Cabeza de viejo dormido

Cabeza de viejo dormido
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Número de catálogo:
D03908
Título:
Cabeza de viejo dormido
Fecha:
1820 c. (?)
Filigrana:
Paloma sobre esfera armilar (fragmento), 32 x 17 mm; parte
superior de la marca de agua de un molino papelero
probablemente catalán; varios papeleros establecidos en
Capellades (Barcelona) emplearon en las dos décadas iniciales
del siglo XIX la figura de una paloma sobre la representación
sintética de la esfera del mundo como remate superior de sus
respectivas marcas; fue el caso, por ejemplo, de las familias
Puigdengolas y Serra [para filigranas con el motivo de la paloma
y la esfera en el remate, véase O. Valls y Subirá, El papel y sus
filigranas en Catalunya, Ámsterdam: The Paper Publications
Society, 1970, n. 713, 938, 1848].
Técnica:
Pincel, tinta parda
Soporte:
Papel verjurado agarbanzado
Medidas:
111 x 75 mm / 121 x 82 mm [2º soporte]
Procedencia:
Javier Goya, Madrid, 1828; Mariano Goya, Madrid, 1854;
Valentín Carderera, Madrid, c. 1861; Mariano Carderera,
Madrid, 1880; Museo del Prado, 1886.
Forma ingreso:
"Colección de dibujos originales de Goya, propiedad de
Mariano Carderera", adquisición por la Dirección General de
Instrucción Pública, adscripción al Museo del Prado [RO
12-11-1886]. Documentación: Caja 106, Leg. 13.03, Exp. 11.
Inscripciones:
En el recto del 2º soporte, margen superior, a pluma, en
escritura caligráfica cursiva: "tan.". En el verso del 2º soporte,
ángulo inferior derecho, sobre adhesivo, a lápiz compuesto: "5".
de los Caprichos. La supuesta coincidencia de filigranas planteaba
a Gassier ciertas dudas sobre la datación tardía propuesta por él
mismo para el dibujo, ya que los preparatorios de Caprichos
fueron realizados en torno a 1797. Sin embargo, las cualidades
del papel y la marca de agua difieren de aquellos, ya que no se
trata de un "escudo con pájaro coronado de un casco con
plumas" como señaló Gassier, sino de una paloma sobre esfera
armilar como remate de filigrana.En Gassier y Wilson aparece
incluido en el grupo de "dibujos Goya/Weiss", aunque se señala
que "están catalogados aquí provisionalmente".
Bibliografía:
F.J. Sánchez Cantón, Guías del Museo del Prado. II. Sala de los
dibujos de Goya, Madrid: Museo del Prado, 1928, n. 5.F. Boix y
F.J. Sánchez Cantón, Museo del Prado. Goya. I. Cien dibujos inéditos,
Madrid: Museo del Prado, 1928, il. 88.
Goya: gemälde, zeichnungen, graphik, tapisserien, Basilea: Kunsthalle
Basel, 1953, p. 98, n. 158.
F.J. Sánchez Cantón, Los dibujos de Goya reproducidos a su tamaño y
su color. Tomo II, Dibujos para Los Disparates, dibujos no grabados,
estudios para pinturas y varios, Madrid: Museo del Prado, 1954, n.
462.
P. Gassier y J. Wilson-Bareau, Vie et oeuvre de Francisco de Goya,
comprenant l'oeuvre complet illustré, Friburgo: Office du Livre, 1970.
Ed. en español, Vida y obra de Francisco Goya: reproducción de su obra
completa, pinturas, dibujos y grabados, Barcelona: Juventud, 1974, n.
1866.
P. Gassier, Dibujos de Goya. Estudios para grabados y pinturas,
Barcelona: Noguer, 1975, p. 568, n. 394.
J. Camón Aznar, Francisco de Goya. Tomo IV: 1812-1828,
Zaragoza: Caja de Ahorros de Zaragoza, Aragón y Rioja, 1982,
p. 198-199.
M.B. Mena Marqués, "Un nuevo dibujo de Goya en el Museo
del Prado", Boletín del Museo del Prado, V, 13 (enero-abril 1984)
55-56, nota 16, il. 11.
Exposiciones:
1953. Basilea. Kunsthalle Basel. Goya. Gemälde, Zeichnungen,
Graphik, Tapisserien.
Observaciones:
Gassier supuso que la filigrana de este dibujo coincidía con la
del escudo con ave y timbre de yelmo con lambrequines,
presente en varios papeles de dibujos preparatorios a sanguina
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