El siglo XV

El siglo XV
Escrito por Demófilo
Jueves, 24 de Diciembre de 2009 17:28 - Actualizado Miércoles, 30 de Diciembre de 2009 14:17
4. El siglo XV
En Castilla, durante el reinado de Juan II, escriben el Mar­qués de Santi­llana, Juan de Mena y
Jorge Manrique. En Aragón, vive Ausias March cuya poesía en lengua castellana influirá en los
poetas castellanos del siglo XVI. Durante el reinado de los Reyes Católicos se publica una de
las mayores obras de la Litera­tura de todos los tiempos: La Celestina, de Fer­nando de Rojas.
Sobre nuestros poetas cortesanos del siglo XV o del Cuatro­cientos se ad­vierten dos influjos
fundamentales: la lírica de inspiración pro­venzal y el del italiano Dante Alighieri
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En Provenza, sur de Francia, florecía desde el siglo XII un tipo de poesía amorosa, que influía
en media Europa, como en Galicia en las Cantigas de amigo. Esta poesía era creada y cantada
por los trovadores, bajo un código del amor cortés, donde el poeta consagra su vida a amar y
alabar a una dama, que suele ser de una clase superior por lo que demuestra osadía; esta
dama no corresponde a ese amor y trata al poeta con crueldad; el poeta padece un dolor
insufrible pero no puede dejar de amar y exalta su sufrimiento por no ver a su dama o tener que
ausentarse.
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escrito
La
Comediaque
es la
obra cumbre
dedel
Dante
Alghieri.
en tercetos,
describe
la visita
propio
poeta alEs
Infierno,
un extenso
Purgatorio
poe­ma
y Cielo.
alegórico,
Divina
4. 1 El Marqués de Santillana: D. Íñigo López de Mendoza (1398‑1­458).
In­ter­viene activamente en la política de su tiempo en contra del valido del rey Juan II, D.
Álvaro de Luna. Es un caballero‑escritor autor de poemas de esti­lo pro­venzal como
Canciones, Decires y poemas alegóricos-­dan­tescos como el In­fierno de los enamorados y la
Comedieta de Ponza.
Trata de introducir el soneto italiano que triunfaría con el Renaci­mien­to.
Es autor de Serranillas, como ésta:
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Después
que
nací,
no
ví
tal
serrana
como
esta
mañana.
Allá
en
la
vegüela
a
Mata'l
Espino,
en
ese
camino
va
a
Loçoyuela,
guissa
la
vy
que
me
fizo
gana
la
fruta
tenprana.
Garnacha
traía
de
oro,
presada
con
broncha
dorada,
bien
parecía.
A
ella
volví
diziendo:
"Loçana,
¿e
soys
vos
villana?"
"Sí
soy,
cavallero;
si
por
mí
lo
avedes,
decit
¿qué
queredes?,
fablat
verdadero."
Yo
le
dixe
assí:
"Juro
por
Santana
no
soys
villana
que
4.2 Juan de Mena. (Córdoba 1411‑Torrelaguna 1456).
Secre­tario de cartas lati­nas de Juan II. Su obra cumbre es el Laberinto de la For­tuna o Las
Trescien­tas. De gusto alegórico, el poeta describe personajes y acciones.
4.3 Jorge Manrique. (Paredes de Nava 1440‑Garcimuñoz 147­9).
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recuerdo
muerte
son
poder
una
igualatorio
de
dolorosa
de
sude
los
padre
Isabel
demás.
de
elegía
hacen
la
Católica
donde
de
él
Sólo
elmajestad
uno
interviene
poeta
queda
de los
lamenta
más
en
vida
la
extraordinarios
la
política
de
fugacidad
la 1,2,4
fama
y en
de
hechos
la
todo
fortuna
béli­cos.
hombre
españoles.
y deLas
deja
la yvida
Las
Coplas
en12
yversos
Coplas
elel
a la3
ElParti­dario
yrepartidos
6poema
‑los
pies
consta
en
quebrados‑
dos
sextillas;
40lamuerte.
estrofas
tie­nen
en
cada
llamadas
cua­tro
sextilla,
sílabas.
de
los
pie
ver­sos
quebrado
o estro­fas
yque
5poetas
son
octosílabos;
man­ri­queñas:
los
versos
el
poema
transciende
una
yla
un
valor
perdura­bles.
Todo
4.4 EL ROMANCERO
Es genuinamente español. Se llama Romancero viejo al conjunto de ro­man­ces que se
cantaban por los juglares y por el pueblo desde mediados o fines del siglo XIV y a lo largo del
XV. Son anónimos.
Un romance es una composición de carácter épico‑lírico en versos octosí­la­bos y con rima
asonante en los versos pares.
Los romances fueron originariamente fragmentos de un can­tar de gesta que el público hacía
repetir al juglar reteniendo estos trozos de los cantares de gesta que ofrecían un mayor interés
o dramatismo. Hasta el siglo XV se transmitían oralmente, pero desde este siglo, músi­cos y
poetas, huma­nistas y aristócratas empiezan a interesarse por estas canciones populares
conserva­das de forma oral en cantos y bailes del pueblo y se empiezan a recopilar en los
llamados Cancioneros o Roman­ceros.
Los romances que tratan asuntos épicos reciben el nombre de tradi­cio­na­les.
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Los que narran las luchas que mantuvieron moros y cristia­nos hasta la con­quista de Granada
se llaman fronterizos.
Los que se inspiran en temas novelescos, novelescos.
Los que cantan la realidad contemporánea, históricos.
Los que brotan de la fantasía individual y expresan senti­mien­tos amoro­sos, líricos.
El Romancero viejo, popular, ha seguido viviendo desde el siglo XV hasta nuestros días. Se
llama Romancero nuevo al conjunto de romances escritos por los poetas cultos de los siglos
XVI y XVII entre los que destacan Cervan­tes, Lope de Vega, Góngo­ra y Quevedo, los cuales
renovaron su con­tenido temático y sus recursos formales. Desde finales del siglo XVII hasta
finales del XVIII declinó esta afición romanceril. Pero restaurada por Menén­dez Valdés gozó
en el siglo XIX de gran predilección entre los poetas román­ticos, como el Duque de Rivas y
Zorrilla. En nuestro siglo han sido cultiva­dos por los hermanos Macha­do, Unamuno, Gerardo
Diego, García Lorca, Alberti, etc.
4.5 EL TEATRO
No se encuentran obras dramáticas desde el ya conocido Auto de los Re­yes Magos, (siglo
XII), hasta finales del siglo XV, aunque esta falta no impli­ca que no hubiera representaciones
de martirios de santos y mimos o panto­mi­mas, siendo la danza, el baile, la música, los
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banquetes y espectácu­los de la nobleza medieval la base de las primeras piezas teatra­les de
carác­ter profa­no.
Destacan: Gómez Manrique, Alonso del Campo y Juan del Enci­na, autor de 14 Eglogas,
algunas plenamente renacentistas. Sigue a este último Lucas Fernández, que emplea el
nombre de Comedia para su teatro profano.
4.6. LA CELESTINA
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Es
Edad
exaltación
la
obra
Media
cumbre
del
yCalisto
el
hom­bre
Rena­cimiento;
de
nuestro
yoasesi­nada
de
las
teatro
por
de
humanas.
todos
junto
los
un
tiempos.
senti­do
Es
religioso
una
obra
yseduc­ción,
moralizante
de
transición
aparece
lacon
lala
En
Comedia
nombre
alterándose
acto,
Rojas.
las
el
tres
llama­do
de
de
primeras
Tragicomedia
todos
de
excepto
yTraso,
ediciones
Melibea
el
entre
Calisto
primero.
y(Burgos,
consta
el
XVIII
yello,
Melibea
En
1499;
yterceras,
la
16
el
XIX,
ac­tos.
Toledo,
se
le
añaden
1500
Toledo,
éste
yedi­ciones
Sevi­lla,
5
parece
1526,
actos
se
más,
1502)
que
posteriores
le
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se
perte­nece
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el
un
llama
toma
XIV
nuevo
ycon
el
el
asu
XV,
debería
crítica
octavas,
Puebla
autor
actual,
de
es
Mon­talbán.
el
ser
bachiller
aunque
Cota
difiere
Fernando
iniciales
Fue
Juan
de
de
los
de
la
autores
de
Rojas,
obra
MENATalavera
el
el
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autor
ylos
cual
de
que
dice
nos
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atribuye
Rei­na.
dice
que
escri­biendo
su
en­con­tró
Rojas
nombre
eldesde
el
yla
primer
que
pri­mer
obra.
era
acto.
Esto
acto
natural
En
loentre
-que
acepta
las
de
la
losestragos
El
Queda
de
Melibea
oro
Celestina
hacen
concede
Melibea.
amantes
contrata
Meli­bea,
al
padre
recita
caer
argumento
su
ypersonajes
discute
un
criadoSem­pro­nio.
Pleberio;
saber
porla
prendado
yaacrósticas[4],
Elicia
a
de
"planto"­[5]­donde
oye
seopone
los
unos
los
ocasionados
tantodesas­tre
esca­lera
de
con
jóvenes
es
ruido
hechos
yde
éste
lamuerte
matones.
Areúsa,
sencillo:
de
los
yde
ella.
cuenta
es
criados
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lucha
confiesan
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por
Se
de
Calisto
Celestina
Intentan
jardín.
yalcalde
se
a
Celes­tina
vale
en
deCalisto,
traman
el
su
duele
amor.
la
de
mujer,
persigue
Melibea,
de
importancia
calley
éstos
su
por
vence
Celestina
la
tomar
de
amor.
viejaCelestina,
yde
éstos.Tristán
Pármeno
Alisa,
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sorprender
del
crueldad
a
la
desesperada,
venganza.
su
Celestina
ajusticiamiento
inicial
a
loocurrido
yamigas
yyaque
azor
ayudar
aquella
yaunque
oposi­ción
Sempronio,
yde
juntos
yyEn
el
ve
El
mae­stra
esrecompensada
Sosia,
a
de
desorden
misma
ylas
se
sus
rufián
asociedadestá
los
ante
a
Meli­beaque
despeña
de
losamantes.
criados,
criados
de
Centurio,
nocheconsuma
que
ella
los
de
criminales.
la
yarrogante
quieren
el
Tristán
mundo,
leales
ajusticiados,
cadáver
pa­sea
con
amante
su
unatorre
de
yuna
así
ehipócrita
Calistono
Sosia,
comisión.
su
Calisto,
en
de
deAreúsa,
como
cade­na
por
que
amor
culpan
su
su
ante
consejo
yjardín.
está
hija
le
se
de
ade
mata
los
Los
infidelidad
ambiente
adquiere
un
burguésy
de
signifi­cado
los
están
El
sirvien­tes,
popular
lenguaje
caracterizados
amplio
de
astu­ciasde
es
la
ycosas
un
época,
una
fiel
individualmente.
proyecciónuniversal.
reflejo
críti­ca
del
social,
alma
im­previ­sión
La
de
religiosa
sus
El
habla
persona­jes.
yladel
literaria.
los
culta
padres,
descri­ta
yCalisto,
Todo
el
popular
pintura
enLa
con
realismo:
se
Celestina
del
aúnan
ma­gistralmente.
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