`Val del Omar`. La mecamística del cine

DOSSIER DE PRENSA 23.09.2015
VAL DEL OMAR
FICHA
Val del Omar
LA MECAMÍSTICA DEL CINE
CONCEPTO: Esta exposición propone al visitante adentrarse en el fascinante
universo de José Val del Omar (1904-1982), uno de los cineastas (o
cinemistas como él prefería que le llamaran) más originales y menos
conocidos de nuestro país, que consideró el cine como un arte total y que
trabajó en él desde la experimentación más vanguardista.
Su obra, de carácter poliédrico y rica en matices, es el resultado de sus
facetas de inventor, poeta visual y cinemista. Val del Omar acuñó este
neologismo para aunar la actividad del alquimista junto con la del cineasta
y definir así su original aproximación al cine: a través de la investigación
tecnológica y de una estética experimental propia.
Val del Omar inicia su actividad cinematográfica en los años veinte,
momento en el que hace públicas sus primeras invenciones técnicas, pero
es en los años treinta, desde su participación en las Misiones Pedagógicas
—el proyecto de democratización cultural más importante llevado a cabo
por la Segunda República—, como realizador de documentales y
proyeccionista de películas, cuando surge una fascinación por el cine que
le acompañará toda su vida. Tras la Guerra Civil, Val del Omar continúa
sus investigaciones en el campo de la técnica audiovisual, especialmente
del sonido, para retomar, ya en los años cincuenta, su labor como
realizador.
La exposición plantea un recorrido por la obra de Val del Omar a partir de
un concepto que sobrevuela toda su trayectoria: la mecamística. Otro
neologismo (creado a partir de mecánica y mística) con el que el artista
granadino se refería al universo de las máquinas, a las que se enfrentaba,
al igual que a la realidad, con una actitud mística, buscando ver más allá
de lo inmediato de la tecnología.
Val del Omar es una exposición organizada por el Museo Nacional Centro
de Arte Reina Sofía y producida por la Obra Social “la Caixa” y LABoral.
ORGANIZA:
PRODUCCIÓN:
COLABORA:
LABoral Centro de Arte y Creación Industrial
Los Prados, 121. 33394 Gijón - Asturias. T. +34 985 185 577. F. +34 985 337 355
[email protected]. www.laboralcentrodearte.org
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FECHAS: 23 de septiembre 2015 – 1o de enero 2016
ESPACIO: Sala de Proyectos de LABoral Centro de Arte y Creación
Industrial
DISEÑO GRÁFICO: Diseño gráfico: Think Diseño, comunicación & +
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VAL DEL OMAR
LA EXPOSICIÓN
Val del Omar: la mecamística del cine
Por Cristina Cámara Bello. Comisaria de la exposición
La obra de José Val del Omar ha acompañado a la historia del Museo
Reina Sofía desde su inauguración como Centro de Arte en 1986. Su
película Fuego en Castilla participó en Procesos: cultura y nuevas
tecnologías, una de las tres exposiciones con las que el Centro se abrió al
público. En 1992 y 1995, sus películas se mostraron en dos programas
audiovisuales pero no fue hasta noviembre de 2009 cuando se vieron por
primera vez en el contexto de la colección del Museo. La proyección del
Tríptico elemental de España supuso una declaración de intenciones
acerca de la recuperación de su producción -que representa, en su
complejidad creativa, un puente entre la vanguardia histórica y la eclosión
de las prácticas videográficas en los años setenta- con el fin de
incorporarla a los fondos de la institución. En aquel momento, ya había
comenzado el trabajo de investigación y restauración de parte del archivo
conservado por su yerno, Gonzalo Sáenz de Buruaga, para la exposición
retrospectiva Desbordamiento de Val del Omar, comisariada por Eugeni
Bonet, que se presentaría en 2010, primero en el Centro José Guerrero de
Granada y después en el Museo Reina Sofía.
El esfuerzo realizado por el Museo para restaurar y digitalizar gran parte
de la producción fílmica del artista granadino, así como para difundir su
obra -a través de la itinerancia de la exposición al Palau de la Virreina en
Barcelona y al CAAM de Las Palmas-, se tradujo en la donación de las
películas y en un posterior depósito de prácticamente la totalidad del
legado por parte de la familia Val del Omar.
El principal compromiso que el Museo adquirió aceptando la donación y
el depósito era acercar su obra al público desde nuevas plataformas y
espacios, más allá de la sala de cine. En 2012, el Museo dedicó seis salas
de la Colección a la presentación de una parte importante del depósito.
Esta selección revisada es la que ahora se muestra en LABoral, gracias al
inestimable apoyo de la Obra Social “la Caixa” cuyo proyecto social y
educativo tiene entre sus prioridades el acercamiento de la cultura a los
ciudadanos.
La obra de José Val del Omar (Granada, 1904- Madrid, 1982), de carácter
poliédrico, visionaria y rica en matices, es el resultado de sus facetas de
inventor, poeta visual y cinemista. El artista acuñó este neologismo para
aunar la actividad del alquimista junto con la del cineasta y definir así su
original aproximación al cine: a través de la investigación tecnológica y de
una estética experimental propia.
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Val del Omar inicia su actividad cinematográfica en los años veinte,
momento en el que hace públicas sus tres primeras invenciones técnicas:
la «óptica temporal de ángulo variable» (lo que hoy conocemos como
zoom), la «pantalla cóncava apanorámica» y el cine en relieve, que más
adelante desarrollaría y daría paso a la tactilvisión. Entre 1932 y 1937
participa, junto con otros compañeros de la generación del 27, en las
Misiones Pedagógicas, el proyecto de democratización cultural más
importante llevado a cabo por la Segunda República, para el cual realiza
más de cuarenta documentales, desaparecidos en su mayor parte. Tras la
Guerra Civil, Val del Omar continúa sus investigaciones en el campo de la
técnica audiovisual, especialmente del sonido, para retomar, ya en los
años cincuenta, su labor como realizador.
La exposición plantea un recorrido por la obra de Val del Omar a partir de
un concepto que sobrevuela toda su trayectoria: la mecamística, otro de
sus muchos neologismos. Con la unión de dos conceptos de partida
dispares como mecánica y mística, el artista granadino se refería al
«universo de las máquinas», creado a lo largo de su vida desde una actitud
mística con la que también se enfrentaba a la realidad, buscando ver más
allá de la inmediatez que ofrece la tecnología. El término aparece
referenciado por primera vez en 1955 aunque Val del Omar ya habla de lo
meta-místico en 1935. Ese sentido místico de la creación también se
recoge en la Corporación del Fonema Hispánico. Considerado como un
manifiesto, el texto, escrito en 1942, recoge sus reflexiones acerca del
sonido y de la importancia de la lengua pronunciada, sonora, frente a la
impresa, silente. Esta preocupación —surgida tras su asistencia al
Congreso Hispanoamericano de Cinematografía de 1931, en el que se
había hablado del impacto del lenguaje en el nuevo cine sonoro, el cine
parlante— se manifiesta en su deseo de organizar un servicio de registro y
reproducción acústica, una gran editorial fonética, que coincide en el
tiempo con los primeros años de posguerra, un momento políticoreligioso de exaltación de lo español. Val del Omar no entra en lo
doctrinario de la época, en su texto profundiza y habla de la tradición
mística española, al tiempo que aporta definiciones y matices de temas
que serán clave en su obra: el cinematógrafo, el documental, la técnica y el
espectáculo, además de la investigación en el campo del sonido y la
mística ya mencionados.
Para Val del Omar el realismo propio del cine es el que fundamentaba la
actitud mística, precisamente por ser un medio capaz de registrar las
acciones más corrientes. En este sentido denomina elementales a sus
documentales, en alusión a los elementos de la naturaleza con que se
relacionan, pero también a su interés por lo poético, como forma de
profundizar, de ir a lo elemental, en cada uno de ellos.
Aguaespejo granadino (1953-1955), titulado también La gran siguiriya,
es una película en forma de sinfonía audiovisual sobre la ciudad andaluza,
realizada a partir de la música de Manuel de Falla y el cante jondo, las
imágenes de los surtidores de la Alhambra y los primeros planos de los
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gitanos del Sacromonte. La aplicación de la diafonía resulta esencial en la
película. Val del Omar la patenta en 1944, varios años antes de la
consolidación del sistema estéreo: si éste se basa en la utilización de dos
fuentes de sonido laterales, en el diafónico una fuente se sitúa detrás de la
pantalla, transmitiendo el sonido asociado a las imágenes, y la otra en la
parte posterior de la sala, emitiendo un sonido subjetivo de ecos y reflejos.
El espectador se sitúa en el centro, donde las dos fuentes de audio
confluyen, chocan y se cruzan.
Fuego en Castilla (TactilVisión del páramo del espanto) (1958-1960) se
rueda en el Museo Nacional de Escultura de Valladolid y en la Capilla de
los Benavente, en Medina de Rioseco. Val del Omar lleva a cabo una
interpretación cinematográfica de la Semana Santa y de la imaginería
religiosa barroca conservada en el museo y en la capilla —deteniéndose
especialmente en la Santa Ana de Juan de Juni y el Martirio de San
Sebastián de Alonso Berruguete—. En esta ocasión, el principal invento
técnico que pone en práctica es la tactilvisión, consistente en la proyección
de una fuente de luz pulsatoria sobre las superficies para destacar su
relieve y textura matérica. La banda sonora recoge el repiqueteo de los
dedos y las uñas del bailarín vallisoletano Vicente Escudero golpeando
sobre la madera de un retablo seco de iglesia.
Con los dos primeros elementales terminados y al iniciar el rodaje del
tercero, Acariño galaico (De barro) en 1961, Val del Omar manifiesta su
intención de hacer un Tríptico elemental del agua, el fuego y la tierra o
Retablo del Duende de España, pero no llega a completarlo. En 1981
vuelve sobre el proyecto denominándolo Tríptico elemental de España. Su
idea era cerrar la trilogía de elementales montando la película sobre
Galicia y realizar una nueva producción, muy breve, titulada Ojala, que
funcionase como un vórtice (torbellino circular) o apéndice, de las otras
tres películas. La idea de sin fin, crédito con el que cierran tanto
Aguaespejo granadino como Fuego en Castilla, está presente y describe
una forma de entender el proceso creativo, en continuo flujo.
Durante la producción de los elementales, Val del Omar reformula la serie
como una diagonal que cruza España, «de Occidente hacia Oriente», a
través de tres regiones: la gallega, la castellana y la andaluza, asociando
cada una con uno de los elementos de la naturaleza: tierra, fuego y agua
respectivamente, y plasmando una visión de España cargada de un
peculiar misticismo heterodoxo.
En Acariño galaico, el énfasis en la técnica se relaja, pero no en el
montaje y la edición de la imagen, con saltos del negativo al positivo y el
empleo de diferentes lentes de distorsión. El escultor Arturo Baltar y su
trabajo en barro inspiran la elección de este elemento por encima del
«aire» que lo condujo a Galicia. Sin embargo, Val del Omar no llega a
concluir la película. En una grabación sonora se refiere a su impotencia
para terminar la pieza por su cualidad «puramente trágica», por entrañar
«una afirmación negativa incapaz de comunicarse». En 1995, Javier
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Codesal, artista, cineasta y poeta, reconstruye y completa la película a
partir de las anotaciones y el intento de montaje y sonorización que Val
del Omar había perfilado antes de su muerte.
A lo largo de su obra, Val del Omar manifiesta una noción abierta y
poética del documental, así como una reflexión y práctica sobre el cine
como experiencia. Su actividad cinematográfica gira en torno a la
invención de dispositivos y la realización de películas que fomenten una
experiencia total abarcando todos los sentidos, que se concretaría en lo
que llamó la unidad «Picto Lumínica Audio Táctil» (PLAT).
El laboratorio PLAT es el espacio donde se concentra el último estadio de
la obra de Val del Omar, un sin fin en continuo cambio. Allí, el realizador
pasa los últimos años de su vida, concentrado en la producción de un
cuerpo de variaciones audiovisuales, textos y collages, conservados en su
ubicación original hasta 2010, cuando son trasladados a las salas del
Museo Reina Sofía.
Desde los años treinta, Val del Omar va adquiriendo y conservando un
sinnúmero de aparatos que almacena en los laboratorios de las distintas
instituciones en las que trabaja, como el Laboratorio Experimental de
Electroacústica que funda para Radio Nacional de España (1948), o el que
establece en la Sección de Investigaciones y Experiencias de la Escuela
Oficial de Cine (1963). Su relación con la industria cinematográfica y con
las instituciones está marcada por una serie de fracasos y desencuentros
que provocan que su casa, en la madrileña Colonia de los Cármenes, se
convierta en el lugar donde guardar aquellas máquinas. En 1977, a raíz de
la muerte de su mujer Mª Luisa Santos, Val del Omar se traslada a un
estudio en el barrio del Pilar donde, rodeado por el «jardín de las
máquinas», vive hasta su fallecimiento en 1982.
En ese espacio, crea un taller de experimentación y vida en el que
aparatos, herramientas y materiales de trabajo son acumulados y
modificados. En el PLAT se encuentran numerosos objetos que ilustran su
trayectoria y que también pueden verse fotografiados y reproducidos en
sus collages: sus cámaras, desde la de cine que utiliza en las Misiones
Pedagógica en los años treinta, hasta la de vídeo que emplea al final de su
vida; objetos relacionados con el cinematógrafo, como la copiadora de
cine Debrie y la mesa de montaje; proyectores de super-8, de diapositivas
y los adiscopios (aparatos de tetraproyección transformados por Val del
Omar durante sus años en ENOSA, Empresa Nacional de Óptica);
multitud de lentes, y hasta un láser, de los primeros que se
comercializaron en España.
El corazón del laboratorio PLAT es la «Truca», una compleja mesa de
trucajes, fabricada al completo por Val del Omar, desde la propia
estructura hasta el dispositivo de proyecciones que se activaba a través de
una mesa de mezclas diseñada para controlar el mecanismo. Una pantalla
de retroproyección Fresnel, situada en el centro de una gran tela negra,
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separaba el trabajo que se realizaba en cada uno de sus lados. Por una
parte, desde la Truca, los proyectores de diapositivas y los adiscopios
modificados proyectaban simultáneamente imágenes fijas. Para alterar su
aspecto y dotarlas de movimiento, Val del Omar hacía pasar el haz de luz a
través de diferentes filtros, cristales pintados a mano y ópticas rotativas
con motor diseñadas por él mismo. También dirigía los proyectores hacia
bodegones de objetos cotidianos que todavía se encuentran en el
laboratorio como las granadas, las piezas escultóricas de yeso, las conchas
marinas y los maniquíes. Por otra parte, al otro lado de la pantalla las
imágenes resultantes eran filmadas, fotografiadas o grabadas en vídeo,
dando lugar a composiciones dobles e imágenes alteradas que constituyen
ensayos experimentales encaminados a lograr la ansiada unidad PLAT.
En los últimos años de trabajo y vida en el PLAT, Val del Omar vuelca
sobre sus textos una reflexión general acerca del sentido de su obra y de
temas fundamentales como el tiempo, la cultura y los medios de
comunicación. Los numerosos collages que realiza, entendidos como otra
forma de escritura y del uso del montaje de imágenes e ideas, reflejan esta
preocupación y son una parte más de ese corpus de trabajo inacabado.
Esta obra en proceso, junto con ensayos, pruebas, fragmentos, apuntes e
imágenes, tiene su sentido entendida como un entramado de ideas y
apuestas plásticas que se relacionan y completan entre sí. Muchos de los
collages giran alrededor de la mecamística, la tecnología, los medios y la
sociedad de la información, y son deudores de las ideas de Marshall
McLuhan. Uno de ellos en concreto, Sin título (referido como ¿Adónde va
el castellano?), superpone dos imágenes tomadas de la prensa e incluye
un mensaje en forma de pregunta: «¿adónde va el castellano?», volviendo
inevitablemente a la reflexión sobre la lengua y la palabra como
transmisores de la cultura, presente en el texto de la Corporación del
Fonema Hispánico.
Cristina Cámara Bello es conservadora de cine y vídeo en el Museo Nacional
Centro de Arte Reina Sofía (MNCARS). Licenciada en Historia del Arte y titulada
superior en Mercado del Arte por la Universidad Alfonso X el Sabio (Madrid),
cursó estudios de posgrado en Gestión Cultural (2002) en el Instituto
Universitario Ortega y Gasset de Madrid. Entre 2011 y 2013 dirigió el Master en
Gestión del Patrimonio Histórico y Cultural de la Universidad Complutense de
Madrid de cuyo consejo asesor y equipo docente forma parte. Ha disfrutado de
estancias e intercambios profesionales en el MoMA y el Whitney Museum de
Nueva York, y en Tate Modern de Londres, donde co-comisarió la exposición
individual Rosa Barba y el ciclo To Be Is to Be Perceived.
Forma parte del equipo curatorial de las últimas presentaciones de la colección
del MNCARS, donde ha destacado su trabajo como responsable de los fondos y el
espacio expositivo dedicados a José Val del Omar. En el Museo también ha cocomisariado los ciclos Archipiélago Val del Omar, La pantalla convulsa.
Historias del cine (1962-82) y La imagen es un virus. Historias del cine (19801990).
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VAL DEL OMAR
LA EXPOSICIÓN
Nueva travesía de Val del Omar: de las Misiones
Pedagógicas a la Mecamística del Cine
Por Gonzalo Sáenz de Buruaga. Fundador, con María José Val del Omar, del Archivo Val
del Omar
En 2015, la selección del depósito Val del Omar expuesta entre 2012 y
2014 en las salas de la colección del Museo Reina Sofía emprende su
itinerancia por tres instituciones museísticas españolas. No es la primera
vez que Val del Omar itinera tanto dentro como fuera de España: una muy
significativa, bajo el nombre de Galaxia VdO, fue patrocinada por el
Instituto Cervantes, en los años 2002 a 2004, en varios de sus centros
culturales de Estados Unidos, Europa y Norte de África.
En realidad, Val del Omar ha estado siempre habituado a los viajes de
descubrimiento, más allá de las tierras firmes de lo ya consolidado y
explorado. En 1956, en el Festival Cinematográfico de Berlín, el estupor y
la fascinación que provocó la proyección de Aguaespejo granadino le
valió la denominación de ser el «Schönberg de la cámara». Poco después,
en 1961, el Festival de Cannes premió los descubrimientos técnicos de la
tactilvisión de Fuego en Castilla. Pero acaso más importantes que estos
derroteros externos fueron los viajes que, treinta años antes, el joven Val
del Omar realizó a la España profunda con las Misiones Pedagógicas de la
República. Allí, junto con otros muchos misioneros laicos como Luis
Cernuda, Rafael Dieste, Ramón Gaya o María Zambrano, Val del Omar
enseñó por primera vez el cine, los discos, las bibliotecas, la cultura a las
gentes más humildes de los pueblos más aislados. Esta experiencia
persistió para siempre en la vida y obras de Val del Omar.
Todas estas travesías, interiores y exteriores, hicieron de Val del Omar un
explorador pionero y un descubridor visionario de las artes audiovisuales
que acabarán desvelándose en el siglo XXI, más allá del cine narrativo que
puebla las pantallas, grandes y pequeñas, de todo el mundo. Val del Omar,
tanto en su vida (desde Granada 1904) como desde su fallecimiento (en
accidente de automóvil, Madrid 1982) siempre ha estado viajando,
avizorando lo que no se puede ver ni oír, es decir lo inefable, lo que se
muestra a sí mismo, en suma lo místico. Al igual que Paul Valéry, Val del
Omar pensaba que «lo que no es inefable no tiene ninguna importancia» y
por ello a él apenas le interesaban los cineastas, habitantes de las tierras
firmes, muchos de ellos meros «monos de repetición» o traductores de
historias literarias una y otra vez repetidas. Su cine, que aúna las
vanguardias históricas de los años 30 y las recientes de final del siglo XX,
va más allá del cine: es un arte multimedia, un trabajo en proceso
continuo, que él llamó Picto Lumínica Audio Tactil. En su laboratorio
PLAT de los años 70 y primeros 80 emprendió su ruta hacia el siglo XXI:
sus habilidades técnicas seguían originándose en los elementos cotidianos
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de la naturaleza, en las criaturas, piedras y plantas, en los cristales, flores
y colores, pero los transcendía de manera incesante, sin fin, pues, como él
decía, «las distancias entre el barro y la electrónica solo pueden ser
andadas por la mística».
Atención a la mística de Val del Omar: tiene más que ver con un contexto
cósmico que con la religión. Al efecto, su admirado ingeniero-filósofo
hindú-catalán Salvador Pániker, advierte (en el prólogo de Ínsula Val del
Omar, CSIC, 1995): «No es un hombre que se adscriba a ninguna religión
institucional, pero es un místico, es decir, alguien para quien lo absoluto o
lo divino no es un objeto de creencia sino algo a experimentar. Val del
Omar sabe muy bien que no debe confundirse misticismo y religión, y...
entiende la vida humana individual dentro de un contexto cósmico y se
siente fascinado por la visión de muchos científicos subatómicos».
En otro libro del mismo autor, publicado el mismo año de la muerte de
Val del Omar, éste subraya con su claro rotulador verde: «lo místico es
casi lo contrario de lo religioso»; si lo religioso se reduce a la donación de
sentido al universo, «lo místico es prácticamente lo inverso: es la sombra
de cualquier cosmovisión, la permanencia del caos, de la libertad y del
origen... lo místico es la fuerza misma del caos, aquello que hace que el
hombre pueda asombrarse sin límites o desear sin límites».
Si el joven Val del Omar de las Misiones Pedagógicas era un «misionero
laico», el Val del Omar último, el del laboratorio PLAT, es sin duda un
«místico laico». Este aparente oxímoron nos lo aclara un gran poeta y
ensayista gallego, José Ángel Valente: «En su descenso sobre el lenguaje
(en el caso de Val del Omar el lenguaje audiovisual) la experiencia del
místico arrasa el lenguaje para llevarlo a un extremo de máxima tensión,
al punto en que el silencio o la palabra se contemplan a una y otra orilla de
un vacío que es incallable e indecible a la vez».
En la vida imposible del último Val del Omar -en su pequeña celda donde
dormía junto al «jardín de las máquinas» del PLAT-, en sus obras
audiovisuales imposibles e inacabadas, bordea experiencias que no tienen
nombre pero, en verdad, existen. Val del Omar lo expresa claramente en
un documento manuscrito que atraviesa toda su vida, desde el joven,
misionero laico, hasta el nunca anciano, místico laico:
Idea clave [los subrayados son del propio Val del Omar]
A los 20 años, sintiendo pavor ante la idea de la muerte, a mis espaldas
oí gritar a alguien: ¡alégrate si vas por el camino buscando a Dios ¡ y
qué era Dios? El Creador del Universo...? ... mi asidero para no morir....?
Más de medio siglo crucé pidiéndole, (como Juan de la Cruz) "que me
descubriera su presencia, aunque me matara su hermosura". (quería ser
llama y no piedra)
soñé, que seguía su rastro entre los pliegues de lo chiquito, pero un
deslumbrador centelleo entre el Todo y la Nada, paralizándome, me lo
hizo sentir de tan abierto... Oculto.
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Intuí a un Dios callado Tiempo eterno transparente, sin materia ni
figura, sin color ni sabor ni confín. De tan próximo impalpable. De tan
absoluto invisible. Y eran mis ojos quienes habían impedido verle la cara.
Solo al cruzar por los años palpé su existencia. Ciertamente, solo
cruzando, en ansiedad genérica, cuarenta años en un segundo, sentí en el
vacío y en el colmo, al mismo tiempo, su transparencia y su sonrisa.
Mi Dios es, el firme Firmamento, el mudo asiento de todos los temblores
que hacen danzar al Universo.
Mi Dios es El Tiempo.
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VAL DEL OMAR
OBRAS
Todas las obras referidas pertenecen al depósito comodato del Archivo
María José Val del Omar & Gonzalo Sáenz de Buruaga, 2011, a excepción
de las donaciones y préstamos que se indican específicamente. Tanto las
obras del depósito, como las donaciones forman parte de la colección del
Museo Reina Sofía.
Presentación
Anónimo
Misiones pedagógicas, ca. 1932-1936
Gelatinobromuro de plata sobre papel
8,5 x 10,2 cm
Reg. DO01553
Anónimo
Misiones pedagógicas. José Val del Omar en la plaza de Pedraza
(Segovia) rodeado de niños, 3-5 de enero de 1933
Gelatinobromuro de plata sobre papel
8,5 x 11,5 cm
Reg. DO01554
Anónimo
Misiones pedagógicas. José Val del Omar explicando Los fusilamientos
del 3 de mayo desde el balcón de la plaza de Pedraza (Segovia), 3-5 de
enero de 1933
Gelatinobromuro de plata sobre papel
13 x 8,1 cm
Reg. DO01555
Anónimo
Misiones pedagógicas. Marineros y niños esperando a los misioneros
para oír la charla impartida en Malpica (A Coruña), 1 de octubre de 1933
Gelatinobromuro de plata sobre papel
8,7 x 13,7 cm
Reg. DO01571
José Val del Omar
Semana Santa en Lorca, ca. 1934
Película de 16 mm en blanco y negro transferida a vídeo, sin sonido. 16’
Fiestas de primavera en Murcia, ca. 1934
Película de 16 mm en blanco y negro transferida a vídeo, sin sonido. 16’
Semana Santa en Murcia y Cartagena, ca. 1935
Película de 16 mm en blanco y negro transferida a vídeo, sin sonido. 17’
Donación de Archivo María José Val del Omar & Gonzalo Sáenz de
Buruaga, 2011
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Sala 1
José Val del Omar
Dibujos originales de los títulos de crédito de Aguaspejo granadino, 19531955
Gouache y pastel sobre cartulina
uno de 18 x 21,9 cm y dos de 24 x 31,1 cm
Reg. DO01575
José Val del Omar
Atril del Fonema Hispánico, ca. 1947
Reg. DO01481-522
José Val del Omar
Mezclador estéreo-diafónico para cuatro sonidos independientes,
binaurales (8 pistas), ca. 1953
Reg. DO01481-518
José Val del Omar
Historia de los formatos
Fragmentos de películas 35, 16 y 8 mm montados en chasis de diapositivas
35 mm
Reg. DO01481-615
Pruebas de los formatos BIStandard 35 mm e Intermediate 16/35 mm,
años 60
Color, sonido, 28’
Montaje de fragmentos digitalizados con secuencias de Nazarín (Luis
Buñuel, 1958), El misterioso señor Van Eyck (Agustín Navarro, 1965) y de
filmaciones de Val del Omar.
Edición digital y comentarios de Eugeni Bonet, producida por el Museo
Reina Sofía y el Centro José Guerrero
Cortesía del Archivo María José Val del Omar & Gonzalo Sáenz de
Buruaga
José Val del Omar
Rodaje de Fuego en Castilla, 1957-1960
Gelatinobromuro de plata sobre papel
22 x 15 cm
Reg. DO01566
José Val del Omar
Rodaje de Fuego en Castilla, 1957-1960
Gelatinobromuro de plata sobre papel
15 x 22 cm
Reg. DO01567
LABoral Centro de Arte y Creación Industrial
Los Prados, 121. 33394 Gijón - Asturias. T. +34 985 185 577. F. +34 985 337 355
[email protected]. www.laboralcentrodearte.org
12
José Val del Omar
Rodaje de Fuego en Castilla, 1957-1960
Gelatinobromuro de plata sobre papel
14,7 x 22 cm
Reg. DO01568
José Val del Omar
Rodaje de Fuego en Castilla, 1957-1960
Gelatinobromuro de plata sobre papel
14,7 x 22 cm
Reg. DO01569
Anónimo
José Val del Omar con el Diploma del premio otorgado a “Fuego en
Castilla” por la Delegación Nacional de Sindicatos, 1961
Gelatinobromuro de plata sobre papel
24,3 x 18 cm
Reg. DO01570
José Val del Omar
Sin título, referido como Logotipo sistema diáfono para televisión, ca.
1977-1982
Collage
21 x 32 cm
Reg. DO01590
José Val del Omar
Sin título, ca. 1977-1982
Collage sobre cartulina
19,7 x 20,9 cm
Reg. DO01583
José Val del Omar
Sin título, referido como Tactil Visión, ca. 1977-1982
Collage sobre cartulina
31,9 x 21,2 cm/ 31,1 x 21,2 cm/ 31 x 21 cm
Reg. DO01582
José Val del Omar
Sin título, referido como Corporación del Fonema Hispánico
Collage sobre papel
10,8 x 22,5 cm
Reg. DO01619
José Val del Omar
Sin título, ca. 1967
Collage sobre papel
31,7 x 21,5 cm
Reg. DO01588
LABoral Centro de Arte y Creación Industrial
Los Prados, 121. 33394 Gijón - Asturias. T. +34 985 185 577. F. +34 985 337 355
[email protected]. www.laboralcentrodearte.org
13
José Val del Omar
Sin título, ca. 1977-1982
Collage sobre cartulina
31,5 x 21,3 cm
Reg. DO01589
Anric Massó
Fotografías del rodaje de Acariño galaico (De barro), ca. 1961
Gelatinobromuro de plata sobre papel
8,5 x 12,3 cm
Reg. AD06659
Donación del Archivo Arturo Baltar, Ourense, 2012.
Anric Massó
Fotografías del rodaje de Acariño galaico (De barro), ca. 1961
Gelatinobromuro de plata sobre papel
13,5 x 8,6 cm
Reg. AD06666
Donación del Archivo Arturo Baltar, Ourense, 2012.
Anric Massó
Fotografías del rodaje de Acariño galaico (De barro), ca. 1961
Gelatinobromuro de plata sobre papel
8,9 x 14 cm
Reg. AD06667
Donación del Archivo Arturo Baltar, Ourense, 2012.
Anric Massó
Fotografías del rodaje de Acariño galaico (De barro), ca. 1961
Gelatinobromuro de plata sobre papel
8,6 x 13,8 cm
Reg. AD06669
Donación del Archivo Arturo Baltar, Ourense, 2012.
José Val del Omar
Sin título, referido como El SER de las galaxias, 1977-1982
Collage sobre cartulina
31 x 25,7 cm
Reg. DO01611
José Val del Omar
Sin título, referido como MECA MÍSTICA: mecánica invisible, 1977-1982
Collage sobre cartulina
30,9 x 21,1 cm
Reg. DO01599
José Val del Omar
Sin título, referido como Cimática (ámbito para el Palacio de Congresos),
1977-1982
LABoral Centro de Arte y Creación Industrial
Los Prados, 121. 33394 Gijón - Asturias. T. +34 985 185 577. F. +34 985 337 355
[email protected]. www.laboralcentrodearte.org
14
Collage sobre cartulina
33 x 21 cm
Reg. DO01594
José Val del Omar
Sin título, 1977-1982
Collage sobre papel
31,5 x 20,5 cm
Reg. DO01605
José Val del Omar
Sin título, referido como Adelantado del tiempo libre (San Juan de la
Cruz), 1977-1982
Collage sobre cartulina
30,5 x 21,3 cm
Reg. DO01584
José Val del Omar
Sin título, referido como
La cultura siempre entra por las llamas de los dedos, 1977-1982
Collage sobre papel
27 x 16 cm
Reg. DO01596
José Val del Omar
Sin título, referido como Medio occidental versus medio oriental, 19771982
Collage sobre papel
27,9 x 20,6 cm
Reg. DO01593
José Val del Omar
Sin título, referido como Culturas: occidental, oriental, 1977-1982
Collage sobre papel
30,1 x 20,7 cm
Reg. DO01595
José Val del Omar
Sin título, referido como Entrar en la Galaxia Faraday, 1977-1982
Collage sobre papel
31 x 21,4 cm
Reg. DO01603
José Val del Omar
Sin título, 1977-1982
Collage sobre cartulina
31,3 x 21,3 cm
Reg. DO01591
LABoral Centro de Arte y Creación Industrial
Los Prados, 121. 33394 Gijón - Asturias. T. +34 985 185 577. F. +34 985 337 355
[email protected]. www.laboralcentrodearte.org
15
José Val del Omar
Sin título, referido como Nuestra revolución cultural, 1977-1982
Collage sobre cartulina
31 x 21,4 cm
Reg. DO01604
José Val del Omar
Sin título, 1977-1982
Collage sobre papel
30,6 x 21,7 cm
Reg. DO01592
Depósito comodato del Archivo María José Val del Omar & Gonzalo Sáenz
de Buruaga, 2011.
Sala 2
José Val del Omar
Aguaespejo granadino, 1953-1955
Película 35 mm transferida a vídeo HD, b/n, sonido Dolby SR, 23’
El Museo Reina Sofía agradece a Filmoteca Española y Filmoteca de
Andalucía su colaboración para la realización del nuevo telecinado en alta
definición y a Dolby Stereo las facilidades concedidas para el tratamiento
del sonido diafónico original.
Control reproducciones telecinado: Simon Lund
Reg. AD06497
Donación del Archivo María José Val del Omar & Gonzalo Sáenz de
Buruaga, 2011.
Sala 3
José Val del Omar
Fuego en Castilla (Tactilvisión del páramo del espanto), 1958-1960
Película 35 mm transferida a vídeo HD, b/n y color, sonido Dolby SR, 18’
El Museo Reina Sofía agradece a Filmoteca Española y Filmoteca de
Andalucía su colaboración para la realización del nuevo telecinado en alta
definición y a Dolby Stereo las facilidades concedidas para el tratamiento
del sonido diafónico original.
Control reproducciones telecinado: Simon Lund
Reg. AD06498
Donación del Archivo María José Val del Omar & Gonzalo Sáenz de
Buruaga, 2011.
LABoral Centro de Arte y Creación Industrial
Los Prados, 121. 33394 Gijón - Asturias. T. +34 985 185 577. F. +34 985 337 355
[email protected]. www.laboralcentrodearte.org
16
Sala 4
José Val del Omar
Acariño galaico (De barro), 1961, 1981-82, 1995 (montaje de Javier
Codesal)
Película 35 mm transferida a vídeo HD, b/n, sonido mono, 24’
El Museo Reina Sofía agradece a Filmoteca Española y Filmoteca de
Andalucía su colaboración para la realización del nuevo telecinado en alta
definición.
Control reproducciones telecinado: Simon Lund
Reg. AD06499
Donación del Archivo María José Val del Omar & Gonzalo Sáenz de
Buruaga, 2011.
Sala 5
José Val del Omar
Variaciones sobre una granada, ca. 1975
Película 35mm transferida a vídeo HD, color, sin sonido, 3’
El Museo Reina Sofía agradece a Filmoteca Española y Filmoteca de
Andalucía su colaboración para la realización del nuevo telecinado en alta
definición.
Control reproducciones telecinado: Simon Lund
Limpieza digital: Eugeni Bonet
Reg. AD06495
Donación del Archivo María José Val del Omar & Gonzalo Sáenz de
Buruaga, 2011.
José Val del Omar
Hoja de contactos con imágenes láser, ca. 1970-1979
Gelatinobromuro de plata sobre papel
28,5 x 23,4 cm
Reg. DO01572
José Val del Omar
Sin título, referido como Geometría de los papeles, ca. 1977-1982
Collage
Dimensiones variables
Reg. DO01617
José Val del Omar
Sin título, referido como Lasergrama, ca. 1977-1982
Collage sobre cartulina
30 x 20,1 cm
Reg. DO01612
José Val del Omar
Sin título, referido como Lasergrama, ca. 1977-1982
LABoral Centro de Arte y Creación Industrial
Los Prados, 121. 33394 Gijón - Asturias. T. +34 985 185 577. F. +34 985 337 355
[email protected]. www.laboralcentrodearte.org
17
Collage sobre cartulina
31 x 21,4 cm
Reg. DO01613
José Val del Omar
Sin título, referido como Lasergrama, ca. 1977-1982
Collage sobre cartulina
28 x 17,3 cm
Reg. DO1614
José Val del Omar
Sin título, referido como PLAT experimental, 1977-1982
Collage
27,4 x 22,6 cm
Reg. DO01618
José Val del Omar
Selección de diakinas y diapositivas para Pictolumínica elaboradas en el
laboratorio PLAT, ca. 1977-1982
Sala 6-Laboratorio PLAT
José Val del Omar
Laboratorio PLAT (Picto Lumínica Audio Tactil), 1975-1982
Recreación del laboratorio PLAT con todos sus elementos originales
Reg. DO01481
Javier Ortiz-Echagüe y Javier Viver
Reconstrucción de las proyecciones con láser realizada a partir de los
instrumentos y filmaciones encontrados en el Laboratorio PLAT
Cortesía del Archivo María José Val del Omar & Gonzalo Sáenz de
Buruaga
José Val del Omar
Ensayos PLAT, ca. 1975-1981
Selección de filmaciones en super-8 transferidas a vídeo
Color, sin sonido; 3 secuencias de 4’ c/u
Edición digital: Eugeni Bonet, producida por el Museo Reina Sofía y el
Centro José Guerrero
Cortesía del Archivo María José Val del Omar & Gonzalo Sáenz de
Buruaga
José Val del Omar
Locuciones localizadas en el Laboratorio PLAT
4’46’’
Selección: Javier Ortiz-Echagüe y Javier Viver
Digitalización y tratamiento de sonido: Luis de Diego
LABoral Centro de Arte y Creación Industrial
Los Prados, 121. 33394 Gijón - Asturias. T. +34 985 185 577. F. +34 985 337 355
[email protected]. www.laboralcentrodearte.org
18
VAL DEL OMAR
IMÁGENES DE LAS OBRAS
José Val del Omar, Acariño galaico (De barro), 1961, 1981-1982,
1995 (montaje de Javier Codesal). Tira de película. Museo Nacional
Centro de Arte Reina Sofía. © Archivo María José Val del Omar &
Gonzalo Sáenz de Buruaga
LABoral Centro de Arte y Creación Industrial
Los Prados, 121. 33394 Gijón - Asturias. T. +34 985 185 577. F. +34 985 337 355
[email protected]. www.laboralcentrodearte.org
19
José Val del Omar, Fuego en Castilla (Tactilvisión del páramo
del espanto), 1958-1960. Tira de película. Museo Nacional Centro de
Arte Reina Sofía.
© Archivo María José Val del Omar & Gonzalo Sáenz de Buruaga
LABoral Centro de Arte y Creación Industrial
Los Prados, 121. 33394 Gijón - Asturias. T. +34 985 185 577. F. +34 985 337 355
[email protected]. www.laboralcentrodearte.org
20
José Val del Omar, Aguaespejo granadino, 1953-1955. Tira de
película. Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía.
© Archivo María José Val del Omar & Gonzalo Sáenz de Buruaga
LABoral Centro de Arte y Creación Industrial
Los Prados, 121. 33394 Gijón - Asturias. T. +34 985 185 577. F. +34 985 337 355
[email protected]. www.laboralcentrodearte.org
21
José Val del Omar, Laboratorio PLAT (1975-1982). Vista de su
ubicación original. Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía. Foto: Raúl
Lorenzo Cano.
© Archivo María José Val del Omar & Gonzalo Sáenz de Buruaga
José Val del Omar, Laboratorio PLAT (1975-1982), vista de la celdadormitorio de Val del Omar. Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía.
Foto: Raúl Lorenzo Cano.
© Archivo María José Val del Omar & Gonzalo Sáenz de Buruaga
LABoral Centro de Arte y Creación Industrial
Los Prados, 121. 33394 Gijón - Asturias. T. +34 985 185 577. F. +34 985 337 355
[email protected]. www.laboralcentrodearte.org
22
José Val del Omar, Sin título, referido como ‘Corporación del
Fonema Hispánico’. Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía.
© Archivo María José Val del Omar & Gonzalo Sáenz de Buruaga
7.
Anónimo, Misiones pedagógicas. José Val del Omar en la plaza de
Pedraza (Segovia) rodeado de niños, 1933. Museo Nacional Centro de Arte
Reina Sofía.
© Archivo María José Val del Omar & Gonzalo Sáenz de Buruaga
LABoral Centro de Arte y Creación Industrial
Los Prados, 121. 33394 Gijón - Asturias. T. +34 985 185 577. F. +34 985 337 355
[email protected]. www.laboralcentrodearte.org
23
José Val del Omar, Diakina de la serie Maniquíes, ca. 1977-1982.
Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía.
© Archivo María José Val del Omar & Gonzalo Sáenz de Buruaga
José Val del Omar, Dibujo para los títulos de crédito de Aguaespejo
granadino, 1953-1955. Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía.
© Archivo María José Val del Omar & Gonzalo Sáenz de Buruaga
LABoral Centro de Arte y Creación Industrial
Los Prados, 121. 33394 Gijón - Asturias. T. +34 985 185 577. F. +34 985 337 355
[email protected]. www.laboralcentrodearte.org
24
MUSEO NACIONAL CENTRO DE ARTE REINA SOFÍA
CRÉDITOS DE LA EXPOSICIÓN
Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía
Director: Manuel Borja-Villel
Jefa del Área de Colecciones: Rosario Peiró Carrasco
Comisariado: Cristina Cámara Bello
Inventario PLAT: Sara Buraya Boned
Restauración: Paula Ercilla Orbañanos, Gema Grueso Otalo, Juan Antonio
Sáez Degano
Almacén y registro montaje: José Manuel Lara Oliveros
Registro: Patricia Lucas Murillo de la Cueva
Revisión editorial: Ruth Gallego Fernández
Archivo María José Val del Omar & Gonzalo
Sáenz de Buruaga
Coordinación: Piluca Baquero Val del Omar
E-mail: [email protected]
Exposición organizada por el Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía y producida por
la Obra Social “la Caixa” y LABoral Centro de Arte y Creación Industrial
LABoral Centro de Arte y Creación Industrial
Los Prados, 121. 33394 Gijón - Asturias. T. +34 985 185 577. F. +34 985 337 355
[email protected]. www.laboralcentrodearte.org
25
LABoral CENTRO DE ARTE Y CREACIÓN INDUSTRIAL
INFORMACIÓN
Fundación La Laboral
La Fundación La Laboral. Centro de Arte y Creación Industrial es una
entidad de carácter cultural, declarada de interés general, que rige los
destinos del Centro de Arte. El objeto de la Fundación se determina en el
artículo 6.1 de sus Estatutos y es “la promoción y difusión del arte y la
creación industrial a través de la gestión de LABoral Centro de Arte y
Creación Industrial”.
PATRONATO DE LA FUNDACIÓN LA LABORAL. CENTRO DE ARTE Y CREACIÓN INDUSTRIAL
Presidenta: Ana González Rodríguez, en representación del Principado de
Asturias
Vicepresidente primero: Alejandro Calvo Rodríguez, en representación del
Principado de Asturias
Vicepresidente segundo: Nicanor Fernández Álvarez, en representación de
EdP_HC Energía
Vocales Patronos
Principado de Asturias, representado por José Adolfo Rodríguez Asensio
Caja de Ahorros de Asturias, representada por César José Menéndez
Claverol
Telefónica I+D, representada por Pablo Rodríguez
Gestión Arte Ventura, representada por Alicia Ventura
Colección Los Bragales, representada por Jaime Sordo
Miembros Corporativos Estratégicos
EdP_HC Energía
Ayuntamiento de Gijón, representado por Carmen Moriyón Entrialgo
Autoridad Portuaria de Gijón, representada por Rosa Aza
Miembros Corporativos Asociados
Alcoa Inespal S.A. representada por Rosa García Piñeiro
Secretario
José Pedreira Menéndez
Patrocinadores
DKV Seguros
Colaboradores
Ministerio de Educación, Cultura y Deporte
Emulsa
•
•
•
LABoral forma parte de la European Digital Art and
Science Network (ENCAC), proyecto plurianual
cofinanciado por el Programa Europa Creativa de la
Unión Europea.
LABoral lidera la European Network for Contemporary
Audiovisual Creation (EDASN), proyecto plurianual
cofinanciado por el Programa Europa Creativa de la
Unión Europea.
LABoral es una entidad agregada al Campus de
Excelencia Internacional de la Universidad de Oviedo
LABoral Centro de Arte y Creación Industrial
Los Prados, 121. 33394 Gijón - Asturias. T. +34 985 185 577. F. +34 985 337 355
[email protected]. www.laboralcentrodearte.org
26
Asociación de Amigos de LABoral
La Asociación de Amigos de LABoral. Centro de Arte y Creación Industrial
es una entidad sin ánimo de lucro, dotada de personalidad jurídica propia y
plena capacidad de obrar. Sus fines son promover, estimular y apoyar
cuantas acciones culturales, en los términos más amplios, tengan relación
con la misión y actividad del Centro de Arte y Creación Industrial. Para el
cumplimiento de dichos fines, podrá desarrollar todas aquellas actividades
en el más amplio sentido, que promuevan, estimulen y/o apoyen la misión y
actividad de la Fundación La Laboral. Centro de Arte y Creación Industrial.
JUNTA DIRECTIVA
Presidente: Luis Figaredo
Vicepresidente primero: Rafael Puyol Antolín
Vicepresidenta segunda: Cuca Alonso
Tesorero: José Miguel Fernández
Secretaria: José Pedreira Menéndez
Vocales:
Luis Adaro de Jove
Marta Aguilera
Álvaro Armada y Barcáiztegui, Conde de Güemes
Carlos Caicoya
Fernando de la Hoz
Álvaro Díaz Huici
Paz Fernández Felgueroso
Jorge Fernández León
Javier Fernández Vallina
Javier García Fernández
Lucía García Rodríguez
Pilar González Lafita
Ignacio Gracia Noriega
Íñigo Noriega
Mariano López Santiago
David Martínez Álvarez
Jovino Martínez Sierra
Germán Ojeda
José Pedreira
Abel Rionda Rodríguez
Pedro Sabando
Ángel Luis Torres Serrano
Javier Targhetta
LABoral Centro de Arte y Creación Industrial
Los Prados, 121. 33394 Gijón - Asturias. T. +34 985 185 577. F. +34 985 337 355
[email protected]. www.laboralcentrodearte.org
27
EL EQUIPO
Directora-Gerente: Lucía García Rodríguez
Teléfono: +34 985 134 397
E-mail: [email protected]
Responsable de Exposiciones: Patricia Villanueva
Teléfono: +34 985 131 308
E-mail: [email protected]
Coordinadora de Exposiciones: María Romalde
E-mail: [email protected]
Responsable de Comunicación: Pepa Telenti Alvargonzález
Móvil: +34 689 436 976 / Teléfono: +34 985 185 582
E-mail: [email protected]
Social Media: Diego Ugalde Blanco
E-mail: [email protected]
Responsable de Servicios Generales: Ana Isabel Menéndez
Teléfono: +34 985 134 244
E-mail: [email protected]
Responsable de Educación: Lucía Arias
Teléfono: +34 985 133 924
E-mail: [email protected]
Responsable de Proyectos: Alfredo Aracil
Teléfono: +34 985 196 161
E-mail: [email protected]
Responsable Técnico: David Morán Jiménez
Teléfono: +34 985 185 576
E-mail: [email protected]
fabLAB Asturias
Coordinador: David Pello
E-mail: [email protected]
Responsable de proyectos: Luis Díaz
E-mail: [email protected]
Coordinador de Laboratorios Audiovisuales: Sergio Redruello
Email: [email protected]
Mediación: Elena Álvarez
E-mail: [email protected]
Adjunta a la Dirección: Lara Fernández
E-mail: [email protected]
LABoral Centro de Arte y Creación Industrial
Los Prados, 121. 33394 Gijón - Asturias. T. +34 985 185 577. F. +34 985 337 355
[email protected]. www.laboralcentrodearte.org
28
LABoral CENTRO DE ARTE Y CREACIÓN INDUSTRIAL
NFORMACIÓN
QUÉ ES LABORAL
LABoral Centro de Arte y Creación Industrial es una institución
multidisciplinar que produce, difunde y favorece el acceso a las nuevas
formas culturales nacidas de la utilización creativa de las Tecnologías de la
Información y la Comunicación (TICs). Su programación, transversal, está
dirigida a todos los públicos y tiene como fin último generar y compartir el
conocimiento. Para ello propone diversas maneras de involucrarse con las
distintas líneas de trabajo: exposiciones, talleres, programas educativos y
otras actividades, como conferencias, simposios, debates...
LOCALIZACIÓN
LABoral Centro de Arte y Creación Industrial se ubica en Gijón, Asturias, a
unos tres kilómetros del centro urbano de la villa de Jovellanos. Unas naves
destinadas inicialmente a la formación profesional acogen los más de
14.400 metros cuadrados útiles que se dedican a la exposición, la
investigación, la formación y la producción de las nuevas formas de arte y
creación industrial.
Dirección: LABoral Centro de Arte y Creación Industrial
Los Prados, 121. 33394 Gijón (Asturias)
Cómo llegar
En coche
Autopista A-8. En Gijón tomar la Ronda. Salida km. 385 Viesques. Seguir
indicaciones a Hospital Cabueñes y Jardín Botánico. En la tercera glorieta
tomar la tercera salida. El Centro de Arte dispone de aparcamiento público.
En autobús desde Gijón
El Centro de Arte cuenta con una parada de autobús “Parada Universidad
Laboral”. Las líneas son las siguientes:
•
Línea 1 Cerillero- Hospital de Cabueñes
•
Línea 2 Roces- Hospital de Cabueñes
•
Línea 4 Cerillero- Viesques- Hospital de Cabueñes
•
Línea 18 Nuevo Gijón- Hospital de Cabueñes
En avión
El aeropuerto más cercano es Asturias (Castrillón). A unos 40 km.
Por carretera. Autopista A-8 dirección Gijón.
HORARIOS
Invierno
Miércoles, jueves y viernes, de 10 a 19 horas
Sábados y domingos, de 12 a 20 horas. Lunes y martes cerrado
Lunes y martes cerrado
Verano (15.06 – 15.09)
Miércoles a domingo, de 10 a 19 horas
Lunes y martes cerrado
LABoral Centro de Arte y Creación Industrial
Los Prados, 121. 33394 Gijón - Asturias. T. +34 985 185 577. F. +34 985 337 355
[email protected]. www.laboralcentrodearte.org
29
TARIFAS
Público general
2,00 €
Entrada Gratuita
Para Amigos de LABoral, menores de 10 años, Tarjeta Ciudadana de Gijón,
periodistas acreditados, miembros del ICOM (Consejo Internacional de
Museos), miembros del IAC, las Asociaciones de Artistas Visuales y
Asociación de Amigos de ARCO.
Puertas Abiertas: 1 de julio a 6 de septiembre 2015
Acceso libre: Todos los miércoles, el 18 de mayo (Día Internacional de los
Museos), fines de semana posteriores a las inauguraciones, y durante el
verano, desde el 1 de julio hasta el 10 de septiembre.
RECURSOS
Plataforma 0. Centro de Producción. Conformada por una estructura modular,
Plataforma Cero se articula en diferentes programas dirigidos a grupos de
trabajo, creadores individuales, colectivos y educadores. Sus destinatarios
son la comunidad artística y creativa local, nacional e internacional, así
como artistas, creadores o investigadores extranjeros en régimen de
residencia y que participen en las exposiciones del Centro.
fabLAB Asturias. Laboratorio equipado con máquinas de fabricación digital
que ofrece asesoría, herramientas de producción individual o colectiva,
cursos y talleres de formación.
plat0. Espacio para la experimentación e investigación en torno a prácticas
performativas expandidas y nuevas formas audiovisuales.
Laboratorio Audiovisual. Plataforma de vídeo digital y audio, dotada del
equipamiento necesario para grabación, edición, producción y
postproducción.
LABoratorio de Sonido. Concebido como un espacio destinado a la
experimentación en las diferentes prácticas del arte sonoro contemporáneo,
el LABoratorio de Sonido tiene como objetivo promover y dar soporte
técnico y creativo a prácticas artísticas contemporáneas relacionadas con el
sonido a través de tres líneas de acción: producción, investigación y
educación.
Mediateca_Archivo. Un lugar para la investigación, la consulta y la difusión
del arte actual y las industrias creativas. Una de sus secciones, el Archivo de
Artistas Asturianos, documenta el trabajo de creadores nacidos a partir de
los años 50.
Chill-Out. Espacio para el encuentro, el ocio, la participación y el descanso.
LABoral Centro de Arte y Creación Industrial
Los Prados, 121. 33394 Gijón - Asturias. T. +34 985 185 577. F. +34 985 337 355
[email protected]. www.laboralcentrodearte.org
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