Patrick Alfaya

P
En los últimos 25 años, el número de orquestas
sinfónicas se ha multiplicado. Pese a este salto
gigantesco, ¿tiene asignaturas pendientes el nuevo sinfonismo español?
R
Me gustaría que hubiera un acuerdo general entre
todas las instituciones en lo que se refiere a financiación, así como al desarrollo de unas políticas que
supongan una mayor implicación de las orquestas en la
sociedad. Está muy bien el esfuerzo que se ha hecho,
que haya tantas orquestas, pero cada una somos como
parte de un puzzle que aún no tiene forma. Y no estoy
PATRICK
ALFAYA
reclamando que el Gobierno de Madrid diga “aquí me
pongo en plan centralista y dirijo los destinos de las 29
orquestas que hay”, no. Pero sí apuesto por una serie
de políticas acordadas entre la Administración Central,
la Autonómica y, en algunos casos, las locales en cuestiones como el mecenazgo. En España tenemos una
situación en la que la mayoría de las orquestas sobrevi-
PRESIDENTE DE LA ASOCIACIÓN ESPAÑOLA
DE ORQUESTAS SINFÓNICAS –AEOS–
Y GERENTE DE LA ORQUESTA SINFÓNICA
DE GALICIA
vimos gracias a subvenciones muy fuertes. Esto está
cambiando en algunas zonas de Europa, en Inglaterra
cambió hace tiempo, y posiblemente aquí se vayan
recortando. Creo que debemos tirar más de la iniciativa
privada, aparte de que nosotros tengamos que intentar
rentabilizar cada vez más las orquestas. Para afrontar
Patrick Alfaya McShane es, desde noviembre de
estos retos sería fundamental que hubiese una política
2003, Presidente de la Asociación Española de
más coordinada entre las distintas Administraciones.
Orquestas Sinfónicas, entidad que agrupa a 29
España ya ha olvidado aquel periodo histórico
grandes formaciones musicales profesionales del
P
Estado. Alfaya accede a este cargo desde la geren-
desierto de orquestas, tiene ya una red de audito-
cia de la Orquesta Sinfónica de Galicia, puesto que
rios envidiable para algunos países de Europa,
ocupa desde hace cuatro años. Esta orquesta, crea-
pero ¿se han podido superar las lagunas creativas,
da hace tan sólo once años, y financiada por el
han emergido en este nuevo escenario buenos
Ayuntamiento de La Coruña, disfruta de gran pres-
compositores?
tigio en el ámbito nacional e internacional.
R
Hay que decir que España siempre ha tenido bue-
nos compositores. No es como Alemania, evidentemente, que ha sido el país de la música culta, o de la música clásica, pero está claro que cada vez hay mejores
compositores. En este país la formación musical en la
enseñanza no ha sido buena y, sin duda,así es difícil que
haya compositores buenos. Hay gente muy creativa,
pero le cuesta plasmar su creación en una partitura;
pero cada vez son mejores, el nivel va mejorando
mucho. Además, la música es un lenguaje universal.
Muchos de estos compositores se han formado yendo
102
© Paco Manzano
de un lado para otro, igual que los grandes se han
ta mucha música, música que no se ha tocado en Espa-
movido de un lado a otro, como Mozart, por ejemplo.
ña. Yo creo que el público, igual que las orquestas, que
Estos creativos se están interesando mucho por lo que
los programadores, que los gerentes, estamos un poco
se hace en otros países, va mejorando mucho el nivel de
por detrás y nos cuesta adaptarnos a muchos de estos
los compositores españoles. En este momento, sin
compositores que se han formado fuera de España.
duda, hay gente muy sólida. Pero ocurre que en España
¿Hay resistencia de las orquestas hacia la crea-
hay cierta dificultad con la música, vamos veinte o trein-
P
ta años por detrás del resto de Europa y nos cuesta
ción contemporánea?
aceptar a nuestros compositores, nos cuesta progra-
R
marlos, nos cuesta que el público los acepte.
ral hay que reconocer que son de los más avanzados. Lo
Los músicos de orquesta... Depende, pero en gene-
que le preocupa al músico es el atril; sobre todo, que la
obra esté bien orquestada, que pueda entenderla bien
para poder interpretarla bien. Y luego, que sea un len-
YO
CREO QUE AL PÚBLICO, IGUAL QUE
guaje que ellos entiendan, que lo que está haciendo el
compositor lo comprendan. Pero los músicos son muy
A LAS ORQUESTAS, QUE A LOS PROGRAMADORES,
abiertos. Las orquestas muchas veces utilizamos a los
músicos de solistas, te lo piden ellos mismos, “oye, me
QUE A LOS GERENTES, NOS CUESTA
gustaría tocar el concierto de trompeta”, y uno de
nuestros trompetas hace el solo de trompeta, por ejem-
ADAPTARNOS A MUCHOS DE LOS
plo de Neruda, no del poeta, sino de otro Neruda, que
yo no tenía ni idea de que existía. Hacen propuestas
COMPOSITORES QUE SE HAN FORMADO
muy innovadoras; luego, a veces, emiten unos juicios
demoledores.
FUERA DE ESPAÑA
EN
P
SINFÓNICA
DE
GALICIA
HAY
14
SOLISTAS
Pero algunos compositores ven más reconoci-
da su creación en los circuitos internacionales...
R
LA
NACIONALES; EN ALGÚN MOMENTO EN ESTA
Puede ser que haya algunos que sí. También creo
que eso tiene algo que ver con la cuestión de la temáti-
ORQUESTA SÓLO TOCABA UN ESPAÑOL
ca. Aquí programamos ópera durante el Festival Mozart,
a mí me gusta la ópera, pero me gusta más la ópera contemporánea porque su lenguaje me es más cercano. La
104
Traviata me puede gustar, pero esa señora que se supo-
P
La mayoría de nuestras orquestas, todas ellas
ne que es una perdida porque le gustan los hombres,
jóvenes, se han tenido que integrar con solistas
pues me parece un tema que puede resultar anticuado
extranjeros. ¿Van consiguiendo los músicos espa-
porque eso lo vemos tan normal hoy. Entonces, claro, me
ñoles abrirse paso en los conjuntos sinfónicos?
puedo imaginar a un chaval de 16 años leyendo el libre-
R
to y diciendo que eso es una estupidez. Por supuesto que
posiblemente sea la que tiene menos solistas naciona-
hay que conocer el contexto en el que los clásicos escri-
les, en este momento, de un total de 85 hay 14 espa-
bieron sus obras, pero para mí son más cercanas ciertas
ñoles, 14 norteamericanos –más o menos esos grupos
óperas contemporáneas porque hablan con el lenguaje
están a la par–, luego dos franceses, alemanes, filipi-
de los siglos XX y XXI. A nosotros, por supuesto, nos fal-
nos.... Y, en algún momento, en esta orquesta sólo
Sí. Por ejemplo, en la Sinfónica de Galicia, que
tocaba un español. El criterio siempre es buscar a los
orquestas; en otros, porque han sufrido cambios radi-
mejores músicos que podamos, y punto. A nosotros se
cales, los directores tienen nuevos criterios y quieren
nos ha atacado mucho por tener un componente, diga-
hacer cambios, y el repertorio varía mucho. Hay direc-
mos, no español, pero tengo que destacar que dado
tores más proclives a un tipo de repertorio que a otro.
que cada vez se presentan mejores músicos españoles a
Todo eso hace que algunas de las formaciones puedan
las audiciones, hemos pasado de uno a tener catorce.
necesitar un tiempo para madurar, pero, en general, es
Antes de las convocatorias, seleccionamos a los partici-
sólo una cuestión de tiempo. Nuestras orquestas son
pantes, les pedimos una grabación de ciertas obras, las
nuevas, no podemos tener unas orquestas magníficas ni
analiza un tribunal que decide los candidatos, y cada
pretender que suenen, inmediatamente, como un equi-
vez hay más españoles que llegan a las audiciones. La
po compacto. Pero eso es natural, ocurre con todas las
correlación ha cambiado muchísimo.
orquestas. Además, el cambio de músicos es difícil,
amalgamarlos no es sencillo. Por ejemplo, me he encon-
¿Ha servido la importación de músicos para
trado con dos estupendos clarinetes, muy buenos los
agilizar la formación de solistas nacionales y la cre-
dos por separado, pero juntos, aquello no acaba de fun-
ación de las Jóvenes Orquestas?
cionar. Alguna vez que he asistido a las audiciones, le he
P
R
Pues sí, muchos de los solistas de las Jóvenes
Orquestas han tenido como profesores a algunos de
oído decir al director, a Víctor Pablo, “qué bueno éste,
pero no sé si va a casar con aquél”.
estos músicos extranjeros. Y por supuesto, las Jóvenes
Orquestas que se crean bajo la tutela de las formaciones
titulares –la de Galicia tiene una, la de la Comunidad de
Madrid otra, en Cataluña también...– están sirviendo
HAY
QUIEN SE QUEJA DE QUE PROGRAMAS
para hacer buena cantera. Tanto Jesús López-Cobos
como Josep Pons han seguido de cerca a las Jóvenes
MUCHA MÚSICA CONTEMPORÁNEA;
Orquestas, y me han comentado que la nuestra suena
bien. Sé que dicen lo mismo de la de la Comunidad de
EN EL MOMENTO EN QUE PONGAS
Madrid, porque el nivel mejora y los conciertos que preparan son pasos previos a la profesionalización. Pese a
UN POQUITO MÁS DE LA HABITUAL,
todo, estos músicos jóvenes tienen muchas influencias,
su currículo dice que estudiaron en el conservatorio de
YA HACES DEMASIADA
aquí, que luego se fueron a Holanda dos años, ahora llevan dos años en la Joven Orquesta, han tenido de profesor de oboe a Casey Hill –por ejemplo–, un norteameri¿Debe medirse la calidad de una orquesta por
cano que es el oboe principal en nuestra orquesta. En
P
resumen, nuestros músicos, aunque salen mucho al exte-
cómo suena o por lo que hace sonar?
rior, cada vez se pueden formar mejor aquí mientras
R
antes se tenían que ir a Alemania, a Holanda...
la orquesta, como músicos, la define el cómo suena; la
Por la combinación de las dos cosas. La calidad de
calidad de los señores que llevan la orquesta se mide
Algunas interpretaciones atribuyen la falta de
por lo que toca. Lo que ocurre es que programar bien
cohesión de algunas orquestas a la suma de músi-
es muy difícil, hay que concitar muchos equilibrios. Hay
cos de diferentes escuelas, estilos y mentalidades.
quien se queja de que programas mucha música con-
¿Falta un tiempo para que esos conjuntos asienten
temporánea; en el momento en que pongas un poqui-
su proyecto?
to más de la habitual, ya haces demasiada. Siempre te
P
Yo creo que sí. En muchos casos eso ocurre porque
cuestionan, por un lado o por otro. Porque hay gente
ha pasado muy poco tiempo desde la creación de las
que se podría pasar la vida escuchando, a todas horas,
R
105
a Beethoven, a Mozart, y punto. También hay un públi-
derado demasiado moderna, muchas veces se tarda en
co que odia la música francesa o la música inglesa. Y el
valorarla. Deberíamos haber aprendido mucho de esta
melómano está convencido de tener la razón absoluta.
experiencia, pero no lo hacemos.
Creo que el 90% de la gente que acude a un auditorio
va a disfrutar de la música, la mayoría no son entendidos ni pretenden serlo, pero hay un grupo –que es el
que más se pronuncia– de diez, quince, veinte o treinta
YO
CREO QUE TRATAMOS BIEN A LA MÚSICA
personas, que están convencidos de que el resto, ese 90
por ciento, quiere escuchar lo mismo que ellos quieren.
ESPAÑOLA, PERO DEBERÍAMOS TRATAR MEJOR
“Hemos aplaudido por elegancia, pero esto, la música
francesa, no vale un duro...” O sea, que todos vamos
A LOS COMPOSITORES ESPAÑOLES
creando mitos, leyendas. Por eso la programación es un
ejercicio tan difícil.
CONTEMPORÁNEOS
A
P
LA MEJOR MÚSICA SIEMPRE
¿Deberían las programaciones, pese a esos
núcleos de resistencia, dar más espacio a la creaSE LA HA CONSIDERADO DEMASIADO MODERNA,
ción contemporánea?
R
MUCHAS VECES SE TARDA EN VALORARLA.
Sin duda, y dado que cada vez hay más orquestas
tendrían que ofrecer mayor volumen de esta música.
Ahora bien, ahí vamos a tener un choque con los músi-
DEBERÍAMOS
HABER APRENDIDO MUCHO
cos, gerentes, directores artísticos, público, críticos...
Vamos a chocar con todo el mundo. Primero, porque
DE ESTA EXPERIENCIA
cada uno tendrá su criterio sobre lo que se debe y no se
debe tocar, pero sobre todo tropezaremos con el público, que en su mayoría es un público conservador, ocurre en todas las artes. Les puedes decir que esto o aque-
¿Hasta cuándo seguirán las orquestas españo-
llo es maravilloso, pero ellos prefieren escuchar, por
las difundiendo, fundamentalmente, el repertorio
ejemplo, a Haydn. Ahí es donde la educación debe
clásico y romántico centroeuropeo?
jugar un papel importante para que las futuras genera-
P
Yo creo que, hasta cierto punto, va a ser funda-
ciones sean más capaces, hasta cierto punto, de experi-
mental siempre. Porque es como decir, respecto a la
mentar. Estoy seguro de que, en sus comienzos, los
filosofía, ¿hasta cuándo Sócrates, Platón, los clásicos,
cubistas les parecieron un horror a mucha gente, pero
van a ser una parte importante? Pues siempre. Mozart
ahora vemos un cuadro cubista como algo natural y
nunca se va a dejar de lado, ni Beethoven, ni Brahms,
como una muestra fundamental del arte. Aunque, cla-
Schubert... La cuestión es intentar evolucionar. La crea-
ro, habrá gente que seguirá pensando que eso es un
ción no se puede parar. Si mañana se paralizara la cre-
horror, pero digamos que hay un camino que nunca
ación musical, dentro de ciento cincuenta años, dos-
está definido, las cosas tienen que avanzar. Se tiene que
cientos, quinientos –porque es imposible conocer el
tocar la música de todas las épocas, pero la gente tiene
devenir histórico– la música desaparecería. Y cada vez
que tener una referencia, y esa referencia la da la edu-
se tiene que ir incorporando más música contemporá-
cación. Si no la tienen, se quedarán con las melodías
nea. Pero hay una circunstancia que siempre se ha repe-
clásicas, que son las que mejor les suenan. La formación
tido, y es que a la mejor música siempre se la ha consi-
es fundamental para todo. Por ejemplo, uno de los
R
106
grandes logros de la industria norteamericana y británi-
te nombres: Falla, Turina... entre los contemporáneos,
ca del rock es que muchos de sus músicos sabían músi-
Halffter, Antón García Abril... Siempre suenan los mis-
ca, los grandes del rock sabían componer.
mos, y no estoy diciendo que esté mal –Antón, probablemente, respondería que tiene sinfonías sin estrenar, y
posiblemente sean maravillosas–, pero no salimos de un
circuito con cuatro nombres, y deberíamos atender a
ESTAMOS
EMPEÑADOS EN ATRAER
más. Yo creo que tratamos bien a la música española,
pero todos –orquestas, Ministerio, SGAE...– deberíamos
AL PÚBLICO JOVEN, AUNQUE RECONOZCO
tratar mejor a los compositores contemporáneos.
QUE TENEMOS ALGUNAS DIFICULTADES.
P
¿Contienen las programaciones de las orques-
tas españolas, al margen del ciclo de abono, pro-
HAY
CIERTO DESCONCIERTO SOBRE
puestas innovadoras, propias del siglo XXI?
R
CÓMO CONSEGUIRLO
Sí, hacemos propuestas innovadoras, estamos
empeñados en atraer al público joven, aunque reconozco que tenemos algunas dificultades, hay cierto desconcierto sobre cómo conseguirlo. Hacemos propuestas
más audaces, ofertas más experimentales, por ejemplo,
P
¿Atienden las programaciones de las orquestas
sinfónicas el repertorio español?
combinando cine y música. Aquí, en La Coruña, lo
hemos hecho hace poco y, por cierto, fuimos muy criti-
Sí y no. Yo creo que tratamos bien a la música espa-
cados; José Ramón Encinar lo ha hecho bastantes veces
ñola, pero también creo que deberíamos tratar mejor a
con la Orquesta de la Comunidad de Madrid. En la
los compositores contemporáneos. En cualquier caso,
Quincena de San Sebastián simultaneamos a Berlioz, un
nadie tiene unos datos claros sobre el volumen de este
clásico, la Sinfonía Fantástica, con un montaje de imá-
repertorio que hacen nuestras orquestas. Porque el estu-
genes de cine, sobre todo alemán, Fritz Lang. También,
dio realizado por la SGAE, El repertorio de las Orquestas
en conciertos al aire libre, hemos fundido esa oferta con
Sinfónicas en España, lo siento, pero es parcial. ¿Por qué
bandas de rock, de jazz... El año pasado experimenta-
es parcial? Porque el análisis sólo incluye las temporadas
mos con gaiteras, con Susana Seivane, Cristina Pato y
de abonos, y muchísimas de las orquestas hacemos más
Mercedes Peón, y funcionó muy bien. Como siempre,
conciertos fuera que dentro de la temporada de abono.
hubo quien lo criticó, pero a la gente le gustó mucho.
Por ejemplo, nosotros, la Sinfónica de Galicia, vamos a la
Hace algunos años trajimos a Elmer Bernstein, que es
Quincena Musical de San Sebastián, que es un festival
director de orquesta, el compositor de Los Diez Manda-
reconocido, y ese estudio no lo considera. El próximo
mientos, de Los Siete Magníficos... Las pantallas mez-
lunes nos vamos a la Kölner Triennale de Colonia, hace-
claban las imágenes de las películas con los planos de la
mos allí música española, dos conciertos, y eso no que-
orquesta... Lo que nos gustaría es que las tarifas de las
da contemplado en ese estudio. Pese a todo ello, ese
distribuidoras de cine no fueran tan carísimas, cinco
análisis refleja que un 16,4 por ciento del repertorio que
minutos de película te hacen doblar el presupuesto, una
hacen nuestras orquestas es repertorio español. No me
barbaridad. Pero mereció la pena.
R
parece un mal porcentaje, sobre todo si tenemos en
Frente a la recesión de público en Europa y en
cuenta que la música alemana supone el 20,4% del
P
total, y estamos hablando del país de la música. Sobre lo
Estados Unidos, Pedro Pablo Pérez, el titular de la
que sí tenemos que reflexionar todos es sobre qué parte
Sinfónica de Galicia, ha llegado a decir que “Espa-
de ese repertorio español se corresponde con autores
ña puede convertirse en la locomotora musical del
repetidos, quiero decir que estamos encerrados en vein-
mundo”. ¿Es usted tan optimista como su director?
107
En España, como siempre, vamos al revés. No sé si
se vaya liberando dinero público, pero sufragado por las
somos la locomotora, pero sí que estamos mejor que
instituciones privadas, para sostener la actividad cultu-
ellos, en un periodo ascendente, aunque nos llevan una
ral. Este tipo de aportación, además, nos obligaría a
ventaja de años. Tampoco sé por cuánto tiempo va a
nosotros a estimular el intelecto, a pensar “bueno, yo
prolongarse esta tendencia. Estamos inaugurando audi-
necesito mantener a estos patrocinadores, que no me
torios. Normalmente, al inaugurar un auditorio en una
dan el dinero simplemente porque tengan que dárselo
ciudad se dispara el número de abonados, la gente se
a alguien y mañana pueden apoyar a un museo, o cual-
entrega al ansia de venir. Pero luego estos recintos se
quier otra cosa”. Es decir, todos los que estamos vincu-
convierten en los lugares donde se reúne cierta clase
lados a la actividad cultural tenemos que intentar satis-
social. En Estados Unidos ha descendido la cifra de
facer a las empresas, a las instituciones privadas que
público de las orquestas sinfónicas. En Europa, aunque
puedan patrocinarnos; aunque sin pasarnos, tampoco
es otra realidad, está ocurriendo lo mismo. En Alema-
puede ser que estos señores nos estén reclamando la
nia, en los últimos años han cerrado como quince
cultura-espectáculo. No, tiene que haber alguna mane-
orquestas por problemas de financiación, el ayunta-
ra de regular eso. Soy firme partidario de que cada vez
miento de Berlín ha recortado el presupuesto de la Sin-
nos veamos obligados a utilizar menos dinero público.
fónica... Pero esto es una cuestión de subvenciones.
Porque creo, además, que eso nos obliga a implicarnos
Enfrente tenemos a la London Symphony Orchestra,
más y a rentabilizar mejor las orquestas.
R
una de las mejores del mundo, que en estos momentos
es una orquesta de autónomos; las instituciones le quitaron las subvenciones y se ha convertido en una cooperativa. Ahí, ensayo que no vas, ensayo que no cobras,
SOY
FIRME PARTIDARIO DE QUE CADA
si te pones enfermo, ni Seguridad Social ni nada, si en
un concierto no hay arpa, el arpa no cobra, porque
VEZ NOS VEAMOS OBLIGADOS A UTILIZAR
cobran por servicio. No creo que ése sea un futuro deseable para las orquestas. Lo que tenemos que hacer en
MENOS DINERO PÚBLICO
España es analizar a fondo las políticas musicales de
otros países y descubrir sus virtudes y defectos. Creo
que al modelo escandinavo deberíamos prestarle más
atención: educación.
P
Las orquestas españolas se acompañan, cada
vez más, de solistas famosos y de grandes maesP
tros. ¿Dejan huella musical estas contrataciones
adecuado, el europeo, en el que alrededor del 80
millonarias en los conjuntos anfitriones?
por ciento del presupuesto de las orquestas proce-
R
de de las subvenciones públicas, o el modelo ame-
gran concierto cuando la orquesta está entregada. Me
ricano, en el que un porcentaje parecido es de ori-
acuerdo de que tuvimos hace unos meses a Mauricio
gen privado?
Pollini, que no voy a decir que sea el mejor pianista del
Un buen solista deja muchas cosas. Lo primero, un
Creo que, por supuesto no de un día para otro,
mundo –sería como pronunciarse sobre si era mejor
deberíamos ir tendiendo hacia un modelo intermedio.
pintor Velázquez que Leonardo– y le enseñó tantas
No estoy diciendo 50-50 porque cada realidad es dife-
cosas a la orquesta, sobre todo respecto a la musicali-
rente, son diferentes las orquestas, son diferentes las
dad, a la forma de interpretar, a cómo hacer un sonido
ciudades, son diferentes las Comunidades... Lo primero
más brillante o más oscuro... Un buen solista es capaz
y fundamental es hacer una Ley de Mecenazgo, para
de transmitir a la orquesta un conocimiento que permi-
que las instituciones, o entidades, inviertan en cultura y
te una mejora. También hay ocasiones en las que esa
sean recompensadas. Eso permitirá que, poco a poco,
estrella invitada actúa únicamente como personaje
R
108
¿Qué modelo de financiación le parece más
mediático, llega, realiza lo que llamamos el bolo, se
autoridades españolas. Que no sea simplemente eso de
hace la foto, pasa por caja y se va. Si es un solista serio,
que el embajador llame para ver si le regalan dos entra-
esto no suele ocurrir.
das, sino también de que las autoridades sean anfitriones e introductores de nuestras orquestas cuando se
desplazan por el mundo. Porque somos parte fundamental del mundo cultural español.
ME
PARECE MUY BIEN QUE CADA VEZ
P
QUE SALE AL EXTRANJERO UNA ORQUESTA
La Orquesta Sinfónica de Galicia tiene la repu-
tación de estar entre las mejores del panorama sinfónico español, y de disponer de un presupuesto
TOQUE MÚSICA ESPAÑOLA, PERO TAMBIÉN
envidiable.
R
ASPIRO A QUE PODAMOS SALIR DEL ESQUEMA
Envidiable respecto a las demás... unas nos envidian
y a otras las envidiamos. Pienso que, efectivamente, está
entre las mejores. Aquí hemos tenido la ventaja de que
FALLA, TURINA, RODRIGO...
los políticos locales –la Orquesta depende del Ayuntamiento de La Coruña– nunca han interferido en nuestra
actividad. La Orquesta es apoyada en lo económico –y
también en lo social–, el alcalde viene a algunos con-
Como presidente de la AEOS, ¿le satisface el
ciertos, se hace la foto con la Orquesta... pero luego
nivel de presencia de las orquestas españolas en los
nadie se entromete en nuestra actividad. Yo llevo aquí
grandes festivales internacionales?
cuatro años y nunca he recibido una llamada del alcalde
P
Debe de aumentar, pero también tengo que decir
para decirme si esto es mejor o no, o si hay que contra-
que lo que me gustaría –esto también es cuestión de
tar aquello... Hay compañeros de otras orquestas que no
tiempo– es que cada vez se nos llamase más para tocar
pueden decir lo mismo. Y eso no es bueno, la indepen-
más música, no solamente española. A mí me parece
dencia es algo fundamental para cualquier orquesta.
R
muy bien que cada vez que sale al extranjero una
orquesta toque música española; pero también aspiro a
que nuestras orquestas puedan salir del esquema Falla,
Turina, Rodrigo... Yo no tengo nada contra el Concierto
A
LO MEJOR ESTAMOS DESPLEGANDO ORQUESTAS
de Aranjuez, por ejemplo, pero vamos a ver si, poco a
poco, podemos ir dejando ese planteamiento y dedicar-
SIN SABER CUÁL ES SU FUNCIÓN MÁS ÓPTIMA
les más espacio a otros compositores españoles. Quiero
que se me dé la oportunidad de demostrarle a usted lo
bueno que puede ser un compositor español y, además,
¿Interfieren algunos poderes públicos en la acti-
lo bien que una orquesta española puede tocar música
P
extranjera. Queremos demostrar que el gran repertorio
vidad de las orquestas que tienen bajo su tutela?
clásico lo podemos tocar muy bien. Otra cosa que me
R
gustaría es que las instituciones –el Ministerio de Exte-
bastantes veces, y eso ha supuesto un problema. Aho-
riores, el Ministerio de Cultura, el Instituto Cervantes–
ra, en relación con los poderes públicos, otro asunto
apoyaran más nuestras giras, porque no sólo se trata de
muy relevante es su aspiración por tener una orquesta
que nos den un dinero para hacerlas, que también esta-
en el ámbito territorial de su competencia –“bueno, ya
ría bien –el dinero siempre será bienvenido–, sino de
tenemos orquesta... ¿y ahora qué?”–. El otro día, Jorge
que, cuando una orquesta española viaje a determinado
Culla, el gerente de la Orquesta de Madrid, me dijo que
país, sea respaldada por un mayor despliegue de las
teníamos que buscar tiempo para charlar, porque las
En algunas orquestas yo creo que sí han interferido
109
orquestas norteamericanas iban a celebrar una reunión,
ha supuesto la imposibilidad de llegar a acuerdos, y eso,
en Pittsburgh, y podría ser interesante acudir a ese
al final, lo pagamos todos los ciudadanos. “Oiga, es
encuentro. Le pregunto “¿De qué van a hablar?” y me
que una orquesta no cuesta mil pesetas, es que cuesta,
contesta “De para qué sirve una orquesta”. Creo que
600, 800, 900, 1.000, 1.100 millones de pesetas. Y
eso es lo que tendría que hacer aquí mucha gente,
estamos saciando la necesidad antes de que exista.
pararse y pensar para qué sirve una orquesta. Igual es
Pero, por favor, ustedes, los representantes del pueblo,
una reflexión que tendríamos que hacer todos. A lo
han sido elegidos porque creemos que pueden gestio-
mejor estamos desplegando orquestas sin saber cuál es
nar esto bien. Por favor, por lo menos sentido común,
su función más óptima. Aquí se ha impuesto demasia-
que el error es humano, pero el sentido común también
do eso de “yo tengo que tener orquesta también”.
es humano”.
P
¿Qué solidez tienen los proyectos pedagógicos
de los Auditorios y de las Orquestas?
NO
ES DE RECIBO QUE LA
FILHARMONÍA
R
Creo que son muy importantes para la divulgación
de la música y para intentar paliar el déficit del sistema
Y LA
SINFÓNICA
DE
GALICIA
ESTÉN
educativo en la enseñanza de la música. Y ahí están los
proyectos pedagógicos de los Auditorios y Orquestas.
A
45
MINUTOS DE DISTANCIA UNA
Porque no se le puede meter a un chaval de 8 años
una sinfonía de Mahler, igual que no le puedes obligar
DE LA OTRA
a que lea El Quijote, porque necesita unos conocimientos previos que se los tendría que proporcionar el
sistema educativo, pero no es así; y le guste a alguien
o no, la cultura tiene varios pilares, y uno de ellos es la
P
¿Hay desequilibrios territoriales, o sobreoferta,
en la distribución geográfica de las orquestas?
cerlo. Retomando el tema de los proyectos pedagógi-
En algunos casos sí hay sobreoferta. Como siempre
cos, me parecen muy importantes; y de los que conoz-
que tengo que resaltar algo no muy positivo, me referi-
co, algunos están mejor y otros peor, pero todos tienen
ré a nosotros, al caso de Galicia, para que nadie se sien-
una buena intención. En España todavía estamos ver-
ta aludido. Ante todo, que quede claro que respeto
des –aunque cada vez menos, afortunadamente– en
mucho a la Real Filharmonía de Galicia, el maestro
una serie de temas. Ahora empiezan a salir profesio-
Antón Ros Marbá es fantástico, le conozco desde hace
nales, pero antes no había ninguna formación especí-
años y le tengo aprecio. Pero no es de recibo que esa
fica en gestión cultural, y lo mismo pasa con los pro-
orquesta y la nuestra estén a 45 minutos de distancia
yectos pedagógicos, que se hacen un poquito “a ojo
una de la otra. Tenemos dos orquestas, y no estoy
de buen cubero”; hay algunos que salen bien y otros
diciendo que desaparezca ésta o la otra, pero creo que
que no. Posiblemente, el proyecto pedagógico de mi
se tendría que haber creado una única gran orquesta, y
orquesta tendría que mejorar, y éste debería de ser
luego, si fuera necesario, si de pronto los gallegos fue-
uno de los pilares de cualquier orquesta. Nosotros
ran miles a los conciertos y no se pudiera atender esa
siempre hemos apoyado estos proyectos, pero tene-
demanda, se podría pensar en crear otra orquesta. Pero
mos dificultades porque no encontramos especialistas
aquí, por ejemplo, se ha hecho al revés, se crean dos
o porque encontramos profesores que saben mucho
orquestas y luego ya veremos. Yo soy defensor del
de pedagogía pero nada de música, y al revés, músicos
hecho autonómico, me parece muy bien que las Auto-
que no tienen ni idea de pedagogía. Debería haber
nomías existan, pero creo que a veces el que haya tan-
una formación específica para los futuros gestores de
tos poderes públicos, y de diferentes Administraciones,
esos proyectos.
R
110
música, que tiene su propio lenguaje, y hay que cono-
LA
GRABACIÓN ES IRRENUNCIABLE.
COMO
supone que podemos sacar un producto mucho más
barato que no nos cuesta tanto dinero, porque casi
ARCHIVO, TIENE QUE ESTAR AHÍ, TAMBIÉN
siempre se pierde dinero con las grabaciones. Las cifras
de ventas han caído, aunque se empieza a recuperar un
PARA LA DIFUSIÓN DE LA MÚSICA, SOBRE
poco el mercado porque hay sellos discográficos baratos que están vendiendo bien. La grabación es irrenun-
TODO DE LA MÚSICA CONTEMPORÁNEA
ciable, como archivo tiene que estar ahí, también para
la difusión de la música, sobre todo de la música contemporánea. Al igual que hay una Biblioteca Nacional
deberíamos tener un Archivo Sonoro Nacional donde
P
¿Sigue siendo importante que las orquestas se
estuviera todo.
vuelquen en la producción discográfica cuando los
¿Cumple sus objetivos el Festival Mozart, tam-
métodos tradicionales de distribución de la música
P
atraviesan una severa crisis?
bién animado por la Sinfónica de Galicia?
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Sigue siendo muy importante, y el modelo se va
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Sí que los cumple, y la Sinfónica es el motor de
adaptando. Lo primero que está cambiando, en clásica,
todo. Este año celebramos la séptima edición. Por el
es esa idea de los grandes sellos, Decca, Grammo-
Festival han pasado solistas muy buenos, y se han des-
phon... Esas grandes moles ya no se mantienen en pie.
cubierto para el público también géneros diferentes. Es
Pero hay que seguir grabando, hay que grabar música
decir, el Festival ha aportado esa visión a otros campos
contemporánea española, china, rusa... es la única
de la música que antes no existía. Y luego, la ópera.
manera de que esa música se dé a conocer. Y como está
Hacemos ópera pero, principalmente, buscando otro
cambiando el modelo de las compañías discográficas,
repertorio, y cada vez rompemos más barreras. Por
también tiene que cambiar nuestra mentalidad. Antes,
ejemplo, hemos introducido a Rossini, y estamos
todo el mundo quería hacer las grabaciones en estudio.
abriéndonos hacia otras cosas. Mantenemos un vínculo
Se hacían algunas grabaciones en directo, sobre todo
con Mozart, pero se va haciendo otro tipo de música,
de óperas, pero eran algo así como grabaciones de
por ejemplo Bartók. Es un Festival con un presupuesto
segunda. Y hoy cada vez se graba más en vivo, duran-
reducido, y la verdad es que lo pasamos mal, se hace un
te los conciertos, sobre todo, para ahorrar costes. Esto
esfuerzo brutal por mantenerlo.
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