2ºMOVIMIENTODELA SERENATAOP.20DEE.ELGAR JOSEA.REBOLLARSORRIBES PRIMERAPARTE-EXPOSICIÓN • Laprimerapartedeestemovimientosedivide endosseccionesqueconIenelamisma canIdaddecompases,32,locualconsItuye yaundatoalmenosextrañoyaqueala primeradeestasdosseccioneslallamaremos INTRODUCCIONyalasegundaTEMAA propiamentedicho.Nosreferimospor separadoacadaunadeestassecciones, comprendiendoqueestánvinculadas. INTRODUCCIÓN • Encontramosuntemamelódicoqueno alcanzaenIdaddetema,nopodemos llamarlotemaA,lollamaremosmoIvo principaldelaintroducción. • NosreferimosalmoIvoquetocanprimeros clarinetesentreloscompases1y3yque luegoapareceráalolargodetodala introducción. Enquetonalidadestaescritoeste2ºmovimiento • Comienzaconunsolenprimerosclarinetesy nosdamoscuentaqueencompás3estamos estamosentónicadeDomayor,sinembargo atravésdecromaIsmos,acordesdisminuidos yelnoreposoenunatónicanosllevadurante 13compasesenunaambigüedad,quesibien noestonalsinosimpidelacertezatonalycon ellalasensacióndereposo. Enquetonalidadestaescritoeste2ºmovimiento • Porlotantotodalaintroducciónestaendo mayor,paraserprecisosenlaenla dominantedeDomayor,bordeándola, acercándoseytendiendoaella,comouna tensiónhacialadominante,unatensiónhacia latensióndeDomayor.Sinembargotambién colocafp,stringendosyrecursosgeneradores detensióndentrodeunclimadensoylento. PRIMERASECCIÓN • Estadivididaendossubpartes,laprimera entrecompases1al8,dondesupunto culminanteeselsforzatodelaterceracorchea delcompás8,allídondeelsIngendosedirige. • Lasegundaentrecompás9y16,supunto culminanteeseldotocadoporelclarinete3º enelcompás14. • Encontramossimetríaformaldospartesde8 compases PRIMERASECCIÓN • SIMETRÍAFORMALDOSPARTESDE8 COMPASES. • 16COMPASESLAEMOCIÓNES“LA INCERTIDUMBRE“. • MANERADEEXPRESARSEINTROVERTIDA. • ARMONICAMENTETENDIENDOHACIAEL ACORDEDETENSIONDELATONALIDAD. TEMA • Compás17acordededomayorysensación dedescanso. • Entérminosderespiracióndespuésde16 compasesdeexhalación,elairecontenidose suelta. • EntérminosemocionalesaparIrdecompás 17estamosenunaemociónplacentera,que Ienequeverconelamorprimero introverIdo TEMA • EsaparIrdecompás21cuandoseva haciendocadavezmásextroverIdoy apasionado,estadirecciónsevehastacompás 23perosemodificaabruptamente. • SibienesciertoquehayunaexpectaIva frustrada,aquíloúnicoqueaparececomo diferenteesladinámica. TEMA • Luegodelpuntoculminantedelcompás26 todoserádistensiónconunapequeñay úlImatensiónhaciamidelcompás28tocado por1ºclarinetes. • TonalidadsiempreDomayor,sensacióndeno conflicto. • FinalizaconunacadenciaauténIcadedo mayor,sensacióndeplacidezfinalcompás32. DESARROLLO • Lasegundapartecomienzaencompás33, opuestaalaprimera. • Nopodemoshablaraquídeunsegundotema, yaquesalvoenloemocionalelrestodelos elementosIenenqueverysonderivacioneso desarrollosdelaprimeraparte. DESARROLLO-primerasubparte • Estasegundaparteestádivididaentres subpartes,aunquesucomprensióntraeno pocascomplicaciones. • Primerasubparte-compás33a40,comienza enLamenor,durantecuatrocompases, pasandopordomayor,terminandoen compás38enmimenor,dinámicainestable, abrupta. • Inestabilidadyconflicto,tristezae incerIdumbre DESARROLLO-segundasubparte • Compás41a47.Tonalidaddemimenor, pasandoporrelaIvadesolMayorencompás 45yluegomodulaciónasimenor, exactamentecomoenlaprimerasubparte. • Encompás47,sorpresa,haceunVdeLa menorquevaalVIdelamismatonalidaden laprimeramitaddecompás48,aquíya estamosenlatercerasubparte. DESARROLLO-tercerasubparte • Compás48a50.Modulaciónagridulce, inestabilidadeincerIdumbre,loqueviene aúnserámásinvierto. • Despuésdeacordesdepaso,disminuidosy tonalidadespordoquierencompás50laVde domayor,elviajeaterminadoestamosendo mayor. • IncerIdumbreytensiónextrema ESTRUCTURADELDESARROLLO COMPÁS33A40 LAm-DoM–Mim COMPÁS41A47 Mim-SolM–Sim COMPÁS48A50 LAM–VDoM Elcompositorcreaunasecuenciayordenael procesomusicalparagenerarunaseguridad queelmismofustra. • Perocomopodemosentenderconclaridad estamaneradeconstruirestasección. • • • • PERSPECTIVAARMÓNICA • TomaunModeloentreloscompases33-40: Lam-DoM-Mim,luegolorepitecasiidénIcoentre 41-47:Mim-SolM-Sim,sihubierahecholasecuencia:Si m-ReM-Fa#myluego:Fa#m-LaM-Do#m,sesaltala terceraserieSim-ReM-Fa#m,asípasadirectamenteala cuartasinpasarporlaprimeratonalidad,cuandooimos en47LaMseestabiliza,elcompás49consItuyeun puntodeenormetensión. Ahorabienparaqueesnecesariaunatensióntan profunda,taninsoportable,veamosqueocurre TerceraParte-Reexposición • DesdelaperspecIvamelódica,armónicay estructuralserepitenexactamentelos15compases quevandesdeelcompás17al31delmovimiento. • LadiferenciaaquíeslamaneraextroverIdaenla queseexpresaelamor. • Elpuntoculminanteeselmismoqueenexposición, compás60yladistensiónnosllevaalacoda,todala secciónestaenDoM. • Laseccióndereexposiciónpropiamentedichallega hastacompás65,luegovamosaCoda CODA • ComienzaconelmismomoIvodelcompás65,yapresente en31,loscompases66y67sonunhacialacodaque comienzaen68. • Comolohace? • Compás68a71igualque1a4 • Compás72a77igualque10a15 • Compás78y79-elIdedoMqueantesreciénllegabaenel temaA. • Elpuntoculminantedelacodaestáencompás78eneldo delclarinetebajo,elrestoserádistensiónhaciaelfinal. Equilibriodelaobra • Elgartomalosprimeros40compases(lamitaddel movimiento),paraexponertodosloselementosconlos quetrabaja. • Desdecompás41,uIlizalosmismoselementos. • Los39compasesrestantessetoma19parairalpunto culminantey20paradistender • D.Capoa40presentacióndeloselementos:40compases • 41-59idahaciaPC:total19compases • 60-79distensióndesdeelPC:total20compases.