I. II. - Bienvenidos a nuestra web

Sobre Subsole, de Baldomero Lillo
I.
“Bajo el título de Subsole se agrupan trece cuentos: «El rapto del sol», «Irredención», «En la rueda», «Las nieves
eternas», «Víspera de difuntos», «El oro», «El remolque», «El alma de la máquina», «Quilapán», «El vagabundo»,
«Inamible», «La trampa» y «El ahogado». Como señala su título, el espacio elegido para la ambientación de estos relatos es
la planicie bajo la luz brillante y ardiente del sol; diferentes son los temas abordados: la vida campesina, los pescadores, el
carácter travieso de los niños, el inquilinaje, el alma araucana, el maltrato infantil, las costumbres populares, la alegoría y la
fantasía. En este libro se conjuga el realismo que no se agota en la descripción o la denuncia sino que transmite emoción al
tocar sutilmente ciertas fibras del alma que siempre constituyen misterio y asombro para quien de lo vulgar puede mostrar
un perfil de profunda humanidad. Para Rafael Maluenda los cuentos «El rapto del sol», «Irredención», «Las nieves eternas»
y «El oro» son «el alma de la obra. Cada uno de ellos lleva envuelto un pensamiento moral y así es fácil reconocer que ellos
cuatro simbolizan respectivamente: la esperanza de un amor universal, cuando las mezquindades de los hombres hagan
brotar una nueva aurora sobre la tierra; la trascendencia de la vanidad que es patrimonio de toda una clase, el egoísmo
humano; la ambición de riquezas, que deshace todos los lazos entre los hombres». Los cuentos de Subsole, más
elaborados literariamente que los de Subterra, pulsan las cuerdas de lo costumbrista, lo psicológico, lo dramático, lo
indigenista e incluso lo fantástico.Lillo es considerado un maestro del cuento en Sudamérica.”
Fuente: http://es.shvoong.com/books/369668-subsole/#ixzz1uCBKOa3o
II.
La primera edición de Sub sole se publicó en 1907, tres años después de Sub terra (otro volumen de cuentos del
autor, también en esta colección). Los relatos recogidos en esta edición entremezclan dilemas y sonrisas; oscilan entre la
risa, la ternura y la confusión, sin desprenderse por momentos del infortunio y la desgracia, aspectos característicos en el
estilo de Lillo. Sub solemuestra narradores casi indulgentes con los personajes y sus situaciones: Lillo no se olvida del
espíritu naturalista de denuncia y radiografía social, claves en Sub terra, pero aquí opta por ubicarse en una perspectiva
moralizante y reflexiva, que se debate en complejos dilemas en la vida de los individuos, tocando temas como los efectos
del poder, las ansias de dominación, la honestidad y la ambición sin que por ello los relatos resulten densos o asfixiantes. El
autor recurre a la fantasía y al humor como medios para dotar de frescura, sencillez y cierto optimismo a su segunda
colección de cuentos.
Sub sole condensa el estilo e idiosincrasia de uno de los autores más significativos de Chile de principios del siglo XX, que,
sin olvidarse de velar por la dignidad humana, convierte a sus personajes en auténticos individuos, siempre vigentes.
Baldomero Lillo no solo ocupa un lugar importante en la literatura de su país por su ubicación histórica, sino también porque
es una voz presente, encargada de encarar las más delicadas relaciones sociales, al tiempo que da muestras de una
evidente conciencia de su lugar en la sociedad.
Fuente: www.google.cl/search?sourceid=chrome&ie=UTF-8&q=personajes+subsole
III. LOS CUENTOS DE TERROR DE BALDOMERO LILLO EN "SUB SOLE"
Portada de la edición de Nascimento.
Usualmente, los cronistas y estudiosos del género terror en Chile coinciden en señalar que la aparición de este estilo
narrativo es más bien reciente y derivativo de otras corrientes posteriores al realismo y al romanticismo, incluso
impulsadas desde afuera de la literatura, por experiencias de historietas pioneras en temáticas de misterio, horror y
ciencia ficción como "El Siniestro Dr. Mortis". Otros, algo más aficionados y en círculos de admiradores del género,
contabilizan también algunos cuentos específicos como "El Témpano de Kanasaka", de Francisco Coloane dentro de
los primeros cuentos auténticamente de terror en Chile, pero éste fue escrito recién en la década del sesenta.
No puedo explicarme cómo a muchos admiradores de Poe o Lovecraft se les ha pasado de largo el contenido de
algunos de los cuentos que publica el gran escritor de Lota, Baldomero Lillo (1867-1923), en su libro "Sub Sole",
cuando el autor contaba unos 40 años y ya estaba residiendo acá en Santiago. La obra vio la luz en 1907 en los
talleres de la Imprenta Universitaria, que me parece tenía entonces su cuarteles en calle Merced 812-814.
Quizás ha sido el énfasis en la cantidad y calidad de sus relatos de corte social lo que ha eclipsado a esta área poco
comentada sobre su obra. Otra razón quizás se deba al propio título, que no adelanta mucho del libro y que sólo fue
colocado como contraparte para "Sub Terra", la obra maestra anterior de Lillo sobre los mineros de las carboníferas
y que tiene el ingrediente extra de hacer una fuerte revelación social que marcó mucho de la identidad de su obra.
Baldomero Lillo.
He defendido esta idea por años, en distintos círculos o grupos, y siempre he encontrado escaso apoyo. Hasta donde
sé, no tengo ningún devoto de mi teoría sobre Lillo como un antecedente y pionero del género terror, salvo yo
mismo. Lo digo porque ni siquiera el prestigiado portal literario español Cervantesvirtual.cl, de la Fundación
Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes, ha sido capaz de advertir la presencia del terror como temática importante
en "Sub Sole", cuando comenta de la temática de los cuentos del libro:
"...diferentes son los temas abordados: la vida campesina, los pescadores, el carácter travieso de los
niños (?), el inquilinaje, el alma araucana, el maltrato infantil, las costumbres populares, la alegoría
y la fantasía".
De hecho, la Biblioteca Cervantes, además de cometer el error de mencionar a niños traviesos como parte de los
argumentos de "Sub Sole" (seguramente en confusión con el cuento "Cañuela y Petaca" que en realidad es de "Sub
Terra"), dice que los relatos cortos del libro son 12, cuando en son 13. Nos confirma, por lo tanto, que "Sub Sole" es
uno de los grandes conocidos-desconocidos de la literatura chilena, eclipsado por la popularidad de "Sub Terra". Y
aunque aparece reproducido enteramente en "Baldomero Lillo. Obra completa", de las Ediciones Universidad
Alberto Hurtado (2008), los autores de esta edición crítica tampoco comentan algo respecto a la posibilidad de que
el género terror pueda estar presente en "Sub Sole", lo que para mí fue casi frustrante.
No se trata de cuentos cargados a la fantasía científica como los de H. G. Wells ni a las monstruosidades
extraterrenales y artrópodas de H. P. Lovecraft, sin duda, pero de todos modos, me mandaré un piscinazo con esta
afirmación: creo que dentro del género comprendiéndolo en el contexto internacional del terror posterior al "gótico"
de Mary Shelley o Bram Stocker, es decir, en el terror contemporáneo que comienza con Edgar Allan Poe y otros
autores de aquella generación, hay una modesta contribución local de Lillo precisamente en el período de transición
del género hacia temáticas más modernas.
Si bien existen antecedentes previos a la obra de Lillo en el relato terror chileno, como es el caso de Ramón Pacheco
con "Revelaciones de ultratumba" o "El Subterráneo de los jesuítas", pondría especial atención en los cuentos de
"Sub Sole" de Lillo, además, no sólo porque creo que deberían tener algún pequeño lugarcito como referentes
tempranos de la presencia del género en nuestro país, sino también por la creatividad de sus contenidos y la calidad
de los entretenidos relatos.
Primera edición de 1907, Imprenta Universitaria.
Veamos los ejemplos de cuentos que, creo, sustentan mi teoría sobre el género de terror presente en "Sub Sole":
•
EL RAPTO DEL SOL: Este cuento narra la historia de un Rey que, tras conquistar toda la Tierra, intentaría
apoderarse del Sol valiéndose de un siniestro plan logrado con magias oscuras y malvadas. "Quiero ser dueño del
sol y que él sea mi esclavo", es su propósito. El cuento tiene una característica especial: comienza en un tono muy
general, como la descripción de una leyenda, para entrar después a una narración más detallista y marcada por los
diálogos, pasando, finalmente, al mismo lenguaje descriptivo general del inicio, en el que se resuelve el relato.
•
EL AHOGADO: Es uno de los más agobiantes y morbosos de los cuentos del libro, y probablemente su lectura
resultaba mucho más impactante en su época. También es uno de los más largos del libro. Me pregunto, incluso, si
estará inspirado en algunas leyendas sureñas o si, por el contrario, habrá generado alguna. Para no dañar el interés
en leerlo, simplemente diré que trata de un pescador de redes llamado Sebastián, que se ve involucrado en una
horrorosa y angustiante situación, cuando un grotesco cadáver ahogado comienza a acosarlo y a perseguirlo por la
costa para concretar una feroz venganza.
•
IRREDENCIÓN: Es otro cuento muy particular, pues, al igual que "El rapto del Sol", se sale del protagonismo que
Lillo da a las clases populares en sus relatos más conocidos, concentrándose ahora en las torturantes ilusiones y
fantasías oníricas de una aristocrática princesa. La experiencia se vuelve pesadilla cuando sueña su propio estado de
muerte y su llegada ante el tribunal del juicio divino, ante la presencia de ángeles y demonios.
•
VÍSPERA DE DIFUNTOS: Una desgarradora y perturbadora historia corta sobre un mujer que confiesa su
responsabilidad en la muerte de una infante. Es uno de los cuentos más oscuros del libro. Tiene un aire sofocante de
sufrimiento y dolor casi depresivo.
•
EL REMOLQUE: Trata sobre un grupo de marineros del navío "San Jorge", que viven una terrible desventura en
medio de una tormenta marina, mientras transportan un remolque por las aguas embravecidas. Si bien no hay
elementos sobrenaturales en el cuento mismo, el delirio desata el caos dentro de la tripulación, tanto o peor que la
propia furia de la naturaleza.
En los hechos, no todos los libros reconocidos como "de terror" que reúnen o compilan cuentos requieren que todos
estos sean estrictamente del género. El tercer libro del maestro del terror Stephen King, por ejemplo, titulado "El
umbral de la noche" (1973), es considerado una obra maestra y un título de culto entre los seguidores del relato de
este tipo. Sin embargo, si se revisan los cuentos que allí figuran, se advierte que 13 ó 14 de los 20 de ellos son
realmente del género, y los demás pueden ser interpretados de ciencia ficción, suspenso o misterio.
Si, en analogía, consideramos que en "Sub Sole" de Lillo, 5 de los 13 cuentos están directamente relacionados con
temáticas de terror y fantasía oscura, quizás no nos daría para afirmar que esta obra debiese ser reconocida como el
primer libro de terror nacional. No obstante, insisto en que es mérito suficiente para admitir que Lillo fue -sin
proponérselo- un temprano ensayo o anticipo del género de terror contemporáneo en Chile.