lenguage sonoro I unidad 3

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Lenguaje Sonoro I
Unidad 3
Sonomontaje:
El Sonido:
El sonido es portador, a diferentes niveles, de una información que será la esencia de la comunicación. Estos
niveles pueden agruparse en dos grandes campos. El semántico y el acústico.
• Nivel Semántico:
Índice Causístico: Considerar al sonido como índice, es decir que sea capaz de evocar.
Es el sonido que surge de la relación causa-efecto, funciona como índice, es decir que da cuenta de la causa,
indican el acontecimiento del cual forma parte.
Es también el sonido que nos permite evocar una imagen fuera de campo.
• Nivel Acústico:
Sonido Acusmático: el término acusmático proviene de la técnica pedagógica utilizada por Pitágoras con
sus discípulos. Él hacia que sus alumnos lo escucharan detrás de una cortina para que prestaran mayor
atención al contenido de sus palabras y no fueran dispersados por su imagen. A estos alumnos se los llamaba
acusmáticos.
Entonces el termino designa a la situación de escucha en la cual se oye el sonido sin ver su causa. “Este tipo
de escucha puede atraer nuestra atención hacia caracteres sonoros que la visión simultánea de las causas nos
enmascara, al reforzar la percepción de ciertos elementos del sonido”i , “La acusmatización aísla los objetos
sonoros y los convierte en portadores de conceptos”ii . Es decir que nos acerca hacia la escucha reducida. Pasar
de escuchar solamente las causas, a percibir las características acústicas del sonido, su masa, su textura, su
velocidad, etc.
Cadenas Lingüísticas:
“...en realidad no percibimos los objetos, sino las estructuras que los incorporan”iii . Estas estructuras son las
cadenas de lenguaje, que conforman el total sonoro que somos capaces de percibir.
Naturaleza: que incluye tanto los sonidos producidos por los fenómenos naturales (lluvia, viento, truenos)
como los de los animales.
El Habla: con sus variantes.
La Música
Sonido de los Artefactos: también denominados “ruidos”. Que producen sonido sin ser ese su fin.
Objeto sonoro:
Un objeto sonoro es un sonido concreto que hacemos objeto de nuestra percepción y de nuestro estudio. Un
sonido del que definimos sus límites físicos, su principio y su final para que sea posible estudiarlo de forma
sistemática.
El objeto sonoro se encuentra fuera de toda referencia causal designada por los términos de cuerpo sonoro,
fuente sonora o instrumento. El objeto sonoro sólo es objeto de nuestra escucha, es relativo a ella, es decir
que está enteramente contenido en nuestra conciencia perceptiva.
Extracción del objeto sonoro:
Para obtener el material para trabajar, debemos extraer los sonidos de las cadenas de lenguaje. Para ello
vamos a fragmentarla según el criterio de unidad mínima de sentido. Esta unidad sería en el habla una unidad
de respiración o de articulación, y en música la unidad del gesto instrumental. La coherencia del objeto sonoro
es la del acontecimiento energético: criterio de articulación y apoyo . Este criterio se basa en la observación de
cómo se desarrolla la energía en el tiempo: la energía puede establecerse en un estado continuo, sin variación
o con variaciones que no perturban su identidad, a la que llamaremos apoyo; o puede verse interrumpida más
o menos abruptame nte mediante articulaciones que nos separaran distintos fragmentos de sonido. Y para ello
es necesario hacerlo bajo el criterio de la escucha reducida. Estas unidades se denominan objetos sonoros.
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Dimensión del objeto sonoro:
Tipología : Clasificación de los sonidos a partir de un análisis por tres criterios: estructural, temporal
morfológico.
y
1-Estructural: Considera el equilibrio del objeto, escogido entre las estructuras posibles, y este nivel estructural
escogido según el mayor o menor grado de originalidad.
2-Temporal: Considera la duración del objeto y su variación dentro de esta duración. Es el cociente entre una
variación y la duración del cambio.
3-Morfológico: Estudio cualitativo y análisis de las características acústicas del objeto sonoro .
Masa: Referido al tipo de espectro, su contenido, su ancho, su envolvente espectral. La masa incluye
las nociones de altura, de color armónico, de espectro.
Se describe mediante adjetivaciones tales como: sonidos espesos, finos, estriados, difusos, coloreados,
blancos, etc.
Factura: es la manera en que el sonido se desarrolla en el tiempo. Es su envolvente dinámica, que
contiene el ataque, el cuerpo o mantenimiento y la caída.
Tipos de Masa y de Factura:
Masa:
Tónica: sonidos de tesitura fija y definible. La masa se condensa en un punto de la tesitura. Sus
componentes están en relación armónica. Se la denomina con la letra N.
Compleja: en estos sonidos la tesitura también es fija pero no definible, debido a que ocupan una
franja o banda dentro de las alturas, siendo el extremo el ruido blanco. Sus componentes son inarmónicos. Se
los denomina con la letra X.
Variada: en estos sonidos la masa cambia en el tiempo. Se los denomina con la letra Y.
Factura:
Formada: Son sonidos en los cuales se puede identificar claramente su forma, es decir un ataque, un
mantenimiento y una extinción. Su extensión no debe ser entonces ni muy larga ni demasiado abrupta.
Impulsiva: son sonidos de mantenimiento muy breve. Como sonidos de percusión. Se denomina con el
signo ´.
Iterada: son sonidos mantenidos pero constituidos por una repetición de impulsivos que se agrupan en
un solo sonido. Se lo denomina con el signo ” .
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Cuadro Tipológico:
Tiempo Extenso
Tiempo Breve
Objetos
Desequilibrados
Continuos
Objetos
Desequilibrados
Por su
Extensión
Tiempo Extenso
Objetos
Equilibrados
Objetos
Desequilibrados
Formados
Impulsivos
Iterados
N
Formado
Tónico
X
Formado
Complejo
Y
Formado
Variado
N´
Impulsivo
Tónico
X´:
Impulsivo
Complejo
Y´
impulsivo
Variado
N¨
Iterado
Tónico
X¨
Iterado
Complejo
Y¨
Iterado
Variado
Discontinuos
Objetos
Desequilibrados
Por su
Extensión
Objetos
Desequilibrados por su
Originalidad
Organización del Material:
En forma sucesiva: desde un punto de vista:
a) Fraseológico
b) Rítmico
En Forma simultánea: lo que da como resultado una determinada Textura.
Formas de Enlace y su relación con lo visual:
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La Forma de enlace hace referencia a cómo se enlaza un sonido, célula o estructura sonora con otra:
Separación y Silencio (Fundido a Blanco o Negro): Ambos sonidos están separados por un silencio.
Yuxtaposición (por Corte Directo): un sonido se enlaza de forma directa con el siguiente. Al final del primer
sonido le sigue inmediatamente el segundo.
Imbricación (Fundido Encadenado): El final del primer sonido se superpone al comienzo del segundo.
Modulación (Morphin): Un sonido se transforma gradualmente en el segundo.
Interpolación (Insert): Un sonido interrumpe por un momento a otro de dos maneras posibles:
a)Sustitución:
b)Inserción:
Superposición:
Factores de Enlace: tiene en cuenta en base a qué se enlazan.
Factores de enlace y/o separación del material para la construcción de las células (grupos de objetos sonoros):
Masa y Factura
Tipología
Variación Formal
Variación Material
Registro
intensidad
Este orden es jerárquico, es decir que será más fuerte la unión entre dos objetos a base de la masa que del
registro por ejemplo, tendrán, en el primer caso mayor semejanza.
Factores de enlace y/o separación del material para la construcción de las Estructuras (grupos de células):
En Factura:
En Masa:
a) Organización del Tiempo
b) Densidad Cronométrica
c) Material
d) Registro
e) Densidad Polifónica
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En Tipología: f) Forma de Enlace del material
Criterios de Enlace (Articulación en el tiempo):
Semejanza: Casi todos los factores son iguales.
Diferencia: Todos los factores son distintos .
Analogía: Coincidencia sólo de algunos factores.
Bibliografía:
-Pierre Schaeffer, “Tratado de los objetos musicales”, Ed. Alianza, Madrid 1988.
-Carmelo Saitta, “La banda sonora en los lenguajes audiovisuales”, Ed. Saitta, Buenos Aires 2002.
-Apuntes de “Práctica Experimental con el sonido”, Carrera: Composición, Facultad de Bellas Artes, UNLP.
Cátedra de Lenguaje Sonoro I
IUNA-Multimedia
Marzo 2005
i Michel Chion, La Audiovisión, Ed. Paidos, Barcelona, 1993.
ii Angel Rodríguez, LA Dimensión Sonora del Lenguaje Audiovisual, Ed.
iii Pierre Schaeffer, Tratado de los objetos Musicales, Ed. Alianza, Madrid, 1988.