Órganos en la provincia de Málaga

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Órganos en la provincia de Málaga
catalogación
y estudio
analítico
Órganos en la provincia de Málaga
catalogación
y estudio
analítico
ADALBERTO MARTÍNEZ SOLAESA
Con la colaboración de
JOSE IGNACIO PALACIOS SANZ
FRANCISCO ARAN DA OTERO
VIDAL GONZALEZ SÁNCHEZ
© Consejería de Cultura de la Junta de Andalucía
Centro de Documentación Musical de Andalucía
Imprime: La Granea, S.C.And.-Granada.
I.S.B.N.: 84-86944-20-1
Depósito legal: Gr-903/97
yv;
uestro agradecimiento a quienes han facilitado nuestra
labor (sacerdotes, religiosas, alumnos) con una mención muy
especial para D. Manuel Cáscales, Director de la Biblioteca
de Antequera.
índice
ADVERTENCIAS AL L E C T O R
11
ABREVIATURAS MAS USADAS
13
I N T R O D U C C I Ó N : El Patrimonio Organistico de la Provincia de Málaga
15
NOTAS
24
INVENTARIO Y ESTUDIO D E LOS ÓRGANOS
ANTEQUERA:
Parroquia de San Juan Bautista
27
Parroquia de San Pedro
33
Colegiata de San Sebastián/Evangelio
39
Colegiata de San Sebastián/Epístola
51
Iglesia de San Agustín
55
Iglesia del Carmen
61
Convento de Santa Catalina
65
Convento de Santa Clara de Belén
69
Basílica de Santo Domingo
75
Convento de la Encarnación
79
Convento de Santa Eufemia
83
Iglesia de San Juan de Dios
87
Convento Madre de Dios
93
Iglesia de los Remedios
95
Iglesia del Real Monasterio de San Zoilo
101
CAMPILLOS:
Parroquia de Ntra. Sra. del Reposo
107
9
CORTES DE LA FRONTERA:
iglesia ue iNiia. oía. uei ivosanu
MALAGA:
Sama Iglesia Catedral/Evangelio
115
Santa Iglesia Catedral/Epístola
129
Iglesia del Sagrario
135
Real Santuario de Santa María de la Victoria
141
Iglesia de San Agustín
147
Iglesia del Sagrado Corazón
151
Iglesia de la Concepción
155
Conservatorio Superior de Música
161
Colección particular
165
MARBELLA:
Parroquia de la Encarnación
169
MELILLA:
Iglesia del Sagrado Corazón de Jesús
177
RONDA:
Colegiata de Santa María la Mayor
185
Parroquia de Santa Cecilia
191
Iglesia Virgen de la Paz
193
INDICE C R O N O L O G I C O D E LOS Ó R G A N O S DE LA PROVINCIA
195
INDICE O N O M A S T I C O
197
BIBLIOGRAFIA GENERAL
203
LO
ADVERTENCIAS
AL
LECTOR
Este trabajo ha sido realizado con u n a Beca d e Investigación concedida por el C e n t r o
de D o c u m e n t a c i ó n Musical de Andalucía.
S e g u i m o s el m o d e l o de ficha a p r o b a d o para la C o m u n i d a d de Andalucía, que recoge,
a nuestro e n t e n d e r , los datos suficientes para la identificación y descripción de cada
i n s t r u m e n t o : Población e Iglesia q u e lo acoge, ubicación d e n t r o de esa iglesia, autor y
lecha d e su c o n s t r u c c i ó n , descripción física t a n t o de la caja, c o m o de todos los elementos i n t e r n o s y externos del i n s t r u m e n t o , su estado de conservación y el grado de interés
q u e reviste, siempre según nuestra o p i n i ó n , en función de su naturaleza, su historia y
sus circunstancias actuales. U n área d o c u m e n t a l , y bibliográfica en su caso, completa
la perspectiva. La c o n s i d e r a m o s suficiente para un c o n o c i m i e n t o descriptivo del inst r u m e n t o , sin m e t e r n o s en mayores h o n d u r a s técnicas, q u e exigirían la presencia de
u n o r g a n e r o y el d e s m o n t e y m a n i p u l a c i ó n de algunos o m u c h o s de sus elementos.
¡No h e m o s «tocado» nada!
En el Área D o c u m e n t a l registramos en p r i m e r lugar la información escrita q u e nosp r o p o r c i o n a el p r o p i o i n s t r u m e n t o con sus inscripciones, después la que h e m o s podid o confeccionar a partir de trabajos ya publicados, ó d i r e c t a m e n t e en los archivos,
c u a n d o existen.
Los datos q u e c o n o c e m o s referentes al A u t o r se recogen en la I n t r o d u c c i ó n - E s t u d i o
previo, y n o en la propia ficha. Ahí p r e t e n d e m o s ofrecer además una visión global déla organerfa en la Provincia, con sus valoraciones y sus interpretaciones.
H e m o s r e h u i d o e x p r e s a m e n t e cualquier especulación en relación con otras Escuelas
de la O r g a n e r í a clásica española, p o r e n t e n d e r , que sobrepasa las pretensiones de
este trabajo, y q u e por otra parte n o escaparán al lector h a b i t u a d o a frecuentar estos
temas.
La ficha d e cada ó r g a n o refleja el estado en q u e se e n c o n t r a b a en la fecha de la visita
(año 1993). Se h a n a ñ a d i d o las escasas modificaciones d e q u e h e m o s tenido noticia en
el p e r í o d o t r a n s c u r r i d o hasta su publicación ( 1 9 9 7 ) .
Se respeta, lógicamente, la grafía y terminología q u e e n c o n t r a m o s «in situ». Entre
corchetes (< >) i n c l u i m o s cualquier interpretación o a ñ a d i d o por nuestra parte, lo
m i s m o q u e la n o m e n c l a t u r a en la tesitura d e los t u b o s en «pies», en lugar de «en
palmos», p o r su m a y o r universalidad.
Por lo q u e se refiere a las Mixturas C o m p u e s t a s , en los casos en q u e n o consta expres a m e n t e el n ú m e r o d e hileras por p u n t o , la h e m o s d e d u c i d o del análisis del Secreto, y
en c u a n t o a su c o m p o s i c i ó n , en los casos en q u e (alta la tubería, nuestra conclusión es
s o l a m e n t e estimativa.
II
H e m o s organizado nuestro trabajo por o r d e n alfabético d e Poblaciones. D e n t r o d e
cada población liemos seguido este o r d e n : Catedral, Parroquias, C o n v e n t o s , Institu­
ciones civiles.
N o excluimos la posibilidad, de q u e , a pesar de nuestra b ú s q u e d a , q u e d e algún instru­
m e n t o , o restos d e él, n o localizado. Pensamos sobre t o d o en la posible existencia de
algún ejemplar en m a n o s de particulares, m u y difícil d e controlar en una población
tan heterogénea c o m o la de la Costa del Sol.
Incluimos también:
- U n a relación cronológica de los ó r g a n o s que figuran en este trabajo.
- índice o n o m á s t i c o de organeros citados y de o t r o s personajes que h a n tenido
un influjo directo, c o m o autores d e la caja, m e c e n a s de la obra, etc.
Por lo q u e se refiere a la bibliografía, h e m o s preferido p o n e r al final de cada ficha la
referente al órgano en cuestión. Reservamos para el final en su a p a r t a d o c o r r e s p o n ­
diente u n a a m p l i a c i ó n , de carácter general, q u e cualquier organero ti organista puede
completar c o n sus c o n o c i m i e n t o s .
12
ABREVIATURAS
MAS
USADAS
REGISTROS
h = Hileras.
p = pies.
a
12 = Docena.
a
15 = Quincena.
a
1 7 = Decisetena.
a
19 = Decinovena.
E n t e r o = T o d a la extensión del teclado.
Partido = E n t r e D o 3 y D o sostenido 3 .
TECLADOS
G . O . = G r a n Ó r g a n o , T e c l a d o Principal.
Pos. = Positivo.
Recit. = Recitativo.
Batalla = T r o m p e t e r í a Exterior.
C a d . Ext. = C a d e r e t a exterior.
C a d . Int. = C a d e r e t a Interior.
I
= T e c l a d o inferior.
II = T e c l a d o s e g u n d o .
III = T e c l a d o tercero.
IV = T e c l a d o c u a r t o .
m.d. = M e d i o registro de m a n o derecha,
m.i. = M e d i o registro de m a n o izquierda.
COMBINACIONES
C o m b . Lib. = C o m b i n a c i ó n libre.
P = P i a n o ( C o m b i n a c i ó n fija)
M F = Messo F o r t e .
F. = Forte
T. = Tutti
A. = A n u l a d o r .
ACOPLAMIENTOS Y OTROS
11/1 = U n i ó n del 2
o
o
teclado con el I . (Lo m i s m o para cualquier otra combinación
entre teclados).
I/P = U n i ó n del p r i m e r teclado al pedal. (Lo m i s m o para la u n i ó n con otros teclados).
Ex. = Exclusión.
Leng. = Lengüetería.
Mix. = Mixturas.
Ped. = Pedal.
Cresc. G e n . = C r e s c e n d o General.
13
INTRODUCCIÓN
El Patrimonio Organistico de la Provincial de Málaga
Los ó i g a n o s , sobre t o d o históricos, constituyen un capítulo i m p o r t a n t e del legado
artístico d e una Provincia. Son además indicadores, casi siempre seguros, de procesos
históricos d e m á s h o n d o calado. C o n d i c i ó n indispensable para su conservación (y
p r o m o c i ó n ) ha d e ser el c o n o c i m i e n t o de su existencia, su valoración y estima. Por
ello, y c o m o un p r i m e r paso, p r e s e n t a m o s el Catálogo de los existentes en la Provincia
de Málaga.
A su vista, lo p r i m e r o q u e llama la atención es, sin d u d a , el escaso n ú m e r o d e instrum e n t o s registrados y el precario estado de conservación d e la mayoría de ellos. Efectiv a m e n t e Málaga es h o y en día una Provincia m u y pobre en organería, tanto considerada en n ú m e r o s absolutos, c o m o en relación a su población, n ú m e r o de parroquias,
conventos, etc. Sin e m b a r g o , nos consta la existencia n o tan lejana d e m u l t i t u d de
estos i n s t r u m e n t o s , algunos debidos a firmas tan e m i n e n t e s , c o m o la d e D . Julián de
la O r d e n , por e j e m p l o . Los sucesos en t o r n o a nuestra G u e r r a Civil parece q u e fueron
especialmente devastadores de la organería en estas tierras. Es cierto, q u e por entonces
m u c h o s de ellos se e n c o n t r a r í a n en un problemático estado de conservación por la
larga trayectoria previa de d e p a u p e r a c i ó n progresiva de las iglesias, pero ahí estaban.
C o n s t a , q u e m u c h o s de ellos se usaban y el uso es la principal garantía de permanencia
de u n i n s t r u m e n t o .
Si consideramos el p e r í o d o postbélico, sigue l l a m a n d o la atención el corto n ú m e r o de
nuevos i n s t r u m e n t o s construidos en la Provincia, todos, además, d e la misma m a n o
(Organería Española S.A.) y d e n t r o d e u n p e r í o d o de t i e m p o relativamente concentrad o , la década d e los cincuenta y sesenta. D e s p u é s , sólo el meritorio gran órgano de
Marbella, c o n s t r u i d o por Gabriel Blancaíort (y otro p e q u e ñ o i n s t r u m e n t o para uso
particular), nos atestigua, que n o ha m u e r t o definitivamente la organería en la Provincia d e Málaga. D e m a s i a d o poco en u n a zona, q u e ha m o v i d o tantos millones de pesetas y tantos miles d e personas a lo largo de todos estos años.
N o deja de extrañar t a m b i é n la escasa presencia de un organero frecuente en la Andalucía d e la p r i m e r a m i t a d de este siglo. N o s referimos al apellido G H Y S , habitual en
G r a n a d a , pero n o sólo allí, y cuya vinculación profesional con Málaga, a través de sus
trabajos de asistencia a los órganos d e la Catedral, se d o c u m e n t a a lo largo del siglo.
U n sólo i n s t r u m e n t o , el de la Iglesia del Sagrado C o r a z ó n de Melilla, h e m o s encontrad o con esta firma, a u n q u e tenemos noticia de otros desaparecidos, u n o de ellos, hace
bien pocos años.
El capítulo más interesante lo constituye, sin d u d a , el q u e atiende al legado, desgraciadam e n t e escaso en la actualidad, d e los siglos XVI11 y XIX. En este a p a r t a d o cabe desta-
15
car ante t o d o la presencia de los d o s ejemplares gemelos d e la Catedral de Málaga. D e bidos a una firma de p r i m e r rango e n el p a n o r a m a nacional, D . Julián de la O r d e n (y
D . José M a r t í n de Aldehuela p o r lo q u e a las cajas se refiere) (1), pertenecen al g r u p o
d e grandes ejemplares q u e se construyeron en el cénit de la Edad de O r o de la Organería
Española. E n su t i e m p o sólo fueron ligeramente superados en dimensiones p o r el q u e
construyó D . Jorge Bosch para la Catedral d e Sevilla, p e r o éste d e s g r a c i a d a m e n t e
desapareció en el d e r r u m b a m i e n t o de la nave lateral de la Catedral Hispalense el 1 de
Agosto de 1 8 8 8 . T a m b i é n , y al margen de sus d i m e n s i o n e s , habría q u e hablar d e una
serie de características, sonoras y mecánicas, bien significativas. Si a esto a ñ a d i m o s las
cajas, v e r d a d e r a m e n t e m o n u m e n t a l e s , q u e los c o n t i e n e n , habrá q u e convenir e n q u e
nos e n c o n t r a m o s ante d o s m o n u m e n t o s de nuestra mejor historia organera.
Solamente q u e d a n en la C i u d a d restos de o t r o s dos ejemplares del p e r í o d o clásico; u n o
d e ellos, el d e la iglesia d e la C o n c e p c i ó n , s e g u r a m e n t e d e m u y b u e n a traza, a juzgar
por los vestigios q u e p e r m a n e c e n ; el otro, el de la iglesia del Sagrario, trasplantado
hasta aquí desde otras latitudes e n la década d e los c u a r e n t a .
La Provincia n o es más afortunada. S o l a m e n t e la C i u d a d d e A n t e q u e r a , con sus q u i n ce i n s t r u m e n t o s (tan sólo u n o d e ellos en f u n c i o n a m i e n t o ) se nos manifiesta c o m o un
oasis en m e d i o de la desolación y c o m o muestra de lo q u e d e b i ó de existir e n otros
núcleos i m p o r t a n t e s d e población y de historia, c o m o Vélez, R o n d a , C o í n . . . y otros
m u c h o s n o tan i m p o r t a n t e s . D e s g r a c i a d a m e n t e la historia del ó r g a n o e n la Provincia
de Málaga habrá q u e escribirla en gran parte, n o ya sobre cadáveres, sino sobre recuerdos y d o c u m e n t a c i ó n , si es q u e ésta n o desapareció t a m b i é n .
C e n t r á n d o n o s en este n ú c l e o a n t e q u e r a n o d e b e m o s llamar la atención sobre el n ú m e ro de i n s t r u m e n t o s , su vinculación a C o n v e n t o s q u e n o h a n sido d e s m a n t e l a d o s y a
Iglesias q u e m a n t i e n e n su actividad pastoral, bien en forma d e Parroquias, bien al
cuidado de las distintas Cofradías. T a m b i é n d e b e m o s destacar, l i m i t á n d o n o s a lo q u e
se conserva, su cronología, iniciada en el siglo X V I I I , c o m o es normal e n toda España,
pero proseguida a lo largo d e t o d o el siglo X I X , c u b r i e n d o u n espacio tardío d e la
organería clásica española, c u a n d o ya la progresiva p e n u r i a e c o n ó m i c a de las iglesias
dificultaba la renovación de los i n s t r u m e n t o s .
Parece lógica la presencia en A n t e q u e r a d e organeros del e n t o r n o geográfico: Málaga,
Granada, J a é n . . . y sobre t o d o , C ó r d o b a .
La presencia granadina conocida es la más exigua y t a m b i é n la más antigua c o n un
único representante, el franciscano Francisco Alexo M u ñ o z , q u e c o n s t r u y ó en 1 7 3 4 el
órgano principal de la iglesia d e S. Sebastián. Este o r g a n e r o , fraile c o m o tantos otros
que recorren toda la geografía española sin límites m u y definidos en función d e la
implantación d e su O r d e n , figura c o m o «Maestro Organero del Arzobispado de Grana-
da en 1736, fecha en que es llamado a Jaén para construir un nuevo órgano» (2).
16
Jaén cambien aporta u n solo n o m b r e c o n o c i d o c o n dos intervenciones: en la iglesia de
Santo D o m i n g o , 1 7 4 5 , y en la del C a r m e n , 1746. Se trata del organero D . Salvador
García, perteneciente a u n a familia d e artesanos suficientemente d o c u m e n t a d a (3) y
con acciones en grandes zonas d e Andalucía y c o n c r e t a m e n t e en Málaga. Inicia la
Dinastía, parece ser, el p a d r e D . Sebastián Alejo García, natural y vecino de Jaén, cuya
primera noticia profesional conocida se registra en 1701 aderezando el ó r g a n o de la
Catedral de G u a d i x . P o r lo q u e respecta a la Provincia d e Málaga, d o c u m e n t a m o s la
presencia de D . Sebastián Alejo a partir de 1 7 1 3 , c o n intervenciones en las Parroquias
de los Mártires, S. J u a n y Santiago d e la C i u d a d y en los órganos d e las iglesias de Santa
María d e Vélcz {«pieza excelente)' de estimación») y parroquial de Estepona (4). Según
Ramírez Palacios (5), e n 1 7 2 5 «inicia un periplo por el. extenso Arzobispado de Sevilla,
ofertando las novedades del momento». Figura c o m o M a e s t r o - O r g a n e r o de la Catedral
de Jaén desde el 2 9 de Agosto de 1 7 0 5 hasta su m u e r t e e n 1749 (6).
Recogen la herencia artesanal sus hijos Salvador y Cristóbal. Salvador García, del q u e
tratamos, sucedió a su p a d r e en el O b i s p a d o d e Jaén, p e r o no i n m e d i a t a m e n t e , sino
después d e D . Francisco d e Andía y Almazán (7). N o c o n o c e m o s hasta el m o m e n t o
grandes cosas d e D . Salvador, s o l a m e n t e estas dos obras d e Antequera y otra más para
la parroquia de la A s u n c i ó n y los Angeles d e C a b r a . T o d o hace suponer, q u e su labor
fue m e n o s ambiciosa q u e la de su p a d r e y la d e su h e r m a n o .
Más relieve, p o r lo q u e hasta ahora c o n o c e m o s , tuvo su h e r m a n o Cristóbal, que se
asienta definitivamente e n Málaga el 6 d e O c t u b r e d e 1 7 1 9 c o m o M a e s t r o - O r g a n e r o
de la Catedral y O b i s p a d o con cargo d e «refinar o afinar y templar los órganos de la
Catedral y costear los reparos menores que tuvieren». 24 D u c a d o s es su salario anual a
cargo d e la Fábrica M a y o r , mientras q u e las Fábricas M e n o r e s debían costear las reparaciones d e los ó r g a n o s del O b i s p a d o , c u a n d o ocurrieren (8). Según Ramírez Palacios,
su labor organera se extiende a gran parte del territorio andaluz, a u n q u e siempre m a n tuvo su vecindad en Málaga d o n d e m u r i ó en D i c i e m b r e de 1 7 7 3 (9). Por lo q u e se
refiere a esta C i u d a d , y aparte de su actividad reglada q u e c o m o tal n o se especifica,
e n c o n t r a m o s citado su n o m b r e el 2 3 de Septiembre d e 1738 c o n m o t i v o de la construcción d e u n ó r g a n o para la iglesia del Colegio d e Clérigos M e n o r e s ( 1 0 ) . En los
años 1 7 6 3 - 6 5 reaparece en las c u e n t a s de Fábrica d e la Catedral. C o n c r e t a m e n t e el 17
de J u n i o de 1 7 6 5 se le a b o n a n «1.420 reales por el Realejo que habla hecho para la
Catedral» (11) y e n el mes siguiente cobra 3 0 reales «por el apeo del que se había quitado
del Coro». N o h a y d u d a , de q u e su presencia en la C a t e d r a l , a pesar d e su cargo oficial,
es i n t e r m i t e n t e , lo q u e confirma la noticia de Ramírez Palacios sobre sus correrías
profesionales. Serían precisamente estas ausencias frecuentes las q u e justificarían la
presencia en la C a t e d r a l de otro o r g a n e r o , D . Francisco Pérez de los Reyes, a partir d e
1736 sin sueldo y d e 1 7 3 7 con el s u e l d o c o r r e s p o n d i e n t e (12). Por cierto, q u e el tal
Pérez d e los Reyes había sido afinador d e los órganos d e la Colegiata de Antequera
desde el 18 de A g o s t o d e 1 7 2 5 ( 1 3 ) .
17
La Dinastía García a ú n c o n t i n u a r í a c o n los hijos del anterior: A n t o n i o , q u e moriría
p r e m a t u r a m e n t e , y, sobre t o d o , José. Este, n a c i d o en Málaga e n t o r n o a 1726, f o r m ó
parte del taller de F e r n á n d e z Dávila en la construcción del s e g u n d o órgano d e la
Catedral de G r a n a d a y fue O r g a n e r o del O b i s p a d o de C á d i z desde 1 7 6 9 hasta el 11 d e
Febrero de 1 7 7 8 , lecha en q u e m u r i ó , mientras construía el ó r g a n o del C o n v e n t o del
C a r m e n Descalzo, en cuya iglesia l ú e sepultado ( 1 4 ) . A juzgar por las obras q u e h o y
conocemos (Parroquia d e S. Pedro d e Arcos d e la F r o n t e r a y Prioral del P u e r t o de
Santa María), se trata del m i e m b r o d e la familia García q u e voló más alto. Por s u p u e s to, con él no podía romperse la tradicional vinculación familiar c o n la C a t e d r a l de
Málaga y así figura entre los organeros q u e presentaron proyectos para la construcción
del nuevo ó r g a n o catedralicio. T e n e m o s noticias d e al m e n o s dos, u n o «por un tanto»
y otro «a jornal».
La Dinastía García se extingue, p o r lo q u e sabemos, después de t o d o un siglo de
actividad c o n el hijo del m i s m o n o m b r e , José, M a e s t r o - O r g a n e r o del O b i s p a d o de
Cádiz, c o m o su padre, y ya biznieto del iniciador D . Sebastián Alejo García.
La Organería malagueña está presente en A n t e q u e r a a través d e D . T h o m á s d e Inés
Ortega. O b r a suya es el ó r g a n o del C o n v e n t o d e Santa Clara d e Belén, 1 7 9 1 , y p r o b a blemente t a m b i é n el de S. J u a n d e D i o s , 1 7 8 8 . Pero a d e m á s registramos c o m o habitual su presencia en la C i u d a d hasta 1802 e n labores de m a n t e n i m i e n t o , restauración
y proyectos, según especificaremos e n cada caso.
D . T h o m á s d e Inés O r t e g a había n a c i d o en M a r u g á n (Segovia) el 22 d e D i c i e m b r e de
1758 en un c o n t e x t o , t a m b i é n , de tradición artesanal ( 1 5 ) . Según leemos en la d o c u mentación a n t e q u e r a n a , p o r e n t o n c e s era «Hermano del Oratorio de S. Felipe de Málaga y Fabricante de órganos», y en las Actas de la Catedral d e Málaga se le llama «constructor de órganos en clase principal». N o s a b e m o s , si es e n calidad d e organero, fraile,
o de ambas, c o m o nuestro h o m b r e se desgaja del á m b i t o geográfico habitual d e su
familia (Valladolid, Avila y Segovia) y aparece e n Málaga f o r m a n d o parte del e q u i p o
de D . Julián d e la O r d e n en la construcción d e los órganos d e la Catedral, dato q u e él
m i s m o aducirá después a n t e el C a b i l d o c o m o aval en sus pretensiones profesionales.
Extrañamente, y a pesar d e ello, n o parece q u e T h o m á s d e Inés O r t e g a gozase d e gran
predicamento en la C i u d a d (registramos sólo la construcción del ó r g a n o de la iglesia
de la C o n c e p c i ó n ) y, desde luego, n o c o n t a b a c o n especiales preferencias por parte del
Cabildo catedralicio.
Efectivamente parece rara su desvinculación real de los ó r g a n o s de la Catedral, u n a vez
m u e r t o el autor y p r i m e r c u i d a d o r , D . Julián d e la O r d e n , en E n e r o d e 1794. N o se
recurre a él para sucederle, c o m o hubiera parecido lógico, sino a D . Esteban R e d o n d o ,
que por otra parte n o era o r g a n e r o , sino organista y c o m p o s i t o r . La explicación p u d i e ra estar en el deseo del C a b i l d o d e i n c r e m e n t a r un p o c o el precario sueldo, q u e le
18
o
correspondía a D . E s t e b a n c o m o organista 2 , a todas luces insuficiente para m a n t e n e r
a su n u m e r o s a familia.
El 16 d e S e p t i e m b r e d e 1801 aparece D . Thomás en las Actas Capitulares pretendiend o , a través del Sr. O b i s p o , el título d e O r g a n e r o catedralicio, función q u e debía
c o m e n z a r p o r la corrección de las deficiencias «alarmantes», q u e acababan de d e n u n ciar el organista M u r g u í a y él m i s m o en un detallado Informe ( 1 6 ) . Sin e m b a r g o , el
C a b i l d o n o es m u y sensible a esta pretensión, a pesar del interés del O b i s p o . Todavía
extraña m á s , q u e , c u a n d o el C a b i l d o , perplejo ante la disparidad de criterio de los
técnicos sobre el alcance d e la reparación necesaria, opta (ya en 1803) por limitarse a
corregir lo c o n s i d e r a d o p o r todos c o m o más urgente, la fuellería, n o recurra al organero
local y reiterado p r e t e n d i e n t e , sino al o r g a n e r o de G r a n a d a , D . Thomás Pabón, que
por cierto n o estaría m u y acertado en su intervención. No faltan datos bien significativos d e q u e el C a b i l d o catedralicio n o reconocía en su c o n c i u d a d a n o las necesarias
cualidades de inteligencia e imparcialidad. N o se fía d e él, en definitiva ( 1 7 ) .
El fracaso de la intervención de P a b ó n estimula a D e Inés O r t e g a a volver a la carga.
En un n u e v o M e m o r i a l fechado el 2 2 de Abril d e 1804, e n el q u e hace valer su vinculación a la c o n s t r u c c i ó n d e los i n s t r u m e n t o s , p r o p o n e un plan q u e incluye «reparar
todos los caños perdidos y quebrados..., dejar en uso y perfección todos los resortes y máquinas de que se componen...,
corrigiendo el vicio que se nota en algunos de los registros que
por construcción sacaron la cualidad de voces ásperas y desagradables..., cambiar el registro
de Didzayna, registro común y ordinario, por otro de Orlos o Viejos con la propiedad que
las expresadas voces o ecos exigen...» El presupuesto asciende a 3 5 . 0 0 0 reales, más el
preciado n o m b r a m i e n t o d e O r g a n e r o T i t u l a r d e la Catedral y O b i s p a d o c o n u n sueld o de 3 0 0 D u c a d o s anuales, q u e c o m e n z a r í a a cobrar u n a vez q u e «la composición se
halle dimidiada». El proyecto, a u n q u e p o c o concreto, es ambicioso y afecta a la misma
integridad original del i n s t r u m e n t o .
El C a b i l d o , desilusionado s e g u r a m e n t e p o r la reciente experiencia c o n P a b ó n , acoge
esta vez la propuesta del terco p r e t e n d i e n t e . La Escritura c o r r e s p o n d i e n t e se firma el 9
de M a y o de 1 8 0 4 (18) y recoge casi literalmente los t é r m i n o s del M e m o r i a l , salvo en
lo q u e respecta al presupuesto q u e q u e d a fijado en 2 4 . 0 0 0 reales.
D . T h o m á s inicia la o b r a y el 11 d e M a y o percibe el p r i m e r plazo de 8 . 0 0 0 reales,
según lo pactado. N o llegaría m u y lejos, sin e m b a r g o . D e Inés O r t e g a muere a finales
de a ñ o , sin q u e p o d a m o s precisar hasta q u é p u n t o había avanzado en la realización de
su c o m p r o m i s o . Sería su sobrino, D . L e a n d r o d e G a r c i - M a r t í n O r t e g a «artífice de
órganos en el Arzobispado de Toledo», q u i e n reconduciría la obra p o r caminos bien
diferentes, p o r cierto, d e los p r o g r a m a d o s p o r su tío ( 1 9 ) .
La presencia, n u m é r i c a m e n t e más i m p o r t a n t e y cronológicamente más extensa q u e
h e m o s registrado en la organería a n t e q u e r a n a , pertenece a u n a familia cordobesa. Efec-
19
tivamente t o d o hace pensar, q u e nos e n c o n t r a m o s ante u n a dinastía de organeros,
cuyo alcance n o h e m o s visto a ú n d o c u m e n t a d o , y d e la q u e s e g u r a m e n t e e n c o n t r a r á n
huellas a b u n d a n t e s q u i e n e s realizan el C a t á l o g o de la Provincia de C ó r d o b a y, tal vez,
los q u e investigan otras zonas de Andalucía. El apellido «Pérez» repetido a lo largo de
tantos años ( t o d o un siglo), el c o m ú n origen cordobés y la coherencia c o n las características sociológicas del artesanado parecen justificar esta hipótesis.
Si a t e n d e m o s la cadencia cronológica con q u e aparece el apellido «Pérez» en los órganos a n t e q u e r a n o s , p o d e m o s d e d u c i r su posible parentesco en los casos en q u e éste n o
consta expresamente:
Rafael Pérez Gutiérrez, ¿finales del siglo XVIII?, construye el ó r g a n o del lado d e la
Epístola en la iglesia de S. Sebastián.
Rafael Pérez Sabroso, hijo del anterior a juzgar por la inscripción del ó r g a n o q u e
acabamos d e citar, registra estas intervenciones:
- 1824: Secretos del Ó r g a n o de la Espístola d e S. Sebastián.
- 1825: D e s m o n t a el ó r g a n o y coloca la T r o m p e t e r í a Exterior en la iglesia del C a r m e n .
- 1858: C o n s t r u y e el ó r g a n o del C o n v e n t o d e Santa E u l e m i a .
José Pérez Molina, nieto del anterior,
- 1895: Afina el ó r g a n o del C o n v e n t o de Santa Eufemia.
- 1899: D e s m o n t a el ó r g a n o del C o n v e n t o d e Santa Eufemia.
Ramón Pérez Molina, ¿ h e r m a n o del anterior? (20)
- 1877: C o n s t r u y e el ó r g a n o del C o n v e n t o de la E n c a r n a c i ó n .
Juan Pérez Cruz, ¿pariente de los anteriores?
- 1884: C o n s t r u y e el ó r g a n o del C o n v e n t o d e Sta. Catalina.
- 1886: Amplía el de la iglesia de S. Pedro.
Es m u y probable, q u e algunos d e estos n o m b r e s citados hasta aquí respalden t a m b i é n
obras antequeranas, cuya filiación n o h e m o s p o d i d o establecer a ú n .
Por último d e b e m o s dejar constancia de u n a serie de organeros q u e aparecen e n este
Catálogo, cuya trayectoria profesional p o s i b l e m e n t e pueda establecerse una vez q u e se
c o n s u m a la gran obra d e catalogación de los órganos d e Andalucía. Estos s o n , p o r
orden alfabético del p r i m e r apellido:
- Manuel de la Cámara: Intervenciones en S. Sebastián, S. Pedro y S. J u a n . 1772-1774.
- Vicente José Fonseca: S. Sebastián y S. J u a n . 1 7 8 1 .
- Hans J. Fuglister: Santa María de R o n d a . ( N o consta la fecha).
-Juan Félix Marzián: C o n s t r u y e el de Sta. María de R o n d a . 1709.
- Manuel Moreno: Restaura el d e S. Pedro. 1 7 8 1 .
20
- Fr. Juan Porttero: Arregla ó r g a n o viejo ele S. Sebastián. 1746.
- Alberto María Suarez: San Sebastián. 1 7 9 2 - 1 7 9 3 .
- Casimiro Torres Ximéncz: Iglesia de los Remedios. 1 8 0 3 (21).
N o s limitamos a citar otros autores q u e aparecen en este Catálogo, q u e p o r su importancia objetiva, y en su caso, por su proximidad a nosotros, ya son suficientemente conocidos:
-Julián de la Orden: Catedral; Evangelio, 1 7 8 1 .
Epístola, 1 7 8 3 .
- Pedro Ghys Guillermín: Iglesia del Sagrado C o r a z ó n d e Melilla; en t o r n o a 1925.
- Organería Española S.A.:
Iglesia d e C a m p i l l o s . D é c a d a d e los c i n c u e n t a .
Iglesia de Cortes de la Frontera. Finales década de los cuarenta o principios de los cincuenta.
Iglesia d e San Agustín (Málaga). 1960
Iglesia del Sagrado C o r a z ó n (Málaga). 1 9 6 5
Iglesia d e N u e s t r a Sra. d e la Victoria (Málaga). 1 9 6 0
C o n s e r v a t o r i o S u p e r i o r d e Música (Málaga). D é c a d a de los sesenta.
- Gabriel Blancafort: Iglesia de la Encarnación de Marbella; 1 9 7 5 .
- Luis Moreno Barbero: Colección particular. 1 9 8 7 .
C o m e n t a r i o aparte m e r e c e el estado d e conservación d e los i n s t r u m e n t o s actualmente
existentes. El p a n o r a m a s o m b r í o n o c a m b i a d e color. Efectivamente, de los 19 órganos históricos q u e figuran en este C a t á l o g o , s o l a m e n t e dos, el del lado del Evangelio
de la Catedral y el d e S a n t a Clara de Belén d e A n t e q u e r a , se e n c u e n t r a n en perfecto
uso y f u n c i o n a m i e n t o , a u n q u e e c h a n d o en falta u n a presencia más asidua del organeroconservador. Los otros 17 se e n c u e n t r a n en condiciones más o m e n o s alejadas de la
n o r m a l i d a d y de a l g u n o s de ellos n o q u e d a n , sino vestigios testimoniales. En el ámbito
de los i n s t r u m e n t o s más m o d e r n o s habría q u e destacar el buen estado en q u e se encuentra el d e la E n c a r n a c i ó n de Marbella. Los de las iglesias del Sagrado Corazón, S.
Agustín y N u e s t r a S e ñ o r a d e la Victoria d e Málaga y Sgclo. C o r a z ó n d e Melilla, junto
con el del C o n s e r v a t o r i o Superior d e Música siguen usándose a f o r t u n a d a m e n t e con
más o m e n o s a c h a q u e s . Los demás n o suenan desde hace años, pero n o sería demasiad o costoso restituirlos a u n f u n c i o n a m i e n t o n o r m a l i z a d o .
A la hora d e analizar las causas d e esta situación es ineludible recalar en lo más obvio:
la falta de medios e c o n ó m i c o s de la i n m e n s a mayoría d e las iglesias para su restauración y m a n t e n i m i e n t o , sin olvidar el esfuerzo imprescindible para conservar tantos
otros capítulos de su p a t r i m o n i o histórico-artístico.
C r e e m o s , sin e m b a r g o , q u e hoy tal vez n o sea ese el m a y o r c o n d i c i o n a n t e . Consideramos más t r a s c e n d e n t e la renuncia práctica de la propia Iglesia a u n o de sus signos
21
externos más característicos a lo largo de su historia multisecular. El ó r g a n o y la L i t u r gia h a n c a m i n a d o inseparablemente u n i d o s desde finales del medievo hasta hace bien
p o c o . La presencia del ó r g a n o en cualquier iglesia, c o n v e n t o , o ermita hasta t i e m p o s
n o m u y lejanos así lo atestigua, lo m i s m o q u e el reiterado Magisterio Pontificio.
Las sucesivas desamortizaciones del siglo XIX n o sólo causaron la pérdida de m u c h o s
de estos i n s t r u m e n t o s por el c a m b i o de uso del t e m p l o q u e los albergaba (conservamos
la fotografía d e un ó r g a n o rodeado de paja en u n almacén agrícola, q u e había sido
capilla de un hospital), sino q u e t a m b i é n limitó p r o g r e s i v a m e n t e las d i s p o n i b i l i d a d e s
económicas d e la Iglesia para m a n t e n e r su p a t r i m o n i o histórico y para sostener las
plantillas de h o m b r e s q u e lo servían. Ello trajo consigo n o sólo u n corte en la creación
de nuevos i n s t r u m e n t o s , llegado el ciclo n o r m a l de su reposición, sino t a m b i é n el
precario m a n t e n i m i e n t o d e los q u e q u e d a b a n , cada vez c o n m á s achaques.
El Armonium(«0/gtf//0 expresivo» lo llamaban) abrió en el ú l t i m o tercio del siglo XIX
la puerta a u n a sustitución masiva, y a gran distancia, de su antecesor. La gran diferencia d e precio en épocas d e crisis era d e m a s i a d o tentadora, a m é n de la gran facilidad
para el transporte frente al clásico ó r g a n o portátil o «Realejo». Si a eso a ñ a d i m o s la bien
conocida devastación de nuestros años treinta, p o d e m o s e n c o n t r a r u n a explicación
económico-política más q u e suficiente de nuestra situación actual.
Pero n o p o d e m o s eludir nuestra reflexión sobre el más reciente c a m b i o en los usos
litúrgicos a partir del C o n c i l i o V a t i c a n o II. La i n t r o d u c c i ó n d e las lenguas vernáculas,
q u e por otra parte nos parece tan acertada, trajo consigo el a r r u m b a m i e n t o práctico,
q u e n o teórico, del C a n t o G r e g o r i a n o (¡los sacerdotes recientes n o lo conocen!), la
Polifonía y toda una c u l t u r a litúrgica tradicional vinculada al ó r g a n o . El criterio, n e cesario, de «participación» redujo al m í n i m o los m o m e n t o s d e sosiego y m e d i t a ción, a la vez q u e incorporó los medios más «populares» en forma de guitarras, charangas
y ritmos bien alejados d e los t r a d i c i o n a l m e n t e vigentes. La figura del O r g a n i s t a (o del
Sacristán, en su versión m á s m o d e s t a ) desaparece, n o sólo p o r razones e c o n ó m i c a s ,
sino también p o r inadaptación a los nuevos usos y necesidades. Por si todo ello n o
fuese suficiente, el Sacerdote s i e m p r e tiene la facilidad d e recurrir a la música «enlatada», más barata y m u y a m a n o . El ó r g a n o n o se usa, n o se considera necesario, n o es u n
elemento básico de la Liturgia... ¿ C ó m o justificar su caro m a n t e n i m i e n t o o instalación?
Por otra parte, la Iglesia, q u e s i e m p r e fue la más i m p o r t a n t e Escuela d e Música en
España, p r i m e r o desde las Catedrales y M o n a s t e r i o s y luego desde los Seminarios,
hace años q u e ha d i m i t i d o de esta labor formativa y n o c u e n t a c o n Clero suficiente, n o
ya para atender el uso y m a n t e n i m i e n t o de los órganos, sino tal vez t a m p o c o para
sentir su necesidad, a pesar de q u e su uso p o d r í a garantizarse hoy, al m e n o s en m u c h o s
casos, por la colaboración voluntaria de los feligreses, q u e se forman en música.
A f o r t u n a d a m e n t e observamos h o y en la Sociedad una m a y o r sensibilidad hacia el
22
h e c h o musical en general y, c o n c r e t a m e n t e , hacia aquellos c a m p o s ( Ó r g a n o , C a n t o
G r e g o r i a n o , «Música A n t i g u a » . . . ) , q u e t a n t o tienen q u e ver con el p a t r i m o n i o histórico-artístico d e la Iglesia. D e acuerdo con esta sensibilidad social las autoridades civi­
les se aprestan a recuperar y asegurar en lo posible este i n m e n s o p a t r i m o n i o d o c u m e n ­
tal y mobiliario, q u e la Iglesia ha creado y ha conservado, con t a n t o a m o r c o m o difi­
cultad, hasta nuestros días. Los órganos, sobre t o d o históricos, forman parte impor­
tante d e este P a t r i m o n i o . C o n nuestro aplauso, sólo q u e r r í a m o s insistir en una idea
básica, la necesidad de garantizar su uso habitual para asegurar su m a n t e n i m i e n t o . Si
n o es posible hoy para la Iglesia, en t é r m i n o s generales, resucitar la figura del organista
profesional p o r sus costes e c o n ó m i c o s y sociales, sí consideramos muy posible la cola­
boración de tantos y t a n t o s feligreses q u e hoy estudian música en los Conservatorios y
q u e p o d r í a n reciclarse fácilmente para a t e n d e r las necesidades litúrgicas más perento­
rias. Este uso habitual ha d e ser el a n t í d o t o más eficaz contra la polilla y la ruina.
C r e e m o s , q u e d e b e ser la propia Iglesia q u i e n recupere su pulso en este tema, quien
t o m e conciencia d e la necesidad de recuperar su p r o p i o pasado, y quien, apoyada en su
caso por la Administración, busque unas soluciones, que deben de estar ahí escondidas.
Terminamos esta I n t r o d u c c i ó n con la advertencia, p o r otra parte obvia, d e que este
trabajo d e catalogación n o p r e t e n d e ser u n estudio exhaustivo de organería ( n o somos
organeros), ni t a m p o c o d e investigación d o c u m e n t a l . N o s c o n t e n t a m o s con presentar
un «estado de la cuestión», para t o m a r l o en consideración y con abrir un c a m i n o q u e
habrá q u e recorrer. U n a parte i m p o r t a n t e d e nuestro p a t r i m o n i o histórico-artísticoreligioso está en j u e g o .
Málaga, 8 de Diciembre de 1993.
Fiesta de la Inmaculada Concepción
23
N O TA S
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La figura de D . Julián de la Orden está suficientemente documentada:
G O N Z Á L E Z D E A M E Z U A , Ramón, Perspectivas para la Historia del Órgano Español Madrid,
1970.
J A M B O U , Louis, Organeros en la Diócesis de Cuenca en los siglos XVI-XV1II, «Almud», n " 4,
(Ciudad Real, 1981). Y otros artículos.
L L O R D E N , Andrés, Notas de los Maestros Organeros que trabajaron en Málaga, «Anuario Musical», vol. XIII, (Barcelona, 1958).
M A R T Í N E Z SOLAESA, Adalberto, Catedral de Málaga: órganos y música en su entorno. Málaga,
1996.
Para la figura de D . José Martín de Aldehuela:
C A M A C H O M A R T Í N E Z , Rosario, José Martin de Aldehuela, «Personajes en su Historia», (Málaga, 1986). (Resume otros muchos trabajos).
J A M B O U , Louis, Evolución del Órgano Español-SiglosXVI- XVIII. Universidad de Oviedo, 1988,
vol. 1, p. 170.
RAM IREZ PALACIOS, Antonio, Dinastías de Organeros en Andalucía en los siglos XVIIIy XIX,
«El Órgano Español. Actas del II Congreso Español de Órgano». Madrid, Ministerio de Cultura,
1987, pp. 151-157.
Actas Capitulares de la Catedral de Málaga, n° 4 0 , fol. 218v., 225v., 3 8 1 , 3 9 3 , 4 0 6 .
RAMÍREZ PALACIOS, A., op. cit., p . 152.
J A M B O U , Louis, Evolución.... I, p. 169.
Ibídem.
Actas Capitulares de la Catedral de Málaga, n° 4 1, fol. 540v.
RAMÍREZ PALACIOS, A., op. cit., p . 152.
Archivo Histórico Provincial de Málaga. Escribanía de Pedro Mateos Villazo (22 de Septiembre
de 1738), fol. 1.268.
Archivo de la Catedral de Málaga, legajo n° 2 1 1 .
Actas Capitulares de la Catedral de Málaga, n° 4 5 , fol. 27v.
G O N Z Á L E Z D E A M E Z U A , R., o p . cit., p. 7 4 .
RAMÍREZ PALACIOS, A., op. cit., p. 152.
Ibídem, p. 154.
Actas Capitulares de la Catedral de Málaga, n° 58, fol. 557.
Archivo de la Catedral de Málaga. Cartas del Cabildo, n° 10, fol. 22v. y 2 3 .
Archivo H istórico Provincial de Málaga: Obligación la Fábrica Mayor de esta Sta. Iglesia contra D.
Thomásde Inés Ortega y Sebastián Seguí. Escribano D . Rafael del Castillo Sánchez. Legajo 3.380,
fol. 472-476.
Más información sobre estos organeros en M A R T Í N E Z SOLAESA, Adalberto, Catedral de Málaga.
Órganos y música en su entorno, pp. 315-323.
Este personaje aparece en los libros de la Catedral de Málaga como organero. En 1.871 repara el
órgano del lado de la epístola (Act. Cap. n° 7 1 , fol. 6, 15, 17v. y Libro de Fábr., legajo n° 2 0 7 ,
recibo n° 90) a satisfacción del Cabildo, por lo que, previa petición, se le extiende el nombramiento correspondiente a cambio de «una módica retribución diaria». (Act. Cap. n° 7 1 , fol. 2 0 ,
22v.). Aparece cobrando la nómina de organero de la Catedral entre los años 1872-1880, salvo
un breve paréntesis entre mayo de 1876 y 1877 (Act. Cap. n° 72, fol. 28 y 78v.).
En los años siguientes es su hijo Ramón Pérez Salinas (que figura c o m o Minisrro de coro) quien
firma algunas facturas de pequeñas reparaciones (Archiv. Catedral de Málaga: Libro de Fábr.,
legajo 747, factura n° 6, 11, 19) y el 14 de agosto de 1883 solicita "laplaza de organero, que hasta
su fallecimiento desempeñó su padre D. Ramón Pérez Molina, de quien el exponente recibió los conocimientos necesarios en el arte». Parece que no se cumplió esta pretensión (Act. Cap. Catedral ticMálaga, n° 7 3 , fol. 92).
(21)
24
Por lo que se refiere a la ciudad de Antequera conviene consultar: L L O R D E N , Andrés, Maestros
organistas de la Colegiata de Antequera, «Anuario Musical», XXXIII-XXXIV, (Barcelona, 1 9 7 8 80), y otros trabajos específicos, que se citan en la bibliografía de algunos de los órganos.
I N V E N T A R I O Y E S T U D I O D E LOS Ó R G A N O S
ANTEQUERA
PARROQUIA DE SAN JUAN BAUTISTA
Barriada de San Juan
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I. UBICACIÓN: Iglesia d e tres naves. El Ó r g a n o está situado e n el C o r o alto a los pies
de la nave central. Es u n m u e b l e exento, colocado en el lado del Evangelio c o n la
lachada m i r a n d o al altar.
Autor y Fecha: N o c o n s t a n . (¿Mediados del siglo XVIII?).
El acceso n o r m a l al C o r o es hoy imposible y se realizó e n la visita a través d e u n a
escalera portátil de m a d e r a n o sin peligro.
II. DESCRIPCIÓN FÍSICA
Se trata de un mueble de p e q u e ñ a s d i m e n s i o n e s , pero m u y bello. El c u e r p o inferior es
de sección más estrecha, c o m o soporte del c u e r p o principal. Este se e n c u e n t r a dividid o verticalmentc en tres secciones. Las de los extremos, a m o d o d e p e q u e ñ o s torreones,
enmarcan a la central, m u c h o más ancha, q u e forma el c u e r p o del ó r g a n o y q u e a su
vez está dividida verticalmentc p o r u n a pilastra. U n frontón triangular, c o r o n a d o p o r
la cruz d e n t r o d e un medallón, r e m a t a este c u e r p o central, mientras q u e las torres
laterales tienen su p r o p i o remate. El color del m u e b l e es blanco-grisáceo c o n d o r a d o s
en cornisas y o r n a m e n t a c i ó n . N o consta el a u t o r de la caja.
T i e n e cuatro calles c o n tubos (5+11 + 11+5), dos en las torres laterales y dos e n el
cuerpo central, todas ellas rematadas p o r calados y decoración
floral.
T r o m p e t e r í a Exterior ( n o se conservan los tubos) en dos filas rectas, q u e o c u p a n el
c u e r p o central, c o n los bajos en el lado izquierdo y o r d e n a d o s c r o m á t i c a m e n t e e n t r e
las dos filas.
N o tiene contrafachada ni lachadas laterales decoradas.
El acceso al interior del ó r g a n o se realiza por puertas situadas e n la parte posterior.
TECLADO
U n o , en ventana. 4 5 notas ( D o - D o 5 ) c o n octava corta.
Las teclas naturales son d e hueso y las alteraciones, d e madera. N o tienen a d o r n o s .
CONTRAS n o existen.
28
REGISTROS:
MANO
IZQUIERDA:
Címbala.
Lleno.
Quincena.
Flauta. (Parece un Violón tapado de metal).
(En lateral izquierdo d e la v e n t a n a del teclado:)
Sin cartela <¿Octava?>
Sin cartela <¿Bajoncillo?>
MANO
DERECHA:
Lleno.
Quincena.
Octava.
Flauta. (Parece Violón t a p a d o , de metal).
(En lateral d e r e c h o d e la ventana del teclado:)
Sin cartela <¿Docena?>
Sin cartela <¿Clarín?>
(Parece, q u e los cuatro m e d i o s registros situados en la v e n t a n a del teclado estuvieron
p r i m i t i v a m e n t e alineados c o n los d e m á s ) .
Los letreros n o parecen originales.
SISTEMA DE TRANSMISIÓN:
Transmisión mecánica s u s p e n d i d a .
Reducción y varillaje r e d o n d o , de madera.
Panderetes en m u y mal e s t a d o , así c o m o lo q u e queda del m e c a n i s m o .
TUBERÍA:
En Fachada:
32 T u b o s Labiales (5+11 + 11+5) d e la O c t a v a .
N o hay t u b o s canónigos.
El estado d e conservación es malo.
En Trompetería Horizontal:
Sólo existen los 4 5 agujeros de dos medios juegos (Bajoncillo 4 y Clarín 8).
Están dispuestos c r o m á t i c a m e n t e en dos filas, d e grave a agudo.
29
En Interior:
Q u e d a a p r o x i m a d a m e n t e un 6 0 % de los cubos, pero e n m a l estado y en b u e n a parte
tirados p o r el suelo.
Disposición cromática sobre el secreto, de izquierda a derecha.
El Lleno es d e tres hileras, lo m i s m o q u e la C í m b a l a .
Algunos t u b o s no parecen originales.
SECRETOS:
U n o de corredera, partido, c r o m á t i c o .
Disposición cromática de la tubería, de izquierda a d e r e c h a .
N o existe secreto elevado.
Tablones para O c t a v a (en fachada), Lengüetería exterior y Violón e n el interior.
FUELLES:
U n o de c u ñ a c o n seis pliegues, a l i m e n t a d o p o r dos b o m b a s en c u ñ a accionadas p o r
palanca. Está situado detrás del ó r g a n o . Su estado de conservación, así c o m o el de las
conducciones es precario.
III. USO Y FUNCIONAMIENTO
N o funciona. Q u e d a u n 6 0 % a p r o x i m a d a m e n t e de la tubería y también a l g u n o s elementos de la transmisión, t o d o ello en mal estado.
IV. ÁREA DOCUMENTAL:
N o existe inscripción en el Secreto.
En la parte posterior del Secreto: «¡901».
1772-74: M a n u e l de la C á m a r a : «afinay
arregla».
1 7 8 1 : Vicente José Fonseca: «Desmonta, ajina y arregla fuelles».
1797: T o m á s de Inés O r t e g a : «Composición» (Colegial y tres Parroquias. 4 . 0 5 0 reales).
(Los datos precedentes n o vienen referidos expresamente a la Iglesia de S. J u a n sino
globalmente a Colegial y tres parroquias).
Fuentes:
Observación in situ.
L L O R D E N , Andrés: Maestros Organistas de la Colegiata de Antequera, «Anuario M u sical», X X X I I I - X X X I V , (Barcelona, 1 9 7 8 - 8 0 ) .
30
31
32
ANTEQUERA
PARROQUIA DE SAN PEDRO
Plaza de San Pedro, s/n.
33
I. UBICACIÓN: Se trata de u n a magnífica iglesia d e tres naves. El ó r g a n o está situad o sobre u n a t r i b u n a poligonal c o n a n t e p e c h o en celosía, bajo el c u a r t o arco q u e
divide la nave central y la nave del lado d e la Epístola. E n el arco d e enfrente hay otra
tribuna a juego, m e n o s a d o r n a d a , n o poligonal y sin i n s t r u m e n t o .
Autor y Fecha: N o c o n s t a n . A m p l i a d o p o r D . J u a n Pérez C r u z en 1 8 8 6 .
II. DESCRIPCIÓN FÍSICA:
Caja de ó r g a n o m u y vistosa, d e maderas m o n o c r o m a s . El c u e r p o principal, q u e nace
d e u n cornisón q u e ciñe t o d o el m u e b l e p o r debajo de la t r o m p e t e r í a horizontal,
recuerda un retablo neogótico, c o n sus calles c o m o hornacinas, bien q u e c o n tubos e n
lugar d e imágenes. C o r o n a el c o n j u n t o un ático con crestería, rosetones, calados y u n a
serie d e pináculos r e m a t a d o s p o r cruces.
M u e b l e t o t a l m e n t e exento e n t r e las naves central y del lado d e la Epístola.
C i n c o calles c o n t u b o s ; tres (5+5+5) en la fachada principal y d o s (3+3) e n las laterales,
en bisel m u y abierto y perfectamente integradas en el c o n j u n t o .
T r o m p e t e r í a exterior e n tres filas, c o n los graves en los extremos d e la fila s u p e r i o r y e n
el centro de las otras dos, en disposición diatónica.
C o n t r a f a c h a d a cubierta p o r celosías.
Estado d e conservación m u y aceptable, salvo en el lado izquierdo del c u e r p o inferior,
en el q u e faltan algunas tablas. Ofrece u n espléndido aspecto d e c o n j u n t o .
Se accede al interior del ó r g a n o p o r u n a claraboya q u e se abre en el voladizo d e la parte
posterior del ó r g a n o .
TECLADO:
U n o en ventana, partido, d e 4 9 notas ( D o - d o 5 ) con octava t e n d i d a (desde la restauración d e 1 8 8 6 ) .
Las teclas naturales son d e hueso y las alteradas, d e boj c o n incrustaciones. Parecen
originales. Está íntegro, a u n q u e algunas teclas están d e s e n g a n c h a d a s .
CONTRAS:
O c h o contras a u t ó n o m a s y p o r u n i ó n al teclado. Los tres t u b o s más graves están
t u m b a d o s en el suelo, fruto s e g u r a m e n t e del paso d e octava c o r t a a t e n d i d a en 1886.
Sistema d e pestaña.
Estado d e conservación aceptable.
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REGISTROS:
A a m b o s lados del teclado, según esta disposición de arriba a abajo:
MANO IZQUIERDA:
MANO
DERECHA:
Bajoncillo. <4 p.>
Clarín Real <8 p.>
Flautado d e < 1 6 p.>
Flautado 2 6 <16 p.>
Sin cartela «¡¿Octava 4 p.?>
C o r n e t a en Eco. <4 - 2 2/3 - 2 - 1 3/5>
Flautado Violón <8 p.>
Flauta Travesera <8 p.>
Q u i n c e n a <2 p.>
Fia...
Di<eciset>ena y D<ecinov>ena.
. . . a duplicada <¿Octava?>
Lleno d e 3 <1 1/3 - 1 - 2/3>
<Lleno> de 3.
T r o m p e t a Real. <8 p.>
Flautado d e 13.
T r o m p e t a M<agn>a. <16 p. interior, con
pabellón d e madera>
T r o m p e t a Real <8 p.>
Sin cartela <¿Anulado?>
A u n o s diez centímetros d e la fila de registros de m a n o derecha y en paralelo hay siete
huecos sin tirador. En la m a n o izquierda (alta el tablero correspondiente que se halla
apoyado en un lateral. Este tablero tiene seis agujeros. ¿Serían estas dos tablas, ahora
sin tirador, las originales del ó r g a n o antes de la ampliación de 1866? C r e e m o s que sí.
Los letreros n o parecen originales, sino de la restauración de 1886 y están muy
deteriorados.
Tiene u n a rodillera de m a d e r a para la caja d e ecos.
N o existen registros de a d o r n o .
Sistema d e transmisión m e c á n i c o , d e madera.
SISTEMA DE TRANSMISIÓN:
Mecánica, suspendida.
Reducción de madera.
Varillaje p l a n o .
Panderetes antiguos, reformados y a ú n m o d e r n o s .
Estado d e conservación, regular.
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TUBERIA:
En Fachada:
Q u i n c e cubos cancanees en las tres calles cencrales con u n Flaneado de 2 6 d e madera,
con la boca hacia el interior del ó r g a n o e imitación de la m i s m a en fachada c o n recubrimiento de plomo.
Los tubos (3+3) d e las fachadas laterales son c a n ó n i g o s .
En Trompetería Horizontal:
Bajoncillo y Clarín Real, con los graves en los extremos de la Fila s u p e r i o r y en el centro
de la intermedia. La tercera línea, para juego d e pabellón c o r t o , parece de a d o r n o en la
actualidad.
En Interior:
La disposición sobre el Secreto es la m i s m a q u e se observa en los registros, p e r o con
u n a gran confusión fruto s e g u r a m e n t e de las necesidades de espacio para el i n c r e m e n to d e t u b o s en 1 8 8 6 .
Sistema d e afinación, a m a n o .
El estado d e conservación de la tubería es precario. Faltan m u c h o s tubos, ¿un 4 0 % ?
SECRETOS:
D e corredera; p a r t i d o ; c r o m á t i c o .
La ampliación para convertir la octava corta e n tendida está a la izquierda del Secreto
d e bajos.
Secretos elevados para C o r n e t a y para Flauta Travesera.
Secreto aparte para T a m b o r y T i m b a l .
Seis tablones para a t e n d e r los juegos desplazados de fachada, O c t a v a y V i o l ó n .
U n m e c a n i s m o m u y largo, con brazo de m a d e r a , atiende la caja de ecos de la C o r n e t a .
El estado d e conservación es aceptable.
FUELLES
U n o d e c u a t r o pliegues a c c i o n a d o p o r dos b o m b a s y situado en el interior, lado izq u i e r d o , del ó r g a n o .
Fuelle y c o n d u c t o s m u y deteriorados.
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III. USO Y FUNCIONAMIENTO:
Se e m p l e ó h a b i t u a l m e n t e , según nos dicen, hasta los primeros años de la década de los
cincuenta.
En la actualidad faltan m u c h o s d e sus tubos (¿un 40%?) y otros están descolocados.
Es malo el estado de conservación d e los d e m á s elementos, transmisiones, conductos,
etc.
A pesar de ello consideramos, q u e se trata de un i n s t r u m e n t o interesante, p o r su composición, p o r la espléndida caja y p o r la Iglesia q u e lo cobija.
TV. ÁREA DOCUMENTAL:
I N S C R I P C I Ó N en ampliación d e Secreto izquierdo:
«Se compuso este órgano con aumento de Flautado de 13 corrido, trompeta real
corrida y trompeta Magna a espensas del Dr. D. José Pérez Reina, cura ecónomo de
esta Parroquia y organero D. Juan Pérez Cruz natural de Córdoba, año de 1886».
<A lapicero, debajo>: «y ponerle de octava completa».
<En portavientos del Secreto>:
«Fue reparado este órgano por el Sr. Paco. Enero de 1948».
ANTECEDENTES:
1 6 4 3 : D o m i n g o de Rojas adereza el ó r g a n o p o r 2 1 4 reales.
1 7 7 2 - 7 4 : M a n u e l de la C á m a r a «Afinay arregla».
1 7 8 1 : M a n u e l M o r e n o {«Organero que trabaja en Antequera») «desmonta y limpia»
( 2 5 0 reales).
1792: T o m á s d e Inés Ortega: «Arreglo» ( 7 5 0 reales).
1797: T o m á s d e Inés Ortega: «Composición» (Colegial y tres Parroquias. 4 . 0 5 0 reales).
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ANTEQUERA
COLEGIATA DE SAN SEBASTIAN (Organo Principal)
Plaza tic San Sebastiàn, n° 5 .
I. UBICACIÓN: Iglesia ele tres naves. El ó r g a n o está situado s o b r e un lateral del C o r o
a
Capitular, debajo de la 4 arcada q u e divide la nave central d e la nave lateral del lado
del Evangelio.
Autor y Fecha: Fray Francisco Alejo M u ñ o z . 1734.
Autor de la caja: Bernardo Asensio. 1 7 3 4 .
II. DESCRIPCIÓN FÍSICA:
Caja de órgano concebida a m o d o de retablo barroco, ricamente o r n a m e n t a d o , sabiam e n t e d i s t r i b u i d o y a t o n o c o n la grandiosa arquitectura del t e m p l o . La Cadereta
Exterior, c o m o u n a r e p r o d u c c i ó n a escala del órgano principal, y la vistosa trompetería
horizontal m a r c a n u n a división de alturas m u y atractiva. Imágenes, florones y penachos del más exuberante b a r r o q u i s m o c o r o n a n la o b r a .
C o l o r blanco-ocre, m o l d u r a s y cornisas doradas. G r a n d i o s i d a d y riqueza q u e hacen
presentir la presencia d e u n gran i n s t r u m e n t o en su interior.
El c u e r p o principal tiene siete huecos c o n t u b o s ( 3 + 5 + 6 + 5 + 6 + 5 + 3 ) distribuidos e n 3
castillos, dos calles intermedias y dos torretas a a m b o s lados, c o m o a ñ a d i d a s , para
albergar los t u b o s d e las C o n t r a s .
La C a d e r e t a , a su vez, tiene c i n c o calles ( 2 + 5 + 3 + 5 + 2 ) .
1.a T r o m p e t e r í a exterior r o m p e la verticalidad y se abre a i r o s a m e n t e hacia los extremos. C o n s t a de tres Filas c o n los graves e n los extremos de los castillos laterales y en el
centro del castillo principal en distribución diatónica y dos filas más, e n disposición
cromática, para juego d e pabellón corto.
M u e b l e exento, sin lachadas laterales ni contrafachada sonora o decorada.
Se accede al interior del ó r g a n o p o r puertas en fachada a a m b o s lados del teclado. El
acceso es difícil p o r sus d i m e n s i o n e s .
El estado de conservación es m u y aceptable.
El Autor: Bernardo Asensio. 1734.
El acceso al C o r o alto se realiza a través d e una p e q u e ñ a escalera interior, desde la
entrada lateral del C o r o bajo.
TECLADOS:
Dos, en ventana, partidos, 51 notas ( D o - R e 5 ) , O c t a v a tendida. El 2° a t i e n d e al G r a n
Ó r g a n o y el 1" sirve las Caderetas interior y exterior sobre el C o r o .
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Teclas d e boj, c o n incrustaciones en su frente, para los sonidos naturales y de hueso
para los alterados.
Estado d e conservación bastante b u e n o (hay tres teclas desenganchadas).
CONTRAS:
O n c e pisas pequeñas (Do-Si) cromáticas.
Son a u t ó n o m a s , con sus juegos de 2 6 en fachada, y de 13.
U n a pisa para arca de ecos q u e incluye d e n t r o de sí a toda la Cadereta Interior.
REGISTROS:
Alineados en dos filas, a diferente altura, en cada lado del teclado.
o
Gran Órgano (Teclado 2 )
MANO
MANO
IZQUIERDA:
DERECHA:
T r o m p e t a Real <8 p.>
T r o m p e t a Real <8 p.>
a
a
Lleno en 1 9 y 2 2 <4 h.>
Lleno en 19 y 2 2 <4 h.>
Docena.
Docena.
C o r n e t a <3 h.>
Octava. <4 p.>
Bordón <8 p.>
C o r n e t a <6 h.> <8 - 4 - 2 2 / 3 - 2 - 2- 1 3/5>
Octava <4 p.>
Bordón <8 p.>
Flautado de C a r a <8 p.>
Flauta d e XIV <8 p.>
T r o m p a Real <8 p.>
Flautado de Cara < 8 p.>
a
a
Bajones <4 p.>
Flautado en 28 < 1 6 p.>
a
Clarín en X V <2 p.>
T r o m p a M a g n a < 1 6 p.>
Viejos.
T r o m p a Real T i p l e <8 p.>
Clarín C l a r o <8 p.>
Viejos.
o
Cadereta Interior (Teclado I )
Los tiradores están alineados en una segunda fila exterior, paralela a la del G r a n Órgano, a diferente nivel, c o m e n z a n d o a la altura del Bordón d e ambas manos.
MANO
IZQUIERDA:
Orlos <8 p.>
MANO
DERECHA:
O r l o s <8p.>
D n o v e n a <Decinovena>
Clarines
En < Q u i n c e n a 2 p.>
C o r n e t a < 3 h.>
Octava <4 p.>
Octava <4 p.>
Bordón <8 p.>
Bordón <8 p.>
T r . <¿Trémolo?>
41
o
Cadereta Exterior sobre el Coro (Teclado I )
Los tiradores están alineados en la contrafachada d e la propia C a d e r e t a Exterior en dos
filas a a m b o s lados d e la espalda del organista. C u a t r o d e ellos, d o s d e m a n o izquierda
(Prestante y Fagotte) y dos de m a n o derecha (Lleno y Sin cartela) tienen u n sistema de
tirador d i s t i n t o al resto, sobre el tablero horizontal de la C a d e r e t a y con un m o v i m i e n ­
to de vaivén.
MANO IZQUIERDA:
MANO
Octava.
Octava.
DERECHA:
Bordón.
Bordón.
Quincena.
N a / a r d o en 8 .
Prestante < D e c i n o v e n a >
C o r n e t a <3 h.>
Lleno 19 <3 h.>
Lleno. <Actualmente es u n a Voz H u m a n a
a
Fagotte <8 p.>
moderna>.
Sin Cartela < A c t u a l m e n t e es un C r o m o r n o
Las cartelas n o parecen originales.
Rodillera en el c e n t r o para c o m b i n a c i ó n d e las Caderetas, interior y de espalda.
U n registro d e a d o r n o : Cascabeles.
Sistema d e transmisión de registros, mecánica, brazos metálicos para Secreto de corre­
dera. Es original y se e n c u e n t r a en buen e s t a d o d e conservación.
SISTEMA DE TRANSMISIÓN:
Mecánica s u s p e n d i d a .
Reducción de m a d e r a en bastante buen e s t a d o .
Varillaje r e d o n d o .
Anclaje posterior d e las teclas en piel.
Panderetes con poca estabilidad.
Estado d e conservación aceptable.
TUBERÍA:
En Fachada:
3 3 T u b o s cantantes (27 de Flautado y 6 de Contras). Bocas doradas, pero n o decoradas.
N o hay t u b o s c a n ó n i g o s .
Estado d e conservación bastante b u e n o .
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En Cadereta Exterior:
4 tubos graves d e Violón en los extremos.
13 tubos graves de la O c t a v a .
En Trompetería Horizontal:
Fila Superior: T r o m p a Real en las alas exteriores (12+13)
a
Fila 2 : Bajoncillo (12+13) en las alas exteriores
Fila
a
a
3 : Clarín en X V (12+13) en las alas exteriores
C u b o C e n t r a l en tres filas de 2 6 tubos cada u n a para T p t a . M a g n a , T r o m p e t a Real y
Clarín C l a r o .
Un Juego d e 51 tubos (25+26) en filas inferiores (Viejos).
/:"// Interior:
La disposición sobre el Secreto se c o r r e s p o n d e con la expuesta en los registros, pero en
sentido inverso, m e n o s en la Cadereta Exterior que sigue el orden de los m i s m o s
registros.
Sistema d e afinación a m a n o .
La calidad de la Tubería es b u e n a . Está prácticamente completa, pero m u c h o s de los
tubos, sobre t o d o del Ó r g a n o Mayor, están en mal estado de conservación.
SECRETOS:
De corredera, partidos, cromáticos.
Disposición cromática de la tubería de grave a agudo.
Secretos elevados para dos C o r n e t a s .
Secretos desplazados para los diez primeros tubos de T r o m p e t a Real y Contras.
Tablones paralelos a la caja para atender sobre todo a los tubos de fachada.
Arca de v i e n t o cerrada con g a n c h o y palanca.
FUELLES:
U n o con d o s b o m b a s en c u ñ a que se acciona por manivela. Está situado a la derecha
del i n s t r u m e n t o y parece original.
El estado d e conservación d e t o d o el sistema de alimentación y distribución de aire es
precario, lógicamente, por u n a prolongada falta de m a n t e n i m i e n t o .
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DESCRIPCIÓN ARQUITECTÓNICA:
El G r a n Ó r g a n o ocupa el c u e r p o principal en el o r d e n d i c h o . La C a d e r e t a Interior, se
sitúa debajo del G r a n Ó r g a n o , d e n t r o del c u e r p o inferior del m u e b l e y está incluida en
u n a caja d e ecos con a p e r t u r a lateral hacia el lado derecho.
Cadereta Exterior, a la espalda del organista, en cuerpo aparte a s o m a d o al C o r o Capitular.
C o n t r a s , en las torres laterales.
III. USO Y FUNCIONAMIENTO:
N o funciona a c t u a l m e n t e , sobre t o d o , p o r problemas de p r o d u c c i ó n y distribución d e
aire.
Se conserva p r á c t i c a m e n t e t o d o el material s o n o r o y m e c á n i c o , a u n q u e hay m u c h o s
tubos caídos, d o b l a d o s , p i s a d o s . . . q u e p u e d e n rehacerse o reponerse.
El Interés es s u m o , por su calidad, p o r su t a m a ñ o , por su c o m p o s i c i ó n , por estar
c o m p l e t o y por su situación en una Iglesia magnífica, en el c e n t r o d e la C i u d a d , q u e
garantiza su u s o .
IV. ÁREA DOCUMENTAL:
Inscripciones:
«Se colocó este órgano en esta tribuna en el año del Señor de 1824. Lo puso Rafael
Pérez y Gutiérrez, natural y vecino de la Ciudad de Córdoba»
(citada p o r G. G r e n z i n g en su plan de restauración).
(en el exterior d e la tapa del Secreto):
«El 27 de Mayo de 1887se tocó este órgano la primera vez después del 5 de Diciembre de 1884».
Datos documentales:
- 18 d e Agosto 1725: Francisco Pérez d e los Reyes «afina y limpia y obtiene titulo de
afinador de ellos».
Cabildo de 18 de Agosto de 1725.
Afinador de Órganos se recive.
Memorial de Franco. Pérez de los Reyes Maestro de afinar órganos, ofreciéndose a servir
templando afinando y limpiando los órganos des ta Sta. Ygla.,y suplicaiido se le de titulo de
tal afinador, el qe supone lo acreditará en los lugares donde no es conocido para qe le
confien obras; visto, y con la experiencia de lo bien qe los afino en este preste, año, y con
noticia de su abilidad, y aplicación acordaron conceder y concedieron el nombramiento qe
pretende, y qe se le despache titulo en forma» (Actas Capitulares, Libro X I X ) .
44
- 28 J u n i o 1734: Fr. Francisco Alejo, «observantedeS. Francisco» «pone órganos nuevos
hechos en Granada».
Cabildo de 8 de Mayo de 1734.
A propuesta del Sr. Prepto., y noticia de esperarse oy de Granada los nuebos órganos
que de quenta de las fábricas se han costeado para el servicio desta Sta. Ygla., y qe para
colocarlos, es nezesario embarazar el Choro con andamiada, golpes, obra de Albañileria
etc. por tpo. de algunos meses, en el qe no es compatible la celebración de los Divinos
Oficios; se confirió sre. el lugar donde se forme el Choro, durante dha. obra, y se acordó se
mude en la conforma, qe en lo antiguo, seformaba para las oras de la tarde por mas cercano
al Altar Mayor, y distante del ruido de dha. obra. (Actas Capitulares, Libro XX).
Cabildo de 28 de Junio de 1734.
El Sr. Prepto. dio noticia de el estado de los Órganos qe ha solicitado de qta. de las
Fabricas para el servicio de esta Sta. Ygla., y que de las cantidades en eje están ajustados con
sus Artífices se deven porciones de mas de ocho mili lis. y que hauiendo su Sria. dado sus
qtas. previendo accidentes qe pudieran embarazar, o deferir la conclusión, y perfeon. de
dhos órganos, auia incluydo en su data de qlientas todo el importe para dexar (antes de el
passo de su Sa. al Decanato de Malaga) dhas cantidades de restos a disposson. de este Cabo,
y persona qe destinepra qe las pague a dchos A rtifices en la conformidad qe elevan perciuirlas
segun lo pactado tpo. desús obligaciones; y enterados dchos Sres. dieron gracias especialissmas.
a su S". por su zelo y acordaron se entreguen dhas cants. a los Sres. León y Roldan,
nombrándoles Comissarios pra. la perspn. de ellas, pago y aplicación a los sugetos qe las han
tic hauer, y para solicitar dha conclusión, y perfeon. de órganos: como y assimismo para qe
satisfagan de el mismo o de otro dinero (Ínterin qe ay Sr. Maymo. de dhas fabricas) la costa
de las andamiadas, qe son nezesariaspara la colocación de dhos órganos... (Actas Capitulares, Libro XX).
Cabildo de 3 de Julio de 1734.
En este Cabildo su S". el Sr. Prepto. con relación de lo propuesto en el inmto. antezte.
y de lo acordado en el sre. estado de los órganos pra. esta Sta. Ygla., y medios pra. su
conclusson. hizo entrega de ocho mili, quatrozs. quarta. Rs. en monedas de plata importe de
los restos qe se deven con un papel quenta de el por mayor ajustado con los Artífices, y de las
partidas pagadas a buena qta, pr. sus recivos (eje assimismo entrega su S".) de qe resulta
deverseles dha cantidad de restos... Y qe respecto de no deverse pagar por aora, y hasta qe
cumplan sus obligaciones dhos Artífices, y hayan colocado en perfeon. los órganos, qe se
redusca a algunas de las Arcas, o Faca de esta Sria. tomando las llaues dhos. Sres. Comissos.
por quienes se solici el pago de la obra de los Andamios, no comprehendida en dha. quenta,
supliéndola en la conforma, qe se acordó en el citado Cabildo... (Ibíclem).
Cabildo de 17 de Julio de 1734.
Propia, del Artijice de los Órganos.
A propuesta en nombre de el Artijice de los Órganos de los incombenientes qe pueden
45
resultar (estando como han de estar prezisamte. su entonación en la bobcda de la nave del
Sagrario) de eje el entonador no este inmediato; conferido, y presente la costa eje se haze
indispensable de ver sittundo al tal entonador, pareció por mayor numero de votos, eje los
Sres. Comisarios cercándose con el Artífice, y enterados le den el orden eje tubiesen por mas
combatiente. (Ibídem).
Cabildo de 4 de Septiembre de 1734.
Sre. Órganos.
Noticio elSr. Dn. Joseph Roldan, hauer concluyelo el M". Hurgue fio la obra de albañileria
ele eje estaba hecho cargo para el assiento ele los órganos, y eje era llegado el caso de satisfacerle
el resto que se le devia, y se acordó eje con efecto le paga ra dho. Sr. de las cantidades eje están
a su cargo destinadaspra. elhos. órganos. (Ibídem).
Cabildo ele 25 ele Septiembre ele 1734.
500 Rs. pra. los Órganos.
Que al Re/igso. Artífice ele ¡os Órganos se den a buena ejuenta ele pago quinientos Rs. ele
el dinero eje existe depositado para este fin. (I b í d e m ) .
Cabildo ele 29 de Enero de 1735.
Ayuda de costa al Artífice de los Órganos.
Memorial del Pe.Er. Franco. A/exo, Obseruantc de Sr. Su. Franco. Artífice de los
nuebos órganos, alegando la gran costa qe le ha ocassionaelo la notoria fatalidad del año por
motivo para alguna ayuda de costa eje le sufrague a su viaje; visto y conferido, se acórelo qe
sobre los trszientos Rs. qe se le consignaron de las fábricas por vía ele gratificación, se le
completen a anquento Pesos, que son quatrozs. y zinqta. Rs. y qe esta cante!, y la ele seiszs.
tita, y quatro Rs. у то. qe se han gastado en los andamies, y otras menudencias para el
asiento y perfección de elhos órganos, y se han tomado ele la prt. can tel. depositada para la
paga ele dho. Artífice y demás operarios, a qnes. llega el caso ele satisfacer el todo, se suplan
del Caudal de la fabriquilla ínterin eje se arbitra medio para reintegrarla de las fabricas: y
pr. qto. la dha. fabriqlla no tiene efectos promptos para el pago de los un mili ochenta y
quatro Rs. y M" que montan las dos partidas, se libren contra el Patrio, del Sr. Math°. de
Ribera en qta. ele la mayor cantd. eje eleve a dha fabriejuilla de las perdidas antiguas de sus
Cap lis. (I b í d e m ) .
Cabildo de 12 ele Febrero de 1735.
Sre. entonador pra. los órganos.
Se confirió sre. la nezesidad ele entonador para los nuebos órganos, y pareció qe el
Campanero de Meml. al Sor. Gobor. del Obpelo. pidiendo en fabricas algún situado por ser
el individuo que a menos trabajo y costa puede cumplir dha obligo n. respecto de la situación
ele los fuelles en el mismo quarto de su avitacion. (Ibídem).
46
(Tallista) «Obra de carpintería y ensamblaje para su colocación».
Cabildo de 2 de Abril de 1735.
lid lista de los Orgnos. pide ayuda de costa.
Bernardo Asensio
A Ind. de Berdo. Asensio pretendiendo por gratuita remuneración alguna ayuda de
costa por lo qe ha executado en la Caja y talla de los nuebos órganos, en ije se supone ha
perdido su trabajo y visto se difiere a otro Cab°. y se concluyó este...» (Ibídem).
Cabildo de 15 de Octubre de 1735.
Se volvió a tratar de la pretensión de Berdo. Aasensio Maestro de Tallista sre. ayuda de
costa por lo qe alega ha perdido en la obra de los órganos, y con informe de Maestros eje han
reconocido y apreciado la obra, y la juzgan de mas valor, qe el qe recinto; pareció se le
gratifique con treszientos Rs., lo qe se paguen de efectos de las fabricas como gasto tan propio
de los de sus destinos; y por el Sr. Prepto. como Administrador de elas se ofreció el apronplo,
y pago con tal qe si por algún accidente no se le bonijicase la canta, como las libradas
antezedentemte. al artífice de dhos órganos, y gastadas en el asiento de ellos, andamiadas,
puertas, varandas, etc. que todo se cerca a un mili quatrozs. Rs. se le ha de reintegrar y
satisfacer a dho. Sr., qe si llegare tal caso, se librara la can tel. en la Masa qe la ocasión se
hallase mas desembarazada ele las qe tiene arbitrio el Cab". (ibídem).
(Los textos precedentes vienen citados p o r D . R a m ó n González de Ame/.úa en Perspec-
tivas para la Historia del Órgano Español, p p . 4 7 - 4 8 ) .
- 1 7 4 6 : Fr. J u a n P o r t t e r o adereza el ó r g a n o viejo.
Cabildo de 26 de Febrero ele 1746.
Memorial ele Fr. Juan Porttero de la observancia franciscana, qe ha aderezado el órgano
viejo destta Sta. Ygl"., pretendiendo... se le libre alguna ayuda de costa, parezio se reconozca por Artífice, que se halla en esta ciud. y se vea si ha cumplido la obligación que hizo...
(Actas Capitulares, Libro X X I ) .
- 1 7 7 2 - 7 4 : M a n u e l d e la C á m a r a «afinay arregla».
- 1 7 7 3 : «Está anticuado e incapaz de composición».
- 1 7 8 1 : Vicente José Fonseca: «Afinado y desmonte», añade «algunos caños nuevos y lengüetas», «compone registros de ecos». (1.300 reales).
- 1789: T o m á s d e Inés O r t e g a («Hermano del Oratorio ele S. Felipe de Málaga y fabricante de órganos») m a n d a d o r a r el ó r g a n o para redondear su acústica. La operación la
realiza Miguel d e Carvajal p o r 5.200 reales.
- 1 7 9 0 : T o m á s d e Inés O r t e g a : «Renovado)/ ele los Órganos» ( 1 5 . 0 0 0 reales).
- 1 7 9 2 : Alberto María Suarez: «Composición y afinación» ( 3 0 0 reales).
- 1 7 9 3 : Alberto María Suarez: «Arreglo del órgano mayor» ( 3 0 0 reales).
47
- 1797: T o m á s de Inés Ortega: «Composición en órganos de la Colegial y de las tres
parroquias» 4 . 0 5 0 reales).
- 1802: T o m á s de Inés O r t e g a : C o n t r a t o c o n el D r . D . Salvador Pérez C u e s t a , C a n ó nigo Doctoral y A d m i n i s t r a d o r de la fábrica d e la Insigne Colegial Iglesia de la ciudad
de Antequera, para hacer un ó r g a n o n u e v o p o r la cantidad d e 3 0 . 0 0 0 reales. C o n t r a t o
que tiene problemas p o r e n t e n d e r el o r g a n e r o , q u e debía revisarse al alza en atención
al mayor trabajo surgido p o r el traslado del C o r o q u e lo cobija. T a m b i é n habla de «la
composición y colocación de un órgano pequeño, que también se ha discurrido».
- 1824: Rafael Pérez Gutiérrez: «Se colocó este órgano en esta tribuna en el año del Señor
de 1824. Lo puso Rafael Pérez y Gutiérrez, natural y vecino de la ciudad de Córdoba».
(Puede hacer referencia al traslado del C o r o C a p i t u l a r , y c o n s i g u i e n t e m e n t e del órgano, una arcada hacia a los pies de la Iglesia).
-1887: «El 27 de Mayo de 1887 se tocó este órgano por primera vez después del 5 de
Diciembre de 1884».
Fuera de contexto cronológico, p u e s t o q u e se trata del a ñ o 1 6 3 1 , a p o r t a m o s la siguiente noticia referida p r o b a b l e m e n t e n o a esta iglesia de S. Sebastián, sino a la C o legial de Santa María, puesto q u e n o es hasta 1 6 9 0 c u a n d o la Iglesia d e S. Sebastián
hereda la titularidad de Colegiata e Iglesia Principal. Se trata de u n a petición a «Su
Merced el Deán y Cabildo de Málaga, Sede vacante», para q u e autorice realizar algunas
reparaciones necesarias en el «Órgano Grande y en el Realejo de esta Iglesia de Antequera».
29 Abril 1 6 3 1 .
«Memoria de lo que se a de hacer en el reparo de ambos órganos de la Santa Iglesia
de Antequera.
Lo primero deshacer el Secreto y labrarlo de nuevo assentarle los valdresses denuevo
añadir Los Contrabaxos i también poner los caños que faltaren, abrir el Secreto
porque tengan cuerpo los Contrabaxos poner el órgano Grande a tono con el realexo
que se taña por un mismo término. Esto es pudiéndose hacer porque si no se quedara
en el estado en que está. Hacer reducción nueva que la que tiene esta mili vieja.
Hacerle al órgano Grande juego nuevo. Hacer nuevos fuelles de tablillas. Ajinarlo
y limpiarlo esto es cuanto al órgano Grande i es el menor aderezo que se le puede
hacer».
«En cuanto al Realejo por estar muí perdido. Lo primero se a de desembolver el
Secreto sentarlo i Reparar los fuelles que están rotos por muchas partes, ajinar i
desembolver Las Trompetas porque ninguna esta de provecho i poner todos los
pavellones que fueren menester i todos los caños quebrados hacer nuevos los que
faltaren afinarlo i limpiarlo. La necesidad de este reparo es mui grande pues ai
maestro que hará esta obra por su gran suficiencia.
Suplico a V. Merced de Licencia para que se haga el reparo de los dichos instrumentos».
48
«Lo que es necessario precisamente a el Choro, Un libro, en que estén, quatro Psalnios
ele la Pascua ele Reyes, que son de los mayores, doce antiphonas de las Horas de la
Semana Santa, los maytines de miércoles Jueves y Viernes Santo de Tinieblas. Las
Vísperas de la Presentación, quiero decir las antiphonas deltas. Ay para este libro
ojjicial que nos hace commodidad. Supplico a V.S. de licencia que se haga».
E n la cabecera del D o c u m e n t o el C a b i l d o de Málaga responde:
«El Mayordomo lo haga si conviniere corno se pide en esta manera y para ello se da podopleno en 20 de Mayo de 1631; que el Libro de Canto lo haga Pedro Marañan concertándose con el dicho D. Antonio Mayordomo» (Archivo de la S. I. Catedral de Málaga.
Legajo 5 5 6 ; Pieza n ° 4 ) .
Fuentes:
O b s e r v a c i ó n personal in situ.
Actas Capitulares y Libros d e Fábrica d e la Colegial de Antcquera.
«Libro de gastos extraordinarios de las Fábricas mayores de las Iglesias Colegial y Parroquiales
de esta Ciudad de Antequera y su Vicaría».
Archivo d e Protocolos de Antequera.
Archivo d e la S.I. C a t e d r a l d e Málaga.
G O N Z Á L E Z D E A M E Z U A , R a m ó n : Perspectivas para la Historia del Órgano Español. M a d r i d . 1 9 7 0 .
L L O R D E N , A.: «Maestros Organistas d e la Colegiata de Antcquera». Anuario Musical. X X X I I I - X X X I V . Barcelona. 1 9 7 8 - 8 0 .
R O M E R O B E N I T E Z , Jesús: Guía Artística de Antequera.
Plan de restauración p o r Organería Española S.A. (27 de M a r z o de 1967).
Proyecto d e restauración p o r G c r h a r d G r e n z i n g (1 de Julio de 1986).
Ficha d e G . A . C . d e Graaf. (Agosto 1978).
49
50
ANTEQUERA
C O L E G I A T A D E S A N S E B A S T I A N (lado d e la Epístola)
Plaza de S a n S e b a s t i á n , n° 5.
51
50
ANTEQUERA
COLEGIATA DE SAN SEBASTIAN (lado de la Epístola)
Plaza de San Sebastián, n° 5.
51
I. UBICACIÓN: Sobre un lateral del C o r o C a p i t u l a r , debajo d e la cuarta arcada entre
las naves central y lateral del lado de la Epístola.
Autor y Fecha: Rafael Pérez Gutiérrez. ¿ U l t i m o t r a m o del siglo XVIII?
II. DESCRIPCIÓN FÍSICA:
El c o n j u n t o de la CAJA recuerda la lachada de u n t e m p l o neoclásico, cuya austeridad
contrasta especialmente con la generosidad o r n a m e n t a l del ó r g a n o q u e tiene en frente.
El cuerpo inferior es una base rectangular, d e s n u d a d e a d o r n o s . El s e g u n d o cuerpo se
organiza en torno a la calle central, r e m a t a d a p o r u n ático d e m o l d u r a s barrocas, q u e
conectan m e d i a n t e guirnalda curva c o n los remates de las calles laterales.
Presenta 5 huecos para tubos (5+11 +5+11 +5), t o d o s ellos c o n el t u b o más grave en el
centro.
T r o m p e t e r í a exterior en una sola línea d e 4 5 p u n t o s .
M u e b l e exento, de color blanco-crema, c o n d o r a d o s en cornisas y a d o r n o s . Sin decoración ni tubos en contrafachada y fachadas laterales.
Acceso ( m u y angosto) al interior del ó r g a n o por puertas en fachada y contrafachada.
El estado de conservación d e la caja es aceptable.
TECLADO:
U n o , en ventana, partido, de 4 5 notas ( D o - D o 5 ) , c o n octava corta. Las teclas naturales son d e hueso y d e boj las alteradas.
Su estado de conservación es ruinoso; faltan m u c h a s teclas.
CONTRAS:
N o tiene.
Solamente existen dos pestañas para T a m b o r y T i m b a l .
REGISTROS:
Hay cinco en la m a n o izquierda y seis e n la derecha.
N o se conservan los letreros e n madera repintada. C o m o t a m p o c o existen t u b o s y el
Secreto está en ruinas, es difícil aventurar su posible c o m p o s i c i ó n :
52
MANO IZQUIERDA:
MANO
<¿Clarín?>
<¿Clarín?>
DERECHA:
<¿Flaucado d e 13?>
<¿Flaucado 13?>
<¿Octava?>
<¿Corneca?>
<¿Docena?>
<¿Occava?>
<¿Lleno de 4 h.?>
<¿Mixcura de 3 h.?>
<¿Lleno d e 4 h.?>
SISTEMA DE TRANSMISIÓN:
Mecánica. En la actualidad n o quedan, sino rescos de la reducción, de madera poliédrica.
T i r a d o r e s y árboles de regiscros en madera. Rescos d e anciguos pandereres y de dos
tablones aconduccados en escado ruinoso.
TUBERÍA:
Sólo h e m o s visco dos cubos en el incerior y nueve más e n lachada, de buena aleación.
SECRETOS:
Q u e d a n rescos c o n algunos pandereres. D e corredera, cromáricos. Escado lamentable.
FUELLES:
U n o de c u ñ a c o n siete pliegues, accionado p o r palanca. Está situado en el lateral
izquierdo del ó r g a n o .
III. USO Y FUNCIONAMIENTO:
P r á c t i c a m e n t e sólo q u e d a la caja c o n nueve tubos en fachada, y en su interior, restos
del Secreto y d e algunos panderetes c o n dos tubos más. Los tablones q u e alimentaban
la fachada están forrados c o n papel impreso. E n el más p r ó x i m o a nosotros, sobre el
arca de viento, se lee: «Miscelánea de Oratione, praesertim Rosario B. Mariae et de
peccatis... Autbore Martina AB azpilicueta. Doctore Navarro».
IV. ÁREA DOCUMENTAL:
Inscripción: (En Secreto Izquierdo)
«Se hicieron estos secretos el año de 1824. Los hizo Rafael Pérez y Sabroso, hijo del
Maestro que puso este órgano llamado Dn. Rafael Pérez y Gutierres, Natural y
Vecino de la Ciudad de Córdoba, Echos en Antequera».
(La fecha d e 1824 y el n o m b r e del o r g a n e r o , Rafael Pérez Gutiérrez coinciden con la
inscripción q u e aparece e n el ó r g a n o del Evangelio y q u e allí h e m o s atribuido al m o -
53
I. UBICACIÓN: Sobre un lateral del C o r o C a p i t u l a r , debajo d e la cuarta arcada entre
las naves central y lateral del lado de la Epístola.
Autor y F e c h a : Rafael Pérez Gutiérrez. ¿ U l t i m o t r a m o del siglo XVIII?
II. DESCRIPCIÓN FÍSICA:
El c o n j u n t o de la CAJA recuerda la lachada d e un t e m p l o neoclásico, cuya austeridad
contrasta especialmente con la generosidad o r n a m e n t a l del ó r g a n o q u e tiene e n frente.
El cuerpo inferior es una base rectangular, d e s n u d a d e a d o r n o s . El s e g u n d o c u e r p o se
organiza en torno a la calle central, rematada p o r un ático de m o l d u r a s barrocas, q u e
conectan m e d i a n t e guirnalda curva c o n los remates de las calles laterales.
Presenta 5 huecos para tubos ( 5 + 1 1 + 5 + 1 1 + 5 ) , todos ellos c o n el t u b o más grave en el
centro.
T r o m p e t e r í a exterior en una sola línea d e 4 5 p u n t o s .
Mueble exento, de color blanco-crema, c o n d o r a d o s en cornisas y a d o r n o s . Sin decoración ni tubos en contrafachada y fachadas laterales.
Acceso ( m u y angosto) al interior del ó r g a n o p o r puertas en fachada y contrafachada.
El estado de conservación de la caja es aceptable.
TECLADO:
U n o , en ventana, partido, de 4 5 notas ( D o - D o 5 ) , c o n octava corta. Las teclas naturales son de hueso y d e boj las alteradas.
Su estado de conservación es ruinoso; faltan m u c h a s teclas.
CONTRAS:
N o tiene.
Solamente existen dos pestañas para T a m b o r y T i m b a l .
REGISTROS:
Hay cinco en la m a n o izquierda y seis en la derecha.
N o se conservan los letreros e n madera repintada. C o m o t a m p o c o existen t u b o s y el
Secreto está en ruinas, es difícil aventurar su posible c o m p o s i c i ó n :
52
MANO IZQUIERDA:
MANO
<¿Clarín?>
<¿Clarin?>
DERECHA:
<¿Flautado d e 13?>
<¿Flautado 13?>
<¿Octava?>
<¿Corneta?>
<¿Docena?>
<¿Octava?>
<¿ Lleno de 4 h.?>
«¡¿Mixtura de 3 h.?>
<¿Lleno de 4 li.?>
SISTEMA DE TRANSMISIÓN:
Mecánica. En la actualidad n o q u e d a n , sino restos de la reducción, d e madera poliédrica.
T i r a d o r e s y árboles de registros en madera. Restos d e antiguos panderetes y de dos
tablones a c o n d u c t a d o s en estado ruinoso.
TUBERÍA:
Sólo h e m o s visto dos t u b o s en el interior y nueve más en lachada, de buena aleación.
SECRETOS:
Q u e d a n restos c o n algunos panderetes. D e corredera, cromáticos. Estado lamentable.
FUELLES:
U n o d e c u ñ a c o n siete pliegues, accionado p o r palanca. Está situado en el lateral
izquierdo del ó r g a n o .
III. USO Y FUNCIONAMIENTO:
P r á c t i c a m e n t e sólo q u e d a la caja c o n nueve tubos en fachada, y en su interior, restos
del Secreto y de algunos panderetes c o n dos tubos más. Los tablones q u e alimentaban
la fachada están forrados c o n papel i m p r e s o . E n el más p r ó x i m o a nosotros, sobre el
arca de viento, se lee: «Miscelánea de Oratione, praesertim Rosario B. Marine et de
peccatis... Authore Marti no AB azpilicucta. Doctore Navarro».
IV. ÁREA DOCUMENTAL:
Inscripción: (En Secreto Izquierdo)
«Se hicieron estos secretos el ario de 1824. Los hizo Rafael Pérez y Sabroso, hijo del
Maestro que puso este órgano llamado Dn. Rafael Pérez y Gutierres, Natural y
Vecino de la Ciudad de Córdoba, Echos en Antequera».
(La fecha d e 1 8 2 4 y el n o m b r e del o r g a n e r o , Rafael Pérez Gutiérrez coinciden con la
inscripción q u e aparece en el ó r g a n o del Evangelio y q u e allí h e m o s a t r i b u i d o al m o -
53
m e n t ó en que el C o r o Capitular, y c o n s i g u i e n t e m e n t e el ó los órganos, es trasladado
de lugar en la iglesia. En aquel caso p e n s a m o s q u e se trata de u n simple traslado y n o
de una construcción de órgano nuevo. ¿ Q u é pensar en el caso del Ó r g a n o d e la Epístola? D . Rafael Pérez Gutiérrez ¿construyó el n u e v o ó r g a n o , o s i m p l e m e n t e lo trasladó
de lugar, mientras su hijo reponía los Secretos?)
Fuentes:
Las señaladas para el órgano del lado del Evangelio.
54
ANTEQUERA
IGLESIA DE SAN AGUSTÍN (antiguo Convento de)
Cl Infante D. Fernando, 13.
55
I. UBICACIÓN: En una tribuna lateral del coro alto a los pies de la Iglesia, semiadosado
al m u r o del lado del Evangelio.
El acceso al C o r o se realiza p o r el a n t i g u o c o n v e n t o .
Autor y Fecha desconocidos.
II. DESCRIPCIÓN FÍSICA:
CAJA barroca, con un castillo central especialmente relevante p o r su altura y p o r la
riqueza de su decoración líente al segundo p l a n o de sus dos calles laterales. U n a bien
dotada trompetería horizontal c o m p l e t a el espectáctdo barroco. El mueble es d e color
oscuro, a cuarterones, con dorados en los cierres de las calles, lo m i s m o que en molduras
y cimeras del c o n j u n t o .
Tres huecos con tubos (11 +5+11): castillo central y dos calles laterales, s i e m p r e c o n el
tubo más grave en el centro. Los cinco t u b o s del castillo central tienen las bocas pin­
tadas y parecen solamente decorativos.
M u e b l e semiadosado al m u r o del Evangelio.
Sin decoración e n fachadas laterales y contrafachada.
T r o m p e t e r í a Exterior en tres filas: La fda superior incluye en los cuerpos laterales el
Bajoncillo de m a n o izquierda, con el t u b o más grave en los extremos y disposición
diatónica; la segunda fila responde al Clarín de m a n o derecha, o c u p a el c u e r p o central
con el t u b o más grave en el c e n t r o ; la fda inferior está en línea recta y alberga dos
medios juegos de pabellón corto en disposición cromática a partir del centro del órgano.
El estado de conservación de la caja es m u y deficiente en el c u e r p o inferior, d o n d e
faltan algunas tablas (en parte están por el suelo) y en la ventana del teclado. También
está d e s m o n t a d a toda la parte posterior del m u e b l e , p o r d o n d e se accede al interior del
órgano.
TECLADO:
U n o , en ventana, con 53 notas (Do-Mi5) y octava tendida. Las teclas naturales son de
hueso, y de boj, con una línea d e hueso, las alteradas. Parecen originales.
Está completo y en un estado d e conservación aceptable.
El atril n o es original, sino m u y reciente.
La ventana del teclado se cierra de abajo a arriba con u n a puerta q u e se conserva, pero
falta el anclaje superior.
56
CONTRAS:
O c h o , d e pestaña, en b u e n estado. Parecen originales.
REGISTROS:
Alineados a a m b o s lados del teclado.
MANO IZQUIERDA:
MANO
Voz H u m a n a <8 p.>
Ol-lo <Orlos>
DERECHA:
Sin C a r t e l a <¿Bajoncillo?>
Ciaron.
Sin C a r t e l a «¡¿Flautado d e 13?>
Flautado d e 13.
Violón <escrito a l a p i c e r o
Flauta D u l c e .
Sin C a r t e l a <¿Octava general?>
Flautado Violón.
Quincena.
O c t a v a General.
Octava T a p a d a .
Docena.
Lleno <2 h.>
Quincena.
Corneta.
Los letreros n o son originales, faltan varios de m a n o izquierda y otros están deteriorados.
Son originales los tiradores y los árboles de madera poligonal. Están en funcionamiento.
SISTEMA DE TRANSMISIÓN:
M e c á n i ca suspen d ida.
Reducciones de madera en forma poligonal.
Varillaje plano.
T o d o el sistema d e transmisión parece original y se e n c u e n t r a en un estado d e conservación aceptable.
TUBERÍA:
En Fachada:
22 t u b o s labiales, pertenecientes al Flautado, en las calles laterales. C i n c o t u b o s canónigos en castillo central. Parecen originales y su estado d e conservación es aceptable.
En Trompetería Horizontal:
- 25 p u n t o s ( 1 2 + 1 3 ) en las calles laterales, pertenecientes al Bajoncillo d e m a n o izq u i e r d a , con los bajos en los extremos y distribución diatónica. (Faltan en el lado
d e r e c h o cuatro tubos, q u e están por el suelo en m u y mal estado).
- 2 6 t u b o s en el c u e r p o central, pertenecientes al Clarín d e m a n o derecha, c o n el grave
en el c e n t r o y disposición diatónica.
57
- 52 en línea recta, en disposición cromática, para juego de pabellón corto.
(En esta línea faltan 13 tubos y otros están d o b l a d o s o en mal estado. Los pabellones
de los tubos del lado izquierdo lian sido p r o l o n g a d o s con cartón pintado).
/:';/ Interior:
Q u e d a a p r o x i m a d a m e n t e un 8 0 % de tubería, parte d e ella en mal estado.
Disposición cromática en dos mitades con el t u b o más grave d e a m b o s m a n o s en el
centro del órgano.
Los tubos parecen originales (al m e n o s la mayoría) y d e b u e n a calidad.
Sistema de afinación a m a n o .
SECRETOS:
D e corredera, partidos, cromáticos.
Secreto aparte para los 8 t u b o s de C o n t r a s (de madera) q u e se e n c u e n t r a n en los
laterales (4+4) del interior.
O t r o Secreto para la C o r n e t a , en la parte posterior del i n s t r u m e n t o y en caja, q u e n o
parece practicable.
Tablones aconductados para Violón y t u b o s d e fachada.
Arca d e viento en el frontis, e n c i m a del teclado, dividida en d o s partes, con tetillas y
sin ninguna inscripción en su interior.
El orden de colocación de los juegos sobre el Secreto es el m i s m o que aparece en los
tiradores de registros.
FUELLES:
N o existen en la actualidad.
Estuvieron colocados en el pasillo exterior (antecoro) del c o n v e n t o d o n d e a ú n se ve el
c o n d u c t o general e m p o t r a d o en el m u r o .
Se conservan los c o n d u c t o s de distribución, de m a d e r a , en mal estado.
III. USO Y FUNCIONAMIENTO:
N o funciona, lógicamente, por falta de aire.
Q u e d a la mayor parte de su material s o n o r o y de la transmisión mecánica, a falta de
una laboriosa restauración.
58
IV. ÁREA DOCUMENTAL:
N o h e m o s visto inscripciones.
En esta iglesia ( a c t u a l m e n t e en obras, c o m o casi todas las d e Antequera) se construyó
u n o de los órganos en q u e p r i m e r a m e n t e apareció el registro p a r t i d o en España y el
segundo (después de la C a t e d r a l de Sevilla) en Andalucía, según el musicólogo Louis
J a m b ó n {Evolución del órgano españo,I-siglos XVI-XVIII-,
vol. I, p. 141).
Dice el c o n t r a t o d e aquel ó r g a n o :
«14 de Junio ¡605: Gaspar de Soto, órgano nuevo por 1.000 reales».
«...y más ha de llevar de medio juego arriba de uinsonos, que se entiende cañones abiertos
en el mismo tono que el Flautado y ha de ser partido...».
( L L O R D E N , A., Maestros organistas..., p. 5 5 , nota 25).
59
Ы)
ANTEQUERA
IGLESIA DEL CARMEN (Convento de PP. Carmelitas
hasta los años 50. Iglesia en restauración, que conserva
uno tle los retablos barrocos más bellos d e Andalucía).
C/ Plaza del Deán García Sarmiento, s/n.
(.1
I. UBICACIÓN: A los pies de la Iglesia, en el c o r o alto, q u e se prolonga en sendas
tribunas laterales. El órgano está situado sobre la tribuna del lado tlel Evangelio, adosado
al m u r o lateral.
Se accede al C o r o a través del antiguo C o n v e n t o .
Autor y Fecha: Salvador García, 1746. T r o m p e t e r í a Exterior: Rafael Pérez, en 1825.
II. DESCRIPCIÓN FÍSICA:
Caja de color blanco jaspeado en azul, c o n falsas c o l u m n a s y capiteles en la división de
los tres cuerpos (castillo central y dos calles laterales). U n a p e q u e ñ a cúpula c o n la cruz
en su vértice y pináculos laterales c o r o n a n la obra. G u i r n a l d a s y calados d o r a d o s , m u y
a t o n o c o n el a m b i e n t e barroco del e n t o r n o , d e c o r a n el c u e r p o superior, m i e n t r a s q u e
cuarterones y r o m b o s a d o r n a n la zona más robusta de su arquitectura.
Tiene tres huecos cubiertos p o r tubos labiales (7+7+7), castillo central y dos calles
laterales, con el t u b o más grave en el c e n t r o .
T r o m p e t e r í a Exterior en dos filas, en forma de M , con los t u b o s más graves d e m a n o
izquierda en los extremos y los más graves de m a n o derecha, en el centro.
N o tiene
Fachadas
laterales ni contrafachada.
Se accede al interior del ó r g a n o por escalera interior.
El estado de conservación d e la caja es aceptable.
TECLADO:
U n o , en ventana, partido, 4 9 notas ( D o - D o 5 ) c o n octava t e n d i d a .
Teclado m o d e r n o en mal estado.
CONTRAS:
N o existen.
Dos pisas para Timbal y Tambor. M a n d o para accionar la caja de ecos.
REGISTROS:
8 tiradores de m a n o Izquierda y 8 de m a n o derecha, más un h u e c o sin tirador sobre la
fila de m a n o izquierda y un p o c o desplazado hacia arriba del alineamiento general.
N o se conserva ni una sola Cartela, p o r lo q u e la c o m p o s i c i ó n hay q u e deducirla de la
observación del Secreto y de la tubería q u e queda c o n las debidas reservas:
MANO IZQUIERDA:
MANO
<¿Bajoncillo?> accionado por rodillera.
<¿Clarín?> accionado por rodillera.
DERECHA:
•¡¿Trompeta d e Batalla o C!arín?>.
<¿Trompeta de Batalla?>
•¿¿Flautado de 13?>
<¿Corneta 6 h.?>
<¿V¡olón?>
<¿Octava?>
<¿Octava?>
<¿Flautado de 13?>
<¿Docena?>
<¿Docena?>
<¿Quincena?>
<¿Qnincena?>
<¿I.leno 3 h.?>
<¿Decinovena?>
<¿Clarín?>
<¿Violón en eco?>
<¿Clarín en eco?> en la misma cija que el Violón.
Los tiradores d e registros no parecen originales.
D o s rodilleras, para accionar la lengüetería exterior.
SISTEMA DE TRANSMISIÓN:
Mecánica suspendida.
Reducción y varillaje d e madera, parecen originales.
Panderetes en m u y mal estado, así c o m o c o n d u c t o s , etc.
TUBERÍA:
En Fachada:
21 t u b o s labiales de F l a u t a d o (7+7+7), sin decoración y en estado precario (los tubos
más graves están q u e b r a d o s por el pie).
N o hay tubos canónigos.
En Trompetería Horizontal:
D o b l e fila de 4 5 p u n t o s ( 1 1 + 2 4 + 1 0 ) , los t u b o s correspondientes a la m a n o izquierda
en las torres laterales y los d e la m a n o derecha en el c e n t r o en disposición diatónica.
En Interior:
Q u e d a un 5 5 % de tubería a p r o x i m a d a m e n t e y en m u y mal estado d e conservación. La
disposición sobre el Secreto es la ya señalada.
Parecen t u b o s originales y de b u e n a calidad.
Sistema de afinación a m a n o y c o r t a d o .
SECRETOS:
D e corredera, partidos.
Disposición cromática d e la tubería.
63
Secreto elevado para la C o r n e t a .
Secretos desplazados para los 6 primeros t u b o s del Violón y para el T a m b o r y el
Timbal en el lado derecho.
Tablones para tubería de lachada y Trompetería exterior.
FUELLES:
U n o de cuatro pliegues, a l i m e n t a d o p o r d o s b o m b a s en cuña y accionado p o r manivela. Está situado en cajón aparte a unos d o s metros en el lado izquierdo del ó r g a n o .
N o parecen originales.
El estado de conservación d e fuelle y c o n d u c t o s es m u y m a l o .
III. USO Y FUNCIONAMIENTO
Imposible por mal estado general y falta d e a b u n d a n t e material s o n o r o .
IV. ÁREA DOCUMENTAL:
Inscripción: (Lado derecho del Secreto).
«En el año de 1746 adérese este Órgano M". Dn. Salvador García A solicitud y
(¡nielado delMuy Rdo. P. M°. E. Manuel ele Arjona, Primer Definidor y R". Pr.
P". F. Martín ele Laque su compañero, siendo Por. el P. M°. F. Antonio de León y
Sumo Pontífice №. Stmo. P. Baneelicto XIII, Rey ele España el Sr. Dn. Fernando
VI. Obispo de este Obispado el Sr. Dn. Juan de Ulate y Sta. Cruz <añadído a
c o n t i n u a c i ó n ; - ; y Organista el Sr. Fr. Gerónimo Castillo».
«Lo desmontó y añadió la trompeta batalla Rafael Pérez el año ele 1825, natural
de» <Se acaba el espacio y se i n t e r r u m p e la inscripción.>
(Por lo q u e respecta a la segunda parte d e la inscripción s u p o n e m o s q u e se trata del
organero Rafael Pérez Sabroso, q u e trabaja p o r e n t o n c e s en A n t e q u e r a ) .
el Ano
(vi
ANTEQUERA
CONVENTO DE SANTA CATALINA (Religiosas Dominicas)
С/ Nájera, 9.
65
I. UBICACIÓN: En C o r o alto c o n v e n t u a l . Plantado c o m o m u e b l e e x e n t o , p r ó x i m o
al m u r o del lado del Evangelio, j u n t o a la celosía q u e separa el C o r o d e la Iglesia.
Autor y Fecha: Juan Pérez y C r u z . 1 8 8 4 .
II. DESCRIPCIÓN FÍSICA:
Se trata de u n a modesta caja conventual, de madera sin pintar, estilo funcional, t i p o
armario, con algunas molduras en e n t a b l a m e n t o superior y divisiones d e cuerpos. Calados en celosía sobre las calles de tubos en lachada. Un sencillo remate curvo la corona.
T r e s huecos para tubos (9+7+9), separados p o r falsas c o l u m n a s .
Trompetería Exterior en M en dos filas: la superior c o n los graves e n los extremos, la
inferior c o n los graves en el centro y distribución diatónica.
M u e b l e exento, sin fachadas laterales ni contrafachada.
Estado de conservación aceptable.
Se accede al interior del órgano p o r puertas posteriores y al coro, p o r el interior del
convento.
TECLADO
U n o , en ventana, partido, 51 notas ( D o - R e 5 ) c o n octava tendida. Parece original.
Las teclas naturales son d e hueso y d e madera enlacada las alteradas, sin adornos. Está
en buen estado.
El atril parece original, n o así los d o s brazos portavclas, u n o a cada lado.
CONTRAS
O c h o , a u t ó n o m a s (Do-Sib-Si, escala d i a t ó n i c a ) , sin a c o p l a m i e n t o ; sistema de pestaña. Estado aceptable de conservación.
REGISTROS:
Alineados a a m b o s lados del teclado.
66
MANO
IZQUIERDA:
MANO
DERECHA:
T r o m p e t a Real «anterior c o n el
T r o m p e t a Real, «¡interior c o n el pabellón de
pabellón de m a d e r a > .
madera>
Lleno d e 3 . < 1 1 / 3 - 1 - 2/3>
Lleno d e 3 .
Decinovena.
Quincena.
Quincena.
Octava General.
Flautado Violón.
b l a u t a d o de 13.
O c t a v a General.
Flautado Violón.
Bajoncillo.
C o r n e t a Clara <5 h.> <4 - 2 2 / 3 - 2 - 2 - 1 3/5>
Clarín Real.
Las cartelas parecen originales. N o hay huecos sin tirador, ni rodilleras, ni registros de
adorno.
T r a n s m i s i ó n mecánica d e madera en estado aceptable.
SISTEMA DE TRANSMISIÓN:
Mecánica suspendida.
Reducción original, de madera. Varillaje r e d o n d o . Panderetes originales. Estado de
conservación aceptable.
TUBERÍA:
En Fachada:
25 t u b o s labiales en tres calles (9+7+9), correspondientes a Flautado de 13 y Octava
G e n e r a l . N o hay tubos canónigos, ni decoración en las bocas.
Faltan dos tubos d e la calle central, q u e se g u a r d a n en el coro, u n o d e ellos en m u y mal
estado.
En Trompetería Horizontal:
Clarín y Bajoncillo en d o s filas. 2 5 p u n t o s d e Bajoncillo en la fila superior, con los
graves en los e x t r e m o s . 2 6 d e Clarín en la segunda fila, c o n los t u b o s más graves en el
c e n t r o . Parecen originales. 6 tubos están m u y deteriorados.
En Interior:
La disposición s o b r e el Secreto es la misma q u e en la exposición d e registros, pero en
s e n t i d o inverso.
Pabellones de T r o m p e t a Real de m a d e r a y d e forma piramidal. Violón y C o r n e t a con
orejas en sus bocas. La C o r n e t a n o está en eco y está situada debajo del Violón.
Afinación a m a n o y c o r t a d o .
T u b e r í a c o m p l e t a , salvo el pabellón d e una T r o m p e t a Real interior. Parece original,
de b u e n a calidad y en u n estado d e conservación aceptable.
67
SECRETOS:
D e corredera, partido, c r o m á t i c o .
Secretos desplazados para las 8 Contras (4+4) en los laterales del órgano y para Corneta.
Tablones para la lengüetería exterior, t u b o s labiales de fachada y Violón.
Estado de conservación bastante b u e n o .
FUELLES:
U n o de tijera o plano, c o n dos pliegues, a l i m e n t a d o por dos b o m b a s d e c u ñ a enfrentadas. Se accionan en c o l u m p i o sobre una tabla. Está s i t u a d o detrás del ó r g a n o ,
Portavientos d e madera e n estado aceptable de conservación, a u n q u e lógicamente c o n
pérdidas de aire por falta de m a n t e n i m i e n t o .
III. USO Y FUNCIONAMIENTO:
N o se usa actualmente, pero funciona, con dificultad p o r el s u m i n i s t r o deficitario d e
aire.
Parece claro su interés p o r estar c o m p l e t o , p o r pertenecer a época tardía del ó r g a n o
clásico español y por estar garantizado su uso y c u i d a d o p o r religiosas.
IV. ÁREA DOCUMENTAL
Inscripción: (En lado d e r e c h o del Secreto. Letra gótica).
«Se hizo este órgano por Juan Pérez y Cruz, organero de la ciudad de Córdoba y
avecindado en Jerez de la Frontera. Año de 1884».
68
ANTEQUERA
C O N V E N T O D E S T A . CLARA D E BELÉN (Religiosas Clarisas)
Cl Belén, 6.
69
I. UBICACIÓN: C o r o alto, a los pies de la Iglesia, sobre la tribuna del lado d e la
Epístola y adosado al m u r o lateral d e la Iglesia.
Autor y Fecha: T h o m á s d e Inés O r t e g a . 1 7 9 1 .
II. DESCRIPCIÓN FÍSICA:
Caja, q u e con su color madera se aparta de los blancos y d o r a d o s tan frecuentes en los
órganos antequeranos. T a m b i é n es m á s discreta la decoración. C o n j u g a el e l e m e n t o
curvo c o n el recto. U n frontispicio c o n acróteras sobre el q u e c a m p e a un remate
manierista culmina la obra. Las dos fachadas laterales, en bisel m u y abierto, y separadas de la principal por pilastras angulares, se integran en la p a n o r á m i c a general.
T i e n e cinco huecos con un total d e 5 3 tubos a la vista (sin c o n t a r la T r o m p e t e r í a ) : U n
castillo central c o n 13 y d o s calles c o n 2 4 ( 1 2 + 1 2 ) en la fachada, y 16 ( 8 + 8 ) en las d o s
fachadas laterales en bisel, c o n lo q u e resulta u n a cadencia de 8 + 1 2 + 1 3 + 1 2 + 8 . El
castillo central tiene el t u b o más grave e n el c e n t r o ; las calles d e fachada, e n su e x t r e m o
exterior y las de las fachadas laterales, j u n t o a las pilastras, q u e las separan d e la principal.
Los tubos n o están decorados.
La T r o m p e t e r í a Exterior se abre en dos filas e n forma de M , c o n el t u b o m á s grave en
el extremo de los laterales y en el c e n t r o del castillo central, siempre en disposición
diatónica. Debajo hay otras dos filas en línea recta para j u e g o de pabellón corto.
El estado de conservación d e la caja es b u e n o .
Se accede al interior por puertas laterales. El acceso al coro se hace p o r el C o n v e n t o d e
Clausura.
TECLADO:
U n o , en ventana, partido, 51 teclas ( D o - R e 5 ) c o n octava tendida.
Las teclas naturales son de hueso, y d e boj c o n incrustaciones las alteradas.
Parecen originales y su estado d e conservación es b u e n o .
Atril m u y m o d e r n o .
CONTRAS:
Siete C o n t r a s (Do-Si, octava diatónica); T a m b o r y T i m b a l , u n o a cada lado de las
C o n t r a s y u n pedal para la caja d e e c o .
Sistema de pestaña.
Buen estado de conservación.
70
REGISTROS:
Alineados a a m b o s lados del teclado.
MANO IZQUIERDA:
MANO
Lleno d e 4
Clarín en Eco.
DERECHA:
Diez y no<vcna>
Violín en eco.
Quinze<na>.
Lleno d e 4.
Dozena.
Doz<ena>, 1 5 y 1 9 .
a
a
Flau<ta>do Viol<on>
Octava G<ene>ral.
O c t a v a G<ene>ral.
Flau<ta>do Vi<o>lo<n>
Baxón.
C o r n e t a <6 b.>
Flauta Trav<esera>.
Flautado 13
Baxon.
Cartelas originales, m u y elegantes.
D o s rodilleras para accionar la trompetería horizontal (Bajoncillo y Clarín), que n o
figuran
en el panel de registros, p o r q u e carecen de tirador.
SISTEMA DE TRANSMISIÓN:
Mecánica s u s p e n d i d a .
Reducción y varillaje de madera, r e d o n d o s .
Panderetes, forrados d e papel; algunos n o parecen originales.
TUBERÍA:
En Fachada:
5 3 t u b o s labiales ( 8 + 1 2 + 1 3 + 1 2 + 8 ) en los cinco huecos, pertenecientes principalmente
al Flautado y la O c t a v a . N o están a d o r n a d o s y su estado de conservación es b u e n o .
/:'// Trompetería Exterior:
25 tubos (13+12) en las calles laterales, pertenecientes al Bajoncillo d e mano izquierda y
26 del Clarín d e m a n o derecha en el cuerpo central. (Estos dos medios juegos se accionan
por rodillera y n o aparecen citados en el panel de registros). Distribución diatónica.
51 t u b o s ( 2 5 + 2 6 ) en línea recta para Baxón d e ambas m a n o s .
/:;/
Interior:
El o r d e n de los juegos en el Secreto es el m i s m o que h e m o s expuesto en la relación d e
Registros, p e r o en s e n t i d o inverso. Lógicamente ahí aparecen también (en segundo
lugar, detrás del Baxón) el Bajoncillo de m a n o izquierda y Clarín de Batalla de m a n o
derecha, que se accionan por rodilleras y n o p o r tirador.
71
El Violín en Eco y Clarín en Eco a n u n c i a d o s en m a n o derecha a c t u a l m e n t e están fuera
de la caja correspondiente, que se ha d e s p r e n d i d o .
Afinación a m a n o .
Los tubos parecen originales (salvo, tal vez, los d e Baxón), d e buena calidad y se c o n servan en un estado muy aceptable.
SECRETOS:
D e corredera, partidos, cromáticos.
Secreto elevado pata C o r n e t a .
Secretos aparte para T a m b o r y T i m b a l (en la parte posterior del ó r g a n o , lado izquierdo); C o n t r a s (en lateral derecho) y 6 primeros t u b o s d e Flautado Violón (lateral izquierdo).
T a b l o n e s para juegos desplazados en fachada y Lengüetería exterior.
FUELLES:
M o t o r eléctrico (desde una de las últimas restauraciones) alimenta fuelle con dos pliegues.
El anterior era d e cuña y se accionaba p a s e a n d o sobre él. Está u b i c a d o en u n recinto
vecino al coro.
III. USO Y FUNCIONAMIENTO:
Está en funcionamiento a c t u a l m e n t e .
Está prácticamente entero. Sólo falta el t u b o Re5 del Clarín interior. La Caja de Ecos,
forrada de papel, está d e s m o n t a d a d e n t r o del ó r g a n o , p o r lo q u e n o funciona el eco en
los dos registros anunciados.
Según nos dicen las religiosas, en 1 9 8 3 tuvo u n a elemental revisión y antes se le instaló
el m o t o r eléctrico.
Interés s u m o n o sólo p o r su estado, sino t a m b i é n p o r la garantía d e uso habitual.
Merece atento m a n t e n i m i e n t o .
IV. ÁREA DOCUMENTAL:
Inscripción:
(l.ado Izquierdo del Secreto):
«Para on ra i Gloria de Dios i de María Stma.: me costra io Thomas de IiiesOrtega,
año de 1791».
72
(Laclo Derecho):
«Siendo Prior Fr. Josefde Jesús Mario costeado la maior parte de su importe por el
Rda. Padre Fr. Migl. de Figuero».
(En u n a chapa sobre el atril):
«Organos-Armoniuns-Pianos. Enrique Alonso Laque. Plaza Malviedro, 2. Teléf.
126%. 29044 SEVILLA».
73
74
ANTEQUERA
BASÍLICA D E S A N T O D O M I N G O (antiguo Convento)
C / Plazuela tle S a n t o D o m i n g o
Iglesia magnífica, en restauración. En el m o m e n t o
de la visita el ó r g a n o está en parte cubierto p o r lonas.
75
1. UBICACIÓN: En c o r o alto, a los pies de la Iglesia, s o b r e la t r i b u n a del lado del
Evangelio.
Autor y Fecha: Salvador García. 1 7 4 5 .
II. DESCRIPCIÓN FÍSICA
M u e b l e adosado al m u r o del evangelio, parcialmente c u b i e r t o por u n toldo p o r las
obras de restauración de la iglesia.
Caja barroca c o n los tres cuerpos clásicos, inferior de sostén, principal de tubos y ático
o r n a m e n t a l , q u e en este caso n o p o d e m o s ver e n t e r a m e n t e .
P r e d o m i n a n los tonos verdes con d o r a d o s en m o l d u r a s y cornisas.
5 huecos con tubos (7+6+7+6+7): tres castillos (central y laterales) y dos calles intermedias.
Fachadas laterales en bisel cubiertas t a m b i é n p o r tubos de madera (3+4) d e C o n t r a s y
Timbal.
Lengüctería Exterior en u n a sola línea c o n los graves en el centro y disposición diatónica.
Se accede al interior del órgano por puertas laterales y al coro, por el antiguo C o n v e n t o .
Caja m u y deteriorada, a t o n o con la iglesia.
TECLADO:
U n o , en ventana, partido, 4 5 notas ( D o - D o 5 ) c o n octava corta. Parece original.
Teclas m u y cortas, de hueso las naturales y d e b o j , c o n d o s líneas longitudinales d e
o r n a m e n t a c i ó n , las alteradas. M a l estado de conservación.
CONTRAS:
6 independientes.
2, más pequeñas, para T i m b a l y T a m b o r .
Sistema de pisas c o n cabeza de b o t ó n .
REGISTROS:
Alineados a a m b o s lados del teclado.
Diez tiradores de m a n o izquierda y o n c e ( 1 0 alineados y u n o más en la ventana del
teclado) en m a n o derecha.
T o d a s las cartelas están cubiertas p o r p i n t u r a . Debajo se observan al m e n o s dos estratos de cartelas anteriores.
76
Por esto y por la falta de tubería en su interior, a v e n t u r a m o s esta posible composición
(a la vista del Secreto, t a m b i é n m u y deteriorado) con todas las reservas:
MANO IZQUIERDA:
MANO
<Bajoncillo>
<Clarín>
< F l a u t a d o d e 13>
«¡Corneta en eco 7 b.> ( Q u e d a un solo tubo)
<Octava> (9 t u b o s en interior
<Flautado de 13>
y resto en lachada).
DERECHA:
<Flautado Violón>
< F l a u t a d o Violón>
<Octava>
<Docena>
<Doccna>
<Quincena>
<Quincena>
<I)ecinovena>
<¿Tolosana?>
<Vcntidosena>
<Lleno>
<Lleno
<Zímbala>
< T r o m p e t a Real> (interior).
«¡Trompeta Real>
H a y una rodillera para la Caja de Ecos.
SISTEMA DE TRANSMISIÓN
M e c á n i c a , s u s p e n d i d a . Reducción d e madera poliédrica, varillaje p l a n o . Tiradores de
registros de m a d e r a y árboles de metal. T o d o el sistema está en estado ruinoso y los
panderetes por el suelo.
TUBERÍA:
En Fachada:
3 9 t u b o s labiales (6 en fachadas laterales y 3 3 en fachada). Los tubos están decorados
en sus bocas, p e r o se e n c u e n t r a n m u y deteriorados, sobre todo, los del castillo central.
En Trompetería Horizontal:
4 5 t u b o s en u n a sola línea con el grave en el centro.
Estado precario d e conservación.
En Interior:
N o q u e d a n t u b o s en el interior, salvo 6 de C o n t r a s , T i m b a l y u n o d e la C o r n e t a .
SECRETOS:
Partido, c r o m á t i c o , c o n graves en el centro.
Secreto elevado para Corneta en eco. (La caja está en su sitio, y el panderete en el suelo).
Secreto aparte para C o n t r a s y T i m b a l .
Tablones elevados para juegos en fachada y para Trompeta Real interior.
Estado de conservación m u y m a l o .
7~
FUELLES:
N o existen en la
actualidad.
Estuvieron colocados en habitáculo c o n t i g u o , a espaldas
del órgano.
III. USO Y FUNCIONAMIENTO:
Estado ruinoso generalizado.
IY. ÁREA DOCUMENTAL:
Inscripción:
(En Secreto, lado derecho)
«Si hizo liste órgano El año de ¡745, Siendo Prior de este Convento el M. R. P. Lor.
de Theologla Fr. Gregorio Pérez, Hijo del Reíd Convento de Sn. Pablo de Sevilla I
biso dicho órgano el Mo. Dn. Salvador Garsia, a solissilud de dicho Pe. Prior del
Pe. Fr. Lucas Navarro y del Pe. Fr. Fernando Cannedo».
Datos Documentales:
31 O c t u b r e 1622: P e d r o M e d i n a y J u a n M a r t í n , «organeros de Antequera», se
obligan a hacer un Realejo de «3 misturas y de una flauta, de ociaba más baja del
que estábil en la Iglesia, con las demás misturas que ahora tenía...» (Llordcn,
Andrés: «Maestros organistas...»)
78
ANTEQUERA
C O N V E N T O D E LA E N C A R N A C I Ó N
(Religiosas C a r m e l i t a s
Calzadas)
C / T i n t e s , I.
79
FUELLES:
N o existen en la actualidad. Estuvieron colocados en habitáculo c o n t i g u o , a espaldas
del órgano.
III. USO Y FUNCIONAMIENTO:
Estado ruinoso generalizado.
IV. ÁREA DOCUMENTAL:
Inscripción:
(En Secreto, lado derecho)
«Si hizo Este órgano El año de 1745, Siendo Prior de este Convento el M.R.P. Lor.
de Theologfa Fr. Gregorio Pérez, hlijo del Real Convento de Sn. Pablo de Sevilla I
biso dicho órgano el Mo. Dn. Salvador Garsia, a solissitud de dicho Pe. Prior del
Pe. Fr. Lucas Navarro y del Pe. Fr. Femando Camiedo».
Datos Documentales:
31 O c t u b r e 1622: P e d r o M e d i n a y J u a n M a r t í n , «organeros de Antee/itera», se
obligan a hacer un Realejo tic «J misturas y de una jlauta, de ociaba más baja del
que estaba en la Iglesia, con las demás misturas que ahora tenia...» (Llordén,
Andrés: «Maestros organistas...»)
78
ANTEQUERA
C O N V E N T O D E LA E N C A R N A C I Ó N
(Religiosas C a r m e l i t a s Calzadas)
C / T i n t e s , 1.
79
I. UBICACIÓN: Kn el coro alto, a los pies ele la Iglesia, j u n t o a la celosía c o n v e n t u a l ,
en el lado de la Epístola.
Autor y F e c h a : R a m ó n Pérez M o l i n a . 1 8 7 7 .
II. DESCRIPCIÓN FÍSICA:
Caja sencilla, sin decoración, m u y austera, tic composición rectangular en la q u e apenas se nota el paso del cuerpo inferior al superior a n o ser p o r la presencia de una
discreta T r o m p e t e r í a Horizontal. Ú n i c a m e n t e en el remate s u p e r i o r del rectángulo se
advierten sencillos adornos, a m o d o de crestería, s i m é t r i c a m e n t e dispuestos a partir d e
una pequeña cruz central.
C o l o r verdoso-claro con pequeñas m o l d u r a s d o r a d a s .
3 huecos con t u b o s (9+7+9), q u e se abren c o n j u n t a m e n t e e n forma piramidal, c o n el
t u b o más grave en el centro d e la calle central.
T r o m p e t e r í a Exterior en d o s cuerpos consecutivos, q u e responden a dos m e d i o s juegos (izquierda y derecha), c o m e n z a n d o a m b o s p o r el t u b o más grave en disposición
cromática.
Mueble exento, contrafachada sin t u b o s ni decoración, fachadas laterales cubiertas
por C o n t r a s d e madera, tapadas.
El estado de conservación es aceptable.
Se accede al interior del ó r g a n o por puertas posteriores, y al coro, por el interior del
Convento.
TECLADO:
U n o , en ventana, partido, 51 notas ( D o - R e 5 ) y octava tendida. Las teclas naturales
son de hueso, y d e madera sin a d o r n o s las alteradas. Parece original.
CONTRAS:
7, de pestaña, (Do-Si, diatónico), c o n u n i ó n a la primera octava del teclado.
Una pestaña más sirve para el registro de a d o r n o «Pajarillos», c o n cuatro t u b o s .
En el lateral derecho está la ranura de lo q u e p u d o ser pedal d e ecos, cuyo m e c a n i s m o
no existe ahora.
MI
REGISTROS:
Alineados a a m b o s lados del r e d a d o .
MANO IZQUIERDA:
MANO
Bajoncillo.
Clarín Real.
DERECHA:
O c t a v a General.
Flautado de 13.
Biolón.
Biolón.
Quincena.
Octava General.
Diecinovena.
Quincena.
Lleno <3b.>
C o r n e t a Eco <4 h. U n a hilera anulada.>
Los letreros parecen originales, y también los tiradores y transmisión.
a
Registro de a d o r n o «Pajarillos», accionado por la 8 pisa.
SISTEMA DE TRANSMISIÓN:
M e c á n i c a , suspendida. Reducción d e madera, original.
M o l i n e t e s y varillas planos. Panderetes originales.
Estado aceptable de conservación.
TUBERÍA:
En Fachada:
2 5 tubos labiales pertenecientes a la Octava General y distribuidos en tres calles (9+7+9).
N o están decorados. Las C o n t r a s están en Licitadas laterales.
Estado d e conservación aceptable.
En Trompetería Horizontal:
D o s m e d i o s juegos (Bajoncillo y Clarín), en dos filas para cada medio registro y dispo­
sición cromática.
En Interior:
La disposición sobre el Secreto es la misma q u e aparece en los registros.
Sistema de afinación, a m a n o , rasgados y c o n c o n o .
Algunos tubos d e interior (y t a m b i é n d e fachada) están agujereados en su base para
subirlos de t o n o .
La tubería parece original y de b u e n a calidad.
El estado de conservación es bastante b u e n o .
Está p r á c t i c a m e n t e c o m p l e t a la tubería. Faltan 8 t u b o s de la C o m e t a y tiene anulada
toda su tercera fila.
81
SECRETOS:
D e corredera, partidos, cromáticos con tetillas.
Disposición cromática de la cubería c o n los graves en lado izquierdo.
Secreto elevado para C o r n e t a , q u e a c t u a l m e n t e n o está en e c o .
Tablones para 15 tubos de madera y 9 d e metal del Violón y tubería de fachada.
Hay algunos c o n d u c t o s de plástico y parches de badana, q u e delatan manipulaciones
n o m u y lejanas en el t i e m p o .
FUELLES:
Un fuelle plano d e dos pliegues, a l i m e n t a d o p o r dos b o m b a s d e cuña activadas p o r
palanca. Está situado detrás del i n s t r u m e n t o , a media altura.
A falta de m a n t e n i m i e n t o , pierde aire e n c o n d u c t o s y conexiones.
III. USO Y FUNCIONAMIENTO:
N o se usa actualmente. Sin e m b a r g o , funciona c o n las dificultades derivadas d e la falta
de aire.
Interés grande, p o r estar prácticamente c o m p l e t o , p o r pertenecer a una época tardía
de la Organería clásica española y p o r su ubicación en un C o n v e n t o con organista, q u e
garantiza su uso.
IV. ÁREA DOCUMENTAL:
Inscripción:
(En Secreto izquierdo y derecho:)
«Seyso este órgano Por el artista Dn. Ramón Pérez Molina baño ele 1877».
Datos documentales:
28 J u n i o de 1603: Ó r g a n o en la Encarnación p o r G a s p a r Soto «vecino ele Ubeela». ( 2 0 0
tincados más «el órgano viejo que tiene el convento». S o n todavía registros c o m p l e t o s d e
42 p u n t o s , salvo la Q u i n c e n a q u e es «ele medio juego abajo sencillos y de medio arriba ele
dos en dos» ( L L O R D E N , A., o p . cit.).
82
ANTEQUERA
CONVENTO DE SANTA EUFEMIA
(Hermanas Mínimas de San Francisco)
CI Belén, 4 .
83
I. UBICACIÓN: C o r o alto, a los pies de la iglesia, j u n t o al m u r o del latió del Evangelio, en el tramo próximo a la celosía q u e separa el coro de la iglesia.
Autor y Fecha: Rafael Pérez Sabroso, (abuelo de José Pérez M o l i n a ) . 1 8 5 8 .
II. DESCRIPCIÓN FÍSICA:
Caja m u y austera, de madera sin pintar; sobriedad monacal bien lejos de la suntuosidad de otras cajas de órganos a n t e q u e r a n o s . U n a s M o l d u r a s sencillas dividen los cuerpos y discretas celosías cubren la parte superior d e los tubos en sus calles, sin lograr
r o m p e r la sensación de uniforme verticalidad d e un rectángulo perfecto. U n a ligera
cornisa superior sustenta una cartela ovalada c o n la inscripción C H A R I T A S . D e ella
parten sendas guirnaldas hasta los pináculos de los extremos del mueble.
Tres calles (7+5+7) c o n el t u b o más grave en el c e n t r o d e cada u n a de ellas.
T r o m p e t e r í a exterior en M . c o n el t u b o más grave en los extremos de los c a m p o s
laterales y en el centro del c u e r p o central. D i s t r i b u c i ó n diatónica.
M u e b l e exento; contrafachada y fachadas laterales, cerradas, tipo armario.
Se accede al interior p o r claraboya en la parte posterior del i n s t r u m e n t o y al c o r o , p o r
el C o n v e n t o de clausura.
TECLADO:
U n o , en ventana, partido. 51 notas ( D o - R e 5 ) , y octava tendida.
Las teclas naturales son de color hueso, y de m a d e r a oscura sin a d o r n o s las alteradas.
Parece original y su estado de conservación es aceptable.
CONTRAS:
8 pisas de pestaña, (Do-Sib-Si) e n g a n c h a d a s al teclado, sin tubería propia.
REGISTROS:
Alineados a a m b o s lados del teclado.
MANO IZQUIERDA:
MANO
Sin cartela <Pajarillos, 4 tubos
Sin cartela <Cascabeles>
en agua.>
DERECHA:
Lleno d e 3
Lleno de 3 <1 1/3 - 1 - 2/3>
Quincena.
Quincena.
Octava General.
Flautado Violón.
F l a u t a d o Violón.
Octava General.
C o r n e t a Real <5 h.>
Bajoncillo.
Clarín Real.
Los letreros parecen originales, así c o m o los tiradores y brazos de la transmisión mecánica.
Mí
SISTEMA DE TRANSMISIÓN:
Mecánica s u s p e n d i d a . Reducción de madera, varillaje r e d o n d o , p a n d e r e t e s . . . T o d o
parece original y en bastante buen estado de conservación.
TUBERÍA:
En Fachada;
19 t u b o s tle boca (7+5+7) pertenecientes a la O c t a v a en tres calles y en buen estado de
conservación.
En Trompetería Horizontal:
Disposición en M . 2 6 t u b o s (13+13) de Clarín en los extremos y 2 5 de Bajoncillo en
el c u e r p o central.
/:";/ Interior:
La disposición sobre el Secreto es la misma de los registros, pero en sentido inverso.
Sistema d e afinación: a m a n o y cortados.
Los tubos parecen originales, de buena calidad y en bastante buen estado de conservación.
SECRETOS:
D e corredera, partidos, cromáticos.
Secreto elevado para C o r n e t a .
Secreto aparte para 4 tubos en la parte inferior.
T a b l o n e s elevados para tubos de Violón (4 a cada lado) y tubería tle fachada.
Arca de viento colocada debajo d e la tubería de fachada, sobre el teclado; sistema de
cierre por g a n c h o .
Aceptable estado d e conservación.
FUELLES:
U n o d e c u ñ a c o n siete pliegues, situado en lo alto de la parte posterior del mueble y
a l i m e n t a d o p o r d o s b o m b a s en c u ñ a colocadas a ras d e suelo en el lado izquierdo del
exterior d e la caja q u e se accionan m a n u a l m e n t e .
III. USO Y FUNCIONAMIENTO:
Está completa la tubería, así c o m o los sistemas d e transmisión, secretos, panderetes, etc.
A l g u n o s tubos d e Violón y Q u i n c e n a están d o b l a d o s .
Lo más d a ñ a d o , lógicamente, está en el sistema de distribución del aire.
C r e e m o s , q u e es fácilmente recuperable para el uso habitual, y d e interés evidente.
85
IV. ÁREA DOCUMENTAL:
Inscripciones:
(En inferior d e Secreto derecho):
«Rafael Pérez y Sabroso en Córdoba. Año 1858».
(En exterior de tablero lateral izquierdo, inciso en madera):
«/:'/ nieto del que izo ene órgano esttlbo afinándolo el dia 14 de Septiembre de 1795
y para que coste lo firmo. José Pérez Molina».
(En el exterior de la tapa del Secreto, lado derecho):
«Lo desmontó y itfiuó el año 1899José Pérez Molina».
A
A la vista de estas inscripciones, parecen incoherentes las fechas q u e aparecen e n la 2
a
y 3 inscripción referidas al m i s m o D . José Pérez M o l i n a (años 1 7 9 5 y 1899).
Por otra parte h e m o s registrado en el ó r g a n o d e la Encarnación la presencia tic R a m ó n
Pérez Molina, p r e s u m i b l e m e n t e h e r m a n o d e José, en 1877. T a m p o c o faltan p u n t o s
de coincidencia entre estos dos i n s t r u m e n t o s . Por t o d o ello creemos, q u e la fecha de
1795 q u e aparece en la inscripción n ° 2 es errónea y debe decir 1 8 9 5 . Según esto el
autor sería Rafael Pérez Sabroso, abuelo d e José Pérez. M o l i n a .
86
ANTEQUERA
IGLESIA DE SAN JUAN DE DIOS
(antiguo Convento y actual Hospital)
C7 Infante D. Fernando
87
I. UBICACIÓN: A los pies d e la iglesia, en el coro alto q u e se p r o l o n g a en d o s pequeñas tribunas laterales. El ó r g a n o está situado en la del lado d e la Epístola, a d o s a d o al
muro.
A u t o r y Fecha: «Un organero de Málaga» ( ¿ T o m á s de Inés Ortega?). A ñ o 1 7 8 8 .
II. DESCRIPCIÓN FÍSICA
Pequeño mueble en perfecta c o n j u n c i ó n c o n el estilo de la iglesia q u e lo cobija. Caja
preciosa, llena de diafanidad y m o v i m i e n t o p o r la acertada distribución de sus elementos decorativos. El cuerpo inferior, m á s r o b u s t o l ó g i c a m e n t e , pero n o e x e n t o d e
gracia. El cuerpo principal, a partir de la T r o m p e t e r í a H o r i z o n t a l , e n m a r c a tres secciones de tubos bellamente rematadas p o r calados. Sirve de c o r o n a m i e n t o u n tercer cuerpo con un ático de poco alzado q u e sustenta en la zona central un edículo c o n el
escudo d e la O r d e n . P r e d o m i n a el color b l a n c o - c r e m a con el d o r a d o de sus e l e m e n t o s
decorativos.
Tres huecos c o n t u b o s en fachada (9+7+9), dos calles en t o r n o a u n castillo central. Las
calles laterales tienen el t u b o más grave e n el e x t r e m o , mientras q u e el castillo central
lo tiene en el centro.
Fachadas laterales en bisel, q u e se integran en el c o n j u n t o a través de la T r o m p e t e r í a
Exterior q u e se prolonga p o r ellas (sin t u b o s a c t u a l m e n t e e n el lado del c o r o y c o n
cuatro tubos en el q u e mira a la Iglesia).
M u e b l e adosado al m u r o sin contrafachada.
La T r o m p e t e r í a exterior, sostenida p o r soportes q u e se a p o y a n en la barandilla de la
tribuna, ocupa la lachada en u n a sola línea, c o n el t u b o más grave en los e x t r e m o s y se
prolonga en dos filas a las fachadas laterales e n bisel.
El estado de conservación d e la caja es bastante satisfactorio.
Acceso al interior del ó r g a n o p o r puertas laterales. Es bastante dificultoso p o r sus
dimensiones, c o m o si la caja resultase p e q u e ñ a para t o d o lo q u e hay d e n t r o .
El acceso al coro se realiza por las dependencias del actual Hospital y antiguo C o n v e n t o .
TECLADO:
U n o , en ventana, partido. 51 notas ( D o - R c 5 ) c o n octava t e n d i d a .
Las notas naturales parecen d e hueso c o n a d o r n o s (dos triángulos enfrentados p o r su
vértice) en su frontis, y de b o j , las notas alteradas.
Deficiente estado de conservación, c o n m u c h o s p u n t o s h u n d i d o s .
B8
CONTRAS:
N o existen.
D o s pisas en la parte izquierda sirven para T a m b o r y T i m b a l .
D o s rodilleras para T r o m p e t e r í a Exterior.
REGISTROS:
Alineados a a m b o s lados del teclado.
MANO
IZQUIERDA:
MANO DERECHA:
Lleno d e voces «¡4 b.>
. . . O n o d e lno. «¡lleno de 4 h.>
Sin cartela. <¿Quinccna?>
Diez y novena.
Sin cartela. <¿Docena?>
Quincena-
Sin cartela «¡¿Flautado de 13?>
Docena.
O c t a v a General.
C o r n e t a s «¡5 h. >.
T r o m p e t a M a g n a <sin tirador>
Tapado Violón.
Octava General.
<flau>tado.
Trompeta.
Cartelas antiguas, pero p r o b a b l e m e n t e no originales. Debajo de las actuales se observan restos d e otras anteriores.
T i r a d o r e s y transmisión de madera.
Regular estado d e conservación.
SISTEMA DE TRANSMISIÓN:
Mecánica s u s p e n d i d a . Reducción d e madera, n o parece original. Varillaje r e d o n d o .
Panderetes a n t i g u o s de madera vista en muy mal estado d e conservación.
TUBERÍA:
En Fachada:
25 t u b o s de F l a u t a d o en castillo central y calles laterales (9+7+9). En las fachadas
laterales también había tubos, con el más grave en el ángulo que limita con la tachada
principal; a c t u a l m e n t e q u e d a n c u a t r o en el lado de la Iglesia y n i n g u n o en el del coro.
En Trompetcrla Exterior:
U n registro c o n los graves e n los e x t r e m o s y fila superior d e lachadas laterales y con los
a
a g u d o s en t o r n o al castillo central y 2 fila de laterales. H a y varios agujeros sin el tubo
correspondiente.
89
Lengüetería perforada en su base para afinar.
A c t u a l m e n t e m u c h o s de los pabellones son d e carrón d e c o r a d o i m i t a n d o a los reales
que debieron existir en su t i e m p o .
/;'// Interior:
La disposición sobre el Secreto es la m i s m a q u e aparece e n los registros, p e r o en sentid o inverso.
Tubos afinados a m a n o ; entalla en los tubos grandes.
La tubería q u e se conserva está en mal estado.
SECRETOS:
D e corredera, partidos, cromáticos.
Secreto elevado para C o r n e t a en e c o .
Secreto aparte para Timbal y Tambor.
Tres tablones para lachada y Lengüetería.
Regular estado de conservación.
FUELLES:
N o existen en la actualidad. D e b i e r o n de estar colocados en la parte posterior del
ó r g a n o , en el pasillo del C o n v e n t o .
III. USO Y FUNCIONAMIENTO:
U s o imposible, lógicamente. M u y deteriorado t a n t o en la parte de e l e m e n t o s sonoros,
c o m o de transmisión y mecánica. T a m b i é n el c o r o y el e n t o r n o del i n s t r u m e n t o está
en obras. Interés, sobre t o d o , p o r la caja, p o r la magnífica iglesia q u e lo acoge, y p o r el
posible autor malagueño q u e ha dejado otras obras en A n t e q u e r a .
IV. ÁREA DOCUMENTAL:
Inscripciones:
(Lado izquierdo y derecho del Secreto)
«Se hizo esto obro para ahorra i Gloria ele Dios i de María Santissima a espensas
del M. Pe. Fr. Yosei Verelero, Asistente maiorgeneral, año ele mil 788 se trabajó en
Málaga».
Esta inscripción está sobre otra de la q u e s o l a m e n t e se p u e d e leer: «Se rehizo...»
90
91
ANTEQUERA
C O N V E N T O MADRE DE DIOS
(Religiosas Agustinas)
C/ Cantareros, 2.
93
INFORME:
N o existe en la actualidad el ó r g a n o . F u e d e s m a n t e l a d o a principio d e la década de los
ochenta p o r su estado ruinoso, q u e e n t r a ñ a b a peligro de d e s p r e n d i m i e n t o s sobre los
fieles. El hecho ocurrió c o i n c i d i e n d o c o n u n a restauración d e la iglesia.
Parece ser, q u e la ruina afectaba a todos los elementos de madera, t a n t o de la caja,
c o m o de tubería, secretos, sistemas de transmisión, c o n d u c t o s , fuellaría, etc., por lo
que nada de eso se aprovechó. El teclado se vendió.
La última organista de este i n s t r u m e n t o ya m u r i ó , p o r lo q u e las informaciones recogidas in situ n o p u e d e n ser m u y técnicas ni precisas. Según éstas, el fuelle se accionaba
p r i m e r a m e n t e paseando p o r un tablón y después lo d o t a r o n de u n sistema de palanca
a m a n o . La última reparación había t e n i d o lugar u n o s 3 0 años antes.
SE CONSERVA en un arcón ¿toda? la tubería d e metal, j u n t o a algunos c o n d u c t o s d e
la misma materia, cuidadosamente organizados.
A la vista d e toda esta tubería podría deducirse (con todas las reservas), q u e tendría un
registro d e Octava abierto en fachada, u n Violón d e 13 c o n los p r i m e r o s t u b o s de
madera, Q u i n c e n a , D o c e n a , T u b o s p e q u e ñ o s d e Lleno y C o r n e t a , y Lcngüctería exterior de 4 p .
Este material sonoro es de b u e n a calidad, a u n q u e en parte está d e t e r i o r a d o p o r abolladuras, torsiones, etc., fácilmente recuperables.
Aparecen huellas de al m e n o s d o s reformas: una en la q u e soldaron los tubos y otra, en
la q u e los n u m e r a r o n .
DATOS DOCUMENTALES:
1741: José Furriel, «vecino de Córdoba y Maestro de órganos de la Iglesia Catedral de
ella», p o n e órgano n u e v o de 4 5 notas p o r u n i m p o r t e d e 10.000 reales.
Este i n s t r u m e n t o fue destruido e n 1 7 4 5 p o r un i n c e n d i o j u n t o c o n la iglesia y gran
parte del C o n v e n t o ( L L O R D E N , Andrés, o p . cit.).
94
ANTEQUERA
IGLESIA DE LOS REMEDIOS (de un antiguo y
monumental Convento, ahora Ayuntamiento de la Ciudad).
C/ Infante D. Fernando
95
I. UBICACIÓN: A los pies de la iglesia, en el c o r o alto q u e se p r o l o n g a e n dos tribunas laterales. El órgano está situado sobre la t r i b u n a del lado de la Epístola, adosado al
m u r o correspondiente.
Autor: Desconocido.
F e c h a : ¿Mediados del siglo XVIII? R e n o v a d o al m e n o s e n 1 7 8 9 y 1 8 0 3 .
II. DESCRIPCIÓN FÍSICA:
Precioso M u e b l e , barroco andaluz e n perfecta c o n j u n c i ó n c o n el estilo d e la iglesia.
C o n s t a de un cuerpo bajo m u y rico e n o r n a m e n t a c i ó n q u e d a gracia al rectángulo e n
que se mueve, y un cuerpo superior d e desarrollo piramidal c o n tres castillos y cuatro
calles a distinto nivel, dos a d o s . El castillo central viene r e m a t a d o p o r ángel músico
con t r o m p e t a , y los laterales, p o r sendos ángeles c o n cartelas. P r e d o m i n a el color
blanco-crema con el d o r a d o de sus múltiples e l e m e n t o s decorativos, tal c o m o se observa en tantas otras preciosas cajas de ó r g a n o antequeranas.
Siete huecos c o n tubos en lachada: tres castillos, central y laterales (5+5+5) y c u a t r o
calles, dos entre castillos (7+7), a las q u e se s o b r e p o n e n otras dos más p e q u e ñ a s (7+7).
T o d o s los huecos tienen el t u b o más grave en el c e n t r o , m e n o s las dos p e q u e ñ a s calles
superiores, q u e lo tienen a partir del castillo central. T o d o s ellos están r e m a t a d o s p o r
airosos calados q u e se adecúan al t a m a ñ o d e los tubos q u e cobijan.
La T r o m p e t e r í a Exterior consta de dos filas en forma d e M , con los bajos en los
extremos de los castillos laterales y en el c e n t r o del castillo central. Debajo h a y una fila
en línea recta para juego d e pabellón c o r t o .
Fachadas laterales en bisel, q u e alojan 6 tubos d e C o n t r a s (3+3), c o n decoración p i n tada en sus bocas. Estas fachadas laterales vienen coronadas p o r sendos escudos d o r a dos, q u e contienen el anagrama de Jesús (J. H . S.) e n la fachada lateral q u e mira a la
iglesia, y el d e María, en la q u e mira hacia el c o r o .
N o tiene contrafachada p o r ser m u e b l e a d o s a d o al m u r o .
El estado de conservación d e la caja es bastante b u e n o .
El acceso al interior del i n s t r u m e n t o se hace p o r puertas q u e se abren al pasillo exterior
del coro. Se accede al coro a través d e las instalaciones del actual A y u n t a m i e n t o p o r u n
pasillo q u e corre paralelo a la nave de la iglesia.
TECLADO:
U n o , en ventana, partido. 4 5 notas ( D o - D o 5 ) c o n octava corta. Las teclas naturales
son de hueso c o n adornos en su frontis y las alteradas son d e boj t a m b i é n c o n o r n a mentación. Parecen originales y su estado d e conservación es m u y aceptable.
96
CONTRAS:
O c h o pisas, 6 d e ellas con e n g a n c h e al teclado y las otras dos para T i m b a l y T a m b o r .
M u y mal estado d e conservación.
REGISTROS:
Alineados en d o s filas a cada lado del teclado.
MANO
IZQUIERDA:
Clarín.
T r o m p e t a Real.
Violón.
Orlos.
Flautado de 13.
Bajoncillo.
Nauta Armónica.
Sin cartela <¿Octava?>
Sin cartela<¿Lleno?>
Docena.
Quincena.
MANO
DERECHA:
Trompeta Real.
Violón.
Orlos.
Clarín.
Flautado de 13.
C o r n e t a s <6 h.>
Flautado T a p a d i l l o .
Octava General.
Flauta A r m ó n i c a
Quincena.
Lleno <4 h.>.
Bajoncillo.
Los letreros n o parecen originales.
T i r a d o r e s de registros y transmisión mecánica d e madera parecen originales y en aceptable estado d e conservación.
D o s rodilleras para accionar T r o m p e t e r í a Exterior.
SISTEMA D E TRANSMISIÓN:
Mecánica suspendida. Reducción d e m a d e r a original, varillaje r e d o n d o . Panderetes de
m a d e r a vista y mala estabilidad. N o parecen originales.
TUBERÍA:
En Fachada:
29 t u b o s de Principales ( 5 + 7 + 5 + 7 + 5 ) .
6 C o n t r a s en fachadas laterales (3+3).
14 t u b o s c a n ó n i g o s (7+7) en las d o s pequeñas calles superiores. (En la actualidad
faltan cuatro d e estos tubos, dos en cada calle).
97
En Trompetería Horizontal:
Orlos en línea recta. Faltan cuatro tubos con sus notas escritas en el hueco correspondiente.
Clarín, en castillos laterales.
Bajoncillo, en castillo central.
Solamente q u e d a n 35 t u b o s de estos juegos d e pabellón largo.
Encima de la Lengiictería Exterior actual, en la base semicircular de cada u n o de los
tres castillos, se observan 4 5 agujeros (12+21 + 12) sin t u b o s en la actualidad. ¿Pudieron albergar u n juego de lengüeta d e 4 p. practicable con las rodilleras? ¿Sería esa la
posición original de la T r o m p e t e r í a Exterior, a m p l i a d a luego y desplazada por ello a la
parte inferior, sobre el teclado, con u n a estructura que n o tiene más q u e 4 2 agujeros?
En Interior:
Sólo se conservan 7 tubos labiales y algunos zoquetes de lengüetería.
Esta tubería q u e queda, así c o m o la d e lachada, es de b u e n a calidad y parece original.
Sistema de afinación a m a n o , y por entallas en los grandes d e fachada.
El orden de colocación sobre el Secreto, a falta de la tubería, parece este:
MANO
IZQUIERDA:
MANO
DERECHA:
Orlos
Orlos
Clarín.
Clarín
Bajoncillo
Bajoncillo
<¿Clarín 4 p. por rodi!lera?>
<¿Clarín 4 p. idm?>
Flautado de 13
Flautado d e 13.
Flauta Armónica
Corneta
Violón 13
Violón.
Octava
Flauta A r m ó n i c a .
Docena.
Octava General.
Quincena
Flautado T a p a d i l l o .
Lleno.
Quincena.
T r o m p e t a Real
Lleno.
T r o m p e t a Real.
SECRETOS:
D e corredera, partidos, cromáticos.
D o s Secretos elevados, u n o para C o r n e t a y o t r o para Flauta A r m ó n i c a ( p o s i b l e m e n t e
añadida en el siglo XIX).
Secretos desplazados para Violón de m a n o izquierda y para T i m b a l y T a m b o r .
7 Tablones para atender tubería d e fachada y desplazada.
Estado de conservación, malo.
98
FUELLES:
U n o d e 6 pliegues, con tablones paralelos, a l i m e n t a d o por dos b o m b a s en c u ñ a que se
accionan por u n a gran manivela d e desplazamiento lateral. Están situados en el pasillo
exterior q u e c o n d u c e al coro.
Mal estado de conservación, lo m i s m o que sus c o n d u c t o s .
III. USO Y FUNCIONAMIENTO
Uso imposible, a tenor de lo expuesto, sobre r o d o , por falta de material sonoro. Debió
de ser u n gran i n s t r u m e n t o , de m u c h o interés. A c t u a l m e n t e siguen siéndolo la caja
q u e lo cobija y la iglesia.
IV. ÁREA DOCUMENTAL:
Inscripciones:
(Sobre puerta d e acceso a la tribuna del órgano):
«SE RENOVÓ l DORO ESTE ÓRGANO I VARda. AÑO DE 1789».
(En lado derecho del Secreto):
«En el Nombre de Dios iodo Poderoso y de lo Virgen de los Remedios nuestra
Madre, reedificó y compuso este Órgano el Artífice Dn. Casimiro Torres Ximcnez,
siendo Ministro de este Santo Convento el M.R.P. Ir. MATIZ EO Sepú/veda, Lector Jubil<ado> en el año de 1803».
100
ANTEQUERA
IGLESIA D E L REAL M O N A S T E R I O D E SAN Z O I L O
Plazuela de S a n Zoilo
101
I. UBICACIÓN: A los pies de la iglesia, en el coro alto, q u e se p r o l o n g a en dos
tribunas laterales. El ó r g a n o está en la tribuna del lado de la Epístola, s e m i a d o s a d o al
m u r o lateral.
Autor: Desconocido, p o r q u e está roto y a u n arrancado parcialmente el papel de la
inscripción precisamente e n ese p u n t o crucial.
Fecha: 1804 (construcción). 1 8 8 7 (restauración, J u a n Pérez).
II. DESCRIPCIÓN FÍSICA:
El mueble conjuga el diseño curvo c o n el recto. C o l o r blanco-crema c o n trabajos en
azul jaspeado y dorados, c o m o es tan frecuente en los órganos a n t e q u e r a n o s . El c u e r p o
inferior, d o t a d o de bellas pilastras, es d e m e n o r t a m a ñ o , c o m o si realmente denotara
su función de base, c o m o u n a copa, para el retablo principal al q u e accede a través d e
una rica cornisa. El segundo c u e r p o está organizado en t o r n o a un castillo central, q u e
polariza los volúmenes y huecos de los dos castillos laterales y las c u a t r o calles (2+2
superpuestas) intermedias. La coronación en ricos adornos d o r a d o s , c o n p r e d o m i n i o
de los volúmenes curvos, le d a una belleza singular, a roño c o n el magnífico a r t e s o n a d o
de la iglesia q u e lo cobija.
Siete huecos c o n tubos labiales: 3 castillos ( 7 + 7 + 7 ) , dos calles (7+7) y otras dos q u e se
superponen a las anteriores, ahora c o n tubos canónigos ( 7 + 7 ) .
T r o m p e t e r í a Exterior en d o s filas en t o r n o a las bases semicirculares de los tres castillos, y en una fila, con el t u b o más grave a partir del castillo central, e n d o s tramos
rectos bajo las calles.
Dos fachadas laterales cubiertas de t u b o s de C o n t r a s .
N o tiene contrafachada. M u e b l e s e m i a d o s a d o .
El estado de conservación d e la caja es aceptable.
Se accede al interior del i n s t r u m e n t o p o r la parte posterior, j u n t o al m u r o .
TECLADO:
U n o , e n ventana, partido, m e t i d o en una especie de hornacina.
N o existen en la actualidad, sino restos d e teclas.
Parece, q u e constaba de 4 5 notas ( D o - D o 5 ) , c o n octava corta.
CONTRAS:
6 pisas en forma d e cabeza d e b o t ó n .
1(12
REGISTROS:
Alineados en d o b l e fila a cada lado del teclado. Probablemente la segunda fila más
alejada del teclado n o es original, sino fruto d e u n a ampliación.
MANO
IZQUIERDA:
Sin cartela <Bajoncillo>
Diez y novena.
Sin cartela «¡Trompeta Real>
Sin cartela <Violón>
O c t a v a General.
Flautado de 13.
H u e c o sin tirador <,;Quincena?>
MANO
DERECHA:
Quincena.
Sin cartela <¿Clarín?>
O c t a v a General.
Sin cartela < T p t a . Real>
Flautado Violón.
Flautado 13.
Clarín Real.
H u e c o sin tirador <¿Decinovena?>
H a y d o s buceos sin tirador, u n o a cada lado, en una posición más próxima al teclado,
q u e p u e d e n r e s p o n d e r a la primitiva alineación de los tiradores, antes de ser desplazados a su situación actual, unos diez c e n t í m e t r o s hacia los laterales. A la vez se añadieron p r o b a b l e m e n t e d o s registros en cada m a n o , los q u e figuran en una alineación
distinta, dos a dos, con la c o r r e s p o n d i e n t e ampliación del Secreto.
Las actuales cartelas son tiras de piel pegadas a la madera, que taparon otras anteriores.
Faltan las cartelas correspondientes a los cuatro registros añadidos y al Flautado Violón de m a n o izquierda.
N o existen rodilleras, ni registros de a d o r n o .
SISTEMA DE TRANSMISIÓN:
Está p r á c t i c a m e n t e destruida en su totalidad. Eran varillas planas de madera, de las
q u e q u e d a n restos colgantes. Lo m i s m o ocurre con los panderetes y m a d e r a m e n en
general, semidestruídos.
TUBERÍA:
En Fachada:
3 5 t u b o s labiales en los tres castillos y las d o s calles inferiores.
14 t u b o s c a n ó n i g o s en las dos calles superiores.
Están a d o r n a d o s en sus bocas con d o r a d o s , q u e n o todos conservan.
6 tubos de C o n t r a s en lachadas laterales.
103
En Trompetería Exterior;
58 p u n t o s en las d o s filas semicirculares d e los tres castillos ( 7 + 1 7 + 7 en fila superior y
9+9+9, en inferior) y 12 (6+6) en los t r a m o s rectos q u e se c o r r e s p o n d e n c o n las calles;
un juego c o m p l e t o más un m e d i o juego de m a n o derecha. La disposición d e los tubos
es diatónica, con el t u b o más grave e n el centro d e los castillos, y a partir del castillo
central, en las calles.
La calidad de la tubería de fachada es b u e n a .
En Interior:
N o queda más de un 1 5 % d e su tubería interior, y está fuera d e su sitio, desperdigada
por doquier.
SECRETOS:
Partidos, cromáticos, en forma de mitra c o n los graves en el c e n t r o hacia los extremos.
A falta de tubería, esta parece ser la disposición sobre el Secreto:
MANO
IZQUIERDA:
MANO
DERECHA:
Bajoncillo.
C l a r í n Real.
Flautado 13.
Clarín.
Violón.
F l a u t a d o 13
Octava General
Violón.
Octava T a p a d a .
Octava General.
¿Quincena?
Quincena.
Decinovena.
«¡Trompeta Real>
T r o m p e t a Real.
Secreto aparte para C o n t r a s en fachadas laterales y para Bajoncillo.
Tablones para t u b o s desplazados en fachada.
El Arca de Viento está situada en la parte posterior del ó r g a n o y n o e n la tachada,
c o m o es habitual.
El estado de conservación de los Secretos, c o m o el de t o d o el m a d e r a m e n e n general es
muy malo.
FUELLES:
N o queda a b s o l u t a m e n t e nada en la actualidad.
III. USO Y FUNCIONAMIENTO:
Difícilmente recuperable p o r el estado d e ruina generalizada e n q u e se e n c u e n t r a n
todos los elementos de m a d e r a y la falta d e gran parte del material s o n o r o .
104
IV. ÁREA DOCUMENTAL:
Inscripciones:
(En laclo derecho del Secreto. Escritura m u y rústica y c o m o a lapicero):
/:'// el nombre de Dios Todopoderoso y de Nuestra Señora del Rosario edificó este
órgano el año de 1804 el a<sc corta la inscripción>ado» <se r o m p e el papel y
desaparece lo escrito >.
(En la lachada lateral q u e mira a la iglesia):
«El ano de 1887 se le pusieron otros muelles <;fuelles?> a este órgano por Juan
Pérez».
- Pepe Luque organista de esta Iglesia, dia 23 de Agosto 1873.
Salió el dia 28 de Setiembre de 1889».
Hay a d e m á s en esta fachada lateral otras inscripciones habituales sin interés específico.
106
CAMPILLOS
P A R R O Q U I A D E N T R A . SRA. D E L R E P O S O
Plaza d e E s p a ñ a
107
I. UBICACIÓN: En coro alto, a los pies de la iglesia, adosado al m u r o del f o n d o tic la
nave central, frente al altar mayor.
Autor y Fecha: O E S A . Década de los c i n c u e n t a .
II. DESCRIPCIÓN FÍSICA:
Mueble funcional, cerrado exclusivamente en su c u e r p o inferior y fachadas laterales,
c o m o sostén de la estructura; sobrios adornos en forma de pequeñas cornisas y molduras.
El segundo cuerpo está cubierto p o r tubería distribuida en tres c a m p o s sin i n t e r r u p ción (8+13+8), d e color cobre en los laterales y metal en el central. Los t u b o s más
graves se sitúan desde el centro hacia los extremos.
Trompetería Exterior en tres cuerpos ( 8 + 3 2 + 8 ) . Los laterales acogen los bajos, o c h o a
cada lado, con los tubos más grandes en los e x t r e m o s (los o c h o primeros t u b o s de este
registro están erguidos en el interior d e la caja, c u a t r o a cada lado). El c u e r p o central
(32 tubos en forma de V en d o b l e fila) alberga los tiples.
Tachadas laterales d e madera vista, c o n puertas en c u e r p o superior e inferior.
Mueble adosado al m u r o posterior del c o r o , en estado aceptable de conservación.
El i n s t r u m e n t o conserva en la fachada lateral derecha la antigua palanca q u e servía
para accionar m a n u a l m e n t e el fuelle.
Acceso al interior p o r puertas laterales superiores e inferiores.
TECLADOS:
Dos teclados en consola adosada al m u e b l e (el organista de espaldas al altar) c o n 5 6
notas (Do-Sol5).
Estado d e conservación aceptable. Calidad propia d e la época.
PEDALERO:
25 notas ( D o - D o 3 ) , en forma d e abanico.
Enganches: I I / P , I / P , II/I-8, I . E N G - E x , T U T T I .
Expresión de persiana, de tracción mecánica, q u e afecta a los juegos del s e g u n d o teclado, colocados detrás de la tubería del p r i m e r o y en el m i s m o p l a n o . Ta zapata correspondiente está situada i n m e d i a t a m e n t e antes del T u t t i .
108
REGISTROS:
Pedal: Subbajo 16.
II. (expresivo): Flauta C h i m e n e a 8.
I.: Flautado 8.
Octava 4.
Flauta C ó n i c a 4.
Lleno 3h.<2-1 1 / 3 - 1 >
T r o m p e t a Real 8.
Trémolo.
Sistema de plaquetas en u n a lila sobre el teclado.
T r a n s p o s i t o r ( m e d i o t o n o inferior, 3 superiores).
Sistema de transmisión d e registros, eléctrico.
Estado aceptable, a (alta d e u n a m í n i m a atención de m a n t e n i m i e n t o .
SISTEMA DE TRANSMISIÓN:
Eléctrico.
Panderetes con b u e n a estabilidad.
TUBERÍA:
En Fachada:
Los 2 9 t u b o s más graves d e Flautado, distribuidos en tres calles sin interrupción, c o m o
queda dicho.
En Trompetería Exterior:
U n juego c o n los t u b o s distribuidos en tres cuerpos ( 8 + 3 2 + 8 ) , c o m o ya h e m o s explica­
d o . Los tubos más graves d e este registro están en el interior de la caja, cuatro a cada lado.
La calidad de los t u b o s d e T r o m p e t a parece superior a la de otros juegos, c o m o si
procedieran, al m e n o s e n parre, de u n ó r g a n o anterior.
/:';/ interior:
La disposición sobre el Secreto es:
Trompeta.
Flautado.
Octava.
Lleno ( E n Caja Expresiva)
Flauta C ó n i c a ( E n Caja Expresiva)
Flauta C h i m e n e a ( E n Caja Expresiva)
Subbajo 16.
La calidad de la tubería es la propia d e la época.
Sistema de afinación: entalla y c o n o .
109
SECRETO:
Diatónico.
Disposición tic la tubería c o n los graves en los extremos c a m i n a n d o d i a t ó n i c a m e n t e
hacia el centro.
FUELLES:
M o t o r electro-ventilador.
En el interior del cuerpo inferior del ó r g a n o conserva fuelles e n cama c o n d o s pliegues.
DISPOSICIÓN ARQUITECTÓNICA:
Gran Ó r g a n o en lachada, s e g u n d o c u e r p o .
Ó r g a n o Expresivo, en el m i s m o plano y detrás del 1".
C o n t r a s , al fondo del c o n j u n t o .
III. USO Y FUNCIONAMIENTO:
Está completo en su interior.
Siete tubos de la T r o m p e t e r í a Exterior están caídos y g u a r d a d o s en el b a n c o del orga­
nista. U n o más está d o b l a d o .
Funciona el i n s t r u m e n t o , pero acusa la ausencia d e labores d e m a n t e n i m i e n t o (fugas
de aire, electroimanes...)
Interés, el propio de la época, i n c r e m e n t a d o p o r el m u y escaso n ú m e r o d e i n s t r u m e n ­
tos q u e se conservan en la Provincia d e Málaga, y p o r la prestancia de la Iglesia q u e lo
contiene.
Fácilmente recuperable para su uso habitual.
IV. ÁREA DOCUMENTAL:
Se nos informa oralmente, de q u e la instalación de este i n s t r u m e n t o c o i n c i d i ó en el
tiempo con el paso de esta Parroquia a la Diócesis de Málaga, desde la Archidiócesis de
Sevilla a que antes pertenecía.
En 1963 se trasladó el ó r g a n o a su ubicación actual, en el c o r o c o n s t r u i d o sobre la
entrada principal, a los pies d e la iglesia. Hasta entonces el c o r o estuvo s i t u a d o sobre el
retablo del altar mayor. El traslado del i n s t r u m e n t o lo realizó «un organero d e Sevilla».
110
CORTES DE LA FRONTERA
IGLESIA DE NTRA. SRA. DEL ROSARIO
Cl Real
I. UBICACIÓN: A los pies de la iglesia, en el coro alto, a d o s a d o al m u r o del fondo d e
la nave central, líente al altar mayor.
Autor y F e c h a : O E S A . Primeros años de la década de los cincuenta.
II. DESCRIPCIÓN FÍSICA:
M u e b l e funcional, cerrado exclusivamente e n su cuerpo inferior y laterales, con p e queñas cornisas y molduras.
I a lachada del cuerpo principal está cubierta p o r 3 3 tubos d e cinc en u n a sola calle c o n
los graves e n el centro (6+6+9+6+6)
Fachadas laterales de madera con puertas en c u e r p o superior e inferior.
N o tiene T r o m p e t e r í a Horizontal, ni contrafachada.
Acceso al interior p o r puertas laterales.
TECLADO:
U n o , en consola adosada al mueble (organista de espaldas al altar); 5 6 teclas ( D o Sol5). Teclado original en estado aceptable d e conservación.
PEDALERO:
3 0 notas ( D o - F a 3 ) , en abanico.
Acoplamientos: I/P; F l - O c - E X ; T R O M P . - E x ; T U T T I .
Pedal de Expresión ( i n m e d i a t a m e n t e antes del T u t t i ) , q u e afecta a cuatro juegos (Violón, Cónica, Lleno, T r o m p e t a )
REGISTROS:
En línea sobre el teclado; Plaquetas d e color rojo c o n títulos en blanco.
Subbajo 16 (pedal).
Flautado 8.
Octava 4 .
Violón 8 (En Caja Expresiva)
Cónica 4 ( E n Caja Expresiva)
Lleno 3 h. (En Caja Expresiva)
T r o m p e t a 8 ( E n Caja Expresiva)
Trémolo.
Luz Pedal.
I ranspositor c o n cuatro semitonos descendentes en lado izquierdo.
112
SISTEMA D E TRANSMISIÓN:
Eléctrica en todos sus m e c a n i s m o s , t a n t o de teclas c o m o d e registros.
Panderetes de madera vista c o n buena estabilidad.
SECRETO:
D i a t ó n i c o . Disposición d e la tubería c o n los graves e n los extremos, c a m i n a n d o
d i a t ó n i c a m e n t e hacia el c e n t r o .
TUBERÍA:
En Fachada:
3 3 t u b o s reales de Flautado.
/:';/ Interior:
La disposición sobre el Secreto es:
Flautado.
Octava.
Lleno ( E n Caja Expresiva)
T r o m p e t a (En Caja Expresiva)
Cónica ( E n Caja Expresiva)
Violón ( E n Caja Expresiva)
Subbajo,
Sistema d e afinación: entallas y c o n o .
Calidad propia d e la época.
FUELLES:
M o t o r electro-ventilador.
Fuelle c o n dos pliegues a 9 0 m . m . d e presión.
III. USO Y FUNCIONAMIENTO:
Está c o m p l e t o e n su interior.
F u n c i o n a a c t u a l m e n t e , p e r o acusa la taita de labores de m a n t e n i m i e n t o .
Interés, el p r o p i o de la época, i n c r e m e n t a d o en este caso p o r el m u y escaso n ú m e r o de
i n s t r u m e n t o s q u e se conservan en la provincia d e Málaga.
Fácilmente recuperable para su uso habitual.
113
114
MALAGA
SANTA IGLESIA CATEDRAL (lado del Evangelio)
Plaza del Obispo, s/n.
115
I. UBICACIÓN: C o r o alto, sobre el C o r o C a p i t u l a r . O c u p a el arco q u e divide las
naves central y lateral del lado del Evangelio.
Autor y Fecha: D . Julián de la O r d e n . A ñ o 1 7 8 1 .
II. DESCRIPCIÓN FÍSICA:
CAJA:
Autores:
José M a r t í n de Aldeluiela. 1781. ( A r q u i t e c t o - D i r e c t o r ) .
A n t o n i o Ramos. (Maestro M a y o r d e la C a t e d r a l ) .
J u a n d e Salazar y A n t o n i o M e d i n a . (Escultores).
Gregorio O r t i z y José R o m e r o . (Pintores-doradores).
A n t o n i o Valdcrrama. (Albañilería).
José García. (Carpintería).
Francisco Vega. (Cerrajero).
M o n u m e n t a l fachada neoclásica, q u e incluye d e forma unitaria la contrafachada (del
m i s m o corte) y las fachadas laterales, ligeramente curvadas, c o m o c o n t i n u a c i ó n d e
ambas en una unidad de c o n c e p t o . Está situada entre los pilares q u e separan el p r i m e ro de los arcos formeros y a d a p t á n d o s e a su espacio en un i m p u l s o ascensional. En el
c o n j u n t o se integran las d o s Caderetas Exteriores, sobre el C o r o y sobre la nave lateral.
C o n s t a de tres cuerpos. El inferior es u n apilastrado jónico dividido en paneles rectangulares por doce pilastras c o n decoración d o r a d a en m o l d u r a s , medallones, mirillas y
celosías de exquisitas rocallas. El c u e r p o m e d i o (principal) se apoya sobre un rico
basamento. Está dividido p o r doce c o l u m n a s corintias estriadas, q u e e n m a r c a n 16
a
a
calles, más grandes las laterales y central y c o n la 2 y 4 subdivididas en d o s , u n a
encima d e otra. Cada t r a m o de t u b o s viene r e m a t a d o p o r celosías d e rocalla. El
e n t a b l a m e n t o q u e c u l m i n a este s e g u n d o c u e r p o tiene guirnaldas y dentellones en el
friso c o n un m o t i v o flameado q u e cobija la imagen del sol. U n frontón c u r v a d o corona el c o n j u n t o c o n el escudo del O b i s p o M o l i n a Lario e n el c e n t r o , y e n los ángulos
figuras de las virtudes c o n angelillos a s o m a n d o tras ellas. El tercer c u e r p o , más reducid o en función d e las c o l u m n a s q u e lo e n m a r c a n y del e s t r e c h a m i e n t o ascensional, es
de o r d e n c o m p u e s t o y observa el m i s m o e s q u e m a c o m p o s i t i v o q u e los inferiores,
rematándose c o n frontón triangular sobre el q u e se elevan ángeles músicos; e n el ápice,
una cartela c o n la fecha d e construcción, 1 7 8 1 . La majestuosa figura d e la Fama, e n
a d e m á n de e m p r e n d e r el vuelo, c o r o n a t o d o el edificio.
Esculturas de las virtudes teologales a d o r n a n la fachada sobre el C o r o y d e las virtudes
cardinales, la contrafachada sobre la nave; todas, «con sus regulares insignias».
Flay 2 8 castillos con tubos.
116
La altura de la caja: «sobre 25 varas castellanas».
Las Cadcretas Exteriores, p o r su parte, se apoyan sobre sentías peanas doradas de
recorte sinuoso. Seis c o l u m n a s de o r d e n c o m p u e s t o e n m a r c a n tres calles de cubos en
la fachada y otras dos, u n a a cada lado, en los laterales. U n frontón segmental, corona­
d o p o r u n angelote q u e sostiene guirnalda y palma y cuatro jarrones e n los cuatro
ángulos rematan el e n t a b l a m e n t o .
El color d e fondo es un verde claro especialmente atractivo, matizado p o r los n u m e r o ­
sos d o r a d o s .
La T r o m p e t e r í a Exterior se sitúa entre el cuerpo p r i m e r o y el s e g u n d o , c o m o es nor­
mal; abarca a m b a s fachadas y es más extensa lógicamente en la principal. Arranca de
las curvaturas d e las fachadas laterales y se organiza en tres castillos, con tres filas de
t u b o s en cada u n o d e ellos y con los graves en el centro. C u a t r o filas más en línea recta,
en el c u e r p o central, acogen los juegos d e pabellón c o r t o . En la contrafachada, la
T r o m p e t e r í a Exterior o c u p a sólo el t r a m o central, en forma de M invertida y en dos
filas. U n juego más d e pabellón corto c o m p l e t a esta sección de la Lcngüetería Exterior.
El acceso al interior del ó r g a n o se realiza a través de grandes puertas situadas en la
contrafachada. Ya en el interior una escalera c o n barandilla permite el acceso hasta el
ú l t i m o c u e r p o c o n cierta c o m o d i d a d , mayor de lo q u e es habitual e n órganos, aun
modernos.
El estado d e conservación d e la caja es extraordinario.
TECLADOS:
H a y tres teclados e n ventana, 51 notas ( D o - R c 5 ) , octava tendida. El teclado inferior
o
atiende las Caderetas Interior y Exterior sobre el C o r o ; el 2 ( G r a n Ó r g a n o ) sirve al
c u e r p o central y el teclado superior responde a la Contrafachada y Cadereta Exterior
de aquel lado.
Las teclas naturales s o n de é b a n o y tienen a d o r n o s en su frontis (dos triángulos tocados
p o r su vértice), m i e n t r a s q u e las alteradas son de color hueso sin adornos. Son origina­
les y se conservan e n m u y buen estado.
o
o
D o s p o m o s metálicos, u n o a cada lado, sobre los extremos del 3 y 2 teclado permiten
o
o
o
o
la u n i ó n de 3 c o n 2 y 2 c o n I , m e d i a n t e su desplazamiento hacia el organista.
Los teclados vienen enmarcados por u n a estructura de madera noble ricamente adornada.
El atril t a m b i é n es original, c o m o los teclados.
Buen estado de conservación.
117
CONTRAS:
H a y 12 C o n t r a s cromáticas (Do-Si natural), en forma d e pestaña.
D o s pestañas más, u n a a cada lado de las C o n t r a s , para T i m b a l y T a m b o r .
H a y otras dos pestañas en el lado derecho para Cajas d e Eco.
(I odas ellas están señalizadas en su parte superior con sendas plaquitas circulares, de
color blanco, que seguramente n o son originales).
H a y una pisa más en el lado derecho.
Artilugios Mecánicos:
D o s Rodilleras {«Argollas»):
- Para unir o separar las Cadcrctas Interior y Exterior sobre el C o r o y para
excluir el Flautado de 13 del G r a n Ó r g a n o (Rodillera derecha).
- Para excluir los registros T r o m p e t a d e Batalla y Clarín (Rodillera izquierda).
D o s Estribos, de desplazamiento lateral:
- Para Ecos y C o n t r a e c o s d e la C o r n e t a del G r a n Ó r g a n o (Estribo derecho).
o
- Para seleccionar el que suene sobre el teclado 3 s o l a m e n t e la C o n t r a f a c h a d a
(posición hacia lado derecho), sólo la Cadereta Exterior sobre la nave (posición hacia el lado izquierdo), o a m b a s unidas (posición en el c e n t r o ) . (Estribo
izquierdo).
REGISTROS:
H a y 114 tiradores (49 en lado izquierdo y 6 5 en el derecho) alineados (casi rodos) en
dos filas a distinta altura a cada lado d e los teclados. Los c o r r e s p o n d i e n t e s a la C a d e r e t a
Exterior sobre el C o r o se alinean a a m b o s lados de la m i s m a , a la altura d e las caderas
del organista y se accionan en s e n t i d o transversal.
T o d o s los registros son partidos.
Los tiradores son de m a d e r a de é b a n o , r e m a t a d o s por u n a pieza metálica, que posiblem e n t e n o sea original. Los árboles de los registros son d e hierro y de m a d e r a rodo lo
demás con u n funcionamiento m u y suave a pesar de su complejidad mecánica.
Los tiradores correspondientes a la Lengüetería de C o n t r a s n o son originales, ( t a m p o co lo es su tubería) y proceden de la restauración de 1 8 0 5 . T a m p o c o el tirador d e las
C o n t r a s es original, (sí lo es su tubería), y fue i n t r o d u c i d o con su corredera correspondiente en la restauración d e 1 8 5 1 . T o d o s ellos están fuera d e la alineación general y sin
cartelas.
Existe también una cuerda para avisar al e n t o n a d o r y la «culebra» indicadora del aire
de que se dispone.
I 18
Por lo q u e se refiere a las cartelas, se agrupan en una tira única para cada cuerpo
s o n o r o . Se c o m p l e t a el espacio disponible, en función d e la extensión del n o m b r e de
cada registro, con asteriscos (de 1 a 10) y u n a greca alrededor. En los casos en q u e el
espacio reservado al tirador está cubierto p o r u n taco, sigue existiendo la cartela corresp o n d i e n t e , cubierta sólo c o n asteriscos.
¿Son originales las cartelas? Desde luego son antiguas y todas de la misma época. Sin
e m b a r g o , n o coincide la terminología actual de algunos registros con la q u e declara el
a u t o r D . Julián d e la O r d e n en su «Re/ació//... ». T a m p o c o coinciden exactamente con
el aspecto de las del ó r g a n o del lado de la Epístola, q u e , sin e m b a r g o , sí tienen la
misma terminología q u e las del Evangelio.
H a y cuatro huecos sin tirador, cubiertos con u n taco de madera y con la cartela corresp o n d i e n t e , de la m i s m a época y traza, cubierta p o r diez asteriscos. C r e e m o s , q u e estos
huecos sin tirador son originales del autor, ya q u e afectan a la Contrafachada y Cadereta
Exterior de aquel lado. La razón p u e d e estar en el c a m b i o de arquitectura interior, a
q u e se vio obligado D . Julián de la O r d e n con motivo d e la decisión del C a b i l d o de
convertir en real y s o n a n t e la C a d e r e t a sobre la nave, c u a n d o ya la obra estaba en
m a r c h a y n o podía improvisar un c u a r t o teclado, c o m o hubiera h e c h o d e haberlo
sabido antes. Ello le obligaría a desplazar hacia la Cadereta juegos q u e estaban program a d o s para la C o n t r a f a c h a d a . D e hecho existen los huecos correspondientes en la tapa
del Secreto, pero parece, q u e nunca tuvieron t u b o s ni panderetes, p o r q u e están cubiertos p o r el pasillo q u e separa la tubería de ambas fachadas.
MANO
IZQUIERDA:
MANO
DERECHA:
Orga° DE LA ESPALDA <Contrafachada> Orga» DE LA ESPALDA
T e m b l o r Suave
Trompeta de Batalla
T r o m p e t a Real
(llarín de Q u i n c e n a
Dulzayna
Trompeta Real
Temblor Fuerte
Clarín Primero
Dulzayna.
Trompeta M a g n a
Clarín S e g u n d o
Nasardos
Bajoncillo
F l a u t a d o d e XIII
O c t a v a Abierta
«claco d e m a d e r a y cartela con astcriscos>
T a p a d o Violón
< T a c o d e madera; restos d e cartela>
Trompeta Universal
C o r n e t a < 7 h.>
Tapado Violón
Octava Abierta.
< T a c o de madera>
Flautado de XIII
1
II )
ORGA<no> Principal
C h i r i m í a Interior
ÓRGANO PRINCIPAL
T r o m p e t a M a g n a Interior.
T r o m p e t a Real
Dulzayna.
T r o m p e t a Real.
Dulzayna.
Trompeta de Batalla II
T r o m p e t a de Batalla I
T r o m p e t a Ymperial.
T r o m p e t a M a g n a Exterior.
Clarín Primero.
Bajoncillo
Clarín en XV
Clarín S e g u n d o .
C h i r i m í a Alta
C í m b a l a <3 h.>
C h i r i m í a Alta.
Flauta Travesera <2 h.>
Nasardos <4 h.>
Diez y N o v e n a .
C o r n e t a <7 h.> (1)
Nasardos.
Lleno<4 h. >
Docena
Lleno <4 h.>
C í m b a l a < 3 h. >
Q u i n c e n a < 2 h.>
Octava Abierta
Q u i n c e n a <2 h.>
Diez y N o v e n a .
Octava T a p a d a .
T a p a d o Violón
Flautado d e XXVI
Flautado de XIII
O c t a v a Abierta.
Docena.
T a p a d o Violón.
Octava Tapada.
Flautado d e X X V I .
Flautado d e XIII.
(1) <Este ú n i c o tirador incluye t a m b i é n otra C o r n e t a en Eco y C o n t r a e c o de
cuyos efectos se consiguen con artilugio m e c á n i c o en el p i ó
CADTA. Interior.
T r o m p e t a Real.
Voz H u m a n a .
Lleno. <4 h.>
Diez y N o v e n a .
Quincena.
Octava T a p a d a .
Tapado Violón.
<Deteriorada Cartela i l e g i b l o
< T r o m p c t a Rcal>
Voz <Humana>.
Clarín en E c o (2)
Violón en Eco (2).
C o r n e t a en Eco (2)
Lleno <4 b.>
Diez y n o v e n a .
Quincena.
<0>ctava Tapada.
T a p a d o Violón.
(2) <Estos tres juegos están incluidos en u n a m i s m a Caja d e Ecos.:
120
CADTA de la Espalda <Nave Lateral>
Cadta. de la espa<Ida>.
Meno <4 h.>
Cromorna.
Fabot.
C o r n e t a <5 h.>
Diez y N o v e n a .
Lleno <3 b.>
Quincena.
Diez y N o v e n a .
Flauta Alemana <2 h.>
Flautado <4 p.>
(Quincena.
Violón.
Violón.
Flautado <4 p.>
< T a c o de madera>
«cCadereta Exterior sobre el Coro>
Flautado <6 y m e d i o . >
Flautado <6 y medio.>
Tapadillo.
C o r n e t a <5 h.>
Docena.
< V i o l ó n x s i n cartela>
Quincena.
Tapadillo.
Decimonovena.
Docena Tapada,
Lleno <3 b.>
llanta Dulce
Bajón.
Quincena.
Flauta Travesera.
Lleno <3 b.>
Bajón.
<Contras:>
A ñ a d i d o s en 1 8 0 5 , alineados a la derecha del organista, a la altura del tercer tirador de
la C a d e r e t a Interior, y desplazados del alineamiento general hacia el exterior hay 4
tiradores sin cartela en este o r d e n de arriba a abajo:
Lengüetería d e 16 p.
Lengüetería d e
8 p.
Lengüetería de
4 p.
Lengüetería de
2 p.
A la altura d e la Q u i n c e n a del G r a n Ó r g a n o hay dos tiradores sin cartela y un hueco
en este o r d e n :
C o n t r a s d e 16 p. ( a ñ a d i d o s tirador y corredera en 1851).
H u e c o tapado con un taco d e madera.
Campanillas.
Desplazada más a la derecha hay u n a cuerda con su anilla y un poco más lejos está la
C u l e b r a indicadora del aire disponible.
Registros de adorno: T i m b a l , T a m b o r , Campanillas, T e m b l o r Suave, T e m b l o r Fuerte.
L21
SISTEMA DE TRANSMISIÓN:
Mecánica .suspendida. Reducción y molinetes d e madera, originales. Prevalece el varillaje plano en lachada posterior y r e d o n d o en lachada principal.
Panderetes de madera vista, originales en gran parte y c o n b u e n a estabilidad.
TUBERÍA:
En Fachadas:
May 248 tubos labiales sonantes, q u e incluyen tesituras d e 16 a 4 p. y 128 t u b o s
canónigos.
T o d o s ellos s o n «de metal bruñido» y están ricamente d e c o r a d o s en sus bocas con u n a
placa d o r a d a . Sus bordes superiores rematan en decoración también d o r a d a q u e hace
juego con los calados de la caja.
En Trompetería Horizontal:
Incluye un total de 510 t u b o s sonantes:
En hachada principal hay 4 juegos c o m p l e t o s d e pabellón largo (tesituras tic 8 a 2 p . en
m a n o izquierda y de 32 a 8 p . en m a n o derecha) y dos más d e pabellón c o r t o (tesituras
de 8 y 2 p.).
En Contrafachada hay tres juegos c o m p l e t o s d e pabellón largo (tesituras d e 8, 4 y 2 p .
en m a n o izquierda y de 16, 8 y 8 p . en m a n o derecha) y un juego más (8 p.) d e
pabellón corto.
La disposición d e los tubos es diatónica, salvo en los a r r a n q u e s curvos d e las lachadas
laterales, según indica la notación alemana escrita en la cornisa.
En Interior:
Los tubos del interior s u m a n un total d e 3 . 9 7 5 y abarcan las tesituras desde los 3 2 p .
hasta el 1 1/3 de la Dccinovena y los más a g u d o s d e las múltiples m i x t u r a s c o m p u e s t a s
de ambas m a n o s . T a m b i é n incluyen todas las familias d e juegos en uso e n el siglo
XVIII con algunas novedades y registros p o c o frecuentes.
Se trata de tubería de buena calidad, original, salvo las lógicas reparaciones y reposiciones de algunos elementos a lo largo d e su extensa vida. Su estado de conservación es
m u y aceptable.
La disposición de la tubería sobre el Secreto es ésta:
Cadereta Interior: O r d e n contrario al expuesto en la relación de registros. La T r o m peta Real tiene algunos de sus tubos en tablón aparte. C o r n e t a , Violón en Eco y Clarín
en Eco en caja y Secreto elevado c o n c o n d u c t o s d e p l o m o .
Cadereta Exterior sobre el Coro: El m i s m o o r d e n expuesto en la relación de Registros. La flauta Travesera está en tablón elevado.
122
Gran órgano:
MANO
IZQUIERDA:
MANO
DERECHA:
Dulzayna (Exterior)
Dulzayna
C h i r i m í a Aira ( T a b l ó n elevado)
C h i r i m í a Alta
Clarín en X V ( T a b l ó n elevado)
Clarín 11
Bajoncíllo ( T a b l ó n elevado)
Clarín I
T r o m p . de Batalla I (Tablón elevado)
T r o m p . M a g n a Exterior
T r o m p . d e Batalla II (Tablón elevado)
T r o m p . Ympcrial
Flautado de XIII
F l a u t a d o de XIII
Flautado de XXVI
F l a u t a d o de XXVI
Tapado Violón
Flauta Travesera
Octava T a p a d a
Tapado Violón
O c t a v a abierta
Octava T a p a d a
Nasa idos
C o r n e t a (Sec. elevado)
Docena
Nasardos (Sec. elevado)
Quincena
O c t a v a abierta
Decinoveria
Docena
Lleno
Quincena
Címbala
Deci novena
T r o m p e t a Real (s. desplazado)
Lleno
C h i r i m í a Interior
Címbala
' T r o m p . Real (s. desplazado)
T r o m p . M a g n a Int. (s. desplazado)
Contrafachada:
Dulzayna (Exterior)
Dulzayna (Exterior)
Clarín en X V ( T . elevado)
Clarín I
Bajoncillo ( T. elevado)
Clarín II
T r o m p . Batalla ( T . elevado)
Tromp. Magna
O c t a v a Abierta ( T . elevado)
Flautado de XIII
Flautado de XIII ( T . elevado)
T r o m p . Universal (s. desp.)
Tapado Violón ( T . elevado)
C o r n e t a (s. elevado)
N a s a r d o (s. elevado)
'Tapado Violón (s. elevado)
T r o m p e t a Real
O c t a v a Abierta (s. elevado)
T r o m p e t a Real
123
Cadereta Exterior sobre la nave:
Flautado de 6 y medio
Plantado
Violón (de metal)
Corneta
Quincena
Violón
Decinovena
Quincena
Lleno
Decinovena
(Algunos tubos de Flauta de m. d.)
Lleno
Fabot
Flauta alemana
Cromorna
Contras:
C o n t r a s (Secreto elevado).
Lengüeta de 16, 8, 4 y 2 p. (Secreto aparte).
SECRETOS:
D e corredera, cromáticos, partidos.
El G r a n Ó r g a n o y la C o n t r a f a c h a d a tienen d o s Secretos cada u n o colocados a unos
tres metros y medio de altura.
La Cadereta Interior y las dos Exteriores tienen un Secreto cada u n a . El correspondiente a la Cadereta sobre el C o r o , colocado a ras de suelo, está a l i m e n t a d o por un
Secretillo intermedio. El d e la C a d e r e t a sobre la nave tiene el arca de v i e n t o e n c i m a de
las cancelas y las ventillas se abren hacia arriba.
Múltiples Secretos elevados, desplazados y tablones de c o n d u c c i ó n para atender las
distintas secciones de u n i n s t r u m e n t o m o n u m e n t a l .
Estado de conservación aceptable, a u n q u e se observan traspasos, s o b r e t o d o en el
G r a n Ó r g a n o , y cierta «fatiga», p o r problemas d e alimentación y distribución del aire.
FUELLES:
M o t o r electro-ventilador, instalado p o r D . Pedro G h y s en 1 9 2 5 . O r i g i n a r i a m e n t e
i u n c i o n a b a con seis fuelles unidos entre sí y accionados p o r u n a cigüeña giratoria.
Están situados debajo del ó r g a n o , en u n p e q u e ñ o habitáculo a nivel del piso d e la
Catedral y con acceso directo desde la nave lateral. El e n t e n d i m i e n t o e n t r e el organista
y el e n t o n a d o r , tan distantes y sin posibilidad d e visión m u t u a , se realizaba a través de
la campanilla y la «culebra» de metal, que a d e m á s b l o q u e a b a el m a n e j o d e la cigüeña
«para evitar el que <los fuelles> se rebienten».
124
DISPOSICIÓN ARQUITECTÓNICA INTERIOR:
Se trata en realidad de cinco órganos distintos integrados en un conjunto m o n u m e n t a l .
El G r a n Ó r g a n o o c u p a t o d o el c u e r p o central de la fachada. El segundo en i m p o r t a n cia o c u p a el c u e r p o central d e la contrafachada, en paralelo con el G r a n Ó r g a n o . La
Cadereta Interior está situada debajo del G r a n Ó r g a n o d e n t r o del primer c u e r p o base
de la fachada, q u e t a m b i é n alberga «Los macizos y movimientos» del órgano principal.
Las C o n t r a s d e 2 6 o c u p a n las dos fachadas laterales. La L e n g ü e t a ía correspondiente a
las C o n t r a s está situada e n el interior del p r i m e r cuerpo, al nivel d e la C a d e r e t a Interior. Las d o s Caderetas exteriores o c u p a n sus respectivos muebles exentos sobre el
C o r o y la Nave.
El tercer c u e r p o d e la fachada y contrafachada es de tubos canónigos.
III. USO Y FUNCIONAMIENTO:
Está en uso y funciona m u y aceptablemente. Sin e m b a r g o , acusa fugas de aire, traspasos en los Secretos del G r a n Ó r g a n o , desajustes de mecánica (especialmente en el 2
o
teclado), d e s a f i n a c i o n e s . . . , consecuencia lógica de una labor de m a n t e n i m i e n t o insuficiente
con relación a la q u e una m á q u i n a tan e n o r m e y tan compleja requiere. Si
p o d e m o s considerar ejemplar la asistencia reglada q u e recibió en sus primeros años de
a n d a d u r a y d u r a n t e t o d o el siglo XIX, no p o d e m o s decir otro t a n t o de la recibida en
este siglo, c o n presencias del organero cada vez mas espaciadas. D e todas las formas el
p r o b l e m a de la a l i m e n t a c i ó n d e aire apenas falta en n i n g u n a reparación referenciada
en los libros d e Fábrica, lo q u e , sin ser raro e n sí, podría hacer pensar en problemas
«estructurales» para llegar c o n precisión y uniformidad a todos los Sccrcros c o n largos
recorridos d e ascenso y descenso.
Reviste un INTERÉS S U M O . Se trata del órgano clásico español más g r a n d e de los
que se conservan. T a m b i é n , el más interesante en algunos aspectos. C r e e m o s , q u e
debe o c u p a r un p u e s t o d e privilegio en la atención de las autoridades responsables de
nuestro P a t r i m o n i o Flistórico-Arrístico.
IV. ÁREA DOCUMENTAL:
Ya q u e d a n citados los a u t o r e s , t a n t o del i n s t r u m e n t o , c o m o de la caja.
Las intervenciones más i m p o r t a n t e s q u e h e m o s registrado a lo largo d e su historia
( n i n g u n a p e r t u r b a d o r a d e su estética original a f o r t u n a d a m e n t e ) se refieren siempre al
i n s t r u m e n t o y n o a la caja, q u e se conserva tal cual nos la dejaron aquellos admirables
artistas. Estas son:
- 1805: O r g a n e r o D . L e a n d r o de G a r c i - M a r r í n (Fuellería, subida d e tono, Lengüetería
de C o n t r a s , «algunos tubos estropeados de la Címbalo», ajuste de Máquinas»).
125
- 1815: O r g a n e r o D . José M o l e r o d e la O r d e n (Fuellería y repaso general, «apeogeneral» ( n o parece q u e fue t a n t o ) .
- 1851: O r g a n e r o D. José O r t e g a (Fuelles y c o n d u c t o s de aire, registro d e corredera
para C o n t r a s , subida d e t o n o , reparación de n u m e r o s o s t u b o s en cada u n o d e los cinco
órganos, d e s m o n t e general y afinación de tubería).
- 1 9 0 1 : O r g a n e r o D . Achiles Ghys. N o h e m o s p o d i d o d o c u m e n t a r el alcance d e su
intervención ( q u e costó 2 0 . 0 0 0 pts. ¿para los dos órganos?), pero p o d e m o s deducir
por los resultados, q u e se centró en la «puesta en funcionamiento» d e lo q u e había.
- 1925: O r g a n e r o D . P e d r o G h y s , instala el m o t o r electro-ventilador, y atiende el
m a n t e n i m i e n t o del i n s t r u m e n t o desde su residencia de G r a n a d a d u r a n t e m u c h o s años.
- 1973: Organcría Española (Sistema de alimentación y distribución de aire, reparación de m á q u i n a s , reposición de t u b o s . . . ) .
- D . Jesús Dougnac, de Granada, atiende ocasionalmente su m a n t e n i m i e n t o y afinación.
- 1 9 9 3 : A. &L K. Ó r g a n o s de V i e n t o S.C.P. (Repaso general, afinación).
- E n t r e 1781 y 1906, siete organeros d e plantilla atendieron sucesivamente el m a n t e n i m i e n t o ordinario de este i n s t r u m e n t o . C a t o r c e organeros más, algunos de ellos t a m bién organistas, atendieron c o m o eventuales este m a n t e n i m i e n t o en vacantes d e la
titularidad y con una cadencia media d e c u a t r o intervenciones al m e s (¡!), según acusan las facturas de Fábrica.
- Desde 1906 desaparece la figura del O r g a n e r o titular o eventual y las labores d e
m a n t e n i m i e n t o ordinario se hacen cada vez m á s escasas.
FUENTES:
- Observación in si tu.
- «Relación ele lo que contienen los órganos ele la Santa Iglesia Catedral ele Málaga» ( D .
Julián de la O r d e n ) .
- Actas Capitulares de la Catedral d e Málaga.
- Libros de Fábrica de la Catedral de Málaga.
- Archivo Flistórico Provincial de Málaga.
BIBLIOGRAFÍA:
B O L E A Y S I N T A S , M . , Descripción histórica que ele la catedral ele Málaga hace su
Canónigo Doctoral... Málaga, A r t u r o Gilabert, 1 8 9 4 .
126
CAMACHO MARTÍNEZ,
a
M Rosario, Los órganos de la Catedral de Málaga. Análi­
sis estilístico y documental, «Cuadernos de Arte», n° XVI, Universidad de Granada,
(Granada, 1984), pp. 272-276.
LLORDEN, Andrés, Notas ele los Maestros organeros que trabajaron en Málaga, «Anua­
rio Musical», vol. XIII, (Barcelona, 1958), pp. 167-193.
MARTÍNEZ SOLAIiSA, Adalberto, Catedral de Málaga. Órganos y Música en su en­
torno. Málaga, 1996.
127
128
MALAGA
SANTA IGLESIA CATEDRAL (lado de la Epístola)
Plaza del Obispo, s/n.
129
I. UBICACIÓN: C o r o alto sobre el Cloro Capitular e n la nave central. El i n s t r u m e n to ocupa el arco q u e divide las naves central y lateral del lado de la Epístola.
A u t o r y Pecha del Órgano: I ) . Julián de la O r d e n . 1 7 8 3 .
A u t o r y Fecha de la Caja: I ) . José M a r t í n d e Aldeluiela. 1781. ( Q u e d a descrita en la
ficha c o r r e s p o n d i e n t e al órgano del lado tlel Evangelio).
II. DESCRIPCIÓN FÍSICA:
El A u t o r , I ) . Julián de la O r d e n , afirma en su «Relación de lo que contienen los órganos
de lo Sta. Iglesia Catedral de Málaga... », q u e este i n s t r u m e n t o del lado del la Epístola
es idéntico al ya descrito del lado del Evangelio, salvo en la C a d e r e t a Exterior sobre la
nave en q u e p e r m u t a un registro: Pífano p o r N a u t a Alemana.
Sin e m b a r g o , a la visra del ó r g a n o in siru, se observan algunas diferencias, parte de las
cuales parece deberse al autor de la obra (disposición d e tiradores d e registros sobre el
panel, escalera interior de acceso a los diferentes c u e r p o s . . . ) y otras, al diferente, aunque paralelo, ciclo vital de cada u n o d e los dos i n s t r u m e n t o s .
Nos parece por ello más útil consignar f u n d a m e n t a l m e n t e las diferencias q u e separan
estos dos órganos básicamente iguales.
TECLADOS:
De la misma lactina y disposición, pero m e j o r conservados, c o m o si se hubiesen usado
menos.
CONTRAS:
Las pestañas parecen más antiguas y n o tienen cartelas encima. Las dos pestañas c o rrespondientes a los Ecos t a m b i é n difieren un poco d e las C o n t r a s y d e las del lado del
Evangelio.
REGISTROS:
Faltan los tiradores coi respondientes a C o n t r a s y Lengüetería d e pedal, q u e se añadieron en su m o m e n t o al otro i n s t r u m e n t o y n o a éste.
La cabeza de los tiradores es más p e q u e ñ a .
La «culebra» y el registro de «Campanillas» aquí están situados a la izquierda del organista.
Las cartelas son del m i s m o estilo todas y d e la misma m a n o , pero n o idénticas a las del
lado tlel Evangelio. Aquí a b u n d a n las abreviaturas en Cadereta Exterior sobre el C o r o
y hay algunos cambios de d e n o m i n a c i ó n de un m i s m o registro real.
130
En c u a n t o a la disposición de los tiradores sobre el panel hay estas diferencias, debidas, sin duda, al propio autor:
Contrafachada: mano izquierda:
El Temblor Fuerte (Suave, en el otro) ocupa el lugar inferior de la cartela, en vez del
superior.
Debajo del Tapado Violón hay aquí también una greca con asteriscos, pero no existe
el correspondiente hueco con taco de madera.
Contrafachada: mano derecha:
Temblor Suave (Fuerte, en el otro) ocupa el lugar inferior de la cartela, en lugar del
segundo por arriba.
El orden entre Clarín 1 y Clarín II está invertido.
Flay una greca con asteriscos debajo del Flautado de XIII sin hueco ni taco, que falta
en el otro.
Fachada:
Trompeta Real y Trompeta Magna Interior de mano derecha intercambian sus puestos.
Cadereta Interior: (Ntieva disposición en m. derecha):
Trompeta Real
Voz Humana
Violón en Eco
Clarín en Eco
Lleno
Corneta en Eco
Quincena
Diez y Novena
Violón «sTapado Violón, en el Evangelio y en m. izqda.>
Flautado «¡Octava Tapada en Evangelio y en m. i.>
Cadereta Exterior sobre la nave (nueva disposición):
MANO IZQUIERDA:
MANO DERECHA:
Fabot
Cromorna
Lleno
Diez y Novena
Quincena
Violón
Flautado <4 p.>
Pífano
Lleno
Diez y Novena
Quincena
Violón
Corneta
Flautado <4 p.>
131
Cadereta Ext. sobre el Coro (abreviaturas):
l i a n d o . <4 p.>
F i a n d o . <4 p.>
Ova. T a d a . <«Tapadillo», en el otro>
Cornta.
D n a . T a d a . «<Docena», en el otro>
Violn.
Quinna. <Quincena>
O v a . T a d a . <Tapadillo>
Ventila. <Deeinovena en el otro>
Dna. Tada. <Docena Tapada>
Lleno
Flauta <Flauta Dulce>
Bajón, nna. < Q u i n c e n a >
<sin cartel. Fl. Travesera>
<sin cartel. Lleno>
<sin cartel. Bajón>
La cara interior de esta Cadereta, a la espalda del organista, está perforada por varios
agujeros, que Faltan en el o t r o .
SISTEMA DE TRANSMISIÓN:
En este caso los molinetes son d e metal.
H a y algunos panderetes y portavientos d e a g l o m e r a d o , q u e nada tienen q u e ver lógic a m e n t e c o n los originales.
TUBERÍA:
Parece peor tratada, q u e la del lado del Evangelio. H a y m u c h o s t u b o s no originales y
algunos de ellos, p o r ejemplo los correspondientes a la T r o m p e t a Real del G r a n Ó r g a no, de escasa calidad. O t r o s t u b o s aparecen lavados y raspados en a l g u n a actuación n o
muy lejana en el t i e m p o . Al subir la afinación en las dos ocasiones ya reseñadas en el
órgano del Evangelio, se hicieron entallas, se cortaron t u b o s y se alteró la altura de las
bocas, con repercusión en la calidad del s o n i d o original.
Faltan d o s tubos canónigos en el c u e r p o superior y tres en la fachada de la Cadereta
Exterior sobre la nave. T a m b i é n faltan algunos t u b o s en el interior. 16 de éstos se
conservan guardados en un cajón d e n t r o del ó r g a n o .
DISPOSICIÓN ARQUITECTÓNICA INTERIOR:
Es la m i s m a que la del ó r g a n o del lado del Evangelio, p e r o en este caso hay más espacio
en el cuerpo inferior, lógicamente, por la falta d e los c u a t r o juegos d e Lengüetería que
se añadieron a las C o n t r a s de su c o m p a ñ e r o , c o m o es sabido.
III. USO Y FUNCIONAMIENTO:
N o se emplea h a b i t u a l m e n t e desde hace bastantes a ñ o s . F u n c i o n a , sin e m b a r g o , a falta
de una restauración a fondo. El p r o b l e m a básico parece radicar en las cuantiosas fugas
132
de aire, q u e afectan a c o n d u c t o s y receptáculos de madera y piel, y sobre todo, en los
traspasos de los Secretos: traspasos q u e parecen afectar n o sólo de nota a nota, sino
t a m b i é n de registro a registro. T a m b i é n habría q u e actuar sobre la tubería.
Lo i m p o r t a n t e es q u e el ó r g a n o está e n t e r o , q u e conserva su originalidad en una máxima p r o p o r c i ó n y q u e p u e d e y debe recuperarse para su uso habitual.
Interés Sumo.
IV. ÁREA DOCUMENTAL:
A m b o s i n s t r u m e n t o s han seguido un ciclo vital paralelo, con intervenciones similares.
Sin e m b a r g o , consta, q u e algunas d e estas intervenciones tuvieron más incidencia en
u n o u o t r o de los órganos. Estas s o n las q u e c o r r e s p o n d e n al Ó r g a n o de la Epístola:
- 1 8 0 3 : Renovación de fuellcría, c o n m u y p o c o éxito, p o r el organero D . T h o m á s
Pabón.
- 1 8 0 5 : El o r g a n e r o D . Leandro G a r c i - M a r t í n , p o n e fuelles nuevos, «mejorasy adelantos ventajosos», subida de t o n o .
- 1 8 1 5 : O r g a n e r o D . José Molero d e la O r d e n (fuelles nuevos, «apeogeneral»).
- 1 8 5 1 : O r g a n e r o D . José Ortega. A u n q u e su intervención mayor se centró en el
ó r g a n o del Evangelio, consta su acción también sobre el de la Epístola «para dejarlo
pasable», mientras se efectuaba la obra mayor. N o consta el alcance d e esta intervención, además de la subida de t o n o .
- 1 9 0 1 : O r g a n e r o D . Achiles Ghys. A u n q u e , c o m o ya dijimos, n o conocemos con
detalle el á m b i t o d e su trabajo en la Catedral d e Málaga, tenemos la impresión de que
se c e n t r ó f u n d a m e n t a l m e n t e sobre este órgano del lado d e la Epístola.
- 1 9 2 6 : El o r g a n e r o D . P e d r o G h y s instala el m o t o r electro-ventilador. Este mismo
señor atiende d u r a n t e m u c h o s años su m a n t e n i m i e n t o desde G r a n a d a .
FUENTES Y BIBLIOGRAFÍA:
Las mismas q u e para el ó r g a n o del lado del Evangelio.
133
134
MALAGA
IGLESIA D E L SAGRARIO
C / Cister, s/n.
135
I. UBICACIÓN: En coro airo, a los pies de la iglesia, en el á n g u l o q u e forman el m u r o
del fondo con el lateral del Evangelio, fachada m i r a n d o al altar.
Autor y Fecha: N o constan. La iglesia fue saqueada en 1931 y 1936 y el ó r g a n o
destruido. El 24 d e Julio d e 1 9 4 5 fue consagrado el nuevo altar mayor, después d e la
restauración del t e m p l o . Presidía el prebisterio el actual e s p l é n d i d o retablo plateresco
del siglo XVI procedente d e u n p u e b l o de la provincia de Patencia, Becerril de C a m pos, lt) mismo q u e otros retablos de n o tanta e n t i d a d . C r e e m o s , q u e el actual ó r g a n o
es d e similar procedencia.
II. DESCRIPCIÓN FÍSICA:
Mueble neoclásico m u y sencillo, r e p i n t a d o e n ocre y negro, tal vez de comienzos del
siglo XIX. M u y escasa o r n a m e n t a c i ó n reducida a u n calado en el remare de las tres
calles d e tubos y algunas m o l d u r a s . Los dos cuerpos, superior e inferior, vienen delimitados p o r la línea d e T r o m p e t e r í a H o r i z o n t a l , c o m o es habitual. U n leve frontón,
r e m a t a d o por u n a c o r o n a q u e encierra el anagrama de María, c u l m i n a la obra.
«Trompetería» Exterior en V invertida, c o n los graves en el c e n t r o .
Por su doble a d o s a m i c n t o sólo deja a la vista la fachada y u n o d e los laterales, p o r
d o n d e se accede al interior.
T r e s calles con t u b o s (6+7+6).
Estado de conservación, precario.
TECLADO:
U n o , en ventana, 51 notas ( D o - R e 5 ) , octava t e n d i d a , p a r t i d o . Las teclas parecen d e
hueso y ébano c o n labores en el frontis de las naturales (dos triángulos enfrentados p o r
su vértice) y sobre las alteradas.
Regular estado de conservación.
CONTRAS:
12 C o n t r a s , octava cromática, de 16 p . , t u b o s de m a d e r a tapada, c o n u n i ó n a la p r i m e ra octava del teclado m a n u a l . Los t u b o s correspondientes, situados en el fondo del
órgano sobre un Secreto elevado, tienen frenillo en sus bocas y parecen añadidos después de su instalación en esta iglesia.
Sistema de «teclas» en disposición similar a las de un pedalero m o d e r n o . Este sistema n o
lo hemos observado en ningún otro órgano de la provincia tic Málaga, pero sí en Castilla.
Precario estado d e conservación.
136
REGISTROS:
Alineados a a m b o s lados del teclado.
MANO IZQUIERDA:
TI. 13
MANO
DERECHA:
Flauta <Exterior>
fr'Gral.
Fl. 13
Violón
Celeste. <Dc madera, tipo Violón>
Tapado <Madcra>
Vetula. <Madera, 8 p.>
E n a n o <4 p.>
<Ilegible>
19 na.
Violón
Docena
8 Gral.
Quincena
T a p a d o . <Metal>
Trompeta <4 p.> 'Trompeta 13
a
Docena
T r o m p e t a 13
Quincena
Clarín
D o s tiradores anulados (izquierda y derecha), tapados con tacos de madera y repintados.
Letreros originales ocultos p o r capa de p i n t u r a . Los actuales están escritos en la cabeza
del p r o p i o tirador.
'Transmisión mecánica, molinetes d e madera y brazos d e metal.
SISTEMA DE TRANSMISIÓN:
Mecánica suspendida; reducción tic madera en su totalidad con molinetes de forma
poliédrica; varillaje plano; anclaje posterior de las teclas en piel; panderetes m o d e r n o s
d e m a d e r a vista c o n mala estabilidad.
Precario estado d e conservación.
TUBERÍA:
En Fachada:
19 t u b o s c a n t a n t e s de Flautado e n tres calles, sin decoración y en estado deficiente de
conservación.
Fu Tubería Horizontal:
2 6 tubos, pero no de lengüetería, sino labiales, de Flauta, c o n orejas y la boca
o r i e n t a d a hacia abajo. T u b o más grave en el centro y disposición diatónica.
En Interior:
Tubos d e aleación e s t a ñ o - p l o m o y madera.
Sistema d e afinación c o n entallas (soldadas luego para bajar afinación) y c o n o .
N o tiene m i x t u r a s compuestas.
La Lengüetería está en el interior.
La disposición sobre el Secreto es la misma expuesta en la relación de Registros.
Estado precario de conservación.
137
SECRETO:
U n o , d e corredera, partido, c r o m á t i c o c o n los t u b o s d e izquierda a derecha.
Secreto elevado para C o n t r a s .
D o s tablones paralelos atienden la tubería de fachada, Octava, Violón y T a p a d o d e
m a n o izquierda. Q u e d a n restos d e o t r o tablón acanalado.
T a p a s atornilladas m o d e r n a s .
FUELLES:
N o existen en la actualidad. D e b i e r o n de estar situados en el lateral izquierdo del
ó r g a n o . H a y un portavientos para el Secreto, p r o b a b l e m e n t e m o d e r n o .
Tampoco tiene m o t o r electro-ventilador.
III. USO Y FUNCIONAMIENTO:
Lógicamente n o p u e d e funcionar. Q u e d a c o m o u n 8 0 % de la tubería en desigual
estado de conservación.
Mal estado de las c o n d u c c i o n e s d e m a d e r a y piel.
Parece en su estado actual un p r o d u c t o híbrido, t a r d í o , q u e viene d e otra parte y cuya
trayectoria sería interesante investigar.
IV. ÁREA DOCUMENTAL:
El arca de viento está forrada, p o r lo q u e n o p u e d e leerse su posible inscripción.
En la pared del f o n d o del ó r g a n o p u e d e leerse:
«Francisco Luque Laque. 1953».
«Lorenzo Zafano Sánchez. 1958».
q u e deben de responder a otras tantas intervenciones.
En las Actas Capitulares y Libros de Fábrica de la C a t e d r a l hay múltiples referencias al
órgano y al organista de la Iglesia del Sagrario, c o n t e m p o r á n e a m e n t e a los de la Catedral.
La última que h e m o s e n c o n t r a d o se refiere al interés p o r instalarle un m o t o r electroventilador al poco t i e m p o d e haber sido instalado e n los órganos catedralicios. Evident e m e n t e n o se trataba del m i s m o i n s t r u m e n t o q u e ahora c o n t e m p l a m o s . Aquel fue
q u e m a d o , junto c o n retablos y tantas obras d e arte e n la ocasión ya señalada.
BIBLIOGRAFÍA:
M A R T Í N E Z S O L A E S A , A d a l b e r t o : Catedral de Málaga. Órganos y música en su entorno. Málaga, 1 9 9 6 .
138
MALAGA
REAL S A N T U A R I O D E S A N T A MARIA D E LA V I C T O R I A
Plaza del S a n t u a r i o , s/n.
IH
I. UBICACIÓN: C o r o alto, a los pies ele la iglesia, m u y p r ó x i m o al m u r o del fondo
frente al altar mayor.
Autor y Fecha: Organería Española S.A. -4231; 1 9 6 0 .
II. DESCRIPCIÓN FÍSICA:
M u e b l e funcional d e color m a d e r a veteada, dividido en dos cuerpos: el inferior, cerrad o , rectangular, reproduce verricalmente la estructura ternaria del cuerpo superior.
Esre, ligeramente más a n c h o , consta d e d o s castillos laterales u n i d o s entre sí p o r u n a
semicircunferencia interior q u e constituye la sección central a p o y a d a sobre base acanalada. Algunas m o l d u r a s a t e n ú a n la sobriedad general.
Fachadas laterales cerradas, c o n las puertas d e acceso al interior. Contrafachada cerrada.
T i e n e tres calles c o n tubos ( 7 + 2 2 + 7 ) , d e color c o b r e y boca de cinc los de las secciones
laterales y d e cinc m o t e a d o los d e la calle central, s i e m p r e en disposición diatónica. Las
torres laterales tienen el t u b o más grave en la línea q u e limita c o n el cuerpo central.
N o hay T r o m p e t e r í a horizontal.
M u e b l e exento, pero m u y p r ó x i m o al m u r o .
Medidas: 3 metros en la base, 3 ' 5 m e t r o s en el c u e r p o principal, 6 metros d e altura,
1'5 metros de p r o f u n d i d a d .
Estado de conservación m u y aceptable.
TECLADOS:
Consola exenta, delante del ó r g a n o , m i r a n d o al altar.
Dos teclados de 61 notas
(D0-D06). Las teclas naturales
son d e m a d e r a oscura y las
alteradas, d e color blanco.
Estado aceptable d e conservación, c o n algunas teclas ya desgastadas p o r el u s o .
PEDALERO:
D e 3 0 notas ( D o - F a 3 ) , en a b a n i c o .
N o hay acoplamientos de teclados y Pedal.
MIXT-EX; LENG-EX // T E M B . : T U T T I .
Z a p a t o d e Expresión (para Celeste, Q u i n t a t ó n y C o r n o de G a m o ) ,
Estado aceptable d e conservación.
142
REGISTROS:
Enteros; plaquetas de color hueso con letras en negro, en u n a sola linca en el frontis de
la consola. Transmisión eléctrica.
Sistema U N I T para desdoblar cada juego en distintas tesituras, por lo q u e la multiplicidad d e registros es engañosa y n o viene respaldada p o r la correspondiente tubería
real.
(Pedal): Subbajo 16.
B o r d ó n 8.
Principal 8.
Flautadito 4 .
Lleno 2 h.
T r o m p e t a 8.
Clarín 4 .
(I. Gran Órgano): Flautado 8.
Flauta C a m p a n a 8.
Violón 8.
Octava Real 4 .
Octava 4 .
Decinovena 1 1 / 3 .
Chiflete 1.
Lleno 2 h.
Z i m b a l a 3 h.
T r o m p e t a 8.
Clarín 4. <con algunos t u b o s acodados>.
(II.): C o r n o G a m o 8 (En caja expresiva).
Celeste 8 ( E n caja expresiva).
Flauta D u l c e 8.
Q u i n t a ñ ó n 8 (En caja expresiva).
Principal 4 .
Flauta 4 .
Docena 2 2 / 3 .
Quincena 2.
Flautín 2 .
N a / a r d o I 1/3.
SISTEMA DE TRANSMISIÓN:
Eléctrica en teclados, registros y secretos.
Panderetes de m a d e r a vista sobre pivotes también de madera. Buena estabilidad.
143
TUBERIA:
En Fachada:
3 6 t u b o s cantantes ( R e - D o # 4) pertenecientes al Flautado. Los d o s tubos m á s graves
de este juego ( D o y D o #) están en el interior, al f o n d o del Secreto j u n t o al Subbajo 16,
mientras que los más agudos se e n c u e n t r a n en p r i m e r a fila tras la fachada.
En Interior:
La disposición, diatónica, sobre el Secreto resulta c o m p l i c a d a p o r el d e s d o b l a m i e n t o
de los mismos tubos para diversas funciones.
Material propio d e la época, c o n aleaciones más p o b r e s en los t u b o s grandes.
Afinación por entallas y c o n o .
Estado d e conservación aceptable.
SECRETOS:
D o s Secretos eléctricos, diatónicos.
D o s Secretos elevados para caja expresiva.
FUELLES:
M o t o r electro-ventilador.
Fuelle d e tablones paralelos c o n dos pliegues situado debajo del Secreto.
DISPOSICIÓN ARQUITECTÓNICA INTERIOR:
G . O . y II, ocupan los cuerpos central y laterales.
Los tres juegos en caja expresiva están situados en la m i t a d izquierda del c u e r p o cen­
tral, en sentido transversal de fachada a conrrafachada y en u n p l a n o elevado.
Subbajo 16, a lo largo de la contrafachada en el f o n d o del ó r g a n o .
III. USO Y FUNCIONAMIENTO:
Se usa h a b i t u a l m e n t e . Está c o m p l e t o y en estado aceptable de conservación, t a n t o en
los elementos sonoros c o m o en las c o n d u c c i o n e s , c o n algunas deficiencias en la trans­
misión eléctrica y en la afinación.
A falta d e labores d e m a n t e n i m i e n t o habitual.
144
MALAGA
IGLESIA DE SAN AGUSTÍN (antiguo Colegio de S. Agustín)
C/ San Agustín, s/n.
147
I. UBICACIÓN: C o r o alto, a los pies tic la iglesia, e m p o t r a d o en el m u r o lateral del
lado de la Epístola.
A u t o r y Fecha: Organería Española. № 4 2 3 0 ; 1960.
II. DESCRIPCIÓN FÍSICA
Caja funcional de madera barnizada, en forma de rectángulo perfecto c o n algunas
sencillas molduras y dividida en dos cuerpos, c o m o es habitual.
T r e s calles c o n tubos, c o n el a r r a n q u e de la central un p o c o más elevado q u e el de las
laterales (8+13+8).
Los tubos de las calles laterales son de color cobre c o n las bocas de cinc m o t e a d o , color
también utilizado en los tubos d e la calle central.
N o tiene T r o m p e t e r í a Exterior. T a m p o c o , fachadas laterales ni contrafachada, puesto
que el i n s t r u m e n t o está e m p o t r a d o en el m u r o .
El estado de conservación es b u e n o .
Se accede al interior del ó r g a n o p o r puertas posteriores desde un p e q u e ñ o local contiguo. El acceso al C o r o se realiza p o r escalera exterior desde un p a t i o interior de la
iglesia y a n t i g u a m e n t e p o r pasillo paralelo al t e m p l o q u e c o m u n i c a b a directamente
con el C o n v e n t o .
TECLADOS:
D o s teclados en consola aislada, situada d e espaldas al i n s t r u m e n t o y lateral al altar.
C a d a teclado tiene 5 6 notas (Do-Sol 5), d e octava t e n d i d a .
Teclas de madera, d e color oscuro en las naturales y d e color h u e s o en las alteradas.
PEDALERO:
:
3 0 notas (Do-f a3) en forma d e abanico.
Acoplamientos: I I / P ; I / P ; II/I-8.
Z a p a t o d e expresión; T E M B L ; L E N G - E X ; T U T T 1 .
REGISTROS:
Enteros, d e pestaña, alineados e n el frente d e la consola sobre el teclado.
Pedal: Subbajo 16.
Violón 8.
148
I. (G.O.): Flautado 8.
II. (Expresivo): Q u i n t a d e n a 8.
Flauta C h i m e n e a 8.
Flauta C a m p a n a 4 .
Octava 4.
Quincena 2.
Lleno 4 - 5 h.
Zímhala 3 h.
T r o m p e t a Real.
Sistema de transmisión d e registros; eléctrico.
SISTEMA DE TRANSMISIÓN:
Eléctrica.
Panderetes de m a d e r a vista sobre pivotes de p i n o , con b u e n a estabilidad.
TUBERÍA:
En Fachada:
19 t u b o s cantantes d e Flautado (7 e n calle central, c o n el grave e n el centro, y 12 en
calles laterales ( 8 + 4 ) c o n el t u b o m á s grave a partir d e la calle central). Disposición
diatónica.
10 t u b o s de a d o r n o (6 en calle central y 4 en lateral izquierda).
En Interior:
La disposición sobre el Secreto es:
En lado derecho: Flautado.
Flauta C h i m e n e a (44 tubos).
Octava.
T r o m p e t a Real (44 tubos).
Ll.eno (2 2/3-2-1 1/3-1).
Flauta C h i m e n e a ( 1 2 tubos).
T r o m p e t a Real ( 1 2 tubos).
Contras.
En lado izquierdo y caja expresiva: Q u i n t a d e n a .
Fl. C a m p a n a .
Quincena.
Z í m b a l a <1 1/3- 1- >.
T u b o s de aleación de regular calidad.
Afinación p o r cnrallas y c o n o .
SECRETOS:
E n t e r o s , diatónicos, tubos graves e n los extremos. N o hay Secretos elevados ni des­
plazados.
149
FUELLES:
Motor electro-ventilador.
D o s fuelles de tablones paralelos c o n dos pliegues, situados debajo del Secreto.
Presión: 6 0 m m .
DISPOSICIÓN ARQUITECTÓNICA:
La tubería del primer teclado o c u p a el lado derecho del i n s t r u m e n t o y la del segundt
y expresivo, el laclo izquierdo, en el m i s m o plano.
III. USO Y FUNCIONAMIENTO:
El i n s t r u m e n t o está c o m p l e t o y en f u n c i o n a m i e n t o , a falta de labores d e m a n t e n i
miento.
150
MALAGA
IGLESIA DEL SAGRADO CORAZÓN (PP. Jesuítas)
Plaza de San Ignacio, 2.
I. UBICACIÓN: C o r o alto, a los pies de la iglesia, a d o s a d o al m u r o del fondo.
Autor y Fecha: Organcría Española S.A. 4 2 9 5 / 6 5 .
Año 1965.
II. DESCRIPCIÓN FÍSICA:
Mueble funcional en dos cuerpos separados p o r la T r o m p e t e r í a horizontal. C u e r p o
inferior cerrado, de m a d e r a vista c o n alguna m o l d u r a . El cuerpo s u p e r i o r está cubierto
por tubería, sin caja en su frente, a u n q u e sí en los laterales, q u e albergan las puertas de
acceso al interior.
T r o m p e t e r í a Exterior en doble fila en forma de V y disposición d i a t ó n i c a .
T u b e r í a de fachada en tres calles ( 8 + 1 7 + 8 ) . Las dos calles laterales tienen los tubos más
graves en los extremos, mientras q u e el c u e r p o central los tiene en el c e n t r o .
M u e b l e adosado. Acceso por puertas laterales.
TECLADOS:
Consola aislada trente al ó r g a n o (organista de espaldas al altar). D o s Teclados de 56
notas ( D o - S o l 5 ) , de madera oscura las teclas naturales y blanca, las alteradas.
Estado aceptable de conservación.
PEDALERO:
D e 3 0 notas ( D o - F a 3 ) , en forma de abanico convergente.
Acoplamientos: I/P; I I / P ; I 1 / I - 8 / / T E M B . ; L E N G - E X ; T U T T I .
Zapata d e Expresión (2° teclado).
REGISTROS:
Alineados en el frente d e la consola en forma de pestañaT r a n s m i s i ó n eléctrica.
Pedal: Subbajo 16 p .
Violón 8 p.
Gran Órgano. I: f l a u t a d o 8.
Flauta Dulce 8.
O c t a v a 4.
Lleno 4 - 5 h.
T r o m p e t a Real 8.
152
Expresivo. II: Flauta C h i m e n e a 8.
C o r n o ele G a m o 8.
Celeste 8 < T i e n e espacio en Secreto, pero n o se instaló.>.
Tapadillo 4 .
Q u i n c e n a 2.
Z í m b a l a 2 h.
SISTEMA DE TRANSMISIÓN:
Eléctrica en todos sus elementos.
Panderetes de m a d e r a vista sobre pivotes d e la misma materia; buena estabilidad.
TUBERÍA:
/:';/ Fachada:
3 3 T u b o s d e F l a u t a d o (la primer octava con frenillo en sus bocas) y de Octava.
En Trompetería Exterior:
U n solo juego, 4 8 tubos, en dos niveles (los 8 primeros más graves se e n c u e n t r a n
erguidos en el interior).
En Interior:
Prevalece la aleación C i n c - P l o m o . Afinación p o r entallas y cono. Estado de conserva­
ción aceptable.
Disposición sobre el Secreto:
Tachada: Flautado ( 1 2 t u b o s ) , O c t a v a (9), Flautado ( 1 2 ) .
Lado Derecho: V i o l ó n .
F l a u t a d o ( 3 2 tubos).
Octava.
Flauta Dulce ( 2 0 p r i m e r o s tapados).
L L c n o . (2 2/3-2-1 1/3-1).
T r o m p e t a Real (8 tubos) en Secreto aparte.
S u b b a j o 16 en Secreto aparte.
Lado Izquierdo (Caja Expresiva):
Z í m b a l a (1 1/3-1).
T a p a d i l l o ( 3 2 tapados, 24 de espigueta).
Quincena.
Espacio vacío para Celeste.
Flauta C h i m e n e a ( 3 9 tubos, 7 primeros d e madera).
C o r n o de G a m o (con frenillo en sus bocas).
Flauta C h i m e n e a ( 1 7 tubos).
153
SECRETOS:
D o s eléctricos; cromáticos, c o r r e s p o n d i e n t e s a cada u n o de los teclados, colocados en
el mismo nivel, uno al lado del otro y con los graves a partir del centro del instrumento.
Secretos desplazados para Subbajo 16 y los 8 p r i m e r o s tubos de la T r o m p e r a Real.
FUELLES:
M o t o r elector-ventilador.
Fuelle de dos pliegues y tablones paralelos con válvula reguladora a 6 0 m m . , situado
en la parte inferior del órgano. Los portavicntos están en buen e s t a d o .
DISPOSICIÓN ARQUITECTÓNICA INTERIOR:
G . O . en fachada y lado derecho; Expresivo en lado izquierdo, en el m i s m o plano.
Pedal, en la parte posterior.
III. USO Y FUNCIONAMIENTO:
Se usa h a b i t u a l m e n t e . H a y 5 t u b o s d e la T r o m p e t e r í a Exterior caídos o d o b l a d o s por
deficiente sistema d e sujección y 3 del m i s m o j u e g o en el interior en mal estado.
T a m b i é n existen deficiencias en la transmisión eléctrica.
El ó r g a n o está c o m p l e t o y en estado aceptable d e conservación a falta d e la debida
labor de m a n t e n i m i e n t o .
154
MALAGA
IGLESIA DE LA CONCEPCIÓN (actual Iglesia del Colegio
de las Esclavas del Sagrado Corazón y antiguamente,
de Clérigos Menores, quienes la edificaron entre 1701 y 1710).
C/ Calle Nueva
155
I. UBICACIÓN: En el coro alto, q u e se abre en semicírculo hacia dos tribunas laterales. El órgano está situado en la del lado del Evangelio, s e m i c m p o t r a d o en el m u r o
lateral bajo la gran cornisa q u e circunda el templo y acogido en u n p e q u e ñ o habitáculo
semiabovedado. El acceso al c o r o se realiza a travos del actual C o l e g i o de Esclavas del
Sagrado Corazón.
Autor y Fecha: T h o m á s d e Inés O r t e g a . A ñ o 1 7 9 1 .
II. DESCRIPCIÓN FÍSICA
CAJA-Retablo, en la q u e p o d e m o s distinguir c u a t r o secciones tic abajo a arriba. La
parte inferior es rectangular c o n cuatro paños divididos p o r pilastras y alberga el teclad o y los registros. U n a segunda sección, también rectangular, limitada p o r cornisas,
molduras y guirnaldas lloradas, daba asiento a la T r o m p e t e r í a Horizontal distribuida
en dos c a m p o s . La tercera sección acogía toda la tubería de lachada distribuida en 7
calles rematadas siempre p o r calados y celosías d o r a d o s . La calle central tenía el t u b o
más grave en el c e n t r o , mientras q u e las dos grandes calles laterales lo tenían en los
extremos. Entre u n a y otras se i n t e r p o n e n otras c u a t r o calles más estrechas, superpuestas dos a dos, las del plano inferior con el t u b o más grave en el c e n t r o y las del plano
superior, en el límite c o n la gran calle central. C o r o n a la obra un ático m u y desarrollad o , q u e alberga la imagen del sol c o n el anagrama d e María en su centro.
La T r o m p e t e r í a Horizontal o c u p a b a ( n o se conserva n i n g ú n tubo) dos posiciones: la
superior se extendía a lo largo d e toda la fachada e n dos filas paralelas de 51 p u n t o s
cada u n a con los t u b o s más graves e n los extremos y distribución diatónica. Diez
centímetros más abajo y o c u p a n d o ahora sólo la zona central de la caja hay otro c u e r p o
de Lengüetería; se trata de d o s m e d i o s juegos de 2 5 y 2 6 p u n t o s respectivamente,
o r d e n a d o s c r o m á t i c a m e n t e de izquierda a derecha en d o s niveles.
La fachada, de color b l a n c o - c r e m a c o n n u m e r o s o s d o r a d o s , se integra perfectamente
en la arquitectura tlel t e m p l o y hasta en el propio c o l o r i d o d e sus m u r o s .
M u e b l e s e m i c m p o t r a d o , con u n a s m u y pequeñas lachadas laterales en bisel, q u e nos
permite hablar mejor d e una fachada, espléndida, q u e m i d e c u a t r o metros d e ancha
por a p r o x i m a d a m e n t e o c h o d e alta.
Su estado de conservación (sólo p o r lo q u e a e l e m e n t o s arquitectónicos, q u e n o s o n o ros, se refiere) es aceptable.
N o consta el n o m b r e d e su autor.
El acceso al interior del ó r g a n o se realiza p o r puerta delantera situada a la izquierda del
organista.
156
TECLADO:
U n o , en ventana, p a r t i d o , con 51 p u n t o s ( D o - R e 5 ) y octava tendida.
N o q u e d a a b s o l u t a m e n t e natía d e él, por lo q u e hay que deducir su composición por
el c u a d r o de reducción ( t a m b i é n en estado lamentable) y los agujeros del Secreto.
Actualmente está cubierto por una tabla, que evita contemplar un especúlenlo ruinoso.
CONTRAS:
Se conservan las diez C o n t r a s de pestaña. Una pestaña más grande, a la derecha, servía
para accionar la Caja de Ecos.
REGISTROS:
Partidos, alineados a a m b o s lados del teclado. D o c e tiradores de m a n o derecha y siete,
más d o s huecos sin tirador, de m a n o izquierda. H a y a d e m á s un regisrro de a d o r n o , un
solo t u b o de m a d e r a con su corredera, en un p e q u e ñ o receptáculo adosado al exterior
de la caja a la derecha del organista.
H a y restos de varios estratos de cartelas. Las q u e se conservan están en mal estado y n o
son todas de la m i s m a m a n o .
Los tiradores d e m a d e r a están en mal estado, m u c h o s de ellos sin cabeza; los árboles
son de hierro y j u n t a m e n t e con las correderas es prácticamente lo ú n i c o que funciona
en la actualidad.
MANO IZQUIERDA:
MANO
<Sin cartela.>
Pínfano.
<Sin cartela>.
<Sin cartela>
Quinzena.
<¿Clarín?> en eco
<Sin cartela>.
Flautado Violón.
Octava.
Ovoe.
Flautado Violón.
15 y 19 .
a
DERECHA:
a
Flautado de 1 3 .
Flautado Violón.
<Ilegible ¿Bajoncillo?>.
<Sin cartela>
<Ilegible ¿Orlos?>.
<Sin cartela>
<Sin cartela>
Flauta d e . . .
T r o m p e t a Real.
H a y dos rodilleras, q u e funcionan. Encima tienen sendas cartelas, evidentemente
m o d e r n a s , con letra d e i m p r e n t a y greca alrededor: «Trompera Real» en lado izquierd o y «Cornetín» en lado derecho.
157
SISTEMA DE TRANSMISIÓN:
T r a n s m i s i ó n mecánica suspendida. Reducción y molinetes de m a d e r a poliédrica. Varillaje r e d o n d o de madera. Restos de panderetes, l o d o ello está en m u y mal estado.
TUBERÍA:
N o queda ni un solo t u b o tic metal, ni en lachada, ni en T r o m p e t e r í a Exterior, ni en
interior. C u r i o s a m e n t e faltan todos los elementos, sonoros o mecánicos, d e metal,
c o m o si en algún m o m e n t o hubiera sido selectivamente s a q u e a d o para la fundición.
Se conservan 20 t u b o s de m a d e r a , tapados, de distintas tesituras; 1 5 d e ellos se e n c u e n tran actualmente a m o n t o n a d o s sobre el Secreto; o t r o s 5, de 16 pies, siguen erguidos
en el lugar original de las C o n t r a s , en el lateral d e r e c h o del i n s t r u m e n t o . G r a n parte de
estos tubos están loriados con papel con textos litúrgicos.
SECRETOS:
U n o , general, de corredera, p a r t i d o , c r o m á t i c o .
La disposición de la tubería s o b r e el Secreto, a juzgar p o r las correderas y transmisión
de registros, era el inverso al señalado en la e n u m e r a c i ó n de las cartelas.
Había un Secreto desplazado para las C o n t r a s ( a u t ó n o m a s d e 26) en el suelo, lado
derecho, y otro, en plano elevado, en lado izquierdo. Se ven e l e m e n t o s de al menos
otro Secreto elevado en Caja d e Ecos d e la q u e se conservan restos. T a m b i é n hay
cuatro tablones acanalados.
La acumulación de restos sobre el Secreto general n o p e r m i t e en la actualidad c o n t e m plar las tapas, calibre d e sus agujeros, etc.
FUELLES:
N o existen en la actualidad. D e b i e r o n d e estar instalados en el interior del ó r g a n o ,
debajo del Secreto.
III. USO Y FUNCIONAMIENTO:
N o p u e d e funcionar, lógicamente.
Además de los tubos contabilizados, sólo queda u n m o n t ó n d e restos d e Secreros,
panderetes, rabiones acanalados, Caja d e E c o s . . . s i e m p r e y exclusivamenre d e madera.
158
IV. AREA DOCUMENTAL:
Inscripción:
(En Secreto Izquierdo):
«Para honra y gloria de Dios Ntro Señor y de María Santísima me fabricó Tomás
Inés de Ortega de la Congregación de San Felipe Neri de Málaga».
(En Secreto D e r e c h o ) :
«Siendo prepósito de este Colegio el Padre D. Domingo Roldan año de 1791».
159
160
MALAGA
CONSERVATORIO SUPERIOR DE MUSICA
Plaza Maestro Artola, s/n.
161
I. U B I C A C I Ó N : Sala d e C o n c i e r t o s «Manuel de Falla»; pared del f o n d o del escenario, en un plano elevado.
Autor y F e c h a : Organería Española. Década de los sesenta.
II. D E S C R I P C I Ó N FÍSICA:
Caja en dos secciones, flanqueada por dos torres q u e albergan a los 6 primeros tubos
(3+3) del Flautado (los más graves en los extremos). El c u e r p o inferior, de madera
vista, es m u y sobrio, con algunas m o l d u r a s en sus remates. La tubería, sin caja q u e la
proteja, cubre el c u e r p o superior. Calle central con 17 t u b o s de color cobre pertenecientes al Flautado y con el más grave en el centro. Esta calle está (laqueada, u n poco
o
en 2 plano, por 6 t u b o s (3+3) d e metal pertenecientes a la O c t a v a , con los graves en
los extremos. N o tiene T r o m p e t e r í a Exterior.
M u e b l e exento, e m p o t r a d o en u n habitáculo relativamente p e q u e ñ o , q u e dificulta la
expansión del sonido hacia la sala. Se accede a su interior por puertas laterales.
Estado de conservación m u y aceptable.
TECLADOS:
D o s , en ventana; 5 6 notas ( D o - S o l 5 ) c o n octava tendida. Las teclas naturales son de
madera negra, y blanca, las alteradas.
Estado de conservación aceptable.
PEDALERO:
D e 3 0 notas ( D o - F a 3 ) , c u a d r a d o ligeramente cóncavo.
A c o p l a m i e n t o s I/P; II/Pj I/II-8; T E M B L A N T E .
Estado d e conservación aceptable.
REGISTROS:
Los tiradores están alineados en dos fdas a diferente altura a cada lado del teclado.
LADO
IZQUIERDO:
< G . O . IL>
Flautado <8 p.>
Flauta C h i m e n e a . <8 p.>
Octava <4 p.>
Ripieno <5 h.> <2-l
T a p a d i l l o <4 p.>.
l/3-l-l-2/3>
C o r n e t a <5 h.> <8-4-2 2/3-2-1 3/8>
O r l o s <8 p.>
<Pedal>
C o n t r a s <16 p.>
Violón <8 p.>
Principal <4 p. abicrto>.
162
LADO DERECHO:
<Positivo. I>
D o c e n a . <2 2/3>
Q u i n c e n a <2 p.>
Decinovena<l
Z í m b a l a <2 h.>
l/3>
May dos registros partidos de m a n o derecha: D o c e n a (teclado I, Positivo) desde el D o
SOStenÍdo3; y C o n t e r a (redado II, G . O . ) desde Fa2. Los demás registros son completos.
T i r a d o r e s de m a d e r a con el sistema clásico.
T r a n s m i s i ó n mecánica, árboles d e metal.
SISTEMA DE TRANSMISIÓN:
Mecánica directa. Reducciones d e madera y metal. Varillaje p l a n o . Panderetes d e
m a d e r a vista sujetos sobre p i v o t e s c o n buena estabilidad.
TUBERÍA:
En Fachada:
29 tubos cantantes: 6 de Flautado en torres laterales, 17 (también d e Flautado) en calle
central, y 6 de O c t a v a Raqueando esta calle central en u n segundo plano. N o hay tubos
de adorno.
En Trompetería Exterior:
N o existe. El Registro «Orlos» está situado en el interior del i n s r r u m e n t o , a u n q u e en
posición horizontal, en el borde del Secrcro y o r i e n t a d o hacia el r o n d o del órgano.
/;"// Interior:
La disposición sobre el Secreto es la misma expuesta en el orden d e Registros. Afina­
ción por entallas, c o n o y tapados.
Estatlo de conservación, regular: Flay bastantes tubos cortados, agujereados, abollados...
SECRETOS:
T r e s Secretos ( G . O . ; Positivo; Pedal) de corredera, diatónicos. M á s dos Secretos eleva­
d o s (con c o n d u c t o s de plástico) para la C o r n e t a a a m b o s lados del G . O . Flay también
d o s Secretos desplazados para los seis tubos más graves del Flautado.
La disposición d e la tubería sobre el Secreto es en mitra (graves en el centro) para el
G . O . y con los graves en los extremos para el Positivo.
C o n d u c t o s de plástico desde el Secreto a los tubos de fachada.
FUELLES:
N o existen. M o t o r electro-ventilador hacia caja de viento con válvula reguladora.
DISPOSICIÓN ARQUITECTÓNICA INTERIOR:
G . O . (II T e c l a d o ) en fachada y c u e r p o superior del Ó r g a n o .
163
Positivo (I Teclado), detrás del G . O . y en un plano ligeramente inferior, d e n t r o del
primer c u e r p o , cerrado, d e la caja.
Pedal, en parte posterior del ó r g a n o en este o r d e n desde la fachada: 16 p . ; 8 p.; 4 p.; y
separado de los tubos d e los manuales p o r un pasillo para el o r g a n e r o .
III. USO Y FUNCIONAMIENTO:
Se usa h a b i t u a l m e n t e . F u n c i o n a m i e n t o con deficiencias p o r escaso m a n t e n i m i e n t o .
164
MALAGA
COLECCIÓN PARTICULAR
CI Manuel Altolaguinc, 34.
H o
I. UBICACIÓN: Domicilio particular.
Autor y Fecha: Luis M o r e n o Barbero.
II. DESCRIPCIÓN FÍSICA:
Caja-mueble funcional, de m a d e r a barnizada, q u e c u b r e la mitad interior d e la facha­
da y la totalidad de a m b o s laterales.
U n solo h u e c o para t u b o s (la m i t a d superior d e la fachada) c o n 56 t u b o s d e metal en
disposición diatónica ( t u b o mayor en el centro) sin i n t e r r u p c i ó n .
M u e b l e adosado al m u r o por su parte posterior, de color m a r r ó n rojizo.
Acceso a interior por puertas laterales.
TECLADO:
U n o , en ventana; 56 notas ( D o - S o l 5 ) . P a r t i d o entre D 0 3 - D O # 3 . O c t a v a tendida.
Teclas naturales blancas y negras las alteradas. Parece el teclado d e u n a r m o n i u m c o n
alguna pátina.
PEDALERO:
D e 3 0 notas, de dimensiones habituales, ligeramente cóncavo.
SISTEMA D E TRANSMISIÓN:
Mecánica; varillas de latón y reducción de m a d e r a c o n conexiones metálicas.
ENGANCHES:
Teclado/Pedal y T r e m o l o por pisas colocadas sobre el pedalero.
REGISTROS:
D e tirador, c o n cartela en el p o m o ; colocados en s e n t i d o vertical a a m b o s lados del
teclado:
a
Principal 8 ( I octava tapada)
Octava 4
Docena 2 2/3
Quincena 2
(Se repiten en el m i s m o o r d e n para la m a n o derecha)
Pedal: Violón 8 (sin corredera)
Sistema d e transmisión de Registros: M e c á n i c o .
166
TUBERIA:
En Eacbürfa:
T u b o s c o r r e s p o n d i e n t e s a Principal 8 en disposición diatónica, conectados al Secreto
por portavientos y tablones.
En Interior:
Resto d e los registros. Los tubos son d e cinc-estaño (algunos de ellos parecen proceder
a
de o t r o ó r g a n o anterior de corte r o m á n t i c o ) y madera d e p i n o ( I octava d e Principal
y Violón 8 d e Pedal).
Afinación: 4 4 0 H z .
SECRETOS:
D o s . U n o para el teclado, colocado e n c i m a del m i s m o , y otro para el Pedalero, colocado a ras de suelo, al fondo del i n s t r u m e n t o .
Sistema de corredera; partidos; cromáticos.
Disposición d e los registros sobre el Secreto: la misma q u e se indica en la disposición
de Registros.
FUELLES:
U n o d e 6 0 x 4 0 . T i p o d e cajón con válvula reguladora por palanca. Presión 6 0 m m .
A l i m e n t a d o por m o t o r electro-ventilador.
III. USO Y FUNCIONAMIENTO:
Buen estado d e conservación y f u n c i o n a m i e n t o .
167
168
MARBELLA
PARROQUIA DE LA ENCARNACIÓN
Plaza de la Iglesia, sin.
169
I. UBICACIÓN: C o r o alto, a los pies de la iglesia, a d o s a d o al m u r o del fondo.
Autor y Fecha: Gabriel Blancafort. 1 9 7 5 .
II. DESCRIPCIÓN FÍSICA:
Mueble de madera rojiza en los tres cuerpos sonoros y verde c o n c u a r t e r o n e s rojos en
el cuerpo base cerrado.
Fachada e n tres secciones, q u e se s u p e r p o n e n al cuerpo inferior cerrado, q u e sirve d e
base a la estructura, más u n a C a d e r e t a Exterior q u e e n t o n a c o n la arquitectura del
c u e r p o principal.
La fachada consta de dos torres laterales y un castillo central, esquema q u e se repite e n
los tres cuerpos. C a d a torre lateral alberga d o s c a m p o s d e diferente altura, c o n los
tubos en sentido decreciente desde el exterior hacia el c e n t r o , m i e n t r a s q u e el castillo
central está flanqueado p o r orras dos calles, u n a a cada l a d o , siempre c o n el t u b o más
grave en el centro; estas d o s calles intermedias faltan e n los cuerpos 2
o
o
y 3 , que
además c u e n t a n c o n torres d e un solo c a m p o . El edificio q u e d a c o r o n a d o p o r el Sol,
q u e d a n o m b r e al i n s t r u m e n t o : « Ó r g a n o del Sol Mayor».
H a y 13 huecos c o n tubos en la fachada:
7 (5+3+7+7+7+3+5) en c u e r p o principal.
o
3 (4+11+4) en el 2 c u e r p o .
o
3 (5+10+5) en el cuerpo 3 .
La Cadereta Exterior p o r su parte, en la misma línea arquitectónica d e la fachada, tiene
cinco huecos m á s con t u b o s ( 5 + 5 + 1 1 + 5 + 5 ) .
La T r o m p e t e r í a Exterior se distribuye e n tres filas, c o r r e s p o n d i e n t e s a las tres tesituras,
y en t o r n o a las torres laterales y castillo central.
El acceso al interior del i n s t r u m e n t o se realiza p o r puertas situadas en las d o s fachadas
larerales, en dos planos. P o r las del p l a n o inferior se accede al recinto d e los fuelles y
parte del m e c a n i s m o ; p o r las del s e g u n d o piso, a la tubería del ó r g a n o principal y
desde allí, p o r escalera interior, a los cuerpos superiores. U n sistema de pasillos facilita
en el interior el acceso a cualquier parte del i n s t r u m e n t o .
TECLADOS:
Consola en ventana (organista de espaldas al altar).
C u a t r o teclados de 56 notas ( D o - S o l 5 ) c o n octava tendida.
(El primero sirve a la Cadereta Exterior; el segundo, al G r a n Ó r g a n o y Batalla; el tercero,
al Ó r g a n o Expresivo; el cuarto, al tercer grupo sonoro, «Corona», del Instrumento).
Teclas de madera oscura e n naturales y color h u e s o en alteradas.
170
PEDALERO:
C u a d r a d o , ligeramente cóncavo, c o n 3 2 notas (Do-Sol3).
A c o p l a m i e n t o s en dos filas en lado izquierdo:
IV/III; III/II; [/II.
I V / P ; I l l / P ; I l / P ; I/P.
C o m b i n a c i o n e s Ajusrables en dos filas, lado derecho:
B - D - F - H - LENGÜETERÍA.
A-C-E-G-PLENUM.
( T a n t o los A c o p l a m i e n t o s , c o m o las C o m b i n a c i o n e s Ajustablcs tienen m a n d o repetid o en las m a n o s ; aquellos, entre los registros y éstas, debajo de los teclados).
Z a p a t o de Expresión para el III T e c l a d o , en el centro.
REGISTROS:
D e plaqueta d e m a d e r a oscura con d e n o m i n a c i ó n y n u m e r a c i ó n incisas de color blanco. Situados en dos paneles, u n o a cada lado d e la consola, y distribuidos en tres filas
en cada panel.
Registros enteros, salvo los señalados expresamente c o m o partidos (Nazardos, C o r n e ta y T r o m p e t e r í a Exterior).
T r a n s m i s i ó n d e registros, electro-neumática.
O c h o C o m b i n a c i o n e s Ajustablcs para t o d o el Ó r g a n o y Anulador General, situados
bajo el teclado I, con m a n d o s repetidos por pulsador eléctrico para los pies.
D o s C o m b i n a c i o n e s Ajustablcs más para cada teclado y para el pedal, cuyos m a n d o s
están situados debajo del teclado respectivo, salvo los del Pedal, q u e lo están bajo el
T e c l a d o 1».
El C u a d r o general de las C o m b i n a c i o n e s Ajustablcs, q u e funcionan por tracción eléctrica, se e n c u e n t r a e m p o t r a d o en la Caja del Ó r g a n o , a la izquierda del organista.
Panel del lado izquierdo:
(Fila inferior):
(PEDAL):
1. C o n t r a b a j o 16.
2. Stibbajo 16.
3. Bajo A b i e r t o 8.
4. Bajo T a p a d o 8.
5. Q u i n t a 5 1/3.
6. Bajo Coral 4.
7. Flautín 2 .
171
8. C o m p u e s t a IV 2 2 / 3
9. Contrafagot 32 < N o i n s t a l a d o r
10. Bombarda 16.
1 1. Trompeta 8.
12. Clarín 4 . < N o i n s t a l a d o r
13. Regalías 2 . < N o i n s t a l a d o r
14. I/P.
15. [ I / P .
16. [II/P.
17. 1V/P.
I. CADERETA EXTERIOR. (Fila intermedia):
18. Violón 8.
19. Octava 4 .
2 0 . 'Tapadillo 4 .
2 1 . Nasardo 15, 2.
2 2 . Nasardo 19, 1 1/3.
2 3 . Tcrccrilla II.
2 4 . C í m b a l a IV.
2 5 . C r o m o r n o 8.
26. Trémolo.
II. GRAN ORGANO. (Fila superior):
2 7 . Flautado 16.
2 8 . Flautado 8.
2 9 . Flauta C h i m e n e a 8.
3 0 . Octava 4 .
3 1 . Flauta C ó n i c a 4.
3 2 . Docena 2 2 / 3 .
3 3 . Q u i n c e n a 2.
3 4 . Decisetena 1 3/5 < N o i n s t a l a d a s
3 5 . Lleno V-VIII 2
3 6 . C í m b a l a III
37. H I .
3 8 . III/II.
(Panel del lado derecho. Fila superior):
3 9 i. Nasardos I—11 3 1/5 <partido, m a n o izqda.>
3 9 d. C o r n e t a IV 5 1/3 (partido, m a n o derecha).
4 0 i. 'Trompeta M a g n a 16. (p. m. i. N o instalado).
4 0 d. Trompeta M a g n a 16 ( p . m . d. N o instalado).
172
4 1 i. T r o m p e t a Batalla 8. (p, ni. i.).
4 I ti. T r o m p e t a Batalla 8. (p. m. ti.).
4 2 i. Bajoncillo 4. (p. m. i.).
4 2 ti. Clarín A l t o 4 . (p. m. ti.).
4 3 i. Violetas 2. (p. m. i.).
4 3 ti. Clarín C l a r o 8. (p. m. ti.).
III. TECLADO EXPRESIVO. (Panel derecho. Fila inferior):
4 4 . Q u i n t a d e n a 16.
4 5 . Flautado d e Madera 8.
4 6 . C o r n o de G a m o 8.
4 7 . Ocrava 4 . < N o instalado>
a
4 8 . N a s a r d o e n 8 . 4.
4 9 . N a s a r d o 12. 2 2 / 3 .
50. Flautín 2.
5 1 . N a s a r d o Decisetena. 1 3 / 5 .
52. V e n t i d o s e n a . 1.
5 3 . Pleno IV. I 1/3.
54. G a m b a 8. < N o instalada;».
55. Celeste 8.
5 6 . Dulzaina 16. < N o ¡nstalada>.
57. F a g o t - O b o e 8. < N o i n s t a l a d o r
58. V o z H u m a n a 8.
59. T r é m o l o .
6 0 . IV/I11.
IV. CORONA. (Panel d e r e c h o . Fila intermedia):
6 1 . (giuntatoli 8.
62. Tapadillo 4 .
6 3 . Q u i n c e n a 2.
6 4 . N a s a r d o 15 2.
6 5 . D e c i n o v e n a 1 1/3.
6 6 . S é p t i m a 1 1/7.
67. Nona 8/9.
6 8 . C o r o n a III 2 / 3 .
6 9 . Regalías 8. < N o i n s t a l a d o r
70. Trémolo.
SISTEMA DE TRANSMISIÓN:
T r a n s m i s i ó n mecánica directa para Teclados y Pedalero; electro-neumática para Re­
gistros y Acoplamientos; eléctrica para C o m b i n a c i o n e s Ajustables.
Varillaje plano, panderetes con b u e n a estabilidad.
TUBERÍA:
/:';/ Fachada:
H a y 107 t u b o s cantantes distribuidos, c o m o liemos d i c h o , en los d i e c i o c h o huecos de
Tachada y Cadereta. Pertenecen a los juegos abiertos base de cada teclado en disposi­
ción diatónica. N o hay tubos d e a d o r n o .
En Trompetería Horizontal:
168 tubos en la actualidad distribuidos en tres cuerpos d e tres lilas cada u n o corres­
p o n d i e n t e s a otras tantas tesituras. H a y 8 7 t u b o s de 8 p . , 56 de 4 p . y 25 d e 2 p. Los
cuerpos laterales albergan los t u b o s más graves en los extremos hacia el c e n t r o , al
contrario que el c u e r p o central.
T.n Interior:
Se encuentra lógicamente el grueso de la tubería dispuesta en p l a n o s paralelos a la
lachada, pero también hay en cada u n o d e los tres c u e r p o s varios t u b o s en posición
transversal, desde la lachada hasta el m u r o del r o n d o , y a a m b o s lados d e la sección
central. Los cuerpos principal y 2° albergan en esa posición los juegos d e Pedal, con los
más graves en el p r i m e r o ; el 3°, los tubos más grandes d e cada registro, y la Cadereta
exterior, algunos de los tubos d e Violón 8, tapado, d e metal.
SECRETOS:
D e corredera, diatónicos en cada teclado, c o n la tubería dispuesta en V. Secreto eleva­
d o para C o r n e t a en el c u e r p o central y varios, desplazados para las diversas secciones
Transversales.
FUELLES:
M o t o r electro-ventilador con d e p ó s i t o en el c u e r p o inferior del ó r g a n o a ras d e suelo.
Portavientos de uralita y plástico.
DESCRIPCIÓN ARQUITECTÓNICA INTERIOR:
Organización perfectamente verrical, q u e facilita la transmisión mecánica y el rendi­
m i e n t o s o n o r o de cada una de las secciones: C a d e r e t a en c u e r p o aislado, a espaldas del
organista, con los tubos d e la O c t a v a en fachada; G r a n Ó r g a n o en el c u e r p o principal;
sobre él, el Ó r g a n o Expresivo c o n su caja c o r r e s p o n d i e n t e y e n c i m a , la C o r o n a . El
Pedal por su parte se sitúa en las secciones transversales del Gran Ó r g a n o y del Expresivo.
174
III. USO Y FUNCIONAMIENTO:
Se e n c u e n t r a en perfecto estado de conservación y a la espera de m e d i o s económicos
para colocar los juegos p r o g r a m a d o s pero a ú n n o instalados. Se usa h a b i t u a l m e n t e .
Interés sumo. Se trata de u n o de los dos grandes órganos más bellos de Andalucía.
( N o incluímos en esta clasificación los grandes Ó r g a n o s históricos q u e existen y que
merecen u n a consideración distinta).
IV. ÁREA DOCUMENTAL:
Al principio de la decada de los setenta M o n s e ñ o r Rodrigo Bocanegra, a la sazón
Párroco-Arcipreste de la Iglesia de la Encarnación d e Marbella, acogió con entusiasmo
la iniciativa del fotógrafo y gran m e l ó m a n o Michacl Recklin de construir un gran
órgano digno de su e n t o r n o . Los primeros contactos con los maestros organeros Gabriel
Blancafort y J o a n Capella d e s e m b o c a r o n en la firma del C o n t r a t o el 2 9 de Diciembre
de 1 9 7 1 . El p r o p i o Recklin se encargó de diseñar la fachada y el aspecto externo del
i n s t r u m e n t o . El p r i m e r c u e r p o q u e consiguió realidad sonora fue la Cadereta, en voladizo sobre el C o r o previamente reforzado, y q u e fue bendecida p o r M o n s e ñ o r Bocanegra el 29 de A g o s t o de 1972. El imprevisto fallecimiento de D . Rodrigo el 27 de
S e p t i e m b r e de 1 9 7 3 n o dejó de incidir en la marcha de los trabajos. A pesar de ello, en
el verano de 1974 se m o n t a b a el c u e r p o del Ó r g a n o M a y o r y la obra total se coronaba
(a falta d e los juegos ya conocidos) c o n el concierto inaugural q u e se celebró en la
Navidad de 1 9 7 5 . Desde entonces se h a n sucedido trabajos de m a n t e n i m i e n t o , pero
n o se h a instalado n i n g u n o de los Registros proyectados para mejor ocasión, salvo la
C í m b a l a del G r a n Ó r g a n o .
BIBLIOGRAFÍA:
M A R T Í N E Z S O L A E S A , Adalberto, El Órgano del Sol Mayor de la Iglesia de la Encarnación de Marbella, «A T c m p o » (Revista de música de la Universidad de Málaga), n°
3 7 (febrero-marzo 1986), p p . 10-16.
175
176
MELILLA
IGLESIA DEL SAGRADO CORAZÓN DE JESÚS
Plaza Menénclez Pelayo, s/n.
177
I. UBICACIÓN: En el coro alto, a los pies de la iglesia, frente al altar mayor, e n m a r c a d o
por las c o l u m n a s del arco central y a d o s a d o al m u r o del fondo.
Autor y Fecha: Pedro G h y s G u i l l e r m í n . ¿En t o r n o a 1925?.
II. DESCRIPCIÓN FÍSICA:
Pequeña CAJA, perteneciente al anterior ó r g a n o del siglo XVIII. El c u e r p o inferior,
que albergaba el Teclado (con 51 notas y octava tendida), C o n t r a s y Registros, hoy
desaparecidos y cubierro su sitio p o r una m a m p a r a , es u n rectángulo dividido verticalm e n t e en tres secciones rematadas p o r otros tantos rosetones d o r a d o s , más alta la
central q u e correspondía al c a m p o del T e c l a d o . Separada p o r un friso m u y simple se
superponía a lo largo de toda la fachada la sección de T r o m p e t e r í a Exterior en tres filas
con 51 p u n t o s cada una. Los 2 6 perrenecientes a m a n o derecha o c u p a b a n la base del
castillo central y sus agujeros c o r r e s p o n d i e n t e s se e n c u e n t r a n hoy cubiertos c o n cinta
aislante; los 2 5 de m a n o izquierda se distribuían en los dos castillos laterales y e n u n
nivel ligeramente inferior. Los agujeros correspondientes solamente son perceptibles
hoy en la parte interior de la caja, p o r q u e el exterior aparece c h a p e a d o c o n una nueva
tabla.
El cuerpo principal de la caja aparece distribuido en 7 c a m p o s : u n castillo central con
nueve tubos, el mayor en el c e n t r o , y dos castillos laterales, s o l a m e n t e iniciados y a
m e n o r altura, con cinco tubos cada u n o y el más grave e n el e x t r e m o exterior. C u a t r o
calles, superpuestas dos y dos, se i n t e r p o n e n entre los castillos; las del c u e r p o inferior
con seis t u b o s cada u n a y cinco las del c u e r p o superior, siempre c o n el t u b o más grave
en el centro. T o d o s los c a m p o s vienen r e m a t a d o s por celosías doradas. D o s p e q u e ñ o s
rosetones, también d o r a d o s , a d o r n a n la división entre las dos calles inferiores y las
superiores. C u a t r o c o l u m n a s corintias definen los c a m p o s respectivos.
El e n t a b l a m e n t o superior a m o d o d e cornisa, q u e remata el castillo central y las calles
laterales, viene c o r o n a d o p o r u n arco escarzano q u e se i n t e r r u m p e para dar paso al
a d o r n o del castillo central.
El color de la caja es gris-verdoso c o n d o r a d o s en los elementos o r n a m e n t a l e s . Si nos
la imaginamos con sus tres niveles de Lengüetería H o r i z o n t a l , debía d e formar un
conjunto d e gran arractivo.
Las fachadas larerales n o están decoradas y albergan las puertas, c u a t r o a cada lado, ticacceso al interior del ó r g a n o . Por las dos inferiores se accede al recinto d e mecánica,
fucllería y pedal; por las superiores, a la tubería del m a n u a l .
M u e b l e adosado. Su estado de conservación es b u e n o .
Esta caja alberga en la actualidad u n i n s t r u m e n t o q u e n o tiene n a d a q u e ver con aquel
para el q u e fue construida en su m o m e n t o .
178
TECLADO:
N o q u e d a del original en ventana, sino el receptáculo h o y cubierto p o r una mampara.
En la actualidad tiene u n a consola separada d e la caja, c o n el organista m i r a n d o al
altar. U n solo teclado m a n u a l de 5 6 notas ( D o - S o l 5 ) , d e factura m o d e r n a y en estado
aceptable de conservación. En el frontis hay una placa blanca con la inscripción «Pedro
Ghys Guillermín. Constructor. Granado».
PEDALERO:
D e 3 0 ñoras ( D o - P a 3 ) , c u a d r a d o , plano, de factura m o d e r n a . El pedalero es m u y
estrecho, lejos d e los cánones habituales y su manejo viene dificultado por las zapatas
de Expresión y C o m b i n a c i ó n libre, colocadas en el c e n t r o , y q u e invaden en su recorrido la zona practicable para el organista.
D e izquierda a derecha se alinean estos resortes:
- Pedal d e a c o p l a m i e n t o (Teclado/Pedal).
- Z a p a t a de Expresión, q u e afecta a t o d o el m a n u a l y u n registro de pedal y en un
diseño atípico, p u e s t o q u e se cierra hacia arriba y se abre hacia abajo.
- Z a p a t a con el r ó t u l o d e «Lengüetería», q u e i n t r o d u c e los cuatro juegos a q u e afecta la
c o m b i n a c i ó n libre.
- Trémolo.
T o d o s estos resortes están rotulados en su parte superior.
REGISTROS:
Enteros, de tirador, c o n placa de porcelana q u e alberga el título respectivo en su p o m o .
Están situados e n d o s niveles, en s e n t i d o horizontal, a a m b o s lados del teclado, cinco
en lado izquierdo y 6 e n lado d e r e c h o .
Lado derecho: V o z H u m a n a 8; T r o m p e t a 8; C o r de N u i t 8 (fila superior); Flauta 4;
G a m b a 8; Principal 8 (fila inferior).
Lado izquierdo: Celeste 8; Fugara 4; O c t a v í n 2 (fila superior); Violonchelo 8; C o n trabajo 16 (fila inferior).
Estos d o s ú l t i m o s registros pertenecen al Pedal y los restantes, al teclado m a n u a l .
C u a t r o p e q u e ñ o s tiradores de metal, encima d e los registros T r o m p e t a y C o r de N u i t
por un lado y Fugara y O c t a v í n p o r o t r o , responden a la c o m b i n a c i ó n libre q u e se
acciona p o r la zapata q u e hemos indicado.
179
SISTEMA DE TRANSMISIÓN:
Transmisión mecánica para el r e d a d o m a n u a l y para los registros (árboles de metal]
resto de madera). El cuadro de reducción está situado a espaldas del organista, exacta­
m e n t e d o n d e debió de estar el del ó r g a n o primitivo. M o l i n e t e s de metal y varillaje
plano.
Transmisión neumática para el Pedal; c o n d u c t o s de p l o m o .
TUBERÍA:
En Fachada:
41 tubos labiales distribuidos en los siete c a m p o s descritos. A c t u a l m e n t e todos ellos
son m e r a m e n t e ornamentales; n o sería así en el i n s t r u m e n t o original del S. XVIII.
En Trompetería Horizontal:
El original contaba con rres juegos partidos, distribuidos en rres filas d e 51 p u n t o s
cada una. Los 25 correspondientes a m a n o izquierda, en los extremos y los 2 6 de m a n o
derecha, en t o r n o al castillo central, según acusan los agujeros hoy disimulados.
En Interior:
Se encuentra toda la tubería s o n a n t e del i n s t r u m e n t o actual. La perteneciente al tecla­
d o manual y Violonchelo (en realidad Flauta abierta) de Pedal está toda ella encerrada
en caja expresiva, que se abre en su frente m e c á n i c a m e n t e por el sistema de persianas.
La tubería del C o n t r a b a j o (Subbajo en realidad) de 16 p . se e n c u e n t r a fuera de la caja
expresiva en distintos e m p l a z a m i e n t o s : i n m e d i a t a m e n t e detrás de la fachada, en el
suelo, a a m b o s lados d e la caja expresiva en d o s niveles y en el fondo del ó r g a n o .
La colocación sobre el Secreto principal a partir de la fachada es: Principal; Violonchelo;
Celesre; G a m b a ; Flauta; Fugara; C o r de N u i t ; O c t a v í n ; T r o m p e t a ; V o z H u m a n a .
La tubería está prácticamente c o m p l e t a . Sistema de afinación por entallas y c o n o .
La caja expresiva actualmente se e n c u e n t r a abierra en su cara posterior, p o r q u e está
desplazado el panel q u e debía cerrarla. El acceso a su interior es dificultoso.
SECRETOS:
El Secreto principal es mecánico, d e correderas que se abren unas desde el lado dere­
cho y orras desde el izquierdo, a l t e r n a t i v a m e n t e . La distribución de la tubería es diató­
nica, con los graves en los extremos.
H a y además 7 Secretos n e u m á t i c o s , de pistón, desplazados para el 16 p. del Pedal, en
los emplazamientos descritos.
El T r é m o l o está situado en el lado izquierdo a la altura en q u e comienza la Caja
Expresiva.
180
FUELLES:
H a y u n fuelle, c u a d r a d o , de dos pliegues, situado en el interior del ó r g a n o , debajo del
Secreto principal.
M o t o r electro-ventilador instalado j u n t o al lado izquierdo exterior del mueble, sin
caja protectora. A c t u a l m e n t e n o funciona.
III. USO Y FUNCIONAMIENTO:
N o se usa desde hace m u c h o s años. Sus resortes mecánicos funcionan con dificultad,
que p u e d e explicarse p o r tanto t i e m p o de a b a n d o n o . Se nos informa oralmente del
t e m o r de que la tubería pudiera estar afectada por la acción de las termitas. N o lo
parece a simple vista, o al m e n o s n o en grado alarmante. El i n s t r u m e n t o debiera
funcionar después d e u n a concienzuda labor d e limpieza, reparación de resortes inutilizados y puesta a p u n t o .
181
182
POST DATA:
La ficha que precede fue redactada en 1 9 9 3 .
C o n posterioridad a esa fecha, el organero d e Málaga, Luis M o r e n o Barbero, con el
p a t r o c i n i o de la Consejería de C u l t u r a de la C i u d a d a u t ó n o m a de Melilla, ha realizado
las siguientes operaciones:
1995: - Limpieza general y puesta a p u n t o d e tubería y maquinaria.
- Reparación d e los n u m e r o s o s resortes mecánicos inutilizados.
- M o t o r electro-ventilador en caja protectora.
- Afinación.
M e r c e d a ello p u d o volver a escucharse d e nuevo este órgano el 4 de N o v i e m b r e de
1 9 9 5 , con la s o n o r i d a d y condiciones en q u e D . Pedro Ghys lo había realizado.
1996: En nueva intervención:
- H a desplazado t o d o el ó r g a n o hacia adelante (dos metros a p r o x i m a d a m e n t e ) ,
sacándolo d e su e n c a j o n a m i e n t o e n t r e arcos y c o l u m n a s .
C o n ello ha c o n s e g u i d o :
- Aislarlo de u n a cristalera (orienrada al sur) a la q u e estaba semiadosado, y q u e
ocasionaba altísimas t e m p e r a t u r a s en el interior del i n s t r u m e n t o .
- U n a s o n o r i d a d , sin o b s t á c u l o s arquitectónicos.
- Espacio para u n a ubicación más razonable d e los tubos d e pedal (16 p.),
a g r u p á n d o l o s en los laterales d e la Caja, y para una posible ampliación.
- U n a percepción íntegra d e la Caja, dificultada antes p o r las c o l u m n a s .
- H a sacado de la Caja Expresiva los juegos de Principal 8, Octava 4 , Octavín
2, B o r d ó n D u l c e 8 y T r o m p e t a 8, y los ha colocado detrás de los tubos canónigos d e fachada, m e d i a n t e tablones y portavientos a dos alturas y dos hileras.
- H a colocado la T r o m p e t a Horizontal en fachada, r e p r o d u c i e n d o la imagen
q u e esta fachada tendría en el siglo XVIII.
- H a electrificado el sistema d e transmisión d e Registros, y sustituido los antiguos tiradores en la consola, q u e estaban m u y duros, por plaquetas blancas
rotuladas.
- La transmisión mecánica desde la consola ha sido asegurada p o r varillaje de
metal sobre c a m a s de grafito para su buen deslizamiento.
- La C o m b i n a c i ó n Libre, q u e afectaba a cuatro juegos, ha sido ampliada a t o d o
el ó r g a n o .
- H a a ñ a d i d o c u a t r o C o m b i n a c i o n e s Pijas.
- H a invertido el sentido del recorrido en la zapata de expresión.
- La s e g u n d a z a p a t a , q u e i n t r o d u c í a la C o m b i n a c i ó n Libre ha q u e d a d o
reconvertida en «Crescendo General».
183
Fruto de estas intervenciones la C o n s o l a presenta ahora este aspecto:
Registros: (En Lado Izquierdo):
Subbajo 16 (Pedal).
Bajo 8 abierto (Pedal).
C o r de N u i t 8 (En Caja expresiva).
G a m b a 8 (En Caja expresiva).
Celeste 8 (En Caja expresiva).
Voz R u m a n a 8 (En Caja expresiva).
(En lado derecho):
Principal 8 (Sin Caja expresiva).
Octava 4 (Sin Caja expresiva).
Octavín 2 (Sin Caja expresiva).
Bordón Dulce 8 (Sin Caja expresiva).
T r o m p e r a 8 (Sin Caja expresiva).
Una plaqueta más para una posible ampliación.
( N o t e m o s , que las nuevas d e n o m i n a c i o n e s (Octava 4 y Bordón D u l c e 8) n o se corresp o n d e n con las anteriores de Fugara 4 y Flauta 4 . N o s aclara el o r g a n e r o , q u e esa es la
denominación que los tubos llevan incisa y n o la q u e Figuraba antes en los tiradores de
la consola).
- Encima d e las plaquetas de registros hay a h o r a otros t a n t o s tiradores d e color
verde, q u e corresponden a la C o m b i n a c i ó n Libre. Esta C o m b i n a c i ó n se activa m e d i a n t e pulsadores situados debajo del teclado, a m a n o izquierda, debid a m e n t e señalizados ( C o m b . L i b / A n u l a d o r ) .
- Las cuatro C o m b i n a c i o n e s Fijas se activan con otros tantos pulsadores situados en el centro, debajo del teclado.
- H a y dos pulsadores más, a la derecha, para introducir y anular la T r o m p e t a .
Proyecta en la actualidad:
- C a m b i a r el Pedalero, por otro de medidas internacionales.
- Introducir las zapatas d e Expresión y C r e s c e n d o General d e n t r o de la consola,
para que n o molesten al ejecutante.
- Secretillo aparte para añadir u n Lleno.
184
RONDA
C O L E G I A T A D E S A N T A M A R Í A LA M A Y O R
Plaza d e la D u q u e s a de P a r c e n t , s/n.
185
I. UBICACIÓN: C o r o alto Capitular en el c e n t r o d e la iglesia. O c u p a el arco q u e
divide las naves central y lateral del lado de la Epístola.
Autor y Fecha: J u a n Félix Marzián. 1709? (la fecha aparece cortada, p o r lo q u e residía
difícil precisar si la tercera cifra es un 0 (parece así) ó u n 9 .
II. DESCRIPCIÓN FÍSICA:
Caja preciosa d e estilo rococó, profusamente a d o r n a d a , q u e forma un espléndido
conjunto con las labores d e la tribuna d o n d e esrá colocada y con la crestería d e la
sillería capitular q u e completan la estancia.
Mueble exento con fachadas laterales y contrafachada, q u e r e p r o d u c e n la misma labor
decorariva de la principal.
Parece de la misma época y facrura q u e la sillería del C o r o Capirular, q u e se atribuye
a M e n a o a alguno de sus discípulos. Se conserva en un estado aceptable en lo q u e a
madera se refiere, a u n q u e faltan algunas placas e n su zona inferior.
H a y siete huecos para tubos: 5 calles cantantes (9+7+7+7+9) y 2 m á s en la m i t a d
superior de las calles de los extremos, q u e presumiblemente ocuparían tubos canónigos.
El mueble está c o r o n a d o p o r un cuerpo q u e alberga otros d o s p e q u e ñ o s huecos, seguramente reservados a tubos de a d o r n o , remanidos p o r o t r o s tantos pináculos. P o r su
parte la contrafachada cuenta con otras tres calles.
Hay una fila de T r o m p e t e r í a Exterior c o n 4 5 p u n t o s .
U n a ménsula separa el cuerpo inferior del superior. En el p r i m e r o , m á s r o b u s t o , p r e valece la línea recta, mientras q u e en el s e g u n d o d o m i n a la línea curva, c o m b i n a d a c o n
la verticalidad de las seis c o l u m n a s q u e dividen los distintos espacios reservados a la
tubería.
El mueble mide 5'25 metros d e altura: 2 metros, el cuerpo inferior; 2 ' 2 5 , el de tubería
de fachada y 1, el cuerpo superior c o n sus pináculos.
La caja es prácticamente lo único q u e q u e d a d e este i n s t r u m e n t o , s i e m p r e q u e n o s
refiramos a la estructura d e madera, p o r q u e d e s g r a c i a d a m e n t e n o se conserva ni u n
solo t u b o de los q u e debieron poblar sus calles y T r o m p e t e r í a Florizontal.
TECLADO:
U n o en ventana, partido, p r e s u m i b l e m e n t e d e 4 5 p u n t o s y octava corta. N o q u e d a
nada en la actualidad.
186
CONTRAS:
Se conservan 8 pestañas q u e r e s p o n d í a n a otros tantos t u b o s de m a d e r a de 16 p . , parte
d e los cuales, situados en los laterales del i n s t r u m e n t o , constituyen en la actualidad la
única muestra d e la copiosa tubería q u e debió d e tener en su m o m e n t o .
REGISTROS:
Alineados a a m b o s lados del teclado.
MANO IZQUIERDA:
MANO
DERECHA:
Bajoncillo <4p.>
Clarín <8 p.>
Flautado 13.
Flautado 13.
O c t a v a General.
C o r n e t a Real Ecos.
T a p a d i l l o < 4 p.>
Octava General I .
a
Docena.
Tapadillo.
Quincena.
Octava General 2 .
Diez y novena.
C o m e r á Tolozena.
Lleno M a y o r <3 b.>
Diez y novena.
Z í m b a l a <4 b.>
Lleno M a y o r . <3 b.>
<Ilegible. ¿ T r o m p e t a Rcal?>
Z í m b a l a <4 h.>
< H u e c o s i n tirador>
Oboe.
a
Los letreros parecen originales.
Rodillera (boy sólo existe la ranura correspondiente) para el Eco d e la C o r n e t a .
Transmisión de registros, d e m a d e r a de forma poliédrica.
SISTEMA DE TRANSMISIÓN:
A d e m á s de los tiradores de registros reseñados n o q u e d a n en la actualidad más que el
c u a d r o d e molinetes, de m a d e r a en forma poliédrica, algunos alambres en lugar d e
varillas y un par de panderetes en mal estado.
TUBERÍA:
En Fachada:
En la actualidad n o q u e d a ni u n solo tubo, ni real ni de a d o r n o . P o r la disposición líelas calles se d e d u c e que el t u b o más grave debía o c u p a r el centro d e cada u n a de ellas.
En Trompetería Horizontal:
N o q u e d a n sino los 4 5 agujeros correspondientes a d o s medios juegos de 4 y 8 p. en
u n a sola linca.
IH7
En Interior:
Actualmente sólo están los 8 tubos reseñados.
A juzgar por las correderas la disposición de los juegos s o b r e el Secreto era la m i s m a
que figura en el panel de registros.
SECRETOS:
D e corredera, partidos, cromáticos, c o n la tubería dispuesta d e izquierda a derecha.
Secreto elevado para C o r n e t a .
D o s Secreros desplazados en los laterales de la caja para C o n t r a s .
T o d a s las válvulas están caídas, en m e d i o d e restos y ruina.
FUELLES:
N o existen en la actualidad. Parece q u e estuvieron colocados en la t r i b u n a , en la parte
posterior del órgano, d o n d e a ú n p u e d e apreciarse el hueco para la e n t r a d a del c o n d u c to del aire. H a y también algunas piedras (con inscripciones góticas), q u e servirían para
regular la presión.
III. USO Y FUNCIONAMIENTO:
Imposible a tenor de lo d i c h o . N o existe prácticamente m á s q u e la caja ( m u y meritoria) y resros escasos de tubería, transmisión y Secretos.
Interés grande p o r la caja y p o r su ubicación e n u n a magnífica iglesia q u e bien merece
un i n s t r u m e n t o adecuado, pero el ó r g a n o habría q u e hacerlo de n u e v o .
TV. AREA DOCUMENTAL:
Inscripciones:
(Lado izquierdo y derecho del Secreto):
«A onra y gloria de Dios, nuestro Señor y su Santísima Madre de Gracia,
Juan Felix Marzian. Año del Señor 1709».
(En el exterior de la tapa derecha del Secreto):
«Flans J. Fúglister. Organero.
188
CFISION».
mefezit
189
190
RONDA
PARROQUIA D E SANTA CECILIA
C / Plaza de las Descalzas, s/n.
191
INFORME:
Parece, que el órgano fue destruido d u r a n t e la G u e r r a Civil, a u n q u e en nuestra inves­
tigación oral hemos escuchado o p i n i o n e s divergentes s o b r e las circunstancias y a u n
sobre la misma existencia del i n s t r u m e n t o .
Recogemos c o m o m u y probable la q u e registra la presencia de la parte superior de la
caja, con su castillo central y dos calles laterales, f o r m a n d o parte del actual retablo
dedicado a la Inmaculada C o n c e p c i ó n y situado en u n o d e los laterales del crucero.
192
RONDA
IGLESIA VIRGEN DE LA PAZ
Plaza del Beato Diego José de Cádiz, s/n.
193
INFORME:
Se nos cuenta, que el ó r g a n o fue d e s t r u i d o d u r a n t e la C o n t i e n d a Civil, c o m o tantos
otros.
Parte de la Caja, preciosa por cierto, p u d o salvarse y, d e b i d a m e n t e restaurada, preside
actualmente la cajonería d e la Sacristía de la m i s m a Iglesia. N o s d i c e n , q u e , además de
las tres calles actuales, contaba con otras dos, u n a a cada lado, q u e no p u d i e r o n rescatarse.
194
índice cronológico de los órganos
de la provincia
1709. Colegiata d e Santa María la M a y o r ( R O N D A ) . Autor: J u a n Félix Marzián.
1734. Colegiata d e San Sebastián, lado del Evangelio ( A N T E Q U E R A ) . Autor: Fr.
Francisco Alejo M u ñ o z .
- 1 8 2 4 : Rafael Pérez Gutiérrez, lo traslada a su e m p l a z a m i e n t o actual.
1 7 4 5 . Basílica d e Santo D o m i n g o ( A N T E Q U E R A ) . Autor: Salvador García.
1746. Iglesia del C a r m e n . ( A N T E Q U E R A ) Autor: Salvador García.
- 1 8 2 5 : D . Rafael Pérez coloca la T r o m p e t e r í a Exterior.
S. X V I I I (¿mediados de?): Parroquia d e S. J u a n ( A N T E Q U E R A ) . Autor n o consta.
S. XVIII (¿mediados de?): Parroquia de S. Pedro ( A N T E Q U E R A ) . Autor n o consta.
- 1886 a m p l i a d o p o r J u a n Pérez C r u z .
S. X V I I I (¿mediados de?): Iglesia d e los Remedios ( A N T E Q U E R A ) . Autor n o consta.
- 1 7 8 9 : «Se renovó y doró». N o consta Autor.
- 1 8 0 3 : «Se rectificó y compuso». C a s i m i r o T o r r e s Ximénez.
S. X V I I I (¿finales de?): Colegiata d e San Sebastián (lado Epístola). ( A N T E Q U E R A )
A u t o r : Rafael Pérez Gutiérrez.
- 1 8 2 4 : Rafael Pérez Sabroso, renueva Secreros.
a
S. XVIII (¿2 mitad?): C o n v e n r o M a d r e de Dios ( A N T E Q U E R A ) . Autor desconocido.
S. XVIII: C o n v e n t o d e S. Agustín. ( A N T E Q U E R A ) . Autor desconocido.
1 7 8 1 . C a t e d r a l (lado Evangelio) ( M A L A G A ) . A U T O R : Julián d e la O r d e n .
- 1805: Reparación, subida d e tono, añade lcngüetería a C o n r r a s Leandro GarciMartín.
- 1 8 1 5 : Fucileria y «apeo general» (?), José M o l e r ò de la O r d e n .
- 1 8 5 1 : Reparación, subida d e t o n o , registro d e corredera para C o n t r a s . José
Ortega.
- 1 9 0 1 : «Puesta en funcionamiento», Achiles G h y s .
- 1 9 2 5 : Instala m o t o r electro-ventilador, Pedro Ghys.
- 1 9 7 3 : Reparación, O r g a n e r í a Española S.A.
1 7 8 3 . C a t e d r a l (lado Epístola) ( M A L A G A ) . Autor: Julián de la O r d e n .
- 1 8 0 3 : T h o m a s Pabón renueva fuellería.
- 1 8 0 5 : Leandro G a r c i - M a r t í n : fuelles, «mejorasy adelantos ventajosos», subida
de t o n o .
195
- 1815: José M o l e r o de la O r d e n : fuelles, «apeo general» (?)
- 1 8 5 1 : José Ortega: «dejarlo pasable» y subida d e t o n o .
- 1 9 0 1 : Achiles G h y s : Reparación.
- 1926: Pedro G h y s : m o t o r electro-ventilador.
1788. Hospital de S. J u a n d e Dios ( A N T E Q U E R A ) . A u t o r «Un O r g a n e r o de M á laga». (¿Thomás d e Inés Ortega?).
1 7 9 1 . C o n v e n t o de Santa Clara d e Belén ( A N T E Q U E R A ) . A u t o r : T h o m á s d e Inés
Ortega.
1 7 9 1 . Iglesia de la C o n c e p c i ó n ( M A L A G A ) . A u t o r : T h o m á s de Inés O r t e g a .
S. XVIII (¿finales de?) Iglesia del Sagrario ( M A L A G A ) A u t o r d e s c o n o c i d o .
1804. Real M o n a s t e r i o d e S. Z o i l o ( A N T E Q U E R A ) . A u t o r n o consta.
- 1887: J u a n Pérez: reparación.
1858. C o n v e n t o de Santa Eufemia ( A N T E Q U E R A ) . A u t o r : Rafael Pérez Sabroso.
- 1 8 9 5 y 1899: José Pérez M o l i n a «nieto del anterior», d e s m o n t a y afina.
1877. C o n v e n t o de la E n c a r n a c i ó n ( A N T E Q U E R A ) . A u t o r : R a m ó n Pérez M o l i n a .
1884. C o n v e n t o de Santa Catalina. ( A N T E Q U E R A ) . A u t o r : J u a n Pérez y C r u z .
1 9 2 5 . Parroquia del Sagrado C o r a z ó n ( M E L I L L A ) . A u t o r : Pedro G h y s G u i l l e r m í n .
c. 1 9 5 0 : Parroquia N u e s t r a Señora del Rosario ( C O R T E S D E LA F R O N T E R A ) .
Autor: O E S A .
c. 1 9 5 3 : Parroquia N u e s t r a Señora del R e p o s o ( C A M P I L L O ) . A u t o r : O E S A .
1960. Iglesia de S. Agustín ( M A L A G A ) . A u t o r : O r g a n e r í a Española, S.A.
1960. Real Santuario d e Santa M a r í a de la Victoria ( M A L A G A ) . A u t o r : O r g a n e r í a
Española S.A.
1965. Iglesia del Sagrado C o r a z ó n . ( M A L A G A ) . Autor: O r g a n e r í a Española S.A..
c. 1 9 6 5 . Conservatorio Superior d e M ú s i c a ( M A L A G A ) . A u t o r : O r g a n e r í a Española
S.A.
1 9 7 5 . Parroquia de la E n c a r n a c i ó n ( M A R B E L L A ) . A u t o r : G . Blancafort.
1987. Colección particular ( M A L A G A ) . A u t o r : Luis M o r e n o Barbero.
196
índice
onomástico
(Organeros, tallistas, m e c e n a s . . . , q u e se citan en este Trabajo).
A N D 1 A Y A I . M A Z A N , Francisco de: O r g a n e r o del O b i s p a d o d e Jaén. C i t a d o en
Introducción.
A S E N S I O , Bernardo: tallista, a u t o r d e la caja del ó r g a n o de la Colegiata de San Sebastián ( A n t e q u e r a ) , 1734
B L A N C A F O R T , Gabriel: O r g a n e r o . Iglesia d e la Encarnación d e Marbella. 1975.
B O C A N E G R A , Rodrigo: Párroco y p r o m o t o r . Iglesia d e la Encarnación. Marbella.
B O S C H , Jorge: O r g a n e r o Real (citado en I n t r o d u c c i ó n ) .
B U R G U E Ñ O (Maestro): O b r a d e albañilería para los órganos. Colegiata de San Sebastián (Antequera). 1734.
C Á M A R A , M a n u e l de la: Actúa en i n s t r u m e n t o s de San Sebastián, San Pedro y San
J u a n Bautista (Antequera) entre 1 7 7 2 y 1774.
C A S T I L L O , Fr. J e r ó n i m o : O r g a n i s t a de la Iglesia del C a r m e n (Antequera) en el
m o m e n t o en q u e se construye el ó r g a n o , 1746.
F E R N A N D E Z D A V I L A , Leonardo: O r g a n e r o (citado en Introducción).
F I G U E R O , Fr. M i g u e l de: C o s t e a el ó r g a n o . Iglesia de S a n t a Clara d e Belén
(Antequera). 1 7 9 1 .
F O N S E C A , Vicente José: Actúa en i n s t r u m e n t o s de San Sebastián y San J u a n Bautista (Antequera). 1 7 8 1 .
F U G L I S T E R , Plans J.: Actúa en Santa María de R o n d a . N o consta fecha.
F U RRI EL, José: « Vecino de Córdoba y Maestro de órganos de la Iglesia Catedral de ella»,
construye ó r g a n o para C o n v e n t o d e M a d r e d e Dios (Anrequera), 1 7 4 1 , destruido por
un incendio en 1 7 4 5 .
G A R C Í A , Sebastián Alexo: C i t a d o en Introducción c o m o autor d e órganos para las
parroquias de los Mártires ( 1 7 1 3 ) , San J u a n y Santiago de Málaga, Santa María de
Vélez y Parroquial de Estepona; rodos ellos desaparecidos.
G A R C Í A , Salvador: C o n s t r u y e órganos d e la Basílica de Santo D o m i n g o , 1745, e
Iglesia del C a r m e n , 1746, de Anrequera.
197
- 1815: José Molero de la O r d e n : fuelles, «apeo general» (?)
- 1851: José Ortega: «dejarlopasable» y subida d e t o n o .
- 1901: Achiles Ghys: Reparación.
- 1926: Pedro Ghys: m o t o r electro-ventilador.
1788. Hospital de S. Juan de Dios ( A N T E Q U E R A ) . A u t o r « U n O r g a n e r o d e M á laga». (¿Thomás de Inés Ortega?).
1791. C o n v e n t o de Santa Clara de Belén ( A N T E Q U E R A ) . A u t o r : T h o m á s de Inés
Ortega.
1791. Iglesia de la C o n c e p c i ó n ( M A L A G A ) . Autor: T h o m á s d e Inés O r t e g a .
S. XVIII (¿finales de?) Iglesia del Sagrario ( M A L A G A ) A u t o r desconocido.
1804. Real Monasterio de S. Zoilo ( A N T E Q U E R A ) . A u t o r n o consta.
- 1887: Juan Pérez: reparación.
1858. C o n v e n t o de Santa Eufemia ( A N T E Q U E R A ) . Autor: Rafael Pérez Sabroso.
- 1 8 9 5 y 1899: José Pérez Molina «nieto del anterior», d e s m o n t a y afina.
1877. C o n v e n t o de la E n c a r n a c i ó n ( A N T E Q U E R A ) . Autor: R a m ó n Pérez M o l i n a .
1884. C o n v e n t o de Santa Catalina. ( A N T E Q U E R A ) . A u t o r : J u a n Pérez y C r u z .
1925. Parroquia del Sagrado C o r a z ó n ( M E L I L L A ) . Autor: P e d r o Ghys G u i l l e r m í n .
c. 1950: Parroquia Nuestra Señora del Rosario ( C O R T E S D E LA F R O N T E R A ) .
Autor: O E S A .
c. 1953: Parroquia Nuestra Señora del Reposo ( C A M P I L L O ) . A u t o r : O E S A .
1960. Iglesia de S. Agustín ( M A L A G A ) . A u t o r : O r g a n e r í a Española, S.A.
1960. Real Santuario de Santa María de la Victoria ( M A L A G A ) . Autor: O r g a n e r í a
Española S.A.
1965. Iglesia del Sagrado Corazón. ( M A L A G A ) . A u t o r : O r g a n e r í a Española S.A,
c. 1965. Conservatorio Superior de Música ( M A L A G A ) . Autor: Organería Española
S.A.
1975. Parroquia de la Encarnación ( M A R B E L L A ) . A u t o r : G . Blancafort.
1987. Colección particular ( M A L A G A ) . A u t o r : Luis M o r e n o Barbero.
196
índice
onomástico
( O r g a n e r o s , tallistas, m e c e n a s . . . , q u e se citan en este Trabajo).
A N D I A Y A L M A Z A N , Francisco de: O r g a n e r o del O b i s p a d o d e Jaén. C i t a d o en
Introducción.
A S E N S I O , B e r n a r d o : tallista, a u t o r d e la caja del ó r g a n o de la Colegiata de San Sebastián (Antequera), 1 7 3 4
B L A N C A F O R T , Gabriel: O r g a n e r o . Iglesia d e la E n c a r n a c i ó n d e Marbclla. 1975.
B O C A N E G R A , Rodrigo: Párroco y p r o m o t o r . Iglesia d e la E n c a r n a c i ó n . Marbella.
B O S C F 1 , Jorge: O r g a n e r o Real (citado en I n t r o d u c c i ó n ) .
B U R G U E Ñ O (Maestro): O b r a d e albañilcría para los órganos. Colegiata de San Sebastián (Antequera). 1734.
C Á M A R A , M a n u e l de la: A c t ú a en i n s t r u m e n t o s d e San Sebastián, San Pedro y San
J u a n Bautista (Antequera) e n t r e 1 7 7 2 y 1774.
C A S T I L L O , Fr. J e r ó n i m o : O r g a n i s t a de la Iglesia del C a r m e n (Antequera) en el
m o m e n t o en q u e se construye el ó r g a n o , 1 7 4 6 .
F E R N A N D E Z D A V I L A , L e o n a r d o : O r g a n e r o (citado en I n t r o d u c c i ó n ) .
F I G U E R O , Fr. M i g u e l d e : C o s t e a el ó r g a n o . Iglesia d e S a n t a Clara d e Belén
(Antequera). 1 7 9 1 .
F O N S E C A , Vicente José: A c t ú a en i n s t r u m e n t o s d e San Sebastián y San J u a n Bautista (Antequera). 1 7 8 1 .
F U G L I S T E R , H a n s J.: A c t ú a en S a n t a María d e R o n d a . N o consta fecha.
F U R R I E L , José: « Vecino de Córdoba y Maestro de órganos de la Iglesia Catedral de ella»,
construye ó r g a n o para C o n v e n t o d e M a d r e de D i o s (Antequera), 1 7 4 1 , destruido por
u n incendio en 1 7 4 5 .
G A R C Í A , Sebastián Alexo: C i t a d o en I n t r o d u c c i ó n c o m o autor d e órganos para las
parroquias de los Mártires ( 1 7 1 3 ) , San J u a n y Santiago d e Málaga, Santa María de
Vélez y Parroquial d e Estepona; t o d o s ellos desaparecidos.
G A R C Í A , Salvador: C o n s t r u y e ó r g a n o s de la Basílica d e S a m o D o m i n g o , 1745, e
Iglesia del C a r m e n , 1746, d e A n t e q u e r a .
197
( J A R C I A , Cristóbal:
- O r g a n e r o d e la Catedral de Málaga, i n t e r m i t e n t e m e n t e entre 1719 y 1 7 7 3 .
- C o n s t r u y e órgano para Colegio de Clérigos M e n o r e s (actual Iglesia de la
C o n c e p c i ó n ) de Málaga, 1 7 3 8 .
- Nuevo Realejo para la Catedral y apeo del anterior, 1 7 6 5 .
( J A R C I A , A n t o n i o : O r g a n e r o , citado e n la I n t r o d u c c i ó n .
( í A R C I A , José: Presenta dos proyectos para construir el ó r g a n o d e la Catedral y asesora sobre las condiciones, q u e el proyecto q u e se acepte debe reunir.
GARCÍA,
José
(lujo): O r g a n e r o citado en I n t r o d u c c i ó n .
G A R C Í A , José: O b r a s de carpintería e n órganos d e la C a t e d r a l . 1 7 8 1 - 8 3 .
G A R C I - M A R T I N O R T E G A , Leandro d e : O r g a n e r o de la C a t e d r a l de T o l e d o , restaura a m b o s órganos de la Catedral de Málaga en 1 8 0 5 .
( ¡ H Y S , Achiles: O r g a n e r o d e la Catedral tic Málaga a principios de siglo hasta 1906.
Restaura órganos Catedral, 1 9 0 1 .
G H Y S G U I L L E R M 1 N , Pedro:
- Consrruyc órgano para Iglesia del Sagrado C o r a z ó n de Melilla. 1 9 2 5 .
- Instala m o t o r electro-ventilador e n órganos d e la C a t e d r a l . 1925 y 1 9 2 6 .
- Se encarga d u r a n t e m u c h o s años, desde G r a n a d a , del m a n t e n i m i e n t o d e los
órganos d e la Catedral, s u c e d i e n d o a su p a d r e en 1 9 0 6 .
INÉS O R T E G A , Thomás de:
- 1 7 8 8 . Autor probable del órgano del Hospital de San J u a n de Dios (Antequera).
- 1791. C o n s t r u y e ó r g a n o . Santa Clara d e Belén (Antequera)
- 1791. C o n s t r u y e ó r g a n o . Iglesia d e la C o n c e p c i ó n (Málaga).
- 1 7 9 2 - 9 7 : Intervenciones en Iglesia de S. Pedro (Antequera).
- Hasta 1 8 0 2 : M a n t e n i m i e n t o , restauración y proyectos para diversas iglesias
de Antequera.
- 1804: Proyecto de restauración para la Catedral de Málaga, q u e inicia y q u e
continuaría por otros derroteros, al morir, su sobrino Leandro de Garci-Martín.
I . U Q U E , Pepe (sic): Organista del Real M o n a s t e r i o de S. Z o i l o (Antequera) entre
1873 y 1889.
LUQUE LUQUE, Francisco: Arregla ó r g a n o del Sagrario (Málaga), 1 9 5 3 .
M A R T I N , Juan:
«Organero de Antequera»,
construye realejo para Santo D o m i n g o
(Antequera), 1 6 2 2 .
M A R T I N A L D E H U E L A , José: Autor de la caja d e los ó r g a n o s de la C a t e d r a l . 1 7 8 1 .
M A R Z I A N , J u a n Félix: C o n s t r u y e ó r g a n o en Santa María d e R o n d a . 1 7 0 9 .
198
M E D I N A , A n t o n i o : Escultor, trabaja en la caja d e los órganos de la Catedral. 1 7 8 1 .
M E D I N A , Pedro: «Organero de Antequera», construye realejo para Santo D o m i n g o
de Antequera, c o n j u n t a m e n t e con J u a n Martín. 1622.
M O L E R O D E LA O R D E N , José:
- Actúa en a m b o s órganos de la Catedral. 1 8 1 5 - 1 8 1 6 .
- O r g a n e r o titular de la Catedral entre 1 8 1 6 y 1 8 3 3 .
M O R E N O , M a n u e l : Restaura ó r g a n o , Parroquia de S. Pedro (Antequera), 1 7 8 1 .
M O R E N O B A R B E R O , Luis: Restaura ó r g a n o , Parroquia Sgdo. C o r a z ó n de Mclilla.
1995-6.
- Ó r g a n o para uso particular. Málaga 1 9 8 7
M U Ñ O Z , Fr, Francisco Alexo: Autor órgano de S. Sebastián/Evangelio (Antequera).
1734.
M U R G U I A , J o a q u í n T a d e o : Organista de la Catedral de Málaga entre 1 7 8 9 - 1 8 3 6 .
O R D E N , Julián d e la: C o n s t r u y e a m b o s órganos de la Catedral. 1981 y 1 9 8 3 .
O R G A N E R I A E S P A Ñ O L A S.A.:
- c. 1950: C o n s t r u y e ó r g a n o para C o r t e s d e la Frontera.
- c. 1 9 5 3 : C o n s t r u y e ó r g a n o para C a m p i l l o .
- 1 9 6 0 : C o n s t r u y e ó r g a n o para Real Santuario de Santa María de la Victoria,
en Málaga.
- 1960: C o n s t r u y e órgano para Iglesia d e S. Agustín, Málaga.
- 1965: C o n s t r u y e ó r g a n o para Iglesia S g d o . C o r a z ó n , Málaga.
- c. 1965: C o n s t r u y e ó r g a n o para Conservatorio Superior d e Música.
- 1973: Restaura ó r g a n o Catedral/Evangelio.
O R T E G A , José:
- Restaura a m b o s órganos d e la Catedral. 1 8 5 1 .
- O r g a n e r o titular de la Catedral entre 1851 y 1862.
O R T I Z , G r e g o r i o : Pintor, d o r a d o r . Ó r g a n o s d e la Catedral, 1 7 8 1 .
P A B Ó N , T b o m á s : «Organero de Granada», renueva fuellcría ó r g a n o de la Catedral/
Epístola. 1 8 0 3 .
P É R E Z Y C R U Z , Juan:
- 1884. C o n s t r u y e ó r g a n o . C o n v e n t o d e Sta. Catalina (Antequera).
- 1886. A m p l í a el de S. Pedro (Antequera).
- 1887. Renueva fuellería en San Zoilo (Antequera).
199
P É R E Z G U T I É R R E Z , Rafael:
- A m o r del órgano; Iglesia de S. Sebastián/Epístola (Antequera) (¿finales del
siglo XVIII?).
- Traslada de e m p l a z a m i e n t o el del lado del Evangelio. 1824.
P É R E Z M O L I N A , José: ( N i e t o de Rafael Pérez Sabroso)
- Afina órgano; C o n v e n t o de Santa Eufemia. 1 8 9 5 .
- D e s m o n t a y afina el m i s m o . 1899.
PÉREZ M O L I N A , Ramón:
- 1 8 7 1 . Repara ó r g a n o C a t e d r a l / E p í s t o l a .
- 1872. Repara ó r g a n o Catedral/Evangelio.
- 1872-80: O r g a n e r o titular d e la C a t e d r a l .
- 1 8 7 7 : Construye órgano; C o n v e n t o d e la Encarnación ( A n t e q u e r a ) .
P É R E Z R E I N A , José; Párroco de S. Pedro (Antequera), q u e patrocina la ampliación
del órgano en 1 886.
P É R E Z D E L O S REYES, Francisco:
- Afinador de los ó i g a n o s d e la Colegiata tic A n t e q u e r a . 1 7 2 5 .
- O r g a n e r o de la Catedral tic Málaga, sin sueldo en 1 7 3 6 y c o n s u e l d o a partir
de 1 7 3 7 .
P É R E Z S A B R O S O , Rafael: (Hijo d e R. Pérez G u t i e r r e / ) .
- 1824. Restaura ó r g a n o Epístola San Sebastián (Antequera).
- 1825. Añade T r o m p e t e r í a H o r i z o n t a l . C o n v e n t o del C a r m e n ( A n t e q u e r a ) .
- 1858. C o n s t r u y e órgano; C o n v e n t o d e Sta. Eufemia (Antequera).
P É R E Z S A L I N A S , R a m ó n : (Hijo d e R a m ó n Pérez M o l i n a ) .
- M i n i s t r o de C o r o d e la C a t e d r a l .
- Algunas pequeñas reparaciones en ó r g a n o s C a t e d r a l . 1 8 8 3 .
- Pretende la Organería T i t u l a r de la Catedral, sin conseguirlo.
P O R T T E R O , Fr. Juan: «Adereza órgano viejo». S. Sebastián ( A n t e q u e r a ) . 1746.
R A M O S , A n t o n i o : M a e s t r o M a y o r d e la C a t e d r a l en la época d e los ó i g a n o s .
R E C K L I N , Micbael: P r o m o t o r del ó r g a n o d e la E n c a r n a c i ó n de Marbella. 1 9 7 5 .
R E D O N D O , Esteban: O r g a n i s t a 2» y O r g a n e r o titular d e la Catedral ( 1 7 9 4 - 1 8 1 4 ) .
R O J A S , D o m i n g o de: «Adereza órgano». Iglesia de S. P e d r o ( A n t e q u e r a ) . 1 6 4 3 .
R O M E R O , José: Pintor, d o r a d o r d e las cajas de los ó r g a n o s de la C a t e d r a l ( 1 7 8 1 ) .
SALAZAR, J u a n de: Escultor; ó r g a n o s C a t e d r a l . 1 7 8 1 .
S O T O , G a s p a r de: O r g a n e r o citado en la ficha del ó r g a n o de la Iglesia d e S. Agustín
(Antequera).
200
SUAREZ, Alberto María: «Adereza órganos». Iglesia de S. Sebastián (Antequera). 1792-93.
TORRES JQMENEZ, Casimiro: Restaura órgano; Iglesia de los Remedios (Antequera).
1803.
VALDERRAMA, Amonio: Albañilería para los órganos de la Catedral. 1781.
VEGA, Francisco: Cerrajería para los óiganos de la Catedral. 1781.
VERDERO, Fr. Josef: Costea el órgano del Flospital de S. Juan de Dios (Antequera).
1788.
ZOTANO SÁNCHEZ, Lorenzo: Interviene en órgano del Sagrario. 1958.
201
bib l i ografí
a
general
H e m o s a ñ a d i d o al final de la ficha de cada Ó r g a n o su bibliografía específica, c u a n d o
la hay. Por ello reservamos este a p a r t a d o a unas pocas obras de más amplio espectro,
q u e faciliten la relación de los i n s t r u m e n t o s reseñados en este trabajo con los d e otros
á m b i t o s andaluces y con el p a n o r a m a general d e la organería clásica española.
AYARRA J A R N E , José E n r i q u e , /:/ Órgano en Sevilla y su Provincia. Sevilla, Caja de
Ahorros d e S. F e r n a n d o , 1 9 7 8 .
- Historia ele los grandes Órganos de Coro de la Catedral de Sevilla. Madrid, Patron a t o N a c i o n a l d e Museos, 1 9 7 4 .
- El Órgano del siglo XVI11 en Andalucía, «Revista de Musicología», yol. II, n ° 2,
(1980), pp. 209-306.
G O N Z Á L E Z D E A M E Z U A , R a m ó n , Perspectivas para la Historia del Órgano Español. M a d r i d , Academia d e Bellas Artes, 1 9 7 0 .
G R A A F , G e r h a r d de, Vichas técnicas e históricas de órganos españoles. Edición del autor,
1971-80.
J A M B O U , Louis, Evolución delórgano español:siglosXVI-XVI71, (2 volúmenes), «Etilos
música; serie académica», (Universidad de O v i e d o , 1988).
LAMA, Jesús Ángel de la, El Órgano Barroco Español(4 volúmenes). Valladolid, J u n t a
de Castilla y León, 1 9 9 5 .
L L O R D E N , Andrés, Notas de los Maestros Organeros que trabajaron en Málaga, «Anuario
Musical», vol. XIII, (Barcelona, 1958), p p . 1 6 7 - 1 9 3 .
- Maestros Organistas de la Colegiata de Antequera, «Anuario Musical», vol. XXXIIIXXXIV, (Barcelona, 1978-80).
M A R T I N M O R E N O , A n t o n i o , El Órgano y la Música para Órgano en Málaga y su
Provincia, «El Ó r g a n o Español. Actas del p r i m e r Congreso Español de Órgano»,
Universidad C o m p l u t e n s e , ( M a d r i d , 1983), p p . 147-154.
- Historia de la Música andaluza. C ranada, Editoriales andaluzas unidas S.A., 1985.
M A R T I N Q U I Ñ O N E S , María Angeles, Joaquín
Tadeo de Murquía
(1759-1836).
Organista de la Catedral de Málaga. Málaga, Universidad de Málaga, 1987.
M A R T Í N E Z S O L A E S A , A d a l b e r t o , Catedral de Málaga, Órganos y Música en su entorno. Málaga, Universidad de Málaga y C e n t r o de D o c u m e n t a c i ó n Musical de
Andalucía, 1 9 9 6 .
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XVIIIy XIX, « Ó r g a n o Español. Actas del II Congreso Español d e Órgano», Ministerio de C u l t u r a , ( M a d r i d , 1987), p p . 1 5 1 - 1 5 7 .
V A R I O S : C a t á l o g o s - I n v e n t a r i o d e la O r g a n e r í a de las diversas Provincias españolas,
q u e se van p u b l i c a n d o cada vez e n mayor n ú m e r o , a f o r t u n a d a m e n t e .
203
Ó R G A N O S EN LA P R O V I N C I A D E M A L A G A
SE ACABO DE IMPRIMIR EN LOS TALLERES DE
LA GRAFICA, S.C.AND. DE GRANADA,
EL 15 DE OCTUBRE DE 1997,
FESTIVIDAD DE
SANTA TERESA DE JESUS.