PH65 - Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico
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P H 65 Boletín del Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico Publicación trimestral Año XVI Febrero 2008 * I PH Boletín del Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico I nº 58 I mayo 2006 I pp. 8-31 I Proyectos PH 59 I 017 PH65 Boletín del Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico Publicación trimestral Año XVI Número 65 Febrero 2008 Editorial La gestión de un patrimonio emergente Presidente: Jesús Romero Benítez Director General de Bienes Culturales Vicepresidente: Román Fernández-Baca Casares Director del Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico CONSEJERÍA DE CULTURA JUNTA DE ANDALUCÍA Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico ISSN 1136-1867 Depósito Legal: CA-267-1994 Distribución nacional e internacional: 2 500 ejemplares PH es una publicación trimestral del Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico que pretende la presentación de un amplio campo de informaciones, noticias y opiniones con el objeto de difundir y fomentar el debate sobre cuestiones de relevancia en torno al Patrimonio Cultural. La totalidad de su contenido no debe ser interpretado como el punto de vista del Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico, a menos que se especifique explícitamente. Por razones de espacio y pertinencia, la redacción podrá reducir las contribuciones, sin menoscabo del contenido sustancial de dichas aportaciones. Las recomendaciones para la participación en la revista pueden ser consultadas en la web institucional www.juntadeandalucia.es/cultura/iaph La correcta gestión del patrimonio arqueológico subacuático hizo que la Consejería de Cultura de la Junta de Andalucía se planteara crear un centro especializado. Así surgió en 1997, en el seno del IAPH, el Centro de Arqueología Subacuática (CAS), con el fin de desarrollar proyectos y acciones que sirvieran de base para la tutela del patrimonio arqueológico sumergido andaluz. La juventud de la Arqueología subacuática como disciplina científica y la escasez de profesionales condicionarían las directrices del trabajo futuro: el diseño y puesta en marcha de estrategias para un mejor conocimiento de este patrimonio, acción prioritaria para plantear proyectos de protección, conservación, investigación y difusión, así como el fomento de la disciplina con cursos especializados para paliar el déficit de técnicos cualificados. Si bien el primer inventario de yacimientos arqueológicos subacuáticos apenas recogía unos pocos registros, gracias a la colaboración de buceadores y gente de la mar en general, el nivel de conocimiento a lo largo de estos años ha mejorado considerablemente. El sistema de información creado para gestionar la información sobre este patrimonio almacena en la actualidad datos sobre 98 yacimientos repartidos en 55 zonas de nuestro litoral, además de información sobre otros 1 500 yacimientos potenciales documentados a través de las fuentes. El conocimiento alcanzado ha permitido, además del diseño de estrategias específicas de investigación sobre yacimientos (Proyecto Trafalgar), elaborar, en colaboración con la Dirección General de Bienes Culturales, una primera propuesta para la protección jurídica de este patrimonio a través de la futura declaración de Zonas Arqueológicas y Zonas de Servidumbre Arqueológica, y establecer protocolos de acción para mitigar el impacto de las obras de infraestructura litoral. En relación con la formación, durante los últimos 10 años, la oferta formativa del IAPH ha atendido las demandas de unos 180 profesionales en este campo, colaborando además en la formación de los Cuerpos de Seguridad del Estado para la protección del patrimonio arqueológico. El desarrollo de todos estos proyectos ha propiciado la proyección del CAS como institución de referencia a nivel nacional e internacional. De esta forma, ha colaborado con la Guardia Civil y el Ministerio de Cultura para el desmantelamiento de una red internacional de expolio y tráfico de antigüedades, y ha participado en proyectos internacionales a través de iniciativas comunitarias, y en el diseño de un proyecto de cooperación con Cabo Verde a petición de la Agencia Española de Cooperación Internacional del Ministerio de Asuntos Exteriores. No obstante, la Arqueología subacuática impone nuevos retos. El desarrollo de los sistemas para la exploración remota y otros avances tecnológicos deben ponerse al servicio de la administración para garantizar el conocimiento y la conservación de un patrimonio que, utilizado de manera sostenible, ha de ser preservado para su transmisión a las generaciones futuras. 004 016 044 096 108 120 PH65 Boletín del Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico Publicación trimestral Año XVI Número 65 Febrero 2008 Índice PH65 Febrero 2008 004 Noticias Proyectos 016 044 Investigación y tratamiento del lienzo El convite de Jesús en casa de Simón el Fariseo. Amalia Cansino Cansino, Gabriel Ferreras Romero y Lourdes Martín García Las grandes dimensiones de la obra pictórica más significativa del barroco malagueño han revestido de especial complejidad los trabajos de investigación, análisis y tratamiento llevados a cabo por el IAPH. El sufrimiento del lienzo a lo largo del tiempo ha sido doble, ya que a los deterioros habituales se han añadido las dificultades de movilidad y almacenaje. Bienes, paisajes e itinerarios. Hacia la gestión territorial del patrimonio cultural 046 Red de Espacios Culturales de Andalucía, Javier Verdugo Santos; 053 Una mirada sobre el origen y la evolución del hombre, Juan José Martínez Lao; 054 Madinat al-Zahra, territorio y paisaje, Antonio Vallejo Triano; 056 RECA: proyecto y metodología, José Castiñeira Sánchez; 063 Castellón Alto: arqueología, desarrollo e identidad, José Manuel Guillén; 064 Los Parques Culturales de Aragón, Mª Ángeles Hernández Prieto, Abigail Pereta Aybar; 071 En la web; 073 Red Gallega de Patrimonio Arqueológico (RGPA), Eugenio Rodríguez Puentes, Faustino Infante Roura, José Manuel Rey García; 074 Los paisajes de la Red Andaluza de Yacimientos Arqueológicos, Silvia Fernández Cacho, Pedro Salmerón Escobar; 083 Teatro romano de Málaga. Problemas urbanísticos y paisajísticos del yacimiento, Román Fernández-Baca Casares, Manuel Corrales Aguilar; 084 Una red para la memoria. Itinerario cultural por el patrimonio arqueológico integrado en la RECA, Pilar Zafra Costán; 095 Bibliografía Actuaciones 096 Nueva sede institucional para Madinat al-Zahra. Fuensanta Nieto, Enrique Sobejano Intervenir en un paisaje arqueológico como Madinat al-Zahra exige tomar postura ante su ransformación en el espacio y en el tiempo. Al actuar en un entorno histórico a menudo nos vemos inmersos en una extraña ilusión: los edificios parecen albergar en sí mismos su propia génesis, de modo que nuestra labor consiste en última instancia en desvelar la ley que llevan implícita. Criterios 108 Tratamiento de la madera arqueológica saturada de humedad por el método denominado plastinación. Ana Bouzas Abad, José María de Castro Romero, Luis Carlos Zambrano Valdivia Agenda 120 124 127 130 Entrevista. Antonio Fernández-Alba: “Me encuentro como en un archipiélago en bruma”. "Si debo responder de manera sincera ante el acontecer de tanto discurso formal por el que atraviesa el proyecto de la arquitectura, me encuentro como en un archipiélago en bruma, entre la resignación asumida o el entusiasmo indeciso ante tan inestable impostura". Formación del IAPH Calendario Convocatorias Publicaciones 132 136 138 Literatura y patrimonio. Trafalgar. Benito Pérez Galdós Novedades Reseñas R Noticias España ya tiene Plan Nacional de Protección del Patrimonio Arqueológico Subacuático El Consejo de Ministros ha aprobado el Plan Nacional de Protección del Patrimonio Arqueológico Subacuático elaborado por el Ministerio de Cultura, una vez aceptado por el Consejo del Patrimonio Histórico, órgano donde están representadas todas las Comunidades Autónomas, en una sesión celebrada el pasado 10 de octubre. Este Plan pretende definir las líneas básicas que deben adoptarse para llevar a cabo una política eficaz de protección del patrimonio arqueológico subacuático con medidas de protección y coordinación entre las distintas administraciones públicas competentes. El Plan prevé Cartas Arqueológicas Subacuáticas para la documentación de todo el litoral español Durante los días 10 y 11 de octubre de 2007, sobre cuáles deben ser las directrices básicas en Cartagena, tuvo lugar la reunión del Con- para la realización de una política eficaz de sejo de Patrimonio Histórico en la que se pre- protección, en su sentido más amplio, del sentó la Propuesta del Plan Nacional de Pro- patrimonio arqueológico subacuático. tección del Patrimonio Arqueológico Subacuático. Como resultado de aquel encuentro, El documento se plantea con el objetivo se aprobó el contenido general del citado general de establecer medidas concretas documento considerándose necesario la crea- dirigidas a la protección del patrimonio cul- ción de una comisión técnica que defina las tural subacuático, tanto a nivel interno -en líneas concretas que garanticen la protección aguas jurisdiccionales nacionales-, como en efectiva de este patrimonio. el exterior -de cara a defender los intereses y derechos propios sobre los pecios españo- El Plan Nacional establece un decálogo con el les hundidos en aguas de terceros países o que pretende elaborar una reflexión general internacionales-. R Levantamiento planimétrico del yacimiento de Chapitel (Cádiz) / M. Gallardo 04 NOTICIAS I PH Boletín del Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico I nº 65 I febrero 2008 I pp. 4-15 El Plan obedece a un fin único: concienciar de manera coordinada a todos los departamentos y administraciones públicas implicadas en esta protección a adoptar una serie de medidas concretas para la salvaguarda, conservación y difusión. Con ello se pretende alcanzar el mayor grado de eficacia y coordinación en esta labor, evitando así cualquier tipo de actividad expoliadora y velando para que las actividades subacuáticas legalmente autorizadas no incidan negativamente sobre la conservación de este patrimonio. Las medidas propuestas en el Plan para la Protección del Patrimonio Arqueológico Subacuático pueden agruparse en seis tipos: 1. Documentación e inventario, por medio de la elaboración de las Cartas Arqueológicas W Técnicos del Centro de Arqueología Subacuática (CAS) trabajando en el pecio de Fougueux (San Fernando, Cádiz) / J.M. Higueras Subacuáticas de todo nuestro litoral y la creación de un programa de gestión integrada de desarrollen sin problemas sus actividades de de actuación arqueológica para las obras de Información Geográfica del Patrimonio Cultu- investigación, conservación, protección, exca- infraestructuras portuarias como la elabora- ral Subacuático. vaciones arqueológicas, formación y difusión ción de acuerdos entre el Ministerio de ya que estos centros deben constituirse en la Defensa y el Ministerio de Cultura -para cola- 2. Protección física y jurídica; para lo cual se punta de referencia de la protección de este borar conjuntamente en la protección del considera necesaria la aplicación, por parte de patrimonio y deben estar adecuadamente patrimonio cultural subacuático-, y entre el las administraciones públicas competentes, de dotados. Esta dotación debe incluir también la Ministerio de Cultura y el Ministerio de Asun- aquellas figuras de protección establecidas inversión inicial necesaria para adquirir la tec- tos Exteriores para que la Delegaciones por las legislaciones culturales vigentes. Igual- nología punta suficiente para desarrollar su Diplomáticas españolas defiendan los intere- mente, se promueven las actuaciones de pro- labor investigadora y arqueológica. Asimismo, ses españoles sobre aquellos barcos nacio- tección física concretas por medio de la pro- es necesario dotarlos de personas. nales hundidos en aguas de terceros países tección in situ de yacimientos; la elaboración, o internacionales. en coordinación con los Cuerpos y Fuerzas de Aquellas Comunidades Autónomas que no Seguridad, de un programa de vigilancia para cuenten con Centros de Arqueología Sub- 6. Divulgación–Sensibilización, por medio del evitar el expolio y destrucción de los yaci- acuática es recomendable que se dote conve- fomento y desarrollo de una política eficaz de mientos arqueológicos subacuáticos, así como nientemente al Centro Directivo que asuma sensibilización, divulgación y puesta en valor el desarrollo a medio plazo de un sistema de estas funciones. del patrimonio cultural subacuático. 5. Coordinación; para lo cual se considera Con estos fines el Consejo de Patrimonio imprescindible crear, a nivel estatal, una comi- decidió designar una Comisión Técnica cuya 3. Formación, otorgando un impulso definitivo sión interdepartamental que regularice las primera reunión ha tenido lugar el pasado 12 a los planes de formación en patrimonio actuaciones en el mar territorial o plataforma de diciembre en Valencia, donde se analiza- arqueológico subacuático. continental que realizan otros departamentos, ron algunas de las posibles directrices a de tal forma que dichas actividades contem- seguir en esta línea de trabajo, concluyendo 4. Suficiencia de medios. Para el desarrollo de plen en todo momento la protección del patri- sobre la necesidad de constituir una Mesa de este Plan sería conveniente solicitar a los monio cultural subacuático. Trabajo técnica integrada no sólo por los vigilancia vía satélite de las zonas marítimas con alto potencial arqueológico. departamentos correspondientes que facilita- representantes de los Centros de Arqueolo- sen la dotación presupuestaria necesaria a los De la misma forma, se considera imprescindi- gía Subacuática de España sino además por Centros de Arqueología Subacuática para que ble tanto el establecimiento de un protocolo especialistas de prestigio. PH Boletín del Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico I nº 65 I febrero 2008 I pp. 4-15 I NOTICIAS 05 El Parlamento andaluz aprueba la nueva ley de patrimonio cultural El pasado 14 de noviembre el Parlamento de Andalucía aprobó por 88 votos a favor, 5 abstenciones y ningún voto en contra, el nuevo marco normativo del patrimonio histórico en Andalucía, convirtiéndose en la primera Comunidad Autónoma en revisar su legislación en esta materia. Esta nueva norma nace con dos objetivos fundamentales: incorporar los nuevos conceptos que la doctrina patrimonial ha ido asentando, y mejorar aspectos de su gestión tras la experiencia de dieciséis años de aplicación de la Ley de Patrimonio Histórico de Andalucía de 1991. + INFO Texto normativo publicado en BOJA número 248, de 19 de diciembre de 2007 http://andaluciajunta.es/portal/boletines/2007/12/ aj-bojaVerPagina-2007-12/0,,bi=698330292882,00.html A estos objetivos se suman la necesaria ade- de protección, conservación, investigación y cuación y armonización con otras legislacio- difusión del patrimonio histórico, reconocien- nes sectoriales de gran incidencia en el patri- do expresamente el importante papel que monio histórico que también han sido creadas desempeñan las corporaciones locales en o revisadas: legislación del suelo, procedimien- dicha materia, de manera especial a través de tos administrativos, penal, igualdad de géne- la redacción de sus normas urbanísticas. ro…, así como la oportunidad de integrar en un solo texto legal el marco normativo de la legis- Entre las novedades figura la creación del lación autonómica y estatal en materia de “Inventario de Bienes Reconocidos Patrimonio patrimonio histórico1. Histórico Andaluz”, instrumento independiente y complementario del “Catálogo General del La norma incorpora, sin renunciar a lo ya exis- Patrimonio Histórico Andaluz”, cuya finalidad tente, nuevas figuras y estrategias en materia es facilitar la identificación de los bienes X Los Millares (Almería) / Juan Carlos Cazalla, IAPH 06 NOTICIAS I PH Boletín del Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico I nº 65 I febrero 2008 I pp. 4-15 inmuebles del patrimonio histórico de Andalucía no incluidos en el CGPHA, y asegurar su inclusión en los Catálogos Urbanísticos. También se reforma la estructura del CGPHA que pasa a ser integrado por los “Bienes de Interés Cultural”, que pueden llevar Instrucciones Particulares y sus actuaciones requieren autorización previa de la administración cultural, los “Bienes de Catalogación General” de los que la administración debe tener conocimiento previo de sus actuaciones y puede proponer medidas correctoras, y los bienes incluidos en el “Inventario General de Bienes Muebles” establecido en la Ley 16/1985 del Patrimonio Histórico Español. Se incorporan medidas agilizadoras en materia de protección del patrimonio histórico como el establecimiento de entornos “automáticos” por ministerio de ley para los Bienes de Interés Cultural inmuebles que aún no lo poseen, y la inscripción directa en el CGPHA de los bienes del W Distrito minero Linares-La Carolina (Jaén) / Javier Romero, IAPH patrimonio histórico incluidos en el Inventario de Bienes Muebles de la Iglesia Católica, así como metales, se establece la presunción del carác- También se incide en los “criterios de con- de los que se encuentren en posesión de la ter demanial de los objetos y restos materiales servación” y concreta contenidos mínimos Administración de la Junta de Andalucía, las enti- integrantes del patrimonio arqueológico que del “Proyecto de Conservación” como instru- dades locales y las universidades. no sean comunicados en el plazo de un año, y mento de intervención en los bienes inscritos la obligación de contar en los planes urbanísti- en el CGPHA. El Patrimonio Industrial adquiere entidad sin- cos de un análisis arqueológico de los suelos a gular dedicándosele un Título propio y la intro- transformar: suelo urbanizable, sistemas gene- Por último, y sin agotar las novedades introduci- ducción de la figura de protección de “Lugar rales y suelo urbano no consolidado. das en la nueva ley, se revisa ampliamente el de Interés Industrial”. marco de infracciones administrativas y sus sanSe avanza en la protección de los entornos ciones actualizándose las cuantías, que pueden Otra de las novedades más significativas es la de los Bienes de Interés Cultural establecién- llegar las muy graves hasta el millón de euros. creación dentro de las tipologías inmuebles de dose medidas para evitar su contaminación Bienes de Interés Cultural de las “Zonas visual o perceptiva. Los Ayuntamientos Juan Manuel Becerra García Patrimoniales”. Esta figura está pensada para la deberán de contar con planes de desconta- Jefe del Servicio de Protección de la Dirección protección de territorios o espacios que consti- minación visual o perceptiva de su patrimo- General de Bienes Culturales. Miembro del tuyan un conjunto patrimonial, diverso y com- nio histórico, y los titulares de las instalacio- equipo de redacción plementario, integrado por bienes diacrónicos nes contaminantes deberán retirarlos en un representativos de la evolución humana. Las plazo determinado a su costa. Zonas Patrimoniales pueden dar lugar a los “Parques Culturales”, institución del patrimonio Con respecto al planeamiento de protección la histórico en cuyo órgano de gestión participan ley establece contenidos mínimos y un nuevo las Administraciones y sectores implicados. procedimiento para su convalidación así como la necesidad de contar los Ayuntamientos con En materia de patrimonio arqueológico se una Comisión Técnica Municipal multidiscipli- regula, por primera vez, el uso de detectores de nar que valore las licencias. Nota 1 Hay que recordar que la Ley 1/1991 del Patrimonio Histórico de Andalucía se encontraba ya redactada cuando se conoce la sentencia 17/1991 del Tribunal Constitucional que restringía de forma drástica las competencias del Estado en materia de patrimonio histórico en favor de las Comunidades Autónomas, por lo que no pudo incorporar dicha circunstancia, aunque sí en los Reglamentos que la desarrollaron. PH Boletín del Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico I nº 65 I febrero 2008 I pp. 4-15 I NOTICIAS 07 Jornadas técnicas sobre los contenidos y propuestas del Plan Cartográfico de Andalucía El pasado mes de noviembre se celebraba en las sedes del Centro Andaluz de Arte Contemporáneo y del Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico una jornada de debate sobre el estado de los trabajos realizados para la elaboración del primer Plan Cartográfico de Andalucía 2008-2011. Su objetivo, por un lado, era presentar los contenidos y propuestas a los diferentes agentes relacionados con la actividad cartográfica en Andalucía, para después recoger sugerencias para su incorporación en la actual fase de redacción del Plan y contribuir a su mejora. La jornada de trabajo se inició con una expo- les; Accesibilidad y Difusión de la Informa- sición preliminar de los contenidos genera- ción Geográfica; e Innovación en materia de les del Plan, destacando que su finalidad es Información Geográfica. La jornada finalizó estructurar la política de información geo- con la puesta en común de los trabajos de gráfica de Andalucía. A continuación se los grupos destacando las principales suge- organizaron sesiones de debate en grupos, rencias y conclusiones. coincidiendo con las cuatro estrategias planteadas: Desarrollo del Sistema Cartográfico El Plan Cartográfico será el instrumento prin- de Andalucía; Producción de Datos Espacia- cipal para la ordenación, planificación y desa- + INFO http://www.juntadeandalucia.es/obraspublicasytransportes/ www/jsp/estatica.jsp?pma=3&ct=8&e=cartografia/plan_ cartografico/plan_cartografico.html 08 NOTICIAS I PH Boletín del Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico I nº 65 I febrero 2008 I pp. 4-15 W Escena 3D realizada a partir del Modelo Digital del Terreno 20 m y la Ortofotografía 1:5000. Sector Hornachuelos (Córdoba) / Junta de Andalucía rrollo de las actividades de producción y difu- garanticen el rigor técnico y la interoperabili- sobre las materias más importantes y que son sión de información geográfica en nuestra dad de la información geográfica producida. El algunas de las apuestas más destacadas: Comunidad Autónoma durante los próximos Plan se desarrollará a través de Programas Infraestructura de Datos Espaciales de Anda- cuatro años, de acuerdo con lo establecido en Cartográficos anuales. lucía, Vuelos Fotogramétricos e Imágenes de Satélites, Sistema de Información Geográfica el Decreto 141/2006, de 18 de julio, por el que se ordena la actividad cartográfica en la El Plan se formula mediante Orden de 2 de Corporativo de la Junta de Andalucía y Callejero Comunidad Autónoma de Andalucía. Define julio de 2007, de la Consejería de Obras Públi- Digital de Andalucía. los objetivos, estrategias y líneas de actua- cas y Transportes (BOJA 145, de 24 de julio), ción que han de desarrollarse en esta materia donde se establece que para la elaboración La Consejería de Cultura está integrada en la durante su periodo de vigencia y asume como del mismo se constituirá una Comisión de organización administrativa del Sistema Car- directrices básicas los principios establecidos Redacción, que tendrá la consideración de tográfico de Andalucía a través de su Unidad por el Decreto, así como las exigencias deriva- Grupo de Trabajo de la Comisión de Cartogra- Cartográfica, órgano que se creó según las das de la normativa europea (Directiva INSPI- fía de Andalucía. Estará coordinada por el Ins- determinaciones del citado Decreto. El Institu- RE). Destaca que esta actividad se concibe tituto de Cartografía de Andalucía y contará to Andaluz del Patrimonio Histórico forma como un servicio de carácter público que con la participación de los representantes del parte de la estructura de esta Unidad Carto- tiene como finalidad que la información geo- Sistema Cartográfico de Andalucía. gráfica y en la actualidad, junto a otros repre- gráfica sea útil y accesible a la sociedad en sentantes de esta Consejería, participa en general. Para ello, el Plan determina que los Aunque el Plan Cartográfico es la iniciativa procesos de producción y difusión se han de más desarrollada y que debe vertebrar todos desarrollar de forma coordinada entre los los trabajos, la Comisión de Cartografía de diferentes agentes del Sistema Cartográfico Andalucía ha creado y puesto en funcionamien- Dpto. de Técnicas de Documentación Gráfica Andaluz, definiendo normas y criterios que to otros cuatro grupos de trabajo específicos IAPH todos los Grupos de Trabajo. PH Boletín del Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico I nº 65 I febrero 2008 I pp. 4-15 I NOTICIAS 09 Inaugurada la Biblioteca Virtual del Patrimonio Bibliográfico Hasta el momento, se compone de dos series: manuscritos e impresos. El pasado mes de septiembre se inauguraba la Biblioteca Virtual del Patrimonio Bibliográfico, un proyecto cooperativo del Ministerio de Cultura y las Comunidades Autónomas del Estado español para poner a disposición de la ciudadanía el acceso, mediante facsímiles digitales, a las colecciones de manuscritos y libros impresos antiguos. Desde la dirección http://bvpb.mcu.es, y un sistema de búsqueda, ya se pueden consultar en torno a 330 000 páginas digitalizadas procedentes de fuentes bibliográficas depositadas en ocho bibliotecas españolas. El Ministerio de Cultura ha puesto en marcha En la Biblioteca Virtual del Patrimonio Bibliográ- un nuevo recurso con el doble objetivo de faci- fico se pueden realizar búsquedas por autor, litar la localización y consulta en línea del título, fecha o época de escritura o impresión, patrimonio bibliográfico español, y al mismo en cualquiera de las lenguas oficiales españolas tiempo contribuir a su preservación, ya que se y en otros idiomas, como el inglés. puede acceder a los ejemplares sin necesidad de manipularlos, gracias a la digitalización. Por El Ministerio de Cultura lleva a cabo este pro- otro lado, esta iniciativa permite consultar sin yecto en colaboración con las comunidades restricciones, en igualdad de condiciones, fon- autónomas, entidades locales e instituciones dos que, por sus características, resultan difí- privadas mediante la firma de convenios. De cilmente accesibles. esta forma, la Biblioteca Virtual del Patrimonio Bibliográfico se inauguraba en septiembre de Incunables e impresos han sido seleccionados 2007 con colecciones de los fondos de la por su singularidad y valor bibliográfico. Com- Biblioteca Pública del Estado en Soria, proce- plementariamente se han distribuido en torno dentes del Monasterio de Santa María de a varios ejes temáticos con especial énfasis Huerta, de la Biblioteca Pública del Estado en en la historia local, social y cultural, así como Tarragona, procedentes de los Monasterios de en las manifestaciones de religiosidad popu- Santes Creus y Poblet, de la Biblioteca de Cas- lar. A estos temas se añaden la presencia tilla-La Mancha/Biblioteca Pública del Estado española en América y Asia, la música y el tea- en Toledo, procedentes de la colección Bor- tro (sobre todo local) y los libros dedicados a bón-Lorenzana, impresos de la Biblioteca ciencia, tecnología, salud pública o higiene. En Pública del Estado en Orihuela y la colección la digitalización y gestión de estos contenidos luliana de la Biblioteca Pública del Estado en se han seguido los estándares internacionales Palma de Mallorca. pertinentes, lo que facilita su recuperación y visibilidad en la Red y su integración la Biblioteca Digital Europea, proyecto dentro del que se enmarca esta iniciativa. El acceso multilingüe responde también a esta misma filosofía. 010 NOTICIAS I PH Boletín del Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico I nº 65 I febrero 2008 I pp. 4-15 Inventario en línea de ONG europeas del patrimonio El objetivo es contribuir al conocimiento de las organizaciones promovidas por la sociedad civil que tienen un papel activo en el ámbito del patrimonio cultural a través del acceso público a una base de datos disponible en la dirección www.heritage-organisations.eu, una web en cuatro idiomas donde consultar el inventario de organizaciones del patrimonio en Europa (IHOE, Inventory of Heritage Organisations in Europe); en él aparecen representadas casi trescientas organizaciones de cincuenta países europeos, desde aquéllas que intervienen a nivel local hasta las que cubren ámbitos internacionales. En noviembre de 2007, culminaba el proyecto ble, tangible e intangible, con el deseo de IHOE en forma de base de datos en red. Un convertirse en un inventario único que proyecto que comenzaba su andadura dos cubra todos los ámbitos del patrimonio cul- años antes, auspiciado por el deseo de sus tural. Las ONG que cumplen este perfil pue- promotores (tres importantes organizaciones den formar parte del inventario con sólo del patrimonio flamencas) de ofrecer una solicitarlo a través de un formulario de panorámica sobre las ONG que trabajan en registro disponible en la web. patrimonio cultural en Europa. El proyecto IHOE, que cuenta con el apoyo La idea consiste en que esta base de datos, financiero del gobierno de Flandes, Europa abierta para la consulta libre y pública, sea Nostra y la comisión flamenca de la UNES- una herramienta crucial en el diseño de CO, se fundamenta en la consideración de la acciones conjuntas entre este tipo de orga- importancia del papel que tienen estas nizaciones, de manera que el inventario faci- organizaciones en la política local y europea, lite el conocimiento mutuo y el contacto y, al y de propagar un concepto de patrimonio mismo tiempo, el intercambio de informa- cada vez más amplio acorde a los cambios en ción y experiencias entre aquellos que los planteamientos de las convenciones desde la sociedad civil se movilizan por la internacionales. Entre las actividades pre- preservación del patrimonio, generando un vistas para el futuro en el marco de este pro- foro interactivo de organizaciones patrimo- yecto, se encuentra la organización de una niales en Europa. conferencia europea sobre el papel de las organizaciones promovidas por la sociedad Ante la creciente diversidad de organiza- civil en el ámbito del patrimonio cultural, que ciones patrimoniales existentes en Europa, se celebrará en Bélgica entre finales de y la información fragmentada que de ellas 2008 principios de 2009. se tiene, el IHOE es la primera iniciativa de estas características en la que tienen cabida organizaciones relacionadas con el patrimonio en un sentido amplio, que trabajan tanto en el campo del patrimonio construido como natural, mueble e inmuePH Boletín del Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico I nº 65 I febrero 2008 I pp. 4-15 I NOTICIAS 011 Estar al día en la modernización de los servicios públicos Encuentro con las Industrias Culturales de Andalucía El Teatro Valle Inclán, premio a la integración El Instituto Andaluz del Patrimonio Históri- El Consejo Superior de los Colegios de Arqui- co, que tiene como una de sus líneas estra- tectos de España (CSCAE) ha concedido el tégicas los Servicios Públicos de Calidad y Premio de Arquitectura Española 2007 al cuya Carta de Servicios fue publicada el 16 Teatro Valle Inclán (Centro Dramático de febrero de 2005, ha participado en el I Nacional), obra de los arquitectos Ángela Congreso de Modernización de los Servicios García de Paredes e Ignacio García Pedro- Públicos a través de la asistencia de perso- sa. Situado en el barrio de Lavapiés, el nal especializado del Centro de Documenta- galardón es el reconocimiento a un proyec- ción y del área de Gestión y Planificación. to que, para los organizadores del certa- Además, se desarrollaron productos como la men, ha sabido integrarse en el proceso de guía electrónica de los Servicios Públicos del regeneración de este barrio y es muestra IAPH para su difusión en el stand de la Junta de la capacidad interactiva de la arquitec- de Andalucía. tura para articular sus volumetrías exterio- El encuentro, organizado por la Consejería de Justicia y Administración Pública de la Junta de Andalucía, logró convocar a más de 3 600 asistentes, provenientes tanto de la Administración Pública, como de diversas instituciones y empresas. Durante las tres jornadas (Punta Umbría, Huelva, octubre de 2007), tuvieron lugar conferencias y comunicaciones, mesas redondas y talleres temáticos, así como el acto de entrega de la III edición de los Premios a la Calidad de los Servicios Públicos. Hay que destacar la retransmisión a tiempo real de gran parte de los contenidos a través de la página Web del Congreso (www.junta deandalucia.es/justiciayadministracion publica/congresomodernizacion), donde además se ha facilitado tanto la inscripción, como los certificados de asistencia, y variada información de interés. Las Industrias Culturales de Andalucía tienen res en su entorno. una trascendencia cada día más significativa por el peso que suponen en el contexto de la economía andaluza, por un lado, y, por otro, porque su desarrollo consolida la influencia cultural de nuestra comunidad en el panorama nacional e internacional. Con esta primera edición, la Feria de Industrias Culturales Andaluzas (FICA) inicia un camino cuyo destino es apoyar y potenciar el tejido industrial de la cultura en Andalucía, coordinando la participación y el esfuerzo de los sectores públicos y privados. La Consejería de Economía y Hacienda, la Con- Teatro Valle Inclán / Juan Carlos Serrano Moya sejería de Innovación, Ciencia y Empresa, la Consejería de Empleo, y la Consejería de Cultu- El fallo del jurado destaca la coherencia que ra de la Junta de Andalucía, junto con FIBES, establece el proyecto con las alineaciones organizaron los días 3 y 4 de diciembre de del solar y la dignidad que devuelve al paisa- 2007 un encuentro entre las empresas de la je urbano, así como la versátil organización cultura y su público para valorar y estimular la interior de los espacios y las salas "que con- producción y el consumo cultural andaluz que, forman una pieza singular, que contiene cada día más, incide directamente en ámbitos múltiples referencias formales de la mejor tan estratégicos como el turismo, la comunica- arquitectura española de equipamiento ción, el comercio, el empleo y la empresa. cultural públicos". La Consejería de Cultura, dentro del progra- Además de este premio, el CSCAE ha conce- ma de iniciativas para la dinamización e dido por primera vez el Premio de Interven- impulso de las Industrias Culturales en ción en el Patrimonio Arquitectónico espa- Andalucía, ha considerado ocho sectores de ñol, que ha recaído en la Muralla Nazarí del la cultura: patrimonio cultural; material Alto Albaicín, en Granada. El jurado valoró, en impreso y literatura; archivos y bibliotecas; primer lugar, el respeto mostrado por los res- música, flamenco y artes escénicas; artes tos de la muralla existente, que no se tocan visuales, plásticas y artesanía; medios de gracias a la solución de separarse de los comunicación, audio y audiovisuales y multi- cimientos y de los laterales. Esta solución media; arquitectura, diseño y publicidad y permite además la reversibilidad de los con- actividades socioculturales. tenidos sin daño de lo circundante. 012 NOTICIAS I PH Boletín del Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico I nº 65 I febrero 2008 I pp. 4-15 El IAPH crece y amplía sus instalaciones Un plan con destino turístico para Sierra Morena De molinos harineros a productos de turismo cultural Terminadas las obras de adecuación de las Se trata de uno de los elementos arquitectó- naves destinadas a los nuevos talleres del nicos más característicos del paisaje mallor- Centro de Intervención del IAPH (Platería y quín: los molinos de viento harineros. El Patrimonio Documental y Gráfico), y en previ- Departamento de Medio Ambiente del Con- sión de la demanda de espacio que va a gene- sell de Mallorca trabaja en la creación de una rar en los próximos meses la nueva situación red de molinos de viento harineros para la administrativa e institucional del Instituto gestión integral de estos bienes patrimonia- Andaluz del Patrimonio Histórico, se ha finali- les, desde su conservación, restauración, y zado la redacción del Proyecto de Ampliación mantenimiento, hasta la creación de itinera- del área de administración, en la zona denomi- rios turístico-culturales. Del total de molinos nada Claustro de legos del Monasterio de restaurados se han elegido tres que respon- Santa Mª de las Cuevas. El uso previsto es el den a los parámetros establecidos a priori: su de oficinas, ubicándose los despachos y las localización en la comarca del Pla de Mallorca zonas comunes de trabajo demandados en el programa de necesidades en la planta alta del Lo presentaba el pasado marzo el Conseje- área donde el Proyecto define un nuevo ro de Turismo Comercio y Deporte de la cerramiento de madera, conformando su Junta de Andalucía, Sergio Moreno Monrové. fachada sur a través de un lenguaje que dia- El Plan de Actuación Turística en Sierra loga con lo existente pero que se diferencia, Morena es fruto de un convenio de colabo- ejecutando una nueva solución de cubierta y ración firmado en diciembre de 2006 por organizando las actuaciones necesarias para esta Consejería con la Asociación para el adecuar el espacio al uso propuesto, garanti- Desarrollo Integral del Territorio de Sierra zando las condiciones de confort y el cumpli- Morena (ADIT-Morena) y las Diputaciones miento de los requerimientos técnicos y la Provinciales de Huelva, Sevilla, Córdoba y correspondiente normativa. Jaén. Basado en las líneas estratégicas mar- y su variedad tipológica. cadas por el Plan General de Turismo de Se trata de un espacio que quedó inconcluso Andalucía, este Plan, cuya duración es de durante la rehabilitación del edificio llevada a cuatro anualidades, pretende reafirmar a cabo por G. Vázquez Consuegra, cuyo proyec- Sierra Morena como un destino turístico to se toma como antecedente, y donde se consolidado y sostenible, a través de un preveía una zona de tránsito abierto entre correcto aprovechamiento de los recursos edificios de la que únicamente se ha ejecuta- naturales y culturales. Esta presentación do la estructura de hormigón armado. Con supuso la puesta en marcha oficial. Molino de Sa Cabaneta / Dpto. Medio Ambiente Consell de Mallorca La comarca del Pla de Mallorca, situada en el centro de la isla, es la zona menos habi- estas actuaciones se completan algunas de las edificaciones que quedaron sin finalizar en ADIT-Morena es la entidad promotora del tada y la que sustenta los índices de activi- el Proyecto de Vázquez Consuegra cubriendo Plan y está integrada por 57 municipios de dad económica más bajos de Baleares. Esta las necesidades de expansión de una institu- las provincias de Huelva, Sevilla, Córdoba, y comarca ha centrado su economía en el ción que sigue creciendo cada día. Jaén, las mancomunidades que afectan a sector primario, actualmente en recesión. estos municipios, así como las Diputaciones Esta actividad agraria ha generado un Provinciales de las cuatro provincias. Dado patrimonio material e inmaterial, cuyos tes- que las líneas de actuación afectan directa- timonios más destacados son los molinos mente a aspectos como el medio ambiente y de viento harineros. Con este proyecto se el patrimonio cultural de este territorio, se pretende convertir los recursos naturales y han establecido contactos con otras Conse- patrimoniales en productos de turismo cul- jerías de la Junta de Andalucía, con objeto de tural y se enmarca en la iniciativa europea maximizar los recursos disponibles y coordi- CULTURED (CULTUral heritage and REgio- nar las actuaciones. En este sentido, se va a nal Development), INTERREG IIIC OESTE, firmar un convenio de colaboración con el que contempla la rehabilitación y/o restau- Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico en ración de edificios patrimoniales como virtud del cual se va a establecer un marco posible forma de contribuir a potenciar el de colaboración entre ambas entidades para desarrollo y a fortalecer la identidad de las el intercambio de información. regiones donde están situados. Nuevo espacio para Taller de Patrimonio Documental y Gráfico / Eugenio Fernández Ruiz, IAPH PH Boletín del Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico I nº 65 I febrero 2008 I pp. 4-15 I NOTICIAS 013 El proyecto San Telmo inicia su segunda fase Una historia del olivar gana el primer premio Imagenera 2007 La Junta de Andalucía, a través del IAPH de la Metamorfosis y fortalezas del Olivar ha sido Consejería de Cultura, continúa con la segun- la obra ganadora del I Concurso Internacional da fase de la ejecución material del proyecto de Documentales sobre la Memoria de Anda- de conservación-restauración de la Capilla lucía, IMAGENERA 2007, certamen convoca- del Palacio de San Telmo, sede institucional do por el Centro de Estudios Andaluces (fun- de la Presidencia de la Junta de Andalucía. dación adscrita a la Consejería de la Presiden- Esta intervención, que se enmarca dentro del cia de la Junta de Andalucía) que tiene por proyecto integral de conservación iniciado en objeto divulgar el interés por la investigación la capilla en 2004, con un coste de 4 244 y el estudio de la memoria de esta comunidad 026 euros, se llevará a cabo durante el trans- autónoma a través del soporte audiovisual, y curso de la anualidad 2008, de acuerdo al para cuya primera edición se seleccionaron un programa metodológico del IAPH. Esta inter- total de 11 documentales. vención se ejecutará in situ sobre el Retablo Parque Nacional Amacayacu en Colombia / Isabel Luque Mayor y los cuatro laterales, el conjunto de Los galardones se entregaron el pasado 14 los bienes lignarios y elementos decorativos, de diciembre en un acto celebrado en el el conjunto de pintura mural y yeserías, cerá- Museo de la Autonomía. El documental mica vidriada y policromada, así como ele- ganador, Metamorfosis y fortalezas del Oli- mentos decorativos metálicos ubicados en var, narra los meses de la campaña de la dicha capilla. aceituna en 2006 en Villanueva del Arzobispo (Jaén). Sus autores, Félix R. Topete e Ignacio Guarderas, lo grabaron sin guión previo recogiendo lo visto y oído en los distintos tajos o cuadrillas. El primer accésit, dotado con 4 500€, ha recaído en el documental Bartolo, de Alberto García y David Aguilar, pieza que refleja el ritmo cotidiano del bar que lleva este nombre, sito en la playa de La Casería (San Fernando, Cádiz), que ha sido lugar tradicional de encuentro de pescadores y que ahora, debido a un plan urbanístico, Retablo Mayor de la Capilla de San Telmo / Eugenio Fernández Ruiz, IAPH Para su realización se cuenta con un amplio equipo de profesionales del Centro de Intervención que reflejan la variedad de soportes que conforman la colección. Por 68 países crean un fondo para proteger las culturas minoritarias La X Reunión de la Red Internacional de Políticas Culturales (RIPC), que agrupa a ministros de Cultura de 68 países de todo el mundo, acordó en Sevilla el pasado septiembre crear un fondo de ayuda a las culturas minoritarias. En el encuentro participaron ministros y responsables políticos de 44 países y de nueve organizaciones internacionales. La RIPC, creada en 1998 tras el Encuentro Internacional sobre Política Cultural celebrado en Ottawa (Canadá), es un foro internacional en el cual los ministros nacionales responsables de la cultura pueden analizar e intercambiar puntos de vista de manera corre el riesgo de desaparecer. informal sobre asuntos culturales nuevos e El concurso, que continuará su andadura en para promover la diversidad cultural. Subya- 2008, tiene también como objetivo la creación y difusión de una videoteca que sirva como punto de referencia en la investigación sobre la memoria de temática exclusivamente andaluza. incipientes, al igual que elaborar estrategias ce en este movimiento la afirmación de que las ayudas públicas destinadas a promover la cultura son imprescindibles para mantener la diversidad cultural. A través del Grupo de trabajo sobre la Diversidad Cultural y la Globalización, esta Organización ha trabajado razones metodológicas y espaciales, el pro- intensamente a favor de la adopción de la yecto que se realizará in situ define cuatro Convención sobre la protección y promoción unidades de trabajo integradas por un total de la diversidad de las expresiones cultura- de 22 restauradores que, agrupadas por les, para avanzar en el proceso de ratifica- soportes y ámbitos de actuación en la igle- ción y de ejecución. La reunión de Sevilla fue sia, intervendrán simultáneamente y de organizada por el Ministerio de Cultura espa- forma interdisciplinar. ñol, al ser España el país que presidió en 2007 la Red Internacional de Políticas Cul- En el marco de esta intervención, está pre- turales. En principio, ese fondo, previsto en vista la creación de una unidad de interpre- la citada Convención, cuenta con las aporta- tación que realice funciones de acogida de visitantes, de información e interpretación del Palacio. ciones de seis países, entre ellos España, Los ganadores de Imagenera 2007, Félix R. Topete e Ignacio Guarderas, junto al director de la fundación Alfonso Yerga / Centro de Estudios Andaluces 014 NOTICIAS I PH Boletín del Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico I nº 65 I febrero 2008 I pp. 4-15 con la donación de una cantidad inicial de 150 000 euros cada uno. El portal web del IAPH accesible en lengua inglesa Coaliciones federadas por la diversidad cultural El CAS nos cuenta historias bajo el mar de Cádiz Desde el comienzo de la nueva etapa del Con ocasión de su décimo aniversario, el Cen- portal Web del IAPH en 2006, se ha apos- tro de Arqueología Subacuática del IAPH ha tado por la transferencia de la información organizado la exposición Historias bajo el en otros idiomas. En diciembre de 2007, mar. Se trata de una muestra en la que se se ha completado la traducción al inglés presentan al visitante diferentes narraciones de los contenidos principales en su totali- sobre naufragios sucedidos en aguas del lito- dad. ral gaditano a lo largo de los siglos. La exposición está dividida en tres partes: Un mar de La traducción a otros idiomas contribuye a ánforas, muestra de naufragios reconstruidos ampliar el alcance de la información fuera a través del exclusivo análisis arqueológico de de nuestras fronteras, y a mejorar la los restos materiales conservados bajo el mar. transferencia del conocimiento. Supone En Buceando en los archivos la información también una novedad que facilita a dar una mayor cobertura social y cultural de la Fuerte de Meherangarh (Jodhpur, India) / Isabel Luque institución. El pasado otoño se reunían en Sevilla delega- Ello proporciona de forma directa un mayor sidad cultural. Se celebraba el Congreso Fun- índice de visitas a lo largo del año, además de tener una repercusión directa en la toma de contacto con agentes internacionales interesados en nuestra labor. dos de 37 coaliciones nacionales para la diverdacional de la Federación Internacional de Coaliciones para la Diversidad Cultural (FICDC). Tras dos días de reunión, los participantes acordaban las primeras acciones, entre ellas: incitar a los gobiernos que todavía no han ratificado la Convención de la UNESCO sobre la protección y la promoción de la diversidad de las expresiones culturales para alcanzar el objetivo de obtener 150 ratificaciones de aquí al año 2010 y asegurar un reparto geográfico equilibrado de los países ratificadores, incrementando específicamente su número en Asia, en el Mundo Árabe y en África. Las voces reunidas en Sevilla se alzaron en una llamada a los Estados para que se abstengan sistemáticamente de contraer compromisos de liberalización que afecten la cultura en las negociaciones comerciales, y fomenten la participación y compromiso de la sociedad civil. ha sido aportada -como su propio nombre indica- por la documentación histórica conservada en los archivos. La última parte (La historia a fondo) presenta al visitante la visión de cómo la arqueología es capaz de recuperar historias de los barcos y sus mercancías, y de los miles de marineros que perdieron la vida bajo las aguas. En este apartado se muestran los resultados de las intervenciones arqueológicas realizadas por los técnicos del CAS durante las anualidades 2006-2007, principalmente sobre los restos del que se suponía navío francés Fougueux, cuyo estudio está permitiendo obtener gran cantidad de datos sobre la vida a bordo y su arquitectura naval. La visita a la exposición se complementa con la proyección de un audiovisual sobre los trabajos del Centro en algunos de estos yacimientos. La muestra continuará abierta hasta el próximo 9 de marzo en el Balnerario de la Palma y el Real (Cádiz), de martes a domingo, de 10:00 a 14:00 y de 17:00-20:00. En el Congreso se aprobaron los Estatutos de El impacto social de la traducción a otros la Federación, que aglutina a 42 coaliciones de idiomas es indiscutible hoy en día. Por ello, distintos países. Para los representantes espa- y habiendo analizado el volumen de visitas ñoles, el Congreso de Sevilla marca un recibido en esta última etapa desde dife- momento clave en la evolución del movimien- rentes países, se detecta la conveniencia to de las Coaliciones para quien la constitución de ampliar en 2008 la traducción de nues- de una Federación Internacional les permitirá tros contenidos al francés, tras el análisis estar presentes de forma oficial en las reunio- de los agentes e instituciones internacio- nes y conferencias organizadas por la UNES- nales relacionados con la institución así CO. La Coalición Española por la Diversidad como del índice de visitas recibido desde los Cultural integra a la Sociedad General de Auto- países de habla francesa. Estadísticamente, res y Editores (SGAE), la Federación de Asocia- Francia se encuentra entre los diez países ciones de Productores Audiovisuales Españo- de donde proceden los usuarios que más les (FAPAE) y la Federación de la Unión de visitan el portal. Actores del Estado Español (FAEE). PH Boletín del Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico I nº 65 I febrero 2008 I pp. 4-15 I NOTICIAS 015 R Proyectos Investigación y tratamiento del lienzo El convite de Jesús en casa de Simón el Fariseo Amalia Cansino Cansino, Gabriel Ferreras Romero y Lourdes Martín García Centro de Intervención del IAPH Resumen El proyecto de conservación-restauración del lienzo de gran formato denominado El Convite de Jesús en casa de Simón el Fariseo del pintor Miguel Manrique, fechado en 1642, propiedad en la actualidad de la Catedral de Málaga, se enmarca dentro de las actividades de investigación, análisis y tratamiento que coordina el Centro de Intervención del Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico (IAPH). Esta actuación, de gran complejidad debido a las dimensiones de la obra, su estado de conservación y los problemas derivados de su modo de ubicación, ha tenido como objetivo la puesta en valor de un bien cultural de indudable valor histórico-artístico, considerado la obra pictórica más significativa del barroco malagueño. Palabras clave Catedral de Málaga I Centro de Intervención I El Convite de Jesús en casa de Simón el Fariseo I Instituto Andaluz del patrimonio Histórico I Intervención I Investigación I Lienzo I Manrique, Miguel I Óleo I Pinturas I 1642 016 PROYECTOS I PH Boletín del Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico I nº 65 I febrero 2008 I pp. 16-43 W El Convite de Jesús en casa de Simón el Fariseo. Estado final / Eugenio Fernández Ruiz, IAPH PH Boletín del Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico I nº 65 I febrero 2008 I pp. 16-43 I PROYECTOS 017 W Detalle de la composición / Eugenio Fernández Ruiz, IAPH 018 PROYECTOS I PH Boletín del Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico I nº 65 I febrero 2008 I pp. 16-43 ESTUDIO HISTÓRICO La historiografía sobre el autor del lienzo objeto de investigación e intervención Miguel Manrique Esmerado, también llamado Miguel de Amberes o el Flamenco, describe que el pintor nació en Flandes entre 1602 y 1604, siendo hijo del capitán Juan Mateos Manrique, que llegaría a ser teniente coronel de caballería de los tercios españoles en Flandes, y de Ana Lambert, sencilla mujer de la ciudad de La Marche, en la actual Luxemburgo. Por su estilo, y aunque no hay documentación que lo acredite, se cree que Miguel Manrique estuvo en el importante taller de Peter Paul Rubens en Amberes, donde es probable que realizara sus primeros estudios pictóricos y conociera también la obra de sus discípulos, sobre todo los retratos de Anthonis van Dyck. Posteriormente marchó a Génova, donde trabajó bajo la dirección de los artistas italianos Juan Andrea Ferrari y de Cornelius de Waal. Hacia 1635-1636 se encuentra trabajando en Málaga, en varios encargos pictóricos para numerosas órdenes religiosas, parroquias y particulares. En esta tercera década del siglo XVII estaban activos en Málaga los pintores Juan Ramírez de la Fuente y Miguel Manrique. El primero plantea un lenguaje pictórico más en la línea tradicional de las escuelas madrileña y sevillana de enlace con el tradicionalismo tenebrista y con el naturalismo de lo zurbaranesco. Sin embargo, Manrique aporta renovación y calidad al panorama pictórico malagueño del segundo tercio del seiscientos por sus influencias flamencas e italianas. De su biografía se sabe que el día 20 de septiembre de 1643 casó con Juana Guzmán, natural de Vélez, con la que tuvo dos hijos, X Probable autorretrato de Miguel Manrique / uno de los cuales nació ciego. José Manuel Santos, IAPH Ejerció como maestro del pintor Juan Niño de Guevara (1632-1698), quien llenaría el considerable vacío pictórico de la segunda mitad del siglo XVII en Málaga, aunque después marchó a Granada como discípulo de Alonso Cano, quien le influyó en su estilo, aunque nunca abandonó la raíz flamenca de su primer maestro. La actividad en el arte de la pintura de Manrique debió ser muy amplia por el gran número de cuadros que produjo, como se demuestra en su testamento. Fue enterrado el día 11 de mayo de 1647 en la iglesia del Convento de San Agustín de Málaga. El lienzo denominado El convite de Jesús en casa de Simón el Fariseo se pintó para que presidiera el refectorio del Convento de la Virgen de la Victoria de la comunidad de frailes mínimos de San Francisco de Paula de Málaga. El origen del encargo se desconoce aunque, según la tradición oral, probablemente lo encargó hacia el año 1642 el futuro conde de Mollina, PH Boletín del Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico I nº 65 I febrero 2008 I pp. 16-43 I PROYECTOS 019 Según la tradición oral, el mecenas conde de Mollina encargó la obra, quien tuvo el capricho de retratarse en la figura que representa a Simón el Fariseo gran mecenas de la comunidad, quien tuvo el capricho de retratarse en la figura que representa a Simón el Fariseo. También los propios frailes mínimos pudieron patrocinar el lienzo. El primero que lo cita en el comedor del convento es Antonio Ponz en sus libros de Viage de España del año 1794, que lo vio y lo descubrió personalmente (PONZ, 1794: 787-788). Tras la publicación del Real Decreto de expropiación de bienes pertenecientes a las comunidades religiosas disueltas (Desamortización de Mendizábal) el convento se cierra y el gran lienzo se traslada a la Capilla de San Julián del crucero de la Catedral, por orden del Gobernador Civil don Melchor Ordóñez, según Bolea y Sintas en 1835 (BOLEA Y SINTAS, 1894: 277). Sin embargo, el padre Llorden piensa que el movimiento de la obra se produjo en 1839 (LLORDEN, 1960: 145) y Amador de los Ríos sitúa su traslado en 1845 (AMADOR DE LOS RÍOS, 1907: 205). El cuadro a través de su historia material ha tenido que ser intervenido en varias ocasiones, existiendo sólo una documentada, que se llevó a cabo en 1945 en la Dirección General de Bellas Artes de Madrid. Su iconografía narra el pasaje evangélico de la vida de Jesús en casa de Simón el Fariseo. De acuerdo con el relato de San Lucas (Lc 7, 36-39; 44-50) durante el convite que Simón el Fariseo le ofrece a Jesús, una mujer arrepentida entra en su casa, se acerca a Cristo y derrama perfume sobre sus pies. Llorando comenzó a bañarlos con sus lágrimas y a secarlos con sus cabellos, mientras se los besaba y se los ungía con perfume. Los comensales, sabiendo que la mujer era una pecadora, se callan y Simón se indigna y piensa en su interior: ”¡Si Jesús supiera quién es esta mujer…!”. Cristo conoce los pensamientos secretos y se convierte en defensor de la mujer arrepentida, poniendo en comparación lo que ella hace por agradarle con la falta de hospitalidad del Fariseo con Jesús. “¿Ves a esta mujer? dice Jesús a Simón. Entré en tu casa y no me has dado agua con que lavar mis pies, pero ella los ha bañado con sus lágrimas y secado con sus cabellos. Tú no me has dado el ósculo de la paz; pero ésta, desde que llegó no ha cesado de besar mis pies. Tú no has ungido con óleo mi cabeza, y ésta ha derramado perfumes sobre mis pies. Por todo lo cual, te digo que son perdonados sus muchos pecados, porque también ha amado mucho. Luego se dirigió a la mujer y le dijo: Perdonados te son tus pecados, tu fe te ha salvado; vete en paz”. Esta escena es recogida por los cuatro evangelistas, pero con numerosas divergencias: no se ponen de acuerdo con el sitio, ni en las fechas, ni si es la Magdalena o una mujer anónima, ni sobre la forma en que ésta unge a Jesús, ni tampoco acerca del nombre de quien protesta y de la repuesta que Jesús dio. Según los evangelios sinópticos, la unción de la Magdalena tuvo lugar W Firma y fecha del autor / José Manuel Santos, IAPH en Betania, en casa de Simón el Leproso o el Fariseo. Pero de acuerdo 020 PROYECTOS I PH Boletín del Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico I nº 65 I febrero 2008 I pp. 16-43 X Personaje señalando la firma y la fecha de la obra / Eugenio Fernández Ruiz, IAPH PH Boletín del Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico I nº 65 I febrero 2008 I pp. 16-43 I PROYECTOS 021 W Infraestructura del Taller de Pintura para grandes formatos / Eugenio Fernández Ruiz, IAPH Los lienzos de grandes proporciones sufren doblemente, ya que a los deterioros habituales hay que añadir los derivados de las dificultades de movilidad y almacenaje 022 PROYECTOS I PH Boletín del Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico I nº 65 I febrero 2008 I pp. 16-43 con el evangelio de San Juan, ocurrió en casa de Marta y María, inmedia- El estilo de Manrique representa la introducción en el panorama pic- tamente después de la resurrección de su hermano Lázaro. tórico malagueño no sólo de la corriente barroca flamenca, sino también del desarrollo colorista de la escuela veneciana de Tiziano y Tin- Según Lucas, la mujer que ungió a Jesús era una pecadora anónima. toretto. Pero Juan asegura que se trató de la hermana de Lázaro y Marta, María la de Betania. En esta obra el pintor expresa con refinamiento y cierta soltura el arte con vigor, grandilocuencia y suntuosidad del barroco flamenco de Mateo y Marcos pretenden que ella echó el perfume sobre la cabeza de Rubens, también insiste en una sonora luminosidad de colores, donde Cristo; Lucas y Juan que ungió sus pies. se aprecia su relación con la pintura veneciana. Y sigue con la precisión de los contornos marcados por el dibujo y las sombras del naturalismo Por su morfología y estilo, la obra pictórica de Manrique está inspi- de clara tradición en la pintura española. rada directamente en su homónima de Peter Paul Rubens con la colaboración de Anthonis van Dyck (1620) y conservada en la En conclusión, se trata de una obra autógrafa, firmada y fechada por el actualidad en el museo de El Hermitage de San Petesburgo. Sin pintor Miguel Manrique hacia 1642, como se aprecia en el plinto de la embargo, otros investigadores piensan que pudo inspirarse direc- columna de la derecha y señala con la mano el personaje del turbante tamente en el grabado de Miguel Natalis, grabador de la ciudad de de la derecha. Además, existen documentos textuales en el Archivo de Lieja (1610-1668) y probable colaborador y seguidor en el taller Protocolos Notariales de Málaga, transcritos por el padre Llorden, que de Rubens. confirman la presencia del artista en esta ciudad desde aproximadamente 1635 hasta su muerte acaecida en 1647. Manrique introduce modificaciones respecto al lienzo original, ampliando la composición en los extremos, y respecto a la obra grá- Asimismo, por su estilo es claramente una obra de inspiración rubensiana, fica de Natalis, no invierte la composición, como sí ocurre en el gra- con influencias ya asimiladas por Rubens de la escuela veneciana y con- bado de este autor. servando la dureza de los contornos del dibujo de tradición española. El pintor añade personajes en los extremos y ensancha la escena, pro- Y por último, por los materiales empleados, como la capa de preparación bablemente con el objeto de completar el espacio destinado para su de color pardo terroso del lienzo, y otra capa de color gris claro super- ubicación primitiva, el muro del fondo del refectorio del Convento de la puesta a ésta, materiales propios utilizados en la escuela española, ya Victoria de los monjes mínimos. De esta manera la obra no solo gana en que la escuela flamenca utiliza una capa de preparación blanca para dimensiones, sino también en perspectiva. dotar a sus obras de una mayor luminosidad y brillantez a sus colores como empleaba Rubens en sus lienzos. La composición general del lienzo se presenta de forma horizontal a través de la introducción de nuevas figuras, especialmente en los laterales y utilizando un marco arquitectónico a base de columnas CONSERVACIÓN-RESTAURACIÓN salomónicas de inspiración italiana. Estas figuras de creación propia son las que presentan mejor calidad, tanto en el dibujo como en El primer contacto con la obra se produjo en diciembre de 2000 a raíz el color, por su diversidad de matices. Para dotar de profundidad a de la solicitud de un Informe preliminar del estado de conservación, la escena el pintor sitúa a los personajes en una amplia estancia y propuesta de examen y tratamiento por el Cabildo Catedral de Mála- los agrupa atendiendo a su condición, destacando en un primer ga. Para su redacción, técnicos del Centro de Intervención del IAPH plano a Jesús y la pecadora, como escena principal, mientras el se desplazaron a Málaga a fin de realizar el estudio visual y la docu- resto de los personajes, discípulos, fariseos y sirvientes, son agru- mentación fotográfica inicial. En este primer informe quedaron reco- pados en otros planos. gidos los datos básicos históricos y técnicos, así como el resultado de una aproximación al estado de conservación de la obra y a la pro- Los invitados al convite se distribuyen alrededor de una mesa, y se pue- puesta de tratamiento. den dividir en dos partes: a la izquierda de la mesa, fariseos y criados; a En julio de 2001 la obra fue trasladada desde la Catedral de Málaga a la derecha, los apóstoles junto a Jesús y la mujer arrepentida. las dependencias del Centro de Intervención del IAPH sin marco ni basAdemás, la pintura goza de una gran riqueza ornamental a base de tidor y enrollada sobre un rulo para facilitar el transporte. Para ello, el suntuosas y anacrónicas indumentarias, lujosos objetos y enseres lienzo fue desclavado del bastidor y se desmontaron las tablas machi- domésticos y rica decoración ornamental y arquitectónica. hembradas que llevaba incorporadas al reverso. PH Boletín del Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico I nº 65 I febrero 2008 I pp. 16-43 I PROYECTOS 023 W Intervención de restauración realizada en la década del 35 al 45 del siglo XX / ARCHIVO MAS 024 PROYECTOS I PH Boletín del Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico I nº 65 I febrero 2008 I pp. 16-43 Antes de comenzar el trabajo de conservación–restauración, el lienzo Las alteraciones más importantes que presentaba el lienzo original fue- se desplegó en el laboratorio de técnicas de examen para la realización ron consecuencia de un encogimiento brusco del tejido del reentelado de la documentación gráfica del estado de conservación inicial. Poste- que afectó gravemente a la obra. El encogimiento se produjo en el sen- riormente, la obra fue de nuevo envuelta en el rulo para su traslado al tido de la trama, dada la situación horizontal de los tejidos por lo que las Taller de Pintura, donde se procedió al tratamiento de desisectación grandes crestas y arrugas se produjeron en sentido vertical. mediante atmósfera controlada de gas inerte. Con posterioridad a este traslado todas las técnicas de examen fueron realizadas in situ, debido Sobre el reverso del soporte original y cubiertos por el reentelado, se a los problemas de movilidad que originaba su formato. encontraron 20 parches de diversos tamaños, sin desflecar, que estaban adheridos con cola animal, sin engrudo de harina. El fino tejido utilizado para los parches presentaba una armadura de tafetán simple con una densidad de 20 hilos de trama por 20 de urdimbre por DATOS TÉCNICOS Y ESTADO DE CONSERVACIÓN cm2. Estos parches estaban situados en correspondencia con los deterioros más graves del soporte, como protección de las roturas Soporte existentes en esas áreas. El Convite del Fariseo es una obra de grandes dimensiones pintada sobre un tejido de lino muy fino construido en una armadura de tafetán simple, La segunda intervención realizada fue de menor importancia y consis- con una densidad por cm2 de 15 hilos de trama por 15 hilos de urdimbre, tió en arreglos puntuales por el reverso del reentelado. Se colocaron cuyos hilos están compuestos por numerosos cabos y torcidos en “Z”. El dos parches sobre la tela de refuerzo, concretamente sobre zonas des- soporte está constituido por cuatro paños cosidos entre sí; por lo tanto, truidas por la anidación de murciélagos situadas en la pieza superior del la obra consta de tres costuras. Los lienzos central e inferior son de una lienzo. En este caso, la tela utilizada era muy gruesa y estaba desfleca- sola pieza y están situados en sentido horizontal, y el superior está com- da en los cuatro lados. puesto por dos fragmentos, por lo que esta última unión está situada verticalmente. Todas las costuras son simples, ejecutadas al borde inte- Esta intervención se sitúa cronológicamente en la década del 35 al rior de los orillos, que actualmente se conservan casi en su totalidad. La 45 del siglo XX, como queda corroborado por un documento fotográ- pieza central, con una anchura de 114 cm, los conserva en ambos lados. fico del Archivo Mas en el que se pueden apreciar por el anverso los Las otras dos conservan el orillo interno y miden, la inferior 104 cm y la papeles de protección de la pintura, situados en correspondencia con superior 74 cm de anchura, respectivamente. los deterioros descritos. También correspondería a esa intervención la protección del reverso con las tablas machihembradas que presenta- Intervenciones anteriores ba el bastidor, colocadas con la intención de evitar que se produjeran El estudio visual detallado y los resultados de los análisis de la obra en nuevas anidaciones. el curso de la intervención aportaron los datos suficientes para aseguAlteraciones rar que la pintura fue restaurada en dos ocasiones anteriores. Los lienzos de grandes proporciones sufren doblemente, ya que a los La primera ocasión en que la obra fue intervenida correspondería al deterioros habituales hay que añadir los derivados de las dificultades de momento en que se traslada a la Catedral de Málaga, tras la Desa- movilidad y almacenaje. En el caso de esta pintura estos daños han sido mortización de Mendizábal. Entonces, el soporte sufre una modifica- muy importantes y numerosos. Por las señales halladas se puede dedu- ción del formato al ser reducido su tamaño para adaptarlo al nuevo cir que la pintura debió ser enrollada sobre sí misma en distintas ocasio- espacio, y es sometido a una forración, eliminada ahora en la inter- nes para su almacenaje o traslado. Al situarla horizontalmente, su propio vención del IAPH. peso aplastó el cilindro produciendo señales que se manifiestan en el reverso en forma de líneas verticales situadas a intervalos de 30 cm, y en El reentelado se practicó con una tela de lino más gruesa que la original, el anverso por el desprendimiento lineal visible de capa pictórica. Además, constituida por tres paños dispuestos también en sentido horizontal, presentaba grandes arrugas y abultamientos provocados por colocar, en pero no cosidos entre sí sino que presentaban los orillos solapados. otro momento, el lienzo enrollado en posición vertical. En este caso la tela se plegó sobre sí misma por la zona de abajo, lo que provocó grandes Las uniones de estas piezas no coincidían con las costuras origina- arrugas y deformaciones a todo lo largo de la pieza inferior. les, sino que estaban desplazadas con respecto a estas uniones unos 20 cm, de forma que las cuatro señales habían quedado mar- Debido a la acción repetida de desclavar y volver a clavar la pintura sobre cadas por el anverso y presentaban deterioros en la capa pictórica el bastidor en distintos montajes y desmontajes, se han producido nume- en toda su longitud. rosas pérdidas y desgarros en los bordes de todo el perímetro del lienzo. PH Boletín del Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico I nº 65 I febrero 2008 I pp. 16-43 I PROYECTOS 025 grandes alteraciones Los daños por filtraciones de agua eran fácilmente apreciables en el reverso en forma de grandes manchas, y en el anverso por graves alteraciones en los estratos pictóricos 026 PROYECTOS I PH Boletín del Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico I nº 65 I febrero 2008 I pp. 16-43 Q Estado inicial del reverso. Debajo, de izquierda a derecha, parches situados sobre el lienzo original y parches sobre el lienzo del reentelado / Eugenio Fernández Ruiz, IAPH W Deterioros lineales ocasionados por el agua caída sobre la obra / Eugenio Fernández Ruiz, IAPH La ubicación en la catedral tampoco era correcta, ya que para salvar una disminuyendo de anchura hacia abajo, debido a la forma de goteo en cornisa de unos 25 cm de vuelo, el cuadro siempre estuvo inclinado que se ha producido el deterioro. hacia delante, provocando el abolsamiento del soporte. La obra presenta muchas roturas lineales, la mayor parte de ellas situaPor otro lado el lienzo sufrió, recientemente, la acción del agua de lluvia, das verticalmente. Las crestas producidas por el encogimiento mencio- por filtraciones en el muro debido a deterioros en la arquitectura. Las nado fueron planchadas en posteriores trabajos de restauración. Al pre- goteras habían caído sobre la obra empapando los lienzos y afectando sionar sobre ellas, el lienzo, muy rígido, se debió romper linealmente y en principalmente a la mitad izquierda. Estos daños eran fácilmente apre- algunas zonas los bordes quedaron solapados. La mayor de ellas está ciables en el reverso en forma de grandes manchas, y en el anverso por situada en la zona central, quedando el lienzo dividido en dos partes. graves alteraciones en los estratos pictóricos. La unión al lienzo original de los parches y del reentelado se realizó con La humedad continuada como consecuencia de la acción de la lluvia mal reparto de los adhesivos utilizados, lo que dio lugar a tensiones produjo un nuevo encogimiento de los lienzos acentuando los deterio- que deformaron el soporte. ros ya existentes. Como consecuencia de las alteraciones mencionadas así como del enveLas faltas de materia del soporte, repartidas por toda la superficie de la jecimiento y deterioro de los materiales, el reentelado había perdido su obra, son muy numerosas. La laguna más importante está situada en función de refuerzo y se hallaba despegado del original en muchas zonas. los ropajes de la figura femenina central. Tiene forma de ele invertida, con unas dimensiones en su parte inferior de 43 cm X 8 cm y en la Preparación y capa pictórica superior de 18 cm X 4 cm. La pintura al óleo está ejecutada sobre una capa gris de imprimación Otras tres faltas importantes se localizan en la zona superior y son dada sobre una preparación previa de color pardo terrosa. Los des- debidas a la destrucción total de los lienzos y los estratos pictóricos gastes producidos en la superficie de la pintura han permitido el originada por el ácido úrico. Todas son más anchas por arriba y van estudio de este estrato. PH Boletín del Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico I nº 65 I febrero 2008 I pp. 16-43 I PROYECTOS 027 W R Estado inicial. Izquierda, arrugas y desgarros en los bordes. Derecha, capa de barniz y repintes a través de luz ultravioleta / Eugenio Fernández Ruiz, IAPH 028 PROYECTOS I PH Boletín del Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico I nº 65 I febrero 2008 I pp. 16-43 W R Estado inicial. Izquierda, capa de barniz y repintes a través de luz ultravioleta. Derecha, deterioros en la capa pictórica / Eugenio Fernández Ruiz, IAPH La capa de imprimación se percibe de forma muy clara en toda la superficie de la pintura a la que transmite una entonación grisácea PH Boletín del Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico I nº 65 I febrero 2008 I pp. 16-43 I PROYECTOS 029 La capa de imprimación se percibe de forma muy clara en toda la superficie de la pintura a la que transmite una entonación grisácea. Esta entonación se manifiesta de forma natural a través de la pintura al óleo ya que en algunas áreas realizadas con tonos claros la pintura se ha hecho transparente al envejecer, percibiéndose a través de ella con claridad la entonación oscura. Otra circunstancia que ha favorecido la visión de este estrato es la existencia de numerosos y minúsculos desgastes de la superficie pictórica, ocasionados por las deposiciones de insectos que han destruido la capa superficial dejando a la vista la imprimación. Estos pequeños puntos de deterioros incrustados en la capa pictórica son tan numerosos que crean una tupida retícula que cubre toda la superficie de la obra. Los análisis de los materiales constitutivos de muestras de pintura tomadas han dado como resultado que la preparación original de la obra está compuesta por tierras (silicatos arcillosos ricos en óxidos de hierro) y blanco de plomo con un espesor que oscila entre 125 a 190 . En cambio, la capa de imprimación, formada por blanco de plomo y trazas de carbón, es muy fina con un espesor que oscila entre 5 y 30 . Esta capa está dada con una clara intención pictórica. En el transcurso de los trabajos de limpieza se han encontrado distintas reposiciones de estuco que corresponden a los procesos de restauración realizados. El estuco más antiguo, de color amarillento, se presentaba fragmentado por grandes craquelados ya que las pérdidas de mayor tamaño del lienzo original no habían sido repuestas mediante injertos en ninguna ocasión, por lo que presentaban muchas micras de grosor. Esta circunstancia, unida a rigidez de sus componentes, facilitó X Detalle de los ropajes de la figura femenina. Reintegración cromática / Jose Manuel Santos, IAPH la rotura y falta de adhesión al lienzo. El segundo estuco, de una restauración más cercana en el tiempo, era blanco y más blando ocupando generalmente espacios de pequeñas dimensiones y, en algunos casos, faltas producidas por desprendimientos del estuco anterior. La pintura, realizada al óleo, está ejecutada con bastante soltura. Generalmente la capa principal es fina aunque en muchas zonas está compuesta por varios estratos que al transparentar producen un efecto iridiscente, como en el caso de ropajes de la figura femenina central, que presenta varias capas de color mostrando en estratigrafía cinco capas de diferentes materiales constitutivos. En otros casos, sobre el último estrato se han ejecutado capas de más grosor para dar luces, reforzar pliegues o dibujar algún rasgo de luz, como en el hombro del sirviente negro situado en el fondo de la composición. Esta soltura en la ejecución puede estar condicionada por las grandes dimensiones de la obra. La elaboración de la pintura es cercana a la forma en que se ejecuta la pintura mural, en la que el pintor trabaja con más cantidad de diluyente para abarcar grandes espacios en una jornada. 030 PROYECTOS I PH Boletín del Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico I nº 65 I febrero 2008 I pp. 16-43 Dadas las diferencias observadas en la técnica pictórica, muy dis- Alteraciones tinta a la que caracteriza a la pintura barroca de la época, y a las Las alteraciones que presenta la capa pictórica son muy numerosas, influencias del norte de Europa recibidas por el autor, se podría pues los estratos pictóricos y de preparación han sufrido graves considerar esta técnica de pintura muy avanzada para el momento deterioros como consecuencia de los daños que presenta el soporte. de su ejecución. Las más importantes coinciden con las grandes faltas de lienzo original; otras estuvieron provocadas por las distensiones y encogi- Las figuras de libre elección introducidas para completar el formato mientos que afectaron al lienzo, correspondiendo las más numero- presentan mejor calidad tanto en el dibujo como en el color, trabaja- sas a las arrugas que se produjeron en el paño inferior, de las que do con mayor diversidad de matices. Estos grupos de figuras cierran desaparecieron las capas de pintura y preparación, quedando a la la composición y dan a la obra la luminosidad que la caracteriza. No vista grandes superficies de lienzo. se han observado arrepentimientos de ejecución pictórica en estas zonas. En cambio, en las figuras centrales de la obra, se han detec- Otro deterioro importante mencionado anteriormente en relación con tado cambios interesantes. En el estudio radiográfico se ven grandes la visión de la capa de imprimación son los numerosos desgastes de modificaciones en la composición que afectan a estas figuras. Con- la superficie de la pintura, afectada de forma generalizada por micro- cretamente, en el personaje femenino los cambios realizados fueron faltas provocadas por la acción destructiva de las deposiciones de importantes, pues modificaron completamente la posición inicial de insectos. Las condiciones de higiene de la época, la ubicación de la la figura desplazando la composición desde la cabeza hasta partes obra, probablemente cercana a las cocinas y el clima local, favorecie- del cuerpo como el hombro y la espalda. Este arrepentimiento no ron estos deterioros. resulta visible a simple vista, ya que posteriormente el pintor cubrió la primera versión con el color claro del mantel que al estar compues- Las alteraciones cromáticas producidas por la degradación química de to con blanco de plomo tiene mayor poder cubriente. Otra modifica- pigmentos afectan a los ropajes realizados con azul de esmalte, un ción del dibujo afecta a la figura de Jesucristo, con cambios en la pigmento artificial. Con ese color están pintadas zonas importantes, posición de la pierna derecha. En este caso el arrepentimiento se siendo la más significativa la túnica de la figura de Jesucristo, situada puede observar a simple vista. prácticamente en el centro de la pintura, que en la actualidad se muestra de color marrón. En cambio los azules realizados con azurita, Intervenciones anteriores un pigmento mineral natural, se mantienen inalterables, como en el Sobre los estucos mencionados existían dos tipos de retoques cro- tono azulado del vestido de la figura femenina del fondo. Algunas máticos correspondientes a las dos restauraciones, siendo los más zonas pintadas con tierras naturales también presentan un alto grado recientes más ligeros y fáciles de eliminar. En cambio, los más anti- de degradación que se manifiesta en forma de pequeñas burbujas guos resultaban muy gruesos y difíciles de levantar ya que esta- que hacen rugosa la superficie. ban colocados, en muchas ocasiones, sobre faltas no estucadas previamente, por lo que se había repintado sobre el tejido original. Todas estas alteraciones de la pintura estaban acentuadas por la oxida- Estos eran muy abundantes y se encontraban repartidos por toda ción generalizada de las capas de barniz, muy oscurecidas por el empleo la superficie de la pintura, siendo especialmente toscos los realiza- de resina de almáciga, tal y como demostraron los análisis practicados. dos sobre la gran falta de soporte localizada en la figura femenina En las fotografías con luz ultravioleta se observaron diferentes tonalida- central y en toda la zona correspondiente al suelo de la escena que des de fluorescencias correspondientes a las desigualdades que presen- estaba cubierta por un repinte general que ocultaba los bordes de taba esta capa. En los fondos era más ligera, y muy densa en las zonas las figuras y las sombras de estas sobre el suelo quitando profun- donde la superficie pictórica presentaba más repintes. Debajo de esta didad a la composición. capa opalina se apreciaban levemente los repintes más antiguos; y sobre ella, los más recientes, que se mostraban totalmente negros. Entre los repintes en la figura femenina central hay que destacar los situados sobre parte del brazo y del seno derecho. Al estudiar las radio- Una alteración muy visible que acentuaba el mal aspecto de la obra grafías se pudo constatar que no existían deterioros que justificaran era la degradación del barniz por el efecto del agua caída sobre el dichos retoques, por lo que se puede pensar que fueron colocados por cuadro. Este contacto constante sobre la pintura había producido pudor en la primera restauración realizada a la pintura. líneas blancas en posición vertical debidas a la disociación de la composición del barniz, efecto conocido habitualmente como “pasmado”, Todas estas reintegraciones cromáticas fueron realizadas al óleo y su y a la acumulación de depósitos procedentes del muro que afecta- degradación química las había vuelto oscuras, por lo que ninguna ha ban a toda la superficie de la pintura, resultando especialmente sido conservada en esta última intervención. gruesa en la mitad derecha de la obra. PH Boletín del Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico I nº 65 I febrero 2008 I pp. 16-43 I PROYECTOS 031 TRATAMIENTO La metodología de trabajo para el desarrollo del proyecto de actuación sobre esta obra ha sido de carácter multidisciplinar, siguiendo los protocolos del Centro de Intervención del IAPH. Desde una perspectiva científica, el éxito de esta metodología de investigación y actuación reside en el desarrollo de un principio fundamental, que es aceptado por las instituciones dedicadas a la conservación del patrimonio cultural actualmente, y cuya filosofía es “conocer para intervenir”. Esto se materializa en un método de trabajo con una primera parte de carácter cognoscitivo y de investigación y una segunda parte de carácter operativo donde se concretan las acciones directas sobre el bien. La aplicación de esta metodología se basa, entre otros, en los siguientes principios básicos de la conservación–restauración: b Respeto absoluto a la singularidad del bien. b La intervención debe estar plenamente justificada. b Adoptar el principio de “la mínima intervención”. b El uso de materiales reversibles y análogos a los del bien que respondan a las necesidades conservativas de la obra. Tratamiento del soporte Para el tratamiento del soporte se montó una plataforma modular adaptada el tamaño del cuadro a fin de desarrollar los trabajos en posición horizontal. La plataforma que se utiliza habitualmente en el Taller de Pintura está formada por elementos metálicos que se ensamblan entre sí sobre patas regulables. Sobre esta estructura se sitúan tableros que van atornillados a los elementos metálicos con tornillos pasantes. Una vez montados los tableros hay que nivelar las llagas que se producen entre estos para evitar deformaciones en la obra al trabajar y finalmente toda la plataforma es debidamente forrada para que no se produzcan deformaciones durante el proceso de trabajo. La intervención de conservación–restauración sobre esta obra ha sido completa. La primera fase de trabajo del proyecto se completó con la obra colocada en horizontal sobre la plataforma a la que se accede desde un puente de trabajo que se desliza con ruedas por fuera. Esta primera intervención constó de varias fases. En primer lugar se procedió a la fijación puntual de fragmentos de pintura que presentaban peligro de desprendimientos mediante la utilización de coleta y espátula eléctrica con temperatura controlada y se eliminaron los estucos y repintes que presentaban grosor e invadían pintura original a fin de no producir rehundimientos en el momento de presionar con las planchas en el proceso de reentelado. 032 PROYECTOS I PH Boletín del Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico I nº 65 I febrero 2008 I pp. 16-43 W Luz Ultravioleta. Repintes y cortes de limpieza / Eugenio Fernández Ruiz, IAPH W Estudio radiográfico. Arrepentimientos y grandes deterioros / Eugenio Fernández Ruiz, IAPH Posteriormente se protegió toda la superficie de la pintura con papel los mismos en otras áreas habían producido numerosas e impor- Japón, dando la cola por la cara vista a fin de no arrastrar partículas de tantes deformaciones. pintura con la brocha. Con anterioridad a la protección total de la superficie se reforzaron las roturas más importantes con grapas del Toda la superficie del lienzo fue limpiada de forma mecánica para elimi- mismo papel. nar las acumulaciones de gacha y cola. Asimismo, las crestas más agudas situadas verticalmente y las deformaciones se bajaron poco a poco Una vez situado con el reverso a la vista se procedió a la eliminación del con la ayuda de peso y humedad controlados. antiguo reentelado. En esta acción no se encontró ninguna resistencia ya que la gacha utilizada como adhesivo estaba degradada y no cumplía Reentelado su función adherente. Sólo en pequeñas áreas puntuales presentaba Tras la limpieza del reverso y antes de proceder al reentelado, se refor- más adhesión debido al uso de cola animal, sin engrudo de harina, que zaron las fisuras importantes, las costuras y desgarros del soporte con se eliminó con la ayuda de elementos auxiliares como bisturí o espátu- crepelina de gasa natural, a fin de facilitar la manipulación del lienzo. la caliente para ablandar las colas. Una vez finalizado el trabajo de conservación del reverso, se envolvió de nuevo el lienzo en el rulo, con el reverso hacia fuera para untar la Una vez libre de elementos añadidos se pudo observar que el soporte gacha en el momento del reentelado. Debido a las grandes dimensiones original de la obra presentaba gran fragilidad debido a su mal estado de de la obra que impedía abarcar el centro trabajando desde los bordes, se conservación. La tela original, muy fina para un formato de grandes utilizó un puente de hierro debidamente forrado para todos los trabajos dimensiones, estaba excesivamente impregnada de cola mal repartida y realizados con la obra en posición horizontal. de gran cantidad de gacha cuya eliminación fue delicada y lenta debido Para la ejecución del reentelado se contó con un equipo de nueve per- a las condiciones que presenta el lienzo. sonas. Los turnos se organizaron con grupos de tres técnicos que se Se pudo determinar la existencia de dos tipos de adhesivos: la fueron alternando y los trabajos se coordinaron por el técnico respon- gacha utilizada para el reentelado y la cola animal utilizada para los sable del proyecto. La coordinación del equipo ha de reunir la mayor efi- parches. Las diferentes tensiones que provocaron la falta de ciencia y control ya que esta tarea ha de ejecutarse en una sola jorna- homogeneidad en el reparto de estos adhesivos y la falta total de da. La operación de reentelado se inició aplicando a brocha el adhesivo PH Boletín del Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico I nº 65 I febrero 2008 I pp. 16-43 I PROYECTOS 033 Proceso de limpieza. Detalles / Eugenio Fernández Ruiz, IAPH 034 PROYECTOS I PH Boletín del Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico I nº 65 I febrero 2008 I pp. 16-43 de gacha en frío sobre las dos superficies a unir. En primer lugar un proceso de limpieza se observó que la capa de barniz era muy densa y equipo de tres personas, desde el puente, untó la gacha sobre la tela del no estaba dada de forma homogénea. Al eliminarla se pudieron apreciar reentelado y seguidamente otro equipo de tres efectúa la misma ope- con más nitidez las numerosas deposiciones de insecto que cubrían la ración sobre el reverso del cuadro. La aplicación de la gacha sobre el superficie. Estas pequeñas protuberancias fueron eliminadas con bistu- cuadro se hizo de forma paralela al desplegado del mismo, y también rí aprovechando el ligero reblandecimiento que producían los disolven- desde el puente. El lienzo original se fue dejando caer sobre la tela del tes utilizados para eliminar repintes y barniz. Al levantarlos, se descu- reentelado, debidamente marcada, a medida que se aplicó la gacha por brió que todos ellos habían erosionado la superficie de la pintura y deja- segmentos lineales de cuadro. De la acción progresiva de desplegado ban visible el color oscuro de la preparación. se encargó el resto del equipo que fueron girando el rulo que se desliza La eliminación de los repintes más extensos que invadían toda la zona apoyado en dos pequeños borriquetes con ruedas. inferior dejó al descubierto lagunas de estratos pictóricos que afectaUna vez apoyada toda la superficie para eliminar las posibles bolsas de ban zonas importantes. Los más gruesos estaban situados sobre los aire se ejerció presión con las manos sobre la superficie desde el centro ropajes y las carnaciones de la figura femenina, dejando a la vista su eli- hacia fuera. Seguidamente se procedió a las operaciones de planchado minación parte del brazo y del seno que habían sido cubiertos por razo- para ir adhiriendo ambos tejidos a la vez que va secándose el adhesivo. nes de pudor y apenas presentaba deterioros. Con una ligera presión se fueron eliminando las arrugas, deformaciones, Una vez finalizada la eliminación de los retoques cromáticos quedaron crestas de película pictórica, etc. a la vista numerosas faltas de pintura principalmente situadas en el El primer planchado fue el más importante ya que en esta primera sec- paño inferior del lienzo. ción han de bajarse todas las deformaciones que presentaba el lienzo. Una vez finalizado se levantó el telar de la plataforma y colocándolo La capa de preparación se restituyó con estuco tradicional compues- sobre borriquetes se dejó orear durante 45 minutos. to por sulfato cálcico y cola de conejo. Las faltas estucadas han sido numerosísimas, y los estucos se han colocados tanto sobre las zonas Para el segundo planchado se empleó un poco de humedad superficial injertadas con lino como sobre faltas de preparación que en la restau- con el fin de activar el adhesivo y favorecer la fijación de los craquela- ración anterior habían sido reintegradas cromáticamente sobre la tela. dos de la superficie pictórica. El tercero y último se realizó con menos Estos repintes sobre el lienzo original fueron limpiados superficial- presión y calor para facilitar el secado de los restos de humedad que mente del óleo que los impregnaba para facilitar la adhesión del aún se observaron por el reverso. nuevo estuco. Finalmente, la obra se elevó y el telar se dejó reposar sobre borriquetes La reintegración cromática practicada para devolver a la obra su lectura dejándola orear hasta la mañana siguiente. correcta se realizó por el criterio de diferenciación tonal mediante técnicas impresionistas de pequeñas pinceladas. En primer lugar se utiliza- Antes de situarlo en posición vertical, se repusieron las faltas más gran- ron acuarelas directamente sobre el color blanco y finalmente, sobre des de soporte original mediante injertos realizados con lino alemán todo en las zonas bajas, se terminó la reintegración cromática con pig- muy fino con la misma gacha tradicional utilizada para el reentelado, de mentos al barniz. Con ambos materiales se trabajó la pincelada en sen- esta forma no se alteran los estratos, creando una correspondencia de tido vertical con la técnica denominada “rigatino”. niveles entre estos. Todo el trabajo de restauración se ha llevado a cabo con la obra montada en el telar. La fortaleza de éste unida a la sujeción mediante el puen- Tratamiento de los estratos pictóricos te grúa ha facilitado el trabajo ya que el lienzo ha permanecido inalteAntes de comenzar la fase de limpieza se realizó un test de solubilidad rable a los cambios higroscópicos al estar sujeto mediante la fuerza para la determinación de los disolventes más adecuados para la limpie- ejercida por los numerosos “zig-zag” que producen las cuerdas. za de los diferentes elementos susceptibles de eliminación. Una vez elegido el más idóneo, se hicieron catas de limpieza, documentadas El traslado de la pintura ya restaurada a su ubicación habitual no fue fotográficamente. inmediato, al ser previamente mostrada al público en una exposición. Esto hizo necesario montarlo en un bastidor, y para ello el telar fue baja- Los repintes que presentaba la obra correspondían a las diferentes do lentamente mediante el uso del puente grúa hasta ser depositado intervenciones de restauración. Por tanto, todos los repintes hallados horizontalmente en la plataforma. Se desmontó el lienzo del telar y se no necesitaban de las mismas mezclas para su disolución. Durante el colocó en un nuevo bastidor construido con pino de Flandes. El diseño PH Boletín del Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico I nº 65 I febrero 2008 I pp. 16-43 I PROYECTOS 035 W Proceso de estucado. Detalle / Eugenio Fernández Ruiz, IAPH 036 PROYECTOS I PH Boletín del Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico I nº 65 I febrero 2008 I pp. 16-43 W Estado final. Detalle / Eugenio Fernández Ruiz, IAPH PH Boletín del Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico I nº 65 I febrero 2008 I pp. 16-43 I PROYECTOS 037 INSTITUTO ANDALUZ DEL PATRIMONIO HISTÓRICO se realizó siguiendo la tipología española, de ángulos machihembrados con cajas para cuñas. Para dar mayor fuerza estructural al nuevo basti- PROYECTO EL CONVITE DE JESÚS EN CASA DE SIMÓN EL FARISEO dor, los listones se construyeron con más sección que el anterior, con un Román Fernández-Baca Casares. Director del IAPH Como complemento a la puesta en valor de la obra y en aplicación de los Lorenzo Pérez del Campo. Jefe del Centro de Intervención Coordinación técnica. Pedro Castillo Pérez, Araceli Montero Moreno travesaño horizontal como refuerzo de los tres travesaños verticales. criterios de transferencia de metodología y conocimientos que desarrolla el IAPH, en febrero de 2006 se celebró la exposición de la obra ya restaurada en el Palacio Episcopal de Málaga organizada por la Dirección General de Bienes Culturales. Una vez finalizada la muestra la obra fue trasladada a las dependencias de la Catedral y anclada al muro con una nueva dispo- Conservación - restauración. Amalia Cansino Cansino sición de montaje que sostiene a la pintura en posición vertical. Estudio Histórico Artístico. Gabriel Ferreras Romero Análisis físico-químicos. Lourdes Martín García Desinsectación. Víctor Menguiano Chaparro Estudio radiológico. Eugenio Fernández Ruiz Estudios fotográficos. Eugenio Fernández Ruiz, José Manuel Santos Madrid Sistema expositivo. Beatriz Castellano Bravo ESTUDIO DE LOS MATERIALES CONSTITUTIVOS Se han extraído un total de veinticuatro muestras de la obra: quince de pintura, dos de estucos, tres de aglutinantes, una de barniz y tres de tejidos. Los fragmentos de pintura se embutieron en una resina de metacrilato y se cortaron perpendicularmente para obtener la sección transversal. En estas secciones se han analizado tanto la capa de preparación como las de pintura mediante microscopía óptica, electrónica y microanálisis elemental de energía dispersiva de Rayos X (EDX). La determinación de los aglutinantes y del barniz se ha realizado mediante espectrometría infrarroja con transformada de Fourier (FTIR). Los estucos han estudiado directamente al microscopio electrónico de barrido analizándose mediante microanálisis elemental EDX. En cuanto a los tejidos se han identificado por microscopía óptica con luz transmitida. La preparación, de color pardo terroso, está constituida por tierras (silicatos arcillosos ricos en óxidos de hierro) y blanco de plomo, con un espesor que oscila entre 125 a 190 . Análisis puntuales realizados en este estrato revelan la existencia de nódulos de cuarzo, carbonato cálcico, óxido de titanio (rutilo), plomo (posiblemente en forma de carbonato básico de plomo), silicatos y óxidos de hierro. Superpuesta a esta preparación se observa en todas las muestras estudiadas, independientemente de su localización, una capa de de imprimación color gris claro muy fina, con un espesor oscila entre 5 y 30 . Dicho estrato está constituido por blanco de plomo y trazas de carbón. Las carnaciones están constituidas por blanco de plomo mezclado con pequeñas cantidades de bermellón, tierra roja y trazas de ocre, sombra y carbón. Superpuesto a este estrato se ha observado, en la muestra correspondiente al rubor de la mejilla, otro estrato de color rosado intenso que presenta mayor proporción de pigmentos rojos como el bermellón y la tierra roja. Los blancos están constituidos por blanco de plomo y trazas de ocre y carbón. La muestra analizada (que se corresponde con una zona de luz) 038 PROYECTOS I PH Boletín del Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico I nº 65 I febrero 2008 I pp. 16-43 consta de dos estratos blancos de similar composición aunque el segundo presenta mayor proporción de blanco de plomo. Los azules de los ropajes están compuestos, en general, por blanco de plomo y azurita. Las zonas de luz de los mismos presentan un segundo estrato azul, de una tonalidad más clara, con mayor proporción de blanco de plomo. La muestra extraída en la zona de sombra está constituida por un único estrato de color más oscuro compuesto por blanco de plomo, azurita y trazas de calcita, sombra y tierras. El azul del cielo está compuesto por blanco de plomo y esmalte. También se ha encontrado esmalte muy alterado, de apariencia terrosa, en los ropajes de uno de los personajes. W Sección transversal de una muestra extraída del pelaje blanco del perro El rojo del manto de Cristo está compuesto por blanco de plomo mezclado con bermellón y tierra roja. La zona de luz presenta un segundo estrato, de una tonalidad más clara, con los mismos pigmentos y mayor proporción de blanco de plomo. En la zona de sombra se observa la superposición de una veladura de laca roja. El rosa de los ropajes de María Magdalena presenta dos estratos: el primero, de color rosado pálido, está constituido por blanco de plomo y cantidades mínimas de bermellón y tierra roja; el segundo estrato, rosado oscuro, está compuesto por blanco de plomo y laca roja. Los tonos ocres están compuestos por blanco de plomo mezclado con ocre (y trazas de otros pigmentos según la tonalidad buscada). En las tonalida- W Sección transversal de una muestra extraída del ropaje azul de la mujer situada en el fondo des amarillas el pigmento escogido es el amarillo de plomo y estaño. Así, por ejemplo, el color de la manzana se ha conseguido mezclando amarillo de plomo y estaño, blanco de plomo y trazas de bermellón y carbón. El pardo oscuro de los cabellos está constituido por blanco de plomo, calcita, tierras y carbón. Los pigmentos identificados han sido los siguientes: b Blancos: blanco de plomo, calcita, blanco fijo b Rojos: laca roja, bermellón, tierra roja b Azules: esmalte, azurita W Sección transversal de una muestra extraída del ropaje rosado de la b Amarillos: ocre, amarillo de plomo y estaño figura femenina central b Pardos: tierras, sombra b Negro: carbón En el análisis del barniz se detecta una resina natural, posiblemente almáciga, y sustancias de naturaleza proteica. El tejido constituyente del soporte pictórico original así como el empleado en el reentelado y en los parches es de lino. Los dos estucos analizados están constituidos por sulfato cálcico dihidratado y trazas de carbonato cálcico. En uno de ellos se aprecian también trazas de blanco de plomo (posiblemente pertenecientes a la pintura). W Apariencia microscópica de las fibras del tejido original PH Boletín del Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico I nº 65 I febrero 2008 I pp. 16-43 I PROYECTOS 039 X Estado final. Detalle / José Manuel Santos, IAPH 040 PROYECTOS I PH Boletín del Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico I nº 65 I febrero 2008 I pp. 16-43 X Estado final. Detalle / José Manuel Santos, IAPH PH Boletín del Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico I nº 65 I febrero 2008 I pp. 16-43 I PROYECTOS 041 X Exposición de la obra ya restaurada en el Palacio Episcopal de Málaga / Amalia Cansino Cansino, IAPH X Paneles de la exposición. De izquierda a derecha, panel sobre el estudio histórico y del tratamiento del soporte / Beatriz Castellano Bravo, IAPH 042 PROYECTOS I PH Boletín del Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico I nº 65 I febrero 2008 I pp. 16-43 En cuanto a los aglutinantes, el análisis químico por espectroscopía Bibliografía infrarroja con transformada de Fourier de la muestra de imprimación terrosa indica la presencia de silicatos (tierras), carbonatos y trazas de aceite secante. En la muestra de la capa pictórica se detecta fundamentalmente carbonatos (posiblemente del blanco de plomo) y trazas de aceite secante. AMADOR DE LOS RÍOS, R. Catálogo de los documentos históricos artísticos de la provincia de Málaga. Málaga, 1907 BOLEA Y SINTAS, M. Descripción histórica que de la catedral de Málaga hace su canónigo doctoral. Universidad de Málaga. Málaga, 1894 CAMACHO MARTÍNEZ, R. Málaga barroca. Arquitectura religiosa de los siglos XVII y XVIII. Málaga, 1981 MONTAJE EXPOSITIVO CAMACHO MARTÍNEZ, R. Guía histórico-artística de Málaga. Málaga, 1985 Bajo el título El Convite del Fariseo. Proyecto de conservación-restauración la citada exposición, además de presentar el cuadro restaurado, desarrollaba en una serie de paneles divulgativos, los contenidos relativos a los estudios, criterios, técnicas y procesos de intervención realizados sobre la obra. CLAVIJO GARCÍA, A. La pintura barroca en Málaga y su provincia. Málaga: Universidad, 1993 GARCÍA SÁNCHEZ, B. Rubens (Genios de la Pintura). Barcelona, 2001 LLORDÉN, A. Pintores y doradores malagueños: ensayo histórico documental siglos XV-XIX. Ávila, 1960 PÉREZ DEL CAMPO, L.; ROMERO TORRES, J. L. La catedral de Málaga. León: Everest, 1986 Se diseñaron ocho paneles de 80x80 cm agrupados en dos núcleos PONZ, A. Viaje de España. Tomos IV y V. Madrid, 1794. argumentales que estructuraban el discurso narrativo con un orden RÉAU, L. Iconografía del arte Cristiano. Tomo 1/ volumen 2. Barcelona: Serbal, 1996 establecido, pero permitiendo, a su vez, su lectura de forma autónoma en función del nivel de información demandado por el espectador. TORRES BALBÁS, L. La Alcazaba y la Catedral de Málaga Madrid 1952. En el primer núcleo, centrado en los resultados obtenidos en la investigación histórica, se recoge la biografía del autor y se describe morfológica y estilísticamente la obra. En los paneles que conforman el segundo núcleo se narra el proceso de intervención, describiendo los estudios científicos, el estado de conservación previo y los tratamientos tanto sobre la capa pictórica como sobre el soporte, incorporando el registro fotográfico de dichos procesos. Las características morfológicas del contenedor expositivo, un prisma blanco donde predomina la dimensión longitudinal frente a la altura y anchura, condicionaron la ubicación de la obra que dada su gran dimensión y complejidad compositiva, se dispuso en uno de los frentes longitudinales de la sala, centrada respecto el eje de simetría definido por la secuencia de acceso desde el patio del Palacio Arzobispal. Esta ubicación favorece la percepción de la obra, ya vislumbrada desde el patio, desde diversas distancias y su experiencia desde distintas escalas. Para no alterar la visión de la obra ni mermar la expresividad de su presentación desnuda sobre el fondo blanco, los paneles, al igual que el cuadro, se montan sin marco sobre un bastidor rígido, se cuelgan en la pared opuesta de la sala distribuidos simétricamente respecto al eje de acceso. El discurso narrativo establece un recorrido en el sentido de las agujas del reloj que comienza y finaliza en la propia obra presentada. Así la mirada se convierte en la protagonista del montaje expositivo, cualificando y jerarquizando espacios, organizando tiempos, flujos y recorridos. PH Boletín del Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico I nº 65 I febrero 2008 I pp. 16-43 I PROYECTOS 043 Hacia la gestión territorial del p R Bienes, paisajes e itinerarios orial del patrimonio cultural La gestión y tutela de los bienes culturales caminan hacia la articulación de éstos con el territorio y el entorno en relación con los agentes sociales. En este sentido, la recién aprobada ley de patrimonio andaluza contempla una nueva figura de gestión del patrimonio: los espacios culturales. En la misma normativa se prevé la creación de la Red de los Espacios Culturales de Andalucía (RECA), un sistema territorial de coordinación y promoción del patrimonio. Estas páginas proponen una aproximación al camino recorrido por la administración andaluza en la configuración de la Red atendiendo a experiencias similares en otras comunidades autónomas. Esta sección ha sido elaborada, además de los firmantes, gracias a la colaboración de Mª Carmen Ladrón de Guevara, Carmen Pizarro Moreno, Juan Carlos Hernández Núñez, Mª Victoria Madrid Díaz, Salud Soro Cañas, Isabel Guzmán Guzmán, Isabel Dugo Cobacho, José Manuel Díaz Iglesias, David Villalón Torres, Teresa Rubio Lara (Centro de Documentación del IAPH), Mª Luisa Loza Azuaga (D. G. de Bienes Culturales), Paz Varela Campos (Servizo de Arqueoloxia, Xunta de Galicia). Bienes, paisajes e itinerarios Red de Espacios Culturales de Andalucía Javier Verdugo Santos, Coordinador de los Conjuntos Arqueológicos y Monumentales. D.G. de Bienes Culturales. Consejería de Cultura de la Junta de Andalucía La RECA integrará a los Conjuntos Arqueológicos y Monumentales y a los actuales enclaves que se agrupan en torno a la RAYA Espacio Cultural y Zona Patrimonial res implicados”. Dos condiciones se imponen para su formulación, la primera la existencia de La Ley 14/2007, de 26 de noviembre, del una o más Zonas Patrimoniales y la segunda, Patrimonio Histórico de Andalucía (BOJA, nº su importancia cultural. Precisamente esta 248 de 19 de diciembre de 2007) establece categoría de protección es otra de las noveda- en su artículo 75 que forman parte de las Ins- des de la naciente Ley que recoge la relación tituciones del Patrimonio Histórico, los deno- entre el patrimonio y territorio. Las Zonas minados Espacios Culturales, que se definen Patrimoniales se definen en el artículo 26.8 en el artículo 76 como ”aquellos inmuebles de como “aquellos territorios o espacios que titularidad pública o privada inscritos en el constituyen un conjunto patrimonial, diverso y Catálogo General del Patrimonio Histórico complementario, integrado por bienes diacró- Andaluz, o agrupaciones de los mismos, que nicos representativos de la evolución humana, por su relevancia o significado en el territorio que poseen un valor de uso y disfrute para la donde se emplazan se acuerde su puesta en colectividad y, en su caso, valores paisajísticos valor y difusión al público”. Es decir, la nueva y ambientales”. La Zona Patrimonial es por ley contempla una nueva figura de gestión del tanto un Bien de Interés Cultural que constitu- patrimonio, junto con los museos, las bibliote- ye un conjunto patrimonial diverso y diacróni- cas y los archivos. Estos Espacios Culturales co, cuya declaración comporta su inscripción se clasifican en Conjuntos y Parques Cultura- en el Catálogo General del Patrimonio Históri- les. De este modo consolida los Conjuntos ya co Andaluz. contemplados en la Ley 1/91, añadiéndoles la obligación de dotarse de un plan director y de La estructura y órgano de gestión de un Par- un órgano de gestión propio, e incorpora la que Cultural, de acuerdo con lo previsto en el figura de los Parques Culturales que se defi- artículo 82, vienen establecidos en su norma nen en el artículo 81 como “aquellos que abar- de creación pudiendo adoptar cualquiera de las can la totalidad de una o más Zonas Patrimo- formas con o sin personalidad jurídica prevista niales que por su importancia cultural requie- en la legislación. Podemos tener, por tanto, ran la constitución de un órgano de gestión en parques culturales que funcionen a través de el que participen las administraciones y secto- una fundación, un organismo autónomo, una 046 BIENES, PAISAJES E ITINERARIOS I PH Boletín del Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico I nº 65 I febrero 2008 I pp. 44-95 X Madinat al-Zahra. Salón Rico / Juan Carlos Cazalla, IAPH PH Boletín del Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico I nº 65 I febrero 2008 I pp. 44-95 I BIENES, PAISAJES E ITINERARIOS 047 W Conjunto Arqueológico de Baelo Claudia / Rojas, D.G. de Bienes Culturales. Junta de Andalucía W Conjunto Arqueológico de la Alcazaba de Almería / Carlos de Paz, D.G. de Bienes Culturales. Junta de Andalucía La existencia de la red significa que sólo aquellos espacios o enclaves que la Consejería determine forman parte del sistema 048 BIENES, PAISAJES E ITINERARIOS I PH Boletín del Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico I nº 65 I febrero 2008 I pp. 44-95 W Cementerio de Antequera (Málaga), túmulo del Dolmen de Menga y Centro de Interpretación de la Prehistoria en Andalucía / Javier Pérez González, IAPH W Tumba del Elefante. Conjunto Arqueológico de Carmona (Sevilla) / Guillermo Mendo, D.G. de Bienes Culturales. Junta de Andalucía oficina técnica o uno de los consorcios interad- Los Espacios Culturales que se integren en la ministrativos previstos en el artículo 95 de la RECA estarán constituidos por aquellos nueva Ley de Patrimonio o a través de las llama- inmuebles de titularidad pública o privada ins- das “entidades instrumentales” dispuestas en critos en el Catálogo General del Patrimonio la reciente Ley 9/2007, de 22 de octubre, de la Histórico Andaluz, o agrupaciones de los mis- Administración de la Junta de Andalucía (BOJA, n mos, que por su relevancia o significado en el º 215, de 31 de octubre de 2007). territorio donde se emplazan se acuerde su puesta en valor y difusión al público. Es decir deberán estar inscritos como Bien de Interés La Red de Espacios Culturales de Andalucía Cultural o Bien de Catalogación General, que son las dos figuras de protección contempla- La nueva ley de patrimonio histórico en su das en el articulo 7 de la nueva Ley 14/2007, articulo 83 crea la Red de Espacios Culturales de 26 de noviembre. de Andalucía (RECA) constituida por un “sistema integrado y unitario formado por aquellos En una aproximación a la futura organización Espacios Culturales ubicados en el territorio de la Red de Espacios Culturales de Andalu- de la Comunidad Autónoma que sean inclui- cía, que deberá ser objeto de desarrollo regla- dos en la misma por la Consejería competente mentario de acuerdo con el mandato del artí- en materia de patrimonio histórico, así como culo 83.2 de la nueva Ley, podemos afirmar aquellos enclaves abiertos al público que por que la RECA integrará a los Conjuntos sus condiciones y características no requieran Arqueológicos y Monumentales dependien- la dotación de un órgano de gestión propio”. tes de la Consejería de Cultura y a los actua- La existencia de la red significa que sólo aque- les enclaves que se agrupan en torno a llama- llos espacios o enclaves que la Consejería da Red de Yacimientos Arqueológicos de determine forman parte del sistema. Andalucía (RAYA). PH Boletín del Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico I nº 65 I febrero 2008 I pp. 44-95 I BIENES, PAISAJES E ITINERARIOS 049 W Pórtico del Alcázar y Jardín Alto del Conjunto Arqueológico de Madinat al-Zahra / Juan Carlos Cazalla, IAPH 050 BIENES, PAISAJES E ITINERARIOS I PH Boletín del Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico I nº 65 I febrero 2008 I pp. 44-95 En cuanto a su funcionamiento, la Red de Entre sus objetivos se encontrarán: Espacios Culturales de Andalucía debe consa) La coordinación de los sistemas generales tituirse como un programa transversal de la de gestión de los espacios y parajes cultura- Consejería de Cultura adscrito a la Dirección les integrados en la Red a través de los General de Bienes Culturales que se desarro- correspondientes planes directores. llaría desde el Servicio de Investigación y b) La promoción externa de los espacios cul- Difusión del Patrimonio Histórico, en coordi- turales y parajes integrados en la Red de nación y cooperación con los otros servicios forma homogénea y conjunta. de la Dirección General de Bienes Culturales, c) La colaboración en programas estatales e Secretaría General Técnica, Delegaciones internacionales de conservación de espacios y Provinciales, y especialmente el Instituto parajes culturales de similar naturaleza, que Andaluz del Patrimonio Histórico y la Empresa posean un valor de uso y disfrute para la Pública de Gestión de Programas Culturales colectividad. quienes mediante las oportunas encomien- d) El intercambio de información con otras das de funciones podrán participar en el ase- redes o sistemas de protección del patrimo- soramiento y gestión de los espacios y encla- nio histórico, así como con aquellas organiza- ves culturales integrados en la red. ciones nacionales o internacionales relacionadas con la protección, conservación y pues- Su organización deberá estructurarse a ta en valor de espacios y parajes culturales de través de una Coordinación General, una similar naturaleza. Comisión Técnica y un Plan Director de la e) El fomento de las buenas prácticas en la Red que servirá de instrumento de planifi- protección y gestión del patrimonio históri- cación y que deberá diseñar su ordenación co entendido como parte del ecosistema en el territorio; las líneas estratégicas y los humano, a través de la puesta en valor y programas necesarios para el cumplimiento dinamización de los espacios y parajes cul- de los objetivos dirigidos de manera espe- turales de la Red. cial al aprovechamiento sostenible de los f) La promoción y desarrollo sostenible de los espacios y enclaves como recursos cultura- espacios y parajes culturales integrados en la les a través de su tutela y valorización; al Red en función de sus valores y singularida- fomento del conocimiento científico de sus des, la diversidad cultural y el desarrollo local. valores fomentando su investigación y al impulso de iniciativas de desarrollo local y La Red de Espacios Culturales de Andalucía territorial basadas en la difusión de los se articulará en tres ejes: espacios y enclaves integrados en la Red. Junto al Plan Director de la RECA y de a) El aprovechamiento sostenible de los espa- acuerdo con sus directrices se redactará un cios y parajes como recursos culturales a través plan director por cada uno de los espacios y de su tutela, conservación y puesta en valor. enclaves en ella incluidos. b) El fomento del conocimiento científico de sus valores generando su investigación. En lo referente a la inclusión o cancelación c) El impulso de iniciativas de desarrollo local y de un espacio o un enclave cultural en la Red territorial basada en la difusión y revaloriza- de Espacios Culturales de Andalucía, aquella ción de los espacios y parajes culturales inte- se realizará de oficio por resolución de la grados en la Red. persona titular de la Consejería de Cultura. También podrá solicitarse a instancia de La Red de Espacios Culturales de Andalucía parte la inclusión de un determinado espacio podrá incardinarse total o parcialmente en otras o enclave cultural en la Red, de acuerdo con redes similares de ámbito territorial superior, ya el procedimiento que reglamentariamente sean nacionales, transnacionales o europeas. se establezca. PH Boletín del Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico I nº 65 I febrero 2008 I pp. 44-95 I BIENES, PAISAJES E ITINERARIOS 051 X Vistas panorámicas del Yacimiento Arqueológico de Los Millares (Almería) / Miguel Ángel Blanco de la Rubia, D.G. de Bienes Culturales. Junta de Andalucía 052 BIENES, PAISAJES E ITINERARIOS I PH Boletín del Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico I nº 65 I febrero 2008 I pp. 44-95 i Una mirada sobre el origen y la evolución del hombre Los Millares, considerado como el más importante de los yacimientos europeos de la Edad del Cobre (3200 a 2200 a.C), está situado en el municipio de Santa Fe de Mondújar (Almería). Incluido en la Red de Yacimientos Arqueológicos de Andalucía (RAYA), ofrece al visitante una mirada precisa sobre el origen del hombre y su evolución. Los visitantes son acogidos en el centro de recepción e interpretación donde a través de paneles informativos y trípticos se muestra la vida y muerte del poblado, completándose con una proyección audiovisual centrada en el Fortín nº 1, que es el más amplio y complejo de los 13 existentes, con dos recintos fortificados con bastiones, pequeñas barbacanas con puertas laterales y dos fosos exteriores. Continuando la visita se pasa a la zona arqueológica, donde comienza la Necrópolis compuesta por un centenar de tumbas. Situadas junto al camino de acceso al poblado, las sepulturas número LII, LIII y LIV han sido objeto de una intervención de conservación que ha facilitado que el visitante aprecie el volumen de las mismas dentro del paisaje. Avanzamos hasta llegar al poblado donde nos encontramos la primera línea de muralla, de 310 metros de longitud, una de las más largas de la Europa del cobre. Presenta torres o bastiones a intervalos regulares y dos puertas. La principal, precedida por un foso, dispone de dos barbacanas con saeteras y largo pasillo amurallado. También observamos restos de una acequia y de la tumba XVII, la única que ha sido reconstruida íntegramente tras las campañas de los años 50. La segunda muralla, de 75 metros de longitud y forma circular, presenta viviendas adosadas como el resto de murallas. Continuamos hasta la tercera línea, donde se observa un taller metalúrgico rectangular, un silo excavado en la roca y restos sin excavar de un edificio de indudable carácter público. Finalmente llegamos a la cuarta línea de muralla que rodea la Ciudadela, origen y último reducto del poblado. Desde aquí por un sendero caminamos hasta llegar a la denominada Zona Interpretativa, construida a escala real, situada en el extremo norte del yacimiento, en la que se recrean las costumbres y condiciones de vida de los habitantes de Millares hace 5 000 años. Consta de lienzo de muralla de 50 metros de larga, con dos bastiones y dos torres adosadas con saeteras, dos viviendas, un taller metalúrgico, corral y horno. Respecto a la necrópolis se ha representado con dos tumbas, una de ellas visitable. Contiene esqueletos, ajuares funerarios, etc. Para atender al visitante, mientras realiza el recorrido se dispone de dos guías. La duración de la visita es de dos horas y media, siguiendo el itinerario descrito anteriormente. La difusión del yacimiento se realiza mediante trípticos, carteles y folletos informativos, editados en distintos idiomas y distribuidos periódicamente en oficinas de turismo, puntos de información, colegios y hoteles. La Consejería de Cultura de la Junta de Andalucía y la Universidad de Granada han desarrollado un ambicioso programa de intervenciones en el Yacimiento Arqueológico de Los Millares. La puesta en valor del yacimiento ha originado que la demanda de visitas vaya creciendo continuamente y el interés por conocer Los Millares es cada vez mayor en la población. El horario de apertura al público es de miércoles a domingo, de 10 a 14 horas. Juan José Martínez Lao Yacimiento Arqueológico de Los Millares PH Boletín del Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico I nº 65 I febrero 2008 I pp. 44-95 I BIENES, PAISAJES E ITINERARIOS 053 i Madinat al-Zahra, territorio y paisaje Madinat al-Zahra fue fundada en el año 936 por orden del califa Abd al-Rahman III quien la ubicó en un emplazamiento único, un saliente de Sierra Morena que se asoma al valle del Guadalquivir, garantizando unas amplias vistas sobre la Vega y la Campiña cuyo alcance supera los 80 km. Esta localización requirió de costosos trabajos de ingeniería y explanación que hubieran sido innecesarios en un emplazamiento de llanura, lo que implica que la topografía y el paisaje fueron determinantes en la elección del lugar. Todo el territorio participó en el desarrollo de este inmenso proyecto urbano. La construcción de la ciudad, concebida como capital para el reconstruido califato omeya, trascendió sus límites amurallados y comportó la creación de nuevos asentamientos, de un complejo sistema de infraestructuras asociadas y de una importante red viaria para mantener la conexión, no sólo con Córdoba, sino con las principales ciudades de alAndalus. De esta forma, Madinat al-Zahra se convirtió en el centro articulador de un amplio territorio lindante con la propia ciudad de Córdoba, con la que compartió similares funciones urbanas. Tras su destrucción a comienzos del s. XI y la amortización de una buena parte de sus infraestructuras, las sucesivas transformaciones históricas, como la construcción del monasterio de San Jerónimo en el s. XV y la instalación de las yeguadas reales de Castilla en tiempos de Felipe II, han terminado por conformar uno de los conjuntos patrimoniales más importantes y cualificados de Europa, y un extraordinario paisaje cultural. Su preservación ha constituido uno de los objetivos de la Consejería de Cultura a través del Plan Especial de protección de Madinat al-Zahra, porque este paisaje conserva gran parte del ordenamiento original creado por la ciudad, lo que posibilita la programación de un conjunto de actividades que nos acerquen al conocimiento y disfrute de sus valiosos recursos culturales y naturales. Valga como ejemplo el programa de recorridos temáticos guiados por los distintos elementos del territorio, iniciado en el año 2007, y que complementa otros realizados en el interior de la ciudad. La apuesta de Madinat al-Zahra no puede ser otra que la de recomponer, recuperar y poner en valor el conjunto de relaciones territoriales y culturales que han conformado este excepcional paisaje. Y, sobre todo, poder desarrollar sus extraordinarias potencialidades y recursos de todo tipo, desde la recuperación de los itinerarios de acceso originales que permitan comprender la auténtica significación del monumento, hasta la puesta en valor de las canteras de donde se extrajo el material pétreo para la construcción, los recorridos por el trazado de la infraestructura hidráulica a través de unos parajes serranos de un gran valor natural, o la instalación de miradores desde donde educar en los valores y singularidades de este excepcional modelo de paisaje mediterráneo. El desarrollo de estas potencialidades debe verse no sólo en clave de una absoluta necesidad para Madinat alZahra, sino también de una extraordinaria oportunidad para Andalucía y para su desarrollo cultural, económico, turístico y ambiental. La próxima apertura del nuevo museo de Madinat al-Zahra (ver sección Actuaciones de este número) va a suponer un renovado impulso en este proceso. Con esta infraestructura, diseñada con unos criterios de respeto absoluto al paisaje, vamos a explicar uno de estos recursos, el más valioso, la imponente estructura urbana creada en el s. X, y con ello vamos a dotar de calidad y significación a la visita al yacimiento y al territorio. Para desarrollar el resto de las potencialidades y hacer frente a las amenazas del urbanismo ilegal generado a partir del año 1995, se hace necesario producir una nueva transformación cultural de este paisaje, porque el dilema que se plantea en estos momentos es si el territorio de Madinat al-Zahra debe consolidar una vocación y una dedicación cultural al servicio de un modelo de recuperación social y científico o si, por el contrario, va a convertirse en una prolongación urbanística de la propia ciudad de Córdoba. Antonio Vallejo Triano Director del Conjunto Arquológico de Madinat al-Zahra 054 BIENES, PAISAJES E ITINERARIOS I PH Boletín del Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico I nº 65 I febrero 2008 I pp. 44-95 X Vista de Madinat al-Zahra desde el sur / José Morón X Gran Pórtico del palacio / Isabel Dugo, IAPH X Canteras de La Aljabilla / Manuel Pijuán X Vista de la mezquita de Madinat al-Zahra / Isabel Dugo, IAPH X Arcos restaurados del Puente de los Nogales / Manuel Pijuán X Vista aérea del nuevo museo y su relación con Madinat al-Zahra / C. A. Madinat al-Zahra PH Boletín del Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico I nº 65 I febrero 2008 I pp. 44-95 I BIENES, PAISAJES E ITINERARIOS 055 Bienes, paisajes e itinerarios RECA: proyecto y metodología José Castiñeira Sánchez, Servicio de Investigación y Difusión del Patrimonio Histórico. D. G. de Bienes Culturales. Consejería de Cultura de la Junta de Andalucía La RECA nace como resultado de una serie de avatares “heredados” más que fruto de un análisis y de una planificación previos No podemos hablar de la Red de Espacios nalidad. Por una parte, se trataba de ejercitar Culturales de Andalucía (RECA), y más con- el grado máximo de protección que se puede cretamente sobre su significado como pro- llevar a cabo sobre un bien, esto es, adquirir grama inserto en el “Plan Estratégico para la su propiedad. Por otra, se compraron fincas, o Cultura en Andalucía”, sin realizar una refle- partes de éstas, para que se pudieran llevar a xión acerca del camino recorrido hasta hoy cabo las excavaciones arqueológicas que por el singular patrimonio que integra esta realizaban equipos de investigadores, nor- Red, y las diferentes etapas de su gestión y malmente vinculados a universidades espa- tutela. Hemos de precisar que los bienes ñolas. Todo ello nos ha conducido a la reali- que integran la Red son de naturaleza diver- dad actual. Por otra parte, la distribución sa, predominando los yacimientos arqueoló- geográfica desigual también tiene su expli- gicos sobre los restantes bienes patrimonia- cación, ya que se adquirieron, sobre todo, les; así, mientras que contamos con sólo aquellos yacimientos arqueológicos que cinco monumentos entre los inmuebles que revestían mayor interés para los citados integran la RECA, los yacimientos arqueoló- investigadores universitarios. Por último, la gicos son diecinueve. Por lo que respecta a Dirección General de Bellas Artes y Archivos, su distribución geográfica, las provincias de dependiente del Ministerio de Educación y Almería, Cádiz y Córdoba cuentan con cua- Ciencia, se vio obligada a dotar de un servicio tro, cada una de ellas; Granada, Málaga y de guardería a muchos de los bienes adquiri- Sevilla, con tres; Huelva, con dos; y Jaén con dos, especialmente aquellos en los que ya se uno. Pero, debemos preguntarnos ¿Cómo se habían exhumado elementos de gran valor llega a esta composición y a esta distribu- histórico y artístico. ción? Para responder, hay que hacer un poco de historia. Una vez realizadas las transferencias de la administración estatal a la autonómica, se La administración cultural, a lo largo de la puso en marcha en 1986, por iniciativa de la segunda mitad del siglo XX1, adquirió una Dirección General de Bellas Artes, el denomi- serie de inmuebles -fundamentalmente, pre- nado “Plan especial de actuación en materia dios rústicos- guiada por una doble intencio- de bellas artes”. Esta actuación llevó aparejado 056 BIENES, PAISAJES E ITINERARIOS I PH Boletín del Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico I nº 65 I febrero 2008 I pp. 44-95 X Vista general del Yacimiento Arqueológico de Castellón Alto (Galera, Granada) / Miguel Ángel Blanco de la Rubia, D.G. de Bienes Culturales. Junta de Andalucía PH Boletín del Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico I nº 65 I febrero 2008 I pp. 44-95 I BIENES, PAISAJES E ITINERARIOS 057 W Conjunto Arqueológico de la Alcazaba de Almería / Carlos de Paz, D.G. de Bienes Culturales. Junta de Andalucía W Conjunto Arqueológico de Itálica (Santiponce, Sevilla) / Guillermo Mendo, D.G. de Bienes Culturales. Junta de Andalucía el incremento en el número de guarderías, así que finalmente ha sido absorbido por la RECA. como el reforzamiento de algunas de las exis- A esta red se incorporarían también diversos tentes hasta la fecha. centros de interpretación dispersos por toda la geografía andaluza, y gestionados, en general, Por último, la Junta de Andalucía ha realizado por los ayuntamientos. algunas adquisiciones, que complementan las ya realizadas por la administración estatal, al En cuanto a los períodos históricos a los que tiempo que se han incorporado bienes fruto pertenecen los bienes patrimoniales que con- de actuaciones de carácter urgente o preven- forman la RECA, cuatro de ellos son yacimien- tivo, como es el caso de Cercadilla, en la capi- tos prehistóricos, uno protohistórico, doce tal cordobesa; así como las salazones romanas romanos, tres medievales y uno de la Edad de Cádiz y de Almería. Moderna. Tampoco es fruto de la casualidad la desproporción entre yacimientos romanos y el En cuanto a los antecedentes inmediatos en la resto de los bienes. La solidez de muchas de gestión de estos espacios, se ha de recordar las construcciones romanas -a pesar de que, cuando se crea la Dirección General de encontrarse en estado de ruina, naturalmen- Instituciones del Patrimonio Histórico en 1996, te-, frente a la fragilidad de los yacimientos todos los bienes inmuebles que estaban cons- prehistóricos o medievales, ha sido un factor tituidos como unidades administrativas pasa- determinante a la hora de posibilitar su perma- ron a depender de la misma; no así los yaci- nencia al aire libre. mientos y resto de inmuebles que contaban únicamente con un sistema de guardería bási- Este estado de cosas nos lleva a concluir que ca, y que continuaron adscritos a la Dirección la RECA nace como resultado de una serie de General de Bienes Culturales. Ésta decidió avatares y circunstancias que podríamos cali- entonces crear la denominada Red Andaluza ficar más como “heredados”, que como el de Yacimientos Arqueológicos (RAYA) para resultado de un análisis y de una planificación hacer más ágil, coherente y homogénea la ges- previos. Esta herencia se plasma en algunos tión y la tutela de estos bienes patrimoniales desequilibrios y disfunciones de los que es 058 BIENES, PAISAJES E ITINERARIOS I PH Boletín del Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico I nº 65 I febrero 2008 I pp. 44-95 W Castillo de Vélez-Blanco (Almería) / Fernando Alda, IAPH W La Alhambra de Granada / Javier Romero, IAPH consciente la Consejería de Cultura, y para ello b Viabilidad económica y de gestión ya se están articulando mecanismos para su b Capacidad de actuar como factor de desarrollo local corrección que explicaremos a continuación. b Interconexión con redes nacionales y En primer lugar está en estudio la ampliación supranacionales de la Red, para lo cual, se consideran a dieci- b Respaldo de la administración local séis bienes patrimoniales de toda Andalucía b Sinergia con otras iniciativas para su “candidatos”, sin contar con otro -el yacimien- mantenimiento to prehistórico de Tutugi (Galera, Granada)- b Participación de la ciudadanía que está próximo a ser gestionado junto con b Excelencia en la tutela la zona arqueológica de Castellón Alto, gracias a una ampliación del convenio suscrito entre la En primer lugar no se trata de que absoluta- Consejería de Cultura y el Ayuntamiento de mente todas las provincias tengan exacta- Galera. Además, está en estudio la incorpora- mente el mismo número de bienes en la Red, ción a la Red de una buena parte de los casti- sino más bien que su peso específico y su llos que están abiertos al público en Andalucía, número se compensen y el resultado sea equi- siempre y cuando se cumplan unos estánda- librado. Por otra parte, se es muy consciente res de calidad en su puesta en valor o estado de la necesidad de abrir y ampliar el abanico de conservación. cultural e histórico que tiene nuestro rico patrimonio, pero, también se han de valorar Pero, ¿cuáles son las estrategias que se muchos esfuerzos anteriormente desplega- plantea la Consejería de Cultura para afron- dos que se quedaron en nada, y ello no sólo tar el mantenimiento e incluso el incremen- por el costo económico, sino también por la to de la Red? Los ejes que se trazan son los frustración que producen en las poblaciones siguientes: afectadas. Para evitar estas situaciones, se deberá estudiar además, desde un punto de b Equilibrio territorial vista de capacidad económica y de la gestión, b Diversidad de oferta cultural la sostenibilidad de las nuevas incorporaciones PH Boletín del Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico I nº 65 I febrero 2008 I pp. 44-95 I BIENES, PAISAJES E ITINERARIOS 059 a la red, de acuerdo con las orientaciones que rías para su puesta en valor y uso público, de inspiran el PECA. Por otra parte, y de acuerdo acuerdo con los planes directores y de uso y con la letra y el espíritu de iniciativas y progra- gestión de los parques naturales. Las dipu- mas tanto de la Consejería de Cultura como de taciones provinciales tienen una gran opor- otras administraciones, se deberá considerar tunidad de actuar en muchas poblaciones o en cada caso la potencialidad de cada bien en comarcas, de la mano de la Consejería de patrimonial puesto en valor como motor de Cultura y de la de Empleo, a través de meca- desarrollo local, evaluando su posible contri- nismos convenidos de gestión, utilizando bución a las industrias culturales, turísticas y como eje de la actuación al patrimonio histó- derivadas. Se pretende además que la RECA rico y de cara tanto a su recuperación como no se gestione de modo autónomo, sino que a su puesta en valor a través de la red. Un se incorporen a redes ya existentes o por crear claro ejemplo de lo que se afirma aquí es la de carácter estatal y europeas. actuación “Viaje al tiempo de los iberos”, donde participan la Diputación de Jaén y la Obviamente, se deberá contar con la colabora- Junta de Andalucía. ción y la participación de la administración local, en cada caso, para la mejor gestión de Dejaremos aquí los ejemplos, por no ser cada bien patrimonial; pero, además debemos exhaustivos, pero son muchos más los orga- sumarnos a todas esas iniciativas y programas nismos y administraciones que están llamados que ya otras administraciones están poniendo a colaborar en esta nueva etapa de gestión y en marcha y que, entre otros, cuentan con el de uso de estos bienes, tales como la Conse- patrimonio histórico como objeto de actua- jería de Empleo a través de sus Unidades ción. Nos referimos a iniciativas como la Ruta Territoriales de Empleo, Desarrollo Local y Tec- Bética Romana, que ya hoy día implica a más nológico, entre otras. de una docena de ciudades en tres provincias andaluzas, y que es promovida desde la Con- Además de los valores enunciados, el patrimo- sejería de Turismo, con la colaboración de nio histórico cuenta con otros de carácter ayuntamientos y Consejería de Cultura; la inmaterial, tales como el simbólico y el educa- Nueva Estrategia para Andalucía (NERA), pro- tivo, que son imposibles de entender sin la movida desde la Consejería de Agricultura y participación de la ciudadanía, por ello se plan- Pesca, y que cuenta con el patrimonio históri- tea, desde el inicio, estimular la participación co como uno de los factores para articular el de los habitantes de sus respectivos entor- desarrollo de las cincuenta áreas de actuación nos, sin cuya colaboración difícilmente se con- del programa; o la Consejería de Obras Públi- seguirán los objetivos propuestos con la crea- cas, que ya viene actuando desde hace déca- ción de la RECA. La administración ha de res- das en el patrimonio histórico de nuestras ponder a su confianza, extremando la gestión poblaciones rurales a través del Programa de y la tutela de estos bienes, hasta lograr que se Espacios Públicos y por medio de la Empresa conviertan en referentes de las buenas prácti- Pública del Suelo de Andalucía en colabora- cas en la gestión del patrimonio histórico den- ción con los ayuntamientos, entre otras. tro y fuera de Andalucía, así como lograr la excelencia en el ejercicio de la tutela. Por último, no debemos olvidar que muchos bienes se localizan en espacios naturales incluidos en otra red, nos referimos a la Red Nota de Espacios Naturales Protegidos de Anda- 1 lucía (RENPA), gestionada por la Consejería de Medio Ambiente y que, amén de contar con una doble protección, pueden y deben contar con la capacidad de las dos conseje- La excepción en el ámbito andaluz la constituye el Yacimiento Arqueológico de Itálica, cuyos expedientes de adquisición de terrenos se remonta mucho más atrás; si bien, fue en la década comprendida entre 1965 y 1975, en la que se llevaron a cabo la mayoría de las adquisiciones por parte de la administración del Estado. 060 BIENES, PAISAJES E ITINERARIOS I PH Boletín del Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico I nº 65 I febrero 2008 I pp. 44-95 Q U Los Millares (Almería) / Juan Carlos Cazalla, IAPH U Doña Blanca (Puerto de Santa María, Cádiz) / Isabel Dugo, IAPH U Cercadilla (Córdoba) / Juan Carlos Cazalla, IAPH X Una de las sepulturas musealizadas del yacimiento de Castellón Alto (Galera, Granada) / X Vista general del cabezo, en su base se aprecian algunas de las bocas de la mina de yeso, así José Manuel Guillén X Cisterna de la acrópolis de este yacimiento / Juan Carlos Cazalla, IAPH X Línea de sepulturas de la Terraza Superior / Juan Carlos Cazalla, IAPH X Espacios domésticos en la Terraza Intermedia de Castellón Alto / José Manuel Guillén X Sepulturas en la Ladera Oriental de Castellón Alto / Miguel Ángel Blanco de la Rubia como desprendimientos de grandes bloques / José Manuel Guillén 062 BIENES, PAISAJES E ITINERARIOS I PH Boletín del Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico I nº 65 I febrero 2008 I pp. 44-95 i Castellón Alto: arqueología, desarrollo e identidad El Yacimiento Arqueológico de Castellón Alto se enmarca dentro de la Cultura Argárica, en un momento avanzado del Bronce Pleno. Su cronología se sitúa entre un 1900 y un 1600 cal ANE. Se trata de un poblado agrícola de mediano tamaño en el que el visitante puede conocer cómo era la vida cotidiana en época Argárica gracias al buen estado de conservación del urbanismo y a la restauración y recreación de una serie de sepulturas y espacios domésticos. Todo esto se complementa con la información ofrecida en la panelería del yacimiento y su Centro de Interpretación. Los estudios paleoambientales han revelado que el entorno se encuentra poco cambiado respecto al de época Argárica, en el que las temperaturas eran muy parecidas a las actuales, pero con un mayor grado de humedad. La vegetación que cubría el valle se diferenciaba de la actual por la presencia de un pinar disperso y restos de un coscojar y la existencia en la zona de ribera de una vegetación más frondosa. Por otro lado, el aspecto del valle, que únicamente ha sido utilizado para uso agrícola y ganadero, nos permite tener una idea muy aproximada de lo que era el área de influencia de este asentamiento durante su período de ocupación. La geología del sector le confiere al yacimiento algunos de sus rasgos más característicos. Por un lado el encajamiento brusco de la red fluvial y una serie de fallas sobre las que se encuentra le habrían conferido la característica de relieve individualizado respecto a las terrazas más bajas del valle que domina. Por otro, las rocas que lo componen, producto de una sedimentación lacustre, son materiales deleznables, en su mayor parte margocalizas y yesos, que han creado el característico modelado en terrazas muy apropiado para el establecimiento y habitabilidad del poblado. En estas características que lo definen reside uno de los principales problemas que el yacimiento tiene. Las fracturas naturales antes mencionadas se vieron aumentadas a mediados del siglo XX por la explotación de una mina de yeso, realizada con dinamita, en la base del cabezo. Aparte de la dinámica tectónica, la erosión es muy acusada debido a la aridez del entorno con precipitaciones de tipo torrencial. Estos factores provocan una serie de desprendimientos, en algunos casos de grandes bloques, que hacen necesaria la ejecución de un proyecto integral de consolidación para asegurar el uso continuado del yacimiento. Aparte del indiscutible valor científico, la apertura al público de Castellón Alto ha supuesto un factor de desarrollo local a varios niveles; en el aspecto económico la repercusión tiene que ver por un lado con la generación de empleo directo y por otro con la complementariedad con la oferta de establecimientos de turismo rural de Galera. A nivel social, la influencia se puede resumir en la elevación del nivel de autoestima de los habitantes de Galera. También se ha comprobado cómo se ha formado un valor identitario, así como una mayor conciencia por la conservación del patrimonio arqueológico, colaborando los propios habitantes en su defensa y preservación. En el aspecto territorial, la riqueza arqueológica del municipio ha permitido la preservación de varias zonas de indiscutible valor paisajístico y patrimonial, protegiéndolas frente a los emergentes intereses inmobiliarios y especulativos que están surgiendo en los últimos tiempos. José Manuel Guillén Ruiz Yacimiento de Castellón Alto PH Boletín del Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico I nº 65 I febrero 2008 I pp. 44-95 I BIENES, PAISAJES E ITINERARIOS 063 Bienes, paisajes e itinerarios Los Parques Culturales de Aragón Mª Ángeles Hernández Prieto, Abigail Pereta Aybar, D. G. de Patrimonio Cultural. Dpto. de Educación, Cultura y Deporte del Gobierno de Aragón Los parques culturales se conciben fundamentalmente como herramientas de gestión extraordinariamente próximas a criterios de ordenación del territorio La evolución del concepto de patrimonio y su tente y en la cual ámbitos, tan aparentemente incorporación, de forma generalizada, al elen- alejados, como la investigación académica y la co de recursos económicos, ha dado lugar a iniciativa local, habían sido capaces de aunar que la gestión del patrimonio se plantee nue- intereses y esfuerzos para preservar el patri- vas fórmulas de optimización de los recursos y monio cultural (inicialmente en torno al Arte sobre todo de coordinación de iniciativas de Rupestre Prehistórico, para incorporar, poste- diferentes signos. riormente, cualquier manifestación cultural reconocida en el territorio), en beneficio de las Por otra parte, la aceptación del medio físico poblaciones directamente vinculadas con la como determinante importante de la produc- presencia de estos patrimonios. ción del hombre, y por tanto del patrimonio, y la formulación de normativa legal en la cual el En cuanto a la denominación de Parque Cultu- medio natural deviene en patrimonio, conlle- ral, hasta la reciente aprobación de la nueva van que la gestión de éste tienda hacia lo Ley del Patrimonio Histórico de Andalucía, territorial sin detrimento de lo monumental Aragón era la única Comunidad Autónoma que (entendido como bien individual), sino más tenía legislación al respecto. bien como estrategia complementaria. En este sentido, Aragón, debido a sus caracte- ¿Qué es un parque cultural? rísticas patrimoniales, territoriales y demográficas, ha generado una figura legal denomina- Un parque cultural es un espacio delimitado, da Parque Cultural, regulada por la Ley con valores culturales y naturales, relaciona- 12/1997, de 3 de diciembre, de Parques Cul- dos en un inventario de recursos, que preten- turales de Aragón, con la idea de contar con de el desarrollo de su territorio de forma una herramienta eficaz tanto para la conser- integral e integrada, con órganos de gestión vación, protección y difusión del patrimonio propios (que implican a municipios, asociacio- como para el desarrollo sostenible del ámbito nes y Gobierno de Aragón) y con la obliga- rural aragonés, que a su vez suponía la conso- ción de desarrollar un plan, conteniendo no lidación y regulación de una realidad preexis- sólo el diagnóstico del territorio sino todas 064 BIENES, PAISAJES E ITINERARIOS I PH Boletín del Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico I nº 65 I febrero 2008 I pp. 44-95 Q Parques Culturales de Aragón Parque cultural de San Juan de la Peña Parque cultural del Río Vero Parque cultural del Río Martín Parque cultural del Maestrazgo Parque cultural de Albarracín Q Castillo de Losares. Pozondón. Parque Cultural de Albarracín (Teruel) Q Abrigo de la Masada de Ligros. Parque Cultural de Albarracín (Teruel) PH Boletín del Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico I nº 65 I febrero 2008 I pp. 44-95 I BIENES, PAISAJES E ITINERARIOS 065 las actuaciones a realizar en el parque, de Aragón cuenta en este momento con cinco forma semejante a los planes de usos y ges- parques culturales, los cuales ya se enuncia- tión que son habituales en los espacios ban en la propia ley: Parque Cultural de San naturales protegidos. Juan de la Peña y Parque Cultural del Río Vero en la provincia de Huesca y Parque Cultural Si bien los parques culturales parten del del Río Martín, Parque Cultural del Maestraz- reconocimiento del potencial que el patrimo- go y Parque Cultural de Albarracín, en la pro- nio tiene como recurso en el desarrollo de vincia de Teruel. los territorios, se conciben fundamentalmente como “herramientas de gestión”, A esto habrá que añadir en breve una nueva extraordinariamente próximas a criterios de iniciativa en torno al patrimonio industrial y ordenación del territorio, tal como se expone que, bajo la denominación de Parque Cultural en sus objetivos, con especial atención a la de Sierra Menera también en la provincia de población directamente vinculada al territo- Teruel, agrupa a varios municipios vinculados a rio del parque y a la mejora de la calidad de la explotación metalúrgica, la cual está docu- vida de ésta. mentada en el territorio desde época romana. El parque cultural no constituye en sí una La fórmula de gestión de estas entidades figura de protección. Para los elementos está organizada en tres niveles: un patronato, relevantes del patrimonio cultural y natural órgano colegiado, consultivo y de participa- que deban ser protegidos de forma indivi- ción, en el que están representados todos los dualizada, se procederá en función de lo municipios con territorio incluido en el parque establecido en las correspondientes legisla- y que hayan suscrito un compromiso con el ciones sectoriales. Gobierno de Aragón referido a la financiación del parque, los Departamentos del Gobierno De hecho, y en palabras de Fernando López de Aragón con competencias en Economía, Ramón, “los Parques Culturales pudieran llegar Medio Ambiente, Ordenación del Territorio, a ser importantes instrumentos de Ordenación Turismo y naturalmente Patrimonio Cultural, del Territorio, dotados de mayores posibilida- este último con una representación más alta y, des de eficacia que los complejos instrumen- por último, hasta cinco representantes de tos globales” (LÓPEZ RAMÓN, F. Reflexiones entidades públicas o privadas cuyos objetivos sobre la indeterminación y amplitud del Patri- estén directamente relacionados con los del monio Cultural. Revista Aragonesa de Adminis- parque y su territorio. En este sentido se ha tración Pública, nº 15, 1999, p. 215). procurado que a este órgano se adhieran no sólo entidades de carácter cultural sino tam- Como se puede ver en la definición que la bién todas aquellas asociaciones de carácter ley ha establecido para el parque cultural, económico que favorecen el desarrollo socioe- en su ámbito se pretende el desarrollo de conómico del territorio. políticas integradas, tanto territoriales como sectoriales, con especial incidencia En segundo término existe un Consejo Rector, en las de patrimonio cultural y natural, el como órgano ejecutivo, compuesto por tres fomento de la actividad económica, turis- representantes de los municipios integrantes mo rural, infraestructuras y equipamientos; del parque, tres representantes del Gobierno todo ello a través de la coordinación inter- de Aragón, de los cuales dos corresponden a administrativa, del propio Departamento de Patrimonio Cultural y el Gerente del parque. Educación, Cultura y Deporte con otros departamentos del Gobierno de Aragón y Este Gerente es el tercer nivel de la gestión, de éstos con ayuntamientos, comarcas, órgano unipersonal directamente responsa- asociaciones y particulares. ble de la ejecución de los programas y de la 066 BIENES, PAISAJES E ITINERARIOS I PH Boletín del Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico I nº 65 I febrero 2008 I pp. 44-95 X Casa de la Julianeta, Albarracín. Parque Cultural de Albarracín (Teruel) W Centro de Interpretación del Torno de Aceite. Buera. Parque Cultural del Río Vero (Huesca) X Puerta de acceso a la Iglesia parroquial. Pozondón. Parque Cultural de Albarracín (Teruel) X Calle de la Catedral, Albarracín. Parque Cultural de Albarracín (Teruel) W Monasterio San Juan de La Peña, en Bárcabo. Parque Cultural de San Juan de la Peña (Huesca) PH Boletín del Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico I nº 65 I febrero 2008 I pp. 44-95 I BIENES, PAISAJES E ITINERARIOS 067 W Paisaje del Abrigo de la Vacada, Castellote. Parque Cultural del Maestrazgo (Teruel) W Paisaje del Abrigo de los Estrechos I, Albalate del Arzobispo. Parque Cultural del Río Martín (Teruel) coordinación de las diferentes acciones que el trabajo en los parques culturales, aunque afecten al territorio parque. En este sentido todos los de Aragón integran territorios per- la figura del Gerente es fundamental, por tenecientes a varias comarcas, por lo que cuanto es el agente directo sobre la zona. constituyen competencia exclusiva del Por ello, se ha promovido sistemáticamente Gobierno de Aragón. Cabe mencionar, como que dicha gerencia se encomiende a perso- ejemplo, a la Comarca del Somontano de nas estrechamente vinculadas con el terri- Barbastro, cuyas inquietudes sobre el patri- torio, profesional y personalmente, de forma monio ya se pusieron de manifiesto antes que la implicación en el proyecto sea com- de su constitución, puesto que existía una pleta y por otra parte sea percibido por la agrupación de ámbito semejante como Man- población como uno más. comunidad, y que en la actual andadura no sólo ha reforzado el trabajo en el Parque Cul- Hay que señalar que, si bien se pretende que tural de Río Vero, sino que además ha trasla- la gestión del parque cultural sea prioritaria- dado en parte el modelo de actuación sobre mente local, los parques culturales no tienen patrimonio, inicialmente aplicado en el par- personalidad jurídica propia y están directa- que, al resto del territorio comarcal con mente vinculados al Gobierno de Aragón, sin excelentes resultados. menoscabo de que se puedan suscribir convenios y acuerdos, con otras entidades públicas Esta misma colaboración se ha ido desarro- o privadas, para el desarrollo de diferentes llando, en diferentes grados, en el resto de tareas, como puedan ser algunas de gestión o los parques culturales, cooperando las la ejecución de proyectos concretos. comarcas en acciones e inversiones coordinadas desde el parque y cuyos resultados En este sentido la ordenación territorial de benefician a todo el conjunto, como las carti- Aragón en comarcas ha supuesto la apari- llas didácticas del Parque Cultural del Río ción de una administración local nueva de Martín, la contratación y mantenimiento de carácter supramunicipal, que en muchos oficinas de la Gerencia del Parque Cultural de casos está respaldando con gran solvencia San Juan de la Peña, la ejecución e itinerancia 068 BIENES, PAISAJES E ITINERARIOS I PH Boletín del Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico I nº 65 I febrero 2008 I pp. 44-95 W Paisaje de los Pinares del Rodeno. Parque Cultural de Albarracín (Teruel) W Lavaderos. Rodenas. Parque Cultural de Albarracín (Teruel) de exposiciones en el Parque Cultural del Estas medidas se han complementado con Maestrazgo o el apoyo a señalizaciones en el acciones formativas, dirigidas a los guías y Parque Cultural de Albarracín. monitores del parque, a fin de mejorar los servicios de atención al público en los enclaves y La financiación de buena parte de las actua- equipamientos culturales al tiempo que se ciones, tanto de mantenimiento como de consolidan y actualizan las habilidades de este inversión, que se han llevado a cabo en los colectivo. Al mismo tiempo y específicamente parques culturales aragoneses, se ha realiza- dirigida a la población local, en general, y a do a través de subvenciones así como de aquellos que desarrollan una actividad relacio- inversión directa del Gobierno de Aragón, den- nada con el sector servicios, en particular, tro de diversos proyectos europeos (FEDER, tales como viviendas de turismo rural, bares y objetivo 2, Interreg IIIB, y FSE). restaurantes, establecimientos de artesanía y empresas de ocio vinculadas a la naturaleza Los criterios de actuación en estos territorios (senderismo, rafting, escalada, espeleología…), han seguido dos líneas argumentales básicas: se han desarrollado diversos cursos destina- por una parte la intervención en el patrimonio dos a incorporarlos al tejido divulgativo del cultural en cuanto que recurso transformable parque y sus contenidos. en producto a integrar en una oferta cultural, y por otra en la generación de equipamientos e La norma que regula los parques culturales infraestructuras de servicios de las que care- aragoneses contempla, como se ha dicho, la cían los municipios afectados, con el objetivo elaboración de un plan de cada uno de ellos, de que, una vez creadas, sean gestionadas, en como instrumento de planificación, que priori- la medida de lo posible, por la iniciativa privada, zando la protección del patrimonio cultural, a fin de proporcionar expectativas laborales en procure la coordinación de los instrumentos la propia población, por ejemplo albergues, alo- de la planificación urbanística, ambiental, jamientos de turismo rural, centros de interpre- turística y cultural. Entre sus objetivos, si bien tación, zonas de acampada, redes de senderos aparecen bien definidos los referidos a la pro- con su correspondiente mantenimiento. tección del patrimonio cultural, hay dos espePH Boletín del Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico I nº 65 I febrero 2008 I pp. 44-95 I BIENES, PAISAJES E ITINERARIOS 069 X Abrigo del Torico del Pudial, Ladruñán. Parque Cultural del Maestrazgo (Teruel) X Paisaje de los Cañones del Río Vero. Parque Cultural de Río Vero (Huesca) X Centro de Interpretación de Arte Rupestre, Colungo. Parque Cultural del Río Vero (Huesca) X Vista del Abrigo de Mallata I, Asque-Colungo. Parque Cultural del Río Vero (Huesca) X Mirador de los Cañones del Río Vero. Parque Cultural del Río Vero (Huesca) 070 BIENES, PAISAJES E ITINERARIOS I PH Boletín del Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico I nº 65 I febrero 2008 I pp. 44-95 cialmente relevantes en lo que atañe al desa- nación del Territorio de Aragón, siendo obliga- rrollo socioeconómico: do el cumplimiento de las directrices establecidas en el documento para todas las instan- B Fomentar la acción cultural y la actividad cias implicadas en el territorio parque, sean económica en términos de desarrollo sosteni- públicas o privadas. Nota Imágenes pertenecientes al Archivo del Gobierno de Aragón. Autores de las imágenes: Columna Villarroya y Armando Llamazares ble, señalando las actividades compatibles con la protección del patrimonio. En definitiva, el modelo de los parques cultu- B La promoción del turismo cultural y rural. rales aragoneses se ha revelado como un eficaz instrumento de desarrollo y promoción de En este sentido el plan del parque adquiere algunos territorios desfavorecidos, básica- una dimensión más amplia que la meramente mente a través del patrimonio cultural sin patrimonial o cultural, ya que este documento detrimento de políticas de desarrollo econó- debe ser informado inicialmente, tanto por la mico. Asimismo, en el plano social el resultado Comisión Provincial de Patrimonio Cultural, más significativo es la toma de conciencia por como por la Comisión Provincial de Ordenación parte de la población local de su propia identi- del Territorio correspondiente. La aprobación dad, del valor de su historia a través del patri- definitiva corresponde al Consejo de Gobierno monio conservado y el fortalecimiento de su de Aragón, previo informe del Consejo de Orde- propia autoestima. En la web Red Andaluza de Yacimientos Arqueológicos www.juntadeandalucia.es/cultura/web/publico/areas/minisitio.jsp?idA=5&men=9&pagc=5_3EspaciosCulturales.jsp Sección de la Web de la Consejería de Cultura de la Junta de Andalucía con un espacio dedicado a la Red Andaluza de Yacimientos Arqueológicos. Además de la información del proyecto, permite consultar una ficha con información de los bienes que integran la Red. Ruta Dolménica de Huelva www.juntadeandalucia.es/averroes/gabinetes/contentimage/html/hu/webrutamegalitica/ La página ofrece información sobre los distintos Conjuntos Dolménicos que configuran la ruta y sobre el Centro de Interpretación de la Cultura Dolménica creado, incluyendo fotografías y planos de los recintos. Dispone de un interesante y práctico apartado dedicado a Enlaces y Bibliografía. Parte del valor de esta Web radica, además de en sus contenidos específicos, en la escasez de rutas o redes culturales que disponen de un acceso Web unificado a todos sus elementos. Webs de los Conjuntos Arqueológicos y Monumentales de Andalucía www.juntadeandalucia.es/cultura/web/publico/areas/minisitio.jsp?idA=10&men=11&pagc=10_4_0presentacion.jsp La Web de la Consejería de Cultura de la Junta de Andalucía dispone de este enlace, a través del cual se puede acceder a las Webs de cada uno de los Conjuntos Arqueológicos y Monumentales dependientes de esta Consejería. A través de un menú prácticamente idéntico y con formas de navegación semejantes, ofrecen información sobre sus servicios, posibles recorridos, exposiciones y, en algunos casos, presentan la posibilidad de realizar una visita virtual al conjunto. PH Boletín del Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico I nº 65 I febrero 2008 I pp. 44-95 I BIENES, PAISAJES E ITINERARIOS 071 X Centro Arqueológico de Tourón (Ponte Caldelas, Pontevedra) / Servizo de Arqueoloxía, Xunta de Galicia X Centro Arqueológico San Roque, Lugo / Servizo de Arqueoloxía, Xunta de Galicia X Área Arqueológica de Tourón (Ponte Caldelas, Pontevedra) / Servizo de Arqueoloxía, Xunta de Galicia X Castro de Fazouro (Foz, Lugo) / Globorama X Museo y Castro de Viladonga (Castro de Rei, Lugo) / Globorama X Vista general de Laxe dos Carballos, Parque Arqueológico de Arte Rupestre (Campo Lameiro, Pontevedra) / Servizo de Arqueoloxía, Xunta de Galicia 072 BIENES, PAISAJES E ITINERARIOS I PH Boletín del Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico I nº 65 I febrero 2008 I pp. 44-95 i Red Gallega de Patrimonio Arqueológico (RGPA) El programa de la RGPA surge en el año 2001, creado e impulsado por la Consellería de Cultura de la Xunta de Galicia, como la estructura que pretende aunar todas las iniciativas de puesta en valor que sobre el patrimonio arqueológico se impulsen en la Comunidad Autónoma de Galicia, creando un sistema de información, necesario para dar a conocer aquellos yacimientos arqueológicos susceptibles de ser visitados por el público, y estableciendo el canal de comunicación adecuado para potenciar su difusión y ayudar al visitante en la elección de los puntos de interés para su visita. Este instrumento organizativo se desarrolla teniendo en cuenta tres premisas básicas: la de difusión, conservación e investigación del patrimonio arqueológico de todo el territorio de la Comunidad Autónoma. Hoy en día el programa ya es una realidad, en estos momentos están en ejecución dos de los cuatro Parques Arqueológicos, el del Arte Rupestre en Campo Lameiro (Pontevedra) y el de Castreño en San Cibrán de Las (Ourense), que en principio van a constituir los centros de referencia de esta estructura organizativa, junto con el del Megalitismo (A Coruña) y el del Mundo Romano (en la ciudad de Lugo), aún en fase de inicio. Cada uno de ellos contará con un centro de interpretación con funciones didácticas y de información. Asimismo, como centros de investigación y documentación, tienen por objeto generar información con respecto a esas manifestaciones culturales y servir de apoyo a la investigación. Estos centros representan, dentro de la RGPA, la infraestructura más ambiciosa para la presentación al público del patrimonio arqueológico, y los suponemos capaces, como recurso patrimonial, de estimular un desarrollo sostenible de las áreas de influencia a la vez que contribuyen a la ordenación territorial urbana y/o rural. De manera complementaria a los Parques Arqueológicos, y con la finalidad de incidir sobre la totalidad del territorio de Galicia, se llevan a cabo actuaciones tendentes a garantizar una adecuada presentación al público de un considerable número de yacimientos, ya sea de manera individualizada, ya sea integrándolos en una determinada ruta o itinerario. Los proyectos de puesta en valor de yacimientos arqueológicos, que promueve o participa en su ejecución la Dirección Xeral de Patrimonio Cultural de la Xunta de Galicia, se diseñan teniendo en cuenta que los objetivos que se persiguen son a largo plazo, por ello se rigen no sólo por criterios de calidad y rigor científico, sino también en el ánimo de generar infraestructuras estables que permitan el mantenimiento y conservación de esos yacimientos arqueológicos. Estos proyectos se ejecutan, en la mayor parte de las ocasiones, movilizando el compromiso de distintas administraciones y demandando una participación más activa de otros agentes sociales, aprovechando todos los recursos, económicos y de medios que puedan ser útiles para su consecución. Además de actuaciones de puesta en valor en distintos yacimientos arqueológicos, son varios los centros expositivos ejecutados en los últimos años vinculados a algunos de ellos, como por ejemplo: el Centro de Recepción de Visitantes del yacimiento romano de Cambre (A Coruña); el Centro Arqueológico del Barbanza, situado a la entrada de los Castros de Neixón (Boiro, A Coruña); el Centro Arqueológico Federico Maciñeira (Ortigueira, A Coruña), vinculado al Castro de Punta dos Prados; el Centro arqueológico de Tourón (Pontecaldelas, Pontevedra), en un área con grabados rupestres al aire libre; o en la ciudad de Lugo, el Centro arqueológico de la Casa dos Mosaicos, con dependencias de una domus, el Centro Arqueológico de San Roque, con una piscina cultual, y el centro en ejecución del Vicerrectorado, al lado de la muralla, con parte de un edificio romano, que constituyen parte de los espacios que conformarán el futuro parque arqueológico del mundo romano. Estas infraestructuras, junto con otros Centros o Museos, como son el Museo Arqueológico del Castro de Viladonga (Castro de Rei, Lugo), explican y ayudan a conservar los yacimientos arqueológicos a la vez que potencian un turismo cultural y natural en auge. Eugenio Rodríguez Puentes, Faustino Infante Roura, José Manuel Rey García Servizo de Arqueoloxía, Xunta de Galicia PH Boletín del Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico I nº 65 I febrero 2008 I pp. 44-95 I BIENES, PAISAJES E ITINERARIOS 073 Bienes, paisajes e itinerarios Los paisajes de la Red Andaluza de Yacimientos Arqueológicos Silvia Fernández Cacho, Laboratorio del Paisaje Cultural, IAPH. Pedro Salmerón Escobar, Arquitecto Los sitios arqueológicos complejos y bien conservados ofrecen la posibilidad de conocer los paisajes pretéritos, fundamento ineludible en la gestión de los paisajes culturales actuales La Red Andaluza de Yacimientos Arqueológi- sos urbanos, sociales, económicos y simbóli- cos (RAYA), actualmente incluida en la RECA, cos. Enfoque que no sólo se basa en la inves- permite hacer un viaje a través de la historia y tigación de los sitios arqueológicos concre- del territorio andaluz, tiempo y espacio en los tos, sino también en sus relaciones territo- que la acción humana sobre el medio físico ha riales, de forma que cada item explica el conformado paisajes singulares, algunos de desarrollo de un área extensa y, en muchos ellos poco alterados, otros muy transforma- casos, se relaciona con otras estructuras dos, donde la presencia de vestigios arqueoló- similares que formaban un entramado de gicos sobresalientes confiere al paisaje valo- apropiación o dominio del espacio. res de extraordinario interés cultural. El caso de Puente Tablas puede servir para Sin embargo, los paisajes de la RAYA se ejemplificar esto último, ya que la investi- encuentran en mayor o menor medida en el gación desarrollada por la Universidad de centro de dos tendencias territoriales diver- Jaén en estas dos últimas décadas se cen- gentes. Al mismo tiempo que los vestigios tra no sólo en el valor de ese emplazamien- arqueológicos le otorgan un valor añadido to, sino en las potentes relaciones con convirtiéndolos en importantes atractivos otros oppidum de una extensa comarca culturales y turísticos, estos paisajes están a jiennense con independencia de su perte- veces sometidos a tensiones territoriales nencia a la RAYA. Puente Tablas es, por producto de unos rápidos procesos de trans- tanto, relevante en la plataforma donde se formación del territorio poco respetuosos asienta, representa una matriz o prototipo con sus valores naturales y culturales. de una forma de asentamiento, de un modo de organizar el territorio, los recursos que En todos los casos incluidos en la RAYA, el le proporciona y las relaciones de poder con propósito de la investigación arqueológica otros asentamientos. desarrollada a lo largo de varios decenios por diferentes administraciones y grupos de tra- Una buena parte de los sitios arqueológicos bajo universitarios ha ido ampliando su integrados en la RAYA tienen una trascen- campo de análisis desde las propiedades de dencia significativa en la percepción de los cada sitio particular a la lectura de los proce- territorios en los que se encuentran, bien por 074 BIENES, PAISAJES E ITINERARIOS I PH Boletín del Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico I nº 65 I febrero 2008 I pp. 44-95 X Vistas desde Puente Tablas (Jaén) / Juan Carlos Cazalla, IAPH PH Boletín del Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico I nº 65 I febrero 2008 I pp. 44-95 I BIENES, PAISAJES E ITINERARIOS 075 W Foto panorámica del cauce o rambla del río Andarax desde Los Millares (Santa Fe de Mondújar, Almería) / Juan Carlos Cazalla, IAPH Es el momento de reivindicar la relevancia de los bienes arqueológicos como hitos de referencia que aportan un valor de distinción a los paisajes circundantes su configuración como sucesión de enclaves vez menos usual en la percepción del territo- anudados en el paisaje (Dólmenes de Ante- rio en nuestro país adquiriendo, por tanto, un quera y Dólmenes del Pozuelo, los Gabrieles y valor de contraste nada desdeñable. Soto), por la selección de ubicaciones con un dominio extremo de las perspectivas visuales Cuando el sitio arqueológico se encuentra (Castellón Alto, Los Millares o Puente Tablas), en pleno casco urbano, como es el caso del o la propia extensión y envergadura de los teatro romano de Málaga, son las condicio- restos arqueológicos conservados (Carteya, nes de protección del bien, en una posición Munigua o Villa romana de Bruñel). de equilibrio evolutivo sometido a presión por una ciudad en constante desarrollo, las Los sitios incluidos en la RAYA no han sido que han garantizado el valor de antigüedad demasiado compatibles con otras formas de actuando como una referencia que se trans- habitar hasta la época contemporánea, no forma en valor de contemporaneidad. Esta por motivaciones mágicas o de respeto fuerza puede medirse por la rivalidad ofreci- espontáneo de los sucesivos habitantes del da por piezas antagonistas que se ha salda- lugar, sino por los cambios ideológicos, políti- do con la demolición de un edificio impor- cos y tecnológicos de las distintas socieda- tante construido sobre el teatro: la Casa de des y de su forma de interactuar con el la Cultura de Málaga. El excelente arquitecto medio, que han obligado a la búsqueda de que la proyectó, Luis Moya, expresó su otros lugares para el asentamiento y explo- entendimiento y asentimiento sobre este tación de los recursos disponibles. Eso ha hecho radical. El Teatro Romano, limpio de establecido hasta ahora una condición de esta obstrucción, unido a la presencia de la “soledad”, de “vacío”, de una buena parte de Alcazaba y el Museo Picasso, hacen muy los sitios arqueológicos, que va siendo cada rica, por su complejidad, la intersección de 076 BIENES, PAISAJES E ITINERARIOS I PH Boletín del Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico I nº 65 I febrero 2008 I pp. 44-95 unos equipamientos culturales con el entra- En el primer caso, el descubrimiento del sitio mado urbano de Málaga. Un buen ejemplo se ve favorecido por el mismo motivo que de onda expansiva que trasciende el valor después afectó a su integridad: la construc- de un objeto para convertirlo en una pieza ción de la línea de Alta Velocidad entre Sevilla clave de la cualificación del espacio urbano. y Madrid a su paso por la capital cordobesa. La dificultad de conciliar los intereses sociales y En este caso, como en el de otros impor- económicos derivados de esta infraestructura tantes sitios arqueológicos que han logra- estratégica para Andalucía, con los requeri- do conservar algunas de sus estructuras mientos de conservación de un sitio arqueoló- en la trama histórica de las ciudades, una gico como Cercadilla, desembocó en el mante- vez superado el peligro que pudo suponer nimiento in situ de sólo una parte de las su escasa valoración social en el pasado, se estructuras excavadas y su adecuación para la han visto dotados en la actualidad de las visita pública. Su integración paisajística se suficientes garantías para su preservación perdió en este proceso. Aunque las diferencias y disfrute. son notorias, existen algunos paralelismos con lo ocurrido en Carteia: los restos monumenta- Otros condicionantes muy distintos han les de la primera ciudad romana con estatuto afectado a aquellos sitios ubicados en las de colonia latina fuera de la península italiana zonas de expansión urbana, que han sido y se vieron fuertemente afectados por la ubica- siguen siendo sometidos a fortísimas pre- ción de una refinería de petróleo en los años siones urbanísticas. Cercadilla en Córdoba o 60 del pasado siglo que, además, ha alterado los Dólmenes de Antequera son ejemplos en extremo la percepción sensorial (no sólo claros de esta problemática aunque con visual, sino también acústica y olfativa) del importantes diferencias. lugar. Tras una larga historia de intervencioPH Boletín del Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico I nº 65 I febrero 2008 I pp. 44-95 I BIENES, PAISAJES E ITINERARIOS 077 X Vista de Castellón Alto (Galera, Granada) / Juan Carlos Cazalla, IAPH W Vista del Conjunto Dolménico (derecha de la imagen) en la Vega de Antequera / Silvia Fernández Cacho 078 BIENES, PAISAJES E ITINERARIOS I PH Boletín del Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico I nº 65 I febrero 2008 I pp. 44-95 X Vista desde la Villa Romana de Bruñel (Quesada, Jaén) / Juan Carlos Cazalla, IAPH PH Boletín del Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico I nº 65 I febrero 2008 I pp. 44-95 I BIENES, PAISAJES E ITINERARIOS 079 W Dolmen 7 de El Pozuelo (Zalamea la Real, Huelva) / Juan Carlos Cazalla, IAPH La investigación arqueológica ha ido ampliando su campo de análisis desde las propiedades de cada sitio particular a la lectura de los procesos urbanos, sociales, económicos y simbólicos nes arqueológicas, la recuperación de Carteia daciones internacionales (Recomendación para el uso y disfrute de la ciudadanía ha sido (95) 9 del Consejo de Europa relativa a la finalmente potenciada por su integración en conservación de los sitios culturales inte- la RAYA. grada en las políticas de paisaje, Convenio Europeo del Paisaje firmado en Florencia en El conjunto dolménico de Antequera es cono- 2000, Declaración de Viena de 2005, etc.). cido y valorado desde los inicios del siglo XX. Al entrar en este discurso, su evolución Su posición geográfica en la zona de expan- forma parte de las estrategias de estudio, sión del casco histórico de la ciudad está pro- conservación, desarrollo y otras; este cam- vocando la colmatación de su entorno con bio de registro tiene evidentes riesgos por- obras de infraestructura, áreas residenciales y que no se contenta con mirar hacia atrás. De espacios industriales. En este contexto, la alguna forma legitima, no podía ser menos, conservación de las estructuras dolménicas un planteamiento dialéctico entre los bienes está garantizada mientras su comprensión culturales y el paisaje, en su discurrir en el espacial y sus valores paisajísticos van dilu- pasado pero también en el presente y, desde yéndose progresivamente. este punto de vista, fuerza a replantearse una forma organizada de conservación de Es el momento de apostar definitivamente los paisajes culturales, atendiendo a la cali- por estrategias de gestión que permitan el dad de vida de la población y a los modelos mantenimiento de estos valores. La política de de transformación futuros. bienes culturales ha evolucionado desde la protección de los objetos aislados a la toma en Es el momento de recuperar el valor de consideración de sus entornos. El ritmo de las contemporaneidad del patrimonio arqueo- transformaciones territoriales hace necesario lógico, frente a una lectura interesada que ahora la definición de nuevos instrumentos asigna a estos bienes la responsabilidad de que permitan la preservación de los paisajes una supuesta devaluación del territorio culturales de alto contenido patrimonial. La (una demanda casi obsesiva de la opulenta nueva Ley de Patrimonio Histórico de Andalu- sociedad del ladrillo en España), reivindi- cía apunta en esa dirección. cando su relevancia como hitos de referencia que aportan un valor de distinción a los Cada caso de la RAYA puede ser expresivo paisajes en los que se ubican. En este aspec- de una lectura en clave de paisaje que enla- to, la consideración de los paisajes evoluti- za con las propuestas de diversas recomen- vos por el uso continuado del territorio en 080 BIENES, PAISAJES E ITINERARIOS I PH Boletín del Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico I nº 65 I febrero 2008 I pp. 44-95 R Munigua (Villanueva del Río y Minas, Sevilla) / Juan Carlos Cazalla, IAPH V Vista desde el poblado de Doña Blanca (El Puerto de Santa Mª, Cádiz) / Isabel Dugo, IAPH V Vista desde Carteia (San Roque, Cádiz). Al fondo, instalaciones de la refinería de petróleo / Juan Carlos Cazalla, IAPH V Villa romana de Bruñel (Quesada, Jaén) / Juan Carlos Cazalla, IAPH W Teatro Romano de Málaga / Isabel Dugo, IAPH condiciones de equilibrio sostenible no por todas las provincias andaluzas como debe aceptarse como una inevitable uni- muestra de las distintas formas de percibir formidad a la que conduce el modelo de y usar el medio por sociedades muy distan- apropiación contemporáneo basado en una tes en el tiempo. En mayor o menor grado coyuntura de explotación ausente en la han perdido su contexto y función original, que el capital se desentiende de los valo- y han sido recuperados para profundizar en res sociales y culturales. el conocimiento del pasado, disfrutarlos en el presente y preservarlos para el futuro, a De acuerdo con las teorías sobre el paisaje la vez que cualifican paisajes urbanos y hay un discurso productivo del paisaje a nivel rurales. dialéctico: la unidad del conjunto dominada por la percepción y la diferenciación de los Dicha cualificación se alcanza a través de una elementos constitutivos derivada del conoci- doble vía. Por un lado, la presencia de sitios miento de todas sus partes, que tiene un arqueológicos complejos y bien conservados gran alcance en los paisajes culturales por su ofrece la posibilidad de profundizar en el cono- vocación de trascender y asociar el trabajo cimiento de los paisajes pretéritos, fundamen- de los colectivos sociales a la construcción to ineludible en la gestión de los paisajes cul- de un espacio altamente cualificado (Decla- turales actuales. Por otro lado, su existencia ración de San Antonio. ICOMOS, 1996). imprime un carácter singular al lugar en el que se ubican, dotándolos de una trascendencia Nada de esto escapa a la situación actual histórica perceptible que afianza su identidad de los paisajes incluidos en la RAYA, donde frente a tendencias territoriales que apuestan se han integrado sitios arqueológicos de por una uniformidad banal opuesta a la rique- muy diversas características, distribuidos za de lo diverso. 082 BIENES, PAISAJES E ITINERARIOS I PH Boletín del Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico I nº 65 I febrero 2008 I pp. 44-95 i Teatro romano de Málaga. Problemas urbanísticos y paisajísticos del yacimiento El exponente más significativo de la ciudad romana de Malaca es, sin duda alguna, su teatro; edificio construido al pie de la colina origen de la ciudad, en las inmediaciones de un puerto al abrigo de los vientos y próximo a la desembocadura de un río. Resulta evidente que, tanto ayer como hoy, nos encontramos en el corazón de la ciudad; por él discurrían los restos fenicios, se desarrollaba la ciudad romana, la ciudad bizantina, y cómo no, la musulmana. Este tejido medieval orgánico, presidido por la Alcazaba y el castillo de Gibralfaro, y las aperturas decimonónicas, son las trazas urbanas donde se asientan las arquitecturas del siglo XIX y los restos que perduran del siglo XVII y XVIII. Este legado arquitectónico que destaca por su homogeneidad, orden compositivo, armonía de escalas y ocupación parcelaria sencilla junto a la Alameda, el Parque o la lámina que conforma el Puerto y los promontorios de la ciudad con sus ricas y variadas especies arbóreas, constituye un auténtico Paisaje Cultural. Así pues, en este corazón histórico y ecológico, se encuentra el lugar formado por el Museo Picasso, el Teatro Romano, la Alcazaba-Gibralfaro y la Aduana (Museo de Málaga). La recuperación de la fortaleza árabe en el marco de monumento histórico, la transformación de la trama islámica a los pies de la Alcazaba con la apertura y ensanche de calle Alcazabilla y la decisión de construir el Palacio de Archivos, Bibliotecas y Museos, ubicado a los pies de la fortaleza árabe y a orillas de la nueva vía urbana, marcan y definen el espacio transformado que posibilitará el descubrimiento del Teatro Romano de Málaga en el verano de 1951. Las aperturas de Alcazabilla, junto a las de calle Larios y Molina Larios, fueron las primeras grandes operaciones transformadoras del centro, y estaban encaminadas a abrir relaciones norte-sur, hasta entonces muy forzadas por el viario de reminiscencia islámica. La calle Alcazabilla, que nace desde el principio como una calle atípica, final de un itinerario donde las fachadas van desapareciendo convirtiéndose en una calle institucional y cultural por los edificios que recorre, se constituye en estos momentos como un enclave determinante del futuro de la ciudad histórica. El vacío aparecido, producto de la demolición de la Casa de la Cultura, requiere una articulación paisajística adecuada y sensible que considere la recuperación del Teatro con las murallas de la Alcazaba, los jardines de Ibn Gabirol, la Aduana y los accesos a la Alcazaba. También queda por solucionar el espacio que relacione el Teatro con la calle Alcazabilla y que tenga en cuenta los restos arqueológicos que perviven en el subsuelo. La limpieza, la replantación parcial de la ladera y el adecentamiento de las medianeras de los edificios colindantes con el monumento fueron las primeras actuaciones abordadas en el seno del proyecto para resolver problemas urgentes de acondicionamiento del contorno de este Bien de Interés Cultural. Sin embargo, el Teatro, sometido a un delicado y complejo estado de conservación y de inserción urbana, requiere la puesta en marcha de un conjunto de proyectos que permita, además de completar la lectura del objeto, hacer posible la visita a este edificio tan singular y potenciar su extraordinario valor paisajístico y urbano, insertando el gran vacío de la ladera de la Alcazaba-Gibralfaro mediante la articulación adecuada entre el monumento y su espacio urbano. Román Fernández-Baca Casares, Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico. Manuel Corrales Aguilar, Delegación Provincial de Cultura de Málaga PH Boletín del Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico I nº 65 I febrero 2008 I pp. 44-95 I BIENES, PAISAJES E ITINERARIOS 083 Bienes, paisajes e itinerarios Una red para la memoria. Itinerario cultural por el patrimonio arqueológico integrado en la RECA Pilar Zafra Costán, Centro de Documentación del IAPH Historia, arqueología y patrimonio no siempre han sido convenientemente entendidos en la realidad andaluza Dicen de Las Parcas que en sus manos se disciplinas porque sirve, junto con la memo- resume la vida de los hombres. Incansables ria y la historia escrita cuando éstas exis- tejedoras de tramas y urdimbres, dirigiendo ten, de puerta de acceso al pasado. sus lanzaderas en múltiples direcciones y sentidos, con el ovillo que, tejiendo, otorgando y En un territorio como el andaluz, en el que la arrebatando, decidiendo el color y el espacio fortuna de su historia lo ha sembrado de tan- del hilo, al final compondrá y representará el tos testimonios como pueblos lo han ocupado, destino de cada ser, de cada afán, del devenir el peso de un pasado tan prolijo y los numero- individual y colectivo. sos vestigios que han perdurado componen una panorámica que testimonia una trayecto- Plantear un itinerario cultural desde la pers- ria histórica que da fe de la riqueza y diversidad pectiva que ofrece el patrimonio arqueoló- cultural que nos caracteriza en el presente. gico andaluz obliga a un ejercicio conceptual, sugiere una mirada atrás, un esfuerzo Historia, arqueología y patrimonio son, pues, por deshilvanar los hilos que entrañan conceptos que han de estar muy presentes en nuestra memoria. la realidad andaluza, aunque no siempre han sido convenientemente entendidos. Un dilata- Constatado es que el conocimiento y la do espacio temporal, el hermetismo de lo comprensión de los orígenes y el desarrollo material, tradicionalmente de acceso minorita- de toda sociedad reviste una importancia rio, la práctica ausencia de sitios arqueológi- fundamental ya que constituye un instru- cos visitables y la escasez de actuaciones que mento imprescindible para identificar sus hayan fomentado su puesta en valor y difu- raíces culturales y sociales. El patrimonio sión han provocado un desapego social que ha arqueológico se torna, pues, en un recurso derivado ora en una práctica falta de interés esencial en tanto permite reconocer en él ora en un desconocimiento generalizado, lleno nuestra identidad, como una historia mate- de confusiones y estereotipos. rializada que se ha perfilado en un objeto de estudio primordial para especialistas en Con la mirada puesta en la preservación de un arqueología, antropología, historia y demás patrimonio que constituye una de las señas de 084 BIENES, PAISAJES E ITINERARIOS I PH Boletín del Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico I nº 65 I febrero 2008 I pp. 44-95 W Localización de los yacimientos arqueológicos de la RAYA, actualmente integrados en la RECA / Pilar Zafra Costán PH Boletín del Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico I nº 65 I febrero 2008 I pp. 44-95 I BIENES, PAISAJES E ITINERARIOS 085 identidad más significativas de nuestra Comu- le ha proporcionado desde sus orígenes una nidad, la Consejería de Cultura, en colaboración gran riqueza cultural y económica como lo con diversas instituciones públicas, ha creado demuestran los innumerables restos arqueo- la Red de Espacios Culturales de Andalucía, lógicos hallados en su territorio. Rodeada por RECA, un proyecto que alumbra la nueva ley de la Sierra del Torcal y el Arco Calizo Central, en Patrimonio Histórico de Andalucía, inauguran- Antequera se conserva uno de los mejores do una etapa en la gestión y uso de este patri- exponentes del Megalitismo europeo, el con- monio. Investigación, conservación y difusión junto dolménico de Menga, Viera y El Romeral conforman el marco de actuación de esta red cuya construcción se remonta al Neolítico. que persigue cubrir todas las acciones de tute- Conocido desde antiguo, constituye un testi- la, integrando a los Conjuntos Arqueológicos y monio excepcional de las primeras formas de Monumentales (Patronato de La Alhambra y El arquitectura monumental de la Prehistoria de Generalife; Conjunto Arqueológico de Baelo Europa. Estos espacios rituales, erigidos para Claudia; Conjunto Arqueológico de Carmona; la celebración de ceremonias propiciatorias o Conjunto Arqueológico de Itálica; Conjunto cámaras mortuorias colectivas, quizás ambas Arqueológico de Medina Azahara; y Conjunto cosas a la vez, representan en menos de tres Monumental Alcazaba de Almería), a espacios kilómetros tres tipos de dólmenes: de galería tan significativos como el Monasterio de San el Dolmen de Menga, de corredor el de Viera, y Isidoro del Campo (Santiponce, Sevilla), la Sina- de falsa cúpula o tholoi el de El Romeral. Con- goga de Córdoba o el Castillo de Vélez Blanco centración que es señal inequívoca de la (Almería), así como a los Parques Culturales y a importancia que esta tierra tuvo durante el los enclaves que han conformado la Red Anda- extenso tiempo que debió mediar entre la luza de Yacimientos Arqueológicos. construcción del más antiguo y ciclópeo que es Menga, anómalamente alineado con la En este orden de cosas, este itinerario propone Peña de los Enamorados, y la del más reciente, un recorrido por la historia de Andalucía toman- de influencia oriental, que es El Romeral. do como hilo conductor a los ocho yacimientos más representativos que hasta la fecha confor- Determinados por su número y por el paisaje maban la RAYA, que se integrarán en la RECA, en el que se enclavan, pleno de dehesas de una red que no sólo ha de ser entendida como alcornoques y encinas, el variado conjunto de un instrumento que subraya la significación monumentos megalíticos que conforman la territorial, la monumentalidad o las magnitudes Ruta Dolménica de Huelva viene a represen- de lo visitable de estos enclaves, sino también tar a los cerca de doscientos que se hallan como la dirección, la mirada que permita acercar- repartidos por la geografía onubense, refren- nos al conocimiento del pasado desde una pers- dando el grado de desarrollo e importancia pectiva holística de forma rigurosa y lúdica. que alcanzó la franja atlántica andaluza durante la Edad de los Metales. Salvo el de Una estampa geográfica determinada por el Soto, declarado Monumento Nacional en valor de su diversidad paisajística y un marco 1931, cuyas paredes conservan uno de los temporal dilatado, que engloba desde las conjuntos simbólicos más importantes de la remotas huellas de los primeros pobladores de Península Ibérica, los restantes –El Pozuelo, Andalucía hasta los testimonios más sobresa- Los Gabrieles y El Labradillo- se hallan for- lientes de la presencia romana en la Península, mando conjuntos, estableciéndose como encuadra este recorrido en el que Antequera verdaderas necrópolis. Estos lugares compo- se perfila como punto de partida. nen un modelo de ocupación del territorio en el que la celebración de ciertos rituales de Ciudad media de importancia histórica, su pri- culto funerario-religioso, el simbolismo y la vilegiada situación geográfica en el centro de demarcación territorial tenían su espacio comunicaciones entre la Alta y Baja Andalucía definido y definitivo. 086 BIENES, PAISAJES E ITINERARIOS I PH Boletín del Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico I nº 65 I febrero 2008 I pp. 44-95 X Dolmen de Menga. Lateral izquierdo desde el fondo de la cámara (Antequera. Málaga) / Miguel Ángel Blanco. Centro de Documentación del Conjunto arqueológico Dólmenes de Antequera X La Peña asoma tras el túmulo del Dolmen de Viera (Antequera. Málaga) / Javier Pérez. Centro de Documentación del Conjunto arqueológico Dólmenes de Antequera W Dolmen nº 7. El Pozuelo (Zalamea la Real, Huelva) / Juan Carlos Cazalla, IAPH PH Boletín del Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico I nº 65 I febrero 2008 I pp. 44-95 I BIENES, PAISAJES E ITINERARIOS 087 X Petroglifos. Dolmen de Soto (Trigueros, Huelva) / Juan Carlos Cazalla, IAPH “A la provincia de Almería sólo le faltaba un una espléndida cultura que se ve reflejada en techo para ser un inmenso e insuperable los restos de su extenso poblado, al que sus Museo de Prehistoria”, comentó en una oca- habitantes añadieron un espectacular recinto sión Luis Siret. En el municipio de Santa Fe de defensivo compuesto por cuatro lienzos de Mondújar, en un medio físico menos árido que muralla y una docena de fortines avanzados, el actual, a orillas de un río entonces navega- y en su necrópolis que, con cerca de cien tum- ble, que hoy no es más que una árida rambla, bas colectivas, no tiene parangón en la Euro- la de Andarax, y en las cercanías de las minas pa de la época. de cobre de la Sierra de Gádor, se localiza uno de los yacimientos calcolíticos más importan- La vida en la Península Ibérica en la Edad del tes a nivel mundial en el ámbito de la Prehis- Bronce subraya su trascendencia en el yaci- toria: Los Millares. Estación arqueológica de miento de Castellón Alto. Emplazado en el importancia clave para entender la introduc- municipio granadino de Galera, sobre un ción de la metalurgia en el Mediterráneo occi- espolón de yeso, domina una fértil vega ubi- dental, la sociedad de Los Millares desarrolló cada en el centro mismo de la depresión de 088 BIENES, PAISAJES E ITINERARIOS I PH Boletín del Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico I nº 65 I febrero 2008 I pp. 44-95 X Carteia (San Roque, Cádiz) / Juan Carlos Cazalla, IAPH La investigación y la conservación, pero fundamentalmente la puesta en valor y la difusión de una riqueza cultural tan frágil como la arqueológica, constituyen un reto por comunicar PH Boletín del Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico I nº 65 I febrero 2008 I pp. 44-95 I BIENES, PAISAJES E ITINERARIOS 089 1 2 3 4 5 6 7 8 090 BIENES, PAISAJES E ITINERARIOS I PH Boletín del Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico I nº 65 I febrero 2008 I pp. 44-95 1. Zona interpretativa de Los Millares. Santa Fe de Mondújar, Almería / Juan Carlos Cazalla, IAPH 2.Puente Tablas (Jaén) / Juan Carlos Cazalla, IAPH 3.Cercadilla (Córdoba) / Juan Carlos Cazalla, IAPH 4.Munigua (Villanueva del Río y Minas, Sevilla) / Juan Carlos Cazalla, IAPH 5.Museo de Galera (Galera, Granada) / Juan Carlos Cazalla, IAPH 6.Restos parcialmente momificados de la sepultura 121 de Castellón Alto que se exhiben en el Museo de Galera / Juan Carlos Cazalla, IAPH 7. Doña Blanca. El Puerto de Santa María (Cádiz) / Isabel Dugo, IAPH 8.Dolmen de El Pozuelo (Zalamea la Real, Huelva) / Juan Carlos Cazalla, IAPH Baza-Huéscar. El poblado de Castellón Alto manifestación política y social. La existencia se encuadra dentro de la Cultura del Argar, de Carteia, ubicada en el polígono industrial constituyéndose como el yacimiento que en de Guadarranque, en el municipio gaditano el contexto nacional ha proporcionado mayor de San Roque, el papel que desempeñó y los información sobre la misma. De pequeño altibajos que determinaron su pulso históri- tamaño dentro del esquema argárico, impre- co, gravitan en torno a la circunstancia de su siona por la distribución aterrazada de sus emplazamiento, de hallarse situada junto a unidades habitacionales cuyos interiores uno de los puntos geográficos más sobresa- albergaban una o más sepulturas en cova- lientes para el mundo mediterráneo antiguo: chas. Este aspecto, que revela la importancia el Estrecho de Gibraltar. Con los púnicos, dada a las relaciones familiares, alcanza atentos partícipes de la vanguardia cultural, cotas de excelencia en la sepultura 121, económica y política de la época y descen- donde se han localizado los restos de un indi- dientes de los fenicios que hacia el siglo VII viduo parcialmente momificado, el conocido a.C. se establecieran en el Cerro del Prado, hombre de Galera, que actualmente se con- Carteia se perfila como una vigorosa ciudad serva en el museo de la localidad. capaz de convertirse en privilegiado escenario de las experiencias de la Hispania romana Un pequeño salto en el tiempo nos sitúa en republicana hasta el punto de convertirse en el término municipal de El Puerto de Santa la primera colonia latina fuera de Italia. Pasa- María, provincia de Cádiz, donde se conserva dos sus tiempos de apogeo, su historia se el yacimiento arqueológico Doña Blanca, de prolongó manteniéndose habitada en tiem- importancia singular en el panorama de la pos tardoantiguos y medievales con las con- investigación protohistórica no sólo penin- siguientes transformaciones en su pobla- sular sino mediterránea. Ubicado a los pies miento, urbanismo y arte. de la pequeña Sierra de San Cristóbal, la relevancia de Doña Blanca se debe tanto a La mirada de Málaga y Córdoba completa esta su antigüedad (la Bahía de Cádiz es escena- panorámica por la historia de Andalucía apor- rio del primer asentamiento fenicio en la tando dos de los numerosos testimonios que Península) como al hecho de que contenga evidencian la importancia de la presencia la secuencia completa de una ciudad fenicia romana en la Bética. durante seiscientos años, tratándose por tanto de una urbe intacta desde el punto de El Teatro de Málaga, descubierto en 1951 vista arqueológico. La extensa llanura de con motivo de la explanación de un terreno marisma y salinas que se divisa hoy en día a situado frente a la Casa de la Cultura, se sus pies fue en sus orígenes una bahía en torna como claro exponente de la marcada cuyo fondo se situaba el estuario del río. El relevancia de una ciudad que hunde sus raí- establecimiento de la ciudad fenicia en este ces en la prehistoria. Localizado en la Colina lugar en el siglo VIII a.C., muy próximo a la de la Alcazaba, este teatro, obra de los pri- desembocadura y aprovechando una anti- meros años del principado de Augusto, se gua ensenada protegida de los vientos, caracteriza por su construcción mixta, siendo supuso un punto muy favorable para su fun- equiparable por sus dimensiones y rasgos dación: abierto al mar y ubicado muy cerca arquitectónicos a otros teatros como el de de los estuarios de los ríos Guadalete y Gua- Itálica, muy cercanos al modelo clásico pro- dalquivir, rutas de penetración hacia el inte- puesto por Vitrubio. rior, hacia territorios agrícolas y mineros. Monumento de extraordinario interés histórico Son numerosos los elementos nuevos que y patrimonial, el yacimiento de Cercadilla ilumi- aportó Roma a la Península pero uno de los na aspectos hasta el momento desconocidos más reseñables es la ciudad, la urbs como en la antigüedad hispana. Emplazado en la ciu- PH Boletín del Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico I nº 65 I febrero 2008 I pp. 44-95 I BIENES, PAISAJES E ITINERARIOS 091 X Castellón Alto (Galera, Granada) / Juan Carlos Cazalla, IAPH 092 BIENES, PAISAJES E ITINERARIOS I PH Boletín del Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico I nº 65 I febrero 2008 I pp. 44-95 X Los Millares. Santa Fe de Mondújar, Almería / Juan Carlos Cazalla, IAPH PH Boletín del Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico I nº 65 I febrero 2008 I pp. 44-95 I BIENES, PAISAJES E ITINERARIOS 093 W Munigua (Villanueva del Río y Minas, Sevilla) / Juan Carlos Cazalla, IAPH dad de Córdoba, en las inmediaciones de la ral tan frágil como el arqueológico, constitu- actual estación de ferrocarriles, en sus terre- yen un reto por comunicar, por aprehender nos se localizan los restos del fastuoso pala- una más de las múltiples dimensiones que tium, que el emperador Maximiano Hercúleo dan forma a nuestra realidad cultural. Las construyera a finales del siglo III y principios del diversas acciones acometidas para tales pro- IV d. C. Un complejo palatino, un unicum al no pósitos, entre las que ha de subrayarse por existir otro de similares características en todo su relevancia la Red de Espacios Culturales el territorio ocupado por el Imperio Romano, de Andalucía, han de ser entendidas como cuya huella arqueológica ha sido borrada en instrumentos tendentes a la recuperación de nombre de un mal llamado progreso. No obs- la memoria de un pasado en el que hemos de tante y aún a sabiendas de que la violencia de ver reflejado nuestro presente. la superposición urbanística lo ha cercenado, Cercadilla es todavía hoy un yacimiento vivo Andrea Carandini en Storie dalla terra. que se actualiza con cada mirada, permitiendo Manuale di scavo archeologico nos cita: “el vislumbrar una imagen de lo que debió ser Cor- pasado, fuente de variedad y de curiosidad, duba, su transformación durante el periodo hace diversa nuestra vida y nos saca agrada- medieval islámico y su posterior desarrollo blemente de nuestros hábitos. La historia hasta enlazar con la Córdoba actual. forma parte de nuestro equilibrio mental... Si el cerebro, para funcionar, tiene necesidad de La investigación y la conservación, pero fun- recuerdos, (nuestra tierra), nuestras ciudades damentalmente la puesta en valor y la difu- deben preservar a cualquier precio un espa- sión de un patrimonio de una riqueza cultu- cio para la memoria”. 094 BIENES, PAISAJES E ITINERARIOS I PH Boletín del Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico I nº 65 I febrero 2008 I pp. 44-95 Bibliografía II CONGRESO Internacional sobre Musealización de yacimientos arqueológicos : nuevos conceptos y estrategias de gestión y comunicación, Barcelona, 7, 8 i 9 d'octubre de 2002. [Barcelona] : Museu d'Història de la Ciutat, D.L. 2003 * III CONGRESO Internacional sobre Musealización de Yacimientos Arqueológicos : de la excavación al público : procesos de decisión y creación de nuevos recursos, Zaragoza, 15, 16 y 17 de noviembre de 2004. 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Nieto Sobejano Arquitectos S.L. Resumen La Sede Institucional de Madinat al Zahra es en realidad un complejo edificio que contiene espacios propios de un museo -salas de exposición, almacenes, talleres, salón de actos- así como toda la infraestructura de administración, conservación e investigación que demanda uno de los conjuntos arqueológicos más importantes en nuestro país. El proyecto surgió como resultado de un concurso internacional en 1999, concebido como el punto de partida para la visita al yacimiento, presentación y exposición museográfica acerca del origen y destino de la ciudad palatina. El edificio que aquí se presenta, próximo a su inauguración dentro del año 2008, interpreta el paisaje arqueológico del antiguo recinto de los Omeyas por medio de una arquitectura semienterrada que establece un diálogo entre la memoria de su pasado islámico y la contemporaneidad de su concepción espacial y material. Palabras clave Arquitectura I Conjunto Arqueológico Madinat al-Zahra I Museos I Paisaje I Proyectos I Sedes I Servicios públicos 096 ACTUACIONES I PH Boletín del Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico I nº 65 I febrero 2008 I pp. 96-107 Patio Naranja / Juan Carlos Cazalla, IAPH Actuamos como lo haría un arqueólogo: no “construyendo” un nuevo edificio sino “encontrándolo bajo tierra” LA METÁFORA DE UNA EXCAVACIÓN Intervenir en un paisaje arqueológico como es el de Madinat al-Zahra exige inevitablemente tomar postura ante su transformación en el espacio y en el tiempo. Al actuar en un entorno histórico, junto a una obra del pasado, a menudo nos vemos inmersos en una extraña ilusión: los edificios parecen albergar en sí mismos su propia génesis, como si hubieran existido indefinidamente en el tiempo y el espacio, de modo que nuestra labor consiste en última instancia en desvelar la ley que llevan implícita. Inconscientemente pensamos que todo lugar es capaz de narrar cómo actuar en/sobre/junto a él: tan solo debemos saber leer las instrucciones que nos indican cómo hacerlo. Proyectar un nuevo edificio en Madinat al-Zahra (ver sección Bienes, Paisajes e Itinerarios, p.54) tal vez no signifique sino descifrar las intenciones ocultas de quien siglos atrás construyó la ciudad omeya, o de quien en la actualidad la excava, estudia y reconstruye. Nos imaginamos el yacimiento arqueológico como una suma de diferentes textos yuxtapuestos, como un palimpsesto donde rastrear las trazas -a veces sólo vagamente descifrables- de la escritura previa que lo originó. Cuando en 1999 se convocó el concurso para el proyecto de la nueva sede y museo de Madinat al-Zahra, la visita al recinto arqueológico y al propio solar destinado al edificio provocó en nosotros sentimientos encontrados. Por una parte, la nostalgia de un pasado remoto aún por redescubrir impregnaba el paisaje que se extiende hacia la sierra de Córdoba. Por otra parte, el desordenado avance de las construcciones contemporáneas, se cernía inquietante sobre el entorno de lo que un día fue ciudad-palacio de los califas cordobeses. Nuestra primera reacción al llegar al lugar habría de marcar desde el primer momento la futura propuesta arquitectónica: debíamos evitar que una gran edificación distorsionara aquel paisaje. Trabajando junto al extenso territorio que aún espera ser excavado en la antigua ciudad hispanomusulmana, nos imaginamos actuando como lo haría un arqueólogo: no “construyendo” un nuevo edificio, sino quizá, si fuéramos afortunados, “encontrándolo bajo tierra”, como si el transcurso del tiempo lo hubiera mantenido oculto hasta hoy. El proyecto surge así como la metáfora de una excavación arqueológica: establecemos una malla ortogonal bidimensional, un punto de origen, y un nivel de altura referenciado. Delimitamos las cajas rectangulares a partir de las que iniciar el vaciado del terreno: eliminamos capas sucesivas en estratos de espesor regular. La paciente tarea termina produciendo resultados esperanzadores: desvela la planta de un edificio cuyos muros acaban configurando los que serán los espacios principales de la nueva sede: el museo, el auditorio, los talleres los almacenes. La ruina imaginaria se cubre, el área circundante se delimita como ámbito de nuestra intervención construyendo un cerramiento perimetral: un recinto que protegerá los restos encontrados. 098 ACTUACIONES I PH Boletín del Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico I nº 65 I febrero 2008 I pp. 96-107 X Planos de situación y de parcela / Nieto Sobejano Arquitectos PH Boletín del Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico I nº 65 I febrero 2008 I pp. 96-107 I ACTUACIONES 099 W Fotografía aérea / Rafael Tena W R Plantas baja y semisótano / Nieto Sobejano Arquitectos 100 ACTUACIONES I PH Boletín del Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico I nº 65 I febrero 2008 I pp. 96-107 El edificio –cuya planta de doble cuadrado es nomotética a la de la propia ciudad- se ordena en torno a una secuencia de llenos y vacíos, espacios cubiertos y patios que guiarán al visitante en su recorrido. Descendiendo desde el exterior se accede a un gran vestíbulo que se extiende hacia un amplio patio de planta cuadrada, azul por el reflejo del estanque que lo preside, que como un claustro organizará en torno suyo los espacios públicos principales: salón de actos, salas de exposiciones, tienda, sala didáctica, cafetería, biblioteca. Otro patio La paciente tarea de “excavación arqueológica” desvela la planta de un edificio cuyos muros configurarán los espacios principales de la nueva sede profundo, longitudinal -verde por la vegetación que lo envuelvearticula áreas de uso privado: administración y dirección talleres de conservación e investigación. Un último patio que reflejará la luz dorada de los atauriques y otros restos arqueológicos expuestos en el museo, constituye la prolongación exterior del espacio de exposición permanente. Una planta semisótano bajo rasante completa las áreas expositivas, auditorio y talleres, y alberga amplias áreas para almacenes e instalaciones. Los almacenes, visitables parcialmente, se configuran como espacios en doble altura, iluminados cenitalmente por delgados lucernarios. Una idea arquitectónica debe encontrar siempre respuesta en su propia solución constructiva, en sus materiales y técnicas. Por ello en la sede de Madinat al-Zahra, forma, geometría y construcción son resultado de una interpretación del propio lugar. Si la antigua ciudad árabe fue construida esencialmente en un solo material, la piedra caliza revestida casi exclusivamente de estucos blancos y rojos, en nuestro edificio los muros, losas y solados, se ejecutan en un único material contemporáneo: hormigón blanco visto, con encofrado de tabla de madera, mientras que la cubierta –que en realidad es la única fachada- utiliza el acero corten, cuya oxidación establece un diálogo con los estucos sanguíneos del yacimiento. La propia concepción del proyecto lleva implícita su futuro crecimiento, especialmente en las áreas expositivas que, como si de resultado de nuevas excavaciones se tratase, podrían agregar nuevos pabellones enterrados. La nueva sede institucional de Madinat al-Zahra será un edificio introvertido, que no revelará al exterior la luminosa secuencia de sus espacios interiores: habrá aparecido en el paisaje silenciosamente, desenterrado como a lo largo de los próximos años los harán los restos de la antigua ciudad de Abd al-Rahman III. UN PAISAJE ARQUEOLÓGICO Concebir la arquitectura como paisaje implica considerar el entorno natural, la topografía, el territorio y la propia memoria del lugar no como simples datos en los que apoyarse, sino como el origen y la razón del proyecto. El entorno de la sede institucional de PH Boletín del Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico I nº 65 I febrero 2008 I pp. 96-107 I ACTUACIONES 101 X Tienda / Nieto Sobejano Arquitectos X Muro Patio Azul / Nieto Sobejano Arquitectos 102 ACTUACIONES I PH Boletín del Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico I nº 65 I febrero 2008 I pp. 96-107 X Acceso Museo / Nieto Sobejano Arquitectos X Patio Azul / Juan Carlos Cazalla, IAPH PH Boletín del Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico I nº 65 I febrero 2008 I pp. 96-107 I ACTUACIONES 103 Madinat al-Zahra forma parte de un proceso de escala territorial: una FICHA TÉCNICA Situación Conjunto arqueológico Madinat al-Zahra, Córdoba, España intervención arquitectónica integrada en un paisaje arqueológico en continua transformación. La evolución del Conjunto Arqueológico Madinat al-Zahra y el desarrollo urbano de la ciudad de Córdoba, están estrechamente ligados y Propiedad Junta de Andalucía Consejería de Cultura protegidos por el Plan Especial de Protección de Madinat al-Zahra como instrumento urbanístico que vela por su preservación y su integración territorial. El edificio de la sede se caracteriza por su ubicación Arquitectos exterior a la antigua ciudad, junto a uno de sus caminos originales de Fuensanta Nieto, Enrique Sobejano Nieto Sobejano Arquitectos S.L. acceso, de forma que no condiciona ni las excavaciones futuras ni el Colaboradores miento se extiende también a la concepción del conjunto de modo Miguel Ubarrechena, Arquitecto de Proyecto que no interfiera ni en la contemplación del paisaje ni en el claro pro- Carlos Ballesteros Denis Bouvier Luis Labrandero Pedro Quero Juan Carlos Redondo crecimiento en extensión de las mismas. Este compromiso con el yaci- tagonismo de la ciudad califal. Al acceder por carretera llegando desde Córdoba, un amplio aparcamiento para autocares y automóviles –bajo una secuencia de madroños- queda protegido de la vista por una densa masa de almeces. Una Dirección de obra Fuensanta Nieto, Enrique Sobejano, Arquitectos Miguel Mesas Izquierdo, Aparejador Programa de Usos Juan Serrano Muñoz Conjunto Arqueológico Madinat al-Zahra entrada en rampa oculta el acceso de vehículos de servicio a través de un falso túnel al área de carga y descarga del edificio. Como si de restos de excavaciones fallidas se tratase, la malla rectangular en que se apoya el proyecto, se transforma en cuadrantes ajardinados, que alternan zonas terrizas, con vegetación, o pavimentación. Estructura Especial consideración se ha tenido con la selección de especies arbó- N.B.35 S.L. reas propias del lugar. Junto a los tipos de árbol ya mencionados, las tra- Instalaciones mas geométricas de olivos contribuyen a la definición de un paisaje Geasyt S.A. vegetal vinculado tanto a la condición contemporánea de la nueva Maquetas Juan de Dios Hernández Jesús Rey Fotografías Nieto Sobejano Arquitectos Juan Carlos Cazalla Rafael Tena Empresa constructora UTE ECASUR 10 arquitectura como a la remota historia del lugar. Una ligera empalizada metálica bordea el recinto de la actuación, estableciendo un límite perimetral que se adapta a las variaciones topográficas del lugar. Aunque en ocasiones pueda parecer retórico asimilar arquitectura a paisaje, este es uno de los casos excepcionales en que la relación entre ambos va más allá de una mera declaración de intenciones. El entorno de la nueva sede de Madinat al-Zahra ha sido transformado sin que apenas uno pueda percibirlo, supeditando su presencia física al lugar al que pertenece. Programa Museológico Manuel Acién Almansa Conjunto Arqueológico Madinat al-Zahra LAS NECESIDADES FUNCIONALES Proyecto Museográfico UTE Nieto Sobejano Arquitectos /Juan Pablo Rodríguez Frade Si bien las razones conceptuales que originaron el proyecto constituyen Instalación Museográfica que, esencialmente, la nueva sede viene a resolver los graves proble- EMPTY S.A. mas funcionales y espaciales que hasta ahora tenía el yacimiento. A la el hilo argumental de toda la intervención, resulta fundamental destacar falta de espacios adecuados para el almacenamiento de materiales arqueológicos, de talleres de conservación y restauración, se unía la 104 ACTUACIONES I PH Boletín del Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico I nº 65 I febrero 2008 I pp. 96-107 W Patio Azul / Nieto Sobejano Arquitectos Madinat-al-Zahra será un edificio introvertido, que no revelará al exterior la luminosa secuencia de sus espacios interiores PH Boletín del Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico I nº 65 I febrero 2008 I pp. 96-107 I ACTUACIONES 105 W Patio Azul / Juan Carlos Cazalla, IAPH En la sede de Madinat al-Zahra, forma, geometría y construcción son resultado de una interpretación del propio lugar 106 ACTUACIONES I PH Boletín del Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico I nº 65 I febrero 2008 I pp. 96-107 necesidad de contar con áreas expositivas, de accesos y aparcamiento b La biblioteca, sala de fotografía y despachos del personal de de visitantes, tienda, cafetería, así como dotar de instalaciones adecua- conservación se sitúan a lo largo de un corredor en la zona sur del edificio. das para la gestión del recinto arqueológico y para la investigación, Desde la planta baja se accede al área de talleres de conservación, tales como la biblioteca y centro de documentación para consulta de formada por los siguientes espacios: taller de revestimiento, taller de profesionales e investigadores. cerámica, taller de mármol y taller de atauriques. Los talleres, en doble altura se abren a un patio longitudinal. En directa comunicación con sus Los espacios que se describen a continuación reflejan la complejidad de talleres correspondientes se disponen los almacenes de metal, pinturas un programa arquitectónico, que es a un tiempo museo, centro de visi- murales, vidrio, cerámica, mármol y atauriques. tantes, lugar de trabajo, investigación, almacén y punto de encuentro de todo aquél interesado en el pasado y el presente de Madinat al- b Los almacenes han sido concebidos como grandes naves longitudinales, Zahra. Estos espacios son: de 7 metros de altura iluminados cenitalmente. En consecuencia, constituyen también verdaderos espacios expositivos del material b El acceso de los visitantes se produce a través de un camino almacenado, y prevén su futura ampliación por medio de entreplantas peatonal que parte del área de aparcamiento para finalizar en una que quedan previstas ya en el proyecto actual. A través de una serie de rampa que desciende lentamente hacia el edificio enterrado. Una grandes puertas mecanizadas se produce el acceso de carga y descarga doble puerta conecta con el vestíbulo de entrada en el que se ubican desde el patio de servicio posterior. La estructura de los almacenes ha las taquillas de venta de entradas y control. sido prevista para la instalación de puentes-grúa de hasta 5 000 kg . b El vestíbulo principal del edificio se articula alrededor de un patio b La planta sótano alberga asimismo un área de archivo y vestuarios central acristalado de planta cuadrada en el que se sitúa una lámina de de personal, así como todos los locales de instalaciones del edificio. agua. Desde dicho vestíbulo se producen los accesos a los espacios de uso público del edificio. b La tienda de libros, catálogos y objetos así como el guardarropa quedan comunicados con la cabina de taquilla. b La cafetería se sitúa en el extremo SO del edificio, vinculada a un patio que se utilizará como terraza protegida por arbolado. El área de cocina-despensa y barra de bar tiene un acceso independiente. b El salón de actos para 200 personas dispone de cabina de proyección y traducción simultánea, así como una sala de reunión anexa. b El museo-sala de exposiciones constituye uno de los espacios más singulares del edificio. Se desarrolla en dos alturas comunicadas por una rampa, lo que permite obtener dos áreas diferenciadas. Se ilumina cenitalmente a través de lucernarios lineales en cubierta. Una escalera permite a los visitantes acceder al pequeño pabellónmirador de cubierta desde el que se divisa el recinto arqueológico de Madinat al-Zahra. b Los aseos masculinos, femeninos y de minusválidos quedan comunicados con el vestíbulo principal, y sin embargo protegidos por medio de un corredor. Los despachos de administración y dirección se distribuyen linealmente alrededor del patio principal. b En el extremo NE del edificio, a través de una rampa, se produce el acceso independiente de personal. Un puesto de control centraliza los equipos de seguridad. PH Boletín del Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico I nº 65 I febrero 2008 I pp. 96-107 I ACTUACIONES 107 R Criterios Tratamiento de la madera arqueológica saturada de humedad por el método denominado plastinación Ana Bouzas Abad, Centro de Intervención del IAPH. José María de Castro Romero, Dpto. de Anatomía y Embriología Humana de la U. de Cádiz. Luis Carlos Zambrano Valdivia, Museo de Cádiz Resumen El artículo analiza los antecedentes históricos en la elaboración y aplicación de técnicas para la preservación de materiales diversos, hasta llegar a la creación de la técnica de la plastinación en 1978. Este método de preservación de material orgánico se ha adoptado como herramienta de trabajo en el tratamiento de materiales arqueológicos de procedencia subacuática, a cargo del Centro de Arqueología Subacuática del IAPH. A lo largo de 2006 y 2007 se ha utilizado dicha técnica en la conservación de unas maderas de época romana aparecidas en la ciudad de Huelva. Palabras clave Arqueología subacuática I Centro de Arqueología Subacuática I Humedad I Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico I Intervención I Madera I Método Plastinación I Metodología I Saturación I Tratamiento 108 CRITERIOS I PH Boletín del Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico I nº 65 I febrero 2008 I pp. 108-119 W Restos de madera húmeda de la excavación de la calle Nogales de Huelva. La madera está cubierta y embalada para su extracción / JESÚS DE HARO ORDÓÑEZ, G.I.R.H.A., S.C. PH Boletín del Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico I nº 65 I febrero 2008 I pp. 108-119 I CRITERIOS 109 Este trabajo de investigación surge de la propuesta de colabora- Por estas mismas fechas surgen avances importantes en el diseño ción expresada por el Catedrático del Departamento de Anatomía de los aparatos científicos destinados al análisis microscópico. La y Embriología Humana de la Facultad de Medicina de la mayor resolución que alcanzan los nuevos microscopios obliga a apli- Universidad de Cádiz1, José María de Castro Romero, que conjunta- car a los materiales objeto de estudio técnicas que permiten realizar mente con Luis Carlos Zambrano Valdivia, restaurador del Área de secciones de un espesor mínimo. Para ello resulta imprescindible Conservación del Centro de Arqueología Subacuática del Instituto conceder a la pieza una resistencia superior a la que en principio Andaluz del Patrimonio Histórico de la Junta de Andalucía, en el tenía, para que con esa mayor dureza se pueda anular la elasticidad año 2003, propusieron la aplicación del método de la plastinación del tejido y realizar un corte histológico. para el tratamiento de materiales orgánicos arqueológicos de procedencia subacuatica, realizándose posteriormente en el marco Se emplean fundamentalmente dos métodos: uno basado en el frío, de que congelando el tejido, surgiendo así los micrótomos de congelación; desarrolla el IAPH. La puesta a punto de la metodología de traba- y el otro que consiste en infiltrar con un material de mayor dureza la jo y protocolos a seguir para el tratamiento de la madera saturada pieza biológica objeto de estudio. Esta infiltración se hace a base de de agua se ha llevado a cabo en los años 2006-2007 sobre unas ceras y, al ser estas inmiscibles con el agua que tienen los materia- maderas de época romana procedentes de una excavación realiza- les en su interior, se precisa una técnica previa gracias a la cual se da en la calle José Nogales de la ciudad de Huelva. retira el agua sustituyéndola por una sustancia que sí disuelva las los proyectos de investigación ceras. Primero se empleó cera de abejas aunque más tarde fue sustituida por sustancias ceroides obtenidas de la destilación del ANTECEDENTES HISTÓRICOS petróleo, las parafinas. Una vez infiltrada con este material la pieza biológica puede conservarse de manera prácticamente indefinida. La creación y aplicación de técnicas para preservar materiales diversos Esta técnica es fácil de aplicar en pequeñas piezas, pero en las de ha sido consustancial al hombre, obligado a su diseño para la conser- gran tamaño resulta prácticamente imposible su aplicación ya que vación, en primer lugar, de los alimentos, con objeto de poder sobrevi- la deshidratación de la pieza y la infiltración con el agente interme- vir a las épocas de escasez. También la preservación de las pieles, dio y con la parafina requiere de unos tiempos que crecen exponen- obtenidas por el hombre cazador, era absolutamente necesaria para cialmente con el tamaño de las piezas. cubrirse con ellas. El sentimiento religioso en estos hombres primitivos les llevó por otro lado a conservar restos humanos con el fin de man- El ingenio y la perseverancia de trabajo de un profesor de Anatomía tenerlos en condiciones óptimas para la nueva vida que les esperaba español exiliado en Argentina, Pedro Ara, le permitió con el transcurso una vez fallecidos. de los años encontrar un método con el que se podían infiltrar con parafinas masas tan voluminosas como cuerpos humanos enteros. Para realizar estas operaciones el hombre empleaba métodos basados Uno de los casos más conocidos a nivel mundial de la aplicación de en la observación de lo que ocurría en la naturaleza. Así empleó la esta técnica y de sus magníficos resultados fue la conservación del desecación, la infiltración con sal común, la ebullición en éter, etc. A lo cuerpo de Evita Perón que, una vez parafinizado, ha mantenido su largo de miles de años el hombre fue encontrando nuevos productos que óptimo estado a pesar de las vicisitudes que dicho cuerpo sufrió a lo podían ayudarle a sus fines. De este modo su bagaje se fue haciendo largo de los años (exilio del general Perón en una villa de Puerta de cada vez más amplio con el devenir de los siglos. Es el caso del siglo XVIII, Hierro en Madrid en cuyo sótano se almacenó el cuerpo durante más de con las grandes expediciones científicas realizadas, sobre todo por las 20 años). Lamentablemente la técnica del profesor Ara no fue publicada potencias coloniales, con objeto de conocer los recursos de todo tipo de y como consecuencia se ha perdido. los grandes territorios inexplorados, que generaron enormes colecciones de materiales que requerían inexcusablemente su conservación. Estas En las proximidades de la Segunda Guerra Mundial la química orgáni- colecciones una vez estabilizadas eran expuestas al público. Surgieron ca experimentó un extraordinario auge. Aparecieron nuevas sustan- así los grandes museos que llevaban implícitos en su diseño la necesidad cias sintéticas con características totalmente diferentes a las exis- de grandes laboratorios donde las piezas traídas eran preparadas, con- tentes en la naturaleza. Entre estos materiales se debe citar los deri- servadas y dispuestas para la exposición. vados de destilación del petróleo. En este grupo aparecen las ceras sintéticas conocidas como parafinas, a las que antes se ha aludido, Los materiales de conservación incluían líquidos en los cuales se sumergí- que muy pronto sustituirán a la cera para las inclusiones por sus mejo- an las piezas que quedaban en grandes vasijas de cristal en un líquido que res cualidades. También los polímeros de glicoles (polientilenglicoles) cumplía la doble función de impedir la putrefacción y ser transparentes que, al ser miscibles en agua y tener cualidades de las ceras al deshi- para que de esta manera pudieran ser vistas sin problema en las vitrinas. dratarse, y además poseer una dureza variable en razón de su peso 110 CRITERIOS I PH Boletín del Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico I nº 65 I febrero 2008 I pp. 108-119 W Depósito de ánforas en proceso de documentación, bajo el que se localizaron las maderas / Jesús de Haro Ordóñez, G.I.R.H.A., S.C. W Extracción sistemática depósito de ánforas. Resultado: negativo estratigráfico del depósito / Jesús de Haro Ordóñez, G.I.R.H.A., S.C. molecular, se emplean en la preparación de tejidos, y muy pronto por rancia el profesor Gunther Von Hagens, en 1977, creó un procedi- su característica de ser solubles en agua, se usarán en la preparación miento de preservación de material biológico, que consistía en extraer de materiales museísticos, aplicación que conservan hasta la actua- los líquidos corporales como el agua y los lípidos por medio de solven- lidad. tes como la acetona fría y tibia para luego sustituirlos por resinas elásticas de silicona y rígidos de epóxidicas. Con ello se obtienen pie- Así mismo surgen en esta época los polímeros elásticos: mercaptanos, zas rígidas o secciones. Esta técnica, la plastinación, fue patentada poliuretanos y siliconas. Igualmente surgen los primeros plásticos con por el autor en 1978, y le ha permitido no sólo ocupar la cátedra de los que ya en tan tempranas fechas se logró mediante infiltración y Anatomía de la Universidad de Heidelberg, sino también crear un ver- posterior catalización conservar piezas en el interior de bloques plásti- dadero imperio comercial mediante la preparación y exposición cos transparentes. El polimetacrilato se convertiría así en un colabora- comercial de las piezas anatómicas a nivel mundial con lo que final- dor habitual de los museos especialmente para las piezas de tamaño mente, tras abandonar la Cátedra y la Universidad, ha montado una mediano y pequeño. gran factoría de producción de piezas anatómicas en la China continental en la ciudad de Dalian. En los años 70 del pasado siglo un joven técnico de un laboratorio alemán inicia sus trabajos, imitando al profesor Ara, para infiltrar grandes La finalidad inicial de la plastinación era la conservación de material piezas con los elastómeros de reciente descubrimiento para así conse- para la enseñanza anatómica humana. Rápidamente se le han encon- guir preparaciones anatómicas que a la vez que conserven los tejidos trado numerosas aplicaciones en otros campos de la ciencia, algunos permitan en las piezas una excelente elasticidad. Fruto de su perseve- afines y otros más lejanos. Entre los primeros se destaca su aplicación PH Boletín del Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico I nº 65 I febrero 2008 I pp. 108-119 I CRITERIOS 111 en Veterinaria para preparar piezas que permitan a los alumnos familiarizarse con las técnicas endoscópicas, la preparación de piezas para servir de guía en los servicios de diagnóstico por la imagen. El proceso básico de la plastinación, igual que en el de la infiltración de parafina, tiene que seguir una serie de pasos, ninguno de los cuales puede ser obviado si se desea obtener una pieza de gran calidad. Esta técnica es sencilla pero lenta y acelerar los pasos puede provocar el deterioro o la pérdida de la pieza, ya que una vez polimerizada el proceso es irreversible. Para el tratamiento del tejido biológico se debe fijar la pieza mediante formaldehído al 10% (hay otros fijadores que se pueden utiliza)r. Se puede realizar a diferentes temperaturas y con este paso se produce un proceso de coagulación de las proteínas presentes así como de desnaturalización del DNA. Así mismo se destruyen bacterias presentes en la pieza. Con todo ello se impide su descomposición. Tras un lavado intenso se deshidrata el objeto empleando como solvente acetona. Este paso puede ser más o menos largo dependiendo de la calidad de la pieza, ya que cuanto más porosa sea más rápidamente se hará la impregnación. Una vez alcanzado un elevado nivel de W Vista occidental del área de excavación. Estado de los restos en proceso de consolidación in situ / Jesús de Haro Ordóñez, G.I.R.H.A., S.C. deshidratación se introduce el baño en el polímero por medio del vacío, lo que provocará la evaporación de la acetona y su sustitución por la silicona. Finalizado el proceso se cataliza la superficie que proseguirá lentamente hasta cristalizar toda la silicona presente en la pieza. Desde entonces se han producido variantes en la técnica. Después del trabajo del propio Gunther Von Hagens, han surgido nuevas empresas; una de ellas Corcoran, que es el resultado del trabajo conjunto de un grupo de investigadores y el gigante de la industria química Dupont de Nemours. Trabajando coordinados han creado una serie de polímeros de menor viscosidad (más fácil infiltración) y que pueden emplearse en un sistema a temperatura ambiente (más rápida infiltración) con lo que se acelera el proceso. W Proceso de consolidación in situ de los restos / Jesús de Haro Ordóñez, G.I.R.H.A., S.C. Por otro lado una empresa italiana, VIS Docta, también ha puesto en el mercado todo un aparataje y nuevas resinas ofreciendo incluso la posibilidad de desplazar sus equipos a los laboratorios interesados en aplicar esta técnica. En el campo de la conservación de piezas arqueológicas los pioneros han sido el equipo de arqueología subacuática de la Universidad de Texas (EE.UU.), que aplicó esta técnica con magníficos resultados a piezas extraídas del hundimiento de un navío francés en la costa americana en el siglo XVII. Han aplicado la técnica a los restos más variados obteniendo en general un magnífico resultado y una conservación excelente de las piezas. Se puede mencionar la tesis doc- W Proceso de extracción. Módulo de doble cuerpo de aluminio. Últimos preparativos / Jesús de Haro Ordóñez, G.I.R.H.A., S.C. toral de la profesora De la Cruz de la Universidad Autónoma de México, que fue realizada en el Instituto de Conservación de Canadá, 112 CRITERIOS I PH Boletín del Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico I nº 65 I febrero 2008 I pp. 108-119 y que, formándose en el INA (Institute of Nautical Archaeology, Texas, USA), ha aportado datos sobre la estabilidad lograda tras el Estructura de la madera tratamiento de piezas de madera embebidas en agua así como de la Espesor de un anillo anual resistencia a la exposición lumínica y térmica alcanzada tras el trataCorteza miento que se pueden juzgar como excelentes. Albura Xilema ESTADO DE LA CUESTIÓN Floema Duramen La investigación arqueológica se enfrenta a sus mayores probleMedula mas precisamente tras la obtención del hallazgo. Es frecuente que Cambium vascular la extracción de una pieza conlleve ciertos riesgos, ya que al haber permanecido en un ambiente determinado durante años, puedan modificarse sus características intrínsecas, que pueden además ir acompañadas de daños más o menos graves e incluso la pérdida total de la pieza. La razón de este deterioro no es otra que la modificación del microclima en el que se ha mantenido durante ese tiempo, que provoca una variación en sus características estructuras, produciendo probablemente la desintegración. Para la conservación arqueológica es básica la preservación de las estructuras, Albura: capa blanda, de color blanquecino, que se halla inmediatamente debajo de la corteza en los tallos leñosos o troncos de los vegetales Duramen: parte más seca, compacta y de color más oscuro por lo general, del tronco y ramas gruesas de un árbol Cambium vascular: estrato celular de las plantas leñosas, responsable del engrosamiento de tallos y en este caso de los materiales orgánicos como la madera, que es el raíces objeto de este artículo. Corteza: superficie de órganos vegetales Para ello se han realizado pruebas en maderas arqueológicas, en concreto sobre diversas piezas pertenecientes a una supuesta estructura portuaria de época romana y situada en un solar excavado en la ciudad de Huelva. Se ha utilizado las mismas técnicas y mecanismos que se aplican para la conservación de cuerpos o estructuras biológicas. Espesor de un anillo anual: el crecimiento desarrollado en un año Floema: tejido vivo de las plantas vasculares que transporta sustancias orgánicas e inorgánicas de una parte a otra de estos organismos Médula: parte interior de las raíces y tallos de las El equipo de trabajo se planteó la necesidad de combinar dos ciencias dispares: la Anatomía y la Arqueología. De hecho esta unión ha permitido que técnicas histológicas clásicas, como las inclusiones en ceras animales o minerales o el polientilenglicol (PEG), en principio exclusivamente morfológicas, se empleen también con éxito en la conservación de piezas museísticas. plantas fanerógamas, constituida principalmente por tejido parenquimatoso y rodeada por haces de vasos leñosos y cribosos Xilema: tejido leñoso de las plantas vasculares, que transporta principalmente agua y minerales de una parte a otra de estos organismos W Gráfico que representa la estructura de madera / Ana Bouzas Abad, IAPH Recientemente se han utilizado técnicas de conservación basadas en la utilización de silicona como agente infiltrante, compuesto de polímeros elastoméricos, originados a partir de la química del silicio que tras un proceso de infiltración por monómeros de baja viscosidad son objeto de polimerización, consiguiéndose con ello la infiltración con materiales de dureza y elasticidad variable a voluntad, y dotados de una alta resistencia a la degradación, lo que convierte el material tratado en prácticamente indestructible después de su tratamiento. Su uso inicial en la Anatomía Humana ha sido aplicado en el tratamiento de otros materiales como momias, textiles, cuero, etc. La madera húmeda, que es el material del que tratamos, una vez sumergida, experimenta una serie de alteraciones en su composición PH Boletín del Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico I nº 65 I febrero 2008 I pp. 108-119 I CRITERIOS 113 y estructura que pueden provocar su deterioro más o menos intenso en un plazo variable. La composición del agua, su salinidad, temperatura, pH, concentración de oxígeno en disolución y contaminación bacteriana son, entre otros muchos, algunos de los agentes capaces de modificar su estructura hasta llegar a la fase final de destrucción y disolución en el agua. La estructura de la madera varía de unas especies a otras, pero todas tienen un patrón similar básico. Este material orgánico que procede de un organismo vivo está formado por asociación de grandes células cilíndricas de paredes con alineamiento radial y tangencial que se encuentran vacías sirviendo de vasos nutricios u ocupados por substancias nutritiW Pesado de la pieza en báscula digital / vas y resinas o materiales leñosos que dan resistencia a la misma. Ana Bouzas Abad, IAPH Al producirse la inmersión, la pieza, que habitualmente está seca o sólo húmeda superficialmente, se va a ver sometida a una impregnación de agua y sus solutos, que penetra lenta y progresivamente, y sólo se estabilizará al llegar a su equilibrio con la infiltración total de la pieza. Paralelamente se inicia un ataque biológico del material por los microorganismos presentes. Es decir se producen una serie de cambios y procesos de alteración físicos, químicos y biológicos que propician que el material vaya desapareciendo gradualmente. La madera sufre cambios en su composición química y en su estructura microscópica, lo que hace que desaparezca parte de sus componentes estructurales, que son reemplazados por el agua circundante. Para que este material orgánico se conserve bien es necesario que se cubra rápidamente con el limo, la arena, el fango, etc., y que se cree un ambiente anaerobio para que no se vea afectada por los factores ambientales arriba mencionados. W Cámara de vacío, bomba de vacío, manómetro manual y digital / Ana Bouzas Abad, IAPH Estos materiales en estado saturado de agua presentan muchos problemas, ya que las alteraciones de su estructura no son homogéneas, existiendo diferentes grados de deterioro dentro de la misma pieza. El efecto de la alteración consiste básicamente en la pérdida por hidrólisis de la celulosa que normalmente representa un 40% de la madera seca, así como la hemicelulosa y la lignina. Como resultado de la variación en la composición química de la madera se produce un debilitamiento del tejido celular. En esta situación la tensión superficial del agua durante el secado en los espacios capilares es más grande que la resistencia de las paredes celulares, y es por esta razón que la pérdida de humedad provoca un gran daño en estos espacios, con la consiguiente contracción volumétrica con deformación de la madera. Por lo tanto, durante los procesos de excavación, extracción y trans- W Tratamiento de catalización por pulverización con aerógrafo / Ana Bouzas Abad, IAPH porte, este material sale a un medio aeróbico, con luz y oxígeno, que debe ser inmediatamente controlado si no se quiere que sufra 114 CRITERIOS I PH Boletín del Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico I nº 65 I febrero 2008 I pp. 108-119 graves daños ya que la madera suele presentar alteraciones que se manifiestan principalmente en forma de una extrema debilidad estructural. Es por eso que cuando se extrae una pieza se deben realizar simultáneamente ciertas tareas antes de su tratamiento final con las resinas poliméricas, en este caso silicona. Hay que extraer el agua del objeto a tratar sin provocar tensiones en la estructura leñosa, distensiones o contracciones que puedan causar el colapso de la pieza. También se debe, con la consolidación, aportar al objeto una resis- La consolidación mediante silicona es una nueva técnica que aún debe ser experimentada para llegar a conocer sus ventajas e inconvenientes tencia y elasticidad. Al mismo tiempo se disminuye la higroscopicidad y la concentración de sales solubles para que las variaciones climáticas durante su exposición y almacenamiento no provoquen cambios en sus condiciones y forma física. Para todo ello hay que tener un conocimiento del estado de conservación de la madera tanto macro como microscópicamente. A través de la microscopía electrónica de barrido se puede tener una visión más clara de la situación real de la estructura de la pieza. METODOLOGÍA DE INTERVENCIÓN. TRATAMIENTO DE LA MADERA Cualquier tratamiento de conservación de maderas arqueológicas extraídas del medio subacuático debe resolver ineludiblemente dos cuestiones (LÓPEZ DE ROMA, 1985): 1) Equilibrar de forma permanente el agua del objeto y el medio ambiente con la menor deformación posible. 2) Aumentar la resistencia mecánica del material hasta un grado de consistencia estructural acorde a su tamaño, uso y emplazamiento. Solucionar estos problemas pasa, generalmente, por utilizar una sustancia consolidante que penetre y permanezca de forma estable en la estructura interna de la madera. La elección del método y los productos más adecuados será el resultado de conciliar las características del objeto y las condiciones de mantenimiento futuro. Así, una gran estructura naval conformada por gruesas secciones de maderos ensambladas entre sí no plantea los problemas de un sencillo cuenco tallado, aunque el material constitutivo y su alteración sean similares. Por esta razón, ante la enorme variedad de combinaciones posibles, resulta muy útil al conservador arqueológico disponer de una amplia batería de técnicas y procedimientos para el tratamiento de la madera arqueológica de procedencia subacuática. La consolidación mediante silicona es una nueva técnica que aún debe ser experimentada para llegar a conocer sus ventajas e inconvenientes. W Madera en proceso de deshidratación / Ana Bouzas Abad, IAPH PH Boletín del Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico I nº 65 I febrero 2008 I pp. 108-119 I CRITERIOS 115 Con este objetivo surge el presente estudio realizado a partir del tra- 1000 900 tamiento de unas maderas arqueológicas en el Centro de Arqueología 876 800 Subacuática del IAPH. 780 700 659 600 Para la realización del proceso de plastinación se tiene que tener en 587 cuenta varios parámetros: el solvente en el que se va a sumergir las 521 500 478 400 piezas de madera (en este caso, para la eliminación del agua) y el 398 elastómero para rellenar las cavidades ocupadas por el agua una 300 vez desplazada ésta. 218 234 200 123 99 100 64 Las fases previas del tratamiento de plastinación son las más delica- 50 das ya que la manipulación de las piezas debe ser muy cuidadosa por 0 Madera arqueológica su gran fragilidad. W Gráfico de eliminación de sales solubles de una madera arqueológica / Ana Bouzas Abad, IAPH Una vez que los objetos arqueológicos han sido extraídos del medio subacuático, metidos en bolsas de plástico y trasladados al gramos laboratorio en cajas estancas, si es posible a resguardo de la luz, evolución del secado libre se comienza el tratamiento de estos objetos. El primer paso es la 14.00 documentación fotográfica, su pesado y la medida de todos los 12.00 elementos. 10.00 Una vez tomados todos los datos se pasa al tratamiento de eliminación de sales solubles por medio de baños forzados con agua desmineralizada. El agua contiene cloruros activos que son com- 8.00 puestos químicos muy activos inestables que están generalizados 6.00 por toda la pieza. Esta eliminación se consigue renovando los 4.00 baños periódicamente y tomando muestras con el fin de medir su concentración de iones Cl-. Estos valores se expresan en S/cm (conductividad específica), aunque también pueden expresarse por el concepto de salinidad (m/l o g/l), hasta que se llegue a una 2.00 concentración de 50 ppm o 24 /cm. 0.00 0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 110 120 130 horas W Gráfico con la evolución del secado libre / Luis Carlos Zambrano Valdivia, Museo de Cádiz 140 Finalizado este proceso se sumerge la pieza directamente en acetona. Los baños en este solvente sirven para ir deshidratando progresivamente la pieza. Estos se deben cambiar varias veces hasta que la deshidratación se haya completado. Durante el proceso se utilizará un acetonómetro para medir la cantidad de acetona absorbida y por tanto el agua expulsada. Cuando la deshidratación se ha completado se procederá a sumergir la pieza en aceite de silicona, genéricamente polisiloxanos, CT32 (diacetato de dibutilestaño), al cual se añadirá CR-20 (isobutil trimetoxisilano ente el 3-5%) en una cámara de vacío para que comience la fase de impregnación. De forma general los elementos que se necesitan para realizar la impregnación son: la cámara de vacío o “Campana”, que es un recipiente metálico con una tapa de cristal en la que se coloca la pieza, y la bomba de vacío que extrae moléculas de gas de un volumen sellado para crear un vacío parcial. En este caso se extraerá la acetona que contiene la madera. 116 CRITERIOS I PH Boletín del Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico I nº 65 I febrero 2008 I pp. 108-119 Esta cámara tiene un cierto número de tuberías de entrada que van Según esta fórmula, cuanto más cercano al valor del 100% sea el conectadas respectivamente a la bomba de vacío, a un manómetro digi- resultado de nuestro tratamiento tanto igual será la eficacia obtenida tal de alta precisión, y a diferentes tubos de plástico con llaves de paso, con el mismo. Previamente a la determinación del ASE (%) es necesa- con las cuales se controlará el proceso de hacer el vacío en la cámara. rio calcular el porcentaje de contracción individual CONT (%) de cada muestra para lo cual se emplea la fórmula: Una vez conectados todos los aparatos arriba mencionados se comenzará el tratamiento de impregnación. Cuando la presión de vacío llega a 5mm de Hg., se podrá dar por finalizado el tratamiento. CONT (%) = 100 · (S0 – Sf) / S0 S0 = superficie original de la madera húmeda Sf = superficie final de madera seca La pieza debe dejarse en reposo unas 24 horas y luego se extrae eliminando los excesos de silicona de la superficie. Una vez realizada esta ope- Aunque estos parámetros debieran estudiarse sobre los tres ejes ración se vulcaniza la silicona que impregna la pieza con el catalizador. principales de la madera respecto a la dirección de las fibras (longitudinal, transversal y radial), en nuestro caso el análisis se ha limita- Se pueden emplear diferentes métodos de aplicación: mediante un do al estudio del corte transversal debido al tamaño y forma de las pincel o pulverizando la superficie con un aerógrafo para lograr que la muestras disponibles. Creemos no obstante que los resultados en capa sea más uniforme y fina. cuanto a la evaluación de la estabilidad dimensional son suficientemente esclarecedores, tal como se demuestra a continuación, a Finalizada la aplicación se introduce la pieza en una cámara con hume- pesar de la restricción señalada en el método. dad relativa alta, ya que favorece el proceso de catalización, hasta que Para realizar el estudio y valoración de la eficacia del método de la superficie este dura. consolidación mediante aceites de silicona se utilizó un pequeño Ya sólo queda el tratamiento final de la pieza que es la protección final fragmento de forma longitudinal desprendido de una de las pie- con una cera que la aísle del medio ambiente y repela el polvo. zas originales. De dicho fragmento se tomaron cinco muestras de sección transversal cuyas superficies de corte fueron escaneadas junto a un patrón de referencia para determinar mediante una aplicación informática sus áreas en mm 2. De las cinco muestras de EVALUACIÓN DEL TRATAMIENTO madera se han tomado dos –M 1 y M 2- para ser tratadas con acei- Material y método te de silicona; una –M 3- para el secado libre (50% de HR); otra La comparación del éxito alcanzado mediante cualquier tratamiento HR en 2 semanas); y otra -M 5- como reserva húmeda sin tratar de conservación sobre maderas arqueológicas empapadas es compli- para posteriores análisis. Las probetas M1 y M 2 destinadas a la cada por la heterogeneidad del material tratado. No obstante, aunque impregnación han sido embutidas en “marcos de elastómero de son variados los aspectos valorables a la hora de establecer la efica- silicona” para hacer una manipulación indirecta de las mismas cia del tratamiento (cambios de color, aumento de peso, naturalidad durante el proceso y evitar el riesgo de roturas que invalidarían el de aspecto, permanencia del consolidante, higroscopicidad resultan- estudio de eficacia. –M 4- para el secado controlado (100-80%, 80-60% y 60-50% de te, etc.), se tiende a valorar la eficacia de uno (GRATTAN, 1982) por el grado de estabilidad dimensional alcanzada respecto de una muestra A efecto de caracterizar la madera, se tomó una muestra cúbica de madera secada libremente a 20º C y 50% de HR. de 1 cm a partir de la cual se ha determinado el contenido de humedad máxima HMAX (%) y el peso específico de la madera que El método establecido por W. Grattan, denominado Índice de Eficacia es de 275% y 0,25 gr/cm3 respectivamente. Estos valores indican Anti-contracción (ASE), se expresa en términos porcentuales consi- que se trata de una madera muy deteriorada, circunstancia que se derando que el ASE = 100% corresponde a una eficacia máxima corresponde con la cronología atribuida -época romana-, así como donde no hay contracción y el ASE = 0% corresponde a una contrac- al medio de enterramiento -bajo el nivel freático-. Asimismo, las ción igual a la de la madera no-tratada (secado libre a 20º C y 50% pruebas organolépticas demuestran un grado extremadamente de HR). La fórmula se expresa: bajo de resistencia a la compresión tal que la hace fácilmente desmenuzable ante la mínima presión de los dedos. La identificación ASE (%) = 100 · (C0 – CT / C0) anatómica no ha podido concluirse debido al estado de alteración C0 = contracción de la madera secada al aire libre de la madera aunque sin embargo sí permite incluirla en el grupo CT = contracción de la madera tratada de las coníferas. PH Boletín del Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico I nº 65 I febrero 2008 I pp. 108-119 I CRITERIOS 117 Las dos probetas M 1 y M2 han sido deshidratas en acetona por la restauradora Ana Bouzas en el laboratorio del Centro de Arqueología Subacuática del IAPH y posteriormente impregnadas en condiciones de vacío con aceite de silicona + cross-linker; después han sido catalizadas en el laboratorio del Museo de Cádiz con el catalizador específico mediante aplicación con pincel y dejadas en un recipiente cerrado donde las probetas han continuado el proceso de polimerización. Siguiendo la recomendación del fabricante, han sido incluidos dentro madera sin tratar (antes) SO = 1.259,31 mm2 del recipiente una pequeña cantidad de catalizador para saturar el espacio con los vapores del mismo así como una pequeña cantidad de agua que mejora la eficacia del proceso. Al cabo de 48 horas, se ha procedido a la aplicación de cross-linker para eliminar los excesos superfi- madera sin tratar (después) Sf = 373,88 mm2 ciales de silicona formados por la exudación al exterior desde la madera. Después se ha vuelto a aplicar más catalizador con pincel. W Muestra de madera sin tratar M3, antes y después / Luis Carlos Zambrano Valdivia, Museo de Cádiz Al final del proceso se advirtió que a pesar de las precauciones tomadas un pequeño fragmento de la probeta M2 se había desprendido motivo por el cual esta madera quedaba invalidada para realizar los estudios dimensionales. A continuación, presentamos los resultados: Pieza sin tratar secada al aire libre / M3 madera tratada (antes) SO = 1.528,87 mm2 S0 = 1 259,31 mm2 Sf = 373,88 mm2 CONT (%) = 70,31 Pieza tratada con silicona / M1 S0 = 1 528,87 mm2 Sf = 1 322,96 mm2 madera tratada (después) Sf = 1322,96 mm2 W Muestra de madera tratada M2, antes y después / CONT (%) = 13,46 Índice de Eficacia Anti-contracción - ASE (%) C0 =70,31 % Ct = 13,46 % ASE (%) = 80,85 Luis Carlos Zambrano Valdivia, Museo de Cádiz Interpretación de los resultados El valor de ASE (%) resultante se sitúa en torno al 80%, aunque este dato indicativo quizás podría elevarse hasta el 90% si consideramos la pérdida de algún fragmento que falsea ligeramente este resultado. No obstante, y aunque este valor constituye un resultado aceptable, carecemos de referencias (probetas de la misma madera tratadas con métodos diferentes) para un estudio comparativo entre métodos. Sin embargo, si tomamos los datos procedentes de estudios publicaW De izquierda a derecha: madera tratada M2, madera sin tratar -secado controlado- M3, madera sin tratar -secado libre- M4 / Luis Carlos Zambrano Valdivia, Museo de Cádiz dos y cotejamos el resultado obtenido como un valor relativo cuyo interés reside en la posibilidad de comparar distintos tratamientos 118 CRITERIOS I PH Boletín del Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico I nº 65 I febrero 2008 I pp. 108-119 sobre muestras de características semejantes, podemos considerar Bibliografía que las maderas de Huelva, presentando un índice de ocupación de consolidante superior al 90% y experimentando una contracción del 13,46%, han respondido con éxito al tratamiento de impregnación con aceite de silicona, manteniendo una estabilidad dimensional superior a los tratamientos con PEG para maderas de características similares. Otras consideraciones respecto a la eficacia del método son la respuesta a los cambios higrométricos de la madera tratada: 0,6% de incremento de peso frente al 9,9% de la madera sin tratar (60’ / 80% HR y 19º C), y la mejora de la resistencia mecánica que a falta de ensayos técnicos concluyentes permite una manipulación aceptable para los requerimientos ordinarios del material arqueológico. El cambio de color es una asignatura donde los consolidantes de la madera raras veces obtienen una valoración aceptable, aunque es cierto que con los tratamientos de post-polimerización (remoción de polímero con cross-linker y abrasión en seco con fibra de vidrio y lana de acero) es posible obtener un tono más cercano al marrón, menos oscuro, al mismo tiempo que desaparece el brillo superficial provocado por la fina capa de polímero depositada en el exterior de la pieza. La respuesta al tacto mejora considerablemente cuando se realizan estas operaciones en la superficie de la madera cuyas cualidades organolépticas ganan en naturalidad alejándose de la artificiosidad del plástico. La irreversibilidad del tratamiento es una característica negativa que, no obstante, se mantiene en consonancia con la mayoría de los tratamientos de consolidación existentes. La valoración general del tratamiento es positiva al obtenerse un éxito considerable en cuanto a la estabilidad dimensional de los objetos siendo este el objetivo prioritario de cualquier tratamiento. La respuesta higroscópica es prácticamente despreciable y la resistencia mecánica es sobradamente adecuada a las necesidades expositivas y de investigación. El acabado superficial y el tacto son aceptables cuando se realizan los tratamientos de post-polimerizado. Además de estos aspectos, es preciso advertir la corta duración de los procedimientos y la sencillez de la infraestructura necesaria que sin embargo tiene el problema del alto precio de la silicona. AMBROSE, W. R. (1970) Freeze-Drying of Swamp-Degraded Wood. Conservation of Stone and Wooden Objects (v. 2). London: IIC, 1970, pp. 53-57 BALTAZAR, V. DE LA CRUZ (1996) Plastination as a consolidation technique for archaeological bone, waterlogged leather and waterlogged wood. Master of Art Conservation Thesis, Queen’s University, Kingston, Ontario, Canada, 1996 BARKMAN, L. (1975) The Preservation of the Warship Wasa. In ODDY, W.A. (ed.) Problems in the Conservation of Waterlogged Wood. Maritime Monographs and Reports, nº 16. Greenwich: National Maritime Museum, 1975, pp. 65-105 BIEK, L. (1975) Some Notes on the Freeze Drying of Large Timbers. In ODDY, W.A. (ed.) Problems in the Conservation of Waterlogged Wood. 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Consideramos que resulta especialmente indicado para el tratamiento de pequeños objetos de naturaleza orgánica (madera, fibras vegetales, cuero, huesos, etc.) fuertemente hidrolizados donde las contracciones del secado resultan especialmente destructoras debido a su menor tamaño y resistencia. PH Boletín del Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico I nº 65 I febrero 2008 I pp. 108-119 I CRITERIOS 119 R Agenda Entrevista Antonio Fernández-Alba: “Me encuentro como en un archipiélago en bruma” Hace veinte años, con motivo de la inauguración del entonces Centro de Arte Reina Sofía, el arquitecto Fernández-Alba afirmaba que para que un espacio restaurado perviva ha de huir de una cosmética de formas materiales aleatorias y, por el contrario, integrar la racionalización de las entidades políticas, culturales, sociales y económicas que constituyen los motivos de su evolución. Desde entonces no se ha cansado de ponerlo en práctica en el ejercicio de su profesión y de repetirlo en las aulas; a través de sus escritos sobre pensamiento y crítica arquitectónica; en la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, a la que pertenece desde 1989; o, más recientemente, en la Real Academia de la Lengua Española. Frente al conocimiento razonable, en demasiadas ocasiones se han impuesto la obsesión estética patológica, la homogeneización constructiva o el estrellato de los profesionales a la hora de abordar el proyecto arquitectónico sobre la ciudad de nuestra época. PH: Desde el inicio de su trayectoria profesional usted ha considerado el ejercicio de la arquitectura contemporánea en un marco físico y socio cultural amplio. ¿Ha perdido vigencia este discurso o, por el contrario, detecta que se hayan reafirmado los postulados iniciales de respeto a la biografía del edificio, su valor cultural y los límites del espacio circundante? unas cualidades territoriales como la estabilidad, la homogeneidad, los asentamientos seriados y la consiguiente organización jerárquica de estos asentamientos dentro de las metodológicas del zoning; cultura, vivienda, industria, en definitiva, la ortodoxia de la normativa de los C.I.A.M. (Congresos Internacionales de Arquitectura Moderna), y que de manera tan significativa estuvieron ligados los postulados y realizaciones de la arquitectura contemporánea hasta los finales del siglo precedente. Antonio Fernández-Alba: La confrontación del nuevo orden económico con las estructuras urbanas del viejo orden político plantea un nuevo La urbanización y planificación capitalista avanzada, integrada en escenario que va más allá de los relatos espaciales de la arquitectura, evo- unos sistemas de acumulación flexible, presenta unas característi- luciones territoriales y formalizaciones urbanas. Este choque aborda de cas morfológicas por cuanto se refiere al proyecto de la arquitec- lleno el protagonismo que adquiere el mundo de los grandes monopolios tura, que favorecen sin duda la heterogeneidad y la dinámica de económicos y su relación con los dictados formales o espaciales que plan- flujos del capital, que tienden a la dispersión y al fragmento, como tea la nueva condición metropolitana, y que se traduce a veces en esas bien queda narrado en el acontecer urbano y arquitectónico de los “construcciones de la desmesura” donde me parece que rompen sin pudor finales del siglo 20. Este planeamiento, espacialidad urbana, y pro- lo racional de la forma y la arquitectura ha perdido su sentido. yecto de la arquitectura como señalan algunos analistas, se habría caracterizado como un proyecto o arte de capturas, un método La urbanización capitalista convencional venía acotada por el desa- aleatorio de estetizar la ciudad, mediante modelos de una belleza rrollo del modo productivo económico y ofrecía en un primer estadio ambigua, belleza basada en unas formas que podríamos calificar de 120 AGENDA I PH Boletín del Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico I nº 65 I febrero 2008 I pp. 120-131 Q Antonio Fernández-Alba / Mercedes Rodríguez “anarquía progresista”. Si debo responder de manera sincera, ante derna y, lo que estimo mas injustificable, sepultando a los maestros el acontecer de tanto discurso formal por el que atraviesa el pro- constructores del Movimiento Moderno en Arquitectura, junto a su yecto de la arquitectura, me encuentro como en un archipiélago en carga moral, ética y espacial. bruma, entre la resignación asumida o el entusiasmo indeciso ante Abundaría aún más, los usos y contenidos del espacio hoy se forma- tan inestable impostura. lizan plásticamente alejados de la reflexión arquitectónica en estos PH: Al referirse a la ciudad en la fase de capitalismo global en la que nos encontramos, describe un “modelo automórfico” de espacio metropolitano. ¿Qué rasgos identifican este paradigma y qué consecuencias sobre la cultura urbana tiene su implantación? “modelos automórficos”, orientados hacia desplazamientos de marcado acento icónico, donde el sujeto urbano desaparece en los celebrados espacios de una arquitectura que, a veces, se consolida en diagonales en el aire y cuya finalidad última son las transacciones del consumo. Basta con observar la composición de sus fachadas, “pieles frías”, textura manifiesta de su propia inclemencia, de lo que AFA: Sin duda, nos encontramos hoy ante un proceso que busca nue- ayer fue razón de espacio y hoy recinto de desasosiego. vos horizontes en el proyecto de la arquitectura, motivado por estas nuevas relaciones de confrontación y también por el desencanto producido por la revolución industrial, las nubladas ilusiones en torno al optimismo enardecido de la “ilustración”, y las conquistas del positivismo científico. Indagación y búsqueda superadora, al menos eso se insinúa, de la crisis de conciencia burguesa tan apasionada por la cultura objeti- PH: Los espacios patrimoniales de muchas ciudades han sido ocupados por arquitecturas delirantes, de geometrías oblicuas y formas exóticas, parafraseando sus propias palabras. Todos conocemos algunos ejemplos. ¿Nos identificamos los ciudadanos, reconocemos nuestra ciudad en esas propuestas? vista y tan próxima al pragmatismo mercantil. Deberíamos entender esta nueva actitud crítica como significativa acción superadora del uti- AFA: En la ciudad podemos encontrar la respuesta, al contemplar en litarismo como ideología, tanto en los territorios de la planificación, ese laberinto mediático y enloquecedor de lo urbano que amenaza con como en sus apartados espaciales más concretos, propuestas ex-novo persuasión la proliferación incontrolable y poliédrica de la imagen. En o reconversiones del Patrimonio Arquitectónico, ese amplio campo de sus recintos creo que se puede percibir cómo el proyecto de la arquitec- diseño especifico que no puede dejar de abordar el proyecto de la arqui- tura e ingeniería urbana es suplantado por estos “objetos de diseño” y tectura. Creo que estos proyectos y macro-edificios deberían reclamar como la monumentalización del tráfico rinde pleitesía a la “poética del otros valores morfológicos y espaciales que las “audaces” y en ocasio- ruido”, sin el recato, en muchas ocasiones, del artificio de sabiduría en el nes provocativas especulaciones formales que invadieron los finales que trabajaba el ingeniero en siglos precedentes. del siglo precedente y principios del 21. Sobre todo superar, me atrevería a señalar, la gran estafa divulgada por el esteticismo moderno, cano- El proyecto de la arquitectura e ingeniería que opera en la postciu- nizado como trascendencia arquitectónica, a unos edificios que se des- dad debe tender por su propia naturaleza a la contemporaneidad, moronan entre el pesimismo de la razón constructiva y el optimismo de aunque hay que reconocer cómo en parte es anulado por el efecto su fruición estética y del que tanto se ha nutrido la narración arquitec- de diseño que se inmola en las demandas de imagen suscitada por la tónica, que ha representado el historicismo de la arquitectura postmo- actualidad del mercado. Contenedores comerciales, macro-edificios PH Boletín del Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico I nº 65 I febrero 2008 I pp. 120-131 I AGENDA 121 W Ciudad de las Ciencias en Valencia. Auditorio. S. Calatrava, Arquitecto. 2007 / W Metropol Parasol. Plaza de la Encarnación en Sevilla. J. Mayer H., Arquitecto. 2005 / David Gallach Sánchez Javier Sánchez-Matamoros Pérez W Edificio BMW VECT en Munich. Coop. Himmelb (L) AU. 2007 / W Bodega-Hotel Marqués de Riscal en Elciego (Álava). F. O. Gehry, Arquitecto. 2006 / Massimiliano Giani Fernando A. administrativos, museos…, objetos y edificios que muestran la fragi- que no reclamara “fama, ni prestigio”, superando la imagen de esos lidad de su temporalidad, el carácter efímero de su presencia y la proyectos que aspiran a ser sólo objetos contemplados por su buli- vocación de transferencia rápida y voluble de su espacialidad y, mia formal, por propuestas y proyectos confiados sólo a poder ser sobre todo, su decidida vocación a ser producto reciclable que se habitados. consume en acotados presentes. Espacios y formas urbanas que se construyen y nos fascinan por el efecto de cambio, carentes de todo El realismo que reclama el proyecto “funcional-simbólico” para la ciudad proyecto ético y emoción poética, son el efecto de la máscara que hoy, como en la mayor parte de los productos industriales, es el de la rela- subyace en las fiestas del carnaval del consumo, donde reconoce- ción calidad- precio, donde priman las utopías totalitarias del consumo. mos en parte nuestra identidad perdida. La alegoría, en las últimas manifestaciones arquitectónicas podemos PH: ¿Pueden los arquitectos hoy generar proyectos integradores y ordenadores de los diferentes problemas y programas funcionales y simbólicos en las ciudades? ¿Qué o quiénes lo impiden? comprobar cómo ha colonizado con la forma al símbolo. Hemos asistido testigos durante todo el siglo 20 al debate tensionado para arquitectos e ingenieros entre la razón y la forma; hemos podido acotar sus límites y aforismos sobre todo ahora ya en el otoño de la función. También pudimos vislumbrar que la razón es mortal, como una fuerza natural AFA: El proyecto del arquitecto se alimenta del pasado con aspiracio- controlable aunque de manera parcial y, sobre todo, que es de una sen- nes de futuro y debería abrirse paso al proyecto de una arquitectura sible fragilidad, y de qué manera la glorificación de lo racional como la 122 AGENDA I PH Boletín del Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico I nº 65 I febrero 2008 I pp. 120-131 emblemática de los símbolos es la falacia con la que opera y con gran AFA: La arquitectura la podemos entender y comprender, entre eficacia, no sólo el liberalismo económico. Nuestra época, como señalan otras múltiples aproximaciones, como unos espacios y tiempos algunos sectores críticos, “se entrega a la sobre-producción cultural y revelados por la materia. En nuestro tiempo la vivimos en las ciuda- celebra una cultura hundida en el exceso” (S. Sontang). des unificadas por los medios de información, en recintos y lugares fragmentados por una espacialidad heteróclita, en ocasiones incon- El edificio hoy se proyecta y construye como objeto de efecto retó- ciliables, casi siempre dislocadas y con un alto confort tecnológico rico, adquiere un valor repleto de emociones, a través de los nuevos hasta ahora desconocido. En la postciudad de matriz metropolitana, materiales. Estos materiales se manipulan con las técnicas más los espacios de la historia, el patrimonio de la memoria material y sofisticadas arropadas por el derroche de presupuestos desmesura- cultural lo podemos contemplar bañado en percepciones arcaicas dos que subliman la hiperrealidad de la mercancía. El mercado y la que se mezclan en los recintos de nuestros días con tiempos que Nueva Academia se encargan de inducir la narración de la tendencia, construyeron en su época como paisajes de signos y caracteres seleccionada por los efectos espaciales que programan y difunden también heteróclitos, de manera que la propia lectura de lo urbano las “marcas” que han de prestar el poder seductor de considerar a la nos refiere a una crónica sentimental de momentos donde aparecen ciudad o al edificio como un texto. singulares conjuntos monumentales del “siglo de las luces”, junto a rascacielos tangentes a modestos pliegues de la razón funcionalis- De tal manera aceptamos el poder gratificador de la narración, que ta y marismas de miseria aún en los suburbios como residuos del llegamos a entender que el arquitecto opte en la determinación del trabajo esclavo. proyecto por una especie de levitación sobre la realidad, opción que le permita diseñar una forma radicalmente liberada de la materia, sin Los espacios de la ciudad nos muestran, para quien desea interpretar- que se le pueda achacar de ingenuo formalismo. El edificio se cons- los, memoria entumecida, a veces contaminada y deforme, casi siempre truye como si se tratara de un proceso abierto sin ataduras de usos, absorta en los dogmas del estilo. funciones y materiales, requiriendo sólo lo impredecible en su propuesta final. En definitiva, el proyecto de los arquitectos en las No creo que los medios de comunicación, tal como se perfilan y con- “empresas de diseño de imágenes”, en las que milita buena parte del trolan en las actuales relaciones de producción, dispongan de libertad colectivo profesional de la arquitectura e ingeniería, colabora en la de juicio y crítica para enunciar axiomas objetivos. A la belleza-obsce- redacción de proyectos de las arquitecturas de franquicia, en las na que con tanto fervor alimentan los proyectos y arquitecturas de redes internacionales del mercado de imagen o en ocasiones en una estética de la ambigüedad, le resulta difícil enunciar postulados empresas de diseño que consagran determinadas “metáforas visua- críticos que hagan evidente que la ideología estética que hoy cobija la les”, como arquetipos a coleccionar y reproducir. forma y el trabajo de la arquitectura se opone a la ética que debería construir su verdad. Entre sus diversificadas variantes se pueden encontrar proyectos y propuestas en una aproximación a lo que podríamos denominar un Son voces contadas, muy escasas y a veces incongruentes, las que se neo-constructivismo, una arquitectura que entiende su concepción permiten enunciar una critica a muchos de los “proyectos basura” espacial como una recuperación de la forma pura del cautivador pro- (Koolhass) en la búsqueda de la arquitectura en torno al paradigma ceso revolucionario, ahora tecno-industrial, sin tener en cuenta lo ambiental. Los interrogantes que el hábitat metropolitano reclama fragmentario y ecléctico del espacio metropolitano donde opera. requieren clarificar con urgencia que la red es un mercado pero no un espacio cívico. Otra variante de esta incontaminada levitación podría contemplarse en trabajos de una cierta actitud neo-suprematista, que se orientan Ante el enunciado de esta pregunta, señalaría que Teoría y Critica hacia la creación de un mundo más humano, a la búsqueda de la deberán reconquistar sus límites en una época de nuevos y acelera- forma orgánica, donde formalizar la metáfora tecno-industrial. dos paradigmas, Teoría y Critica, que limpie con celo la promiscuidad Proyectos de raíz contemplativa, actitud esta que junto a las tenden- intelectual y abultada retórica de la vanalidad en torno a los sueños cias minimalistas tratan de sustraer la lógica de la construcción del oníricos del arquitecto, para que no se cumplan los augurios del pro- lenguaje arquitectónico y su razón de ser, transformando la realidad fesor F. Castro Flores quien recientemente señalaba (ABCD; 15-21, construida en un excéntrico formalismo. 07; Pág. 8); ”Tienen miedo a una sola cosa, y es que se les arrebate ese sueño” ojalá, concluía, “el star system de la arquitectura se entre- PH: ¿Democratizan los medios de comunicación de masas el proyecto arquitectónico al acercarlo al ciudadano o, por el contrario, adoctrinan y venden determinadas “marcas”? gara a una siesta prolongada y nos dejara en paz. Pero sobre todo que no lancen nada desde sus alturas olímpicas, porque ya estamos suficientemente aplastados”. PH Boletín del Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico I nº 65 I febrero 2008 I pp. 120-131 I AGENDA 123 R Agenda Formación del IAPH Programa 2008 El Programa de Formación del Instituto Anda- nible en la Agenda de Formación de la Web del Si realizado el pago de matrícula, por un moti- luz del Patrimonio Histórico 2008 consta de 24 IAPH: www.juntadeandalucia.es/cultura/iaph vo debidamente justificado, fuera imposible la cursos de especialización sobre diferentes realización del curso por parte del alumno, úni- ámbitos del patrimonio y la gestión cultural, Los servicios del IAPH que se prestan a tra- camente se le reintegrará el coste de la matrí- que tendrán lugar a lo largo de todo el año. vés de la web institucional tienen como obje- cula si se avisa a la entidad colaboradora con la Este programa tiene como objetivo el perfec- tivos prioritarios facilitar la accesibilidad a la suficiente antelación para que la plaza pueda cionamiento y puesta al día de los profesiona- ciudadanía y mejorar la calidad a través de ser disfrutada por otro alumno. les del patrimonio y la gestión cultural median- una gestión ágil y de máxima transparencia. te cursos teórico-prácticos de corta duración Ese es el motivo por el cual es necesario Este procedimiento de preinscripción no será organizados en colaboración con las siguientes registrarse como usuario la primera vez que válido para el curso Técnicas de diagnóstico asociaciones y colegios profesionales: se accede al boletín de preinscripción de los aplicadas a la conservación de los materiales cursos del IAPH. de construcción en los edificios históricos, b Asociación Andaluza de Antropología b Asociación Andaluza de Bibliotecarios b Asociación Andaluza de Documentalistas b Asociación de Archiveros de Andalucía b Asociación de Gestores Culturales de organizado en colaboración con la Universidad Los criterios de selección que se tienen en de Granada, institución que dispone de un for- cuenta a la hora de realizar la selección con- mulario propio de inscripción. junta formada por miembros de la entidad colaboradora y del Departamento de Forma- Andalucía ción y Comunicación del IAPH son los b Asociación Española de Gestores de Patri- siguientes: monio Cultural b Asociación Española de Museólogos b Asociación para la Interpretación del b Ser profesional en activo del ámbito del patrimonio y la gestión cultural demostrado Patrimonio mediante currículum. b Colegio Oficial de Doctores y Licenciados b Tener la mayor vinculación profesional con en Bellas Artes de Andalucía la temática del curso. b Colegio Oficial de Doctores y Licenciados b Tendrán preferencia los solicitantes anda- en Filosofía y Letras y Ciencias de Cádiz. Sec- luces, o que ejerzan su actividad profesional ción Arqueología en territorio andaluz. b Colegio Oficial de Doctores y Licenciados b Se valorará positivamente al personal de la en Filosofía y Letras y Ciencias de Granada, Junta de Andalucía y a los afiliados a la enti- Jaén y Almería. Sección Arqueología dad colaboradora del curso que cumpla los b Colegio Oficial de Doctores y Licenciados requisitos anteriores. en Filosofía y Letras y Ciencias de Granada, b No se tendrá en cuenta el orden de llega- Jaén y Almería. Sección Historia del Arte da de las preinscripciones. b Colegio Oficial de Doctores y Licenciados en Filosofía y Letras y Ciencias de Sevilla y La entidad organizadora se reserva el dere- Huelva. Sección Arqueología cho de solicitar a la persona interesada la b Universidad de Granada documentación acreditativa de la titulación Información detallada y actualizada sobre el Instituto, el Departamento de Formación y Comunicación y su oferta formativa puede consultarse en la Web del IAPH: www.juntadeandalucia.es/cultura/iaph (navegación: Canales temáticos > Formación > Agenda de Formación del IAPH > Cursos) universitaria, así como otros datos aportados en el currículum. Preinscripción Una vez realizado el proceso de selección se le El plazo de preinscripción para los cursos del comunicará a los alumnos admitidos, por parte IAPH se abrirá tres meses antes del inicio de de la entidad colaboradora y a través de la web cada uno de ellos, que se cerrará, aproximada- del IAPH, que pueden formalizar la matrícula. mente, un mes antes del comienzo del curso. En el caso de no comunicar la aceptación de la plaza o realizar el ingreso bancario en el plazo La preinscripción se formalizará cumplimen- establecido, se procederá a avisar a los alum- tando el boletín que para este fin está dispo- nos en lista de espera. 124 AGENDA I PH Boletín del Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico I nº 65 I febrero 2008 I pp. 120-131 Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico Departamento de Formación y Comunicación Camino de los Descubrimientos, 1 Isla de la Cartuja. 41092 Sevilla Tel.: 955 037 047 Fax: 955 037 001 Web: www.juntadeandalucia.es/cultura/iaph Correo-e.: [email protected] GESTIÓN CULTURAL En colaboración con la Asociación Gestores Culturales de Andalucía El patrimonio cultural y la dinamización del territorio (teleformación) Dirección: Juan Alonso Sánchez Martínez, Área de Cultura del Ayto. de Loja Fecha: 9 de abril al 8 de mayo de 2008 Modalidad: Teleformación Estrategias de participación en la gestión cultural Dirección: José Ignacio Artillo Pabón, Gestor Cultural Fecha: 22 al 24 de octubre de 2008 Lugar: Sevilla Información: Web: www.gecaandalucia.org Correo-e.: [email protected] En colaboración con la Asociación Española de Gestores de Patrimonio Cultural Información: Web: www.interpretaciondelpatrimonio.com Correo-e.: [email protected] BIENES INMUEBLES En colaboración con la Universidad de Granada Curso de Técnicas de diagnóstico aplicadas a la conservación de los materiales de construcción en los edificios históricos (14ª edición) Dirección: Eduardo Sebastián Pardo, Universidad de Granada Fecha: 9 al 13 de junio de 2008 Lugar: Granada CONSERVACIÓN Y RESTAURACIÓN DE BIENES CULTURALES En colaboración con el Colegio Oficial de Doctores y Licenciados en Bellas Artes de Andalucía Dirección: María García Hernández, Universidad Complutense de Madrid Fecha: 28 al 30 de abril de 2008 Lugar: Sevilla Dirección: José Carlos Roldán Saborido, Centro Andaluz de Arte Contemporáneo Fecha: 20 al 22 de febrero de 2008 Lugar: Málaga Información: Web: www.aegpc.org Correo-e.: [email protected] Introducción a la conservación y restauración de mosaicos romanos Taller de técnicas para la Interpretación del Patrimonio Natural y Cultural Dirección: Jorge Morales Miranda, AIP Fecha: 31 de marzo al 4 de abril de 2008 Lugar: Algeciras (Cádiz) Información: Tel./Fax: 954 383 414 Correo-e.: [email protected] ANTROPOLOGÍA En colaboración con la Asociación Andaluza de Antropología Dirección: Gema Carrera Díaz y Aniceto Delgado Méndez, IAPH Fecha: 5 al 9 de mayo de 2008 Lugar: Sevilla Información: Web: www.asana-enlinea.org ARQUEOLOGÍA Escultura contemporánea. Teoría y prácticas para su intervención En colaboración con la Asociación para la Interpretación del Patrimonio Dirección: Isabel Dugo Cobacho, IAPH Fecha: 15 al 17 de octubre de 2008 Lugar: Sevilla Documentación y salvaguarda del patrimonio inmaterial Información: Tel.: 958 243 340 Curso-taller de capacidad de acogida turística en destinos y espacios patrimoniales INTERPRETACIÓN DE PATRIMONIO La imagen digital: procesos y aplicaciones en el campo de la conservación / restauración de bienes patrimoniales Dirección: Antonio Fernández Ugalde, Museo Histórico Municipal de Écija Fecha: 10 al 13 de marzo de 2008 Lugar: Sevilla Los metales como soporte de bienes culturales: deterioros, problemas y conservación. Caso específico de las matrices calcográficas Dirección: Marta Lage de la Rosa, Dpto. de Ciencia de Materiales e Ingeniaría Metalúrgica de la U. Carlos III de Madrid Fecha: 12 al 14 de mayo de 2008 Lugar: Sevilla En colaboración con la Sección de Arqueología del Colegio Oficial de Doctores y Licenciados en Filosofía y Letras y Ciencias de Cádiz Metodología FDA en arqueología urbana. SIG aplicados al registro, documentación y planimetría digital en el trabajo arqueológico de campo Dirección: Sergio García Dils, Ayuntamiento de Écija Fecha: 16 al 20 de junio de 2008 Lugar: Cádiz Dibujo de elementos arqueológicos en medios subacuáticos Dirección: Milagros Alzaga García, Centro de Arqueología Subacuática (IAPH) Fecha: 23 al 27 de junio de 2008 Lugar: Cádiz Información: Tel./Fax: 956 226 813 PH Boletín del Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico I nº 65 I febrero 2008 I pp. 120-131 I AGENDA 125 En colaboración con la Sección de Arqueología del Colegio Oficial de Doctores y Licenciados en Filosofía y Letras y Ciencias de Granada, Jaén y Almería Licenciados en Filosofía y Letras y Ciencias de Granada, Jaén y Almería Patrimonio y custodia del documento desde sus orígenes hasta la actualidad Exposiciones temporales: gestión y diseño Conservación del patrimonio arqueológico: reliquias, tesoros, museos, atracciones Dirección: Rafael López Guzmán, Universidad de Granada Fecha: 15 al 18 de abril de 2008 Lugar: Granada Dirección: Laura Millán Domínguez, Asociación Andaluza de Documentalistas Fecha: 27 al 29 de octubre de 2008 Lugar: Sevilla Dirección: Francisca Hornos Mata, Delegación de Cultura de Jaén Fecha: 21 al 23 de abril de 2008 Lugar: Jaén Análisis arqueológicos de edificios. Algunas experiencias en Andalucía Dirección: Miguel Ángel Tabales Rodríguez, Universidad de Sevilla Fecha: 3 al 5 de noviembre de 2008 Lugar: Granada Información: Web: www.codoli.org Correo-e.: [email protected] En colaboración con la Sección de Arqueología del Colegio Oficial de Doctores y Licenciados en Filosofía y Letras y Ciencias de Sevilla y Huelva Taller de cerámica para arqueólogos: técnicas de producción y contextos culturales Información: Web: www.codoli.org Correo-e.: [email protected] BIBLIOTECAS Bibliotecas, usuarios y web 2.0: nodos de la misma red (teleformación) Dirección: Asociación de Archiveros de Andalucía Fecha: 26 al 28 de marzo de 2008 Lugar: Sevilla Dirección: Tomás Bustamante Rodríguez, Asociación Andaluza de Bibliotecarios Fecha: 24 de abril al 22 de mayo de 2008 Edificios con archivos: problemática Modalidad: Teleformación La gestión de proyectos en bibliotecas (semipresencial) Dirección: Asociación de Archiveros de Andalucía Fecha: 4 al 6 de junio de 2008 Lugar: Sevilla Dirección: Soledad Nuevo Ábalos, Asociación Andaluza de Bibliotecarios Fecha: 9 al 10 de octubre de 2008 Información: Web: www.archiverosdeandalucia.org Correo-e.: [email protected] Taller de conservación-restauración en yacimientos arqueológicos Información: Web: www.aab.es Correo-e.: [email protected] Lugar: Sevilla Información: Web: www.cdlsevilla.org Correo-e.: [email protected] HISTORIA DEL ARTE En colaboración con la Asociación de Archiveros de Andalucía Conservación de documentos: del pergamino a los documentos electrónicos (parte presencial) octubre de 2008 ARCHIVOS En colaboración con la Asociación Andaluza de Bibliotecarios Dirección: O. Rodríguez Gutiérrez y F. J. García Fernández, Universidad de Sevilla Fecha: 26 al 28 de mayo de 2008 Lugar: Sevilla Dirección: Jesús Serrano Rodríguez, GARES, S.L. Fecha: 29 de septiembre al 2 de Información: Web: www.aadocumentalistas.org Correo-e.: [email protected] Lugar: Málaga MUSEOS DOCUMENTACIÓN En colaboración con la Asociación Andaluza de Documentalistas Planificaciones estratégicas en unidades de información Dirección: Anabel Fernández Moreno, Biblioteca Infanta Elena Fecha: 28 al 30 de enero de 2008 Lugar: Sevilla En colaboración con la Sección de Historia del Arte del Colegio Oficial de Doctores y 126 AGENDA I PH Boletín del Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico I nº 65 I febrero 2008 I pp. 120-131 En colaboración con la Asociación Española de Museólogos Metodología de la investigación social: aplicaciones a la museología (teleformación) 2ª edición Dirección: M™ Teresa Estrada Castro, psicóloga investigadora Fecha: 13 de mayo al 12 de junio de 2008 Modalidad: Teleformación Información: Web: www.museologia.net Correo-e.: [email protected] R Agenda Calendario España 27ª feria internacional de arte contemporaneo ARCO 13 al 18 de febrero de 2008. Madrid Información: Web: www.arco.ifema.es VIII congreso de ANABAD. Memoria y tecnología 13 al 15 de febrero de 2008. Madrid Información: Federación Española de Asociaciones de Archiveros, Bibliotecarios, Arqueólogos, Museólogos y Documentalistas Web : www.anabad.org Correo-e.: [email protected] III jornadas de archivos y memoria: las imágenes de la memoria 21 al 22 de febrero de 2008. Madrid Información: Fundación de los Ferrocarriles Españoles Consejo Superior de Investigaciones Científicas Web: www.docutren.com/archivoymemoria Correo-e.: [email protected] 28 de marzo al 30 de junio j La vidriera española 28 de marzo al 20 de junio j El lenguaje de la arquitectura hispanomusulmana 12 de mayo al 30 de junio Información: Real Academia de Bellas Artes de San Fernando Web: www.rabasf.insde.es Correo-e.: [email protected] XI reunión técnica de conservaciónrestauración: diversidad en los criterios de intervención, reintegración y presentación en conservación-restauración 3 al 4 de abril de 2008. Barcelona Información: Associació professional dels Conservadors-Restauradors de Catalunya Web: www.gruptecnic.org Correo-e.: [email protected] Restauración de metales Información: Centro de Estudios de Restauración, Dibujo y Pintura Web: www.gaiarestauracion.com Correo-e.: [email protected] 6 al 7 de marzo de 2008. Alicante Información: Asociación para la Interpretación del Patrimonio Web: www.interpretaciondelpatrimonio.com MetalEspaña´08. Congreso de conservación y restauración del patrimonio metálico 10 al 12 de abril de 2008. Madrid Música, ciudades, redes: creación musical e interacción social 6 al 9 de marzo de 2008. Salamanca Información: Web: www.sibetrans.com/noticias.php?a=ficha&id=55 Correo-e.: [email protected] XII congreso de historia agraria 13 al 15 de marzo de 2008. Córdoba Información: Sociedad Española de Historia Agraria Web: www.historiaagraria.net Cursos de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando Marzo a junio de 2008. Madrid j Técnicas y procesos creativos de la pintura desde el paleolítico hasta nuestros días 17 de marzo al 13 de mayo j La galería de esculturas antiguas en la Real Academia 4 al 5 de junio de 2008. Salamanca Información: Asociación de Archiveros de Castilla y León Web: www.acal.es IX congreso internacional sobre caminería hispánica 16 al 20 de junio de 2008. Cádiz 4 de abril al 27 de junio de 2008. Valencia VII jornadas de la asociación para la interpretación del patrimonio: interpretación del patrimonio y museografía Digitalización del patrimonio bibliográfico y documental Información: U. Autónoma de Madrid Web: www.uam.es Correo-e.: congreso.metalespañ[email protected] Congreso internacional de patrimonio de la humanidad, turismo y cambio climático 22 al 24 de mayo de 2008. Ibiza, Islas Baleares Información: Ayuntamiento de Eivissa Web: www.eivissa.es Correo-e.: [email protected] XXXV congreso nacional de parques y jardines públicos: singularidad de la jardinería mediterránea 28 al 30 de mayo de 2008. Elche Información: Asociación Española de Parques y Jardines Públicos Web: aepjp.com Correo-e.: [email protected] Información: Asociación Internacional de Caminería Web: www.ai-camineria.com Correo-e.: [email protected] IX congreso internacional de rehabilitación del patrimonio arquitectónico y edificación 9 al 12 de julio de 2008. Sevilla Información: Centro Internacional para la Conservación del Patrimonio Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico Patronato del Real Alcazar de Sevilla Web: www.cicop.com/congreso_08/home_esp.html Correo-e.: [email protected] XI congreso de antropología de la Federación de Asociaciones de Antropología del Estado Español. Retos teóricos y nuevas prácticas 10 al 13 de septiembre de 2008. San Sebastián Información: FAAEE Web: www.ankulegi.org/baliabideak-recursosressources/enlaces.html EUROENGEO 2008. La ciudad y su entorno subterráneo 15 al 20 de septiembre de 2008. Madrid Información: Asociación Española de Geología Aplicada a la Ingeniería Web: www.op.upm.es/aegain/inicio.htm Correo-e.: [email protected] IV encuentro de arqueología del suroeste peninsular 27 al 29 de noviembre de 2008. Aracena, Huelva Información: Ayuntamiento de Aracena U. de Huelva Instituto de Gestao do Patrimonio Arquitectonico y Arqueologico Web: www.aracena.es PH Boletín del Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico I nº 65 I febrero 2008 I pp. 120-131 I AGENDA 127 Europa El tráfico ilícito del patrimonio cultural en la región del mediterráneo 12 al 15 de marzo de 2008. Florencia, Italia Simposio internacional sobre la consolidación de la piedra en el patrimonio cultural Conferencia de tecnología de la información y la comunicación para la construcción de puentes 6 al 7 de mayo de 2008. Lisboa, Portugal 4 al 6 de junio de 2008. Helsinki, Finlandia Información: European University Institute Web: www.iue.it Correo-e.: [email protected] Información: Laboratório Nacional de Engenharia Civil Web: www.eu-artech.lnec.pt Correo-e.: [email protected] Información: International Association for Bridge and Structural Engineering Web: www.iabse.org/conferences/helsinki2008 Correo-e.: [email protected] VIII jornadas de archivos audiovisuales: políticas y prácticas archivísticas en la sociedad de la información VII encuentro internacional de cine arqueológico en el área mediterránea 14 de marzo de 2008. Louvain, Bélgica Información: Université Catholique de Louvain Web: www.arcv.ucl.ac.be Correo-e.: [email protected] IV coloquio internacional sobre los objetos y las ideas: pensando en el papel del patrimonio inmaterial en museos y monumentos 23 al 26 de marzo de 2008. Gante, Bélgica Información: Ename Center for Public Archaeology and Heritage Presentation Web: www.enamecenter.org/content/category/ 16/61/134/lang,en Correo-e.: [email protected] 6 al 11 de mayo de 2008. Atenas, Grecia Información: Archaeology and Arts Magazine Hellenic Ministry of Culture Web: www.sitemaker.gr Correo-e.: [email protected] 9 al 12 de junio de 2008. Moscú, Rusia Heritage 2008. Conferencia internacional de patrimonio mundial y desarrollo sostenible I congreso de historia de la construcción 7 al 9 de mayo de 2008. Vila Nova de Foz, Portugal Información: Ecole Nationale Supérieure d´Architecture París-Malaquais Web: www.paris-malaquais.archi.fr Información: Greenlines Institute Web: www.heritage2008.greenlines-institute.org Correo-e.: [email protected] Miedo a lo desconocido ¿Puede la interpretación ayudar a los visitantes en el aprendizaje sobre arte y cultura material? Ciudad y cine: arquitectura, espacio urbano e imagen 14 al 16 de mayo de 2008. Londres, Reino Unido 26 al 28 de marzo de 2008. Liverpool, United Kingdom Información: Victoria & Albert Museum Web: www.vam.ac.uk Información: University of Liverpool Web: www.liv.ac.uk/abe/cityinfilm Correo-e.: [email protected] Las reservas: por una gestión óptima de las colecciones 26 al 28 de marzo de 2008. París, Francia Información: Institut Nationel du Patrimoine Web: www.inp.fr Correo-e.: [email protected] Coloquio internacional sobre turismo, patrimonio, identidad y territorio 3 al 5 abril de 2008. Perpiñán, Francia Información: Université. de Perpinyá Web: www.ub.edu/cultural Correo-e.: [email protected] Evolución de las exposiciones en los museos Información: International Commmittee Museums and Collections of Natural Correo-e.: [email protected] 19 al 21 de junio de 2008. París, Francia Taller interdisciplinario sobre protección de la roca inestable 23 al 25 de junio de 2008. Morschach, Suecia Información: International Association for Bridge and Structural Engineering Correo-e.: [email protected] VI conferencia internacional sobre análisis estructural de construcciones históricas 2 al 4 de julio de 2008. Bath, Reino Unido La conservación preventiva: del plan de conservación preventiva a la optimización de recursos 28 al 30 de mayo de 2008. Dijon, Francia Información: Institut Nationel de Patrimoine Web: www.inp.fr Correo-e.: [email protected] Jornada técnica de la sección francesa de ICOMOS. Últimos avances de la conservación-restauración de la madera 29 al 31 de mayo de 2008. Metz, Francia Información: ICOMOS Francia: Web: www.international.icomos.org Correo-e.: [email protected] 128 AGENDA I PH Boletín del Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico I nº 65 I febrero 2008 I pp. 120-131 Información: University of Bath Web: www.conference.bath.ac.uk/sahc08/ Correo-e.: [email protected] III congreso internacional sobre arqueología subacuática 10 al 12 de julio de 2008. Londres, Reino Unido Información: Nautical Archaeology Society Web: www.ikuwa3.com/index.php Correo-e.: www.ikuwa3.com/index.php IX conferencia sobre historia urbana 27 al 30 de agosto de 2008. Lyon, Francia Información: L´Asociation Européenne d´Histoire Urbaine Web: www.eauh.ish-lyon.cnrs.fr América Latina América del Norte Otros III congreso internacional de patrimonio cultural y cooperación al desarrollo Conferencia sobre patrimonio intangible 5 al 7 de marzo de 2008. México DF, México Información: ICOM Canada Web: www.chin.gc.ca/Resources/Icom Correo-e.: [email protected] Información: Instituto Universitario de Restauración del Patrimonio Web: www.upv.es/pccd Correo-e.: [email protected] VII congreso internacional de patrimonio cultural: salvaguarda y gestión 17 al 21 de marzo del 2008. La Habana, Cuba Información: Centro Nacional de Conservación, Restauración y Museología Web: www.cencrem.co.cu Correo-e.: [email protected] VII seminario internacional sobre territorio y cultura 24 al 27 de marzo de 2008. Goiás, Brasil Información: Universidad Federal de Goiás Web: www.proeuc.ufg.br/extensao/7sitec Correo-e.: [email protected] III simposio nacional de arte rupestre 29 de mayo al 2 de noviembre de 2008. Chapapoyas, Perú Información: Instituto de Investigación Científica y Arqueológica INCA Correo.: [email protected] 10 de abril de 2008. Quebec, Canada 61 encuentro anual de la sociedad de historiadores de arquitectura 23 al 27 de abril de 2008. Cincinnati, Estados Unidos Información: The Society of Architectural Historians Web: www.sah.org Correo-e.: [email protected] Encuentro anual de la asociación americana de museos 27 de abril al 1 de mayo de 2008. Denver, Estados Unidos Información: AAM Web: www.aam-us.org Correo-e.: [email protected] 1 al 3 de abril de 2008. Sharjah, Emiratos Árabes Unidos Información: Universidad Americana de Sharjah Web: www.csaar-center.org/conference/2008A/index.htm Correo-e.: [email protected] I conferencia internacional sobre cambio climático y estructuras del patrimonio cultural 5 al 7 de mayo de 2008. Macao, China Información: Cátedra UNESCO ECOLAND Web: www.cipremier.com Correo-e.: [email protected] XI simposio internacional de ICOMOS 25 al 30 de mayo de 2008. Jerusalén, Israel Información: ISAS International Seminars Ltd Web: www.isas.co.il/art2008/index.php Correo-e.: [email protected] XI simposio internacional de ICOMOS 28 al 31 de mayo de 2008. Washinton DC, Estados Unidos Información: ICOMOS-USA Web: www.international.icomos.org Correo-e.: [email protected] III conferencia internacional sobre la pintura al servicio de la arquitectura II congreso latinoamericano de antropología 17 al 19 de junio de 2008. New York, Estados Unidos 28 al 31 de julio de 2008. Costa Rica Información: Colombia University Correo-e.: [email protected] Información: Asociación Latinoamericana de Antropología Web: www.congresoala2008.ucr.ac.cr Correo.: [email protected] Ciudades inmediatas: tendencias en auge en arquitectura y urbanismo en el mundo árabe Minería china en Australia y otros países del Pacífico asiático. Historias transnacionales, arqueología y patrimonio 11 al 13 de julio de 2008. Canberra, Australia Información: Web: www.h-net.org/announce/show.cgi?ID=159318 Correo-e.: [email protected] XVI congreso internacional de archivos 21 al 31 de julio de 2008. Kuala Lumpur, Malasia Información: Consejo Internacional de Archivos Web: www.ica.org XV Congreso internacional de historia oral 46 conferencia internacional de la ciudad habitable: el verdadero urbanismo, diseñando la ciudad saludable 23 al 26 de septiembre de 2008. Guadalajara, México 1 al 5 de julio de 2008. Santa Fe, Estados Unidos XXXI congreso internacional de geografía Información: Asociación Internacional de Historia Oral U. de Guadalajara Web: www.ioha.fgv.br Correo-e.: [email protected] Información: University of Notre Dame School of Architecture Web: www.livablecities.org Correo-e.: [email protected] 12 al 15 de agosto de 2008. Tunicia, Túnez Información: Tunisian Geographers Association Web: www.agt.org.tn/igc-tunis-2008 PH Boletín del Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico I nº 65 I febrero 2007 I pp. 120-131 I AGENDA 129 R Agenda Convocatorias Restauradores especializados en arqueología fijan su próxima cita El Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico acogerá a finales del próximo mes de junio en su sede de Sevilla la VIII reunión nacional de restauradores de bienes culturales especializados en arqueología. La reunión bienal abordará el tema de la fragilidad del patrimonio arqueológico: su investigación, conservación, conservación preventiva e intervención. El anterior encuentro tuvo lugar en Granada. Durante las jornadas de trabajo se expondrán dieciséis comunicaciones seleccionados de entre las más representativas e innovadoras sobre el tema arriba planteado. Asimismo, tendrán lugar mesas redondas y presentaciones de pósters basados en el mismo tema. El plazo de recepción de comunicaciones finalizará el 30 de abril de 2008. Junto con el texto de intervenciones propuestas, aquellos profesionales que deseen participar deberán remitir los nombres del autor/autores y de la institución a la que pertenecen, así como direcciones postal y electrónica de contacto, y un breve resumen. Para información y recepción de textos en la dirección de correo-e. [email protected] W Escultura de Amazona descubierta en 1998 en Écija y restaurada en el IAPH Abierto el plazo de inscripción para el curso de arqueología marítima mediterránea Una de las prioridades del proyecto europeo ArcheoMed, en funcionamiento desde 2006 con el fin de promover iniciativas sostenibles y de respecto al medio ambiente para el fomento del patrimonio cultural marítimo del Mediterráneo, es la de contribuir la formación de técnicos en el ámbito de la arqueología y restauración. Para cubrir dicho objetivo se ha convocado un curso internacional de arqueología marítima mediterránea, el tercero de cuyos módulos, dedicado a las técnicas de excavación, tendrá lugar en Cádiz en junio de 2008. Barcelona (noviembre, 2007) y Florencia (marzo, 2008) acogen el primero y segundo de los módulos, respectivamente. La coordinación del módulo de la capital gaditana corresponde al Centro de Arqueología Subacuática del IAPH, en colaboración con el Área de Arqueología del Departamento de Historia de la Universidad de Cádiz. Todo el proceso de inscripción y de solicitud de las becas convocadas por el Consorcio Archeomed -al que pertenecen regiones de Italia, Francia, Portugal, Malta, Marruecos, Argelia y España- se realiza a través de la página web www.archeW Registro gráfico de estructura naval de un navío de omed.eu. La financiación, gestionada por la Consejería de Cultura de la Junta de Andalucía, línea (Cádiz) / J.M. Higueras procede de los fondos FEDER, a través del Programa Interreg IIIB Medocc. 130 AGENDA I PH Boletín del Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico I nº 65 I febrero 2008 I pp. 120-131 Conversaciones en torno al cine etnográfico Bajo el lema “Una conversación sobre cine 2008” y con la intención de provocar el encuentro entre realizadores, académicos, actores, gestores culturales y público en general, arranca el próximo 31 de marzo el Festival Internacional de Cine Documental de Londres (www.lidf.co.uk). Obras documentales que aborden los temas de medio ambiente, derechos humanos, memoria e historia, etnografía y antropología, política y economía, arte y patrimonio cultural y desarrollo y sociedad serán presentados en diferentes teatros de Londres hasta el 5 de abril. Posteriormente formarán parte de la muestra del Festival de Cine y Video Margaret Mead de Nueva York, que se celebrará en noviembre de este mismo año. También en abril tendrá lugar en Boltaña (Huesca) la VI Muestra de Documental Etnográfico de Sobrarbe “Espiello”(www.espiello.com). A la única muestra de documental etnográfico que se celebra en España pueden concurrir documentales que retraten aspectos relacionados con las maneras de vivir y de entender la vida en el seno de una determinada cultura. Los audiovisuales galardonados en las distintas categorías formarán parte de la 'Cienciatk' del Consejo Superior de Investigaciones Científicas. Desde este organismo se regulará su exhibición, presentación y difusión, siempre de forma gratuita y con fines educativos y culturales. Feria de las tecnologías aplicadas al patrimonio cultural Coincidiendo con la celebración en marzo en Roma de TECHA2008, evento internacional dedicado al estudio del presente y futuro de las nuevas tecnologías aplicadas al patrimonio cultural, algunos de los centros integrados en la red IRC (Innovation Relay Centre) han organizado una feria paralela sobre innovaciones tecnológicas en materia de conservación y puesta en valor del patrimonio. Los aspectos sobre los que hará especial hincapié son los de análisis, diagnóstico y seguimiento; materiales y técnicas de intervención; energías sostenibles y patrimonio arquitectónico; tecnologías de la información y la comunicación para el patrimonio cultural. El evento pretende favorecer el encuentro y la gestación de proyectos de cooperación entre los grupos europeos de investigación y las empresas interesadas en la aplicación de tecnologías punteras. Durante el primer día, comunicaciones y mesas de trabajo abordarán el estado de la cuestión de las tecnologías aplicadas al patrimonio cultural, las necesidades actuales y las perspectivas futuras para su desarrollo. Durante el segundo día empresas e investigadores procedentes de los paí- W Roma es la ciudad elegida para la celebración de ses que integran la Red intercambiarán experiencias, conocimientos y necesidades que darán esta feria / Víctor Fernández Salinas pasos para el trabajo en común. Permanentemente, las empresas seleccionadas por el Comité Científico de TECHA2008 mostrarán sus productos y servicios a los asistentes al encuentro. Más información www.irccirce.it PH Boletín del Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico I nº 65 I febrero 2008 I pp. 120-131 I AGENDA 131 R Publicaciones Literatura y Patrimonio Trafalgar Benito Pérez Galdós X Reproducción del navío Santísima Trinidad en el Puerto de Málaga. Detalle / Terry Whalebone Gabriel es un joven gaditano que se convierte en testigo, sin saberlo, del final de una época, de un siglo, de un imperio. Con Trafalgar, Benito Pérez Galdós inaugura Episodios Nacionales, una serie de novelas históricas que recogen su más sentido carácter patriótico y a la vez autocrítico del pasado español. Gabriel no se limita a describir los acontecimientos históricos que se van sucediendo, se involucra y nos describe pormenorizadamente el navío donde va a tomar parte en la fatal batalla, y llega a desmenuzarlo comparándolo con glorias de la arquitectura pasada como las catedrales góticas o los castillos. ta que me causaba la vista de los barcos de mucha decisión y seriedad en cualquier guerra cuando se fondeaban frente a Cádiz charco de Puntales o la Caleta. Para que Se me permitirá que antes de referir el gran o en San Fernando. Como nunca pude todo fuera completo, cuando venía algún suceso de que fui testigo diga algunas satisfacer mi curiosidad viendo de cerca cuarto a nuestras manos por cualquiera de palabras sobre mi infancia, explicando por aquellas formidables máquinas, yo me las las vías industriales que nos eran propias, qué extraña manera me llevaron los azares representaba de un modo fantástico y comprábamos pólvora en casa de la tía de la vida a presenciar la terrible catástrofe absurdo, suponiéndolas llenas de misterios. Coscoja, de la calle del Torno de Santa CAPÍTULO I María, y con este ingrediente hacíamos una de nuestra marina. Afanosos para imitar las grandes cosas de completa fiesta naval. Nuestras flotas se los hombres, los chicos hacíamos también lanzaban a tomar viento en océanos de nuestras escuadras con pequeñas naves, tres varas de ancho; disparaban sus piezas Entre las impresiones que conservo está rudamente talladas, a las que poníamos de caña; se chocaban remedando sangrien- muy fijo en mi memoria el placer entusias- velas de papel o trapo, marinándolas con tos abordajes, en que se batía con gloria su (...) 132 PUBLICACIONES I PH Boletín del Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico I nº 65 I febrero 2008 I pp. 132-140 imaginaria tripulación; cubríalas el humo, y horrible cristal, la sombra del navío; cuan- las más inasociables categorías. Viendo dejando ver las banderas, hechas con el pri- do vi cómo se sumergía el inmóvil casco más tarde las catedrales llamadas góticas mer trapo de color encontrado en los basu- negro en el agua sombría que azotaba sua- de nuestra Castilla y las de Flandes, y reros; y en tanto nosotros bailábamos de vemente los costados; cuando alcé la vista observando con qué imponente majestad regocijo en la costa, el estruendo de la arti- y vi las tres filas de cañones asomando sus se destaca su compleja y sutil fábrica entre llería, figurándonos ser las naciones a que bocas amenazadoras por las portas, mi las construcciones del gusto moderno, correspondían aquellos barcos y creyendo entusiasmo se trocó en miedo, púseme levantadas por la utilidad, tales como ban- que en el mundo de los hombres y de las pálido y quedé sin movimiento, asido al cos, hospitales y cuarteles, no he podido cosas grandes las naciones bailarían lo brazo de mi amo. menos de traer a la memoria las distintas mismo presenciando la victoria de sus que- clases de nave que he visto en mi larga ridas escuadras. Los chicos ven todo de un Pero en cuanto subimos y me hallé sobre vida, y he comparado las antiguas con las modo singular. cubierta, se me ensanchó el corazón. La catedrales góticas. Sus formas, que se pro- airosa y altísima arboladura, la animación longan hacia arriba; el predominio de las del alcázar, la vista del cielo y la bahía, el líneas verticales sobre las horizontales; admirable orden de cuantos objetos ocupa- cierto inexplicable idealismo, algo de histó- ban la cubierta, desde los cois puestos en rico y religioso a la vez, mezclado con la fila sobre la obra muerta hasta los cabres- complicación de líneas y el juego de colores Octubre era el mes y 18 el día. De esta fecha tantes, bombas, mangas, escotillas; la que combina a su capricho el sol, han deter- no me queda duda, porque al día siguiente variedad de uniformes, todo, en fin, me minado esta asociación extravagante, que salió la escuadra. Nos levantamos muy tem- suspendió de tal modo, que por un buen yo me explico por la huella de romanticismo prano y fuimos al muelle, donde esperaba un rato estuve absorto en la contemplación de que dejan en el espíritu las impresiones de bote que nos condujo a bordo. tan hermosa máquina, sin acordarme de la niñez. (...) CAPÍTULO IX nada más. Figúrense ustedes cuál sería mi estupor, El Santísima Trinidad era un navío de cua- ¡que digo estupor!, mi entusiasmo, mi ena- Los presentes no pueden hacerse cargo de tro puentes. Los mayores del mundo eran jenación, cuando me vi cerca del Santísima aquellos magníficos barcos, ni menos del de tres. Aquel coloso construido en La Trinidad, el mayor barco del mundo, aquel Santísima Trinidad, por las malas estampas Habana con las más ricas maderas de Cuba alcázar de madera que, visto de lejos, se en que los han visto representados. en 1769, contaba treinta y seis años de representaba en mi imaginación como una Tampoco se parecen nada a los buques honrosos servicios. Tenía 220 pies (61 fábrica portentosa, sobrenatural, único guerreros de hoy, cubiertos con su pesado metros) de eslora, es decir, de popa a proa; monstruo digno de la majestad de los arnés de hierro, largos, monótonos, negros, 58 pies de manga (ancho) y 28 de puntal mares. Cuando nuestro bote pasaba junto a y sin accidentes muy visibles en su vasta (altura desde la quilla a la cubierta), dimen- un navío, yo lo examinaba con cierto reli- extensión, por lo cual me han parecido a siones extraordinarias que entonces no gioso asombro, admirado de ver tan gran- veces flotantes. tenía ningún buque del mundo. Sus podero- des los cascos que me parecían tan peque- Creados por una época positivista y ade- sas cuadernas, que eran un verdadero bos- ñitos desde la muralla; en otras ocasiones cuados a la ciencia náuticomilitar de estos que, sustentaban cuatro pisos. En sus cos- me parecían más chicos de lo que mi fanta- tiempos, que mediante el vapor ha anulado tados, que eran fortísimas murallas de sía los había forjado. El inquieto entusias- las maniobras, fiando el éxito del combate madera, se habían abierto al construirlo mo de que estaba poseído me expuso a al poder y empuje de los navíos, los barcos 116 troneras; cuando se le reformó, agran- caer al agua cuando contemplaba con de hoy son simples máquinas de guerra, dándolo, en 1796, se le abrieron 130, y arrobamiento un figurón de proa, objeto mientras los de aquel tiempo eran el gue- artillado de nuevo en 1805, tenía sobre sus que más que otro alguno fascinaba mi rrero mismo, armado de todas armas de costados, cuando yo le vi, 140 bocas de atención. ataque y defensa, pero confiando principal- fuego, entre cañones y carronadas. El inte- mente en su destreza y valor. rior era maravilloso por la distribución de los inmensos ataúdes Por fin, llegamos al Trinidad. A medida que diversos compartimientos, ya fuesen puen- nos acercábamos, las formas de aquel colo- Yo, que observo cuanto veo, he tenido tes para la artillería, sollados para la tripula- so iban aumentando, y cuando la lancha se siempre la costumbre de asociar hasta un ción, pañoles para depósitos de víveres, puso al costado, confundida en el espacio extremo exagerado ideas con imágenes, cámaras para los jefes, cocinas, enfermería de mar donde se proyectaba, cual en negro cosas con personas, aunque pertenezcan a y demás servicios. Me quedé absorto reco- PH Boletín del Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico I nº 65 I febrero 2008 I pp. 132-140 I PUBLICACIONES 133 X Recreación de la Batalla de Trafalgar con motivo de la conmemoración de su bicentenario / Anyhoo rriendo las galerías y demás escondrijos de pajes ocupados en empolvar las cabezas de aquel Escorial de los mares. Las cámaras los héroes a quienes servían, me pregunté si situadas a popa eran un pequeño palacio aquella operación no era la menos a propósito por dentro, y por fuera una especie de fan- dentro de un buque, donde todos los instan- tástico alcázar; los balconajes, los pabello- tes eran preciosos y donde estorbaba siem- nes de las esquinas de popa, semejantes a pre todo lo que no fuera de inmediata necesi- las linternas de un castillo ojival, eran como dad para el servicio. grandes jaulas abiertas al mar y desde donde la vista podía recorrer las tres cuar- Pero la moda era entonces tan tirana como tas partes del horizonte. ahora, y aun en aquel tiempo imponía del modo más apremiante sus enfadosas ridi- Nada más grandioso que la arboladura, culeces. Hasta el soldado tenía que aquellos árboles gigantescos, lanzados emplear un tiempo precioso en hacerse el hacia el cielo como un reto a la tempestad. coleto. ¡Pobres hombres! Yo los vi puestos Parecía que el viento no había de tener en fila unos tras otros, arreglando cada fuerza para impulsar sus enormes gavias. cual el coleto del que tenía delante, medio La vista se mareaba y se perdía contem- ingenioso que remataba la operación en plando la inmensa madeja que formaban en poco tiempo. Después se encasquetaban el la arboladura los obenques, estais, brazas, sombrero de pieles, pesada mole, cuyo burdas, amantillos y drizas que servían para objeto nunca me pude explicar, y luego iban sostener y mover el velamen. a sus puestos, si tenían que hacer guardia, o a pasearse por el combés, si estaban Yo estaba absorto en la contemplación de libres de servicio. Los marineros no usaban tanta maravilla, cuando sentí un fuerte aquel ridículo apéndice capilar, y su sencillo golpe en la nuca. Creí que el palo mayor se traje me parece que no se ha modificado me había caído encima. Volví la vista aton- mucho desde aquella fecha. tado y lancé una exclamación de horror al ver a un hombre que me tiraba de las ore- En la cámara, mi amo hablaba acalorada- jas, como si quisiera levantarme en el aire. mente con el comandante del buque, don Era mi tío. Francisco Javier de Uriarte, y con el jefe de escuadra don Baltasar Hidalgo de Cisneros. -¿Qué buscas tú aquí, lombriz? -me dijo en Según, lo poco que oí, no me quedó duda de el suave tono que le era habitual-. ¿Quieres que el general francés había dado orden de aprender el oficio? Oye, Juan -añadió, diri- salida para la mañana siguiente. giéndose a un marinero de feroz aspecto-, súbeme a este galápago a la verga mayor Esto alegró mucho a Marcial, que, junto con para que se pasee por ella. otros viejos marineros en el castillo de proa, disertaba ampulosamente sobre el próximo Yo eludí como pude el compromiso de combate. Tal sociedad me agradaba más pasear por la verga, y le expliqué con la que la de mi interesante tío, porque los cole- mayor cortesía que hallándome al servicio gas de Medio-hombre no se permitían bro- de don Alonso Gutiérrez de Cisniega, había mas pesadas con mi persona. Esta sola dife- venido a bordo en su compañía. Tres o cua- rencia hacía comprender la diversa proce- tro marineros, amigos de mi simpático tío, dencia de los tripulantes, pues mientras quisieron maltratarme, por lo que resolví unos eran marineros de pura raza, llevados alejarme de tan distinguida sociedad, y me allí por la matrícula o enganche voluntario, marché a la cámara en busca de mi amo. Los los otros eran gente de leva, casi siempre oficiales hacían su tocado, no menos difícil holgazana, díscola, de perversas costum- a bordo que en tierra, y cuando yo veía a los bres y mal conocedora del oficio. 134 PUBLICACIONES I PH Boletín del Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico I nº 65 I febrero 2008 I pp. 132-140 Con los primeros hacía yo mejores migas el aire con espantosa algarabía. Los pitos, la resonaba dentro de mí mismo; la claridad que con líos segundos, y asistía a todas las campana de proa, el discorde concierto de del día, la frescura del ambiente, la belleza conferencias de Marcial. Si no temiera can- mil voces humanas, mezcladas con el rechi- del mar, que fuera de la bahía parecía agi- sar al lector, le referiría la explicación que nar de los motones; el crujido de los cabos, el tarse con gentil alborozo a la aproximación éste dio de las causas diplomáticas y políti- trapeo de las velas azotando los palos antes de la flota, formaban el más imponente cas de la guerra, parafraseando del modo de henchirse impelidas por el viento, todos cuadro que puede imaginarse. más cómico posible lo que había oído algu- estos variados sones acompañaron los pri- nas noches antes de boca de Malespina en meros pasos del colosal navío. casa de mis amos. Por él supe que el novio Cádiz, en tanto, como un panorama giratorio, se escorzaba a nuestra vista, presen- de mi amita se había embarcado en el Pequeñas olas acariciaban sus costados, y tándonos sucesivamente las distintas Nepomuceno. la mole majestuosa comenzó a deslizarse facetas de su vasto circuito. El sol, encen- por la bahía sin dar la menor cabezada, sin diendo los vidrios de sus mil miradores, sal- Todas las conferencias terminaban en un ningún vaivén de costado, con marcha picaba la ciudad con polvos de oro, y su solo punto: el próximo combate. La escua- grave y solemne, que sólo podía apreciarse blanca mole se destacaba tan limpia y pura dra debía salir al día siguiente. ¡Qué placer! comparativamente observando la trasla- sobre las aguas, que parecía haber sido cre- Navegar en aquel gigantesco barco, el ción imaginaria de los buques mercantes ada en aquel momento o sacada del mar mayor del mundo; presenciar una batalla en anclados y del paisaje. como la fantástica ciudad de San Jenaro. Vi medio de los mares; ver cómo era la batalla, el desarrollo de la muralla desde el muelle cómo se disparaban los cañones, cómo se Al mismo tiempo se dirigía la vista en derre- hasta el castillo de Santa Catalina; recono- apresaban los buques enemigos... ¡qué her- dor, y ¡qué espectáculo, Dios mío! Treinta y cí el baluarte del Orejón, la Caleta, y me mosa fiesta! Y luego volver a Cádiz cubier- dos navíos, cinco fragatas y dos berganti- llené de orgullo considerando de dónde tos de gloria... Decir a cuantos quisieran nes, entre españoles y franceses, colocados había salido y dónde estaba. oírme: "Yo estaba en la escuadra; lo vi delante, detrás y a nuestro costado, se todo...". Decírselo también a mi amita, con- cubrían de velas y marchaban también Al mismo tiempo llegaba a mis oídos como tándole la grandiosa escena y excitando su impelidos por el escaso viento. No he visto música misteriosa el son de las campanas atención, su curiosidad, su interés... Decirle mañana más hermosa. El sol inundaba de luz de la ciudad medio despierta, tocando a también: "Yo me hallé en los sitios de mayor aquella magnífica rada; un ligero matiz de misa, con esa algazara charlatana de las peligro, y no temblaba por eso". Ver cómo púrpura teñía la superficie de las aguas campanas de un gran pueblo. Ya expresa- se altera, cómo palidece y se asusta, oyen- hacia Oriente, y la cadena de colinas y leja- ban alegría, como un saludo de buen viaje, do referir los horrores del combate, y luego nos montes que limitan el horizonte hacia la y yo escuchaba el rumor cual si fuese de mirar con desdén a todos los que digan: parte del Puerto permanecían aún encendi- humanas voces que nos daban la despedi- "Contad, Gabrielillo, esa cosa tan tremen- dos por el fuego de la pasada aurora; el cielo da; ya me parecían sonar tristes y acongo- da...". ¡Oh!, esto era más de lo que necesita- limpio apenas tenía algunas nubes rojas y jadas anunciándonos una desgracia, y a ba mi imaginación para enloquecer... Digo doradas por Levante; el mar azul estaba medida que nos alejábamos, aquella música francamente que en aquel día no me hubie- tranquilo, y sobre este mar y bajo aquel cielo, se iba apagando hasta que se extinguió ra cambiado por Nelson. las cuarenta naves, con sus blancos veláme- difundida en el inmenso espacio. nes, emprendían la marcha, formando el más Amaneció el 19, que fue para mí felicísimo, vistoso escuadrón que puede presentarse y no había aún amanecido, cuando yo esta- ante humanos ojos. PÉREZ GALDÓS, B. Episodios Nacionales. Madrid: Club Internacional del Libro, v. 1, 2005, pp. 3-4; 42-46 ba en el alcázar de popa con mi amo, que quiso presenciar la maniobra. Después del No andaban todos los bajeles con igual baldeo comenzó la operación de levar el paso. Unos se adelantaban, otros tardaron buque. Se izaron las grandes gavias, y el mucho en moverse; pasaban algunos junto pesado molinete, girando con su agudo chi- a nosotros, mientras los había que se que- rrido, arrancaba la poderosa áncora del daban detrás. La lentitud de su marcha; la fondo de la bahía. Corrían los marineros por altura de su aparejo, cubierto de lona; cierta las vergas; manejaban otros las brazas, misteriosa armonía que mis oídos de niño prontos a la voz del contramaestre, y todas percibían como saliendo de aquellos glorio- las voces del navío, antes mudas, llenaban sos cascos, especie de himno que sin duda PH Boletín del Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico I nº 65 I febrero 2007 I pp. 132-140 I PUBLICACIONES 135 R Publicaciones Novedades Para conocer el patrimonio bibliográfico extremeño Acerca del mueble antiguo y contemporáneo E-conservation, nueva revista de conservación en internet Alborayque, así se llama la nueva revista anual La Asociación para el Estudio del Mueble, radi- La revista digital e-conservation, the online editada por la Biblioteca de Extremadura que cada en Barcelona, publica desde 2005 la magazine nació en octubre de 2007 con la echó a andar el pasado mes de octubre en el revista Estudio del Mueble con el objetivo de intención de convertirse en una plataforma de municipio pacense de Barcarrota. Se trata de mejorar la comunicación y dar fácil entrada a debate y conocimiento en la conservación de un espacio cultural de intercambio y difusión todos aquellos que se interesan por el estudio, los bienes culturales. Es una iniciativa de un que permite promover la investigación y divul- conservación y difusión del mueble desde grupo de conservadores y restauradores a gación del patrimonio bibliográfico y documen- cualquier lugar de España. escala internacional, conscientes de la necesi- tal de la región. La revista cuenta con dos par- dad de crear un espacio innovador donde com- tes: una monográfica, de mayor peso, y otra Estudio del mueble es la única y primera revis- partir y difundir experiencias en relación con la variable con ensayos, estudios, reseñas biblio- ta del sector que aboga por la concienciación protección del patrimonio. gráficas, etc. social del valor patrimonial del mueble, el conocimiento de nuevas metodologías para su con- E-conservation, the online magazine es de El primer número de la publicación se ha dedi- servación y restauración y el intercambio de acceso abierto y cuenta con diferentes seccio- cado al hallazgo de la denominada Biblioteca conocimientos entre los profesionales del sec- nes entre las que destaca: la entrevista a de Barcarrota, cuyos ejemplares permanecie- tor. importantes personalidades en el mundo de la ron ocultos durante 450 años, y que constitu- conservación-restauración; artículos científi- yen el germen de la actual Biblioteca de El sumario de la publicación recoge el dinamis- cos; proyectos de conservación y un apartado Extremadura. mo de la Asociación en la organización de dife- dedicado a la formación en conservación, en rentes eventos -jornadas, cursos, conferen- este primer número dedicado a Bélgica. Alborayque es el título de uno de los libros cias, visitas- y artículos científicos relaciona- hallados. En concreto es la castellanización dos con el mueble antiguo y contemporáneo. sarcástica de Al-Burak, el nombre de la montu- La revista es bimensual y se publica en inglés, y se puede descargar de la web: ra que, según la tradición islámica, guió al pro- La revista se edita en catalán y desde 2007 lo www.e-conservationline.com, en la que ade- feta Mahoma hasta el Séptimo Cielo y, al hace también en castellano. Estudio del Mue- más se puede encontrar información com- mismo tiempo, una mezcla de diversos anima- ble se publica semestralmente y el precio de la plementaria del mundo de la conservación- les, con los que se motejaba y escarnecía a los suscripción es de 14 euros con gastos de restauración: cursos, ofertas de empleo, judíos conversos (alboraycos). El nuevo uso del envío incluidos. Para más información pueden eventos, noticias, etc. nombre sirve para reivindicar la diversidad cul- acceder a la web: www.estudidelmoble.com. tural y la libertad de pensamiento. 136 PUBLICACIONES I PH Boletín del Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico I nº 65 I febrero 2008 I pp. 132-140 Empleo y gasto cultural analizados por Eurostat Arquitectura pública de Andalucía, primer número Cuatro años de trabajo sintetizados en un catálogo Por primera vez, Eurostat, la Oficina Estadísti- La rehabilitación y conversión de la antigua El Programa de Investigación e Intervención ca de las Comunidades Europeas, ha reunido hacienda de Santa Ana en sede del Ayunta- en Bienes Muebles de la antigua Colegial las principales estadísticas disponibles sobre miento de Tomares (Sevilla), dirigida por el del Salvador de Sevilla, llevado a cabo entre cultura y las ha comparado a nivel europeo en arquitecto Guillermo Vázquez Consuegra, 2003 y 2007 por el Instituto Andaluz del una publicación titulada Estadísticas Cultura- constituye el objeto de la primera monografía Patrimonio Histórico, ha hecho posible el les: Edición 2007. La obra incluye capítulos de la colección “Arquitectura Pública de Anda- conocimiento científico, restauración crítica sobre el empleo, las empresas y el comercio lucía”. La serie, a cargo de la Dirección General y puesta en valor de 53 bienes artísticos exterior, así como los datos sobre el gasto en de Arquitectura y Vivienda de la Consejería de fechados entre los años 1500 y 1849. Para materia de cultura y la participación de los Obras Públicas y Transportes de la Junta de ello se han empleado cinco de los talleres europeos en la vida cultural en 2005. Andalucía, nace para mostrar proyectos y de intervención del IAPH y tres de sus labo- obras de vivienda y equipamientos públicos ratorios de análisis; se han generado más Entre los datos -que pueden consultarse en realizados no sólo en la citada Comunidad de 100 documentos técnicos, casi 200 inglés en http://epp.eurostat.ec.europa.eu/ Autónoma, sino también los impulsados en determinaciones analíticas y más de 4.000 cache/ITY_OFFPUB/KS-77-07-296/EN/KS- aquellos países iberoamericanos y ciudades fotografías. 77-07-296-EN.PDF- destacan los relativos al marroquíes con los que se mantienen relacio- empleo. El sector cultural dio trabajo a unos 5 nes de cooperación. Parte de este trabajo se recogió durante los meses de octubre a diciembre en la muestra El millones de personas, lo que supone el 2,4% del empleo total de la UE-27. Aunque las per- Entre los temas previstos para los siguientes Salvador en el IAPH. Conservación de un sonas que trabajan en este sector tienen en libros de la colección se encuentran el concur- patrimonio histórico devocional y ha quedado general un nivel educativo más elevado que so convocado por la Junta de Andalucía y el reflejado en su correspondiente catálogo. en el resto de sectores de la economía, el Ayuntamiento de San Fernando (Cádiz) para Responsables y técnicos del Instituto relatan mercado laboral cultural se caracteriza por la ejecutar la reforma integral del edificio consis- en sus páginas las líneas básicas del proyecto, precariedad: el 16% de los trabajadores tiene torial del municipio o el concurso para la reha- describen 10 piezas paradigmáticas y cierran un empleo temporal, siendo este porcentaje bilitación del Convento de Ntra. Sra. de los el catálogo con los principios que han regido la del 13% en el resto de los sectores. Esta pro- Reyes (Sevilla). Los libros, con un precio aproxi- exposición. Este puede descargarse íntegra- porción es más elevada en España (30%) y en mado de 12 €, se distribuyen a través del Cen- mente, en formato .pdf, en la dirección Eslovenia (27%) y más baja en Bulgaria, Irlan- tro Andaluz del Libro. www.juntadeandalucia.es/cultura/aph/sys/ da y Rumanía (3% cada uno), según recoge la productos/salvador/index.htm. publicación. PH Boletín del Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico I nº 65 I febrero 2008 I pp. 132-140 I PUBLICACIONES 137 R Publicaciones Reseñas Las publicaciones que se reseñan en esta sección constituyen sólo una muestra de las novedades incorporadas a la Biblioteca del Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico en los últimos meses. Su fondo bibliográfico se encuentra en constante ampliación y actualización, por lo que en la sede web del IAPH se han previsto una serie de servicios que facilitan el acceso a toda la información bibliográfica. La consulta del catálogo en línea se completa y actualiza con el Boletín de Novedades de la Biblioteca, de periodicidad bimestral. El Servicio de Novedades de información de patrimonio histórico ofrece la posibilidad de recibir periódicamente este boletín de novedades en formato electrónico. En la web del IAPH (www.juntadeandalucia.es/cultura/iaph. Navegación: Servicios -Biblioteca y fototeca - Biblioteca - Productos), a través del formulario de alta, puede suscribirse a esta alerta informativa que proporciona un acceso ágil, transparente y completo a las novedades de la biblioteca. CALVO LAULA, Antonio Convivium: De las costumbres culinarias romanas Sevilla: Ruta Bética Romana y Consejería de Turismo, Comercio y Deporte de la Junta de Andalucía, 2007 Convivium o De las costumbres culinarias unos casos, como por la falta de verdadero romanas es una reflexión sobre los hábitos interés en otros. gastronómicos de la antigua Roma basada principalmente en las fuentes literarias que Más allá del estricto campo de la gastronomía nos han legado los autores de la época. romana, Convivium, que en todo momento elude la reconstrucción didáctica y la “ambientación El libro, articulado en conceptos antitéticos historicista” (como prueban de manera inmedia- como el lujo y la austeridad, la intemperan- ta las desprejuiciadas ilustraciones de Manuela cia y la frugalidad, las opiniones dispares y Bascón), propone el análisis intemporal de una las costumbres con respecto a la comida de necesidad humana marcada por las convencio- los grandes personajes y de los poetas y nes circunstanciales pero también condicionada cronistas de época imperial, que van desde por unas profundas estructuras atávicas. la extravagancia inaudita hasta la sencillez más prosaica, persigue ante todo objetivar A manera de apéndices, el libro de Antonio en lo posible una realidad que ha llegado a Calvo Laula ofrece una antología de rece- nosotros de manera fragmentaria, embos- tas del romano Apicio, y una selección de cada por los tópicos y, sobre todo, deforma- platos tradicionales de la cocina de la Ruta da tanto por el exceso de imaginación en Bética Romana. 138 PUBLICACIONES I PH Boletín del Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico I nº 65 I febrero 2008 I pp. 132-140 FERNÁNDEZ PARDO, F. El museo desaparecido. Dispersión y destrucción del Patrimonio Artístico Español Madrid: Fundación Universitaria Española, Gobierno de La Rioja, Junta de Castilla y León y Caja Duero, 2007 El presente libro constituye el primero de cinco gulares y el irreversible deterioro urbano fruto volúmenes en los que Francisco Fernández de la especulación. Pardo aborda distintos episodios de la dispersión y destrucción del patrimonio artístico A la obra se le reconoce el ser la primera investi- español, desde la Guerra de la Independencia gación concerniente a los estragos y pérdidas hasta nuestros días. Se trata de una cuidadosa patrimoniales de un país europeo. El trabajo se crónica histórica de la expoliación y pérdida del extiende a todas las actuales comunidades patrimonio a partir de una atenta revisión de autónomas. El basto aparato documental y grá- los archivos españoles y de la bibliografía fico que incluye garantiza al mismo tiempo ame- generada en relación con su investigación. El nidad y rigor científico. El lenguaje un tanto pro- tema nos enfrenta, tal y como afirma en el vocativo del autor aporta un atractivo especial a prólogo del profesor Pita Andrade, con el reco- la lectura. Las instituciones editoras opinan que nocimiento de las pérdidas irreparables sufri- los libros reúnen todos los ingredientes para pro- das tanto en el campo de los bienes muebles, mover el escándalo de los lectores pero también como en el de monumentos, sin olvidar las para incentivar el celo de instituciones y ciuda- demoliciones y menoscabos de edificios sin- danos hacia el patrimonio cultural. LÓPEZ MORALES, Francisco (ed.) Nuevas Miradas Sobre la Autenticidad e Integridad en el Patrimonio Mundial de las Américas [sl]: ICOMOS XIII, 2007 La Convención del Patrimonio Mundial, aproba- parte de los elementos claves interrelaciona- da en 1972, estableció desde un principio los dos con su estado natural. criterios de valor universal cultural y/o natural que debe satisfacer cualquier bien o sitio pro- Con el objetivo de contribuir a la clarificar el puesto para la Lista de Patrimonio Mundial. debate en torno a los temas de autenticidad e Cinco años después se decidió que además de integridad aplicados al patrimonio cultural y cumplir con uno o varios de los seis criterios natural de las Américas, la Dirección de destinados a los bienes culturales, se tendría Patrimonio Mundial de México, adscrita al INAH, que superar la prueba de autenticidad en convocó una reunión de expertos en 2005, en cuanto al diseño, material, confección, hechura San Miguel de Allende (Guajanato, México). El o medio ambiente del sitio en cuestión. A par- libro reseñado recoge las principales aportacio- tir de entonces, numerosos estados parte han nes, así como la Declaración final del encuentro. tenido problemas para aplicar este criterio por En ésta se subraya la importancia del diálogo dos razones: la vaguedad del concepto de interdisciplinar a la hora de tomar decisiones, autenticidad y las diferentes interpretaciones especialmente las que afectan a las categorías culturales del mismo. Por su parte, la prueba de recientes como los paisajes y los itinerarios cul- integridad que se exige a los sitios naturales turales, el patrimonio de los siglos XIX y XX, sin se circunscribe a contener todo o la mayor excluir el industrial y el cultural subacuático. PH Boletín del Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico I nº 65 I febrero 2008 I pp. 132-140 I PUBLICACIONES 139 CASTILLOS de La Rioja : base documental para su plan de protección [Logroño] : Gobierno de La Rioja, Asociación Española de Amigos de Castillos de La Rioja, [2006] Este libro constituye la síntesis divulgativa de la meter a diferentes áreas de las administracio- Base Documental para un Plan Director de nes públicas, entidades privadas y particulares. Castillos de la Rioja, documento elaborado por un nutrido grupo de arquitectos, historiadores y Por cada uno de los castillos o torres fuertes arqueólogos bajo la dirección de Jesús Merino investigados se recoge información planimétri- Pascual. Con el voluminoso informe se pretende ca, fotográfica y descriptiva de su historia, posi- sentar las bases de un programa global de ble degradación, medio físico y accesibilidad. actuación patrimonial sobre las fortalezas y Esta parte se enriquece con una recopilación castillos de La Rioja, caracterizados por su bibliográfica y un diagnóstico sobre su cons- amplio número, variedad tipológica y desigual trucción y evolución en función de sus usos. estado de conservación. Los castillos de la citada Comunidad Autónoma no habían merecido El texto impreso se acompaña de un cd, diri- hasta el momento un estudio profundo ni gido a profesionales, técnicos y estudiosos, demasiada atención desde el punto de vista que recoge íntegramente los seis tomos del arquitectónico-constructivo, según recoge la documento original. De fácil manejo, permite introducción de la monografía. El conocimiento recorrer minuciosamente patologías, elemen- aportado permitirá marcar las pautas de inter- tos y detalles arquitectónicos de cada uno de vención en estos bienes inmuebles y compro- los castillos. Unas CASAS de Cádiz Cádiz: Colegio de Arquitectos de Cádiz, 2007 El Colegio de arquitectos de Cádiz ha publica- edificio único apenas descompuesto en dos do recientemente un libro sobre las treinta y partes por una calle preexistente, o fragmen- seis viviendas sociales que entre 1992 y tado en cuatro trozos si se añaden a ella los 2001 Álvaro Siza y Rafael Otero proyectaron otros dos huecos (que sin rigor y por falta de y construyeron en dos fases conflictivas en la términos adecuados podríamos llamar adar- calle Concepción Arenal de Cádiz, promovidas ves, o patios abiertos a fachada, o puertas, o por el Patronato Municipal de la Vivienda tras grietas, o hiatos) por los que el cerramiento se la retirada, quizá imprudente, de la administra- pliega hacia adentro acercándose prudente- ción autonómica. El proyecto (que atenta con- mente a las medianeras. tra la estridencia banal de la excesiva arquitectura publicitaria de los arquitectos mediáticos Incluye además: la trascripción de una conversa- de la actualidad), la obra sutilísima (que evi- ción entre R. Otero y T. Carranza con Álvaro Siza dencia la gran sensibilidad con la que estable- en la que se desvelan algunas circunstancias ce contacto con la ciudad, con su caserío esenciales del proyecto y se relacionan con extremo y con su mar), la construcción tarife- otros encargos de aquel momento, al tiempo ña y blanca bien se merece un monográfico que Siza desgrana algunas de sus ideas sobre el como éste. Hay en él dibujos e imágenes sufi- ejercicio de la arquitectura y la práctica del arte. cientes, bocetos y anotaciones y planimetrías precisas para hacerse una idea cabal de este 140 PUBLICACIONES I PH Boletín del Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico I nº 65 I febrero 2008 I pp. 132-140 José Joaquín Parra Bañón Recomendaciones para la presentación de contribuciones a PH La revista PH Boletín del IAPH admite la publicación de: a) Trabajos originales con una extensión aconsejable entre 10 y 15 páginas, más 10 tablas/imágenes. Los trabajos serán evaluados por los comités científico y de redacción de acuerdo con el sistema de pares a ciegas. Previamente a su envío, se valorará una síntesis, en la que no puede faltar: (1) título conciso del trabajo; (2) nombre de los autores y de la institución a la que pertenecen, acompañados de breve currículo, así como direcciones postal y electrónica de contacto; (3) resumen que contenga los aspectos esenciales del trabajo, con una extensión aproximada de 250 palabras y 5-7 palabras clave. b) Noticias (1-2 páginas) sobre eventos o proyectos científicos/profesionales celebrados o pendientes de realización, acompañados de 3 ilustraciones como máximo c) Reseñas bibliográficas de publicaciones recientes entregadas en la biblioteca del IAPH (1 página) d) Cartas al director y opiniones de los lectores (1 página) Los textos (cuerpo 10, márgenes 2.5 cm, interlineado 1.5) deberán ser remitidos en formato word preferentemente por correo electrónico a la dirección que figura al pie de la página. Por razones de espacio o pertinencia, la redacción podrá reducir las contribuciones sin menoscabo del contenido sustancial de dichas aportaciones. Gráficos, imágenes y mapas: Las ilustraciones que acompañen el texto se enviarán preferentemente en diapositiva, aunque también se admiten otros formatos (papel fotográfico o ficheros electrónicos). Se exigirá en todos los casos un pie de imagen descriptivo, además de la indicación de autor y fuente de la misma. En el texto se señalará su ubicación, si así se considera necesario. En ningún caso será posible la publicación de imágenes de escasa calidad técnica y estética. Para evitar errores en la reproducción de archivos digitales, se aconseja adjuntar presentación cartografiada o impresa del material gráfico. j Las imágenes digitalizadas (.tif o .jpg) se aportarán con una resolución mínima de 300 dpi, para el tamaño definitivo de reproducción (mínimo: 15cm ancho X 11cm alto; recomendado: 20cm ancho x 13cm alto). Éstas deben presentarse en ficheros electrónicos independientes (1 fichero = 1 gráfico/imagen), nunca insertadas en el documento de texto (.doc o similares). j Los gráficos se acompañarán de su correspondiente tabla de valores, necesaria para rehacer su diseño acorde con el de la revista. Colores, tramas y tipo podrán modificarse siempre que no se altere el contenido del gráfico. j Planos, mapas y composiciones: tamaño y escala serán acordes con el formato A4 de la revista y tendrán en cuenta que (1) los textos, leyendas y sombreados irán en capas independientes; (2) el dibujo se simplificará a 3 grosores, se especificará la necesidad de uso del color y se adjuntará· archivo de plumillas; (3) imágenes enlazadas o referencias externas deberán ir copiadas en la misma carpeta en la que esté el archivo .dwg (formato preferente). Como opción alternativa podrá acudirse al formato .pdf o .tif. En estos casos el dibujo no podrá incluir información textual, que se aportará en otro archivo. Referencias bibliográficas y bibliografía final: las referencias se redactarán de acuerdo con el sistema autor-fecha -(APELLIDO DEL AUTOR, año de edición: nº de página)-, por lo que las notas a pie de página se utilizarán sólo para discusiones y envíos. La bibliografía final será construida destacando el apellido del autor y la fecha de publicación. En la medida de lo posible, seguirá las normas UNE 50-104-94 e ISO 690-2, tal y como se muestra en los siguientes ejemplos ficticios: Monografías: HUIDOBRO ÁLVAREZ, M.; CANSINO GARCÍA, R. (1999) Murillo y sus ángeles. Madrid: Síntesis, 1999 CARROLL, A. y otros (1994) CARROLL, A.; LONDON, B.; DEXTER, W.; SPENCER, D. Where in the World is Baelo Claudia? [en línea]. Dublín: Windspiel, November 1994. <http://www.germany.eu.net/carroll/baelo.html> [consulta: 30/09/98] Artículos en publicaciones periódicas: RAMOS EJARQUE, V. (1995b) Examen subjetivo de la obra de arte. PH: Boletín del IAPH, nº 12, 1995, pp. 52-57 STONE, N. (1995) Using the Web to Deliver Electronic Documents. Jornal of Information Science [en línea], v. 5, nº 3, 1995, pp. 5-21. <gopher://info.lib.edu/jis/if.html>. [consulta: 05/03/1997] Participación en una obra colectiva: VALLE RODRÍGUEZ, P. (1986) La documentación de las excavaciones arqueológicas. En CALERO VÁZQUEZ, A (ed.). Manual de arqueología. Las Palmas de Gran Canaria: Universidad; Barcelona: Prensa Ibérica, 1986, pp. 14-21 LÓPEZ ANDRADE, F. (1996c) Las pinturas murales En Enciclopedia de Patrimonio [cd-rom]. V. 1.1. Sevilla: Aldabarán, 1996 PH Boletín del Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico. Camino de los Descubrimientos, 1. Isla de la Cartuja. 41092 Sevilla. Tel.: 955 037 048/49/50 Fax: 955 037 001 Correo-e.: [email protected] Suscripción a PH PH Boletín del Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico es una publicación gratuita. El importe de la suscripción está destinado exclusivamente a los gastos de distribución, cubriendo la recepción trimestral de los números publicados durante el año. La solicitud de suscripción, los precios y formas de pago pueden consultarse en la página web del IAPH: www.juntadeandalucia.es/cultura/iaph (navegación: Canales Temáticos > Publicaciones > PH Boletín del IAPH > Suscripción) Números atrasados En la misma página web puede conocer los números sueltos de años anteriores que PH pone a disposición de sus lectores, así como sus tarifas y formas de pedido. + INFO Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico. Dpto. Formación y Comunicación - Suscripción PH Tel.: 955 037 049 Correo-e.: [email protected] PH65 Boletín del Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico Febrero 2008 CONSEJO DE DIRECCIÓN Presidente: Jesús Romero Benítez. Director General de Bienes Culturales ASESORAMIENTO GRÁFICO Carmen Pizarro Moreno, Isabel Dugo Cobacho, Javier Romero García, Juan Carlos Cazalla Montijano, Eugenio Fernández Ruiz, José Manuel Santos Madrid Vicepresidente: Román Fernández-Baca Casares. Director del IAPH Han colaborado en este número Vocales: Carlos Aracil Delgado. Empresa Pública de Gestión de Programas Culturales Casimiro Fernández Muñoz. Empresa Pública de Gestión de Programas Culturales Mª Ángeles Portilla Díaz. Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico Carmen García Rivera. Centro de Arqueología Subacuática del IAPH Mª Carmen Ladrón de Guevara. Centro de Documentación del IAPH Lorenzo Pérez del Campo. Centro de Intervención en el Patrimonio Hist órico del IAPH Carlos Romero Moragas. Departamento de Formación y Comunicación del IAPH Coordinadora: Cinta Delgado Soler. Departamento de Formación y Comunicación del IAPH COMITÉ CIENTÍFICO Sergio Raúl Arroyo García. Instituto Nacional de Antropología e H. de México Rosario Camacho Martínez. Dpto. Historia del Arte. U. de Málaga Andrés Carretero Pérez. Museo del Traje Sixto Rafael Fernández López. Dpto. Paleontología. U. Complutense de Madrid Carmen Fernández Ochoa. Dpto. Prehistoria y Arqueología. U. A. de Madrid Antonio García Gutiérrez. Dpto. de Periodismo. U. de Sevilla Xavier Nieto Prieto. Centro de Arqueología Subacuática de Cataluña Eduardo Mosquera Adell. Dpto. Historia, Teoría y Composición. U. de Sevilla Nuria Sanz. Centro de Patrimonio Mundial de la Unesco Francisco Zamora Baño. A. Española de Gestores de Patrimonio Cultural Rosario Villegas Sánchez. Dpto. Ingeniería Química y Ambiental. U. de Sevilla COMITÉ DE REDACCIÓN Presidente Román Fernández-Baca Casares Centro de Documentación del IAPH Mª Carmen Ladrón de Guevara Juan Carlos Hernández Núñez Mª Victoria Madrid Díaz Centro de Intervención en el Patrimonio Hist órico del IAPH Lorenzo Pérez del Campo Marta García de Casasola Gómez Reyes Ojeda Calvo Esther Ontiveros Ortega Centro de Arqueología Subacuática del IAPH Carmen García Rivera Carlos Alonso Villalobos Departamento de Formación y Comunicación del IAPH Carlos Romero Moragas Cinta Delgado Soler Área de Investigación del IAPH Julián Martínez García Área de Cooperación de la EPGPC Pilar Tassara Andrade Dirección General de Bienes Culturales Juan Manuel Becerra García José Cuaresma Pardo Arturo Pérez Plaza REDACCIÓN Cinta Delgado Soler Carmen Guerrero Quintero María Cuéllar Gordillo Jaime Moreno Tamarán ASESORAMIENTO EDITORIAL Pedro Castillo Pérez, Luisa Fernanda de Juan Santos, Mª del Mar González González, Raúl Limón Gallardo, Isabel Luque Ceballos, Araceli Montero Moreno, Valle Muñoz Cruz, Carmen Pizarro Moreno, Antonio Tejedor Cabrera INDIZACIÓN Luisa Fernanda de Juan Santos, Antonio Martín Pradas Mª Dolores Ariza (Asociación para el Desarrollo Integral del Territorio de Sierra Morena; Ángela Blanco Muriel, Rui Bordado (E-Conservation); José Manuel Díaz Iglesias, Susana Limón, Lorena Ortiz Lozano, Carmen Pizarro Moreno (IAPH, Centro de Documentación); Ana Bouzas Abad, Beatriz Castellano Bravo, Marta García de Casasola Gómez, Araceli Montero Moreno (IAPH, Centro de Intervención); Tomás Carranza (Colegio de Arquitectos de Cádiz); Patricia Español Espurz (Muestra de Documental Etnográfico de Sobrarbe); Jerònia Florit Zuazaga (Consell de Mallorca, Dpto. de Medi Ambient i Natura); Marta Forch y Miguel Ubarrechena (Nieto Sobejano Arquitectos SL); Carmen García Rivera y Carlos Alonso Villalobos (IAPH, Centro de Arqueología Subacuática); Lorena Muñoz (Centro de Estudios Andaluces); Sebastián Navarta Díaz; Myriam Olmedo Morales y Julio Rodríguez Bisquert (IAPH, Dpto. de Formación y Comunicación); Alejandro Palancares (Estudio de Arquitectura Antonio Fernández-Alba); Isabel Rodríguez (Ruta Bética Romana); Ana Shelly (Estudio del mueble); Terry Whalebone DISTRIBUCIÓN Aturem Cedepa S.L. DISEÑO Y MAQUETACIÓN Manuel García Jiménez María Rodríguez Achútegui FOTOGRAFÍA DE CUBIERTA Técnico del Centro de Arqueología Subacuática en labores de prospección (Caño de Sancti Petri, Cádiz) M. Gallardo FOTOGRAFÍA DE ÚLTIMA PÁGINA Fiestas de San Sebastián en Olula del Río (Almería) Juan Carlos Cazalla Montijano, IAPH IMPRESIÓN Escandón Impresores CONSEJERÍA DE CULTURA. JUNTA DE ANDALUCÍA Instituto Andaluz del Patrimonio Hist órico Camino de los Descubrimientos, 1. Isla de la Cartuja. 41092 Sevilla Tel.: 955 037 000 Fax: 955 037 001 Web: www.juntadeandalucia.es/cultura/iaph Correo-e.: [email protected] PH Boletín Redacción Tel.: 955 037 048 Correo-e.: [email protected] Suscripciones Tel.: 955 037 049 Correo-e.: [email protected] PH Boletín del Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico Año 4, n. 14 (marzo 1996)-.- Sevilla : Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico, 1996- v. ; il: 30 cm. Trimestral. Es continuación de : Boletín informativo / Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico = ISSN 1134-6744. Índices y resúmenes en inglés en hoja suelta D.L. CA 267-1994 ISSN 1136-1867 351.852/853 (460.35)(05):7.025 1. Administración cultural - Andalucía. 2. Bienes culturales - Protección - Publicaciones periódicas. I. Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico. II. Título: Boletín del Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico Versión electrónica disponible en: http://www.juntadeandalucia.es/cultura/iaph/ Artesanías de Almería La revista del segundo trimestre de 2008 dedicará la sección Bienes, Paisajes e Itinerarios a presentar el patrimonio cultural generado en torno a la artesanía en la provincia de Almería. Más información sobre los contenidos de PH66 en www.juntadeandalucia.es/cultura/iaph (Navegación: Canales Temáticos -- Publicaciones - PH Boletín del IAPH - Novedades)
