DOSSIER DE PRENSA

DOSSIER DE PRENSA
Barcelona, 10 de julio de 2008
Convocatoria de prensa
Presentación de la exposición Ciudad del Espejismo. Bagdad, de Wright a
Venturi
Barcelona, 10 de julio de 2008
Jordi Ludevid, decano del Col·legi d’Arquitectes de Catalunya
Daniel Cando, Comisionado de Cooperación del Ayuntamiento de Barcelona
Gema Martín Muñoz, directora de Casa Árabe - Instituto Internacional de Estudios Árabes y
del Mundo Musulmán
Ignacio Rupérez, ex embajador de España en Irak
Pedro Azara, arquitecto, profesor titular de Estética en la Escuela Técnica Superior de
Arquitectura de Barcelona (ETSAB) de la Universitat Politècnica de Catalunya (UPC) y
comisario de la exposición
Ghada Siliq, profesora de la Universidad de Bagdad
Ficha técnica
Título: Ciudad del Espejismo. Bagdad, de Wright a Venturi
Descripción: recuperación de los proyectos construidos y no construidos de arquitectos como
Le Corbusier, Frank Ll. Wright, Alvar Aalto, Walter Gropius, Josep Lluís Sert, Gio Ponti, Robert
Venturi y Ricardo Bofill, planeados durante los mandatos del rey Faisal II (años 50) y el
presidente Sadam Husein (años 80) en la ciudad iraquí de Bagdad.
Lugar: Col·legi d’Arquitectes de Catalunya (COAC). Pl. Nova, 5, Barcelona.
Fechas: del 10 de julio al 13 de septiembre de 2008
Horario de visita: de lunes a viernes, de 10 a 21 h, y sábados, de 10 a 14 h. Acceso libre y
gratuito
Conferencias paralelas:
Jueves 10 de julio, a las 19.30 h, a cargo de la Dra. Ghada Siliq, profesora de la
Universidad de Bagdad, y Mouafak Jalad Ahmed Al-Tai, arquitecto.
Viernes 11 de julio, a las 18.30 h, a cargo de Khaled Al-Sultany, arquitecto y miembro
del Colegio Real de Arquitectos de Dinamarca.
Viernes 11 de julio, a las 20 h, a cargo de la Dra. Souad Ali Mhedi, arquitecta y
profesora de la Universidad de Amman (Jordania).
Todas las conferencias tendrán lugar en la sala de actos de la Sede de plaça Nova del COAC.
Organización: Área de Actividades Culturales de la Demarcación de Barcelona del COAC
Producción: Demarcación de Barcelona del COAC
Comisariado: Pedro Azara
NOTA DE PRENSA
El COAC revisa la arquitectura de Bagdad con la
exposició Ciudad del Espejismo. Bagdad, de Wright a
Venturi
Barcelona, a 10 de julio de 2008.- La Demarcación de Barcelona del Col·legi d’Arquitectes de
Catalunya (COAC) inaugura la exposición Ciudad del Espejismo. Bagdad, de Wright a Venturi,
que se podrá visitar hasta el 13 de septiembre en la sede del COAC (Plaça Nova, 5,
Barcelona).
La inauguración de la exposición, que tiene lugar el jueves 10 de julio a las 12 h, está presidida
por la Infanta Cristina, acompañada por Jordi Hereu, alcalde de Barcelona, Jordi Ludevid,
decano del COAC, y otras personalidades. Esa misma tarde tiene lugar la apertura al público
(21 h), precedida de una sesión de conferencia (19.30 h) entorno a la arquitectura de Bagdad.
Ciudad del Espejismo. Bagdad, de Wright a Venturi es el estudio más completo hasta ahora
dedicado a la arquitectura moderna occidental en Bagdad, en los años 50, y a principios de los
80, vertido en una exposición itinerante (que se inaugura en el Colegio de Arquitectos de
Cataluña, en Barcelona, antes de ser mostrada en Casa Árabe, en Madrid) y en una
publicación, con la voluntad de dar a conocer puntos de vista cruzados, desde Bagdad y
Barcelona, sobre un modelo de renovación urbana confiada a figuras de la arquitectura y sobre
la relación entre Oriente y Occidente, entre modernidad y modismos.
La muestra recupera los proyectos construidos y no construidos en la ciudad iraquí de Bagdad,
planeados durante los mandatos del rey Faisal II y del presidente Sadam Husein.
Concretamente, se recogen —a través de maquetas, paneles, proyecciones y documentales—
algunas de las obras planificadas desde el año 1955, cuando la Oficina de Desarrollo iraquí
(organismo público dedicado a la mejora de las infraestructuras, pueblos y ciudades) decidió
transformar Bagdad en una urbe comparable a cualquier gran capital. Arquitectos como Le
Corbusier, Alvar Aalto, Frank L. Wright, Walter Gropius, Constantinos A. Doxiadis, Josep Lluís
Sert o Ricardo Bofill, entre otros, fueron llamados a trabajar en colaboración con profesionales
iraquíes. Sin embargo, muchos de los proyectos se interrumpieron con el golpe de estado de
1958. Tras dos décadas, esta iniciativa fue recuperada en 1979 por Sadam Husein, quien dio
un nuevo impulso a la actividad constructiva en la ciudad, de nuevo truncado por las sucesivas
guerras que ha sufrido el país.
La muestra, comisariada por el arquitecto y profesor de Estética de la ETSAB Pedro Azara, ha
sido producida por la Agencia Española de Cooperación Internacional para el Desarrollo
(AECI), el Ayuntamiento de Barcelona y la Casa Árabe, y cuenta con la participación de la
Universitat Politècnica de Catalunya y la Universidad de Bagdad.
La exposición se complementa con tres conferencias a cargo de Ghada Siliq, arquitecta y
profesora de la Universidad de Bagdad, y Mouafak Jalad Ahmed Al-Tai, arquitecto (jueves 10
de julio a las 19.30 h), Khaled Al-Sultany, arquitecto y miembro del Colegio Real de Arquitectos
de Dinamarca (viernes 11 de julio, a las 18.30 h), y Souad Ali Mhedi, arquitecta y profesora de
la Universidad de Amman (viernes 11 de julio, a las 20 h).
Además, se acompaña de un catálogo del mismo título, editado por Pedro Azara, coordinado
por Laura Martínez y publicado por la Universidad Politècnica de Catalunya, que cuenta con la
colaboración de Ignacio Rupérez, Tomás Alcoverro, Gema Martín, Michelle Grant, Ghada Siliq,
Suad Ali Mehdi, Mina Marefat, Khaled al-Sultany, José M. Rovira, Rémi Baudouï y Juan
Puebla. El catálogo estarà disponible en los próximos días en las principales librerías
especializadas en edición cuatrilingüe (castellano, francés, árabe e inglés).
Contenido
1. Presentación
Mientras Europa se recuperaba de las masivas destrucciones que se había inflingido y España
estaba sumida en la miseria (física y moral), Irak, recién obtenida la independencia, y con los
ingentes beneficios del petróleo, emprendía, en la década de los 50, un ambicioso proyecto de
modernización, guiado por arquitectos iraquíes asesores del joven rey Faisal II, con el
consentimiento de las potencias occidentales temerosas de que el país, pobre e inestable,
cayera bajo la influencia soviética. Esta modernización cultural no se ciñó solo a la arquitectura
y el urbanismo sino que se extendió a las artes plásticas y especialmente a la poesía.
La recién creada Oficina para el Desarrollo —el organismo público dedicado a la mejora de las
infraestructuras, pueblos y ciudades— no se dedicó únicamente a grandes infraestructuras;
también encargó equipamientos deportivos, culturales y cívicos a arquitectos occidentales de
renombre a fin de convertir Bagdad en una gran capital, la capital del Próximo Oriente. Wright,
Le Corbusier, Gropius, Aalto, Sert, Ponti, Dudok, Doxiadis, entre otros, realizaron casualmente
sus últimos proyectos en la capital iraquí.
El asesinato del rey en 1958, y dos décadas siguientes de golpes de estado, hasta la llegada al
poder de Sadam Husein, impidieron que algunos de los proyectos se pudieran llevar a cabo.
Sin embargo, pese a la inestabilidad de los años 60, Sert levantó la sede de la embajada
norteamericana (hoy bombardeada y abandonada), Gropius, el mayor campus universitario del
Próximo Oriente, Ponti un gran edificio ministerial (también bombardeado), Doxiadis un extenso
barrio residencial (el hoy trágicamente conocido como Sadr City en el que se hacinan dos
millones de habitantes), y Le Corbusier su última obra, póstuma: un equipamiento deportivo
(construido a finales de los 70).
A principios de los 80, Sadam Husein, queriendo convertir Bagdad en la capital de los Países
no Alineados, retomó la política urbana del rey Faisal II: Bofill y Venturi, entre otros,
proyectaron barrios residenciales, comerciales y financieros que no se construyeron, y
participaron en el concurso internacional para la gran mezquita nacional. La guerra entre Irak e
Irán, las guerras del Golfo y la caída del régimen de Sadam Husein pusieron fin a ese nuevo
sueño. Tras casi treinta años de guerras, veinte de embargo y dos invasiones, ¿qué ha
quedado de estas ambiciosas políticas urbanas, cuando Bagdad rivalizaba con París y
Londres?
Ciudad del Espejismo. Bagdad, de Wright a Venturi es el estudio más completo hasta ahora
dedicado a la arquitectura moderna occidental en Bagdad, en los años 50, y a principios de los
80, vertido en una exposición itinerante (que se inaugura en el Colegio de Arquitectos de
Cataluña, en Barcelona, antes de ser mostrada en Casa Árabe, en Madrid) y en una
publicación, con la voluntad de dar a conocer puntos de vista cruzados, desde Bagdad y
Barcelona, sobre un modelo de renovación urbana confiada a figuras de la arquitectura y sobre
la relación entre Oriente y Occidente, entre modernidad y modismos.
2. Proyectos en exposición
Proyecto para el Museo de Bellas Artes en Bagdad (centro cívico) (1957-1963). Alvar y
Aino Aalto
Aalto fue invitado por la Oficina para el
Desarrollo (Development Board) a viajar a
Bagdad en 1957 con el objetivo de
encargarle dos proyectos relacionados entre
sí: el edificio de Correos y Telégrafos y el
Museo de Bellas Artes, ambos situados en
el Centro Cívico de Bagdad, un complejo de
219.317 m2 aún existente que incluía varias
mezquitas históricas y los edificios del
Palacio de Justicia y de la Policía de
Bagdad, proyectados, aunque no construidos, por W.M. Dudok.
Aalto aceptó con entusiamo el encargo de este edificio que debía ―promover actividades
culturales y ayudar al desarrollo de las artes en Irak. Debe ofrecer un lugar de encuentro para
los artistas y el público, presentando las creaciones de aquéllos en pintura, escultura, joyería,
1
etc., así como en música, recitados y películas‖.
Finalmente estos edificios no se construyeron debido a los cambios políticos tras el asesinato
del monarca. El estudio de Alvar Aalto fue contactado de nuevo en 1980 por el gobierno iraquí
(tras el fallecimiento de Aalto en 1976) e invitado a participar en el concurso para un gran
Museo de Artes Plásticas, del que nada se ha sabido.
Sector 10 del plan parcial de Bagdad oeste (plan y construcción parcial: 1957-1958).
Barrio de Al-Thawra (“Sadr City”), parte del plan parcial de Bagdad este (plan: 1958;
construcción: 1961-1963). Constantinos A. Doxiadis (Doxiadis Associates)
Hacía años que el ingeniero y urbanista griego
(de origen búlgaro) Doxiadis había demostrado
su
buena
sintonía
con
el
gobierno
norteamericano para divulgar un ideario de vida
y su reflejo en una estructura social y urbana,
cuando recibió el encargo de varios planes
generales para las ciudades de Kirkuk, Irbil,
Basora y sobre todo Bagdad, y para la
construcción masiva de viviendas para clases
bajas, medias y altas.
Su proyecto se basaba en un agregado de
pequeñas comunidades (de origen agrícola y protestante) organizadas alrededor de espacios
públicos dotados de un mercado, servicios públicos asistenciales y un santuario (iglesia o
mezquita).
El Plan General de Bagdad y los Planes Parciales de Bagdad Oeste y de Bagdad Este
planteaban la creación de dos grandes áreas residenciales, dotadas de todos los servicios
(mercados, santuarios, escuelas, guarderías, áreas recreativas y deportivas), a cada lado el río
Tigris, entre las que destacaba la que se hallaba al este del río.
Doxiadis dispuso de grandes talleres multidisciplinares, en las que trabajaban centenares de
especialistas —urbanistas, arquitectos, arqueólogos, historiadores, sociólogos, economistas,
geógrafos—, en distintas ciudades europeas, africanas y del Próximo Oriente. En solo cuatro
1
Memoria del proyecto del Museo de Bellas Artes, hoy en el Museo de Alvar Aalto de Helsinki.
años construyó o restauró centenares de asentamientos por todo el país: 20.000 viviendas
nuevas, 30.000 restauradas y una treintena de pueblos, aunque relativamente pocos en
Bagdad.
El Plan General de Bagdad fue abandonado tras el golpe de estado y la rescisión del contrato
entre el nuevo gobierno iraquí, menos pro-occidental, y Doxiadis. Se construyeron unos
cuantos asentamientos o comunidades en la capital, entre los que destaca el barrio hoy
denominado Sadr City. Doxiadis retornó a Irak en los años 70 para proyectar nuevos planes
generales y parciales como el de la ciudad kurdo-iraquí de Kirkuk.
Proyecto para el Gran Bagdad (1957-1959). Frank Lloyd Wright
En enero de 1957 Frank Lloyd Wright recibió el
encargo para construir una ópera para Bagdad. Su
entusiasmo por el arte sumerio –caracterizado por
su introspección– lo designaba como el arquitecto
que más podía simpatizar con esta tierra y esta
ciudad.
Organizó un proyecto mucho más ambicioso que el
encargo inicial. A la ópera encomendada, se le
sumaron un museo arqueológico, una galería de
arte contemporánea, un bazar, un gran número de
parques y de jardines, un edificio de correos y una universidad (pese a que el primero ya había
sido encargado a Aalto y el segundo a Gropius).
El proyecto debía sumar a Oriente y Occidente, el pasado y el presente, la tradición y la
innovación. Cuando Wright recibió el encargo tenía 90 años. Sin embargo, lo proyectó y lo
2
dibujó personalmente en muy poco tiempo . Su muerte, dos años más tarde, y el golpe de
estado de 1958 pusieron fin a un proyecto que, según algún estudioso, hubiera contribuido a
mejorar las formas entre culturas que algunos han querido presentar como opuestas.
Instalaciones deportivas Sadam Husein (1955-1965, 1979-1983). Le Corbusier y George
Marc Présenté
Se trata de una obra póstuma, que no pudo ser
construida íntegramente. Pero las modificaciones se
realizaron en vida del arquitecto, que dedicó casi diez
años a la elaboración y el ajuste de este proyecto, y
viajó dos veces a Bagdad. Le Corbusier ya había
previsto que no dirigiría la construcción sino que ésta
estaría supervisada por otro equipo, encabezado por
Georges Marc Présenté, que ya trabajaba en Irak.
3
El Development Board le encargó a Le Corbusier un
gran equipamiento deportivo, de nivel olímpico, en
1955. El proyecto debía comprender diversas instalaciones como un estadio de fútbol para
50.000 espectadores, pistas de atletismo, campos de tenis, varias piscinas para 5.000 usuarios
y un gran gimnasio para 3.500 deportistas. Le Corbusier propuso incluir un pabellón
2
BERNDTSON, Indira, WILLIAMS, Greg: Entrevista a William Wesley Peters, 13 de febrero de 1991,
video, transcripción del texto por Indira Berndtson, p. 10, Fundación Wright, Taliesin. Documento
hallado y enviado por Octavio Learco Borgatello
3
Fundación Le Corbusier, París, documento del 29 de mayo de 1957, inv. núm. P4-2-36)
desmontable, jardines con diversas especies de árboles autóctonos en medio de un área
irrigada artificialmente, y un restaurante. De este modo, el proyecto cubría distintas
necesidades de ocio, más allá de las puramente deportivas.
Sin embargo, a lo largo de los años el proyecto fue mermando. Tras la muerte del rey Faisal II
el emplazamiento varió varias veces y diversas instalaciones fueron descartadas. Las obras de
una parte del proyecto (el gimnasio, el edificio que Le Corbusier había desarrollado más)
empezaron en 1979 –catorce años después de su muerte–, dirigidas por Présenté, a quien el
gobierno encargó el proyecto ejecutivo, y concluyeron en 1983, ya bajo Sadam Husein.
El gimnasio no ha sufrido por los años de guerra y la situación de caos actual. Sin embargo, el
proyecto, teatral y poco práctico, ha impedido que el conjunto pudiera ser utilizado plenamente
(cuidado y aún en funcionamiento, acoge actividades deportivas infantiles y juveniles).
Campus universitario de Bagdad (1957-). Walter Gropius, TAC e Hisham A. Munir
Walter Gropius y su oficina TAC (The Architects´s
Collaborative) recibió el encargo de la nueva Universidad
de Bagdad, laica, que debía diferenciarse de la que
hasta entonces existía, religiosa (la universidad de AlalBait).
El proyecto inicial fue concebido por Gropius. Una
primera versión fue aprobada en febrero de 1959, y la
versión definitiva, un año más tarde. La turbulenta
situación política de finales de los cincuenta y durante
los sesenta retrasó la construcción: a principios de los
años sesenta, tan sólo la torre y el arco de la entrada habían sido levantados.
Pronto se vio que el proyecto era insuficiente para la creciente importancia de la universidad.
Tratando de seguir las directrices de Gropius, fallecido en 1969, TAC y Hisham A. Munir
ampliaron varias veces y retomaron la obra que se prosiguió a lo largo de los años setenta y
ochenta. Aún hoy en día el ―campus‖ (con núcleos a lado y lado del río) —el mayor de todo el
Próximo Oriente, que acoge ya a cincuenta y cinco mil estudiantes distribuidos en 273
edificios— no ha sido completado, si bien las líneas maestras del proyecto inicial se mantienen
y la universidad sigue en pie.
El proyecto, de planta casi circular, consistía en un triple anillo de edificios, capaces de
albergar, en tres fases sucesivas, una población de 5.000, luego de 8.000 y finalmente de
12.000 alumnos, alrededor de un área central, formalmente concebida como una mezquita. Un
segundo anillo comprendía los dormitorios separados y el tercero albergaba equipamientos
deportivos (el estadio, inicialmente previsto por Gropius no fue construido, sino que se sustituyó
por un polideportivo).
Sede de la Oficina del Desarrollo (Development Board) y del Ministerio de Planificación
(1958). Gio Ponti, en colaboración con Antonio Fornaroli y Alberto Rosselli, y Giuseppe
Valtolina y Egidio Dell´Orto
La Oficina del Desarrollo requería una sede
representativa que albergara funciones administrativas y
ejecutivas, bajo la directa dirección del Primer Ministro y
del Ministro de las Finanzas, la cual fue encargada al
arquitecto italiano Gio Ponti y a sus colaboradores. Ponti
no estuvo nunca en Bagdad; fue Fornaroli quien dirigió la
obra, iniciada tras la caída del rey Faisal II, y el arquitecto
e ingeniero iraquí Hisham Al Madfaai, a quien se debe la
solución para la correcta aplicación del recubrimiento
cerámico en un paraje con un extremado contraste
térmico entre el verano y el invierno.
El edificio, compuesto de dos bloques horizontales apoyados sobre una gigantesca plataforma
porticada que cubre accesos y un parking (a fin de evitar largos desplazamientos bajo el sol), e
inspirado en la Torre Pirelli en Milán del mismo arquitecto, se ubica cerca del vital Puente de la
República (destruido por la aviación norteamericana en 1991 y reconstruido) a medio camino
entre la ciudad antigua y los nuevos centros a la derecha del río, que incluían sedes
ministeriales y oficinas.
Dirección General de Policía, Palacio de Justicia, Registro de la Propiedad (Centro
Cívico) (1957-1959). Willem Marinus Dudok
La experiencia de Dudok en grandes equipamientos
públicos municipales y estatales pudo ser un factor
determinante para su nombramiento4. El Development
Board le encargó tres edificios: la Dirección General de
Policía, el Palacio de Justicia, y la Dirección General de
Asentamientos y el Departamento del Registro de la
Propiedad. Estos tres bloques se emplazaban en la
parte superior del área del Centro Cívico, junto a los
dos edificios de Aalto. Dudok aceptó el encargo en
febrero de 1957 y viajó a Bagdad en abril.
Los tres proyectos fueron realizados rápidamente, si bien, ante los cambios de programa que
incorporaron nuevas funciones y un aumento de las normas de seguridad, tuvieron que ser
revisados varias veces hasta que, tras el golpe de estado, los proyectos parecieron llegar ―a un
callejón sin salida‖. Dudok, al igual que los demás arquitectos (salvo el hábil Doxiadis), nunca
cobró la totalidad de los honorarios.
Los tres edificios –dos de los cuales, el Palacio de Justicia y la Dirección General de
Asentamientos, están unidos por una pasarela cubierta- se disponen en línea en la parte
superior del Centro Cívico, constituyendo su fachada noroeste. Dudok trabajó sobre todo el
juego de volúmenes y las fachadas principales que avanzaban y retrocedían, mientras que la
distribución en planta perseguía la ―estandarización‖ de las salas a fin de que pudieran
adaptarse a los distintos programas. El Palacio de Justicia era el edificio central, con una torre
de doce plantas a fin de que su presencia impusiera y dominara el entorno, como una alegoría
de la Justicia a la que daba cobijo.
4
Dr. Herman van Bergeijk, de la Universidad de Delft (a quien agradezco sus consideraciones), opina que
Dudok tenía muchos contactos en el Próximo Oriente (y en Turquía, en particular), era muy amigo de la
princesa persa Fatemah Khanoum de Katchaloff, y su arquitectura pública era juzgada como la
encarnación de los valores occidentales y democráticos (correo electrónico del 19 de marzo de 2008).
Recinto de la Embajada Norteamericana en Bagdad (1955-1959). Josep Lluís Sert
El gobierno norteamericano escogió a Josep Lluís Sert,
decano de la Harvard Graduate School of Design, para
proyectar la embajada en Bagdad.
El emplazamiento consiste en una estrecha franja
perpendicular al río Tigres, en la ―parte nueva‖, en
expansión en los años cincuenta, frente a la ciudad
antigua. Esta zona, un poco apartada, fue escogida por
la alta burguesía para instalarse en casas individuales, y
por países como la Unión Soviética, China o los Estados
Unidos para sus embajadas en los años 50.
El recinto, de grandes dimensiones, se compone de
varios edificios, diseminados en un amplio jardín que
mira al río: la casa del embajador, viviendas para el personal, edificio administrativo, entre
otros. Mientras que las funciones administrativas y representativas se localizan cerca del
acceso, la vivienda, junto a áreas de recreo más privadas, se ubican frente al río. La dureza del
clima, especialmente en verano, determinó el abundante uso de toda clase de celosías, aleros
pronunciados y dobles tejados separados que permitían la circulación del aire. La existencia de
árboles que fueron preservados condicionó o ayudó a la ubicación de los edificios.
La embajada norteamericana estuvo ubicada en este recinto sólo durante unos años. A
principios de los 70, con la primera crisis entre los Estados Unidos e Irak, el conjunto pasó a
depender primeramente del Ministerio del Interior iraquí y, posteriormente, directamente del
presidente Sadam Husein, que vivía en un palacio muy cercano y utilizaba el conjunto de Sert
para su uso exclusivo y reuniones con altos cargos militares.
Hoy, y mientras la nueva embajada norteamericana (un conjunto descomunal y casi fortificado)
se construye, el gobierno de los Estados Unidos utiliza el palacio de Sadam Husein como sede
y los edificios de Sert como espacios de recepción para quienes no están autorizados a entrar
en la embajada. Cuando los nuevos locales estén terminados, los edificios de Sert serán
retornados al gobierno iraquí. Desde hace unos meses, el conjunto está cerrado, abandonado
–el edificio de la Cancillería ha sufrido bombardeos y ha perdido parte de la techumbre y de la
fachada lateral-, rodeado de altos muros Texas de hormigón.
Iraki House en Londres (1960-1961)
Alison y Peter Smithson
La llamada ―Casa de Irak‖ —el único proyecto no llevado a
cabo en Bagdad y que fue destruido en 1970—, comprendía
la sede de la compañía aérea iraquí. Situada en pleno centro
de Londres (Picadilly Road, núm. 188), se desmarcaba de las
vecinas y muy visibles oficinas de la compañía
norteamericana Pan Am.
Encargada por el gobierno de aquél país, se asemejaba a
una tienda beduina o a una casa de barro desnuda. El local
era muy pequeño. Consistía en un espacio alargado, con una
estrecha fachada a la calle, cuya esquema de colores
(blanco, negro y verde) dispuestos sobre todo en la
señalización (rótulo y logotipo) evocaba el de la bandera del
país. La forma tubular, que recordaba la carlinga de un avión,
fue incluso acentuada por un recubrimiento curvo de las
paredes y el techo.
La fachada acristalada estaba profundamente retirada del plano de fachada, buscando llamar
la atención del paseante, quien, al asomarse, descubría, detrás del escaparate, una zanja o un
pozo profundo, semejante al de una excavación arqueológica, en el fondo del cual se hallaba
una recreación escenográfica: un maniquí vestido de beduino, con un halcón.
En medio, nada, o casi nada. Los muros ondulados pintados de color arena, el suelo del mismo
tono, un banco corrido encastado en la pared, recubierto con unos pequeñas esteras tejidas,
sólo acogían dos mostradores rectangulares, recubiertos de azulejos con motivos orientales
que, según los arquitectos, evocaban la súbita y frágil floración en medio del desierto, tras el
fugaz paso de la lluvia que el vuelo de las aves anuncia y acarrea.
Proyecto para el concurso de la Mezquita Nacional de Bagdad (1982). Robert Venturi, John
Rauch, Denise Scott-Brown. Estudio: Venturi, Scott Brown and Associates, Inc.
El concurso de una mezquita estatal, que
se suma al conjunto de mezquitas
levantadas en todo el país, responde al
deseo de Sadam Husein de favorecer a
los sectores más conservadores. La
municipalidad de Bagdad (Amanat al
Assima AAA), asesorada por el arquitecto
Rifat Chadirji, y el departamento
presidencial de arquitectura organizaron
un concurso restringido, por invitación, en
julio de 1982. Establecieron una lista inicial de veintidós estudios de arquitectura
internacionales, reducida finalmente a siete: Maath Alousi (Irak), Rasem Badran (Jordania),
Ricardo Bofill y el Taller de Arquitectura (España) en colaboración con un equipo consultivo
iraquí, Qahtan Al Madfai (Reino Unido), Mohamed Makiya (Reino Unido), Minoru Takeyama
(Japón) y Venturi, Rauch y Scott Brown (Estados Unidos).
Se trataba de proyectar una gran mezquita del viernes, la mayor del mundo —capaz de acoger
15.000, y más tarde 30.000 fieles (con una sala para 3.000 mujeres), y de ampliar el espacio
para acoger 4.000 personas más—, junto con estancias o edificios anexos: una escuela, una
biblioteca, casas de huéspedes, un centro administrativo, salas de reuniones y un gran
comedor.
Aunque el jurado, presidido por Rifat Chadirji, declaró ganador a Rasem Badran, segundo,
Ricardo Bofill, y tercero, Maath Alousi, el proyecto fue aparcado por la invasión de Kuwait, la
retirada del país de grandes empresas y las sanciones internacionales. Sadam Husein retomó
la iniciativa en 1989 y convocó un segundo concurso en 1990, esta vez abierto, entre
arquitectos exclusivamente iraquíes, para lo que se iba a conocer como la mezquita Sadam. La
invasión de Kuwait puso temporalmente fin a este nuevo proyecto.
Equipos formados por arquitectos pertenecientes al departamento presidencial y a la
Universidad fueron invitados en 1993 a revisar el proyecto. Laith Al-Nuaimai, del Departamento
de Arquitectura de Sadam Husein, ganó este tercer concurso. En 2000, disgustado por las
proporciones del espacio abovedado y por la forma de los minaretes, mandó que un nuevo
equipo universitario revisase enteramente el proyecto, completado en abril de 2001.
Conocida como la mezquita Umm al Qura (la mezquita de la Madre de todas las Batallas5),
posee ocho minaretes y un templete de mármol de planta hexagonal que contiene un Corán
caligrafiado en rojo con sangre del presidente. La caída, la detención y la ejecución de Sadam
Husein en 2006 acabaron definitivamente con el sueño de una gran mezquita nacional, aún en
obras, que hubiera sido –o será- la mayor del mundo musulmán.
5
Se trata de la expresión con la que Sadam Husein bautizó la guerra que una coalición de treinta y cuatro
países, encabezada por Estados Unidos, desencadenó en 1989 para liberar a Kuwait invadido por Irak
unos meses antes, en homenaje a los 150000 soldados iraquíes sepultados en el desierto y al propio
presidente –guerra a la que la coalición dio el nombre de Operación del Desierto
Proyecto de un bloque comercial y residencial en la calle Khulafa (1981-1982). Robert
Venturi, John Rauch, Denise Scott-Brown. Estudio: Venturi, Scott Brown and Associates, Inc.
Entre 1979 (con la llegada al poder de Sadam Husein) y
1983 (cuando la guerra entre Irak e Irán alcanzó su punto
álgido), la oficina de proyectos urbanos de Bagdad, la
Amanat Al Assima (AAA) decidió la creación de nuevos
centros residenciales y financieros en la orilla derecha de
Bagdad, hasta entonces menos desarrollada.
Los proyectos urbanísticos del nuevo viario y de nuevos
edificios y funciones, que se insertaban en una densa
trama de callejuelas y casas bajas, fueron divididos en
sectores, encomendados al arquitecto Hisham Madfai, jefe
del Departamento de Construcción de la AAA, a
arquitectos internacionales y grandes constructoras.
Entre estas grandes operaciones urbanísticas destacan las de Bab Al Sheikh, cuyo sexto
sector fue encargado a Ricardo Bofill, y la de la calle Khulafa, parte de la cual fue proyectada
por Venturi, si bien la cada vez más deteriorada situación política por las guerras (Irán-Irak,
Irak-Kuwait) y el embargo internacional detuvieron las obras o impidieron que los autores de los
proyectos, que en ocasiones, renunciaron a éstos, supervisaran la construcción.
En el caso de este proyecto, llevado a cabo con la ayuda de Rifat Chadirji, no se llegó a
construir, ni siquiera a desarrollar un proyecto ejecutivo. Sin embargo, en el solar previsto, sin
que el autor lo supiera, dos empresas, una iraquí y una yugoslava, construyeron una versión
del edificio proyectado por Venturi, hoy casi en ruinas por la guerra.
Proyecto para el concurso de la Mezquita Nacional de Bagdad (1982). Ricardo Bofill Taller
de Arquitectura
6
Primer Premio
“El programa de la mezquita está definido por conceptos
coránicos que indican las partes que deben formar el edificio de
culto: mihrab, minbar, sala de oraciones, patio exterior con
estanque para las abluciones y minarete visible desde los
cuatro puntos cardinales. La tierra está simbolizada por las
formas pétreas del edificio y de los muros, que, con líneas
horizontales, cortan el cielo en rectángulos y cuadrados, así
como por la fuerte geométrica estructura de los jardines. La
tierra se encuentra con el cielo simbolizado por la cúpula. Sólo se permite una cúpula a fin de
enfatizar su importancia. La referencia arquitectónica tomada es la mezquita de Samarra,
prototipo de mezquita árabe donde la sala de oraciones es una gran sala hipóstila que define
6
La bibliografía sobre Ricardo Bofill Taller de Arquitectura publica que ganó el concurso internacional
para la mezquita nacional de Bagdad. El veredicto del jurado fue hecho público al finalizar un simposio
internacional que Sadan Husein organizó en Bagdad en 1982 para tratar el tema de la idoneidad de las
propuestas presentadas. Al finalizar, el fallo del jurado se hizo público. Las actas así lo muestran, al igual
que las filmaciones del simposio (incluidas en la exposición) en las que se oye, en árabe, el nombre del
ganador: Rasem Badran, de Jordania, considerado uno de los mejores arquitectos árabes actuales (Premio
de la Fundación Aga Khan para la mezquita de Riyyad, en 1995). El resultado causó sorpresa. Los
proyectos de Bofill y de Venturi eran los favoritos de Chadirji, el alcalde de la ciudad, y de Sadam
Husein. Sin embargo, puesto que los representantes de Venturi se negaron a que fuera declarado vencedor
junto con Bofill, el veredicto del jurado acabó siendo aceptado (HOLOD, Renata, KHAN, Hasan-Uddin:
―State Mosque (Competition), Baghdad, Iraq‖, The Mosque and the Modern World, Thames and Hudson,
Londres, 1997, p. 85.
Para complicar aún más los datos, un artículo reciente sostiene que el ganador del concurso fue el equipo
de Robert Venturi y Denise Scout-Brown (VAUGHAN, Richard: ―Saddam´s Architect. How Rifat
Chadirji masterplanned Baghdad in exchange of his freedom‖, The Architects´Journal, 17.04.08, p. 34).
una morfología muy plana para el edificio, con una pequeña cúpula sobre el mihrab. Dentro de
la tradición cultural islámica, se han tenido especialmente en cuenta los elementos vitales: la
luz, el agua, la tierra y la vegetación. La alternancia de sol y sombra en patios y espacios
cubiertos llega a su punto álgido en la sala de las 300 columnas, iluminada por claraboyas que
realzan los volúmenes y definen los espacios. El agua sigue un recorrido del exterior al interior
de la mezquita. Nace en el minarete, situado en el eje central del edificio, al otro extremo del
mihrab, sigue por un canal hacia el patio central y hacia la fuente de las abluciones para
terminar en un lago detrás del mihrab. El equilibrio entre el espacio construido y la vegetación
dispuesta como un jardín geométrico representa la relación entre lugares sagrados y
naturaleza”.
(VERGANO, Serena -revisión-: Ricardo Bofill, Gustavo Gili, Barcelona, 2005)
Proyecto de un sector del nuevo barrio residencial y financiero de Bab al-Sheikh (1982 y
1987). Ricardo Bofill Taller de Arquitectura
Con motivo de la elección de Bagdad como sede de
la VII Cumbre del Movimiento de Países No
Alineados (NOAL), la Municipalidad de la ciudad
(Amanat al-Assima, AAA) emprendió varios grandes
proyectos de remodelación urbana en las grandes
arterias de Khulafa y Abu Nuwas, y en los barrios
centrales de Kadhimiyeh y Bab al-Sheikh en 1980.
Las obras fueron confiadas a arquitectos
extranjeros tales como TAC (el estudio de Gropius),
Ove Arup, Richard England o Ricardo Bofill, entre
otros, seleccionados directamente por Rifat Chadirji
7
(responsable de la regeneración de Bab-al-Sheikh), o a través de concursos .
Los arquitectos y las empresas constructoras elegidos debían trabajar sobre proyectos ya
iniciados por arquitectos iraquíes. Las obras afectaban vecindades en el centro de la ciudad,
densamente pobladas, con casas de adobe y de madera, callejuelas, zocos y recintos
sagrados (mezquitas, mausoleos) que debían ser mantenidos. Nuevas tipologías, nuevas
funciones y sistemas constructivos y ambientales se insertaban en una trama casi medieval
que se abría al tráfico rodado y a esquemas ortogonales. El modo de vida, la estructura familiar
y el papel de la mujer se veían profundamente alterados por la nueva estructura urbana y
arquitectónica y el cambio en la relación entre espacios privado y público.
7
El proyecto de Bab al-Sheikh se dividió en seis áreas. El proyecto de cuatro de éstas respondió a
encargos directos (Chadirji adjudicó el área 6 a Bofill), mientras que las zonas 1 y 2 recayeron en Owe
Arup, ganador de un concurso restringido, y en Carl Mutschler, finalista del mismo. Acerca de la elección
de Bofill, Chadirji opinaba: ―seleccioné a Bofill porque pensaba que su trabajo armonizaría con el de
Warren, al lado, y de Van Treek, enfrente. Si la decisión fue acertada o no, el tiempo lo dirá, pero así es
como ocurrió‖. Por desgracia, el tiempo no pudo juzgar. Bofill –y Venturi- abandonaron la dirección de
obra cuando la guerra entre Irán e Irak, y debido a la personalidad de Saddam Hussein
Perfil de Pedro Azara
Nacido en París en 1956, Pedro Azara es Dr. Arquitecto (1986) y profesor titular de estética en
la Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Barcelona (ETSAB- Universitat Politècnica de
Catalunya, UPC) desde 1987.
Algunos de los cargos que ha ostentado son el de subdirector de la Escuela Técnica Superior
de Arquitectura de Barcelona (2002-2003), secretario del Departamento de Composición
Arquitectónica (1994-2001), miembro del patronato (por elección) del Institut d´Humanitats,
Barcelona (2002-) y creador y director (junto con Marta Llorente) del Programa de Postgrado
Habitar la Casa, de la Universitat Politècnica de Catalunya, Barcelona (2005-).
Ha participado en varias publicaciones y exposiciones, como ¡HOGAR! El imaginario
arquitectónico en la revista ¡Hola!, organizada por el COAC (2006-2007), La Condición
Humana. La sombra de un sueño (Forum de las Culturas Barcelona, 2004), La ciudad que
nunca existió. Arquitecturas imaginarias en el arte occidental (Centro de Cultura
Contemporánea de Barcelona y Museo de Bellas Artes de Bilbao, 2003-2004), Diosas. La
imagen femenina en el Mediterráneo antiguo (Museo de Historia de la Ciudad, Barcelona,
2000) y Casas del alma. Maquetas arquitectónicas de la antigüedad (5500 aC-300 dC) (Centro
de Cultura Contemporánea, Barcelona, 1997).
Azara ha ganado diversos concursos como el I Premio ACCA (Asociación de Críticos de Arte
de Cataluña) a la serie de exposiciones Mediterraneum, 2003: Diosas (comisario: Pedro Azara,
montaje: AV62 Arquitectos y Pedro Azara), Aliments sagrats (montaje: AV62Arquitectos y
Pedro Azara), 2001; Toros (comisariado: Pedro Azara, montaje: AV62Arquitectos y Pedro
Azara), 2002.
Relación de piezas en exposición
MAQUETAS
1- Maquetas realizadas en la Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Barcelona (60x90 cm de base; altura
variable). Dirección: Juan Puebla, taller Tort i Arnau
Le Corbusier: Equipamiento deportivo construido a finales de los 70
Walter Gropius: Universidad de Bagdad
Walter Gropius: Campus central de la Universidad de Bagdad
Walter Gropius: Mezquita de la Universidad de Bagdad
Frank Lloyd Wright: Plan del Gran Bagdad
Frank Lloyd Wright: Ópera
Constantinos Doxiadis: Sector 10 del Plan Parcial de Bagdad Oeste
Constantinos Doxiadis/Hassan Fathy: Modelos de viviendas para el Sector 10
Alvar Aalto: Museo de Bellas Artes
Gio Ponti: Oficina para el Desarrollo
Ricardo Bofill: Barrio residencial de Bab al-Sheikh
Ricardo Bofill: Mezquita Nacional
Robert Venturi: Edificio residencial de la calle Khulafa
Robert Venturi: Mezquita Nacional
2- Maqueta de la ciudad de Bagdad con la localización de los proyectos, realizada en el Departamento de Arquitectura
de la Universidad de Bagdad (base: 190x190 cm). Dirección: Saad Mahssan Hmoud, Bilal Samir Ali
3- Maqueta ―Detalle de la cancillería de la embajada norteamericana‖ (José Luis Sert, dirección: Laura Baringo),
en la colección de la Escuela Técnica Superior de Arquitectura del Vallés
PANELES
Paneles con información gráfica y escrita sobre los proyectos (160x60 cm. cada panel retroiluminado):
Le Corbusier: Equipamiento olímpico llamado Gimnasio Sadam Husein (construido parcialmente)
Walter Gropius y TAC: Universidad de Bagdad (construida) (2 paneles)
Alvar Aalto: Museo de Bellas Artes
Frank Lloyd Wright: Plan del Gran Bagdad: Ópera, Edificio de Comunicaciones, Campus universitario,
Museos, Monumentos
José Luis Sert: Embajada norteamericana (construida. Dañada)
Constantinos Doxiadis: Sector 10 del Plan Parcial de Bagdad Oeste, y Sadr City del Plan Parcial de Bagdad
Este (construido parcialmente)
Willem Dudok: Centro Cívico (Sede de la policía, Palacio de justicia, Registro de la propiedad)
Gio Ponti: Development Board (Oficina para el desarrollo) (construida. Dañada)
Peter y Alison Smithson: Casa Iraquí en Londres (construida. Destruida)
Ricardo Bofill: Mezquita Nacional (concurso), y Zona residencial del Barrio de Bab al-Sheikh (2 paneles)
Robert Venturi y Denise Scott Brown: Mezquita Nacional (concurso), y Edificio residencial en la calle Khulafa
(construido. Dañado) (2 paneles)
PROYECCIONES (DVD)
1- Pase de imágenes y filmaciones sobre proyectos construidos en los años 50: imágenes, ayer y hoy (34 min.)
(montaje: Quim Vila y Arnau Andrés)
2- Pase de imágenes y filmaciones sobre proyectos construidos en los años 80: ayer y hoy (15 min.) (montaje: Quim
Vila y Arnau Andrés)
DOCUMENTALES (DVD) (guión y dirección: Lluis Crous, producción: Sensemayá)
1- Documentales sobre la arquitectura en Bagdad, con entrevistas a arquitectos relacionados con los proyectos (47
min.): ―En busca del Edén‖ (9´), ―Rifat Chadirji, el encargo‖ (9´), ―Frank Lloyd Wright, el sueño‖ (6´), ―Edificios para una
nueva ciudad‖ (9´), ―El intento de Sadam Husein‖ (15´)
2- Documentales sobre la vida en Bagdad desde la distancia y el Bagdad del futuro (49 min.). ―En el taller‖ (9´),
―Reconstruir Bagdad‖ (2´), ―Tan lejos, tan cerca‖ (24´), ―3800 quilòmetres‖ (13´)
La exposición se acompaña de un catálogo:
Pedro Azara (ed.) y Laura Martínez (coord.): Ciudad del Espejismo. Bagdad, de Wright a Venturi. Textos de: Pedro
Azara, Ignacio Rupérez, Tomás Alcoverro, Gema Martín, Michelle Grant, Ghada Siliq, Suad Ali Mehdi, Mina Marefat,
Khaled al-Sultany, José M. Rovira, Rémi Baudouï, Juan Puebla; Papeles DC, Universidad Politècnica de Catalunya,
Barcelona, 2008, 360 págs. En español, inglés, francés y árabe. ISSN: 1139-5559. DL: B-35.079-200
Créditos
Presidencia de Honor:
SAR la Infanta Doña Cristina
Organización y producción:
Demarcació de Barcelona del Col·legi d´Arquitectes de Catalunya
Patrocinio:
Ajuntament de Barcelona. Cooperació Internacional i Solidaritat
Ministerio de Asuntos Exteriores y Cooperación. Agencia de Cooperación Internacional AECID
Casa Árabe – Instituto Internacional de Estudios Árabes y el mundo Musulmán
Sociedad Estatal Española P4R, S.A.
Departament de Composició Arquitectònica, Escola Tècnica Superior d’Arquitectura de
Barcelona ETSAB.
Departament d’Expressió Gràfica, Escola Tècnica Superior d’Arquitectura de Barcelona
ETSAB.
Escola Tècnica Superior d’Arquitectura de Barcelona ETSAB.
Universitat Politècnica de Catalunya
Ministerio de Educación y Ciencia
Departament of Architecture, College of Engineering, University of Baghdad
Embajada de España en Irak. Bagdad
Colaboración:
Cortizo
Epson
iGuzzini illuminazione España S.A.
Materia Prima
Tort i Arnau Associats, S.L.
Cavas Llopart
Oriol Balaguer
Comisariado:
Pedro Azara
Coordinación:
Gemma Molas
Gemma Ferré
Marta Balañá
Documentación:
Aga Khan Trust for Culture
Hada A.S. Alwan
Arxiu Històric de la Ciutat
Pedro Azara
Octavio Learco Borgatello
Chadirji Research Centre
Fondation Arabe pour l´Image (The Arab
Image Foundation)
Lourdes Gaspart
Athanasios Hadjopoulos
Diseño montaje:
Pedro Azara
Luis Amorós
Miguel Orellana
Mina Marefat
Laura Martínez Iglesias
Miguel Orellana
Caecilia Pieri
Josep Quetglas
Josep M. Rovira
Ghada Siliq
Khaled Al-Sultany
Mouafaq Jalad Ahmed Al-Tai
Lefteris Theodosis
Comisariado del modelado y representación arquitectónica en Barcelona (maquetas):
Juan Puebla (Departament d’Expressió Gràfica, Escola Tècnica Superior d’Arquitectura de
Barcelona, ETSAB)
Dirección de la realización de la maqueta de la ciudad de Bagdad:
Saad Mahssan Hmoud, Bilal Samir Ali (Departament of Architecture, College of Engineering,
University of Baghdad)
Realización de la maqueta de la ciudad de Bagdad:
Hala Alaa Aldin, Ola Basil, Muhammed Dhiaa, Sarmad Emad, Marwa Falih, Rasha George,
Rana Khalid, Batool Mohammed, Wassam Mohammed, Arifad Raghed, Issraa Abdul Rahman,
Maryam Ramzi, Ali Saad (Departament of Architecture, College of Engineering, University of
Baghdad)
Realización de las maquetas de los proyectos en Barcelona:
Estudiants de l’assignatura optativa Maquetes d’Arquitectura de l’Escola Tècnica Superior
d’Arquitectura de Barcelona:
Blanca Barragán, Mirko Gegundez: Constantinos A. Doxiadis. Maqueta del Sector 10 del Plà de
Bagdad Oest
Eulàlia Davi, Pol Massoni: Constantinos A. Doxiadis. Vivendes tipus
Helena Frigola, Berta Puig: Walter Gropius y TAC. Ciutat Universitària
Enna Camus, Álvaro Valcarce: Walter Gropius y TAC. Mesquita de la Ciutat Universitària
Donnie Duncanson, Sebastián Francis Harris: Walter Gropius y TAC: Plaça central de la Ciutat
Universitària
Alberto Bermejo, Luis Alberto Montoya, Antoni Isalgué (colaborador): Frank Lloyd Wright. Pla
del Gran Bagdad
Carmina Revert, Antoni Valls: Frank Lloyd Wright. Edifici de l’Òpera
Jon Ander Aguirre, Jon Ubiria: Alvar Aalto. Musei de Belles Arts
Gonzalo Heredia, Javier Hernán: Gio Ponti. Ministeri de Planificació
Mireia Caballero, Alicia Casals: Le Corbusier y George Marc Présenté. Gimnàs Sadam Hussein
Ricardo Canals, Ramir Gil: Ricardo Bofill Taller de Arquitectura. Mesquita Nacional
Melinda Gombos, Alicia Peralta, Antoni Valls: Ricardo Bofill Taller de Arquitectura. Àrea
residencial de Bab El Sheik
Livia Ferrer, Gemma Viñals: Robert Venturi y Denise Scott-Brown. Mesquita Nacional
Alice Crumeyrolle, Aleix Segura: Robert Venturi, John Rauch, Denise Scott-Brown. Edifici del
carrer Khulafa
Maqueta de l’ambaixada norteamericana de Josep Lluís Sert:
Laura Baringo (dir.), Col·lecció Escola Tècnica Superior d’Arquitectura del Vallés (ETSAV)
Documentales:
Sensemayá (Producció), Lluís Crous (Guió i direcció), Carmén Guzmán (Disseny edició),
Carlota Casas y Camilo Zamora (Documentació), Anna Coll (Producció), Ahmed Mukhtar
(Música), Debbie Smirthwaite y Gemma Salvà (Traduccions):
―En busca del Edén‖: Carmen Guzmán (Edició); ―Rifat Chadirji, el encargo‖: Valentina Mottura
(Edició); ―Frank Lloyd Wright, como piedra lanzada al agua‖, ―En el taller‖, ―Tan cerca y tan
lejos‖, ―3800 quilòmetres‖: Paula Margalló (Edició); ―Edificios para una nueva ciudad‖: Valentina
Mottura y Ariadna Andreu (Edició); ―El intento de Saddam‖: Ariadna Andreu (Edició)
Imágenes:
Quim Vila
Arnau Andrés
Diseño gráfico:
David Torrents
Col·laboració: Silvia Miguez
Textos:
Pedro Azara
Ignacio Rupérez
Construcción del montaje:
Equiro, SL
Cortizo
Lampistería:
Gascó Ventosa. Instal·lacions
Pintura:
Ango Decoración
Gráfica:
Spert
Moqueta:
Tianes
Empresa colaboradora iluminación:
iGuzzini Illuminazione España, S.A.
Seguros:
AXA Seguros
Transporte:
Equiro, SL
DHL. Barcelona, Bagdad
Créditos fotográficos:
Aga Khan Trust for Culture
Alden B. Dow Home & Studio Archives
The Alvar Aalto Museum/ The Alvar Aalto Foundation
The Arab Image Foundation
Arxiu Històric de la Ciutat
Archivio Gio Ponti
Arcadio de Bobes
Ricardo Bofill Taller de Arquitectura
Centre Canadien d´Architecture
Chadirji Research Centre
Col·lecció particular, Londres, gestionada pel RIBA Trust Limited Royal Institute of British
Architects, Londres
Constantinos A. Doxiadis Archives
Kerry Dundas
María Ángeles Espinosa
Fondation Le Corbusier
Frances Loeb Library. Harvard Graduate School of Design
The Frank Lloyd Wright Foundation
Harvard University. Graduate School of Design
Harvard University Art Museums
®GettyImage
La Vanguardia
Nederlands Architectuurinstituut
Joseph Rykwert
Josep M. Rovira
Ghada Siliq
Khaled Al-Sultany
Mouafaq Jawad Ahmed Al-Tai
Venturi, Scott Brown and Associates, Inc.
© FLC, VEGAP, Barcelona, 2008
© Frank Lloyd Wright, Walter Gropius, VEGAP, Barcelona, 2008
Agradecimientos:
Mohammed Adib
Nuria Anguita
Alberto Aza Arias
Ali Al Klidar
Karar Altaye
Al-Rasheed (GreatBaghdad blog)
Baghdadtreasure blog
José Manuel Ballester
Luca Basso Peressut
H. van Bergeijk
Magi Besoli
Ricardo Bofill
Fernando Bryce
La Casa de S.M. El Rey
Carmen Cantarell
Inma Casas
Noemí Cohen
Comissió Catalana d´Ajuda al Refugiat
Compromesos amb el Món
Creu Roja
Mary F. Daniels
Departament d´Expressió Gràfica, Escola
Tècnica Superior d´Arquitectura de
Barcelona (ETSAB)
Departamento
di
Progettazione
dell´Architettura. Politecnico di Milano
Farrokh Derakhshani
Arnaud Dercelles
Design for the World
Diario Qué
Editorial Gustavo Gili, SA
María Ángeles Espinosa
Escola Tècnica Superior d´Arquitectura del
Vallès (ETSAV)
Llorenç Fontan
Fondazione Politecnico di Milano
Fundació Joan Miró
Fundació Antoni Tàpies
Judith Gabriel
Galeria Joan Prats
Francesc Galmés
Carlos García Revenga (asesor de SS.AA.
RR. Las Infantas dª Elena y Dª Cristina)
Victoria Garriga
Herman Gelton
Mónica Gili
Rebecca Gillette
Manel Guardia
Carlos Gurí
Athanasios Hadjopoulos
Arne Heporauta
Jordi Hereu
Mia Hipeli
Daniel Lainz
Edith Lang
Letje Lips
Jaume Llop
London Iraq Foundation
Llibreria La Central del Raval
Husham Al-Madfai
Dolors Magallón
Mina Marefat
Marge Books Editors
Jeffrey McCarthy (SOM)
Alfred Marks
Gema Martín
Alfons Martinell
Su´ad Ali Mehdi
Nuria Medina
Metges Sense Fronteres
Manuel Carlos Molina
Movimiento por la Paz, el Desarrollo y la
Libertad
Ahmed Mukhtar
Bassam Nory
Orfali Art Gallery
Cristina Pagés
Paola Pagliari
Katariina Paloma
Pati Llimona
Giota Pavlidou
Gloria Pérez
Caecilia Pieri
Victor Pimstein
Panayis Psomopoulos
Josep Quetglas
Contxa Rodríguez
Mario Roig
Natalie Roy
Josep María Rovira
Miguel Ruano
Juan José Rubio de Urquía
Ibai Rugby
Ignacio Rupérez
Ferrán Sagarra
Saint Jaime´s Church
Denise Scott-Brown
Dr. Bahjat Shahin
Ghada Siliq
Félix Solaguren
Stop the War
Khaled Al-Sultany
Mouafaq Jawad Ahmed Al-Tai
Helena Tatay
Tienda El Indio
Andrea Tissino
Marjo Holma
Ali Al Kelidar
Francisco Jarauta
Raed Jarrar
Poul Ove Jensen
Manuel Torres
Silvana Vergano
Manel Vila
Pere Vilanova
Design for the World
Derby Hotels
y a The Frank Lloyd Wright Foundation y la Fondation Le Corbusier por la cesión de los
derechos de reproducción de imagen
A los estudiantes de arquitectura iraquíes, en recuerdo de su pasado reciente, que es el
nuestro
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COAC Demarcación de Barcelona:
Departamento de Comunicación. [email protected]
Tel. 93 306 78 61
Podéis descargaros fotografías de la exposición Ciudad del Espejismo. Bagdad, de
Wright a Venturi a través de la galeria de imágenes disponible en la página web
www.coac.net/fotos