LA POESIA DE SARA DE IBAÑEZ

- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - LIHRARIA$
fg~n~0 'Ja:r~l:i~~~~~~
PRIMERA NOTA ~~~[.;
ROB E RTO IBAÑEZ
cuanto a 1~ libros, cabe reconocer,
c~\o ~ los poemas, dos :maneras.
que sólo es pOSible diferenciar por
su !ase última. (¿Quién podrla m&di-l" las: misteriosas durocioo~ de l~
procesos poemit t.icO!l en su fase pnm igeaia, cuando las formas germinan y maduran es.pirltu adeD.trO?)
Ahora bien, ambas maneros, por encima de aquellas ape-ren~es disimil itudeJJ tempol-oles, acrediUm en. la
obra de Sara igual teNUL"a y anitloga complejidad_ Po: eoo el lec\-Ol"
e.~ puesto a prueba Siempre, a unque
3iemvl·e l() lfl"ati!iquen sorpn::sas Y
be<:hJZOS inccontable~.
Rep~sese la opinión de un e..""<p ert o. C uando se edita el Caato a Monte...-ideo, hecho en tres dias apenaa
-m e diaban plaxos públic-os--, .'\.ma·
do AlcmsG decl;,u-a su asou~bro y
confiesa a nte l:t poesía de Sara --eo
la culil es " tan responsable cada
e lem-ento [ ... ], tan pond~do -,
m e dido"'- habec supuesto SLD vaCllaclones que .La. a~.~toor.;~ '<poetizaba
con premiosidad en busca de la o::alidnd duradero"; aunque ahora ju:tgu er.:rónco a q!-'el pensar: al ve:r G
~!~ti~~~~~teel~ ."=~a l~t~-..~
LA POESIA DE
SARA DE IBAÑEZ
la Ed ito rial Losada co n cluyó y pondrá en circuloción d en tro d e unos -d ías la onunciac:la
-obra de Sara d e lbáñez: "'Canta Póstumo" ~ que constituirá -sin dud~ un ot:ontecimie nto
.., e. Río de la Plota. Roberto lbáñe z: reunió los originales con rigor reverencial y, a pedido del
editor y los a migos, escribió u n p..ólogo (Anticipo, U mbrol y Env ío), ol quo perten ecen estos froge
m.,tos.
.....................
AH~~-=g~:::~~~="=;
recién co.upegadas. • voy a internarme en esta poe!l{a, de euya humana circunstancia M e3. testig<Jo más
pró~mo,
eS' obra de :W gracia o del
d.oa. E:ito no significa que· eekb re
yo la 'Wrbarie poética y niegue el
cultivo del t.ExSoro natural. Por eL
eontnlrio: afirmo que podrá logtll.t'
d e él algtwa !onna bella,. aunqlle 03cun., quien tiene entre las :manvs
tm guijarro; pero quien posee el
diam.an1e. uublad~ ea :ru eorte%a in-memorial. no debe eon~ el des-
De una poética
Cada creadQ'r. Ju:nto a
lo que
8\1
poétles
fmplicitn. esa que nunca falt. y cada
mnseúote :poede si puede in~re-
CBU!IO
has,;&
a~
en la. fiest.
dos <> tres: de
.;us
M~
y
le>
diez: cac_t.o.s: de "Contrapunto •• • " .
~
eoronoií su curso terrestre 1111
que. llamó N"eru.da en 1968 "p6es.i1
diama.ntúla y espl&Jdida".
Poesía rJH.igica y
dW~eil
El creador ateso"I"a. Y el.imbla.. Suma hallazgos.. Y eonsuma recusaciones. Promueve (or:nul:J inédi-tas. Y
proscribe las q11e no se adecm;:n. •
E:U censo de alturali.
. Crear -verbo, entonce;r, panldo-
~~~~a'!¿:frasuw~~.;:;.
ca.s: ocasionales. Proeurat:é
Se (kob.e, retener e l feliz oxúnor on. Y
d es:bord=lo, Pues AJonso, a\m :repitiendo en seguida que los versos de
Sara ''tienll! uu 1empo lent o" y neces.itan "lentitud de leetura y patlsas bien marcadas al final de cada
uno... en rlg or no percibe la coe~
tencia de aqu.ellrus dos maneras.
E n tre éstas, s:in duda preva1e<:e la
que desce.nú en primer término. Loll
innumerables autóg:r'll.fos que la representan y corresponden • l os distintoo !ibcos, permite-a mucbas veces conocer los s u co:osi...-o& estados de
un p oema y \""Cl.-fticar, en la :finn"
progresiOn operada, junto a la PQ t~
t.ad C':t"eadol"a, el señorío de UJ:J.a i.Dfalibol~ a utoc.:ritica.
La segunda nmnera, computable
co.n. el oximoron ya asentado, tampoeo de.nuocia laxitudes: ¡uuén _i:lel
Ctmlo •
M oat-erideo, q ue la hUo
ustcen.,-fble, muchos ~empJos l B abonan. Escogeré algunos pertenecientes al libro poo:l.rcr(), el impresionante Diario ele la -uerte, eSCrlto. en
pugna coa pl.a.zos trá¡Pcamente hnpc)Stergable3.. Hay en · ese diario -lo
esp¡gar
asertos y a sobre
:L~e~!hl~~so~
CODSOreio necesarlo,. en el eonto, de En eamb!D, las palabras que siguen,
exaltan el papel y la potestad de
Cuando se expJ.aq_a. el lir.ieo pos.- la eonciencia, por luminosa -a!Ladi--
inspiración y lucidez.
ic:r.¡a ii:remcditLblementc su mágico
idioma,. como .d pasan~. del. sueño a
la Ti~ Y .d no pertenece a la ra.r:a e.o;pecle de los dúplice:!~ --creadores. y especuladores al par- respira
un ainl e'Xtl'aiio y se soro::re ,con
imágenes. Sea eow.o fuere. siempre
~
C()mcl
proíesión o c.onfe-
tica. t'$1:ablece que. <Ji la vcduntad
de otras
=ra=~e e~~~~ ~sero~~r~S ~t:i~~
Lo di!ícil -que no ha de eqUlVOcarse con l o herraét\co, en tonce~,
como tampoco
vial o con lo
en e l arte <:te
t)Oemiitlco y hasta consti til.ye, para
~~~~hr~~~:~~i~~e~a~:~~~e:~é~~~
tipos de pe¡-:;pcctiva cambiante: lo
d;ficil del hacer, l~ di!ícil del entender lo dificil del ser, en la categarla. de la con1posición, d~ la. intelecc:ión y de la gran personahdad
c.--eadora, .rcspecti'"-amente.
La poesía de Sara puede c ompendia..-::>e "en una déeada de dificili~­
dc!l (prefiero este último vocablo al
de c urso ortodoxo).
Es dificil por la i>b !o1u1a ocig i!lal.idad. d e Ivs logros, con su aludido
séquito de inacabables sorp=s en
la palabra. en la imagen. en el símbolo, e n las ins6Utas cone~on~ del
mUDC.o y del -trasnmndo. Dificil ¡xnla m-ilg:ica poteocia transtiguradoi?
y l:::t cconsecuente repulsa d e_. lo eoti-
:=~iH~!s~·~ñfilciJ. ar;~~~~b~e.<:ili~
dades, co.w.-rocadas -entre cllas la
realidad primordial, traspuesta pero
no 3bolida- . que funden o intercambian sus ~ementos_ apanmciales.
Dificil por el es1remCCJ-nucnt.o meta-
i:.~~~;;%~~"D'ifiJf ~e¿~~~
al
yo
de
la
vo_ irunedialo y la asunción del
-po>fundo. Dilicil por _el ~pedo
!oc esencial y la consistenClll de
estructura -no hay arte perdu -
r able si n ese vali=iento-- siemp re
Organizada en vitales; t::ransparentes
ru:moniutcion.cl;;. D ificil por la ofuscanta .dqueza del. lenguaje; . y_ _?e
las -tl¡:¡u..-ras que recon.,..,en ong:._nana.mentf.! in1lexible cOllt:rol Y v agilaD-
!~-ci~ s;nl~~~~~'ci:t.de¿¿r:
milagrosa .fiuidez, por-1a indeclinable
den:'ñtic:ación del verbo . y del. verso· Dificil por la "!)re=ogati~ de
~~:'d~~~:m-n~cl:an.Je ~PP~:
que Saru sitúa su mor.~ da eo l o infrEoCUecte y sólo 5e "con fi~· por
eímbolO!l.
CO!ll-0 1::t Gécada p revi.,.-ta -que
e.-.rplay:a.re.mú-S a.lJ:Lo--na. .,ez· y_o y :mi
f"alltas:na- , pueden eoumerar:s.:c tres
o cuatro dicotow..ías: q &e condensen
clavo;$ de ]a obra. Por 1u pron to, las
do:s diadas fonnulable!! COIX' palabras
Ce N e ruda pertenecientes ol famo.so
pr5logo de C ;urlo : ~ T l'DlSu.cio, de una·. parte; de o-t::ra, ar:rebato T "rig.x, depósito -peclido desde
&.Jr .Tu ana Inés de la. Cruz Y ----a.1
rleci:" del chilenG--- recupera.do por
gracia:y~~=ién r:PO­
tenc;ia t.rigH:L •
'ltéanse ahora i.U- -d:ls Tertiet:.t es de
e..-ta poesía.
dí-ada& f'.mda-
El olmt~~· y •l·
Secretos 4• 1• composición
••'"'o:
Decir hoy de· tma obra que. es, m1!.ita:l"te () ese:a:_pU;fa -pue4e lm.po~
UII. juicio éileo, ri. no . fmporta. nn
-
E:l. el limen. de la obr.:,. paeden
parecer . adecu~das ciertas _puntuali-
equivoco,. de. :ningful ~o un jtrlcio
zeclones..
Sal'a se re'\'"eJ6, :p::~ra el pitbllcx..
!oonada. y per1iecta. Ya se eonoeecl.
la p re:hlstorlra de su ...-~ Escribía
<ksde ios diez: &o. 7 ecmp-1et6 a
.MARCHA • 30 •
;:¿~;,&:~F;~~o:~tF;i
p~C!ltes deoUDcirul. con ~ilees
propios, ind-ud:Jble co=gu:w_.¡dad:
~~.a:so~~J;u~~
_...._
r-.o es..:apa, muda d e residencia. T ampoco se evade -en o:> ste caso, de s.í
mi.s~o-- el que elige vivir fidedigna.mente con lo.s ojos abiertos. Cada u no --en eso estriba la autentic ~d-ad- se aliene, en -pugna con
tenaces demonios, ol código lcido en
sus propias entrañas. Aunque el primero, a veces, abre las e>jos: y el
~~b~~~=p~~~s O:~~!,l)~e ;:u~ otro,.
a v eces, los entoma:
Pero hay po-etas excepCt'llnale~~: que
cua1es la literotura, juntándose a lo.
éb:-a "obti ene su:!l héroes y sus már- se manifiestan con enérgic:a r itmo,
como si ~e ajustaJ.'!!-n sucesivamente
3 sendas divisas ya antl ::ipad~s: una,
e n"ionccs -que for.nulé- hace años-,
scrítl Si.,mpre y dond e quiera; otra,
Obscuro y yo h abitaba la claridad . de actualidad resonante si bien de
"Dian1antina y es:plén¡:llda" - r ea0
de a utor d.i:ticll"'. un tipo de
au1or <:uyoll seguidores ya no sopor•ab:an poemas inmediatos e inermes,
~rguy-e que no h•y . o.seurldad sine
refringencia en los sjstemu cristaliil.os del m a estro; y que- lo más
admirable de é$te era el ca:rá<:te r
"esenclabnente voluntario" de su
~&d~~.~~3~7s: ~~
oo puede remplazar a l a ~ci"-, la
gracb ccmsigue pler:itud con el sacrificf,) 'F la ~onía.
Tales priDC1pie>'s ptaed(!:l\_ ccndensar'Se en UDa fó=ula binaria que
pranmclo
UlERARIAS - - - - - -"""""""""""""'"""",_...,_ _ _ _ _,_....,_ __
ció a
}.. de junio
~ 197~
~~ni~i~,!f!)c=jti;;~~ ~lrlt~~~- :~
;, ~~~!"'o s:~alad':;~r;i~~Í~'e!1~~=
y re,sponC!en a leyes iguB~es
Conforrr.e al lema pxist1oo (Sicm"!)ro y d<"nde q uicr a), e n G;_ue lo eter n o
Y !o u n i\•ersal se conjugan. Sara e s
intérprete de su alma: suspe nsa entre la preca:!""iedl). d de lo humano
~~!~o ;:l~~lf~3~~~-;~~
bn!n e sa cal!C.ad vanos hbroo desde
Cail:l:o (1940). qu.e $elló el adve..-limie::tto cfuscadn r, hasta el presente
Canta póstumo (1973), 1ítulo qu e m e
t ocó -po~ desgracia- escoger y q ue
hace rirr.a.r el estreno C<>n las PQS·
trimerías. Entre =bO& hitos se b u llan: .la segunda mitad de Hora. ciega (1 9~; ¿cómo olvidar "Los Piilidos" o ''Pa!dón y muerte de la
lu:;s"?) ; Pellior ~t-l (l~S). radian te misteri () bu~ólico, de ()rt::ca perl_ección;
L as e-:5~a ciorte:!l y. ohos poemu ( 1957) ,
cbra capital. si b:ien con 7on.a& poco
exploradas a ún; y L~t-. bat";ll.... (H6'i),
S'-'ceslón Oe estricta'· UJ:lldades en
que: renuevan es¡>-lendorcs el erte y
l a conciencia tr:lgica a través del
súnbolo epónimo.
Con :ure glo al segando ]ema
( Aqui y ahe:ra}. Sara se _m~nifies­
ta d oblemen~: ya com~ 1nt.Crp:retc
de su fl:amante cocUlllón h-umana
en dos p reclaros: povnas civ"J.e>",
Canto a Mon.te.vh1ao (1141) y A rtLg8!1 · (1952) -este- Ultimo, s:obrc todo,. eje_. posible en 13: ~istoria continental d~ aquella espeCle li:r:i ca-; y a
como intérprete d el m.llUdo en .lla!D.a$, del hombre y su d_e s:tino: piénsese en la . prime-'"ll mitad, desolada
y quema.cte de Bo:r:a.. Ciega, con los
"So1ilcq_ubs del Solcfudo~ -eran los.
d:ías de la Segunda Guenu Muodialy el fascinador "Cafu."", delib~do n~ o . frontera entre esa
parte y J., siguien1e ; piénsese, de&pn&, an la en::respnO:a. 1r<ml<=da
ad=onidón
de
A~~is
XX
(1970), obrn de linaje profético.
También r.esponden a la s'fi:g=.da divisa las ¡_""OmposicioD.C$" de. "Inte:mpetie.'", en. Las madcntes y - o tros; poemas; algunas de La
-'"'Alerta"", ..n especial- y.- las seos ~es
de. Gavillil (Canto p6s.twao), que. ~
=comuuan. coo. <.m lenu;: '"'El mundo siempre'".
Asi,. ~on gemelas intensidades e
ilumllmciones =clprocas, la ~a
del alma se a parea e. Ja-pGeSJ a del
mundo.
~ uoa acotación. Con obvio desajuste. ciertos · e:!l:egettos_ -han c>:efdo
~¡ft~O!; poema;; C!-.:il es: son poemas
M:Rll•,
&mroja· ad.verfu que. hoy la poesfa. es el remo v::clusivu de la. lírica. Y dar -ent-oncll!$ por sobrentendido que es 1!~ toda la obra de
Sant. aungne _ ~- p~-ci.a personal
de Ut: autora se- ~aga- e.n aquellO:!
poemas lejana y ~te.
Hoy sólo puedO_ escoaer:
pMpados-, r.o lo nlep; lo · sustituye;
Sal"& suele !J::a:fligh:. un esguince al
:ro inmediato pua. ~ lk
;¡-o
mio-
j unio· de 197.5
~
~~~~~a~o~ ~~s~;~~~ s~
bolos que hace :rr:onologa r sin restrkciones en un pOeina, e n una t;e.-ic o en 1a 1ota lidaCI d e una obra ;
ya - mis t:n·de, en especial despu~
d>.'! 1967-, por la tendencia a fundarse e-n el género de _m ayor abar¡:adt:.ra. con un d estgruo estét.i~o y
ontológico: distanciar, no borrar, las
directas r e velaciones y hacer q ue
por su.<> la bi()s t:r.tsciend an el Ser o
el Poeta.
E l caso p rístino , potenciali=do en
un 'rae poemll rle Can.lo (1940)
-""Diálogo de la M u("rte ~ su Espejo"-. tiene luego ~re;;en!!la cuádru~
ol e. Sara. ante todo. p r esta voz al
So!dado de. l os '•Soliloqu ios [ .. . ] ".
en H ora ci~.-. (1943)·
sólo por
este mes
1 liBRGS
l. C ielito. Y - diálogo.. p a·
triólico• pm·
a!<ido a hu cr~ .Ce uc cnballo
[esp.iooso
que .-uela co n ci u cl"d"s QUemadas
.f= o>l vientre ... "
3·. Tilb&r <Ít por J. Z.Orrillade San Martín .
4. l;o• Jre3 gauchos Or lentalea por Antonio Lussich.
5. Crítiu d e l a nn-olu.c:i6n
.,v.sa pOr ROGa Luxem·
O al PaS!o:r de su ~lmbhli~o Tnisterio, Pastor.a.l (1918):
'"Divid.idG en tre 1 1i~ iJn :•s .. r apaces,
cru.:;:o tus laberintos u·aJWparentes
empañados de p t-rr-o! y
[torcace!l . .. ..
burg.
•u.
FaUt~to
O . al Gue:rrero d,.. ~ien rostr1>s en
L a b a talla.. (1 9$:0 ) :
" Ciego o;;QtDb<;to y · buo;oo _, a ciegas,
mientras me i.:nvade¡ y me esquivas.
el solo rayo de - l n·-:wu~ 1e
que - no n:re, :mate a t:u m~d.a •.• ••
·O ol inoorcinad<l visic....-¡;s.">io . de
6.
Ap<>«lipsi$
4 li8RO$
1
l. N ura.dor -
'72
BUbón Darlo
to· Ibáñez.
J¡!OJ'~
Rober-
3. 1T.s..A...- esta n acióa= corrom.pida_por Fre&C~ok
4 . I:;.o. . r es:l:os dR. ].,.. 110ehe
por J . J . L;;.eoote.
mediante la memorable secuencia Cle
cua-tro mdaocólicas im.líge.nes afines,
d-esenlru>..adas con Ja trágica imagen
del su dC$PCilado eo un cuerpc:
por smc $ 2 .200
"A¡;¡ar~d6
1 4 liiRfS
h=~d;¡r.t:;~~~~·
j
mis cabello.s, mis macos.
¡
l.
2.
SObr e
Gazc:ía.
M ú:quez
~s~:r~~r¡_~~~~
por 40 · poetas.
1 .3 · ~~den-
. y el. "segundo _yo" apostrofa al vi-
eor-' eás- 1
tor; Banchel·o y otros.
2. PisRn.._. dM<;onocidu d e
creadores como. Reine.· Poe, Stcvenson . ~ . Sa.rn evoca a ese yo :seg:.J..Ddo
~~~?a:~=~i~rl~:
1
po• sólo $' 2 .200
:xx· (1 !)70) :
inapelable_· que doblli~ ,
:F.stsnis]a o
7. R e p ortajH .a la r.alldad
por Hugo A:li-ar:o.-
Enton ces, y por . .müillciu ra, al yo
tnmspuesto - ya ha.lll"litado. pOI"· el
carhln ardient e _d el se.r.dtn . pm:a..~o- ­
ferirse o profetizar-- se- aparea - el:
".segundo . y o'" . dcl. visicemario..... ES · el
tema d .e l. dop~o . famcso eo
espejo
por
del - Campo,
"Yo -estaba solo er.tre las "tC"rTei'l fria:!l·
y lao hogue:ra del m.:und:c...:me
[zumbeba- e:n los ht::eliOS ••• "
de pronto, como f-uen te
que. escuJpe en el [~at! ~gotes,.
Bartolomé
Hidalgo.
2. D I11r lo de ClliD.p ll.ir.& por
José Mart:í.
''Yo~'
4,
~~=-o
por M ario
por Akjo. C¡;r-
11
4 li!
SiRo~
... - - - de •- •e:~~=-a
~=-áB~
fa""
o~~;:
1 1
· - .. ~
--... ~cióc defin:itiva,. la:_ _;:le1.'blitiva uclci~n de l a realidad
.siOCl.ari.o. quien wncl>.-.7e por: tender
las :manos :pan. asir J:rs del vago
da±
¡1
•·t .. . J. Y en~~ "VIDo:·a[f!~~
~e~t~~:Í~i~ s:nc=·~·ron¿onaCo:
!)
· [sum~
11
entró en :ni como cspecl:ro Y fui
1 "2-
[$u caro<.
y ya fui =lo. para siemp[solo. . . ,.
1
peruaa.a . pcrr J. C . :Mruiá~Iogá de.M<Ucluí...
3·- Loto hunaD:dsn. por H.
.Alfara,. Benede-ti.i y otros
-k L:n~- y UJ!iorenrk
dad en Alnérica La:tina por Mario Wsche-
·1
oor,
pOr sólo_ $ 2.200
fAIA- SGEIIS 111: Cll8
c-on apre-
y a. l:a. ~ Mcunos de 10:!1
~apretadOs. e:n 18-. décaOa &n-
Vicr:nca _l-. k
~~~~-e~o~~~:~fu ~~ kn~~:.
Qt;:ra.:,, n o obstante. con posible masconcierto · del leCtor común. pooterga
el gétld"<.> propio y acude el accidente opuesto, valiéndose del yo v:aro-
8ilronH._,del po.. p!Oiunrlo
Sólo hay un compl"Ollrllilo. mexpog-
~e~~era: e:~ ·~:
~iemu
an;l~~f;_~~~~~· d";q~~u~ll~ ~tu-
d~s. com o si ve!ara el mundo c-on
sus p árpados. a t iende el poeta al
llam ar:Iien1o d e su alma ; par la segunda. con el alma e n dio , al reclsmo del mundo.
Ahora bien, los l ern11s consignados
BIBLIOliCA
DE MARCHA
m!s hondo. Pero euando se asoma
a l a palabra --que e:s cm ella ..spejo
d e ooencias-- no apela siempfe el
género de su se:w::o. Pocas mujeres
hubo con tan delicada, tena femi-
'
1
IIIIJIJRA lE: IIIICIA.
l..f.lc'tiEUIE..-s
· 31 • MA&CH.~