Propuesta Académico-Pedagógica y Curricular 1.- Identificación del Proyecto “Especialización Docente de Nivel Superior en arte, ópera y educación” Institución: Escuela de Capacitación Docente – Centro de Pedagogías de Anticipación Ministerio de Educación – Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires. 2.- Tipo de titulación/ Postitulación que otorga Especialización Docente de Nivel Superior 3.- Justificación del proyecto El arte en su sentido más lato tiene muchas formas de expresión y es un producto cultural indudablemente atado a la historia y al pueblo que lo produce. Más allá de representar la cosmovisión del conjunto social que lo genera, sirve como eslabón en la larga cadena de la historia y de la cultura de la humanidad, motivando la interpretación de valores estéticos, emocionales, sociales y por qué no, también religiosos. De todas las manifestaciones artísticas relacionadas con la música, la ópera ha resultado ser el género más completo y complejo de la producción histórica, necesitando tanto de la música como del teatro, la danza, el canto, la actuación y un sinfín de actividades conexas, imprescindibles para su montaje y puesta en escena. Nuestra modernidad-mundo (diría Marc Augé) es testigo del protagonismo creciente de las imágenes así como de la expansión de lo estético a múltiples expresiones en nuestra cultura (cf. Frederick Jameson); pero esto no significa que el hecho operístico se reduzca a una serie de imágenes, sino que evoca las grandes pasiones humanas y el devenir cultural que acaba por transformar una sencilla melodía en himno nacional para un pueblo, o determinada voz, en representativa de toda una época o país, siendo reconocible aún del otro lado del mundo al sólo escucharla. Asimismo, la ópera puede generar el único espacio donde artistas de distintas nacionalidades, ideologías, color de piel o hasta religiones, coincidan en un único producto final equidistante capaz de hermanar a todos a lo largo del tiempo y de las circunstancias más variadas. La Ciudad Autónoma de Buenos Aires, a través de la Escuela de Capacitación Docente CEPA, ha estado acompañando las propuestas de actualizaciones y cambios de programas de las disciplinas artísticas así como también la implementación de nuevas didácticas orientadas al goce estético. Si bien se ha mantenido dicha orientación de manera independiente de una currícula específica, la presente trata de avanzar más que IF-2014-03772061- -CEPA página 1 de 84 en la mera formación de espectadores, gestionando nuevos agentes transmisores de los valores culturales de esta Ciudad, la que constituye una de las más importantes fábricas de ópera en el mundo. En este sentido, introducir, incentivar y hacer difundir la apreciación de la ópera, la pérdida del miedo a lo desconocido y gozar de este producto cultural multisecular y multicultural, es uno de los objetivos máximos de esta Propuesta. Lamentablemente, resulta muy frecuente el desconocimiento general respecto del hecho operístico, relacionándolo “con música de “elites” o con “cosas que no se entienden”, indicando más un mito que una realidad. A estos equívocos se ha sumado el preconcepto heredado de que la ópera “es para ricos” y no para melómanos de todas las edades, condiciones sociales y culturales, tan sólo interesados en el goce y fruición de la música que ha quedado instalada en la sociedad humana como “clásica” o “culta”. Lejos de eso, la ópera siempre estuvo muy próxima al pueblo o lo que llamaríamos “popular”, a la vez que también encantó a capas más acomodadas de la sociedad. La ópera tiene mensajes para todos en todas las épocas, pues se trata de una producción anclada en un determinado momento cultural, en un medio social preciso, con específico encuadre político y bajo estilos constantes de su tiempo para la composición. Pocas cosas dentro del arte reflejan tanto la “fotografía” del momento en el cual se ha estrenado una ópera como ella misma, y a pesar de pertenecer a un momento fijado en el devenir histórico, puede volver a representársela en versiones conservadoras o fieles a su origen, o en puestas renovadoras, revolucionarias, o hasta revulsivas, chocantes o afeadas. Lo que nunca ha de dejar de ser es eso: Ópera. Teatro de la humanidad. Espejo del Hombre y sus Pasiones. Arte y encanto. Música y fantasía. Única en cada representación y perenne en su tipo. Posibilitar el acceso a los códigos específicos del lenguaje operístico e introducir a su conocimiento y valoración -para quienes la desconocen- o mejorar su apreciación -para los que sí ya la transitan- puede considerarse como una cifra que amplía las posibilidades de aprehensión del mundo, al tiempo que extiende y enriquece el horizonte de experiencias estéticas que están al alcance de todos aquellos que estén predispuestos a asomarse a ellas. Si a esto sumamos la amplia gama de recursos audiovisuales de fácil acceso que tienen los alumnos de nuestras escuelas, además de que conviven con el repertorio presentado por la multiplicidad de expresiones de los lenguajes artísticos actuales, se facilita mucho más su introducción al apasionante mundo de la ópera, del ballet, del teatro y del arte, en términos más generales. IF-2014-03772061- -CEPA página 2 de 84 Es tarea de los docentes de la presente Especialización habilitarlos para su introducción, comprensión, guía crítica y disfrute. En tal sentido, el lenguaje musical de la ópera ha trasvasado el mero ámbito de lo lírico, insertándose en el cine y la televisión, originando géneros más recientes como la Comedia Musical, sin descartar las performances en espacios públicos con repertorio clásico y una concurrencia masiva. Los docentes de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires no pueden estar ajenos al inmenso patrimonio teatral, musical y operístico que tenemos y mucho menos a la necesidad de su valoración, comprensión, difusión y conservación, como uno de los rasgos distintivos de la ciudad a nivel mundial. Este postítulo propone estimular la formación de los docentes que sienten curiosidad por aproximarse al mundo del arte y de la ópera como manifestaciones imprescindibles de la cultura humana e impulsarlos a profundizar el dominio de técnicas, herramientas y especificidades conceptuales vinculadas con el hecho musical operístico. Conocer y apreciar al arte en general y a la ópera en particular, su historia, proceso de producción y montaje ayudan a su disfrute, comprensión y difusión en la comunidad educativa de Buenos Aires, que es uno de los mayores centros de producción del mundo y tiene una larga tradición operística. También incluye la didáctica específica y las tecnologías educativas particulares, los desarrollos metodológicos adecuados a las características y necesidades de los alumnos a quienes esta dirigida su práctica profesional. Especialización Docente de Nivel Superior en arte, ópera y educación viene a cubrir un área vacante en materia de formación docente continua, dado que no existe en la jurisdicción una oferta gratuita que aborde esta temática con los enfoques aquí propuestos. Además de formar espectadores a los que gusten la ópera, se pretende acompañar en el recorrido de construcción cultural e histórica de cada ópera “visitada”, valorar su anclaje histórico social y vislumbrar el espesor técnico y artístico que conlleva la puesta en escena del hecho operático en general y el de cada ópera en particular. 4.- Destinatarios Docentes en ejercicio y aspirantes a la docencia de Nivel Primario, Medio, Superior y Formación Docente en cualquiera de sus especialidades o modalidades. Requisitos de Admisión: Acreditar: - Título docente expedido por Instituciones de nivel superior no universitario; o - Título docente expedido por Instituciones de nivel superior universitario; u IF-2014-03772061- -CEPA página 3 de 84 - Otro título de nivel superior expedido por Instituciones de gestión oficial o gestión privada reconocidas por norma legal, y certificación de servicios que acredite más de 2 (dos) años de antigüedad en el ejercicio de la docencia; o - Título universitario expedido por Universidades nacionales y certificación de servicios que acredite más de 2 (dos) años de antigüedad en el ejercicio de la docencia. Presentar: - Original y fotocopia del título legalizado en la Ciudad Autónoma de Buenos Aires. En caso de no poseer título docente se deberá adjuntar certificaciones que acrediten un mínimo de 2 (dos) años de antigüedad en la docencia. - Original y fotocopia de las dos primeras páginas del DNI o LC o LE - Certificación de servicio en escuelas de la jurisdicción de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires o - Certificación de inscripción como aspirante a la docencia en los distritos de dicha jurisdicción. - Formulario con información a completar en el momento de inscripción - Carpeta oficio de cartón de tres solapas - No es necesario poseer conocimientos previos de música 5.- Fundamentación Desde que la ópera hizo su aparición en la Modernidad europea, ha ido desarrollando un lenguaje y estética propios, que con el correr de los siglos fue asentándose como la máxima expresión de la complejidad musical en Occidente. Ni todos los compositores hicieron ópera, ni todos los teatros, cantantes o conjuntos musicales están destinados o aptos para su interpretación, pero dentro del llamado “mundo de la música” se puede hablar de un denominado “mundo de la ópera” que tiene sus reglas y mecanismos propios de interpretación. La ópera es multiforme como la vida misma; su imagen refleja, dice el célebre Kurt Pahlen; y también nos da la pauta de lo amplia que puede ser su apreciación. Hoy pareciera que la ópera se ha transformado en un reducto de selectos espectadores que reniegan de conectarse con manifestaciones más “populares” de la música. Grave error. Se puede amar la ópera y a la vez desear el folklore o al tango, pero la sensibilidad que la ópera aporta al espíritu, difícilmente otro género musical la pueda dar. Si pensamos a las producciones operísticas como materia prima y vehículo de transmisión de identidades culturales de una determinada sociedad, no podemos dejar de estudiarlas como testimonio de las transformaciones de una realidad que se muestra múltiple y heterodoxa frente a acontecimientos y prácticas sociales. En consecuencia, estas IF-2014-03772061- -CEPA página 4 de 84 producciones estéticas abordan territorios posiblemente conflictivos como los de la diversidad cultural, el género, el poder, el amor, la vida o la muerte. El mundo contemporáneo tiene hoy características sustancialmente diferentes a las del pasado reciente. En los últimos decenios del Siglo XX se consolidan nuevas relaciones políticas, económicas y tecnológico-comunicacionales que afectan las prácticas culturales y estéticas, facilitando la difusión de lo que antes era absolutamente inherente al teatro lírico. Las nuevas redes y los medios masivos de comunicación nos han familiarizado con lo diverso, con la otredad, alterando simultáneamente la condición de presente y de pasado, actualizando el debate y la perennidad de manifestaciones que en su momento fueron tomadas como populares y hasta indecentes, consagrándolas como logros de un grupo social y de un momento cultural determinado Ante la distancia entre las producciones culturales contemporáneas y la escuela, originada en la dispersión y la ininteligibilidad de algunos lenguajes artísticos (y en el caso particular, de la ópera o la riqueza del Arte) y en la opacidad discursiva de los paradigmas culturales establecidos o corrientes, este postítulo propone marcos teóricos que permiten un abordaje tanto desde las perspectivas de su problematización socio cultural, como a través de herramientas conceptuales analíticas, interpretativas e históricas, que faciliten el entendimiento y favorezcan la fruición tanto del arte y su aplicación a la ópera, como del hecho operístico específico. Se trata de abordar las novedades, las innovaciones tanto relativas a la producción artística cultural operística como la reflexión sobre ellas. En este contexto, se propicia el acceso a las obras y a sus creadores, así como a las teorías generadoras de este quehacer y a las aproximaciones críticas que se desprenden de las mismas y que pueden arrojar luz a la praxis estético cultural y mostrar cómo el arte permite pensar la sociedad y la cultura. La ópera puede ser montada en versiones tradicionales o renovadoras no siempre bienvenidas, aunque en otros casos pueden resultar altamente refrescantes y generadoras de nuevas lecturas para viejos problemas. Pues la ópera se trata de eso: los grandes problemas del hombre llevados a la escena y con un particular discurso enancado en la música y en un marco de producción artística. El análisis del pasado y presente artístico está sujeto a una dinámica de transformación muy difícil de comprender y sistematizar, como así también la posible periodización en su propia producción intelectual y artística (en todas sus versiones y soportes). La profundización de las distancias sociales, económicas y políticas entre los países y al interior de los mismos, complejiza la cartografía del poder y del acceso a las innovaciones IF-2014-03772061- -CEPA página 5 de 84 estilísticas que se fueron dando en el decurso del tiempo tanto en la composición como en el consumo de la ópera, calculándose que para la década de 1980 se habían estrenado en Occidente unas 58.000 óperas, cifra imposible de abarcar en toda una vida por un espectador en su afán de conocer y profundizar. Pero esta cantidad nos dice mucho: desde el SXVII hasta el S XX, cada país produjo sus óperas y cada período de la Historia del Arte marcó a fuego la manera compositiva y la sonoridad del género. De ese universo de composiciones, sólo quedan las trascendentes, las que marcan y hacen época, las que delectan a los diversos públicos de todas las edades y latitudes. A partir de esa cifra, el repertorio hoy se ha reducido drásticamente a unos no despreciables 200 títulos que cada día en todas partes del Globo suben a escena. Sin embargo, la Escuela parece estar ajena a ello. ¿Por qué? ¿Falta de difusión? ¿Falta de interés en su publicación o de acceso a ella? Muchos pueden ser los interrogantes y variadas las respuestas, pero nuestra conclusión pasa siempre por el mismo meridiano: el docente. Si bien la escuela permite facilitar o dificultar el acceso al capital cultural, a las nuevas tecnologías, en suma, a los bienes materiales y simbólicos, si no existe una voluntad, disfrute o conocimiento por parte del docente respecto del Arte y de la Opera, difícilmente los alumnos puedan acercarse a estas manifestaciones, si es que no las traen previamente incorporadas desde sus hogares. Más allá de estas diferencias, nuestras escuelas permiten visualizar la diversidad cultural generada tanto en lo étnico, cultural-regional o nacional, como en lo sociocultural. Aspiramos a que la población docente, y más tarde escolar de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires, se aproxime a los grandes movimientos artísticos como así también a la producción operística, a sus prácticas, a los recorridos de su difusión y su consagración, mediante los instrumentos necesarios para abordar, comprender, y sobre todo sintonizar con la pluralidad de la creación artística coetánea y pretérita. Esta aproximación se hará a través de cuatro perspectivas de análisis: desde la aproximación al discurso artístico de la ópera (Historia del Arte, de la Música y de la Ópera); desde una perspectiva historicista y antropológica de la producción operística (Historia del Teatro y de las escuelas teatrales); desde la perspectiva técnica y metodológica de la producción del hecho teatral operístico (analizando la “fábrica” de la ópera: el Teatro Colón como ejemplo privilegiado) y desde la apreciación del hecho operístico (con la apreciación y análisis de ejemplos seleccionados del repertorio mundial de óperas en versiones accesibles en el mercado) En los seminarios propuestos “Apreciación de la ópera” y “La Fabrica de una ópera”, se procuran la concreción de proyectos artísticos priorizando la construcción de sentidos estéticos y de pertenencia, recurriendo para ello al abanico de recursos de lenguaje así IF-2014-03772061- -CEPA página 6 de 84 como recursos materiales, tecnológicos y procedimentales de distintas disciplinas y géneros estéticos en detrimento de clausuras disciplinares. El docente que, además de la condición de espectador, transite experiencias de producción podrá desarrollar y reconocer las habilidades y destrezas necesarias para su logro. Este proyecto propone dinámicas que, profundizando, diversificando la práctica artística, el goce estético y socializando la experiencia de su adquisición, favorezcan el desarrollo de competencias específicas del rol docente, perdiendo el miedo a un nobilísimo género musical, de fácil apropiación y difícil abandono una vez abordado. En cuanto a la investigación educativa y de experiencias innovadoras, los seminarios se proponen dar acceso a metodologías de investigación, acción y a su adecuación a la formulación de proyectos estéticos y pedagógicos acordes a las diferentes poblaciones escolares y a dotar al docente de herramientas que consoliden hábitos de formación continua. 6.- Objetivos del Postítulo OBJETIVOS GENERALES: - Otorgar a los docentes de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires nuevas perspectivas y herramientas conceptuales y estéticas que permitan enriquecer su pensamiento en torno a la sociedad contemporánea, a partir del conocimiento y comprensión de una de sus principales producciones artísticas: la Opera. - Fortalecer la formación de los docentes de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires, iniciando y/o profundizando sus conocimientos acerca del lenguaje del Arte y de la Ópera, con el objeto de que puedan contribuir al desarrollo de las capacidades y habilidades necesarias para la apreciación y circulación de bienes artísticos en sus alumnos. - Ampliar el campo de la experiencia de los docentes de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires a través de la incorporación de nuevos competencias intelectuales, sociales, interactivas y estéticas que les permitan profundizar los aportes educativos a sus alumnos. - Valorar el legado operístico occidental como una producción testigo de su respectivo momento de producción, reconociendo su aporte a la supervivencia cultural de la sociedad. - Proponer múltiples recursos para la formación, producción e intercambio de experiencias relacionadas con la función y apreciación del lenguaje operístico y su didáctica IF-2014-03772061- -CEPA página 7 de 84 -audición/visualización/asistencia, comprensión y goce- tanto en la escuela como fuera del ámbito escolar. - Crear un espacio compartido de pensamiento, estudio y discusión que integre los saberes propios de la música clásica y la ópera en el proceso de formación de espectadores de todas las edades, facilitando la transmisión intergeneracional. OBJETIVOS ESPECÍFICOS: - Otorgar a los docentes de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires nuevas perspectivas y herramientas conceptuales, metodológicas y estéticas que permitan complejizar y enriquecer el abordaje de su práctica cotidiana. - Promover interrogantes en torno a las prácticas artísticas y su aporte a la comprensión de los cambios operados en la sociedad en su conjunto. - Proponer distintas miradas sobre la cultura, a partir de la producción artística de sujetos diversos, que unen sus esfuerzos en un producto final superador de todas las diferencias políticas, sociales, étnicas y religiosas. - Contribuir al diseño de proyectos estético-comunicacionales que permitan abrir caminos en la iniciación y disfrute en niños, jóvenes, familias y docentes del lenguaje operístico. - Aprovechar el acceso a las nuevas tecnologías comunicacionales y reproductivas en el campo del arte y la cultura, para aplicarlas en la actividad escolar. - Contribuir al conocimiento y valoración de la complejidad del proceso de montaje del hecho teatral operístico, comprendiendo el espesor cultural de su realización y resultado final. - Valorar la producción operística de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires, como parte del acervo cultural de la misma. -Difundir el aporte del Teatro Colón como ámbito reconocido internacionalmente por su fecunda tarea en el campo de la cultura. 7.- Diseño Curricular IF-2014-03772061- -CEPA página 8 de 84 7.1.- Estructura El plan de estudios del postítulo organiza los contenidos en tres ejes: -Siete módulos que organizan su temática alrededor de cuatro ejes: • Historia del Arte y de la Música (Del Medioevo al Siglo XVIII y del Romanticismo a la Actualidad) • Historia del Teatro y del mundo de la Opera (La evolución del teatro de prosa y del teatro musical – El ballet, la comedia musical y el cine) • Las Escuelas Nacionales (Europa Occidental y Oriental, América. - Los “géneros chicos”. Las relaciones con la política) • El montaje y producción de la Ópera (Tipos de óperas - Teatros - DanzaPerformáticas en vivo - La fábrica de la Ópera) - Tres Seminarios. Los módulos temáticos son bloques de trabajo con unidad de sentido. Cada uno de los módulos está organizado atendiendo a la adquisición y a la profundización de aspectos conceptuales desde distintas perspectivas de análisis: -Desde la aproximación a los discursos artísticos. (Historia del arte y de la música Estética – Historiografía y Crítica de artes – Teoría de la música y de la ópera – Teoría de la imagen – Historia de la ópera). -Desde la estética y del lenguaje operístico (Elementos que coinciden en su puesta en escena. Aspectos técnicos del detrás de escena – La preparación de voces, instrumentos, escenografía y luces – Las partes de una ópera) -Desde lo sociocultural y antropológico. (Psicología del Arte – Sociología y Antropología del Arte – Las óperas nacionales y sus variantes). -Desde lo Metodológico (Apreciación de la ópera- Metodología de la investigación). Cada módulo finaliza con la elaboración de un trabajo individual de evaluación. Los tres seminarios, centrarán su trabajo teórico-práctico en la gestación y concreción de proyectos artísticos y pedagógicos individuales o grupales. La metodología deberá articularse en red multidisciplinar. A lo largo de la cursada de la Especialización, los IF-2014-03772061- -CEPA página 9 de 84 docentes accederán a un corpus de producciones culturales específicas que es de acceso comercial o electrónico, como así también análisis de bibliografía específica. Las horas presenciales se distribuirán en encuentros quincenales los días sábados de 8 horas reloj cada uno. Los módulos y seminarios se dictarán de modo secuencial en el tiempo, en forma articulada, simultáneamente y de acuerdo al cuatrimestre. Se prevé que la cohorte se desarrollará a lo largo de aproximadamente 18 meses del calendario escolar, que no incluyen los períodos de receso estival e invernal. La instancia final integradora implica la elaboración de una propuesta de intervención pedagógica basada en la aproximación diagnóstica y la integración de los aportes teóricoprácticos adquiridos en la formación. El trabajo final integrador se incluye como corolario de esta estructura curricular que se propone una permanente vinculación entre los contenidos de las distintas disciplinas entre sí y de éstas con la práctica. En los diferentes espacios curriculares se contará con la presencia de referentes académicos, especialistas destacados del quehacer cultural o artistas líricos, quienes, en su carácter de invitados, aporten sus conocimientos y experiencias concretas. A continuación obra la estructura del postítulo con las correspondientes cargas horarias distribuidas por espacio curricular. Las seiscientas (600) horas cátedras están expresadas en su equivalente horas reloj, o sea cuatrocientas (400) horas reloj, con una carga horaria no presencial del 28 %. 7.1.1.- Distribución de las instancias curriculares Unidad curricular 1.- Historia del arte I 2.- Historia del Arte II 3.- Historia de las escuelas y movimientos teatrales 4.- Introducción al mundo de la Ópera 5.- Historia y estética de la Ópera 6.- Las Escuelas Nacionales: Italia, Francia, Alemania, Rusia 7.- Las “Otras” Óperas y los “Géneros Chicos”: América – Resto de Europa – La Opereta y la Zarzuela Carga Carga horaria horaria no Total presencial presencial 30 10 40 30 10 40 correlatividades 1 20 10 30 40 10 50 30 10 40 1-3- 25 10 35 1–3–4 1- 2 - 3 - 4 - 5 25 10 35 IF-2014-03772061- -CEPA página 10 de 84 8.- Seminario I: Apreciación de la Ópera – Audición, análisis y valoración del género 9.- Seminario II: La “Fábrica” de una Ópera – El caso del Teatro Colón 10.- Seminario III: Proyecto final integrador Total 60 10 70 20 10 30 1- 2 - 3 - 4 - 5 10 20 30 1- 2 - 3 - 4 - 5 6-7 290 110 400 7.2.- Régimen académico Las 400 horas reloj equivalente a 600 horas cátedra se distribuyen en fechas especificadas en el Calendario Académico, y corresponden a reuniones quincenales los días sábados en encuentros de 8 horas reloj cada uno con apoyatura virtual de parte de los profesores o de la coordinación del postítulo. Los módulos se dictan secuenciadamente. Su distribución en el plan de estudios ha sido diseñada teniendo en cuenta la complejidad de las temáticas a abordar. La organización prevista para el desarrollo de los Módulos combina la inclusión de clases teóricas del equipo docente, la organización de comisiones de trabajo con modalidad de taller a cargo de un tutor y conferencias a cargo de especialistas. Las clases teóricas a cargo del coordinador general o de otros integrantes del equipo y las conferencias a cargo de especialistas invitados apuntan a la creación de espacios abiertos de discusión en torno a los temas definidos en cada Módulo. Los Seminarios proponen la creación de espacios de producción que, focalizando en la formación del docente y su relación con la escuela, promuevan la reflexión y la elaboración de propuestas por parte de los cursantes. 7.2.1.- Régimen de asistencia y regularidad La condición de alumno regular en las actividades curriculares está sujeta a: - El cumplimiento del ochenta (80) % de asistencia a cada unidad curricular que conforma el plan de estudios del postítulo - Aprobación de trabajos y evaluaciones parciales establecidas institucionalmente y que el equipo docente explicite en los respectivos programas La condición de alumno se pierde por: - Inasistencias superiores a los márgenes establecidos en cada caso. IF-2014-03772061- -CEPA página 11 de 84 - Menos del setenta y cinco (75) % de las unidades curriculares del plan de estudios aprobadas en el marco de una cohorte. - Sanción que así lo determine. Régimen de asistencia diaria a los encuentros: - La asistencia de los alumnos a cada encuentro será registrada por bloques, tantos como sean definidos por la coordinación del postítulo. - La inasistencia al cincuenta (50) % de los bloques que conforman el encuentro será considerada media inasistencia al encuentro. - La inasistencia a más del cincuenta (50) % de los bloques que conforman el encuentro será considerada inasistencia completa al encuentro. - Los ingresos a clase superados los quince (15) minutos desde el inicio de un bloque se consideran ausente al bloque. - Los egresos de clase con anticipación a los veinte (20) minutos previos a la finalización del bloque se consideran inasistencia al bloque. - La justificación de inasistencias, llegadas tarde o retiros con anticipación sólo se realizará en caso de que el alumno presente la certificación correspondiente. 7.2.2.- Régimen de correlatividades Los módulos se cursan secuencialmente, por lo tanto son correlativos. Algunos son simultáneos, por lo que el nivel subsiguiente necesita de cursado y aprobación del anterior 7.2.3.- Obligatoriedad/ optatividad de los espacios curriculares Todos los espacios curriculares son obligatorios. 7.3.- Contenidos y bibliografía MODULO I: HISTORIA DEL ARTE I (EDAD MEDIA AL CLASICISMO - SIGLOS VI AL XVIII) Este eje conceptual – analítico introduce y profundiza el conocimiento crítico de la Historia del Arte como un campo de tensiones y desarrollo cultural de cada sociedad, resultado de concepciones estéticas divergentes y sucesivas puestas en crisis por la introducción de nuevas posiciones, asociadas tanto a búsquedas estéticas como tecnológicas. En tal IF-2014-03772061- -CEPA página 12 de 84 sentido, no se tratará de una historia de nombres propios, ni de una historia de carácter evolutivo o lineal. Se pretende una introducción a la periodización y principales características de cada uno de los elementos estudiados. a.- Lineamientos y características principales en la Historia del Arte que marcaron el devenir de la producción occidental b.- Bizancio: La pervivencia del legado cultural romano. La experiencia bizantina: el Siglo de Justiniano. Los mosaicos de las basílicas y baptisterios romanos y raveneses. El marco histórico y cultural del período. c.- Italia: La difusión del arte bizantino y la evolución del legado cultural romano en la península. El Arte Paleocristiano. Desde las Catacumbas a las Basílicas. d.- El mundo musulmán medieval en Europa: la Conquista en España y el contacto entre dos mundos. Arte mudéjar y mozárabe. Aportaciones mutuas en la Península. El marco histórico y cultural del período. e.- El Románico: Los antecedentes en el mundo Carolingio y Otoniano de los SS VIII al XI. El románico europeo: diversidad arquitectónica regional. La reforma de Cluny: la importancia doctrinal y devocional de las artes visuales. El auge arquitectónico, los frescos parietales, el resurgimiento de la escultura monumental en tímpanos y claustros, los capiteles figurativos. Los manuscritos miniados del ámbito anglosajón e hispano. El marco histórico y cultural del período. f.- El Gótico: La cuidad como núcleo de la producción artística. La obra de la catedral gótica: la incidencia de la especulación metafísica y su relación con el poder religioso y civil en la ciudad medieval. Nuevos planteos constructivos y espaciales. Los portales esculpidos: la representación de lo cotidiano y lo trascendental. Los vitrales y el problema de la luz. Los libros iluminados. El marco histórico y cultural del período g.- Renacimiento: Florencia como centro de producción e irradiación de ideas. La obra de Giotto y la tercera dimensión. Siena: Duccio, los Hermanos Lorenzetti y Simone Martíni. El estilo cortesano o gótico internacional. Arquitectura: Brunelleschi y la perspectiva. Del estilo románico al Renacimiento. La influencia flamenca en Europa y La influencia italiana en Flandes. Los grandes maestros flamencos. Arquitectura: León Battista Alberti. La adaptación de la antigüedad clásica pagana a la arquitectura cristiana. Bramante y el Renacimiento en Roma, Miguel Ángel. h.- Manierismo: Leonardo da Vinci y el estudio de la naturaleza como ideal que reemplaza a la imitación de la antigüedad. Leonardo artista, inventor y científico. Rafael pintor y arquitecto. Miguel Ángel. Escultor, Pintor Arquitecto. Los maestros flamencos. El marco histórico y cultural del período. h.- Barroco: Las principales características en Arquitectura, pintura y escultura. El surgimiento de los géneros pictóricos; su aceptación y difusión. La pintura de techos. IF-2014-03772061- -CEPA página 13 de 84 Renovación arquitectónica: la geometría como base del diseño y la renovación del vocabulario expresivo. La composición y la determinación espacial. La arquitectura como programa ideológico. Europa y la renovación de las artes. Obras y artistas. El Barroco Americano. i.- Clasicismo: El arte y la estética en el proceso de emancipación del hombre. Rococó y la disolución del arte cortesano. Las reacciones a la pintura en clave erótica: corrientes emocionalistas y racionalistas. La nostalgia del clasicismo. Las Revoluciones del S XVIII como surgimiento de un nuevo imaginario, emblemas y arquetipos. La búsqueda de la contemporaneidad. Los retornos a lo clásico en la Arquitectura. BIBLIOGRAFÍA (se seleccionarán capítulos de las obras abajo citadas para ser trabajadas en clase o por TP por parte de los Cursantes) ANDERSON, Bonnie S. y ZINSSER, Judith: Historia de las mujeres. Una historia propia, Madrid, Crítica, 1991. BATTISTI, Eugenio: “Infortunio del Manierismo”, en Renacimiento y Barroco; Madrid, Cátedra, 1990. BECKWITH, John: Arte paleocristiano y bizantino, Madrid, Cátedra, 1997. 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Botticelli (6), A. de Messina (26), Los Pollaiolo (86), Perugino (59), J.Bellini (48), C.Tura (106), Cossa (111); El Bosco (85), Brueghel (3). COLECCIÓN FORMA Y COLOR (Entre otros): Giotto: Los Frescos de Asis; Andrea Pisano; Giovanni Pisano: El púlpito de Pistoia; Duccio: La Majestad; Mantegna: la cámara de los esposos. Masaccio: la Cappilla Brancacci. Fra Angélico en S. Marcos. Piero della Francesca. Los frescos de San Francisco de Arezzo. Miguel Angel (3), Rafael (1° y 2° parte 10, 12); Miguel Angel: Las Tumbas Mediceas (2). La Capilla Sixtina (34) MODULO II: HISTORIA DEL ARTE II (ROMANTICISMO A LA ACTUALIDAD – SIGLOS XIX AL XXI) Este eje conceptual – analítico introduce y profundiza el conocimiento crítico de la Historia del Arte de los Siglos XIX al XXI, en una secuencia con casos de superposición y yuxtaposición de estilos que se complementan o niegan mutuamente. Se pretende un ejercicio de periodización y principales caracterización de cada uno de los elementos y estilos estudiados Los principales movimientos estéticos que se sucedieron y predominaron en el mundo occidental han sido: a.- Romanticismo: las Bellas Artes en el Período Romántico. Ruptura con el Clasicismo y postulados estéticos. La forma, el color y la libertad de expresión. Temas y artistas. IF-2014-03772061- -CEPA página 18 de 84 Imaginarios e imágenes de la Revolución Económica: industria, arte y sociedad. El urbanismo b.- Post Romanticismo: las “internacionalización del Romanticismo” y las Escuelas Nacionales. El Nacionalismo, la lucha por las independencias y la búsqueda de la identidad nacional frente al fenómeno europeo. El Realismo como corolario del Romanticismo pictórico. c.- Impresionismo: El Impresionismo y la renovación de la pintura. La noción de serie y de motivo en la obra de Monet. La ruptura de la forma. El color industrial como protagonista. La ciudad post industrial y la nueva sociedad de finales del S XIX. El postimpresionismo y el estallido de los referenciales. La reacción simbolista en sus distintas manifestaciones. Modernismo como estilo de fin de siglo. Esteticismo como condición previa de la ruptura vanguardista. El Expresionismo d.- Vanguardias del S XX: Cubismo – Fauvismo – Realismo socialista - Surrealismo – Arte Abstracto: Los inicios de la abstracción. Dadá y Surrealismo. Dalí. Picasso. La arquitectura y Urbanismo del s. XX. El Movimiento Moderno: el Funcionalismo. La Bauhaus. Le Corbusier. El Organicismo. Wright. La Arquitectura Postmoderna. De la Abstracción a las últimas tendencias: las artes plásticas en la segunda mitad del s. XX. El Expresionismo abstracto y el Informalismo. La Abstracción postpictórica y el Minimal Art. La Nueva Figuración. El Pop Art. El Hiperrealismo. Últimas tendencias. 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MODULO III: HISTORIA DE LAS ESCUELAS Y MOVIMIENTOS TEATRALES Este eje conceptual – analítico introduce y profundiza el conocimiento crítico de la Historia del Teatro en Occidente, sus principales características, fenómenos culturales y escuelas. Se pasará revista a los grandes momentos de la Historia del Teatro y los hitos que marcaron su posicionamiento en la cultura humana como un pilar cultural. El teatro, indudablemente será la cuna del drama lírico y musical y se nutrirá de todos sus elementos y lenguajes técnicos y plásticos, con la sumatoria de la música y del canto, con lo cual, la ópera ya está en ciernes Para ello se verá: a.- El teatro griego: El teatro griego como expresión de la democracia ateniense y como un asunto de Estado. El origen de la Tragedia y de la Comedia. Las fiestas en honor a Dionisio. La relación entre teatro, música y palabra. Distinción entre la tragedia y lo trágico. Elementos que caracterizan a la obra trágica: catarsis, hamartia, hibris, pathos, anagnórisis. Mito, mímesis, piedad. Estructura de la tragedia. El coro, su función o funciones. Estructura de los teatros griegos. Ejemplos. Principales obras: Esquilo, Sófocles, Eurípides, Aristófanes. La escena. Dispositivos escenográficos. Vestuarios, máscaras. Los actores. Situación social de los actores del teatro de la antigüedad griega. b.- El teatro Medieval: Orígenes populares del teatro medieval. El surgimiento del teatro en la ciudad medieval. Los juegos campesinos. Los histriones (saltimbanquis, bufones, juglares, trovadores, etc.). El teatro religioso. La evolución del drama litúrgico. Su IF-2014-03772061- -CEPA página 23 de 84 secularización. El teatro laico. Los milagros. Características principales de los milagros franceses. Su evolución. Su acercamiento al género didáctico. El misterio. Participación de las corporaciones. Penetración de lo popular. La organización del espectáculo y la actuación. La farsa como género más popular. Su expresión escénica. Las moralidades. Su alegoría. Su evolución. La tipificación. c.- El teatro renacentista: El auge de la cultura humanista en el S. XV. El teatro renacentista italiano. Evolución de la comedia erudita. La obra de Maquiavelo, Ariosto y Aretino. La tragedia renacentista italiana. El drama pastoral. Su evolución hacia la Ópera. La teorización dramática. El edificio teatral y la escena. Serlio y Palladio. La escenografía y la iluminación. La influencia de esta técnica en el resto de Europa. El surgimiento del teatro profesional. La tipificación del campesino: el Ruzzante. La aparición de la mujer en el teatro italiano. La Commedia dell´Arte y de máscaras. Sus peculiaridades. Sus raíces populares e influencia en Europa. Ocupación del tablado por la acrobacia, el canto y el baile. La improvisación. Aportes del teatro renacentista italiano al desarrollo de la cultura teatral europea. d.- Teatro del Siglo de Oro: Introducción. Los casos paradigmáticos España, Inglaterra y Francia. España: Condiciones históricas de España. La Iglesia. Carácter popular y democrático del humanismo español. Orígenes del teatro español. El drama religioso. El auto sacramental. La dramaturgia profana. Lope de Rueda. El humor popular. Los pasos. Cervantes. La dramaturgia cervantina. Numancia. Los entremeses. Lope de Vega. La dramaturgia nacional y su fecundidad. Clasificación de sus obras. La temática humanista y amorosa. Sus principios estéticos. Fuenteovejuna. Tirso de Molina. La imagen del Don Juan. Calderón de la Barca. ¿Libre albedrío o predestinación? La vida es sueño. El teatro ambulante de Lope de Rueda y los tablados improvisados en las plazas. Los Corrales. El escenario y las salas de espectáculo. Los grupos teatrales. La técnica de los actores españoles. Cervantes y Lope sobre el arte del actor. Inglaterra: El Teatro Isabelino. Introducción. Condiciones históricas de Inglaterra. Papel del absolutismo. La reforma. El puritanismo. Los orígenes del teatro renacentista inglés. Los precursores de Shakespeare. Los poetas de la Universidad. Shakespeare y sus obras. El humanismo y el carácter popular de su teatro. La periodización de su teatro. El optimismo renacentista. La crítica al feudalismo y la afirmación de la monarquía en sus crónicas históricas. Importancia de Shakespeare en el teatro universal. La búsqueda de nuevas lecturas de sus obras. Los contemporáneos y sucesores de Shakespeare. Ben Jonson. Su teoría del humor. Volpone. La formación del teatro profesional inglés. El teatro cortesano, el particular y el público. Las primeras edificaciones. El Globo. Su arquitectura y su relación con la puesta en escena. Los principios de la escenificación. La lucha de los puritanos contra el teatro. El cierre de los teatros. Francia: Introducción histórica. La unificación política y lingüística. La monarquía absoluta. El ideal de armonía y equilibrio. Los principios clásicos como la IF-2014-03772061- -CEPA página 24 de 84 estética ¨oficial¨. La Academia Francesa. Normativas. Los dramaturgos ¨eruditos¨. Cierre de la Hermandad de la Pasión. La tragedia. Antecesores de Corneille. Corneille y el ¨deber ser¨. Racine. Molière. La irrenunciable vocación teatral. Influencias. El teatro itinerante. La irrupción en París. Los criados en las obras de Moliere. Su ¨sentido común¨ presto a develar todo lo criticable y ridiculizable de su sociedad. Evolución de la dramaturgia de Moliere. Aportes de Moliere a la comedia. e.- El teatro Clásico: Teatro de la Ilustración en Francia. Diderot y su principio del “condicionamiento social”. Diderot sobre el arte del actor en La paradoja del comediante. Beaumarchais y Las bodas de Fígaro. Teatro de la Ilustración en Italia. Goldoni. Arlequín, servidor de dos patrones y La posadera. La Ilustración en Alemania. El “sturm und drang”. Lessing. El clasicismo de Weimar. Goethe, Schille. f.- El teatro contemporáneo: drama y comedia – La comedia musical. La poética del drama moderno. Realismo y Naturalismo. El drama moderno y su antecedente en el drama burgués del siglo XVIII. Poéticas dramáticas del realismo. El teatro de Henrik Ibsen y la consolidación del drama moderno. El actor del teatro realista. El surgimiento del concepto moderno de director: de Sax-Meiningen a Stanislavski. La poética del naturalismo: teoría y práctica dramáticas de Emile Zola. Teoría y práctica del drama moderno en August Strindberg. Nuevas formulaciones del teatro realista a comienzos del siglo XX: Antón Chéjov y Máximo Gorki, inicios del realismo proto-minimalista. La comedia musical en el S XX. BIBLIOGRAFÍA (se seleccionarán capítulos de las obras abajo citadas para ser trabajadas en clase o por TP por parte de los Cursantes) AAVV: Historia del Teatro Europeo: Buenos Aires, Ediciones Mar Océano, 1963, 5 tomos. AAVV: Teatro Siglo XX, Universidad Complutense de Madrid, Facultad de Ciencias de la Información, 1994. AA.VV: El maquillaje escénico, Buenos Aires, Los Libros del Rojas, 2004. ALATORRE, Claudia Cecilia: Análisis del drama, México, Col. Escenología, 1986. ALCÁNTARA MEJÍA, José Ramón: Teatralidad y cultura: hacia una estética de la representación; México, Universidad Iberoamericana, 2003. ALONSO DE SANTOS, José Luis: Manual de Teoría y Práctica Teatral, Madrid, Castalia Universidad, 2007. BOBES NAVES, María del Carmen: Teoría del teatro, Madrid, Arco/Libros. 1997 BREYER, Gastón: Teatro: el ámbito escénico, Buenos Aires, Centro Editor de América Latina, 1968. CALMET, Héctor: Escenografía. Escenotecnia. Iluminación, Buenos Aires; Ediciones de La Flor, 2003. 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Problemas y conceptos; Barcelona, Laia, 1983. MODULO IV: HISTORIA Y ESTÉTICA DE LA ÓPERA La importancia capital que la ópera tiene en este Postítulo necesita de una unidad conceptual previa a la posibilidad de “hablar su lenguaje” y es la accesibilidad a los elementos constituyentes de su entramado como género. Más allá de voces y música, la ópera comprende un complejo núcleo de elementos técnicos que es necesario describir para incorporar vocabulario, sentido de pertenencia y espesor metodológico. La estética de la ópera comprende un sinnúmero de actividades y elementos técnicos artísticos de diversas procedencias y especializaciones, las que, en muchos casos, no tienen lenguaje común o puntos teóricos de encuentros. Para eso, se deberá pasar revista a una serie de conceptos básicos unificadores para la puesta apunto del debate. Análisis semiótico de la puesta en escena. Los distintos sistemas de signos que intervienen en la representación: el espacio, la escenografía, los objetos, la iluminación, el vestuario, la música y la actuación. Su funcionamiento icónico, indicial o simbólico. Oposiciones significativas en el análisis de la puesta en escena: fábula/representación, mímesis/teatro, opacidad / transparencia, imagen / palabra, continuidad / discontinuidad, heterogeneidad / homogeneidad; música / texto hablado / cantado. Los elementos integrantes en su construcción: a.- La paleta orquestal. Familias de instrumentos: vientos, cuerdas, percusión. Su ubicación en el teatro lírico. Evolución de la orquesta y del foso. Los instrumentos de la orquesta occidental. Clasificación tradicional. Clasificación según Hornböstel y Sachs. b.- Los principales instrumentos solistas. Distintas agrupaciones instrumentales. c.- Reconocimiento auditivo de instrumentos, ruidos y sonidos electrónicos d.- Las voces: La voz, su registro y tesitura. Solistas y coros. Tipos. Forma de producción del sonido en la voz. Diversas agrupaciones vocales. e.- Los teatros de ópera: Desde la Herradura italiana a la actualidad. La importancia de la acústica y los escenarios f.- Las partes de una ópera: Obertura, Acto, Escena, Aria, Ballet, Intermezzo, como así también lo que se entiende por Solo, Coro, Momentos orquestales, Cavaletta, ensambles de voces, leit motiv, etc. IF-2014-03772061- -CEPA página 28 de 84 g.- La escenografía, vestuario y la actuación – El “detrás del escenario”: Régie, maestros preparadores – Equipos técnicos y artísticos: luces, tramoyas, efectos especiales, sonido h.- El Ballet en la ópera - La actualización de las puestas escénicas. BIBLIOGRAFÍA (se seleccionarán capítulos de las obras abajo citadas para ser trabajadas en clase o por TP por parte de los Cursantes) BIÉ, Oscar: Historia Universal de la Ópera; Bs. As., Centurión, 1947. BUKOFZER, Manfred: La música en la época barroca, Madrid, 1986. ABAD CARLÉS, Ana: Historia del ballet y de la danza moderna; Madrid, Alianza, 2012. DAHLHAUS, Carl: Fundamentos de la historia de la música; Barcelona, Gedisa, 1997. DIGAETANI, John Louis: Invitación a la opera: Una guía para comprender y profundizar el placer de la opera; Bs. As., Vergara, 1989. DOWNS, Philip G.: La Música Clásica; Madrid, Akal, 1998. JACOBS, Arthur: El Libro de la Ópera; Madrid: Rialp, 1990. La experiencia de la ópera; Madrid, Alianza, 1971. LANG, Paul H.: La música en la civilización occidental, Bs. As., 1963. MONJEAU, Federico: La invención musical. Ideas de historia, forma y representación; Buenos Aires, Paidós, 2004. SACHS, Curt: Historia Universal de los instrumentos musicales. Buenos Aires: Centurión, 1947. SUÁREZ URTUBEY, Pola: Historia de la música; Bs. As., Claridad, 2013. BIBLIOGRAFÍA AMPLIATORIA AA.VV.: Qué se discute cuando hablamos sobre la danza, el teatro y la crítica teatral; Universidad de Buenos Aires, Libros del Rojas, 2001. ABRAHAM, Gerald: Historia Universal de la Música; Madrid, Taurus, 1987. BAUMANN, Thomas: Historia ilustrada de la ópera (2 y 3) ECHAGÜE, Juan Pablo: Teatro y música en Europa; Buenos Aires, Librería del Colegio, 1940. EINSTEIN, Alfred: La Música en la Época Romántica; Madrid: Alianza, 1994. FUBINI, Enrico: La estética musical de la Antigüedad al siglo XX; Barcelona, Alianza, 1988. GROUT, Donald J.: Historia de la música de Occidente, Madrid, Alianza, 1996 MEYER, Leonard: Emoción y significado en la música; Madrid, Alianza, 2001. MICHELS, Ulrich: Atlas de la música, Madrid, 1989. MORDDEN, Ethan: El espléndido arte de la opera; Bs. As., Vergara, 1985. IF-2014-03772061- -CEPA página 29 de 84 NEUBAUER, John: La emancipación de la música. El alejamiento de la mímesis en la estética del siglo XVIII; Madrid, Visor, 1992. ONETO, José (Dir.): El mundo de la ópera; Madrid, Tiempo, 1993. PAHLEN, Kurt: Qué es la ópera; Bs. As., Columba, 1963. PALISCA, Claude: La música del barroco, Bs. As., 1978. PLANTINGA, León: La música romántica: una historia del estilo musical en la Europa decimonónica; Madrid, Akal, 1992. ROSEN, Charles: El Estilo Clásico; Madrid, Alianza, 1986. MODULO V: INTRODUCCIÓN AL MUNDO DE LA ÓPERA (ELEMENTOS, VOCES, CARACTERÍSTICAS ESCENOGRÁFICAS) En su carácter de módulo orden inicial y de visión generalizadora, esta materia en su doble vertiente, Ópera y puesta en escena, intenta dar cuenta de los distintos códigos organizadores que se articulan en el discurso musical y en el discurso teatral operístico, con el fin de lograr la comprensión de una gramática en su consideración histórica y en relación con los modos de significación de las artes del género lírico. Por ofrecer una doble dirección, en todo lo pertinente a los aspectos específicos y diferenciadores del discurso teatral o meramente musical, los puntos temáticos a presentar estarán focalizados en su campo disciplinario propio. El punto de contacto entre los mismos estará dado a partir de la problematización de ciertos temas y aspectos que se puedan considerar en común. El campo de trabajo, alcanza un conjunto de aspectos que implican las nociones de universo sígnico, texto, estructura narrativa, modos de representación, tratamiento del espacio y tiempo, puesta en escena, principios de montaje: todo ello tanto en su tratamiento general y en el marco de la producción cultural de cada época. Se contemplará también una historia de los tipos de óperas y sus conexiones con otras manifestaciones artísticas, como el Ballet, el Cine y el lenguaje de lo político inserto en el discurso operístico. Para ello se verá: a.- Desde los orígenes italianos de la Ópera hasta su desarrollo en el Barroco b.- La ópera del S XVIII – La ópera romántica – El Siglo XX c.- Tipos de ópera: bufa, seria, la “gran ópera”, el drama lírico, ópera de Cámara, la ópera ballet d.- Ópera y Cine e.- Ópera y política IF-2014-03772061- -CEPA página 30 de 84 BIBLIOGRAFÍA (se seleccionarán capítulos de las obras abajo citadas para ser trabajadas en clase o por TP por parte de los Cursantes) ALLIER, Roger: Guía universal de la ópera; argumentos, orígenes literarios, autores, compositores y discografía seleccionada de las grandes óperas; Barcelona, Robin Book, 2000. Historia de la ópera; Barcelona, Robin Book, 1998. GROUT, Donald Jay y PALISCA; Claude: Historia de la música de Occidente, Madrid, Alianza, 2001. HUESO ÁNGEL, Ángel Luis: El cine y el siglo XX. Barcelona. Ariel, 1998. JACOBS, Arthur: El Libro de la Ópera; Madrid: Rialp, 1990. La experiencia de la ópera; Madrid, Alianza, 1971. MAMUD, Claudio: Ópera, instrumentos musicales, compositores, entrevistas, obras instrumentales, anécdotas; Bs. As., Mamud, 2001. ONETO, José (Dir.): El mundo de la ópera; Madrid, Tiempo, 1993. PUELLES LÓPEZ, Juan: El cine, la ópera y la ópera en el cine; S/Data - Versión pdf. SUÁREZ URTUBEY, Pola: Historia de la música; Bs. As., Claridad, 2013. BIBLIOGRAFÍA AMPLIATORIA ANDRÉS, Ramón: Diccionario de instrumentos musicales; Barcelona, Bibliograph, 1995. Diccionario de la ópera; Barcelona, Emecé, 1995. BARIL, Jacques: La danza moderna; Barcelona. Paidós, 1987. BARBIER, Patrick: Historia de los castrati; Buenos Aires, Javier Vergara, 1990. DIGAETANI, John Louis: Invitación a la opera: Una guía para comprender y profundizar el placer de la opera; Bs. As., Vergara, 1989. LANG, Paul H.: La música en la civilización occidental, Bs. As., 1963. PAHLEN, Kurt: Nueva síntesis del saber musical; Buenos Aires, Emecé, 1989. PUELLES LÓPEZ, Juan: El cine, la ópera y la ópera en el cine; S/Data - Versión pdf. Qué es la ópera; Bs. As., Columba, 1963. Reflexiones sobre la música; Madrid, Debate, 1998. SACHS, Curt: Historia Universal de la Danza; Bs. As., Centurión, 1944. SALAZAR, Adolfo: La danza y el ballet; Bs. As., FCE, 2004. IF-2014-03772061- -CEPA página 31 de 84 MODULO VI: LAS ESCUELAS NACIONALES: ITALIA, FRANCIA, ALEMANIA, RUSIA La ópera no se ha desarrollado de una manera igualitaria y homogénea en toda Europa y a la vez, sino que ha tenido diversos momentos de “avance” y otros momentos más conservadores o con influencias de otras producciones nacionales. En esta unidad temática se estudiará a los grandes focos difusores de la ópera desde el S XVII y mucho más durante el Siglo de Oro de la Ópera: el Siglo XIX. Italia, Francia, Alemania y posteriormente, Rusia. Estas naciones se han transformado en grandes difusores de estilos, temas, técnica compositiva y hasta formas de orquestación, que influyeron en países con un desarrollo musical menos abarcativo o poderoso, arrastradas por la “moda italiana” o la “ópera francesa”, por ejemplo. Para ello se estudiará: a.- Las grandes tradiciones, temas y compositores. La ópera italiana, francesa, alemana y rusa como grandes escuelas de compositores, intérpretes, orquestas y teatros b.- Las líneas y recursos estilísticos elegidos c.- El mensaje operístico en su momento y la actualidad del mismo d.- Libretos y fuentes de inspiración. Las asociaciones entre compositor y libretista. Las influencias de la Literatura en la música. El nacionalismo y la Ópera Nacional en la cultura de cada país. BIBLIOGRAFÍA (se seleccionarán capítulos de las obras abajo citadas para ser trabajadas en clase o por TP por parte de los Cursantes) ALONSO, Carlos Alberto: Verdi es para todos (Sus 28 óperas explicadas); Bs. As., De los cuatro vientos; 2003 (Dos tomos) DAHLHAUS, Carl: Fundamentos de la historia de la música, Barcelona, Gedisa, 1997. FRAGA, Fernando: Rossini: obra completa comentada; discografía recomendada; Barcelona, Península, 1998. MARTÍN TRIANA, José María: El libro de la ópera; Madrid, Alianza, 1997. MILZA; Pierre; Verdi y su tiempo; Bs. AS., Ateneo, 2001. SCHORKE, Carl: Viena, Fin de Siglo. Barcelona. Gustavo Gilli, 1981. STRAVISNKY, Igor: Poética musical; Bs. As., Emecé, 1955. SUÁREZ URTUBEY, Pola: Historia de la música; Bs. As., Claridad, 2013. TAYLORM, Ronald: Wagner; Bs. As., Vergara, 1987. BIBLIOGRAFÍA AMPLIATORIA BATTA, Andras.: Ópera. Compositores. Obras. Intérpretes; Barcelona: Könemann, 1999 IF-2014-03772061- -CEPA página 32 de 84 BAUER, Hans Joachim: Guía de Wagner; Madrid, Alianza, 1997 2 volúmenes. BRIGGS, Asa: (1990): El siglo XIX. Las contradicciones del progreso. En BRIGGS, Asa (Dir.): Historia de las Civilizaciones; Barcelona. Alianza-Labor, 1990, T. 10. BULLOCK, Allan (Dir.): El siglo XX. La historia de nuestro tiempo. En Historia de las Civilizaciones. Barcelona. Alianza-Labor, 1988, Tomo 11. CARR, E. H.: La revolución rusa: de Lenin a Stalin; Madrid, Alianza, 1991 CHEUSI, J.: Donizetti; Madrid, Espasa Calpe, 1979. CIPOLLA, Carlo (Dir.): Historia económica de Europa. Barcelona. Crítica, 1985. DIGAETANI, John Louis: Invitación a la opera: Una guía para comprender y profundizar el placer de la opera; Bs. As., Vergara, 1989. DUGGAN, Cristopher: Historia de Italia; Gran Bretaña, Cambridge University Press, 1996. EINSTEIN, Alfred : Gluck; Buenos Aires, Schapire, 1949 FRACCAROLI, Arnaldo: Bellini; Barcelona, Luis de Caralt, 1953. FULBROOK, Mary: Historia de Alemania; Gran Bretaña, Cambridge University Press, 1995. GELLNER, Ernest: Naciones y Nacionalismos; Buenos Aires. Alianza, 1991. GREGOR-DELLIN, Martin: Richard Wagner 1. 18211864; Madrid, Alianza, 1983. Richard Wagner 2. 1864-1883; Madrid, Alianza, 1983 HOBSBAWM, Eric: Historia del siglo XX; Barcelona, Crítica, 1995. HOGWOOD, Cristopher: Haendel; Madrid, Alianza, 1988 KRAUSE, Ernst: Puccini. Historia de un éxito mundial; Madrid, Alianza, 1991. ONETO, José (Dir.): El mundo de la ópera; Madrid, Tiempo, 1993. KUNZE, Stefan: Las óperas de Mozart; Madrid, Alianza, 1990. PAHLEN, Kurt: Diccionario de la ópera; Barcelona, Emecé, 1995 MODULO VII: LAS “OTRAS” OPERAS Y LOS “GENEROS CHICOS”: AMÉRICA – RESTO DE EUROPA – LA OPERETA Y LA ZARZUELA Además de los grandes centros productores y difusores de la ópera, toda Europa y posteriormente América han degustado de la ópera como género musical culminante y altamente popular, por añadidura. Si bien no son producciones descollantes en muchos casos, tienen el aporte de la música y temas nacionales, que han delectado a los públicos locales y se transformaron en herencia cultural para el resto de la Humanidad. De esta forma, las “otras” óperas se han transformado en fuente inagotable de belleza lírica y de pronunciado sabor nacional, en cuanto a los instrumentos musicales utilizados, las tesituras de voces, ritmos, melodías, orquestación y temas desarrollados, por citar lo más inmediato en su clasificación. IF-2014-03772061-CEPA página 33 de 84 También, según una clasificación completamente arbitraria, se ha denominado como “género chico” a composiciones de menor duración o estructura dramática que la ópera, pero que igualmente han tenido un desarrollo formidable y algunos de sus ejemplos son tan festejados y amados por el público como los de las óperas “serias”. La Opereta, producto fundamentalmente alemán o hasta francés y la Zarzuela, de ineludible raíz hispana, mexicana y cubana, conforman este apartado del género. Dentro de “las otras óperas” y los “géneros chicos” se verán: a.- La ópera inglesa y centroeuropea: Hungría, la ópera checa o polaca b.- La ópera en América y Argentina: la evolución del género y principales exponentes. Los Estados Unidos, México, Brasil, Cuba y los Maestros Argentinos. Las influencias europeas, la música afroamericana y el aporte del jazz c.- Opereta y Zarzuela: dos “géneros chicos”? Exponentes de dos mundos culturales, un mismo legado estético. d.- Valoración y aportes como nexo hacia las producciones contemporáneas: la comedia musical. BIBLIOGRAFÍA (se seleccionarán capítulos de las obras abajo citadas para ser trabajadas en clase o por TP por parte de los Cursantes) AA VV: Historia de la música; Barcelona, RBA, 1995 (varios tomos) ARTOLA, Miguel: La Monarquía de España. Madrid, Alianza editorial, 1999. BÁEZ, Alberto José: La ópera argentina: su desarrollo histórico; Bs. As., S/ data, 2006. 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IF-2014-03772061- -CEPA página 34 de 84 SUÁREZ URTUBEY, Pola: La ópera. 400 años de magia; Bs. As., Claridad, 2010. Historia de la música; Bs. As., Claridad, 2013. MORGAN, Robert: La música del siglo XX: Una historia del estilo musical en la Europa y la América modernas; Madrid, Akal, 1999. BIBLIOGRAFÍA AMPLIATORIA BATTA, Andras: Ópera. Compositores. Obras. Intérpretes; Barcelona: Könemann, 1999 BIANCO, Lucien: Asia Contemporánea; México. Siglo XXI, Col. Historia Universal, 1995. BOGDAN, Henry: La historia de los países del Este. Buenos Aires. Vergara, 1991. CASARES RODICIO, E. (Dir): Diccionario de la Música Española e Hispanoamericana; Madrid: SGAE, 1990. DIGAETANI, John Louis: Invitación a la opera: Una guía para comprender y profundizar el placer de la opera; Bs. As., Vergara, 1989. GARCÍA CÁRCEL, Ricardo: Las culturas del Siglo de Oro; Madrid, Historia 16, 1998. (dos volúmenes) JULIÁ, Santos, PRADERA, Javier y PRIETO, Joaquín (Coord.): Memoria de la Transición; Madrid, Taurus, 1996. JONES, Maldwyn: Historia de los Estados Unidos: 1607-1992. Madrid. Cátedra, 1996. ONETO, José (Dir.): El mundo de la ópera; Madrid, Tiempo, 1993. PAHLEN, Kurt: Diccionario de la ópera; Barcelona, Emecé, 1995 PEÑA Y GOÑI, Antonio: España, desde la ópera a la zarzuela; Madrid, Alianza, 1967. SIP, Ladislav: La Opera en Checoslovaquia; Praga, Orbis, 1955. SEMINARIO I: APRECIACIÓN DE LA OPERA: AUDICIÓN, ANÁLISIS Y VALORACIÓN DEL GÉNERO Todo el postítulo está dedicado a la apreciación y valoración del Arte y de la Ópera como grandes conductores del legado cultural en la matriz occidental y que influyera decisivamente en las noveles naciones americanas. Argentina tiene una larga y profunda trayectoria operística y uno de los centros más destacados a nivel internacional de interpretación del género; pero el desconocimiento general sobre la ópera y en gran medida del Arte en sí, no acrecen al acervo cultural comunitario y sus valores tangibles e intangibles en la Ciudad de Buenos Aires, por parte de sus principales propaladores: los docentes. IF-2014-03772061- -CEPA página 35 de 84 Por eso, en el núcleo central del tramo y conjuntamente con la Historia del Arte, la apreciación de la ópera, significa la médula y justificación última de la especialización. Pensado para docentes que potencialmente, no saben nada de ópera, se los acompañará en el camino del descubrimiento de las principales características que enriquecen el fascinante mundo del drama lírico y se desmitificará un género pretendidamente para iniciados. Para ello, se prevé: a.- Apreciación de fragmentos selectos, análisis de escenas, conocimiento de las principales voces operísticas, salas del mundo, festivales. b.- Audición y análisis de óperas completas, con seguimiento de libreto c.- Comentario de estilos, anécdotas e influencias de compositores, obras, temas y modelos de composición. Valoración del esfuerzo humano y la coordinación en la puesta en escena de un conjunto técnico y artístico que produce en cada función un hecho irrepetible, notable, emotivo y superador. DISCOGRAFÍA SELECCIONADA (Los títulos serán consignados en castellano para una mayor comprensión. En las clases se conocerán las versiones originales. Se consignan las obras de las cuales se conocerán partes o su totalidad para ser analizada en clase o como TP) ASENJO BARBIERI, Francisco: El barberillo de Lavapiés BÁRTOK, Béla: El castillo de Barba Azul BELLINI, Vincenzo: El pirata La sonbámbula Los puritanos Montescos y Capuletos Norma BERLIOZ, Héctor: Benvenuto Cellini La condenación de Fausto IF-2014-03772061- -CEPA página 36 de 84 Los troyanos BERNSTEIN, Leonard: West side Story BIZET, Georges: Carmen Iván el terrible Pescadores de perlas BOERO, Felipe: El matrero Siripo BOITO, Arrigo: Mefistófeles BRETÓN, Tomás: Los amantes de Teruel La verbena de la Paloma BORODIN, Alexander: El príncipe Igor CASTRO, Juan José La zapatera prodigiosa CHAPÍ, Ruperto: El puñao de rosas El rey que rabió El tambor de granaderos La revoltosa CHUECA, Federico: La Gran Vía Agua, azucarillos y aguardiente CIMAROSA, Domenico: IF-2014-03772061- -CEPA página 37 de 84 El casamiento secreto DEBUSSY, Claude: Pelléas y Melisenda DONIZZETTI, Gaetano: Anna Bolena Don Pasquale El elixir de amor La favorita La hija del regimiento Lucía de Lammermour DE FALLA, Mnuel El amor brujo La vida breve El retablo de Maese Pedro DVOŘÁK, Anton: El diablo y Catalina Rusalka Wanda GERSHWIN, Georges: Porgy y Bess GINASTERA, Alberto: Bomarzo GIORDANO, Umberto: Andrea Chénier GLINKA, Mikhail: Ruslan y Ludmila Una vida por el zar GLUCK, Christiph Willibald: El rey pastor IF-2014-03772061- -CEPA página 38 de 84 Ifigenia en Aulis Ifigenia en Táuride Orfeo y Eurídice GOMES, Carlos: El guaraní GOUNOD, Charles: Fausto Romeo y Julieta HAENDEL, Georg Frederick: Agripina Julio César Rinaldo Salomon HUMPERDINCK, Engelbert: Hansel & Gretel JANÁCECK, Leos: El caso Makrópulos Jenufa LÉHAR, Franz: El conde de Luxemburgo El zarévich El país de las sonrisas La viuda alegre LEONCAVALLO, Ruggiero: Los payasos LULLY, Jean Baptiste: Acis y Galatea Las fiestas de Amor y de Baco MASCAGNI, Pietro: IF-2014-03772061- -CEPA página 39 de 84 Cavalleria rusticana MASSENET, Jules: Manon Thaïs Werther MONTEVERDI, Cladio: El rapto de Proserpina La coronación de Popea Orfeo MORENO TORROBA, Federico: La chulapona Luisa Fernanda MOZART, Wolfang Amadeus: Don Juan Así hacen todas Idomeneo, rey de Creta La clemencia de Tito La flauta mágica Las bodas de Fígaro Rapto en el serrallo MUSSORGSKY, Modest: Boris Godunov Khovanschina OFFENBACH, Jacques: Orfeo en los infiernos La bella Helena La vida parisiense Los cuentos de Hoffmann PORPORA, Nicola Antonio: Ariana y Teseo Ifigenia en Aulide IF-2014-03772061- -CEPA página 40 de 84 POULENC, Francis: Diálogo de carmelitas PROKÓFIEV, Serguéi: El amor por tres naranjas PUCCINI, Giácomo: El tríptico (El tabarro – Suor Angélica – Gianni Schicchi) La bohemia Madama Butterfly Manon Lescaut Tosca Turandot PURCELL, Henry: Dido y Eneas El rey Arturo La reina india RAMEAU, Jean Philippe Las Indias galantes La princesa de Navarra El templo de la Gloria RIMSKY KORSAKOV, Niklolai El gallo de oro El zar Saltán Iván el terrible La novia del Zar Sadko ROSSINI, Gioacchino: El barbero de Sevilla El turco en Italia Guillermo Tell Isabel, reina de Inglaterra La Cenicienta IF-2014-03772061- -CEPA página 41 de 84 La italiana en Argel La urraca ladrona Un viaje a Reims SAINT-SAËNS, Camille: Sansón y Dalila SMETANA, BEDRICH : La novia vendida STRAUSS, Johann (Hijo): El murciélago El barón gitano Sangre vienesa STRAUSS, Oscar: Un sueño de vals STRAUSS, Richard: Ariadna en Naxos Capriccio El caballero de la rosa La mujer sin sombra Elektra Salomé SULLIVAN, Arthur: El mártir de Antioquía El mikado Ivanhoe La rosa de Persia Los gondoleros TCHAIKOVKY, Piotr Illich: Eugenio Oneguin Iolanta La dama de piques Mazzepa IF-2014-03772061- -CEPA página 42 de 84 VAN BEEHTOVEN, Ludwig: Fidelio VERDI, Giuseppe: Aída Attila Don Carlos El trovador Falstaff La fuerza del destino La Traviata Los dos Foscari Los lombardos en la Primera Cruzada Luisa Miller Nabucco Otello Rigoletto Un baile de máscaras VIVES, Amadeo: Doña Franciquita WAGNER, Richard: El holandés errante Ciclo del Anillo del Nibelungo (El oro del Rin - La valkiria – Sigfrido – El ocaso de los dioses) Lohengrin Los maestros cantores de Nürenberg Tannhauser Tristán e Isolda SEMINARIO II: LA “FABRICA” DE UNA OPERA – EL CASO DEL TEATRO COLÓN Estudiar la construcción de un espectáculo operístico sin conocer una fábrica donde se desarrolle éste y sin acceder a las múltiples actividades que conlleva una misse en scéne de una ópera o ballet, es un recorte arbitrario que quita la posibilidad de entender la IF-2014-03772061- -CEPA página 43 de 84 magnitud del trabajo. Es tal la complejidad de tareas puestas en movimiento y lo profundo del estudio para tomar las decisiones que concurrirán en el espectáculo que apreciará el público, que sin conocerlo es no enterarse, quizás, del titánico esfuerzo que hay detrás del telón. Este Seminario pretende acceder a las diversas partes del proceso de montaje de una ópera o ballet, culminando el mismo con una detallada visita a una de las más importantes fábricas del mundo: el Teatro Colón de la Ciudad de Buenos Aires. Entidad privilegiada en su historia y logros, será objeto de estudio y análisis como estudio de caso o Trabajo de Campo. Durante el Seminario, se desarrollará: a.- El caso del Teatro Colón como emblema de gran fábrica de espectáculos. Su historia y principales hitos artísticos. b.- Visita a sus talleres y diálogo con artistas, registas y directores invitados. c.- Valoración del Patrimonio cultural de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires. BIBLIOGRAFÍA (se seleccionarán capítulos de las obras abajo citadas para ser trabajadas en clase o por TP por parte de los Cursantes) BENZECRY, Claudio: El fanático de la ópera, radiografía de una obsesión; Buenos Aires, Siglo XXI, 2012. CAAMAÑO, Roberto: La Historia del Teatro Colón. 1908-1968; Bs. As., Cineta, 1969, 3 Vol. MINISTERIO DE CULTURA DE LA CIUDAD DE BUENOS AIRES: Temas de Patrimonio Cultural. Turismo Cultural II. Compilación varios autores. Octubre 2009. MINISTERIO DE CULTURA DE LA CIUDAD DE BUENOS AIRES (Arq. Martín Lisnovsky Editor): Master Plan del Teatro Colón, 2006. SESSA, Aldo y MUJICA LÁINEZ Manuel: Vida y gloria del Teatro Colón, Bs. As., Cosmogonías, 1983. U.N.E.S.C.O: Convención para la Protección del Patrimonio Mundial Cultural y Natural. 1972. BIBLIOGRAFÍA AMPLIATORIA AA VV: Guía del Patrimonio Cultural de Buenos Aires; GCBA, 2005. BUSCHIAZZO, Mario: La arquitectura en la República Argentina de 1810 a 1930; Buenos Aires, Mac Gaul, 1971. IF-2014-03772061- -CEPA página 44 de 84 MATERA, Héctor: El Teatro Colón: cincuenta años de gloria 1908-1958; Bs. As., Ed. del autor, 1958. SESSA, Aldo: El mágico mundo del Teatro Colón; Bs. As., Sessa, 1995. VALENTI FERRO, Enzo: Las voces: Teatro Colón, 1908-1982, Bs. As., Ediciones de Arte Gaglianone, 1986. SEMINARIO III: PROYECTO FINAL INTEGRADOR En esta instancia se plantea la elaboración escrita de una propuesta de intervención pedagógica basada en la aproximación integradora de los aportes teórico- prácticos adquiridos en la formación. A tal fin, se pone énfasis en la problematización de las decisiones docentes al momento de diseñar y se plantea un análisis grupal de las situaciones elaboradas por cada uno de los participantes. Interesa reflexionar acerca de que diseñar/programar/planificar significa dar respuesta a una serie de interrogantes claves para la tarea de enseñar a preservar el patrimonio cultural y operístico de la Ciudad de Buenos Aires, como así también el incentivo al disfrute del mundo lírico. Se propone delinear posibles formas de abordaje pedagógico en la planificación de acciones concretas para llevar al aula o de valoración y difusión del patrimonio teatral y artístico relevado, recuperando los marcos teóricos analizados en las diferentes instancias cursadas y las observaciones realizadas en el Trabajo de campo. Se parte de la concepción de que las propuestas de enseñanza implican siempre una determinada intencionalidad y suponen concepciones subyacentes de la ciencia o disciplina, del aprendizaje, del conocimiento y del grupo de alumnos al que va dirigida. En este Taller, se propone: a.- Introducir a los procesos que implican la tarea de diseñar proyectos b.- La problematización del contenido y la formulación de las consignas de trabajo en función de los destinatarios. La reflexión en y sobre la propia acción c.- Elaboración de un trabajo final BIBLIOGRAFÍA (se seleccionarán capítulos de las obras abajo citadas para ser trabajadas en clase o por TP por parte de los Cursantes) AA VV: Investigación educativa. Fundamentos y metodologías; Barcelona, Labor, 1992 AKOSCHKY, Judith, BRANDT, Ema, CALVO Marta, CHAPATO, María Elsa, HART, Ruth, Kalmar, Débora, SPRAVKIN, Mariana, TERIGI, Flavia y WISKITSKI, Judith: Artes y IF-2014-03772061- -CEPA página 45 de 84 escuela Aspectos curriculares y didácticos de la educación artística. Buenos Aires, Paidós. Cuestiones de Educación, 2005. ANDER EGG, Ezequiel y Aguilar, María José: Como elaborar un proyecto. Guía para diseñar proyectos sociales y culturales; Buenos Aires. Lumen, 1996. ASTI VERA, Carlos y AMBROSINI, Cristina: Estructuras y procesos. Temas de epistemología; Bs. As., Educando, 2006. CUENCA ESCRIBANO, Antonio Miguel: El ejercicio de la mirada como respuesta creativa a la realidad. Tendencias Pedagógicas; Universidad Autónoma de Madrid, 2003. Disponible en http://www.tendenciaspedagogicas.com/Articulos/2003_08_12.pdf ECO, Umberto: Cómo se hace una tesis. Técnicas y procedimientos de estudio, investigación y escritura; Madrid, Gedisa, 2001. MARRADI, Alberto, ARCHENTI, Nélida y PIOVANI, Juan Ignacio: Metodología de las ciencias sociales; Bs. As., Emecé, 2007. MCKERMAN, James: Investigaciones-acción y curriculum. Métodos y recursos para profesionales reflexivos. Ediciones Morata, 1999. PIEVI, Néstor: Documento metodológico orientador para la investigación educativa; Bs. As., Ministerio de Educación, 2009. SIRVENT, María Teresa (& Cols.): El proceso de investigación. Las dimensiones de la metodología y la construcción del dato científico; en: Investigación y estadística II; Departamento de Ciencias de la Educación, FFyL, UBA, 1995 ZAPATA, Oscar A.: Herramientas para elaborar tesis e investigaciones socioeducativas; Pax, México, 2005. BIBLIOGRAFÍA AMPLIATORIA AA VV: Investigación educativa. Fundamentos y metodologías; Barcelona, Labor, 1992 ACASO, María: El Lenguaje Visual; Bs. As., Paidos. Arte y educación, 2006. AISENBERG, Beatriz y ALDEROQUI, Silvia: Didáctica de las Ciencias Sociales; Buenos Aires, Paidós, 1994. BUNGE, Mario: Epistemología; México, Siglo XXI, 1997. DIKER, Gabriela y TERIGI, Flavia: La Formación de maestro y profesores: hoja de ruta; Bs. As., Paidós cuestiones de Educación, 1997. DUSSEL, Inés y GUTIERRÉZ, Daniela (Compiladoras): Educar la mirada (políticas y pedagogía de la imagen); Bs. As., Ediciones Manantial S.R.L, 2006 EFLAND, Arthur D.: Una historia de la educación del Arte; Tendencias intelectuales y sociales en la enseñanza de las artes visuales. Barcelona, Paidós, Arte y Educación, 2002. EISNER, Elliot W.: Educar la visión artística; Barcelona, Paidós Educador, 1995. GARDNER, Howard: Educación Artística y desarrollo humano; Barcelona, Paidós, 1994. IF-2014-03772061- -CEPA página 46 de 84 LAKATOS, Imre: La historia de la ciencia y sus reconstrucciones racionales; Madrid, Tecnos, 1978. PALAMIDESSI, Mariano (Comp.): La escuela en la sociedad de redes. Una introducción a las tecnologías de la informática y la comunicación en la educación; Fondo de cultura Económica. Cultura libre, 2006. RATARIC, Matilde, CAVIGLIA, Emiliano y Villa Reyes, María Cristina: “Organicemos las ideas”. Manual para emprendedores Turísticos. Buenos Aires. Secretaría de Turismo de la Nación, 2008. SAMAJA, Juan: Epistemología y metodología; Bs. As., EUdeBA, 1995. SCHUSTER, Félix: El método ene las ciencias sociales; Bs. As., CEAL, 1992. Modalidad de trabajo En concordancia con los propósitos generales del Plan de Estudios, los objetivos de cada instancia curricular y el desarrollo de los contenidos, se conciben las clases presenciales, material bibliográfico y audiovisual a la vez que las tutorías virtuales como un espacio de convivencia para la reflexión, la investigación y el diálogo donde el trabajo cooperativo se construya sobre la base del aprendizaje compartido que supone la enseñanza. En este sentido, si bien la organización general de cada instancia está prevista en el plan, cada una podrá configurarse de modo particular con el grupo de docentes cursantes sobre la base de la siguiente estructura: - Presentación de la asignatura y adecuación del programa propuesto de acuerdo con los intereses y particularidades del grupo. Dado que se supone un desconocimiento general sobre el hecho operístico, se incentivará la escucha radial, la asistencia a espectáculos líricos o acceso a los múltiples recursos audiovisuales al alcance de cada cursante. - Desarrollo de la misma a partir de estrategias tales como: Exposición de principios y conceptos fundamentales a cargo del docente a cargo de la instancia. Lectura, reflexión y debate de la bibliografía. Realización de actividades prácticas individuales y grupales: análisis y comentario de lecturas breves, video-forum, consultas vía internet, análisis de materiales didácticos, seminarios externos, estudio de casos, relatos de experiencias, disfrute conjunto de veladas líricas, etc. IF-2014-03772061- -CEPA página 47 de 84 8.- Perfil del egresado El graduado de la Especialización Docente de Nivel Superior en arte, ópera y educación es un docente que conoce y comprende: 1. Las representaciones artísticas y sus contextos de producción y significaciones, así como su vinculación con el conjunto de prácticas culturales y estéticas de la sociedad que la vio nacer. 2. Los elementos patrimoniales tangibles e intangibles que son componentes del entramado social de la Ciudad de Buenos Aires 3. La especificidad del discurso del lenguaje artístico y especialmente operístico y sus vinculaciones con la construcción de conocimiento, formas de pensamiento e identidad del conglomerado social. 4. Los sentidos, los alcances y los desafíos de enseñanza que plantean los nuevos sujetos sociales y los nuevos modos de comprender aprehender, comunicarse y expresarse en la sociedad actual. 5. Los fundamentos y los principios de la metodología para el diseño y evaluación de proyectos curriculares e institucionales de producción artística y apreciación operística. 6. El espesor técnico y artístico en la preparación y puesta en escena de una ópera, especialmente en una fábrica como la del Teatro Colón Se espera que el graduado de esta Especialización superior pueda: 1. Profundizar los interrogantes en torno a las principales líneas temáticas de la Historia del Arte 2. Producir experiencias estético- artísticas; mejorando las prácticas institucionales y otorgando una mayor significación al conjunto de las acciones que tienen lugar en la escuela. 3. Reconocer períodos y estilos operísticos, tipos de voces y circunstancias puestas en escena en el drama musical 4. Diseñar proyectos de producción y apreciación estética que permita abrir caminos en la iniciación estético – comunicacional en la formación de niños y jóvenes. 5. Asesorar en el proyecto curricular de la institución escolar en torno a distintas decisiones a tomar en relación con la enseñanza de las artes y del disfrute operístico desde una perspectiva integradora y respetuosa de la diversidad. IF-2014-03772061- -CEPA página 48 de 84 Sistemas de evaluación Para aprobar el Postítulo los alumnos deberán: -Cumplir los requisitos de regularidad establecidos por CePA según la normativa vigente. -Aprobar los trabajos de evaluación de cada módulo y de los Talleres – seminario. -Aprobar un trabajo de evaluación final del postítulo. Instrumentos de evaluaciones parciales. Evaluación de Módulos y del Seminario Taller I y II A partir de los marcos de referencia conceptuales tratados en cada uno de los módulos se elaborarán documentos. Estos deberán dar cuenta de la lectura, comprensión y análisis de la bibliografía específica tanto como del estudio y análisis de obras correspondientes a cada uno de los períodos artísticos o problemáticas tratados. Evaluación del Taller Seminario I Se evaluarán las investigaciones encomendadas a partir de la visualización y análisis de las diversas óperas trabajadas durante el mismo con una diagramación propenderte a la bajada al aula según nivel educativo en el cual se desempeñe cada cursante. Evaluación del Taller Seminario II Se evaluarán trabajos de investigación referidos a la tarea en la Fábrica de teatros líricos del mundo, como así también y muy especialmente en la del Teatro. El objetivo es valorar el trabajo de construcción de un espectáculo determinado utilizando los conceptos aprehendidos en los diversos módulos Evaluación del Seminario III - Instrumento de evaluación final. Se desarrollará en el transcurso del Taller Seminario III. A lo largo del Seminario los alumnos en forma individual, elaborarán proyectos para la enseñanza del arte y del lenguaje operístico en diversos niveles del sistema educativo en los que se desempeñen y en la educación no formal acordes a los documentos curriculares vigentes. Desde esta perspectiva la evaluación final del postítulo consistirá en la producción escrita de un proyecto de intervención que resignifique el tratamiento de la temática abordada en el Postítulo. Durante el taller, se acabará perfilando y produciendo un trabajo final, del cual se estarán presentando borradores del proyecto para su discusión y re escritura a partir de la aprobación del Módulo VII, a través del intercambio entre colegas, consultas bibliográficas a los docentes y orientaciones de tutoría, las cuales se iniciarán desde el comienzo mismo del Postítulo. IF-2014-03772061- -CEPA página 49 de 84 Condiciones para la aprobación y características de las calificaciones. Los alumnos aprobarán las evaluaciones cuando demuestren un conocimiento y solvencia respecto de los temas seleccionados para la asignatura y/o el desarrollo de las habilidades y destrezas previstas en distintas actividades curriculares. El resultado de las evaluaciones se traducirá en una calificación con números enteros de 0 a 10, debiendo obtener 7 (siete) para la aprobación de las mismas. Recuperatorios. Si algún alumno no cumplimentara un examen parcial o final a causa de enfermedad, duelo o circunstancia debidamente justificada según lo establecido en el EDM, tendrá derecho a hacerlo dentro de los quince (15) días siguientes a su reintegro o en la fecha de recuperatorio fijada por los profesores y/o Coordinadores del postítulo o actualización académica. La evaluación final sólo se podrá realizar después de haber aprobado los trabajos finales de los módulos que componen el plan de estudio. Las evaluaciones de las unidades curriculares y la evaluación final se administrarán en las fechas fijadas en el calendario académico. Se prevén una instancia de recuperatorio de evaluación de cada módulo. La evaluación final del postítulo puede desaprobarse hasta DOS (2) veces. Sistema de tutorías. Desde el comienzo mismo del Postítulo se desarrollará un sistema de tutorías que consistirá en el armado de pequeños grupos de análisis o foros de las experiencias a medida que estas se van desarrollando, como así también el apoyo en el desarrollo de los diversos temas, suministrada desde la plataforma que CePA destina a los alumnos de cursos y Postítulos. Dichos grupos –guiados por el tutor de cada comisión reúnen, comparan y reelaboran propuestas del mismo nivel educativo, o posibles cruces entre niveles, para dar mayor riqueza e intercambio. Las gestiones para el ingreso a las instituciones y otros espacios donde se desarrollan los trabajos de campo estarán a cargo de los propios alumnos con el apoyo institucional del CePA. IF-2014-03772061- -CEPA página 50 de 84