Dossier de prensa
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Ángeles Blancas! Soprano Biografía La constante presencia de Ángeles Blancas en los escenarios internacionales ha hecho que en estos momentos esté considerada como la mejor soprano española de su generación. Tanto sus impresionantes cualidades vocales, tímbricas y musicales, como sus grandes dotes escénicas la han convertido en una artista indispensable en muchas de las programaciones del panorama operístico. Desde su debut en un concierto con Plácido Domingo, Blancas ha actuado en muchos de los teatros más importantes de Europa entre los que encontramos Royal Opera House Covent Garden (Londres), Opernhaus Zürich, Gran Teatro del Liceo (Barcelona), Teatro Real (Madrid), Ópera de Washington, Carnegie Hall (New York), Fenice di Venezia, San Carlo de Nápoles, Ópera de Roma, Teatro Regio de Turín, Teatro Comunale de Bologna, Ópera de Montecarlo y el Teatro Colón de Buenos Aires entre muchos otros. “Die Zauberflöte” marca la salida de una carrera en la que desde los inicios tanto crítica como medios especializados se fijan en las cualidades de la nueva revelación de la ópera española y el tiempo les ha dado la razón. Compañera indispensable de reparto de nombres como Plácido Domingo, Leo Nucci, Jonas Kaufmann, Marcello Giordani o Carlos Álvarez, su repertorio ha ido evolucionando constantemente con títulos como “La fille du régiment”, “Les contes d'Hoffmann”, “Rigoletto”, “L'elisir d'amore” o “Semiramide”. La evolución natural de su voz, le ha abierto nuevos campos en el repertorio, que ha ido evolucionando de la misma manera, interpretando en los últimos años obras como “La voix humaine” (Barcelona/Leipzig), “La cabeza del bautista” (Liceu-Barcelona), “Lucrezia Borgia” (Turín), “La Juïve” ( Zürich y Amsterdam), “Simon Boccanegra” (Oviedo), “Die Gezeichneten” (Palermo), “Aida” (Basilea), “Adriana Lecouvreur” (Londres) y “Andrea Chénier” (Bregenzer Festspiele) Así mismo, directores de orquesta como Nello Santi, Marco Armiliato, Rafael Frübeck de Burgos y Alberto Zedda, o de escena como Graham Vick, Calixto Bieto o Jonathan Miller han trabajado con ella y la han elogiado extensamente. En el terreno de concierto y recital se ha prodigado también ampliamente, lugar donde ella siente una evolución natural de su musicalidad al interpretar el gran repertorio de la música de cámara. Entre sus próximas apariciones se encuentra el difícil reto de realizar el estreno de “Lou Salomé” de G. Sinopoli en la Fenice de Venezia, Tosca en diversos teatros españoles, “El gato Montés” en el Teatro de la Zarzuela, “Dialogues des Carmélites” en Toulón o el “Vec Makropulos” de L. Janacek en una puesta en escena de Robert Carsen de nuevo en Fenice-Venezia. Prensa! !“…Ángeles Blancas recurrió al color, la pastosidad y a la personalidad de su instrumento, que resultó impecable en los pasajes de riesgo y emocionante, desgarrado cuando sobrevino casi a media noche el aria La mamma morta…”! !- El Mundo" por Rubén Amón" Ángeles Blancas con Jonas Kaufmann en Convent Garden London! ""! !“…La soprano Ángeles Blancas hace historia… acaba de poner en pie al público del Festival de Bregenz con su conmovedora interpretación de Maddalena de Coigny, la protagonista femenina de Andrea Chénier…”! - La Voz de Galicia" por Cesar Wonenburger" ""! ! “…Miss Blancas has recently appeared in a number of high profile roles in ranking theatres to wide acclaim… she should be an internationally recognised top ranked artists who plays globally…”! - COMMANDOpera " Entrevistas Almuerzo con...Ángeles Blancas: "En la ópera hay tam bién flirteo y promiscuidad" Jesús Ruiz Mantilla Noviembre 2011 Es difícil encontrar ciertos grados de franqueza en el mundo de la ópera. Pero el efecto que la ensalada de tomate con ventresca produce en Ángeles Blancas es de una transparencia indiscutible. O quizás sea el aceite del aliño que no se priva de untar lo que la lleva a sincerarse. También puede que se lo produzca un autorreconocido repelús a las relaciones públicas. El caso es que esta soprano española de sólida carrera internacional, habla con soltura: "Hoy ves cosas muy tremendas en mi mundo". "¿Cuáles?", pregunta uno, vigilante de que nunca quede vacía su copa de Hacienda Monasterio (Ribera del Duero). "La gente no entiende de voces, busca otras cosas: juventud, glamur, negocio...". No es como en la época de sus padres. Cuando Ángeles Gulín, su madre, y Antonio Blancas, su padre, andaban por esos escenarios, todo era más lento, pero se guardaban esencias hoy diluidas. Ella creció, "con mucha naturalidad ante la música", en una casa lírica con clara conciencia de esfuerzo. "Mi madre era hija de un músico de Ribadavia (Ourense) que tocaba a Wagner por las iglesias", cuenta. "Pero pasaron mucha hambre, como me contaba ella, no fueron pocos los días que se vio yendo al murallón del pueblo a buscar cáscaras de naranja". La Gulín tenía una voz que era un don. "Yo, en cambio, he debido adaptar la mía a mis propias necesidades. He debido transformar mi manera de cantar a lo que me apetece hacer y a lo que mi cerebro busca". Pero los cantantes de hoy, además, se adentran en un mundo mucho más sofisticado. "Nosotros debemos ser buenos actores, estar en forma, luchar contra una competencia absolutamente especializada. Es un mundo más complejo". Con tensión y desahogos. "Como en todas partes, se flirtea mucho, hay mucha promiscuidad y mucho de todo, pero igual que en otros trabajos, me imagino. La gente se inquieta". Pero sin despistarse en la preparación de los papeles. Y ahí, los boletus con yema le confieren un halo de responsabilidad para hablar de lo que hará en enero en la Fenice, de Venecia. "Interpretaré Lou Salomé, la ópera que compuso Giuseppe Sinopoli -el músico muerto de un ataque al corazón mientras dirigía- sobre la amante de Rilke". Su agenda internacional le lleva al mítico teatro italiano igual que este verano la acercó al Festival de Bregenz para hacer esa Andrea Chenier, de Umberto Giordano, de espectacular escenografía en mitad del lago, donde habían hundido un busto de Marat propio de Los viajes de Gulliver. "Muy espectacular, sí, pero a punto estuve de estrellarme por esas escaleras. No creas que me va mucho la parafernalia". A ella le van otras cosas. Pero no idealiza. A excepción de algunos sueños que no se priva de comentar en alto. "Lo sublime, para mí, hubiese sido que Carlos Kleiber me dirigiera mirándome con esos ojos penetrantes. Pero la realidad no es esa en este mundo. La realidad algunas veces son orquestas vagas y directores que pasan de todo. No son Mutis, ni Abbados, pero hay que contar con eso...", afirma apurando su última copa de vino. diferente. Lo que me gusta cuando estoy sobre el escenario es mirar a los ojos a mis compañeros y que haya comunicación. Entonces todo es diferente y crece de otra manera. - ¿El hecho de pasárselo bien es lo que permite transmitir alguna cosa más que el sonido? Sí, para mi es vital. La voz está al servicio de la interpretación. Con esto está todo dicho. Tanto si es belcanto como música antigua o Verdi; hay una historia, una potencia detrás que para mi transciende más que no el hecho de estar pendiente de una frase perfecta. Todo está incluido, es como un juego de seducción entre la palabra y la música. Ángeles Blancas: La actriz al servicio de la soprano Josep Gorgori Abril 2011 - En los últimos años la hemos visto en el Liceo cantando Palomar, Zarzuela, Don Giovanni, Luisa Miller, La Voix humaine, Turandot…qué será lo próximo? No sé con qué volveré. No hablo hasta que las propuestas están bien firmadas. Este verano debuto en el Festival de Bregenz, en el papel de Maddalena di Coigny. - ¿Qué el montaje sea moderno, transgresor o clásico es un plus? A mi me da igual. Para mi la fuerza está en el actor. Aunque te pongan una peluca del s. XVIII, la fuerza interpretativa será siempre la misma. Me da igual si es una tela pintada o un cubo mágico. El estímulo esta siempre dentro. - Es un repertorio bien amplio y variado… Más o menos todos los papeles están en el mismo registro vocal, ¿O quiere que haga Nedda todo un año y después me tire por la ventana de aburrimiento? [Ríe]. Me gusta cantar, me gusta actuar, me gusta divertirme en el escenario. - La imagino con mucha energía en los ensayos. ¿Hace aportaciones? ¿Escucha a los directores? Hablamos mucho si encuentro a una persona con la que se puede interactuar…Porque yo voy con la cabeza y las ideas, no llego con las manos vacías. - ¿Es condición pasárselo bien? Sí, es condición. El mes de ensayos está para eso, para cuadrar, pensar, crear…pero después debes volar, has de salir y no pensar en nada más. - ¿Con quien interactúa mejor? Con cualquiera que me de la oportunidad. Con Bieito, por ejemplo, es muy divertido interactuar. Es un hombre inteligente y con gran sentido del humor. Los ensayos son de reír constantemente, crear y eso es fantástico. También con David Pountney en Zürich….a veces haces más de lo que te proponen. - ¿Encuentra entonces que algunos compañeros disfrutan poco, que piensan más en el público o la partitura, y no piensan tanto en disfrutar? Sí. - ¿Somos bastante atrevidos a la hora de afrontar montajes más arriesgados? ¿A quien te refieres? ¿Al público o a los cantantes? -¿Demasiada transcendencia? No, la transcendencia es otra cosa. Piensan más en la voz, o tienen otra idea del cantante, de la vocalidad, y entonces la visión es - Hábleme de los dos! En el público hay de todo. Hay personas a las que les molesta que haya acciones que entorpezcan la vocalidad, la música, porque se distraen. Pero también lo dicen con otros directores escénicos cuando ponen diapositivas, videos, proyecciones… A veces con Bieito hay sangre y cosas así, muy tremendas. Hay violencia pero las óperas son muy violentas. Los dramas son asesinatos, violaciones, matar hijos… Respecto a los cantantes no todos son para este tipo de montajes. Hay algunos que los aceptan bien y ayudan, otros son más rígidos. - Por lo que dice no es que los acepte si no que los disfruta. Yo lo disfruto mucho. Es hasta peligroso porque me lo paso muy bien. Es fantástico difuminarse en medio de todo esto, desaparecer. Con esto estimulas a veces el impulso musical, pero hay que hacerlo con la voz. Por ejemplo, la escena que todos sabemos de Don Giovanni (en la producción de Calixto Bieito) en la que ella está haciendo…no está haciendo el amor, está haciendo otra cosa horrible con Don Ottavio, pero está desdoblada: una cosa es el cuerpo y otra la voz. Ese momento sublime vocal que ha escrito Mozart es impresionante, Desdoblada en esa acción física era muy impactante. Sucede lo que ocurre a veces en la vida: estás desdoblado. Otro ejemplo: la producción de Aida, también de Bieito, en Basilea. Yo no sé si habrá otra soprano que suba 5 metros una reja con unos tacones impresionantes para acabar el concertante del 2º acto. Pero fue culpa mía: cuando vi la reja dije: ¿me puedo subir? (Resumen) Otros medios EL MUNDO (EL Cultural) - Entrevista 21/1/2012 Buenos días, por Benjamín G. Rosado http://goo.gl/dFWHX EL MUNDO (El Cultural) 20/1/2012 Ángeles Blancas en la piel de Lou Salomé, por Arturo Reverter http://goo.gl/BA41b RNE / Radio Clásica – Entrevista (Audio) Programa “La Zarzuela” http://goo.gl/4xMVq YO DONA, suplemento semanal de El Mundo http://goo.gl/XXayf Revista ENTRELINEAS – Entrevista http://goo.gl/BWHgx RAI3 – PRIMA DELLA PRIMA (Video) http://goo.gl/Jrzb7 Agenda Actuaciones destacadas Temporada 11-12 “I Pagliacci” Gran Teatre del LIceu (2011) “Andrea Chérnier” Bregenzer Festspiele “Nabucco” Opernhaus Zürich (2009/10/11) Recital Teatro de la Zarzuela “Adriana Lecouvreur” Covent Garden London (2010) “Lou Salomé” La Fenice-Venezia (Inauguración Temporada 2012) “Aida” Theater Basel (2010) “Aida am Rhein” DVD (2010) “Die Gezeichneten” Teatro Massimo Palermo (2010) “Idomeneo” Teatro Com. Bologna (2010) “Simon Boccanegra” Ópera de Oviedo (2010) “La Juive” De Nederlandse Opera (2009) “Il Pirata” Opéra de Marseille (2009) “Cabeza del Bautista” Gran Teatre del Liceu (2009) “Don Giovanni” Gran Teatre del Liceu (2008) “El Gato Montés” Teatro de la Zarzuela “Tosca” Villamarta Jeréz “Vec Makropulos” La Fenice - Venezia “Dialogues des Carmélites” Ópera Toulon Contacto PUBLICITY / PPRR 3C Media Artists Rambla Catalunya 38. 8ª pl. 08007 Barcelona Telf: +34.673.460.970 Fax: +34.932.726.142 [email protected] http://www.3cmediartists.com Ángeles Blancas en el Gran Teatro del Liceo (La Voix Humaine)
