La Música en tiempos de Carlos III (1716-1788)

Marisa Esparza, traverso
Ruth Verona, violoncello barroco
Con instrumentos originales
La Música en tiempos de
Carlos III
(1716-1788)
De Monteclair a Beethoven - Marisa Esparza, traverso / Ruth Verona, violoncello
-
tf 630023883
Los compositores de la época de Carlos III
Doménico Scarlatti (1685 - 1757) se traslada a Sevilla en 1729 con el séquito de Bárbara de Braganza, futura esposa
del Rey Fernando VI, medio hermano de Carlos III. La asimilación de los aires populares españoles y la
experimentación en la composición le lleva a ser uno de los representantes más importantes de la composición
española en esa época.
Al año de ser nombrado rey de España Carlos III, José Herrando (1720-1763), violinista de renombre entra a formar
parte de la Capilla Real. En su colección de sonatas para este instrumento incluye una para flauta travesera y bajo.
La música galante predomina en Europa, como ejemplo Antonio Rodil (1730-1787) en España con sus sonatas para
flauta. Una época en la que la música y los músicos viajaban y se enriquecían estilísticamente entre las diferentes
cortes Europeas.: Francia, Italia, España y Alemania,
Dos nuevas potencias, Rusia y Prusia, entraron en el mapa político europeo del siglo XVIII bajo los reinados de dos
ilustrados: Catalina II y Federico II . Ambos monarcas suscitaron interés y admiración en España. Para éste último
trabajó Carl P. E. Bach (1714 -1788), para quien su padre (J. S. Bach) escribió la ofrenda musical para flauta, violín y
bajo ya que el Rey Federico tocaba la flauta y le dio a J. S. Bach el tema con el que desarrollaría la obra maestra. Se
dice que Federico II no fue capaz de tocar la sonata. G. PH. Telemann (1681 –1767), padrino de Carl Phlipp y amigo
de la familia Bach entró de lleno en el estilo galante ya que su longevidad le llevó a convivir desde el barroco más
temprano al estilo rococó que predominaba en la corte de Carlos III.
La flauta travesera y el violoncello en la época de Carlos III
Dos instrumentos que protagonizan las dos voces fundamentales del siglo XVIII, la melodía y el bajo, pasando por
los dúos instrumentales. La mayoría de los autores de la segunda mitad del XVIII como los ya mencionados,
escriben la voz de la flauta con acompañamiento de violoncello con lo que se puede prescindir de otro instrumento
armónico, dando un protagonismo al violonchelo tanto de bajo como de compañero a dúo. Un programa
completo, coherente y variado aplicando las prácticas de la época a la flauta travesera y el violonchelo, dos
instrumentos tan populares como requeridos por los compositores para sus obras y tocadas con los instrumentos
originales para los que fueron escritas.
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MARISA ESPARZA, traverso
Nace en Benifaió (Valencia), obtiene el título
superior de flauta en el Conservatorio de
Valencia, trasladándose después a Holanda
donde se especializa en flauta travesera
barroca y clásica con el profesor Wilbert
Hazelzet en el Koninklijk Conservatorium de
directora artística de Estil Concertant lleva a
La Haya. Participa en conciertos y
cabo diferentes programas de concierto y
grabaciones con
otras agrupaciones
grabaciones de música europea y en especial
especializadas en música antigua y barroca,
de música española y de autores Valencianos
actuando por toda España y en diversos
del siglo XVIII. Como solista y en la faceta de
países de Europa y Sudamérica. Compagina
música instrumental de cámara ha realizado
su labor concertística con la docencia en las
las grabaciones de : flauta y arpa “Europa
especialidades de música de cámara y flauta
Mediterránea” , Sonatas para dos Flautas
travesera. Ha sido invitada como profesora
Traveseras y Bajo de Juan y José Pla y Tríos y
de traverso al III Curso de Música Antigua y
divertimentos” de J. Haydn, todos ellos para
Colonial en Minas Gerais (Brasil), I Curso
el sello Arsis. Es miembro fundador del
Internacional de Música Antigua y Barroca
consort de flautas renacentistas Piacere dei
de Peñíscola y por la Universidad de Valencia
Traversi y de la agrupación instrumental
en el I, II y III Curso de Interpretación
Conversación Galante.
barroca, entre otros. Como flautista y
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RUTH VERONA, violoncello barroco
Nace en Las Palmas de Gran Canaria donde
a muy temprana edad comienza sus estudios
musicales con el profesor Pedro Ruiz en el
Conservatorio Superior de Música de dicha
ciudad, en el que obtiene el título de
Profesora Superior de Violoncello con la
mejor calificación. Posteriormente se traslada
a Holanda para estudiar en el Conservatorio
de Zwolle, con el maestro Jeroen Reulling y en
el Koninklijk Conservatorium de La Haya,
donde se especializa en Cello Barroco con la
profesora Lucia Swarts y obtiene el diploma
de Educación Superior Profesional. Lleva
años dedicándose a la interpretación
histórica con numerosas agrupaciones tanto
en España como fuera de ella, entre los que
destacan Forma Antiqva, Les Concerts
Parisiens, Hippocampus, Artaserse, Al Ayre
Español, La Capilla Real de Madrid, The
Bach Netherland Society, Orquesta Barroca
de Sevilla, El Concierto Español, Ensemble
Fontegara, Estil Concertant, Música Ficta…
Ha trabajado con solistas y directores de la
talla de Christophe Coin, Philippe Jaroussky,
Keneth Weiss, Richard Egarr, Erik Hull,
Carlos Mena…, Realiza grabaciones tanto
como solista como de música de cámara
actuando en diferentes auditorios de España
y del extranjero obteniendo varios premios y
reconocimiento de las críticas y revistas
especializadas. Entre sus proyectos más
cercanos se encuentra la salida al mercado de
Parent(h)esis un Pendrive con el sello
discográfico Arsis y el director de fotografía
Noah Shaye con música de cámara de
Haendel, Vivaldi, Bach y Tellemann.
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