas lo vi en la acera y le pregunté si se había presentado y su madre me contestó que sí y que era muy listo para los recados. Lo cité otra vez unos días más tarde y entre otras cosas lo escogí porque es al único que se le entendía algo cuando hablaba. El primer día de rodaje se había aprendido su texto mejor que yo el mío, con lo cual decidí hacer un plano secuencia de dos folios sin parar de rajar y recorriendo la calle. Quedó muy bien, pero me lo cargué en el montaje final por falta de espacio. Para el DVD, edición coleccionista. Elegí a Begoña Labrada y a Esther Arroyo para que interpretaran a las dos suripantas que ayudan a los pescadores a conseguir el atún. Un papel bicéfalo siempre motiva celos entre las dos cabezas y dolores de cabeza al director. No fue el caso. A destacar el mérito de Esther Arroyo, toda una Miss España lanzándose de noche en bragas y sujetador desde un barco a las gélidas aguas marinas del mes de noviembre. Le deberían de dar un busto de Beethoven al valor, de esos que dan en Los Goya, o por lo menos una tacita de caldo. Digo yo. EL RODAJE Lo primero con lo que se encuentra un tipo que va ha dirigir una película que ha escrito él mismo es que esto es cuento largo, como se dice que se decía. Dos meses antes del inicio del rodaje ya estás dándole vueltas a las esquinas, buscando calles a tu albedrío mutante, vigilando balcones, fabulando durante horas alrededor de una farola, entrando en las alcobas de la gente, imaginando que si por aquí que si por allá, y haciendo castings. Lo de los castings es algo traumático. La gente es tan buena que dan ganas de merendársela. Te cuentan su vida. Y si por su timidez tienes que tirarle de la lengua y le preguntas tonterías como ¿te gusta el fútbol?, ¿de qué equipo eres?, ¿qué música escuchas?, se ponen a sudar porque creen que en su respuesta se esconde abracadábramente el secreto de su contratación, con copa y puro incluida, o su despido fulminante a través de una trampilla en el suelo. Llegó el primer día de rodaje. La noche anterior dormí, contra pronóstico, como un cachorro de marmota lactante. Llego al rodaje: el diluvio universal. El cielo cerrado por vacaciones. Vámonos al cover (así se llama el sitio a resguardo del inclemente para rodajes) No me apetecía nada. Me pongo a dar una vuelta, me meto en unos edificios y encuentro un hermoso depósito de boyas naranjas. Permiso para rodar. Y allí pasamos nuestro primer día. Maravilloso. Me habían avisado del ataque de nervios que me podía suponer dirigir a un equipo y a los actores, que todo eso me podía superar, ta, ta ,ta, ta, ta. Aquel día se me puso una sonrisa en la boca que me acompañó todo el rodaje y que todavía me dura. Dirigir es un pastel. No negaré que por lo que se tarda en preparar a los actores o en iluminar una escena parece que el tiempo viene pisando huevos. Pero como yo estaba en muchas secuencias y tenía que estudiarme el papel o repasar el plan del día siguiente, no me aburría nada de nada. De hecho había días que me acostaba y no alcanzaba a quitarme más que media pernera del pantalón y ni apagaba la luz. Y no había bebido. Lo juro. Recuerdo como especialmente duras las secuencias en alta mar, sobre todo por el descontrol rocanrolero que provoca la jornada nocturna y por el frío, aparte de otros accidentes que el tener dos barcos atados pueda provocar. Sobre todo si el dueño de uno de ellos se cabrea y se retira enredándose en los cabos que lo unen al fondo y al otro, haciendo que un cable pase a ras del barco donde estaban los actores en plan segueta. Una noche casi se me ahoga un tipo, PIJAMA, otro de los nativos con frase que me aseguraba que recogía percebes de las rocas a bocaos y sin traje de neopreno en pleno invierno, cuando le iba a hacer un plano corto en el que desde el agua tenía que decir: “coge la escopeta y pégale un tiro (a una orca)”, me dijo: “no puedo respirar”; y yo le corregía mientras el tipo se me iba para el fondo. Lo sacamos del agua tan pálido que parecía un tubo fluorescente. Las escenas submarinas se rodaron en una piscina. Ah, muy bien, aquí no habrá ningún problema. Pero si el carrete que llevas atado a la cintura pesa siete kilos, prepárate a filtrar agua con el pulmón. Por otro lado, si la muestra, ese pez-maraca de plástico con anzuelos que tanto gusta a los atunes, se te engancha a la red que esta sujeta al fondo (y pasó dos veces), parece que te han gastado la broma de tu vida. También había que rodar un plano en el que algo me arrastraba hacia el fondo. Había previsto rodar con la cámara en el suelo de la piscina e ir perdiendo el aire por el camino hacia abajo y que una vez franqueada la cámara un hombre rana me diera oxígeno con su equipo de seguridad. Empiezan a tirar y se rompe el cable. Y me quedo a medio camino de mi tubo de respiración, sin aire y a tres metros de la superficie. Qué asco de cloro. LA ANÉCDOTA Un día teníamos que rodar una secuencia en la que EL CHERIF aguarda a que a OMAR le hagan efecto unos laxantes a granel que Dechent le ha obligado a tragar. Yo ya había hecho, diligentemente, un casting de cacas: una más liquida, otra más oscura, otra con tropezones..., hasta decidirme por una hecha de serrín, chocolate y agua. Al rato llegó Biri, el actor que interpreta a OMAR, muy preocupado porque no había podido aguantarse y había hecho de cuerpo dos veces esa mañana, con lo cual no estaba muy seguro de que a la voz de acción pudiera el hombre ponerse a cagar delante del equipo. Estragos del método Stanislawsky. Ya estaba yo intuyendo que esto de ser director se resumía en ser el tipo que escucha de todo y a todo el mundo. Estoy contento con el filme, es profundo a la par que divertido, tierno y borrico, como yo. Así que si no le gusta a alguien o a la crítica, por favor, quéjense a mis padres, o a Dios, si son creyentes. Yo no tengo la culpa de que me hayan hecho así. Suyo: * * * Pablo Carbonell NOTAS DEL PRODUCTOR Con la edad me estoy haciendo vago. Soñaba con hacer una película en la que sólo tuviera que bajar de casa y encontrarme con mi equipo rodando. Esa oportunidad me la dio Pablo, vecino en nuestra adorada Zahara de los Atunes, cuando me dijo que quería escribir y rodar una película con la gente de allí, a la que conocemos de tantos días y noches de relajo. Y en Cádiz, su tierra, mi tierra de adopción y admiración. No dudé del talento de Pablo sino de los plazos que me prometía, teniendo en cuenta lo exhaustivos que somos en mi productora con el desarrollo y la edición de los guiones, primera premisa de una buena película. No pensé que Pablo me diera una buena versión en menos de un mes y mucho menos en que pudiéramos rodar dos o tres meses más tarde, tal y como pretendía (¡en plena crisis!). Cumplió y el guión me sorprendió: los personajes estaban vivos y era una comedia (nos faltaba en la filmografía de Maestranza Films), pero social, como las inglesas, no las manidas urbanas y burguesas a las que estamos tan acostumbrados. No lo retocamos mucho. Las posibles imperfecciones de estructura podrían hacerle perder frescura, originalidad, mala leche y ese sello surrealista de Pablo. El rodaje fue una reivindicación de vivir y disfrutar del cine; con un equipo andaluz que se había curtido en mis películas y una mezcla de actores profesionales, freakies de la zona, y Antonio Dechent, que siempre va por libre y está en todas nuestras películas. También están mis amigas María Barranco y Rosario Pardo, con las que me apetecía muchísimo rodar. Y el descubrimiento de Pedro Reyes, sin bigote y con peluquín, en un papel que nunca le habían dado y seguro sorprenderá. Pues bien, aquí está, una muestra de nuestro anhelado agrocine. Un cuento entre lo naturalista y lo mágico, con gentes sencillas de pueblo, con muchas ganas de vivir aunque tengan tan poco, aunque estén tan olvidadas. Me alegro de haber prohibido al director que leyera libros de cine para que no estropease su prístina visión de una historia personal, como pocas se ven en el cine español, y que muestra que el descaro y el talento es la simiente de un cine libre y sin concesiones. Temía que la responsabilidad ahogara al director novato, pero he descubierto que la irresponsabilidad es el dominio de los directores inseguros. Y Carbonell no lo es. Sin duda, no lo es. Espero la degusten como nosotros la hemos disfrutado al parirla. No tengan prejuicios para ver la primera película de este artista ácrata, cómico, músico, actor, escritor, dibujante, showman y ahora… cineasta Antonio P. Pérez * * * SOBRE LA BANDA SONORA NONO GARCÍA (Compositor, Barbate, Cádiz, 1959) Como tantos maestros de la guitarra andaluza aprendió a tañer en una barbería de su luminoso pueblo natal. Inició la andadura profesional en Granada, con Carlos Cano. Después abandonó sus estudios universitarios para darse una vueltecita por el mundo de la guitarra. En su periplo vital y artístico llegó a Madrid y de ahí a Bruselas, donde se compusieron la mayoría de los temas que integran su CD “Atún y chocolate”, producido por su amigo, el actor Gabino Diego, amante de la música y con gran olfato musical Nono ha colaborado con artistas como la cantante Martirio y el pianista Chano Domínguez, el cual ha participado en la grabación de su primer disco “Las quimeras del momento”, donde se alternan temas originales con adaptaciones de temas populares españoles y standard aflamencados, como “La luna y el toro”. Sin abandonar las raíces flamencas, Nono ha tocado con músicos de todas las procedencias y dialogado con ellos en diferentes lenguajes. Su música está impregnada, no podría ser de esta manera en un artista de casta, de la peripecia vital que le acontece, siempre expresada con el viejo acento de su tierra marinera. Nono actualiza el concepto libertario con la colaboración de los artistas que él llama piñoneros, hermanos en el sentimiento y generosos en el aprendizaje de otros códigos musicales de ultramar. Dice Nono: “Los pinos que adornan nuestra costa, sin perder las raíces, se alimentan del aire salado del Atlántico; tienen una savia especial. Estando en el mismo origen del cante flamenco, miran más allá, mantienen el espíritu libre de la auténtica música del Sur” La música firmada por Nono García, rubricada en intensa y humeante jam. Sonidos multirraciales con marchamo andaluz, flamenco. Encontramos jazz, blues, bossa, boleros, baiao, ecos africanos. La música que interpreta Nono García cual levante se le mete a uno en el sentío. Que el viento nos traiga su música y que como salitre se nos pegue en la piel. La banda sonora de “Atún y Chocolate” es la primera que compone este original músico barbateño. TEMAS DEL CD “ATÚN Y CHOCOLATE” "ATÚN Y CHOCOLATE" Escrita e interpretada por Nono García "BOLERO DE AMALFI" Escrita e interpretada por Nono García "EL RUMBAIAO” Escrita e interpretada por Nono García "SOMBRA Y BLUES" Escrita e interpretada por Nono García TEMAS ORIGINALES "ATUNES EN EL PARAISO" Escrita e interpretada Javier Ruibal "MOJAMA BLUES" Escrita e interpretada por Nono García "ATUNES EN EL JARDÍN" Escrita e interpretada por Nono García "LOS QUERELES. COPLA Y SON" Escrita e interpretada por Nono García "BLUES DE LA CABALLA" Escrita e interpretada por Nono García "GUAJIRA DEL TRASMAYO" Escrita e interpretada por Nono García "TANGUILLOS DEL CHIQUILLO" Escrita e interpretada por Nono García "AMIGO PAISA" Escrita e interpretada por Nono García "MINUETO DEL MINUTO" Escrita e interpretada por Nono García "VERDIALES CAMPEROS" Escrita e interpretada por Nono García "SEVILLANAS DE LA PERDIZ" Escrita e interpretada por Nono García OTROS TEMAS "LIBERTAD" Escrita e interpretada por Los Cali "TUTEAME" Escrita e interpretada por Pepe Begines "VENTE AL MAR" Escrita e interpretada por Pablo Carbonell y Alberto Moraga SOBRE EL REPARTO PABLO CARBONELL (Manuel), Artista polifacético, nace en Cádiz un 28 julio de 1962. En su extensa trayectoria profesional, actor, cantante, escritor, guionista, humorista, presentador… Le hemos podido ver haciendo humor al aire libre para los viandantes, en el Parque del Retiro de Madrid, presentando programas de televisión, protagonizando películas y, como no, en su más conocida imagen de cabeza, autor y líder del grupo musical “Los Toreros Muertos”. CINE 2004 2004 2003 2003 ATÚN Y CHOCOLATE FRANKIE BANDERAS LO MEJOR QUE LE PUEDE PASAR A UN CRUASÁN EL FURGÓN 2000 OBRA MAESTRA (Nominado Goya Mejor Actor) 1998 MATAME MUCHO 1998 LOCO VENENO 1997 UNA PAREJA PERFECTA 1986 LOS INVITADOS Pablo Carbonell JL García Sánchez Paco Mir Benito Rabal David Trueba José Angel Bohollo Miguel Hermoso Frances Bertriu Víctor Barrera TELEVISIÓN DOS POR DOS LA BOLA DE CRISTAL POR FIN VIERNES AVENTURA, AVENTURA PSS, PSS, QUE VIENE, QUE VIENE. PATA NEGRA LA NOCHE SE MUEVE EL PEOR PROGRAMA DE LA SEMANA CAIGA QUIEN CAIGA MAREMAGNO Eduardo Mencos TVE Canal Sur Canal + Forta Forta Forta TVE Tele 5 Canal Sur MARIA BARRANCO (María) CINE 2004 2004 2002 2001 2000 1998 1997 1996 1995 1994 1993 1992 1991 1990 1989 1988 1987 ATÚN Y CHOCOLATE FRANKY BANDERAS EL ORO DE MOSCÚ TIEMPO DE TORMENTA El VIAJE DE CAROL ANITA NO PIERDE EL TREN MANOLITO GAFOTAS 2 TARDES CON GAUDI LA NIÑA DE TUS OJOS NOVIOS 99.9 BWANA EL EFECTO MARIPOSA EL PALOMO COJO BOCA A BOCA MORIRÁS EN CHAFARINAS EL SEDUCTOR SIETE MIIL DÍAS JUNTOS CUERNOS DE MUJER SÁLVATE SI PUEDES TODOS LOS HOMBRES SOIS IGUALES UNA VIDA NORMAL LA ARDILLA ROJA (Nominada Goya Actriz Secundaria) ROSA, ROSAE EL QUE NO CORRE, VUELA EL JUEGO DE LOS MENSAJES INVISIBLES EL REY PASMADO (Nominada al Goya Actriz Secundaria) LAS EDADES DE LULÚ (Premio Goya Actriz Secundaria) TODO POR LA PASTA ÁTAME DON JUAN, MI QUERIDO FANTASMA FOOL’S MATE EL BAILE DEL PATO LAS COSAS DEL QUERER (Nominada al Goya Actriz Secundaria) UNA SOMBRA EN EL JARDÍN MUJERES AL BORDE DE UN ATAQUE DE NERVIOS (Premio Goya Actriz Secundaria) TU NOVIA ESTÁ LOCA Pablo Carbonell José Luis García Sánchez Jesús Bonilla Pedro Olea Imanol Uribe Ventura Pons Juan Potau Susan Seidelman Fernando Trueba Joaquín Oristrell Agustín Villaronga Imanol Uribe Fernando Colomo Jaime de Armiñán Manuel Gómez Pereira Pedro Olea José Luís García Sánchez Fernando Fernán Gómez Enrique Urbizu Joaquín Trincado Manuel Gómez Pereira Joaquim Leitao Julio Medem Fernando Colomo Tito Fernández Juan Pinzas Imanol Uribe Bigas Luna Enrique Urbizu Pedro Almodóvar Antonio Mercero Mathieu Carriere Manolo Iborra Jaime Chávarri Antonio Chavarrías Pedro Almodóvar Enrique Urbizu TELEVISION 1998/ 1999 1997/ 1998 1992 1992/ 1993 1993 1989 1988 ELLAS SON ASÍ Sr. ALCALDE M Jesús Gutiérrez y Jaime Botella D. J. Paino LA MUJER CUALQUIERA AMOR A PRIMERA VISTA (Presentadora) José Luís García Sánchez José María Mainat LOS LADRONES VAN A LA OFICINA LA MUJER INESPERADA LA FORJA DE UN REBELDE Fernando Trueba Mario Camus TEATRO 1996 1981 ALGO EN COMÚN de Harvey Fierstein LOS LADRONES SOMOS GENTE HONRADA LOS ARBOLES MUEREN DE PIE LA VENGANZA DE DON MENDO de Pedro Muñoz Seca Dir. Paco Pino Dir. Montesino Dir. Javier Osuna Dir. Gustavo Pérez Puig PREMIOS 1992 Nominada a los Premios GOYA como MEJOR ACTRIZ SECUNDARIA, por la Academia de las Artes y las Ciencias Cinematográficas de España, por su interpretación en la película “EL REY PASMADO”. 1991 Premio a la MEJOR ACTRIZ concedido por el Festival de Cine Hispano de Miami, por su interpretación en la película “BWANA”. Premio FARO DE PLATA concedido por el Festival de Cine de Alfaz del Pi. 1991 Premio a la MEJOR ACTRIZ concedido por el Festival Internacional de Cine de Viareggio, por su interpretación en la película “TODO POR LA PASTA”. Premio GOYA como MEJOR ACTRIZ SECUNDARIA, concedido por la Academia de las Artes y las Ciencias Cinematográficas de España, por su interpretación en la película “LAS EDADES DE LULU”. Finalista a los FOTOGRAMAS DE PLATA, como MEJOR ACTRIZ DE CINE, por su interpretación en las películas “DON JUAN, MI QUERIDO FANTASMA” y “ LAS EDADES DE LULU” 1990 Nominada a los Premio GOYA como MEJOR ACTRIZ SECUNDARIA, concedido por la Academia de las Artes y las Ciencias Cinematográficas de España, por su interpretación en la película “LA ARDILLA ROJA” 1990 Nominada a los Premios GOYA como MEJOR ACTRIZ SECUNDARIA, por la Academia de las Artes y las Ciencias Cinematográficas de España, por su interpretación en la película “LAS COSAS DEL QUERER” 1988 Premio GOYA como MEJOR ACTRIZ SECUNDARIA, concedido por la Academia de las Artes y las Ciencias Cinematográficas de España, por su interpretación en la película “MUJERES AL BORDE DE UN ATAQUE DE NERVIOS” Premio ONDA MADRID a la MEJOR INTERPRETACIÓN, por su actuación en la película “MUJERES AL BORDE DE UN ATAQUE DE NERVIOS PEDRO REYES (el Perra ) CINE 2004 2003 2000 1996 1992 1990 1990 1990 1988 1988 1987 1986 1986 1985 ATÚN Y CHOCOLATE ATRACO A LAS TRES Y MEDIA ¡JA ME MAATEN! LA DUQUESA ROJA SEMOS PELIGROSOS (USÉASE MAKINAVAJA 2) DON JUAN, MI QUERIDO FANTASMA MAKINAVAJA, EL ÚLTIMO CHORISO NI SE TE OCURRA PASODOBLE COME SONO BUONI I BIANCHI DIVINAS PALABRAS LOS INVITADOS EL AÑO DE LAS LUCES SÉ INFIEL Y NO MIRES CON QUIÉN Pablo Carbonell Raúl Marchand Juan Muñoz Francisco Betriú Carlos Suárez Antonio Mercero Carlos Suárez Luis María Delgado J. L. García Sánchez Marco Ferreri J. L. García Sánchez Víctor Alcázar Fernando Trueba Fernando Trueba TELEVISIÓN 2000 1995 1994 1991 1990 1989 1988 1984 ABIERTO 24 HORAS UNO PARA TODAS MAKINAVAJA ¡HOLA RAFAELLA! NO TE RÍAS QUE ES PEOR PERO ¿ESTO QUÉ ES? LA MUJER DE TU VIDA: LA MUJER LUNÁTICA LA BOLA DE CRISTAL SOBRE LA FOTOGRAFÍA AlEX CATALÁN, aec (director de fotografía) tomó contacto profesional con la imagen por primera vez hace diecisiete años como fotógrafo de prensa y auxiliar de cámara. Ha pasado por escuelas de Madrid, Londres, Los Ángeles y Cuba. Trabajó durante doce años como cámara e iluminador en TVE. Ha fotografiado cuarenta trabajos de cortometraje y documental de creación, recibiendo numerosos premios en festivales nacionales e internacionales, entre ellos cuatro galardones a la Mejor Fotografía y el Premio Teo Escamilla a la mejor contribución técnicoartística en el 2001, otorgado por la Asociación de Escritores Cinematográficos de Andalucía (ASECAN). En la actualidad alterna la publicidad y el documental con la ficción. Pertenece a la nueva hornada de cineastas andaluces y ahora prepara su octavo largometraje. 2004 Atún y Chocolate, de Pablo Carbonell 2004 7 vírgenes, de Alberto Rodríguez. Producido por Tesela, P.C. En preproducción 2004 Atún y Chocolate, () de Pablo Carbonell. Producido por Maestranza Films. 2003 Astronautas, de Santi Amodeo. Producido por Tesela, P.C. Mención Especial del Jurado 48 Semana Internacional de Cine de Vallado 2003 Eres mi Héroe, de Antonio Cuadri. Producido por Manufacturas Audiovisuales. Dos galardones en la 18 Edición Fort Laurdale International Film Festival 2002 El Traje, de Alberto Rodríguez. Producido por Tesela, P.C. Sección Zabaltegui 50 Festival Cine de San Sebastián. Sección Forum 53 Festival Internacional de Berlín 2001 Asalto Informático, TV Movie de Miguel Ángel Carrasco, producida por Pausoka y Paso al Sur, para la FORTA. 2001 María la Portuguesa TV Movie de Dácil Pérez de Guzmán , producida por Pausoka y Paso al Sur, para la FORTA 2000 El factor Pilgrim, de Alberto Rodríguez y Santi Amodeo. Producida por Tesela , P.C. y Seisdedos, S.L. Mención Especial en el 48 Festival Cine de San Sebastián; * * * SOBRE EL MONTAJE NACHO RUIZ CAPILLAS 2004 2003 2002 2001 2000 1999 1998 1997 1996 1995 1994 1993 1992 1989 Atún y Chocolate Sueños Noviembre Utopía Los lunes al sol Sueño de Ibiza Intacto Los Otros Premio Goya Mejor Montaje El Bola La espalda del mundo A galope tendido Nadie conoce a nadie Cuando vuelvas a mi lado La lengua de las mariposas Paraísos artificiales Barrio Lluvia en los zapatos El Faro Cazadores Dame algo El agujero Cuernos de espuma Esposados Familia El ultimo viaje de Rober Rylands Amores que matan La ciudad de los niños perdidos O Milagre da Carne Los mandos no responden Entretiempo Una estación de paso El pañuelo de mármol * * Pablo Carbonell Daniel Guzmán Achero Mañas María Ripoll Fernando León Aranoa Igor Fioravanti Juan Carlos Fresnadillo Alejandro Amenábar Achero Mañas Javier Corcuera Julio Suárez Mateo Gil Gracia Querejeta José Luis Cuerda Achero Mañas Fernando León de Aranoa María Ripoll Eduardo Mignona Achero Mañas Héctor Carré Beto Gómez Manuel Toledano Juan Carlos Fresnadillo Fernando León de Aranoa Gracia Querejeta Juan Manuel Chumilla Marc Caro y Jean Pierre Jeunet Javier Codesal Pérez Jorge Simonet Santiago García de Leániz Gracia Querejeta José Luis Acosta * SOBRE LAS PRODUCTORAS MAESTRANZA FILMS Sociedad fundada en 1991, MAESTRANZA FILMS viene produciendo desde entonces, de manera independiente, cine y TV. La compañía, dirigida por Antonio P. Pérez (Ingeniero Industrial por ESII, Universidad de Sevilla), ha participado también en numerosos documentales, spots y series para TV dentro y fuera de España, así como en proyectos de Televisión Alta Definición en los que ha sido pionera en España. Ha participado por tanto en los más importantes mercados y festivales internacionales de cine y TV. Antonio P. Pérez forma también parte del Consejo de Administración de EGEDA y es miembro de la Junta Directiva de la Academia Europea de Cine (EFA). Fue elegido por la revista de cine americana Variety como uno de los 10 productores independientes del año 1999. LARGOMETRAJES__________________________________________________________ En rodaje: ROSARIO TIJERAS, de Emilio Maillé. En coproducción con México y Colombia En pre-producción: HABANA BLUES, de Benito Zambrano En desarrollo: LAS GORDAS de Benito Zambrano EL PUNTO, de António Álamo, en coproducción con La Zanfoña Producciones LA ROLDANA MARÍA QUERIDA, de José Luis García Sánchez 2004 ATÚN Y CHOCOLATE, ópera prima de Pablo Carbonell. Estreno 30 abril 2004 2003 POLÍGONO SUR, de Dominique Abel. -Berlinale. Sección Oficial PANORAMA : Mención (CICAE) Confederación Internacional de Cines de Arte y Ensayo. -Festival Châtenay-Malabry (Francia): Mención Especial del Jurado. -Festival de-Buenos Aires, - Festival de Tribeca NY, -Festival de Sydney, -Festival Los Ángeles (LALIFF), -Festival cine San Sebastián, -Festival de Vancouver -Nominado a los premios GOYA 2003 2002 EL SUEÑO DE IBIZA de Igor Fioravanti. -Festival de Berlín, Selección Oficial Panorama, 2002. 2000 FUGITIVAS de Miguel Hermoso. -Premios GOYA 2002: -Mejor Actriz Revelación a Laia Marull - Mejor Canción Original. 1999 ENTIENDES? (POURQUOI PAS MOI?), de Stéphane Giusti. Coproducido con Elzevir Films (París). 2000 NADIE CONOCE A NADIE de Mateo Gil, basado en la novela homónima de Juan Bonilla. Coproducido con SOGETEL. -Premio GOYA a Mejores Efectos Especiales 2001 -Líder en recaudación de taquilla española en el primer cuatrimestre del año 2000 (ICAA). 1999 SOLAS, de Benito Zambrano. Elegida por los críticos de cine españoles como una de las mejores películas de la década de los 90 Ha sido invitada a participar en más de 100 festivales internacionales Premiada en más de 40 festivales internacionales, entre los que destacan: -Premio del Público. Festival de Berlín. -Premio de ayuda a la distribución. Festival de Sttutgart (Alemania) - Primer premio de Interpretación masculina a Carlos Álvarez-Novoa y Primer premio de Interpretación femenina a María Galiana. Festival de Tokio. - 7 premios CEC (Círculo de Escritores Cinematográficos de España) - Fotogramas de Plata a la Mejor Película del año - Primer premio a la mejor película y Primer premio de interpretación (Ana Fernández). Festival de Bruselas -11 nominaciones y 5 premios GOYA 2000 1998 EL VIENTO SE LLEVO LO QUE, de Alejandro Agresti. Coproducido con Francia, Argentina y Holanda. -Concha de Oro del Festival de San Sebastián. -Gran Premio del Jurado del Festival Internacional de Cine de Chicago. -Premio Coral Festival de la Habana 1997 LIMPIEZA EN SECO (NETTOYAGE A SEC) de Anne Fontaine. Co-producido con Cinéa y Alain Sarde (París). -Ossela de Oro en el Festival de Venecia 1995 ROMANCE PELIGROSO (LA CIBLE), de Pierre Courrège. Co-producido con Odeon P. (París). -Gran Premio en el Festival de Sarlat (Francia) 1995 BELMONTE, de Juan Bollaín. Coproducido con DMVB FILMS (París) 1990 CONTRA EL VIENTO, de F. Periñán con Antonio Banderas y Emma Suarez. Producido con Cartel. -Selección Oficial a competición. Festival de San Sebastián’90. 1989 CARMEN ON ICE con Vegas Films (Munich) -3 premios EMMY. Nominado a la mejor producción 1985 CAIN de Manuel Iborra. Sección infantil Festival de Berlín’86. Festival de Huelva. -Festival de San Sebastián. DOCUMENTALES_____________________________________________________________ - SHONGAI-KETAMA (serie "Rhythms of the world"), con Island Visual Arts (Londres) para la BBC-Arena - PARIS, MODA EN SEVILLA, de Tono Errando - BARCELONA POSITIF-NEGATIF, de Rosa Vergès, "Sevilla, no te mires en el río" de Juan Bollaín, "Show in the Saloon" de Enrique Urbizu y "Madrid el dolor y la gloria" de José M. Ganga, presentados por Victoria Abril para CANAL PLUS FRANCIA en el marco de un monográfico sobre España - ADELITA DOMINGO, MAESTRA DE ARTISTAS" y "EL NIÑO TORERO, de Magali Negroni para la serie "Les Allumés" de Canal Plus Francia en co-producción con D.M.V.B. (París) - F.G.L.,FEDERICO CUMPLE 100 AÑOS, de Magali Negroni en coproducción con D.M.V.B. (París) para la serie "Les écrivains du XXème siècle" de FR3 Francia. Con el apoyo de la Comisión Nacional Organizadora de los Actos de Conmemoración del Centenario del poeta. Selección FIPA'97. I Premio de Comunicación Audiovisual'98 RTVA. Mención Especial Premio “Rosa de los Vientos”. - MANOLETE, LA LEYENDA, de Emilio Maillé en coproducción con D.M.V.B. (París) y Canal 22 (México) para Canal Plus Francia - CURRO ROMERO, LA LEYENDA DEL TIEMPO, de Emilio Maillé en coproducción con D.M.V.B. Films (París) para Canal Plus Francia. Selección FIPA’98. - RAFAEL ALBERTI, MARINERO EN SU TIERRA, para la serie "Les écrivains du XXème siècle" de FR3 Francia. - POR ORIENTE SALE EL SOL”(LA PAQUERA EN TOKIO), de Fernando GonzálezCaballos. - REWIND: EL ÚLTIMO CUPLÉ, de Johnny Shahnazarian. En post-producción -VISIONES DE EUROPA, de Miguel Hermoso En fase final desarrollo: -RIF, LA HISTORIA ROBADA, de Manuel Horrillo (con colaboración de Lorenzo Silva & Benito Zambrano) En desarrrollo: -EL DORADO, de Alberto Aranda en coproducción con A Contra Luz Films TELEVISION ALTA DEFINICION (SISTEMA EUROPEO)__________________________ - ... Y SEVILLA, primer documental en TVAD sistema europeo que se produjo en España - Inauguración EXPO'92 : CEREMONIA DE APERTURA y concierto de los FANIA ALL STARS - PACO RABANNE MAESTRO, YSL EN SEVILLA, de Jean Paul Jaud y MILLENIUM, de Juan Bollaín, documentales por los que se les concedió el EUREKA LABEL. * * * INDIGOMEDIA Indigomedia es una empresa de producción audiovisual con sede en Valencia. Nace de la fusión de Nisa e Intercartel, dos de las mayores productoras de la Comunidad Valenciana y que agrupa a toda una serie de profesionales de amplia experiencia en distintos campos relacionados con la producción de cine, televisión y nuevas tecnologías. Produce largometrajes, películas, series y programas para televisión y publicidad. Todo esto crea la base para que Indigomedia se consolide como referente clave del sector audiovisual valenciano, buscando abarcar nuevos mercados nacionales e internacionales. Esta productora pertenece a la asociación de Productores Audiovisuales Valencianos, (P.A.V.), y a la Federación de Asociaciones de Productores Audiovisuales de España. (FAPAE). LARGOMETRAJES__________________________________________________________ 2003 CUENTOS DE LA GUERRA SAHARAUI, de Pedro Pérez Rosado -Premio Tirant Mejor Largometraje 2004 -Premio Tirant Mejor Actor Protagonista 2004 (Sergi Calleja) -Premio Tirant Mejores Efectos Especiales 2004 (Miguel Olarrieta) 2002 APRÈS LE TROU, de Antonio Llorens Largometraje experimental B/N 75m, subvencionado por ICAA y Generalitat Valenciana. -Premio Tirant Mejor largometraje 2003 2002 UNA CASA CON VISTA AL MAR, de Alberto Arvelo. -Premio del Público en Huelva 2001 -Premio del Público en Biarritz 2001 -Premio Glauber Rocha en La Habana 2001 -Premio Internacional Titra en Mons 2002 -Premio OCIC en Cartagena de Indias 2002 -Premio del Público en Friburgo 2002 -Garza de Oro al Mejor Director en Festival Latino Miami 2002 -Premio especial del jurado en el Festival de Manila 2002. 2001 LA ISLA DEL HOLANDÉS, de Sigfrid Monleón -Premio Mejor Banda Sonora en Málaga 2001 -Premio Mejor Dirección Novel en Mostra Valencia 2001 -Premio Mejor Guión en Tudela 2001 -Premios Tirant Mejor Película, actriz, actor secundario y equipo artístico. -Premio mejor película, mejor actor revelación, mejor guión, Lorca 2002 -Nominación Mejor Guión adaptado, Premios Goya 2002. -Seleccionada Festival Mar de Plata 2000 LAS CENIZAS DEL VOLCÁN, de Pedro Pérez Rosado -Premio de la Critica Política Festival de Friburgo -2º Premio Organización Derechos Humanos de Festival de La Habana -Festival de Seia:Premio de la Juventud, Premio Mejor Pelicula -Festival de Gava, Premio Documanía mejor Documental 2001 LA TARARA DEL CHAPAO, de Enrique Navarro Largometraje de 96 m. . Coproducción con Vicia -Premio del Publico mejor largometraje Premis Tirant (valencia) -Premio Especial del Jurado Festival de Tudela -Premio mejor Largometraje Festival de Gava (Barcelona) -Premio del Público Festival de Gava Barcelona -Mención Especial del Jurado Festival de Alfaz del Pi 1996 UNA PIRAÑA EN EL BIDÉ, de Carlos Pastor Largometraje dirigido por, con Silvia Munt, Fernando Valverde, Enrique San Francisco. 1996 GEISHA, de Eduardo Rapso Con Ana Álvarez y Manuel Bandera CORTOMETRAJES KARLITOS (2003, Sigfrid Monleón); EVA EN BLANCO Y NEGRO (2003, Alicia Puig), LE CRAYON (2002, Antonio Llorens), TEQUILA.COM (2003, Miquel Beltrán), SIN FIN (2001. Alberto Ortiza y Álvaro Olavaría), EL CAPRICHO DE LUCRECIA (2000, Sigfrid Monleón), EL MÓVIL (1999, Pilar Tomás), CAUTIVADOS (1998, Tono Errando) TELEVISIÓN 2003 2003 ATRAPADOS, de Criso Renovell TV Movie para CANAL 9. Premio Tirant 2004 a la Mejor Actriz para Patricia Martínez ARROZ Y TARTANA, de José Antonio Escrivá Serie para TVE Premios Tirant 2004 a la Mejor Serie de Ficción, Mejor Dirección, Mejor Dirección Artística, Mejor Actriz Secundaria, Mejor Vestuario, y Premio Especial del Jurado para Pepe Sancho. 2002-2003 MIRA, MIRA Concurso para CANAL 9 coproducido con Malvarrosa Media y Trivisión. 2002 CASTIN 9 Concurso para CANAL 9 coproducido con Arden TV, Malvarrosa Media y Trivisión. 2002 OTRA CIUDAD, de Cesar Martínez Herrera TV movie para FORTA Premio de la Academia de Tv mejor TV MOVIE 2002 2001 SEVERO OCHOA , de Sergio Cabrera Serie para TVE 2000-2004 CARTELL DE BOUS, de Mariví Romero Programa de actualidad taurina para CANAL 9 1999 LA COCINA DE BALDO , de Mercedes Segovia Divulgativo infantil para CANAL 9 1998 ENTRE NARANJOS, de Josefina Molina Serie para TVE dirigida por Josefina Molina, con Toni Cantó y Nina Agustí. 1997 . INQUILINOS, de Alejandro Rojas Serie para CANAL 9 NUEVOS PROYECTOS MENTIRAS, TV Movie para Canal 9. HISTORIA AMB ELS PEUS, programa histórico deportivo MARTÍN I SOLER, película sobre la vida del músico valenciano Martín i Soler. CYRANO FERNÁNDEZ, largometraje que recrea la vida del mítico Cyrano de Bergerac que coproduce España, Venezuela, Canadá y EE.UU. EL VECINO, coproducción con Argentina. RODANDO, película que dirigirá Sigfrid Monleón. PRÓXIMOS ESTRENOS CIEN MANERAS DE ACABAR CON EL AMOR, de Vicente Pérez Herrero ATÚN Y CHOCOLATE, de Pablo Carbonell * * * COMARCA DE LA JANDA En las guías, folletos o mapas que ilustran las excelencias de cualquier lugar abundan las referencias tópicas sobre la zona. En más de una ocasión habremos leído muletillas geográficas como “encrucijada de caminos”, históricas a la manera de “crisol de culturas” o arqueológicas sobre los milenios acumulados en los cimientos y sillares de ancestrales civilizaciones. Cualquiera de estos recursos es válido para intentar acotar las peculiaridades de la comarca gaditana de La Janda, si bien el alcance de esta sociedad no puede parcelarse en los límites de cualquiera de dichos tópicos. Ocho municipios conforman el territorio de La Janda. Tres de ellos-Conil, Vejer y Barbate- son una fachada privilegiada al Atlántico Sur, y otros cinco se extienden hacia el este para vertebrar la denominada Ruta del Toro: San José del Valle, Medina, Paterna de Rivera, Alcalá de los Gazules y Benalup-Casas Viejas. Los términos municipales jandeños guardan un particular universo, de la diversidad de la provincia de Cádiz. En las localidades del litoral se mantiene, pese al cierre de los caladeros de Marruecos, el peso del sector pesquero, personificado en las tripulaciones conileñas y barbateñas que integran las flotas artesanales, así como en las almadrabas caladas para la extracción del preciado atún. En los municipios del interior la pujanza económica llega de la mano de los sectores agrícola y ganadero, sin olvidar que en ninguna de las sociedades de La Janda se impone el concepto del monocultivo. Hoy en día las poblaciones intentan diversificar su futuro sin marginar ninguna actividad. Ganado vacuno -retinto por más señas-, ganadería brava, comercialización de productos pesqueros, industria conservera, repostería de reminiscencias árabes, artesanía, un incipiente sector servicios...y el turismo dibujan la actual mezcolanza de una comarca que, en su conjunto y en las dos últimas décadas, ya no pierde población. El turismo expone, quizás como ningún otro sector, este tiempo de mudanzas y de integración. La Janda está sabiendo aprovechar este filón con coherencia, siguiendo los criterios del desarrollo sostenible. Las finas arenas y el valor paisajístico de las playas y calas de Conil, Barbate, Vejer, Zahara de los Atunes...se complementan con la riqueza ecológica de municipios como Alcalá de los Gazules, localizado en pleno Parque Natural de los Alconorcales, o Benalup-Casas Viejas situado como un zaguán de este pulmón de la provincia de Cádiz. Cascos urbanos de interés cultural como los de Alcalá de los Gazules, Vejer o Medina Sidonia revelan el poso andalusí desde sus calles laberínticas. En días sin bruma se aprecia con nitidez, desde miradores de Vejer o desde alguna cala de Zahara, el horizonte de las costas de Marruecos referencia rocosa que reafirma a La Janda como tierra de mestizaje. Medina, San José del Valle o Paterna son núcleos a caballo entre la campiña jerezana y la masa arbórea de Los Alcornocales; comunican la Sierra con el Campo de Gibraltar y suponen un particular interludio que empieza acoger diversas iniciativas de turismo rural. Conil, Vejer y Barbate también conforman un cordón umbilical entre las dos comarcas más densamente pobladas de la provincia: la Bahía de Cádiz y el Campo de Gibraltar. La Janda podría simbolizarse como una suerte de paréntesis con extensiones en el interior y en la costa. Un lugar donde guarecerse del mundanal ruido, un espacio cuya geografía parece abocada al tránsito pero que empieza a ser tierra receptora y receptiva; un ecosistema que conserva mucho de virginal, blanco de tentaciones especulativas por fortuna abortadas en la mayoría de los casos; litoral sin cemento; dehesas de valor cinegético; y un campo de maniobras militares –El Retín- que engulle miles de hectáreas de potencial progreso en aras de la Defensa Nacional. Es La Janda un territorio que aúna oportunidades como el turismo junto a crisis como la del sector pesquero; que lucha por localizar la riqueza de un atún cuyo valor añadido se va en gran medida al Sol Naciente; que es tierra de labranza y, a la vez, lugar de privilegiado reposo para un visitante que nunca se siente extranjero; una sociedad multicultural cuya población empieza a vislumbrar un prometedor futuro. * * * Warner Sogefilms y Maestranza Films presentan, en asociación con Indigomedia, una producción de Antonio P. Pérez, en asociación con Miguel Perelló y Nacho Santamaría. Atún y Chocolate está protagonizada por PABLO CARBONELL, MARÍA BARRANCO, PEDRO REYES, ANTONIO DECHENT, ANDRÉS RIVERA, ROSARIO PARDO, ESTHER ARROYO, BEGOÑA LABRADA, CESÁREO ESTÉBANEZ, MARÍA ALFONSA ROSSO Y PACO VEGARA. La película está dirigida por PABLO CARBONELL y producida por Antonio P. Pérez en asociación con Miguel Perelló y Nacho Santamaría. Escrita por PABLO CARBONELL. La música es de NONO GARCÍA. El jefe de sonido es JORGE MARÍN; ALEX CATALÁN, aec; es el director de fotografía; MANUELA OCÓN es la directora de producción; JAVIER LÓPEZ es el director artístico, el vestuario estuvo a cargo de FERNANDO GARCÍA, el maquillaje por ELI ADANEZ, los efectos especiales por REYES ABADES, NACHO RUIZ CAPILLAS es el montador y JOSETXO SANMATEO es el ayudante de dirección. Atún y Chocolate será distribuida por Warner Sogefilms, una compañía Warner Bros. Entertainment. www.atunychocolate.com
