10 errores capitales al dialogar para TV

10 errores capitales al dialogar – Valentín Fernández-Tubau
10 errores capitales
al dialogar para televisión
© 2011 Ars-Media / Valentín Fernández-Tubau Rodés
Todos los derechos reservados
10 errores capitales al dialogar – Valentín Fernández-Tubau
NOTA EDITORIAL
Este informe está sujeto a derechos de autor. Sin
embargo, se permite su libre circulación íntegra
así como su copiado mientras no se altere de
forma alguna su contenido.
Está específicamente prohibido el uso de su
contenido, por medio verbal, escrito o cualquier
otro, sin citar su fuente y autor.
10 errores capitales al dialogar – Valentín Fernández-Tubau
10 errores capitales al dialogar para televisión
Durante mis años como analista y scriptdoctor a principios de
los años 90, pasaron por mis manos un sinfín de tratamientos
y guiones, aunque sólo una treintena de ellos vio la luz como
obra audiovisual.
De aquella época casi exclusivamente dedicada a reparar la
salud de lo escrito quedó el resultado de una feliz idea:
tabular, a modo personal, los errores o fallos más comunes
que encontraba repetidamente en los diálogos de los guiones
sujetos a análisis.
Invariablemente, no importaba cuan conocido o desconocido
fuese el autor, la escritura de diálogos se veía salpicada de
alguno de los que finalmente bauticé como “los 25 errores
más comunes al dialogar”. Lo más sorprendente del caso fue
descubrir que cada autor tenía propensión a caer en algunos
de ellos, mientras que en otros era inmune al cien por cien.
Este fenómeno me hizo pensar que la tendencia que tenemos
como guionistas a caer en unos determinados fallos y no en
otros es semejante a la tendencia a adquirir un cierto tipo de
enfermedades más que otras.
De ahí, una conclusión evidente: nos vendría muy bien a los
guionistas descubrir de qué fallos debemos protegernos más,
pues son éstos los que nos acecharán en uno y otro guion.
De los 25 errores, hay 16 que son especialmente frecuentes
en el medio televisivo y que próximamente saldrán a la luz
dentro del capítulo dedicado a los diálogos en el marco de un
libro de próxima publicación, en el que colaboramos diversos
autores.
10 errores capitales al dialogar – Valentín Fernández-Tubau
Entre ellos, hay 10 que he seleccionado para este pequeño
tratado por su capital importancia.
Los límites de este documento impiden una profundización
mayor pero serán suficientes para dar a conocer el nombre, la
definición, la etiología u origen más usual de los mismos, y
sintéticas sugerencias para corregirlos.
Antes de describirlos uno a uno hay que aclarar que aunque
la regla de oro del diálogo es que ante todo, éste suene
verosímil, no hay que olvidar que la falta de verosimilitud será
una consecuencia o efecto de cometer errores como los que
se enumeran seguidamente.
Aparte de esto, es conveniente señalar que el guionista debe
haber encontrado la VOZ DEL PERSONAJE a través de los
trabajos y desarrollos de la personalidad e idiolecto de los
mismos.
A su vez, conviene haberse familiarizado con el doble nivel de
comunicación (personaje-personaje, autor-espectador) y
saber aplicar con certeza los mecanismos de compensación
como la comunicación imperfecta, el subtexto, el filtrado o la
comunicación no verbal. Si no es así, muchas de las
soluciones propuestas escaparán a nuestro alcance.
En cualquier caso, estemos en disposición de aplicar las
soluciones o simplemente queramos saber cuáles son los
errores por el placer de identificarlos, empecemos a tirar del
telón para identificarlos con cristalina especificidad.
10 errores capitales al dialogar – Valentín Fernández-Tubau
Los 10 errores capitales son…
1. Diálogo obvio
El diálogo repite lo que ya vemos a través de la acción.
En cine es imperdonable debido a que genera una
redundancia. Incluso Disney lo prohibió en todas sus
animaciones. En televisión existe una mayor permisividad
basada el la premisa “el espectador no siempre presta
atención a la pantalla y por lo tanto el canal auditivo
complementa el visual”. Esta premisa prefiere crear la
redundancia en el espectador atento visualmente, que la
pérdida del dato en el no tan atento.
Sugerencia: calibrar el rango de aplicación de la premisa en
la obra o serie, ya que variará dependiendo de factores como
el formato e incluso la cadena.
2. Diálogo formal
Diálogo demasiado rígido o formal para una situación que
requeriría diálogo menos académico.
Se trata de un fallo que suele tener alguno de estos tres
orígenes:
1) el guionista transfiere su idiolecto personal, demasiado
culto;
2) crea diálogo con la corrección gramatical del lenguaje
escrito;
10 errores capitales al dialogar – Valentín Fernández-Tubau
3) transfiere un dato perteneciente a su comunicación
autor-espectador y lo pone en boca del personaje sin el
suficiente filtrado o sin fusionarlo con el idiolecto del
personaje.
Sugerencia: trabajar el idiolecto y las técnicas de filtrado y
subtexto, así como la diferenciación entre comunicación
escrita y verbal, según el caso.
3. Diálogo literal o directo
Los personajes exponen literalmente lo que piensan, sin
tamizarlo a través de su personalidad o de sus
intenciones.
El guionista no filtra ni crea subtextos. No es grave en una
primera escritura, pero es muy grave si no se corrige en la
reescritura. Fundamentalmente, denota falta de pericia y
profesionalidad.
Sugerencia: aplicar los mecanismos de filtrado, subtexto y
comunicación no verbal.
4. Diálogo repetitivo
El diálogo redunda en información ya suministrada,
forzando palabras que cuentan lo que ya sabe el
espectador.
A diferencia del diálogo obvio, repite una información que
proviene de otra escena y que en muchas ocasiones es
verbal. Suele darse cuando un personaje debe contar a otro
10 errores capitales al dialogar – Valentín Fernández-Tubau
algo que ya hemos visto. El guionista no sabe eludir la
repetición en el nuevo contexto al que se enfrenta y redunda
por torpeza. No se considera error del guionista si se efectúa
por ajustarse a la convención narrativa de la obra para la que
se escribe.
Sugerencia: usar las técnicas de elipsis o interrupción para
evitar el contenido ya explicado.
5. Diálogos no reactivos
Los diálogos no provocan la reacción de otros
personajes ni activan conflictos.
Suele darse cuando el guionista se enfrenta a una escena
que no es demasiado conflictiva, en la que los personajes no
están enfrentados. En lugar de jugar con las expectativas y
comunicaciones, va a favor de corriente, creando una escena
insulsa.
Sugerencia: apoyarse en las comunicaciones de los
personajes para crear algún malentendido, presuposición,
interpretación errónea o cualquier mecanismo que genere
reacción.
6. Diálogo predecible
Ante una determinada situación los personajes
responden con las mismas palabras que anticipa el
público.
10 errores capitales al dialogar – Valentín Fernández-Tubau
El guionista sigue la inercia, sin pensar que todo espectador
genera una anticipación de respuesta en su mente, y que
cuando habitualmente lo que le damos coincide con lo que
anticipa, tenemos un problema. Si al salir hacia la escuela, un
niño se despide diciendo “Adiós, mamá”, a no ser que haya
una justificación muy buena, esa madre deberá contestar
cualquier cosa menos “Adiós, hijo”, la frase que prefabrica la
mente del 99% de los espectadores. Puede servir una
carantoña, un “No te olvides la cartera”, un “Cómete todo el
bocadillo” o cualquier cosa, menos lo que anticipa el público.
Sugerencia: al revisar el diálogo analiza si la comunicación
entre personajes discurre por senderos que ya prevé el
público, debido a la inercia.
7. Diálogo informativo flagrante
Información comunicada al espectador a través del
diálogo, de manera demasiado evidente, dejando al
desnudo el objetivo de exponer un dato.
El guionista pone burdamente en boca de alguien una frase
con fines de dar a conocer una información al espectador, sin
cuidar la forma. El espectador percibe el dato como algo que
quiere dar a conocer el guionista más que como un elemento
natural de la historia.
Sugerencia: aplicar los mecanismos de filtrado, subtexto y
comunicación no verbal, y, según se necesite, técnica de
desfocalización (centrando el énfasis en otro asunto de la
escena).
10 errores capitales al dialogar – Valentín Fernández-Tubau
8. Diálogo sobreexplicativo
Diálogo que nos repite un dato proporcionado
anteriormente, con el propósito de que no nos pase
desapercibido.
A diferencia del diálogo repetitivo, aquí no es la acción la que
nos lleva a efectuar la repetición sino la voluntad 'explicativa'
del guionista. Éste repite algo que el espectador ya tiene en
mente, por si no le ha quedado del todo claro. En televisión
existe una mayor permisividad basada el la premisa “el
espectador no siempre sigue todo y, por tanto, se debe
repetir”. Existe una diferenciación entre la sobreexplicación
por ajuste a un determinado género o formato de TV (por
ejemplo, la telenovela) y la que se debe a una falta de
seguridad narrativa del guionista.
Sugerencia: calibrar el rango de aplicación de la premisa en
la obra o serie, y eliminar la que se deba a inseguridades,
aprendiendo a narrar con certeza.
9. Diálogo informativo concentrado
Diálogo a través del cual el guionista proporciona una
gran cantidad de información concentrada, imposible de
digerir.
Genera el “síndrome de la película de espías”, creando
confusión en el espectador, que acaba perdiendo el hilo. Se
debe a un afán de suministrar de golpe un conjunto de datos
y a la falta de conocimiento de cómo absorbe información el
cerebro humano.
10 errores capitales al dialogar – Valentín Fernández-Tubau
Sugerencia: dosificación o simplificación.
10. Uniformidad de idiolectos
Diálogos en los que todos los personajes hablan igual, ya
sean médicos, obreros de la construcción, policías,
estudiantes...
El guionista usa su propio idiolecto o crea un texto robótico
uniforme que impone a los personajes.
Sugerencia: trabajar la voz de los personajes, tanto su
personalidad como su idiolecto.
--Otros 15 errores al dialogar tienen orígenes concretos,
síntomas claros y soluciones igualmente específicas, fáciles
de aplicar cuando se sabe cómo.
Está en tu mano el capacitarte técnicamente al máximo nivel
que requiere tu profesión.
Veamos, entonces, las conclusiones…
10 errores capitales al dialogar – Valentín Fernández-Tubau
Conclusiones
¿Qué hacer ahora?
Reflexionar.
Al igual que no existe una buena película con un mal
guion....no existirá un buen guion con malos diálogos.
El guion es como un cubo de Rubik y el diálogo es una de sus
caras, tan importante como las demás.
Es indispensable que tu diálogo suene verosímil y las
posibilidades de crear un diálogo verosímil son directamente
proporcionales al conocimiento que tenemos de los
personajes, por lo que es conveniente tener un método rápido
para conocer y construir la personalidad de tus personajes y
disponer de las herramientas que permiten encontrar la voz
característica de cada uno de ellos.
Por otra parte, al abordar los diálogos tenemos que dejar de
pensar en palabras y sumergirnos en un contexto de
comunicaciones verbales y no verbales.
A su vez, es preciso desarrollar conciencia de la serie de
necesidades y objetivos dramáticos que tenemos como
guionistas, y del peligro latente que supone su posible
interferencia burda en la escena, rompiendo la verosimilitud.
Para ello te servirá conocer la serie de características propias
del diálogo audiovisual que son distintas a las de la
comunicación verbal de la vida diaria y que, juntas o por
separado, pueden desnaturalizar el diálogo.
10 errores capitales al dialogar – Valentín Fernández-Tubau
Varias de las soluciones propuestas para enmendar algunos
de los 10 errores que hemos tratado, consisten en la
aplicación de los mecanismos de compensación que ayudan
a naturalizar el diálogo: la comunicación imperfecta, la
comunicación no verbal, el subtexto y el filtrado.
En los 10 fallos más habituales que se cometen al dialogar
para televisión, posiblemente has reconocido puntos fuertes y
puntos débiles de tu escritura. Tu conocimiento técnico sobre
las posibilidades de errar dialogando es ahora superior al de
muchos guionistas y has visto que cada fallo puede corregirse
con aplicaciones técnicas muy concretas. Solo hace falta
saber cuáles, y saber cómo aplicarlas.
Mi recomendación, es que ahora que has empezado este
camino, no te des por satisfecho hasta completarlo.
¿Cuál debería ser tu plan de progreso a partir de este
momento, según mi opinión?
- en un primer nivel (si aún no lo dominas)…
1. desarrollar la capacidad técnica para crear la voz
de los personajes y diferenciarla de la tuya propia,
del texto robótico o del estereotipo.
2. aprender a enfocar los diálogos como parte de un
proceso de comunicación, en lugar de como frases
gramaticales.
3. desarrollar capacidad para diferenciar los objetivos
dramáticos escénicos que se interfieren en la
escena y saber aplicar los mecanismos de
compensación para neutralizarlos.
10 errores capitales al dialogar – Valentín Fernández-Tubau
4. saber como aplicar la prueba de verosimilitud en el
diálogo.
Y después…
- familiarizarte con cada una de las funciones básicas al
dialogar y desarrollar una buena capacidad analítica respecto
a ellas para detectarlas cuando se manifiesten como
necesidades dramáticas del autor, escena a escena.
- dominar la herramienta básica de estructuración escénica -el
mapa escénico- para crear caminos por donde el diálogo
fluya casi de forma automática, de principio a fin, sabiendo
dónde empezar, dónde acabar, como diseñar los arcos
emocionales y cómo dejar enigmas sin resolver para no frenar
el impulso, sabiendo diferenciar tu objetivo como guionista de
los objetivos de tus personajes, y los contenidos racionales
de los emocionales.
- ampliar conocimientos técnicos poder usar los procesos de
la lógica y de la ilógica en los diálogos y dominar técnicas
concretas para crear suspense, malentendidos, sorpresas y
expectativas no predecibles, para introducir sutilmente
falacias y opiniones como si fueran datos o para llevar a
conclusiones y anticipaciones erróneas a personajes y
espectadores (imposibilitando la predicción).
- despertar al hecho de la doble vía de comunicación que
provoca cada instante de la historia y aprender a diseñar
conscientemente una comunicación involucrativa e interactiva
con el espectador, momento a momento, a través de diálogos
y acción.
- dominar el uso del diálogo como detonante, como expositor
de motivaciones, como neutralizador de contenidos poco
10 errores capitales al dialogar – Valentín Fernández-Tubau
verosímiles y como conector de escenas.
- tener certeza sobre cómo escribir la escena en la página, y
cómo plasmar las Indicaciones de emoción en los diálogos
(acotaciones), las muletillas, las pausas, los pensamientos
abiertos, los tintes de enojo, los dialectos, los acentos…
- adquirir maestría en los 10 errores al dialogar ya tratados y
en los 15 restantes, conociendo no solo sus efectos y
soluciones, sino adquiriendo certeza al aplicarlos en el propio
trabajo y en el de los demás.
- aprender a construir temática de forma sutil, usando los
diálogos de forma certera para que en lugar de sermonear al
espectador sea éste quien concluya con aquella tesis por la
que desees abogar.
- conocer una metodología práctica para reescribir diálogos,
sólo o en compañía, de forma que tu trabajo sea lo más
efectivo posible.
…Y algunas cosas más.
Recomendaciones
No sería justo si después de iluminar los rumbos que todo
guionista necesita recorrer para mejorar sus capacidades, no
se ofrecieran algunas alternativas.
Se trata de sugerir algunos de los caminos prácticos que van
al grano y que no suponen enredarse en años de estudios o
en divagaciones mentales.
10 errores capitales al dialogar – Valentín Fernández-Tubau
La mayoría de estos recursos tienen un concentrado número
de soluciones prácticas y consumen relativamente poco
tiempo. La velocidad con la que posteriormente trabajarás si
la comparas a tu estado actual, es digna de documentación.
Si deseas profundizar en el mundo de la televisión, te
recomiendo el curso online de guion de TV de Un verano de
Guion, con un nutrido grupo de guionistas docentes que han
ayudado a forjar historia en la TV de España.
Puedes leer más sobre este curso en :
http://www.unveranodeguion.com/CursoOnline
Si lo que deseas es ir progresando sin ningún coste
económico aunque signifique ir poco a poco, sin tanta
velocidad, o si deseas la formación básica porque eres novel,
puedes inscribirte gratuitamente en…
http://ww.DialogosCine.com/MiniCursoDialogos
Si lo que deseas es profundizar en el diálogo y tienes
posibilidades, te recomiendo que te inscribas en el Curso
Internacional Online “Los diálogos en el guion” que se celebra
una vez al año y dura 6 meses. Ha sido uno de los pilares de
formación de un buen número de guionistas profesionales y
en él se da respuesta absolutamente a todas las cuestiones
planteadas en este documento.
http://www.Dialogoscine.com/dialogosonline
Si deseas algo más concentrado, te recomiendo las nuevas
versiones de autoestudio del mismo curso, que iremos
publicando en…
http://ww.DialogosCine.com
10 errores capitales al dialogar – Valentín Fernández-Tubau
Sea cual sea la opción que adoptes, lo más importante es
que no ceses en tu progreso, sin importar si eres profesional
o principiante, tengas el nivel que tengas. La acción es el
único camino que nos conduce al lugar al que nos queremos
dirigir.
El viaje no ha hecho nada más que empezar, pero el primer
paso, previo a cualquier progreso, es darse cuenta que
necesitamos cambio.
Espero haberte sido útil y haberte ayudado a despertar una
nueva gama de percepciones que te lleven a nuevas cotas en
tu carrera audiovisual.
Probablemente, si sigues en esto, nos cruzaremos de nuevo.
Hasta entoces…
.. feliz escritura,
Valentín Fernández-Tubau
http://www.mercadoguion.com