gaceta musical - Hemeroteca Digital

AdmiDistracion , eaile de Esparteros, ntim. 5 .
(4 de Octubre de I8SS.
Afio I.
Precios d e suscrioion.
Preoioi de «luorioion.
NIÍM. 3 7 .
R S . YM.
MADRID: Al periódico, por DD mes
Por tres mcsís
Por seis Ídem
Por cada sección de müsici
EN PROvmciAs: Al periódico, por tres meses.
Por seis
Por cada sección de música
RS. TN.
EN ZL EsTRANjERO: Al periódico, por seis
meses
•
40
Por cada sección de música
3
EN ULTRAMAR : Al perióüAM, por seis meses. 40
Por cada sección de mdááa,
4
Cada número vale dt-í reales.—El periódico sal*
todos los domingos.
16
30
t
20
38
2
GACETA MUSICAL
DE MADRID,
BSDACTADA POH IDNA SOCIQDAD DE ARTISTAS, BAJO LA DIRECCIÓN
DE
D HILARIÓN EISLAVA.
SUMARIO—Necrología.—Deleisa de las proporciones armónicas, tercer
artiealo, por i. Peret y Alvaiez.—Sesta visita á la Esposicion universal4e París, por A. de La Fage.—Sección biográftca: Noticias biográficas
del distinguida compositor Ernesto II, duque reinante de Sajonia Goburgo
Gotha.—Crónica de Madrid.—Crónica de Provincias y del Estranjero.—
AiMtcios.
NECROLOGÍA..
A l largo oaUIogo de los artiata* múaioos que ha perdido
el arte en esta a i o funesto, tenemos que añadir ahora uno
«I«e deploramo» con U mayor amargura. D . J 0 8 E PCIG,
primer oontrab^jo de la CapiUa m ú s i u de 8 , M. y del
teatro Real, profeior del Conservatorio y nuestro consocio
y Colaborador, ha fallesido él dia 12 del corrientp,^TÍotima
di Mil almco &ilaúiuuite de cólera anorbo. Esta, desgracia
jMiñdo-Mthremaiwraiantida por todos los que conocían el
tiaértto artístico y las virtudes que adornaban ¿ este distin •
gwdo á la par que modesto artista. Nosotros que le tratábamos ÍBtíinanieBte, que la amibamo* como merecían «us
íftfw^h» y (*?rtttd«« 1 q»ei oonoeíainaa «u acabada isutruasion
i incaniabU li^riosidad, que sabemoe cuánto había trabajado y con cuánto celo y acierto para la mejor dirección de
laclase que desempeñaba en d Conservatorio, no podemos
menos da maBifertar nnertn» praliuda pesar por tan:irrfti]M>aUaji«irdida,<y Jianamar lágrisnas amargas por su m e moria. ¡Descanse en paa!
Defensa de las proporciones armónicas.
ARTÍCULO TERCERO.
minadores una progresión aritmética equidiferente, donde cada término es mayor de una unidad
que el que le precede.
Pues ahora debemos saber que los dichos cuerpos sonoros después dtíl -g-, que dejo antes indicado, continúan dividiéndose al vibrar del mismo modo interminablemente, mientras la formación y materia que los constituye no les impiden
seguir subdividiéndose en partes que para ellos
son ya demasiado pequeñas; pero aqui no es preciso que indaguemos hasta dónde se dividen tales
ó cuales cuerpos sonoros, siéndonos suficiente
para lo que deseo esplicar, el que sepamos que
se dividen de manera que forman los enarmónicos varias octavas superiores al sonido prindpal
ó generador, las cualas, no calculando mas qué
hasta la cuarta, resultan en esta forma:
J- i_ i> i_ _L ^ 1
1
do,
I
J_
10
11
mi,
2
do,
1
3 4
5
6 T" T 9
sol, <do, mi, .*oí,—.s» 6, do, re,
_L' J_ J_
_L ^
12
sol,
13
14
15
16"
r^á b, si natural, do
{ConUmuacion áel número 35.)
£o este lugar debo separaüoaK! un poco de lo
que -voy espllcando, para demostrar eómo es do 1
¿soiúdo generador del acorde menor, (íwt, sol, «,
.lobreitoique taltvez puede caberalgunaduda^
Yaihenaos visrtoque los cuerpos sonoros musicales se dividen al vibrar por sí mismos en parales aRcuoles; de manera que áendo .numerador
-de todas las fraíeciones, el uno, forman los deno-
(t) Ta se habrá tíbMtvado que para subir ó bajar de
una octava las notas, se multiplican ó dividen por dos
los denominadores de las fracciones que las forman; por
cuya razón do -— es la octava superior de *> —- y ***
-— la de sol -r-.
6
5
1 1
Los sonidos —y——son un .*» b algo bajo, por lo
que los indico precedido* de— Que quiere decir mtnoi
qtu si bemol.
m
Gdeeta Nosieal
En dicha cuarta octava de do 1, se hallan las n qu£ representa la primera y segunda inversión dej
notas mi -^,
sol - ^ y si - ^ , que forman el acorde llamado perfecto menor; porque aun cuando las notas que forman estas inversiones no son
acorde menor, por cuya causa es el espresado
producidas por mi -^, dicha nota sustituye al
do 1, el sonido generador del dicho acorde menor,
el cual se debe observar que no lo produce la re- sonido generador en este caso, y es el bajo fundamental del acorde.
sonancia clara y distintamente como al mayor, á
Aqui se debe observar que nuestra música se
causa de que este resulta de las mayores partes
ha
formado modificando, copiando, imitando é
alícuotas del cuerpo sonoro, sin interrupción alinvirtiendo los productos de la naturaleza, como
guna, de I hasta -g-, y «• menor, como se ha
se puede probar por el temperamento, por el
visto, de partes del cuerpo sonoro mucho mas acorde mayor y su bajo fundamental, por el mepequeñas, cuyas \ibraciones no se perciben nor é id. id., por el trastrueque de los acordes y
porque de suyo son muy tenues, y porque se por otras infinitas cosas que serian muy largas
hallan sofocadas por las del acorde mayor, por de esplicar.
El bajo fundamental ha dado su nombre á los
los sonidos -7-= -o-> -Q-J que también son mas
fuertes que los del dicho acorde menor, y por los acordes, de manera que, cuando es do, se dice hoy
dia acorde de do en el orden directo, primer trasotros sonidos -^ ' I 3 " y I 4 " ' ^^^ existen entrueque del acorde de do, segundo id. id., y lo
tre las notas que lo componen.
mismo en todos los demás acordes, con lo que se
Por esta razón dejo dicho que el acorde menor ha conseguido simplificar sobremanera el conocimiento de la armonía, reduciendo los casos, para
no es directamente producido por la resonancia
del cuerpo sonoro, á causa de que, si bien en la las relaciones que tienen los acordes entre sí, á
cuarta octava de dicha resonancia se hallan las una tercera parte en los acordes de tres notas y
notas que lo forman, están estas, como acabo de á una cuarta parte en los que se componen de
esplicar, sofocadas por los sonidos que las prece- cuatro y cinco sonidos: todo lo cual se le debe á
den y rodean , á mas de que por sí mismas son las matemáticas, porque fueron ellas las que sumuy débiles y no se perciben: de lo cual debe- girieron á Mr. Ramean la idea del bajo fundamos felicitarnos, porque si en los cuerpos sono- mental y del trastrueque de los acordes que de
ros musicales se oyesen los sonidos armónicos dicho bajo se deduce.
Con k) dicho me parece que dejo suficientemente probado, sin necesidad de nuevas esplicaciones, que, como avancé al principio de esta defensa , las matemáticas han facilitado parte del
estudio de la compoácion musical, pues cualquier
el principal ó generador, producido por la totali- músico medianamente instruido sabe lo confuso
y difícil que este seria si se continuase aun,
dad del cuerpo sonoro.
Volviendo á tratar ahora de las inversiones ó como antiguamente, calculándolo todo por intervalos.
trastrueques de los acordes, diré que de la mis
No se crea por esto que pretendo significar el
ma manera que, á inütacion del bajo fundamental del acorde mayor, se calcula el del menor y que deben calcularse los efectos armónicos tan
de todos los acordes usados en el áia, también se solo con arreglo á los acordes y sus trastrueques,
trastruecan estos á imitación y por las mismas pues para que las armonías se sucedan agradablemente , debe ser correcta y elegante la marrazones del acorde mayor, diciendo, por ejemplo:
cha de las voces, la cual se tiene al efecto que
ít del acorde menor, mi - 7 ^ , sol -js-, si-rr- >
calcular según los intervalos que forman todas
es mi -T-) <^ -JQ-, SU bajo fundamental (sin que las notas entre sí en cada uno de los acordes que
por esto sea también el sonido generador) no de- se suceden; es decir, que al componer se debe
jará de serlo cuando la nota mas grave que se calcular en el dia por acordes y por intervalos,
para poder discernir por los primeros cuáles son
cante ó toque sea sol -r^ ó si-j^, en esta forma:
las mejores marchas y frases armónicas para obtener el efecto que se desea, y por los segundos
1 i15. -1
ó -15 -i-i15"
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la corrección en la marcha de las voces, la masol
si
mi
si
mi
sol
mas allá de-g-, no seria soportable nuestra música, como se puede muy bien comprender calculando las disonancias que, á partir del espresado -5-, forman muchos sonidos armónicos con
211
de Madrid.
yor ó menor dulzura que á esta se le quiera dar
(preparando ó dulcificando al efecto cumplida ó
ligeramente las disonancias y durezas), las especies de canturías mas ó menos marcadas ó elegantes que forman todas y cada una de las partes de la armonía, ó al menos las que mas se
oyen, los diversos movimientos de las voces y
otras infinitas cosas que no puedo indicar aqui,
porque me distraerían demasiado del objeto prinpal de que me ocupo.
Es muy curioso observar la semejanza que
se halla entre los apellidos de los dos músicos
eminentes que, á distancia de 240 años, han
ilustrado sus patrias respectivas, España y Francia, dando á luz dos de las obras mas interesantes, para el progreso del arte, de cuantas se han
publicado en materias musicales desde que sobre
las ruinas de la música griega se dio principio á
la formación de la que poseemos.
Estos dos grandes músicos son D. Bartolomé
Ramos y Mr. Rameau, cuyo apellido del segundo
es la traducción francesa en singular del apellido
del primero, porque Ramo se traduce en francés por Rameau, y también es de observar que
casi se pronuncian del mismo modo estos dos
apellidos en castellano que en francés.
El mérito de uno y otro es incontestable, porque aunque se haya usado en la China ó en otra
parte del mundo, en una época muy remota, el
temperamento igual antes que lo propusiese don
Bartolomé Ramos en su tratado de música publicado en Bolonia el año de 1482, y que él haya
tenido conocimiento de este caso, no le reporta
por eso menos honor de haber sido el primero
que comprendió la mucha utilidad del espresado
temperamento para nuestra música, y que lo
propuso esplicándolo suficientemente para ser entendido y para que se apreciasen todas las ventajas musicales que con él se obtienen.
En cuanto á Mr. Rameau, ningún músico medianamente instruido deja de reconocer su verdadero mérito, porque los felices resultados de
su descubrimiento se hallan al alcance de todo el
mundo, y porque lo reciente de su obra nos da
todavía la facultad de medir fácilmente toda la
estension de las ventajas que nos ha procurado,
comparándolas, en este particular, con el estado
de dificultad y confusión en que se hallaba la escuela de la composición musical antes de que Rameau publicase su tratado de armonía.
Ya hemos visto que estos dos insignes, eminentes y profundos músicos hallaron matemáticamente las resoluciones de los problemas que tanto
han contribuido al engrandecimiento é inteligencia de nuestra música, porque las matemáticas
son indudablemente la senda y antorcha que deben conducir y aclarar el entendimiento de todo
músico estudioso é idóneo que, no contentándose
con seguir ciegamente la rutina que le dejaron
indicada sus antecesores, quiera dar algún firme
y seguro paso en el camino del verdadero progreso del arte ó ciencia que cultiva.
Con lo dicho hasta este punto creo que tengo
suficientemente probado que , como avancé al
principio de esta defensa, para la formación de
la música, tal cual la poseemos, han cooperado
juntos el oido y las matemáticas: de manera que,
concluida toda la tarea que me propuse para defender las razones armónicas, pudiera muy bien
concluir en este lugar de molestar al público con
mis difusas y mal medidas esplicaciones; pero suplico que se me permitan aun algunas reflexiones sobre el porvenir de nuestra música, que á
mi modo de ver es lo mas interesante.
JÓSE PÉREZ Y ALVAREZ.
(Se continuará.)
Visitas á la Espasicioa oDiversal.
SESTA VISITA.—Pedro ErarJ.—Su tio Sebastian.—
Trabajos de Pedro en las arpas y pianos.—Instrumentos de viento con teclas. — Armonions de
Mr. Debain.—A.diciones que se desearía encontrar
ea ellos. — Arimnicorde. — Piano mecánico.—
Antiphonel.—\parícioa y eclipse áQlmelophone.—
Sus mejoras.
Nada resta quedecir sobre Pedro Erard, cuya pérdida deploramos, ni sobre su tio Sebastian, lion»bieque
poseía en sumo grado el genio de la construcción de loí
instrumentos, y que fué tan bien secundado en sus inmensos trabajos por su hermano Juan Bautista. Sabidoesqne
Sebastian empleó todos sus esfuerzos para perfeccionar
el piano, el arpa, y que en el momento de su muerte
quería consagrar sus últimos años al órgano, tomando
de nuevo y desarrollando la idea que había tenido en su
juventud, de obtener la espresion por el grado de prc'
sien del dedo sobre la tecla. Un hecho singular, y que
ha llamado poco la atención, es que la Francia, que debe á Sebastian la mayor parte de su reputación en la
fabricación de los pianos y arpas, estuvo á punto de interrumpir desde sus primeros pasos una carrera tan brillante. Para proseguirla tuvo que recurrir á favores escepcionales, muy honrosos cuando solo tienen por objeto la protección de las ideas nuevas y felices que ofen •
den siempre á la ignorancia y á la rutina. Asi es quep.ira establecerse en Paris como maestro fabricante de
pianos, le fué necesario un título firmado por Luis XVI,
que tenia por objeto (¿ quién lo creerla?) poner á Sebastian á cubierto de la persecución de los abaniqueros,
que hicieron un embargo en su casa por no haberse hecho recibir maestro por su sindicato.
Digno apreciador del genio de su tio, se dedicó sobre
todo Pedro Erard á perfeccionarsus descubrimientos, sin
separarse jamás de sus ideas. Oonocia demasiado bien
que aqui el progreso no podia nacer del cambio, y que
se trataba únicamente de conservar y ensanchar la via
nuevamente abierta. De esta manera llegó al mas alto
grado de perfección, al sistenia del doble escape, cuya
primera invención data del año 1810. Este sistema obtuvo en Inglaterra una distinción muy halagüeña y muy
tu
Gaceta Ho^eal
rara vez concedida. Se sacó un privilegio en 1825, y en
1839, cuando iba á espirar, no Habla logrado aun el es
tablecimiento de Erara el menor fruto de sus trabajos.
De resultas de un examen de los mas severos, verificado
por las personas mas competentes , fué reconocida la
superioridad del doble escape y prolongado el privilegio por decisión del consejo privado.
A Pedro Erard se debe también la sustitución en el
piano de nuevas cuerdas torcidas á las de cobre, que
tenían el inconveniente de desafinarse con las variaciones de temperatura. Esta mejora concernía á los bajos:
algo mas tarde la barra armónica procurab.a á los tiples de los grandes pianos un grado de pureza y de intensidad de que carecían , y ponía su sonoridad al nivel de la parte grave y media del instrumento. En fin,
el último punto de perfección y de solidez se alcanzó
por el sistema completo de barras de metal. Consisto
este en un clavijero de bronce paralelo á las clavijas, y
formando con la parte en ^ne se enganchan las cuerdas,
que es de hierro, un bastidor metálico sostenido por
unas barras colocadas en el sentido longitudinal de las
cuerdas, y soportando toda su tensión.
Si meló permitiera el espacio, haría acjuiuna descripeion de los pianos de cola y de los verticales, tales como se construyen hoy en los talleres de Erard, y se vería cuántas precauciones, cuidados, previsiones, cálculos, y aun gusto, exige una combinación tan perfecta, á
la cual parece que nada mas puede añadirse, y <jue al
imitarla es difícil, no solo sobrepujarla, pero ni aun
igualarla. Por lo demás, es fácil cerciorarse, admirando en la Esposicion las tres magníficas muestras del
establecimiento de Erard, en las que se hallan reunidas
todas las cualidades y mejoras obtenidas hasta el dia,
y que justifican el juramento que en su postrer adiós hicieron los operarios de sus talleres de no dejar perecer
semejante obra y de conservar al nombre de Erard esa
aureola de honradez, de probidad, de talento y de gloria
con que brilla hace cerca de un siglo.
Erard recibió medallas de oro en todas las esposicionos, fué caballero y después oficial de la Legión de Ho •
ñor; pero ninguno de los honores que recibió le fué
mas grato que el de ser nombrado solo Council-medal
(gran medalla) en la Esposicion de Londres, después de
haber sido presentado ex aequo con los célebres fabricantes ingleses, señores Broadwood y Collard.
Después de haber pagado á una de las reputaciones
mas honrosas de la industria musical un tributo de admiración tan justamente merecido, vuelvo á ocuparme
en esta sesta visita del examen de los instrumentos de
viento con teclas, que han adquirido de quince años á
esta parte una importancia incontestable, y formarán
en lo sucesivo una clase especial en la nomenclatura de
los instrumentos de música. El nombre de armoinum
con que se designan mas generalmente, ha sucedido á
varios otros.
Esta palabra, griega por su origen, latina por su terminación, no es de manera alguna francesa; seria necesario decir armonion, lo que al menos hubiera sido
mas propio y no hubiera desmentido en nada la singular preferencia que se da en el idioma francés á las sílabas nasales. Ésta denominación no tiene , por otra
parte, ningún carácter distintivo: con ella se designa un
instrumento que produce armonía; luego todos aquellos
que tienen la facultad de dar sonidos simultáneos, se
hallan en igual caso, y podrían, por consecuencia, llamarse lo mismo.
No hablemos mas de esto, y digamos sencillamente
que el armonion es un instrumento de lengüeta» libres,
que suena según el sistema ordinario, por medio de un
fuella puesto en movimiento por los pies del ejecutante;
este fuelle pone en vibración la lengüeta metálica que
una válvula abierta por medio de una tecla espone á
unacorñente de aire, y que resuena aegun tu superficie y espesor.
Hasta aqui no difiere de la sendlla combinación que
ofrecían anteriormente á este un gran número de instrumentos, que con diferentes nombres y con diversas
modiñcaciones de detalle, bien sea por la espresion,
bien por la cualidad de los sonidos, se componían de una
iséiri^ de lengüetas de igual timbre, coya monotonía
cansaba, aun suponiendo que la composición musical
fuese buena y ciecntada con distinción. Era este un vicio fundamental del que, al parecer, no podía escapar el
sistema de las lengüetas libres. Llamó la atención de
Mr. Debain (Esposicion, núm. 9,502), y a fuerza de
reflexionar sobre esto y de buscar los medios de variar
el timbre de las lengüetas, vino á conocer que para lo
rarlo no era sobre la lengüeta misma que se trataba
e obrar, sino que era necesario modificar su efecto por
condiciones esteriores, colocándola y rodeándola de tal
manera que pudiese imitar con un grado de precisión
análoga al de los tubos del órgano, el timbre de tal ó
tal instrumento, y que se obtuviese de esta manera tantas series de timbres diversos como registros hubiera.
El instrumento adquirió desde luego una gran importancía, y desdo 1840, época en que aparecieron, si no me
engaño, los primeros armonions, no cesó Mr. Debain de
establecer mejoras, tanto en A número y cualidad de los
registros, como en el mecanismo. A él se le debe la idea
de haber colocado los registros destinados á variar las
combinaciones, no ya en las partes laterales del instrumento, sino inmediatamente encima del teclado, de manera que sin dejar, por decirlo asi, las teclas, el ejecu
tante sustituye un registro á otro, y varía de este modo
los efectos, variando las combinaciones. Obsérvese que
la serie de lengüetas de cada registro, estando dividida
en el medio del teclado, se acompaña si se quiere un
registro de una clase con uno ó muchos de diferente clase, y aquellos que han adquirido una práctica suficiente
del armonion, llegan á producir de esta manera asociaciones y contrastes á veces muy curiosos y de un resultado generalmente agradable. Los procedimientos por
medio de los cuales Mr. Debain obliga á la lengüeta á
producir tal ó cual sonido, siendo susceptíblesde poderse variar hasta lo infinito, persisto, en razón de la
avidez de los timbres uuevos que he manifestado repetidas veces en mis anteriores visitas, en aconsejarle que
no se detenga. Ha logrado imitar el oboe, el clarinete,
el fagot, etc.: esto está muy bien; pero que busque aun,
que basque lo desconocido. ¡Cuánta gloria no seria para él dar á sus armonions \xa timbre especial que caracterizara de una manera indeleble el instrumento inventado y perfeccionado por él!
f
Hay to'lavía otro punto, sobre el cual llamaré la atención de Mr. Debain: por muy apreciables que sean todos los registros con que ha formado hasta el presente
el conjunto de sus armonions, el instrumento es enteramente impropio para acompañar el canto. Ya que ha
logrado imitar hasta cierto punto la calidad del sonido
que pertenece á los registros de flauta en los órganos
de caños, ¿por qué no probaria Mr. Debain disponer el
instrumento de tal manera que las nautas del canto, sien*
do la base de todo el conjunto, asi como lo son para los
fondos del órgano ordinario, se pudiera en lo sucesivo
servirse de ellos en los salones y en las capillas para
acompañar las piezas de canto que lo exigen. Tal como
se encuentra actualmente el armonion, no se presta á
la concomitancia de las voces, aun en el caso en que estas
forman un coro, porque el efecto siempre estridente de
las lengüetas libres no podría unirse agradablemente
ni de una manera conveniente á la voz humana, cuyo
primer carácter general, siendo de buena calidad, es la
dulzura y la amplitud.
En tanto que dirige sus pesquisas hacia estos puntos
que considero muy importantes, Mr. Debain acaba de
añadir un notable apéndice á su armonion. En la última
visita hemos visto el sistema de las lengüetas asociado
al de las cuerdas del piano de los Sres. Alexandre; en
otros termines, el armonion adaptado al piano: con un
fin análogo se ha propuesto Mr. Debain aplicar el piano al armonion, y por lo tanto ha construido nn nuevo
instrumento que ha denominado armonicorde. La idea
de reunir las lengü tas y las cuerdas, y hacer de manera que los dos instrumentos valgan mas uno por otro,
ha debido desde luego halagar la idea de los instrumentistas; hace ya muciios años que Mr. Aristide Cavaillé
adaptó en su casa á un piano de Erard la serie de len»
güetas que constituían aa poiküorgue, pero sin llevar esta idea mas adelante. Aquí, como en eijriano eonprolono
gacion de los Sres. Alexandre, el piano era el instrumento fundamental, á cuyo lado marchaba con respeto
la serie de las lengüetas, como una joven juiciosa y re»
servada del brazo con su padre. Mr. Debain, por el contrario, ha dado al armonion toda tu importancia ordinaria;
y considerando además que no estaba exento del defecto de
que hemos hablado, á saber, la lentitud y falta de firmeza en emitir el sonido, y que se remedio con el si6tema de percusión inventado por Mr. Martín, de Provins,
ha procurado obtener por otras vias el mismo resultado.
Ha imaginado, pura, vuar al «montón wia. serie de cuer*
i« ladrid.
das metálica», dispuestas como para el piano vertical,
pero en la que una sola cnerda responde á cada tecla
Al herir el martillo la cuerda en el momento mismo
en que el aire encuentra paso y hace vibrar la lengüeta, resulta del conjunto mucha mas firmeza en el ata que. Para que sea mas fácil la afinación del piano, que
debe estar siempre perfectamente al unísono con la len
güeta correspondiente, ha empleado Mr. Uebain nn doble sistema de tornillos: uno en el que está enrollada la
cnerda; otro que se halla debajo, y que pone en movimiento una pieza metálica colocada detrás de la cuerda,
y por consecuencia ejerciendo mayor tensión sobre la
parte sometida á las vibraciones.
{S* continuara.)
SECCIÓN BIOGRÁFICA.
Creemos que nuestros suscrílores leerán con gusto
los siguientes apuntes biográficos del augusto autor
de la ópera Santa Clara, que acaba de ejecutarse en
el teatro inaperial de la Opera de Paris;
Notioiai biográficas del cUttlngaido oompoñtor Ernesto II,
duque reinaate de Sajonia C O I H H ^ Gotha.
Ernesto IV Augusto Carlos Juan Leopoldo Alejandro
Eduardo, duque reinante de Sajonia Coburgo Gotha,
que en la línea especial de los duques de Coburgo se
llama Ernesto II, es el primogénito del duque Ernesto III (I) y de la duquesa Luisa, hija del duque Augusto
de Sajonia Coburgo y Elemburge, muerto en 1831. Este
príncipe, lo mismo que su hermano Alberto, marido de
la reina de Inglaterra, ha recibido una educación tan
•olida, que después del estudio de las ciencias, se dedicó á las artes. Buenos pintores los dos, el príncipe Alberto se ha consagrado particularmente á las artes del
dibujo, y se velan en Hyde Park, cuando la Esposicion
de Londres, easas de hierro para el uso de los arrendadores, cuyos planos habian sido trazados por él. El duque Ernesto se consagró especialmente á la música, que
debia realzar y poner en grande estima en todas partes
donde alcanzara su influencia. En 1836, los dos herma nos recorrieron la Inglaterra y la Francia, y permanecieron por espacio de un año en la corte de su tio el rey
Leopoldo. Desde alli, el duque Ernesto se marchó á Bona para estudiar derecho y seguir los cursos de alta
filosofía de esta célebre universidad. Después de haber
obtenido todos los grados científicos, entró en el ejército con el de simple capitán en la caballería ligera de
Sajonia. Habiendo asi concluido todos los estudios serios, el joven príncipe pudo tomar algún descanso en
sus obligaciones militares, cultivando un arte á que era
sumamente apasionado, y para el cual tenia una verdadera vocación. Dresde, que posee uno de los primeros
teatros de Alemania, era un escelente punto para entregarse á esta afición: empezó alli el estudio de la composición con el hábil maestro de la Capilla Real, Mr. Reis"
siger, y no tardó mucho en apoderarse de los secretos
que sirven para formular la inspiración. Concluidos estos estudios, el príncipe emprendió un nuevo viaje por
España, Italia y Portugal y hasta África, para verlo todo antes de establecerse definitivamente. Dejando después el servicio activo de Sajonia, donde era mayor g e neral, se estableció en la corte de su padre, donde en
1842 se casó con la princesa Alejandrina Luisa Amelia
Federica, kija del gran duque reinante de Badén, de
edad de22 años.
Maerto su padre en 1844, el duque Ernesto le sucedió
en el trono.
Habiendo visitado y estudiado la Europa, y siendo
adicto ¿ todo aquello que tienen do praeticable las ideas
m
nuevas del siglo, animado de esos instintos generosos
que tienen todas las almas que han nacido para las artes, el joven soberano se dedicó lo primero á concluir
las largas disensiones que se habian suscitado entre el
gobierno de su padre y los Estados del ducado de Coburgo, y logró muy pronto hacer dominar el espíritu do
saludables reformas y sabias mejoras, é instituciones
conformes con la marcha de las ideas liberales: asi es
que a la apertura de la Dieta de los Estados en 1846,
presentó él espontáneamente una Constitución común
para ambos ducados; Constitacion qne puso fin á las
antiguas costumbres feudales y á los abusos de que su
joven y perspicaz talento le habia hecho comprender la
injusticia y la maldad.
De esta manera los años de prueba en 1848 y 1849 encontraron sus Estados felices y tranquilos, y asi no tnvo
necesidad mas que de ejercer los generosos deberes de
la conciliación. Habiendo sido nombrado teniente general del imperio el archiduque Juan de Austria, confióle
la comandancia en jefe de un cuerpo de ejército en la
guerra que «e preparaba contra Dinamarca, j la jornada de Echernfserde le proporcionó un honroso título de
gloria militar.
Después de esta jamada fué cuando habiendo venido
abajo los proyectos relativos al restablecimiento de un
imperio germánico, el duque se adhirió á la alianza llamada de los Trts Reyes, y provocó un Congreso soberano en Beclin. Alli sostuvo enérgicamente ideas demasiado generosas para que fuesen aceptadas, y por consiguiente, la contrarevolucion venció, y él se limitó á poner en práctica en sus Estados los principios que precicisamente habían eonstitaido so fuerza y su tranquilidad
en los días terribles y de prueba que dos años antes habian hecho estremecer á la Europa.
En este e tado de tranquilidad que se funda en lafuerza que le da el reconocimiento de sus subditos, el duque
Ernesto ha vuelto á ocuparse de sus estudios favoritos.
De esta suerte ha compuesto cuatro partituras que han
sido ejecutadas en casi todos los principales teatros de
Alemania. Hé aquí la lista de sus obras:
Zaira, poema arreglado de la tragedia de VoUaire
por Tenelli (anagrama del nombre de Millenct, secretario particular del príncipe, consejero de corte); esta
obra, representada en Berlín en 1846, fué recibida con
grande aceptación.
Tony, poema de BUhols, ejecutado en los Estados del
autor; después en Dresde, en Praga, en Hannover, etc.
Estas dos obras no pueden traducirse por haber sido hechas espresamente para la escena alemana. Tow^ proporcionó una verdadera popularidad artística á aquel
que gozaba ya en el pueblo de la popularidad política.
Casilda, poema de Millenet (Tenelli), representado en
todos los primeros teatros alemanes, hasta en el de Yiena, traducido al francés por Gustavo Oppelt; fué puesto
en escena en Bruselas el año 1852, y reproducido al siguiente año en la misma capital, como prueba de su mérito, en nn teatro no subvencionado. Fué también traducido al italiano y representado en Jkóndres el mismo
año.
Sania Ciara, poema de Mme. Birchfrfeiffer, que es r e putada actualmente en Prusia por el Seribe de Alemania. Esta obra ha sido esclasivamwte ejecutada en el
teatro de la corte de Coburgo Gotha; y por escepcion el
duque autorizó una representación en Francfort á beneficio de oua sociedad artística. Deseando el augusto autor obtener el bautismo parisiense, ha rehusado las solícitas peticiones de los intendentes generales de los tea
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GaeeU losieal
tros de Yiena y de Berlín. Santa Ciara ha sido mas bien I
—Se ha publicado el número primero del Apuntador,
periódico de teatros, que por lo visto parece ser enemid obgeto de una imitación que de una traducción por
go declarado de el del Circo. Su primer artículo nos ha
parte de Gustavo Oppelt, para la escena francesa: y el
Í>arecido bien; pero no aplaudimos el modo que este coduque, que ha querido sustraerse á los aplausos de los
ega tiene de /tocer la oposición á los autores de algunas
espectáculos oficiales que se han dado en obsequio de la
obras representadas en aquel coliseo.
reina de Ingli térra durante su permanencia en Paris, ofre—Dice el Correo de Teatros:
ce su obra al verdadero público como un simple maes«Parece que el empresario del teatro Italiano de Patro y como un verdadero príncipe liberal y popular.
ris, Sr. Calzado, no tiene dificultad en cederá la empresa de nuestro teatro Real la nueva ópera del Sr. Bottesini, £' Assedio di Firense, cuando haya alcaniado, como no dudamos, un éxito digno de aquel coliseo. En esta
CRÓNICA DE MADRID.
partitura, el papel del barítono está escrito espresamente para el Sr. Beneventano, lo que desde luego es
una circunstancia favorable y facilitarla mucho la ejeEl TVotiador, de Verdi, le volvió á poner en etoena en el
cución de la ópera.»
teatro Real el domingo 7 del corriente, obteniendo el
—El profesor de mtkuca D. Pedro Llor'ens, de Barcelona,
mismo brillante éxito que en las representaciones anteha presentado al ayuntamiento de aquella ciudad un
riores, y los Sres. Malvezzi y Beneventano fueron jusnuevo sistema de notación musical aplicada al tacto,
tamente aplaudidos. Habiendo cesado la indisposición
para uso de los ciegos.
del Sr. Soares, bajo caricato, se cantó por segunda vez
la Linda de Chamounix el lunes último, cuyo resultado
^ H a llegado á eita corte, procedente de Litboa, donde
fué mas satisfastorio. La Sra. Tilli cantó su parte con
ha dado algunos conciertos con gran aceptación, el disexacta afinación y buen gusto. £1 tenor Sr. Galvani
tinguido guitarrista D. Antonio Cano.
fué muy aplaudido en todas las piezas en que tomó parte, y principalmente en la romanza del segundo acto,
—El domingo último tuvo lugar en los lalone» del Concuya repetición pidió el público con entusiasmo. El baservatorio una junta general de artistas, con el objeto
rítono Sr. Mattioli posee una voz flexible y de buen
de leer la esposicion que ha de elevarse á las Cortes
timbre, canta con gusto y sentimiento, y desempeñó
constituyentes pidiendo el establecimiento de la ópera
muy bien el difícil papel de Antonio. El Sr. Vialettise
seria española, la cual fué aprobada en los términos en
hallaba mejor de voz que en la primera representación,
que estaba redactada por la comisión. En nuestro próy se hizo aplaudir repetidas veces en el dúo de bajo y
ximo número insertaremos las actas de las dos últimas
barítono del primer acto.
reuniones y la esposicion aprobada últimamente por la
Queriendo la empresa de este teatro celebrar los dias
junta general.
de S. M. la Reina, dispuso para la noche del miércoles
10 la primera representación del Poliutto, la que fué
honrada con la asistencia de 88. MM., que ocuparon el
CRÓNICA DE PROVINCIAS.
palca regio á las diez en punto. Las demás localidades
del teatro se veían ocupadas por los ministros y otros
altos funcionarios, todos de grande uniforme.
GRANADA 30 de setiembre.—(Correspondencia.)—En
El Poliutto es una de las mas bellas creaciones del inla noche del jueves 27 tuvo efecto en el teatro, y no en
mortal Donizetti; está llena de ideas grandiosas, de arlos salones del Museo, el anunciado concierto cláüsico del
monías sublimes y de una instrumentación nutrida á la
pianista Osear de la Cinna. La concurrencia, aunque popai que delicada. Lástima es que los pocos ensayos que
co numerosa, era escogida.
han precedido á su ejecución, no hayan permitido al
El programa fué el siguiente:
maestro director Sr. Sckozdopole presentarla con la
perfección que requiere el mérito de la obra, y espePrimera parte.
ramos que en lo sucesivo, mirando por conservar su
1. ° Obertura por la orquesta.
buen nombre y por los intereses de la empresta, le baga
comprender que el público que concurre al teatro Real
2. ° Concierto de F. Ries, con acompañamiento de
es en lo general de buen gasto é ititeUgeUte, y que po
orquesta.
drá tolerar alguna medianía entre los cantantes, con tal
3. ° Melodías húngaras.
que se le presente un conjunto de ejecución perfecto,
Segunda parte.
y tal como es posible obtenerlo con los grandes elemen1. ' Obertura por la orquesta.
tos con que cuenta este teatro.
2. ' Gran conciertode Beethoven(obra6I)conacomEl jueves se ha repetido la misma ópera, y ha salido
pañamiento de orquesta.
algo mejor. La banda que tanto contribuyó á deslucir ia
3. ° Sonata de Beethoven (obra 81).
rimera representación, aunque al^o desafinada aun,
a estado sin embargo mucho mejor en esta segunda
Tercera parte.
prueba. El so2o de clarinete que precede á la cavatina
l.°
Concierto, romanza y rondó á la española, con
de tiple, ejecutado por el Sr. Romero, ha sido muy
orquesta.
aplaudido en ambas representaciones. También lo fué
el Sr. Malvezzi en su aria y en la cavatina del magnifico
2- ° ¡ 6 I f Su^o del cazador. 1 <*« «««^^«^ ^' ^^ Cinna.
ñnal del acto segundo. Se está ensalzando el Rigoletto.
—1>« nueva manuek Est^anillo oontinúa el cuno de >u«
El Sr. Osear de la Cinna ha lo2rado,con una rara habilidad, ser el fiel intérprete de las grandes obras que
representaciones en el teatro del Circo.
nos han legado el melancólico Mozart, el fantástico We—Hemoi recibido elpríaiernúmerodeun nuevo periódico
ber y el inmortal Beethoven, ese compositor ilustre de
musical titulado El Orfeo, gaceta de las sociedades coAlemania, manantial fecundo de inspiraciones sublimes,
rales de Francia, que ha empezado á publicarse en Paque tantos y tantos han querido imitar después. El
ris el 1.* de octubre.
pianista húngaro ha hecho un estudio concienzudo y
—Dice un periódico de U capital:
profundo ae la música que toca. Cualquiera que haya
examinado y ejecutado, siquiera medianamente, ua tro«Con el título de Museo lírico español, y sometizo del género clásico, comprenderá desde luego,al oiral
do á la protección do 8. M. y del gobierno, se ha proSr. Cinna, el mérito de sus dedos. Ya delicado en los
yectado la formación de una empresa que tiene por obcantos de espresion, ya enérgico en los pasos de fuerjeto regularizar la enseñanaa de la ciencia y arte lírico,
za, y siempre correcto y preciso, conoce y obtiene del
dando, además de sólida y vasta instrucción musical, los
piMio toda clase de efectos , aun aquellos de que tanto
conocimientos accesorios necesarios. La empresa se proabusan los pianistas del dia, y que no eran por cierto un
pone Mlablecer como escuela práctica un teatro de ópesecreto para ios clásicos de aquella época, que ahora
ra española, donde ingresarán progresivamente los
sedistinguen mas y mas por el buen uso de esos mismos
alumnos á proporción de sus adelantos. Deseanaos buen
efectos, y por la prudencia y tino con que están coloéxito á esta empresa artística, aunque tememos no sea
cados en sus obras, evitando cuidadosamente la mono^tan lisonjero el resultado como útil y conveniente el
tonía que se observa en muchos de nuMtros contempo'pensamiento.»
E
29S
de Madrí4.
ráneos, á los que un critico de nuestro país ha llamado
con justo motiyo pianistas de equitación.
Dicho se está con esto que el Sr. Osear de la Cinna
ha tomado un rumbo distinto que el de la generalidad,
para el que se necesita una abnegación á toda prueba;
pues tiene que luchar con los mas, que son desgraciadamente los que desconocen casi por completo el valor
y la importancia de la música clásica. Pero esté seguro
que su meritorio propósito irá acompañado y protegido
siempre del aplauso de los verdaderos amantes del arte,
entre quienes el Sr. Osear de la Cinna será admirado en
todo lo que vale.
Concluyendo esta ligera reseña, debemos, en prueba de
homenaje al Sr. Osear, dejar consignado que la parte in»
teligente de este público, con los maestros de mas valía,
han colocado al pianista húngaro á la altura de su talento, colmándole de entusiastas bravos en todas las
piezas que ej«:utó.
—Ronconi ha cantado en Jerez de la Frontera, causando el mismo furor que en Cádiz. Hoy se encontrará
en Sevilla, en cuya capital dará también algunas representaciones antes de regresar á esta.
BARCELONA.—Leemo» en El Teatro, periódico de e«U
capital, lo que sigue:
«Hemos tenido ocasión de asistir al ensayo de una
tarta de la ópera El Hebreo, con la que hará su debuto
a compañía Úrica italiana del liceo de Isabel II, y desde luego le auguramos un buen recibimiento por parte
del público. Al mérito de la Sra. Julie Dejean, conocida
y apreciada del público barcelonés, se unirá el no menor
de los Sres. De-Vechi, tenor; Fiori, barítono; Rossi y
Rodas que son artistas de indisputable valía. Damos
por ello la enhorabuena al empresario Sr. Fuentes »
f
do premio de Rona. Se habla muy bien de esta pequeña obra.
BRUSELAS 4 de ostubre.—El M de letiembre se ha
ejecutado por la primera vez en el templo de los Agustinos una obertura de Mr. Lassen, primer premio de
Roma, y una cantata patriótica de Mr. Limnander, el
célebre autor de los Montenegrinot. La obertura de
Mr. Lassen es mas dramática que sinfónica. El estilo es
elevado, la idea clara ^ la melodía abundante.
La cantata de Mr. Limnander es modesta y moderada,
como conviene á una cantata oficial; es una música de
agradable y fácil digestión, que ni tiene la temeridad
de violar ninguna regla de armonía ni de eomposieion,
ni de sacar á las gentes que la escachan de sa quietad
ordinaria.
—La Estrella del Norte ha hecho su reaparición con
decoraciones y trajes nuevos, y con algunas modificaciones en la distribución de los papeles.
El interés musical que presenta esta partitura se ha
acrecentado con el ana nueva que Meyerbeer ha escrito
últimamente para el nuevo tenor alemán Tichtscheck,
que desde entonces ocupa un puesto en el teatro de la
Opera Gómicade Paris. La llegada de Mlle. Carolina Daprez es una buena fortuna en estos momentos p a r a l a
Opera Cómica, en cuy» repertorio va á mostrarse sucesivamente. El martes hizo su primera salida en la Hija
deí Regimiento.
BULAN 30 de letiambre.—El lune* 2 4 falleció en eita,
á los 74 años de edad, el distinguido compositor y organistá^'Pedro Piazza.
—Se ensaya con actividad, para ser ejecutada próximamente, la Sirena, nueva ópera del maestro Lauro
Después de esta obra irán los Hugonotes, con el distinguido bajo Sr. Marini.
CRÓNICA BSTRANJERA.
PAHIS 7 de octubre.—En el teatro imperial de la Opera
se ha representado el lunes y miércoles la ópera titula da Santa Clara. El ilustre autor, en reconocimiento del
celo con que los estudios de su obra han sido hechos,
ha enviado á Mr. Crosaier la cruz de comendador de la
orden de Sajonia-Coburgo-Gotha; á Mr Girard, director de orquesta, la cruz de oficial; á Mr. Leroy, director de escena, la cruz de caballero, y á M\J. H. Potier y Diestch, la medalla de oro, con el derecho de po der usar la cinta. El príncipe ha enviado magníficas cajas de tabaco á Roger Belval Marié; un anillo á Merly,
y brazaletes riquísimos á Mmes. Lafon, Marie. Dussy,
Rosati y Plunkett. En fin, ha distribuido también varias recompensas de diversa importancia á cada una de
las personas que han tenido parte en el éxito de la pieza, sin esceptuar los maquinistas, que han recibido 500
francos.
—El jueves ha tenido lugar una representación estraordinaria. Los 70 cantores de la ünion coral de Colonia, bajo la dirección de Mr. Franz W«ber, han ejecutado ocho piezas, de las cuales machas han sido r e petidas á petición de los concurrentes.
Van á e-npezar los ensayos de la ópera de Mr. Silleta, joven compositor italiano. El libreto es de Mr. SaintGeorges.
—En el teatro de la Opera Cómica se ensaya una obra
en dos actos de Ad. Adam, y otra de Victor Massé.
—El teatro Lírico se ocupa activamente de la ópera
de Mr. Gevaert tiltilada las Lavanderas de Uarktn,, y de
otra menos importaitfe de Mr. Teodoro Lajarte, ^tulada el Secreto del tio Vicente.
—El teatro Italiano ha abierto sus puertas con el Nuevo Moisés, que ha sido ejecutado, aunque no superiormente, al menos de una manera satisfactoria.
Las partes principales de la ópera han sido desempeñadas por Carrion, Everardi, Angclini, Mme. Fiorentini y Madlle. Pozzi. Los honores de la representación
han sido para Carrion y Everardi, que fueron muyaplaudidos, principalmente en el dúo ¿e tenor y barítono, que
repitieron á petición del público, y cuyo adagio cantaronde un modo admirable.
—Esta semana tendrá lugar en el teatro de los Bufos Parisiense la primera representación de un pequeño
sainete lírico titulado Un duelo,, letra de Mr. Montespés,
autor del Vwloneux, y música de Mr. Jonás, segan-
FLORENC3A 27 de setiembre;—Acaba de morir en esta,
víctima del cólera, la Sra. Albertina Campagnoli, distinguida aficionada á la música, y viada oel célebre
B. Campagnoli, antor del gran método de fiolin adoptado por toda la escuela moderna.
ROMA 30 de «etiembre.—En el teatro Capranica «e ha
puesto en escena el 26 I a ópera bufa del maestro Ricci,
titulada II Liquorista di Preston, ejecutada por la señora
Liparini, el Sr. Frizzi, Prudenza, Antico, la Bonuccel y
Salas.
NAPOLCS.—El teatro de San Carlos debe haber abierto SUS puertas con la ópera Violetta. La Sra. Beltranelli está encargada del principal papel. Dsspues vendrá Lionello con la Medori.
VIENA.—^El Confervatorio de música, cuyos últimos
concursos fueron tan brillantes, está en vísperas de cerrar sus puertas á causa de sus limitados recursos, y de
que se cree que la corte le retirará el subsidio que le daba cada año. Se espora aqiü á Berlioz, que debe hacer
ejecutar mochas de susbbraa.DRESDE.—Nuestra andad será bien pronto dotada de
un Conservatorio de música, cuyo plan ha sido concebido por Mr. Fr. Froestler.
MANHEIN.—Bazzini ha dado aquí muchos conciertos,
en los que el célebre violinista ha recogido una abundante cosesha de aplausos y de dinero.
MDNICH.—El programa del festival que tendrá lugar el
^y -5 de este mes, ha sido defioitiviente acordado como águe: El primer 4ia bt Cr^cioTtloratorio de Haydn;
él segundo día la Sinfonía en'do inehor de Beethoven;
el segundo acto del Orfeo de Gluck; el Salmo 22 de Mendelssohn; el final del primer acto de la Clemenza di Tito;
una piesa para instrumentos de cuerda, de Back; la
obertura del Buriante, de Weber, el final del segando
acto del Ftíieíío.de Beethoven, y para térra inar lá Aleluya del Uesias, oratorio de Handel. La orquesta, compuesta de artistas y aficionados, constará de mas de 200
ejecutantes y los coros de mas de COO^ant^ntes.
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M a ^ d , ÜMÜ.
IMPRENTA DE ANTONIO ANDRÉS BABI,
ealle, de Cervantes núm, 38.
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fideeta lasical
DE
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Obras para
piano.
MALU TUtOK.
GOBIA.
Souvenir de Dieppe, gran wals característico (mediana fuerza) ob. 35. . .
Id. de Otello, fantasía de salón (id. id.) ob. 36
Balada (id. id.) ob. 37
Coro de Bardo*, melodía célebre de Rossini, variado (difícil) ob. 38. . . .
Grande estudio de espresion, variado (difícil) ob. 39.
Capricho de concierto sobre I Lombardi (difícil) ob. 40.
Mfúzurka (difícil) ob. 41
Fantasía brillante sobre Semiramis (difícil) ob. 42
L'Agilité, grande estudio de concierto (id.) ob 43
Oot save the Queen, variado (mediana fuerza) ob. 44
Adelaida, de Beethoven, transcrito (id. id.) ob. 4&
Fantasía drAiBática sobre la ópera el Valle de Andorra (id. id.) ob. 47. . .
L'Adio, '<)uinto nocturno de concierto (mediana fuerza) ob. 53
La Veniticnne, segunda barcarola (id. id.) ob. 54
Capricho brillante sobre la Fée aux Roses (id. id.) ob. 55.
Trozo de salón, ob 56
El ruiseñor y las rosas, poesía musical
Dos caprichos de salón, ob. 61, cada uno
La Pabana, aire de baile, ob. 62
La Faite, estudio de velocidad, ob. 63
La Reveusa, estudio nocturno, ob. 63
Alegrezza, estudio de concierto, ob. 66. .
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IS
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