revoluciones y revelaciones - Museo del Palacio de Bellas Artes

N ESTO VER AQUELLO OCTAVIO PA Z Y EL ARTE
N ÚE C
L E O 9 L A SUBVER SIÓN SURREALISTA
REVOLUCIONES Y
REVELACIONES
[ESPAÑOL]
EN ESTO VER AQUELLO. OCTAVIO PA Z Y EL ARTE
REVOLUCIONES Y REVELACIONES
L
os ensayos de Octavio Paz consagrados al arte del siglo XX mexicano pueden dividirse en
dos etapas: el muralismo mexicano y la “Generación de la ruptura” En sus textos sobre la
obra de José Clemente Orozco, Diego Rivera y David Alfaro Siqueiros confluyen el crítico
de arte y el historiador y el analista político. Paz difirió de las interpretaciones de la historia de
México plasmadas en los murales de Rivera y Siqueiros; y se opuso a la ideología marxista-leninista-estalinista que, con sus diferencias, compartieron ambos artistas. No obstante, reconoció los valores pictóricos de su pintura y defendió la influencia de la pintura mural mexicana en
algunos artistas estadounidenses como Pollock, Motherwell, Noguchi, Tobey y Guston.
h.t.
La crítica pueril opera dentro del cuadro-pared y lo convierte en una
verdadera pared-cuadro. El rito público de la pintura se transforma en la
transgresión privada del graffito. El cuadro del pintor Peláez sufre continuamente la profanación del niño Peláez. Esa profanación a veces es la
agresión de la sexualidad fálica; otras veces, las más, se manifiesta como
vuelta a la sexualidad pregenital, perversa y poliforme: erotización infantil
de todo el cuerpo y todo el universo. (OC, VII: 380)
61
(fragmento)
A José Luis Cuevas
Totalidad y fragmento
Rodolfo Nieto (1936-1985) | Dromedario
1967 | Lacaautomotiva | Colección Martha
Guillermoprieto
61
José Luis Cuevas (1931) | Intolerancia | 1986
|Grabado al aguafuerte y al aguatinta en papel
Arches | Museo José Luis Cuevas, inba
60
Antonio Peláez (1921-1994) | Coral | 1972 | Óleo
sobre tela | Museo de Arte Contemporáneo
Internacional Rufino Tamayo, inba
Líneas, trazos, pinceladas y, en general, el ritmo de sus formas, es rápido
y tiende a la espiral o al torbellino. En el centro o en un extremo del cuadro
el movimiento se fija, sin congelarse, en una prefiguración de ojos, bocas,
picos. A veces los trazos negros o blancos, sobre un fondo vibrante de color, hacen pensar en una escritura de huesos, danza de esqueletos a la luz
de los fuegos de artificio. (OC, VII: 385)
En hojas sueltas
arrancadas cada hora
hoja suelta cada hora
José Luis
traza un pueblo de líneas
iconografías del sismo
grieta vértigo tremedal
arquitecturas
en ebullición demolición transfiguración
sobre la hoja
contra la hoja
desgarra acribilla pincha sollama atiza
acuchilla apuñala traspasa abrasa calcina
pluma lápiz pincel
fusta vitriolo escorpión
conmemora condecora
frente pecho nalgas
inscribe el santo y seña
el sino
el sí y el no de cada día
su error su errar su horror
su furia bufa
su bofa historia
su risa
rezo de posesa pitonisa
la filfa el fimo el figo...
EN ESTO VER AQUELLO. OCTAVIO PA Z Y EL ARTE
REVOLUCIONES Y REVELACIONES
Frente al arte de propaganda y al arte abstracto, Coronel nos muestra que
la verdadera fuente de la poesía y la pintura está en el corazón. Pasión se
llama la fuerza que lucha contra la pesadez mineral de las grandes figuras
que invaden algunas de sus telas; pasión lo que arde en sus colores hasta no ser sino un resplandeciente trozo de materia desollada, en un cielo
deshabitado; y el lento movimiento de sus azules y rojos –cubriendo sus
cuadros como un sol que extiende su plumaje en el centro del cielo, como
un mar que despliega su manto hirviente sobre una playa de piedra– es pasión magnífica y suntuosa. (OC, VII: 357)
64
Carlos Mérida (1891-1984) | El ojo del adivino
| 1965 | Óleo y acrílico sobre tela | Museo de
Arte Contemporáneo Internacional Rufino
Tamayo, inba
66
Pedro Coronel (1923-1985) | Sobre la tumba de
Justino | 1974 | Óleo sobre tela | Galería de Arte
Mexicano
Gran conocedor de las vanguardias europeas tanto como del arte precolombino -especialmente del maya: Mérida era de origen guatemaltecoen su obra presenciamos la conjunción, casi siempre feliz, de estas dos
tradiciones, la del arte universal del siglo xx y la prehispánica. Su sentido
del orden plástico se alió a su profunda y real afinidad con las formas precolombinas y populares. (OC, VII: 289)
En Dubuffet hay un radicalismo racional, inclusive (o mejor dicho, sobre
todo) cuando hace la apología del irracionalismo y del arte bruto. Es tan
inteligente que pinta con la lógica totalitaria de los locos, pero la lucidez,
que es su don y su castigo, no lo abandona nunca. (OC, VII: 279)
Manuel Felguérez (1928) | Mujer de Saliagos
|1966 | Mármol blanco de Guerrero | Museo
Arte Abstracto Manuel Felguérez, inba.
63
65
Jean Dubuffet (1901-1985) | Le grelotteur | El
tiritador | 1958 | Resina poliéster sobre tela |
Museo de Arte Contemporáneo Internacional
Rufino Tamayo, inba
Con sus nuevas obras Felguérez pasa del espacio público del muro al espacio multiplicador de espacios. A partir de una forma y.de un color de
dos dimensiones, por sucesivas combinaciones tanto más sorprendentes
cuanto más estrictas, llega al relieve y del relieve a la escultura. Tránsito
lógico que es también metamorfosis de las formas y construcción visual.
Cada forma es el punto de partida hacia otra forma: espacio productor de
espacios. El artista disuelve así la separación entre el espacio bidimensional y el tridimensional, el color y el volumen. (OC, VII: 373-374)
[R]iguroso como un geómetra y sensible comoun poeta […] Vicente Rojo:
precisión e invención, ingeniería sonámbula. (OC, VII: 13 y 333)
67
Vicente Rojo (1932) | Estela 12 | 1996 | Técnica
mixta sobre madera | Colección del autor
Abreviaturas de las obras citadas de Octavio Paz: OC: Obras completas, Fondo de Cultura Económica: México, Colección Letras Mexicanas,
1994-2003; LP: Los privilegios de la vista, Centro Cultural/ Arte Contemporáneo-El Centro: México, 1990; LL: La llama doble, Seix Barral, 1993.