Hoja 1 de 9 1.1. Expediente IDPC IDPCATP001921 1.3. Título 1.4
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INSTITUTO DISTRITAL DE PATRIMONIO CULTURAL (IDPC) Inventario de bienes culturales muebles – inmuebles en el espacio público de Bogotá D.C. 1. IDENTIFICACIÓN Hoja 1.1. Expediente IDPC IDPCATP001921 1.3. Título Templete al Libertador 1.4. Denominación Conjunto escultórico 1.5. Autor Templete: Pietro Cantini Loi Ornamentación: Luigi Ramelli Escultura: Gerardo Benítez 1.6. Fundidor y/o tallador No aplica 1.7. Fabricante y/o Taller No aplica 1.8. Fecha Templete: 1883 Escultura: 1973 1.11. Técnica y materiales 1.12 Dimensiones (cm) 1.2. Código Registro IDPC IDPCATM5237 1.5.1 Firmado 1.5.3 Ciudad/País de origen 1.5.2 Atribuido X Florencia Grancia Arequipa X Florencia Grancia Arequipa 1.6.1 Firmado 1.6.2 Atribuido /Nacionalidad Italiana Suiza Peruana Italia Suiza Perú 1.6.3 Ciudad/País de origen 1.7.1 Firmado 1.7.2 Atribuido 1.9. Fechado 1 de 9 /Nacionalidad Italiana Suiza Peruana Italia Suiza Perú 1.7.3 Ciudad/País de origen No aplica S. XX 1.10. Época Templete: piedra arenisca labrada; escultura: bronce fundido; peana: hierro; pedestal: piedra y cemento Templete Escultura Peana Pedestal Alto Alto Alto Alto 1326 210 9 76 Diámetro Ancho Ancho Ancho 788 78 65 107 Profundidad Profundidad Profundidad Profundidad 71 70 108 1.13. Descripción formal Templete: estructura arquitectónica de planta circular en piedra, compuesto por un podio con un recinto en el interior, al cual se accede a través de una puerta metálica y en cuyos muros internos se encuentran los escudos de las Repúblicas bolivarianas y entre coronas de laurel, espaciados, los nombres de cuatro grandes batallas: AYACUCHO BOYACA CARABOBO PICHINCHA; construido con bloques de piedra labrada rústica en la cara exterior, es rematado por una cornisa y sostiene ocho columnas de orden dórico, dispuestas en forma radial, sobre las que se encuentra un tambor compuesto de arquitrabe, friso, entablamento decorado con guirnaldas talladas y la cornisa. Sobre el tambor una cúpula de medio punto elaborada con bloques de piedra y rematada en el extradós con un cóndor con alas extendidas, fundido en bronce. En el centro del intradós de la cúpula, un rosetón en moldura. Escultura: Simón Bolívar orador : sobre el podio se ubica una figura de cuerpo entero, posición pedestre. La cabeza ligeramente levantada, pelo corto ondulado, cejas pronunciadas, ceño fruncido, nariz recta y delgada, líneas de expresión marcadas. Pecho erguido, brazo derecho flexionado a la altura del pecho, brazo izquierdo dirigido hacia abajo. Mano derecha ubicada frente al pecho con los dedos estirados, mano izquierda ligeramente cerrada sostiene la empuñadura de la espada. Pierna derecha levemente adelantada respecto a la izquierda. Viste uniforme militar con corbata y casaca de cuello alto y recto, mangas rectas y angostas, puños anchos de vuelta y mancornas; decorada, en el cuello y el pecho, con cintas de laurel bordeadas por un cordón cerrado al frente. Lleva charreteras con insignias de canelones gruesos y dragonas. Pantalones de estribo que cubren las botas de caballería de punta cuadrada. Faja anudada al costado izquierdo de la cintura. Un tahalí pende de la cadera. La escultura está apoyada sobre una peana cuadrada, dispuesta sobre un pedestal cuadrado hueco, ubicado en la sección central de la superficie del tambor del Templete , y comunicado con el interior del mismo. INSTITUTO DISTRITAL DE PATRIMONIO CULTURAL (IDPC) Inventario de bienes culturales muebles – inmuebles en el espacio público de Bogotá D.C. 1. IDENTIFICACIÓN Hoja 1.14. Registro fotográfico Fotografía No. 3 Detalle interior del Templete Fotografía No. 2 Detalle escultura Fotografía No. 1 Vista general del Templete 2 de 9 INSTITUTO DISTRITAL DE PATRIMONIO CULTURAL (IDPC) Inventario de bienes culturales muebles – inmuebles en el espacio público de Bogotá D.C. 3. LOCALIZACIÓN Hoja 3.1. Dirección Avenida Jiménez carreras 3° y 4°. 3.2. Nombre del lugar Parque de los Periodistas 3.3. Barrio La Veracruz 3.4. Localidad (03) Santa Fé 3.6. Georreferenciación Coordenada X 100924,54 3.9. Descripción del entorno inmediato 3.7. Georreferenciación Coordenada Y 3.8 Protección legal 3.5. UPZ 4 de 9 (93) Las Nieves 100545,60 Decreto 606 de 2001 El contenedor del Templete al Libertador es un espacio de configuración triangular conformado por el occidente con el edificio Torre Bicentenario, hacia el norte con el edificio del ICFES, y por el oriente con el separador donde se cruzan el eje ambiental con la carrera 3 a la altura de la calle 16 A, por el sur con el edificio del Banco de Bogotá. El Templete está localizado en el sector sur oriental del Parque de los Periodistas y el entorno inmediato, es un área de piso en ladrillo, con una leve pendiente en contorno, desde el templete hacia el exterior; al occidente del Templete, una banca corrida en concreto, de manera perimetral a una zona verde que ocupa, en sentido sur norte, el cincuenta por ciento del parque, esta área en prado, cuenta con árboles de mediano follaje: la iluminación corresponde a postes de alumbrado público, para iluminación general del parque. La obra es visible por los peatones que ascienden sentido occidente a oriente, por el eje ambiental a más de 100 metros. El templete y la escultura cuentan con señalización e iluminación al interior del intradós de la cúpula, correspondiente a dos reflectores de luz halógena. 3.10. Fotografía general del bien y el entorno inmediato Fotografía No. 4 Panorámica costado norte Fotografía No. 5 Panorámica costado sur Fotografía No. 6 Panorámica costado oriental Fotografía No. 7 Panorámica costado occidental INSTITUTO DISTRITAL DE PATRIMONIO CULTURAL (IDPC) Inventario de bienes culturales muebles – inmuebles en el espacio público de Bogotá D.C. 3. LOCALIZACIÓN Hoja 3.11. Localización detallada Plano No. 3 Vista frontal escultura Plano No. 1 Localización Plano No. 4 Vista lateral escultura Plano No. 2 Vista en planta Templete Plano No. 5 Vista frontal Templete 5 de 9 INSTITUTO DISTRITAL DE PATRIMONIO CULTURAL (IDPC) Inventario de bienes culturales muebles – inmuebles en el espacio público de Bogotá D.C. 3. LOCALIZACIÓN Hoja Descripción 3.12.1. Accesibilidad Bueno (a) Peatonal Malo (a) No aplica Regular Malo (a) No aplica X Vehicular X Descripción 3.12.2. Señalización Bueno (a) Del espacio contenedor X Del bien mueble - inmueble X Descripción 3.12.3. Visibilidad 3.12 Relación con el espacio contenedor y el paisaje Bueno (a) Elementos del espacio público facilitan la visibilidad del bien mueble - inmueble Descripción 3.12.4. Uso del espacio contenedor 6 de 9 Regular Regular Malo (a) No aplica Regular Malo (a) No aplica X Bueno (a) Circulación peatonal X Ocio X Eventos oficiales X Expresiones colectivas de participación ciudadana X Prácticas culturales y artísticas X Oficios y servicios formales y no formales X Actividades deportivas y/o recreativas X Prácticas de higiene personal en el espacio público X 4. ACERCAMIENTO AL ESTADO DE CONSERVACIÓN 4.1. Bien mueble - inmueble Descripción Indicador Intervención sugerida Indicadores de deterioro que afectan gravemente la estabilidad estructural y alteran los valores estéticos e históricos. Malo Conservación-restauración Indicador Intervención sugerida Regular Mantenimiento y/o rehabilitación del espacio público 4.2. Espacio público contenedor Descripción Elementos del espacio público como mobiliario, pavimentos y vegetación interfieren en el reconocimiento de los valores patrimoniales del bien mueble-inmueble INSTITUTO DISTRITAL DE PATRIMONIO CULTURAL (IDPC) Inventario de bienes culturales muebles – inmuebles en el espacio público de Bogotá D.C. 4.3 Registro fotográfico estado de conservación bien mueble - inmueble y espacio contenedor Fotografías No. 8, 9 y 10 Suciedad, guano de paloma y deterioros en la escultura por factores antropogénicos (grafitis) Fotografía No. 12 Detalle faltante placa de fundicón costado Fotografía No. 13 Detalle faltante placa del escultor costado Hoja 7 de 9 Fotografía No. 11 Deterioro antropogénico en muros exteriores del Templete (grafitis) Fotografía No. 14 Deterioro biológico en el podio y en la cúpula. INSTITUTO DISTRITAL DE PATRIMONIO CULTURAL (IDPC) Inventario de bienes culturales muebles – inmuebles en el espacio público de Bogotá D.C. 5. TRAYECTORIA Hoja 8 de 9 5.1. Historia del bien cultural y del espacio contenedor El Templete al libertador, fue diseñado a través del interés político por preservar la memoria del Libertador. A raíz de ese interés, el Congreso de los Estados Unidos de Colombia estableció en la Ley 84 del 8 de julio, conmemorar el primer centenario del natalicio del Libertador Simón Bolívar (1783-1830). Mediante el Decreto 245 del 3 de marzo de 1883, el Parque de San Diego fue el espacio seleccionado para rendirle homenaje al libertador, con el nombre de "Parque Bolívar". Para ello, se planeó la construcción de un quiosco en piedra en la zona central del Parque, y en el interior la presencia de una escultura de Bolívar. "El 8 de marzo de 1883, el arquitecto italiano Pietro Cantini firmó el contrato para construir en el Parque de San Diego, un templete para una estatua del Libertador, de la forma y dimensiones correspondientes al modelo geométrico que, inspirado en el templo de Vesta de Roma, había presentado a la Secretaría de Fomento. En ese momento, Cantini encargó al maestro Alberto Urdaneta el dibujo de un boceto de Bolívar que sirviera como modelo para la realización de la estatua. Así, la obra fue modelada y fundida en Francia por M.A. Desprey. [...]. Las obras finalizaron aproximadamente en el año de 1886. En los trabajos de ornamentación del templete se destacó la decoración del entablamento, ejecutado por el maestro suizo Luigi Ramelli". (Torres y Delgadillo, 2008: 29-31). Emplazamiento del Templete . El Parque del Centenario fue inaugurado el 20 de julio de 1883 con motivo de la celebración de los 100 años del natalicio de Simón Bolívar. "La construcción del Templete finalizó en 1886 con la ornamentación realizada por Luigi Ramelli que incluía diseños de la ornamentación, bocetos, relieves e inscripciones, así como una puerta en metal realizada en la casa Biondi de Florencia, que sólo pudo instalarse hasta 1888 " (Cohen, 2002: 119). Para 1890, el Parque ya tenía el diseño de un jardín francés, rodeado de árboles y con una rotonda que indica la posición del Templete del Libertador, "con el crecimiento de Bogotá y al aumentar el interés por implementar estilos europeos en ella, el Parque del Centenario fue diseñado como un lugar de contacto con la naturaleza al interior de la ciudad, pero conservando el orden por medio de parterres " (Monsalve, 2012: 42-43). Así entonces, el Parque del Centenario, se caracterizó por ser el primer parque de la ciudad, siendo en aquella época uno de los pocos espacios dedicado al esparcimiento, con una rotonda en medio de jardines y árboles, indicando la solemnindad y orden en su ejecución, además de resaltar el caracter simbólico reflejado en el Templete al Libertador. En 1948 se inicia la compra y construcción de predios para abrir la Carrera 10. "La idea era abrir una avenida de 40 metros de ancho y 5 kilómetros de largo que conectara “la calle 28 en el Centro Internacional hasta la calle primera en el Hospital de La Hortúa y luego prolongarla hasta la Avenida Primero de Mayo y la calle 27 sur ”. (Niño Murcia, C. 2010: 31). En 1949 se planeó dividir, de norte a sur el Parque del Centenario y en 1950 ya se había asfaltado el espacio. Aquí empezó formalmente la desaparición de la antigua Plaza de San Diego (Monsalve, 2012: 45). "El Templete pasó entonces a formar parte del separador y luego fue integrado a una glorieta decorada con la rosa de los vientos que se ubicó a la altura de la calle 26. En 1958, el Templete del Libertador fue traslado por partes al Parque de los Periodistas, también como consecuencia de las obras que significaron la desaparición del lugar que antes habitaba. Durante el traslado se perdieron muchas de sus partes, incluyendo al Bolívar realizado por Marco Tobón Mejía, la inscripción hecha por el ex presidente Miguel Antonio Caro y la puerta de hierro florentina (ornamentada por la Casa Biondi de Florencia)" (Niño Murcia y Reina Mendoza, 2010: 73). Según Pedro María Ibáñez "El Templete es de los mejores monumentos construidos en el país como trabajo científico en corte de piedra, pues las dobelas dan el perfil exterior de medio punto y forman al interior arco apuntado. Igualmente el ingeniero Dr. Daniel Ortega Ricaurte señala, todo es de piedra, de una estereotomía perfecta ". (Cortázar, 1938: 46). INSTITUTO DISTRITAL DE PATRIMONIO CULTURAL (IDPC) Inventario de bienes culturales muebles – inmuebles en el espacio público de Bogotá D.C. 5. TRAYECTORIA Hoja 8 de 9 5.1. Historia del bien cultural y del espacio contenedor El Templete permaneció sin escultura durante un lapso aproximado de quince años, hasta principios de la década del setenta, tras el interés por parte de la Sociedad de Amigos de Bogotá y concientes de la carencia de la pieza escultórica, encomiendan la elaboración de la actual escultura de Simón Bolívar orador, al escultor Gerardo Benítez. "La obra fue instalada el miércoles 23 de mayo e inaugurada el sábado 26 de mayo de 1973" . (Torres y Delgadillo, 2008: 32). Escultura Simón Bolívar orador. Diversas esculturas de la representación de Simón Bolívar con la autoría de artistas como, Ricardo Acevedo Bernal, Marco Tobón Mejía y Gerardo Benítez han ocupado históricamente el interior del Templete (Torres y Delgadillo, 2008: 29). Finalmente la escultura que ocupa ese espacio corresponde al escultor Gerardo Benítez, nacido en Arequipa, Perú, donde vivió durante 6 años. Luego su familia se trasladó a Bogotá en 1936. Cuando tenía 16 años de edad, ingresó en el taller del maestro Bernardo Viecco como aprendiz de escultura, lugar donde aprendió el arte de la fundición. Posteriormente se separó del taller de Viecco y empezó a trabajar independientemente como escultor y como fundidor al abrir su propio taller "Fundición Gerardo Benítez B." (Ortega, 1979: 57). En el año de 1973 fundió en su taller en latón la escultura de Simón Bolívar para ubicarla en el Templete situado en el Parque de los Periodistas. La actitud orante del Bolívar, da una nueva iconografía a las representaciones del Libertador, aunque mantiene un estilo clásico en la forma de representar al personaje: traje militar y espada. "El escultor Benítez trabajó principalmente para la Academia de Historia de Colombia realizando diversas obras escultóricas, y en su taller de fundición ejecutó gran número de esculturas en chatarra y en bronce para varios artistas modernos "(Varón Tamayo, 2002: 81). En el proyecto de estudios preliminares a 35 bienes muebles e inmuebles en espacio público en Bogotá, se menciona en la ficha 09, que la escultura “…se encuentra sobre una peana rectangular […] en esta se encuentran dos placas donde se lee: Lado izquierdo “Gerardo Benítez B. Escultor […]” y lado derecho “Fundición G. Benítez B”…” (UT ARTE URBANO PATRIMONIAL 2013: 4). Placas que a la fecha no se encuentran en la peana de la escultura. INSTITUTO DISTRITAL DE PATRIMONIO CULTURAL (IDPC) Inventario de bienes culturales muebles – inmuebles en el espacio público de Bogotá D.C. 6. VALORACIÓN Hoja 9 de 9 El arquitecto Pietro Cantini Loi construye el Templete para una escultura del Libertador, inspirado en el templo de Vesta de Roma. La construcción del Templete finaliza en 1886, con la ornamentación ejecutada por Luigi Ramelli. El Templete del Libertador declarado Monumento Nacional en 1975 representa la conmemoración a Simón Bolívar en el primer centenario de su nacimiento. Esta construcción es símbolo nacional, gestada en la tercera presidencia de Rafael Nuñez con el ánimo de preservar la memoria de Bolívar. Esta obra arquitectónica de estilo clásico elaborada en corte de piedra de cantera, refleja el equilibrio en su ejecución, la monumentalidad de las columnas dóricas y la armonía de la cúpula semiesférica de medio punto. El Parque del Centenario fue el espacio destinado para el Templete del Libertador y para ello, se gestó el mayor esfuerzo por establecer una concepción de orden, armonía y simbología patriótica en la planeación urbana, implementando una nueva ornamentación, donde la imágen del héroe fuese reconocida por toda la sociedad. El Templete se convierte en víctima de los cambios históricos y con ellos, las nuevas concepciones de desarrollo urbanístico van a desplazar el monumento al actual Parque de los Periodistas. El traslado del Templete al Parque actual representó la pérdida definitiva de la escultura del Bolívar realizado por Marco Tobón Mejía, la inscripción hecha por el ex presidente Miguel Antonio Caro y la puerta de hierro florentina, diseñada por la Casa Biondi de Florencia. El conjunto escultórico corresponde a dos épocas diferentes y por ende se plantean características estilísticas distintas entre el Templete al Libertador y la escultura de Bolívar orador. El templete construido a finales del XIX, y la escultura, por su parte, elaborada en la segunda mitad del XX, guardan un vínculo de carácter simbólico en la representación conmemorativa del libertador Simón Bolívar. La escultura de Bolívar orador fue realizada en 1973 por el escultor Gerardo Benítez. La escultura elaborada en bronce fundido, con un acabado pulido en una superficie lisa. La composición es uniforme, con una leve tendencia a la síntesis geométrica de las formas. Esto se observa en la definición cilíndrica del torso y las extremidades, en el empleo de ángulos rectos y en la simplificación de los detalles y superficies de la decoración. El ritmo de la obra está determinado por la lectura ó recorrido visual, que inicia en el brazo flexionado, continúa por la cabeza y finalmente sigue hacia los pies. El autor toma como referencia ciertos rasgos iconográficos del personaje entre los que se destaca principalmente el esquema de uniforme militar con sus elementos característicos. Con respecto al rostro, resulta claro que el autor se remite a la escultura de Tenerani para definir la expresividad de la cara y el peinado. El Templete y la escultura se encuentran en mal estado de conservación debido a las condiciones de deterioro biológico, físico y antropogénico avanzadas, la presencia de faltantes formales como las placas sobre la peana del escultor y taller de fundición, excrementos en el conjunto escultórico, rayones, deterioro biológico en la cúpula y en el podio del monumento, además de la suciedad acumulada generalizada, guano de paloma y material agregado al interior del podio, reflejan el grado de abandono y la carencia de políticas de control y conservación del bien patrimonial. 7. BIBLIOGRAFÍA CONSULTADA CORTÁZAR, Roberto. (1938). Monumentos, estatuas, bustos, medallones e inscripciones existentes en Bogotá en 1938. Bogotá: Editorial Selecta. Entrevista al Sr. Carlos Niño Murcia. Bogotá D.C, febrero de 2012. MONSALVE BURITICÁ, Juanita. (2012). Rebeca, La Novia de Bogotá . Bogotá: Trabajo de grado. Pontificia Universidad Javeriana. (Inédito) NIÑO MURCIA, Carlos y Sandra Reina Mendoza. (2010). La carrera de la modernidad, construcción de la carrera décima. Bogotá [1945-1960]. Bogotá: Instituto Distrital de Patrimonio Cultural. ORTEGA RICAURTE, Carmen. (1979). Diccionario de artistas en Colombia . Barcelona: Plaza y Janes Editores. TORRES, María Clara y Hugo Delgadillo. (2008). Bogotá, un museo a cielo abierto: guía de esculturas y monumentos conmemorativos en el espacio público . Bogotá: Instituto Distrital de Patrimonio Cultural. UNIÓN TEMPORAL ARTE URBANO PATRIMONIAL. (2013). Código 09. Monumento Templete al Libertador. Contrato de Consultoría No. 191 de 2012. Bogotá: Instituto de Distrital de Patrimonio Cultural. (Inédito) VARÓN TAMAYO, Ángela Cristina. (2002). Estudio tecnológico de las esculturas de Simón Bolívar de los monumentos ubicados en la plaza de Bolívar y el parque de los periodistas . Bogotá: Trabajo de grado. Universidad Externado de Colombia. (Inédito) Elaboró: Fundación para la Conservación y Restauración del Patrimonio Cultural (Funcores) Fecha: agosto de 2013 Estado de conservacion del bien mueble - inmueble Descripcion Indicador Riesgo inminente de pérdida o destrucción. Muy malo Intervención de emergencia Malo Conservación-restauración Regular Conservación-restauración Bueno Mantenimiento periódico Indicadores de deterioro que afectan gravemente la estabilidad estructural y alteran los valores estéticos e históricos. Factores de deterioro que actúan negativamente sin amenazar la estabilidad del bien mueble-inmueble, en el corto plazo. Riesgos de deterioro inexistentes en las condiciones actuales. Intervencion sugerida Estado de conservacion del espacio contenerdo Descripcion Las condiciones físicas, ambientales y de uso del lugar afectan gravemente el estado de conservación del bien mueble-inmueble y el reconocimiento de los valores patrimoniales Elementos del espacio público como mobiliario, pavimentos y vegetación interfieren en el reconocimiento de los valores patrimoniales del bien mueble-inmueble Elementos del espacio público como mobiliario, pavimentos y vegetación permiten el reconocimiento de los valores patrimoniales del bien mueble-inmueble Indicador Intervencion sugerida Malo Intervención integral urbanística y social Regular Mantenimiento y/o rehabilitación del espacio público Bueno Mantenimiento preventivo
