Strauss. Hoy se conmemoran 150 años del natalicio del aclamado genio musical de Múnich. >3 EXCELSIOR Miércoles 11 de junio DE 2014 tenor mexicano Canta Camarena en cena de Estado EXPRESIONES [email protected] Foto: Cortesía Conaculta Tras su histórico éxito en el MET de Nueva York y el Festival de Pentecostés de Salzburgo, el tenor veracruzano Javier Camarena fue invitado por el presidente Enrique Peña Nieto a actuar en la cena de Estado que ofreció el mandatario mexicano en honor de la realeza española en el Palacio Real de El Pardo. Interpretó arias, zarzuela, así como canciones españolas y mexicanas. @Expresiones_Exc brAsL I mosaico literario Una antología de 21 relatos ofrece el panorama narrativo de un país que a partir de mañana será sólo futbol a lo largo de un mes >5 Fotos: Archivo y Especial La exposición El teatro del mundo, que se inaugura mañana en el Museo Rufino Tamayo Arte Contemporáneo, cuestiona la teatralidad que existe alrededor de la arquitectura en las ciudades, desde los rascacielos y los monumentos históricos, hasta el trazo de zonas habitacionales y regiones industriales que responden a un contexto político-social específico. >6 Marcelino perelló Foto: Diego Mateos Aquí entre nos, reconozcamos que la Asamblea Legislativa del Distrito Federal es un circo. En otro sentido, pero circo al fin. 2 2 : e x p r e s i o n e s M i é r c o l e s 1 1 d e j u n i o d e 2 0 14 : e xc e ls i o r Andrés Trapiello Marcelino perelló poeta / 61 AÑOS Junto al agua, Las tradiciones, La vida fácil y El mismo libro, sus primeros poemarios. [email protected] ¿Qué me pongo? autor español Poeta, premio de la Crítica 1993, novelista (Premio Nadal 2003) y ensayista (especialmente con Las armas y las letras. Literatura y guerra civil). Desde 1975 vive en Madrid. Animales ellos La cosa no puede ser más deplorable y, sin embargo, lo es. L a combinación de estulticia con soberbia es funesta. A ella habrá que añadirle esta vez la iniquidad, con lo que se produce una amalgama directamente catastrófica. No es la primera vez, ni mucho menos, que nuestros ínclitos representantes dan muestras fehacientes de poseer, sobradamente, las tres virtudes anteriores. A menudo hacen gala y uso de ellas. Sin el menor recato. Pero esta vez se pasaron. Me cae. Nuestra muy ilustre y eximia Asamblea Legislativa del Distrito Federal aprobó este lunes la ley por la que se prohíbe la participación de animales en los espectáculos circenses. Bien es cierto que dicha aprobación se dio sólo en comisiones, de momento, pero no cabe ninguna duda de que será ratificada en muy breve lapso por el Pleno. La cosa no puede ser más deplorable y, sin embargo, lo es, si tenemos en cuenta que la resolución se tomó por 41 votos a favor y 11 abstenciones. Ningún voto en contra. El hecho resultaría incluso divertido si no fuera tan indignante. Las cosas, sin embargo, van más allá, pues la susodicha aberración parlamentaria cuenta con el beneplácito de un sector, si no mayoritario, sí digno de consideración de nuestra sociedad. Descorazonador. A todas luces la disposición es tomada en nombre de un supuesto humanitarismo y en defensa de los derechos de los animales, si tal concepto brumoso existiera. Se trata de evitar el presunto maltrato al que por lo visto son sometidos, en general y en permanencia, en el proceso de doma, amaestramiento y adiestramiento por el que son aleccionados en vistas a su presentación en público. Empecemos por afirmar, de manera contundente, que tal presunción es falsa. Es una opinión sostenida por quienes ni conocen ni quieren a los animales. Los entrenadores y domadores, en cambio, sí los conocen y sí los quieren. Obviamente. Debe haber y las hay, excepciones. También es obvio. Al igual que hay madres que detestan a sus hijos, digamos. Pero, obviedad por obviedad, ello no debería prohibir la reproducción u obligar a internar a los bebés en guarderías de neonatos en las que estuvieran a salvo de la furia de las madres domadoras. No parece necesario argumentar que para combatir tales casos de maltrato a las bestias bastaba con emitir una reglamentación pertinente que los persiguiera y castigara en justa medida, con base en controles, inspecciones y sanciones que de todos modos existen, supongo. Suena razonable. Digo. También se equivocan quienes consideran, en un mecanismo de proyección que el sicoanálisis explica, que el hecho mismo de mantener a las bestias circunscritas a espacios reducidos —a veces muy reducidos—, a veces enjauladas, atadas o encadenadas, constituye un acto de crueldad en sí mismo. El uso de la propia palabra “cautiverio” de connotaciones peyorativas y estrictamente humanas, revela esa visión deformada y enfermiza de la situación. Hay algo del orden de la culpa en ella. Algo del orden de querer aparecer como el bueno de la película. De querer demostrar que uno es tierno, bondadoso y humanitario a toda costa. Aunque hierre el tiro. Freud llamó a este fenómeno la verneinung, y lo resume de manera precisa un sabio proverbio: “Dime de qué presumes y te diré de qué careces”. No pretendo acusar ni señalar con dedo de fuego a nadie. Ni presupongo que todos los que apoyan la disposición de marras incurran en tal conducta, pero tal mecanismo existe. Y por mala fe, o por exceso de buena fe, algunos ignoran hasta qué punto los animales disfrutan de la compañía humana. La idea según la cual “son más felices en libertad” es, al menos, harto discutible. Hace tiempo la entrañable @Vica3m me hizo llegar un reportaje fílmico acerca de una pareja de homosexuales ingleses que adoptan un cachorro de león al que llamaron Christian, creo, y con el que conviven durante más de un año, después de lo cual deciden, sin preguntarle, que será más dichoso, se “realizará como león”, en la jungla, y que ha llegado el momento de “liberarlo” allí, en algún lugar de África. ¿O acaso el término correcto no sería el de “abandonarlo”? Me lo pregunto. Aunque a quien deberían preguntárselo es al propio Christian. A lo mejor encontraría alguna manera de responder. Además, y por si fuera poco, los animales son unos juguetones empedernidos. Todos. Los bichos son unos coquetos a los que les encanta exhibirse, ser admirados y aprender trucos. Y, que quede claro, no es necesario maltratarlos para entrenarlos. No más que con el fuete o las espuelas al caballo, digamos. El circo constituye el espacio ideal de cercanía entre el hombre y los otros animales. Una especie de “club”, digamos, en el que comparte y departe. Mucho mejor que el zoológico o las reservas naturales. Una zebra, por ejemplo, no encontrará otro ámbito más apropiado para relacionarse con los humanos. Ahora, con la prohibición, a las zebras chilangas les espera un triste destino: el exilio, el abandono, la cárcel o la muerte. Y, sin querer ni poder profundizar, permítame afirmar, atento lector, que las tendencias contemporáneas en la filogenia y la taxonomía sostienen que los humanos somos mucho más cercanos y compatibles con los otros taxones de lo que parece. Si queremos convivir y compartir este mundo con ellos, es preciso estar cerca. Lo más cerca posible y recomendable. Plantear otras soluciones suena inviable. Muchas investigaciones modernas introducen variables interesantes en sus tesis a menudo apoyando las ideas taxonómicas actuales. Determinar el lugar apto para asentar nuestra zebra apela tomar aquellas medidas bajo inflexibles estatutos normativos. Ahora, por lo visto los abnegados y beatos —y verdes— cruzados defensores de la moral y la virtud se lanzan contra el zoobullying. Por este camino pronto prohibirán la equitación y los perros lazarillo. Ahí la llevamos. Hay que denunciar y perseguir toda crueldad y sevicia que se cometa, en todas sus formas, por supuesto. Pero de ninguna manera prohibir la convivencia lúdica y festiva con nuestros hermanos de reino. La doma y el adiestramiento constituyen una de las esencias del genuino espectáculo circense. Herencia entrañable e irrenunciable. Aquí entre nos, reconozcamos que la Asamblea Legislativa del DF es un circo. En otro sentido, pero circo al fin. Propongo entonces que los animales ahí entreverados, que no son pocos, sean definitiva e inmediatamente liberados. En Ruanda. La disposición es en nombre de un supuesto humanitarismo y en defensa de los derechos de los animales. Víctor Manuel Torres Coordinador Meiz, artista callejero. <una ciudad de las artes> Hacen street art en piedras volcánicas Ocho creadores, que representan las nuevas tendencias dentro del arte urbano, intervienen por primera vez los muros del Museo Diego Rivera Anahuacalli ¿dónde y cuándo? por virginia bautista [email protected] M eiz hizo un autorretrato con las manos tapándose la boca y Neuzz da vida a la pieza Hoy me voy p’al norte, en la que un campesino negro cabalga en un esqueleto rumbo a Estados Unidos. Ocho artistas urbanos o callejeros intervienen por primera vez los muros de piedra volcánica del Museo Diego Rivera Anahuacalli. Personajes fantásticos, paisajes estridentes, letras explosivas y mujeres de largas cabelleras cohabitan, en un espacio individual de tres por diez metros, en la pinacoteca del museo, que con este proyecto, dice la coordinadora de exposiciones Karla Niño, se acerca a lo que Rivera quería que fuera: “una ciudad de las artes en la que estuvieran representadas todas las disciplinas”. Meiz confiesa que es la primera vez que su arte entra a un museo. “Y no sólo entramos, sino que nos adueñamos de los muros, los hacemos nuestros. Es muy diferente trabajar en las calles que en un recinto cerrado, porque en la calle te contamina el ruido y el movimiento de la gente. Aquí es más tranquilo, te llegan otras ideas”, comentó ayer mientras trabajaba en su obra que delineaba con aerosol. Por su parte, Neuzz cuenta que confecciona la primera obra de una serie que dedicará a los migrantes centroamericanos y mexicanos. “Es un campesino con atuendo no específico, montado en un esqueleto en lugar de un caballito y lleva en la mano la bandera de Estados Unidos. “Es una reflexión sobre el racismo que persiste en los mexicanos y la difícil decisión de la gente del campo de hacer a un lado sus tradiciones milenarias para subsistir. Debería ser algo natural que todas las especies emigren, pero el hombre ha puesto fronteras mentales que ha interrumpido ese fenómeno”, añade. Los ocho artistas callejeros que participan en la exposición colectiva En concreto. Arte urbano del Museo del Juguete Antiguo En concreto. Arte urbano del Museo del Juguete Antiguo México en el Anahuacalli permanecerá en exhibición del 20 de junio al 14 de septiembre en el Museo Anahuacalli (Calle Museo 150, colonia San Pablo Tepetlapa, Coyoacán). Roberto Shimizu, curador de la exposición. 9 AÑOS en el arte urbano lleva involucrado Shimizu. David Vicenteño, Edgar Hernández, Oliver Flores y Eloísa Domínguez Editores Fotos: Paola Hidalgo México en el Anahuacalli” fueron seleccionados por el curador Roberto Shimizu, quien considera que Neuzz, Motick, Paola Delfín, Fusca, Diego Zalaya, Minoz, Meiz y Daniel Buchsbaum representan las tendencias que se exploran hoy en esta disciplina. El arquitecto de origen japonés, quien ha estado involucrado durante nueve años en el arte urbano, el grafiti o lenguaje callejero, destaca en entrevista que esta es la primera vez que una institución de esta envergadura abre sus puertas a los que se pueden considerar los nuevos muralistas mexicanos. “Son dignos exponentes de Humberto Dijard Téllez Editor Visual esta disciplina. Muestran no un México trillado, sino un México contemporáneo. Cada una de las técnicas que manejan tienen esa nueva identidad mexicana, una nueva visión. Traté de buscar a mexicanos jóvenes ejemplares, que quieren a sus papás, a su país, que se sientan felices de ser mexicanos. Creo que si no tienes un gran corazón y mente tu obra no transmite nada. Cuidé que tuvieran un gran sentido humano”, añade. Shimizu aclara que si bien existe una transgresión fuerte en las calles porque los jóvenes quieren decir algo, también existe artistas urbanos preocupados por otros temas y otras estéticas. “Lo importante de ellos es que llenan con un poco de color la ciudad, que está muy gris y acartonada. Creo que la cultura y el arte es lo único que va a salvar a México, pues el país no necesita la gran solución, sino pequeñas soluciones”, dice. Karla Niño explicó que este proyecto nación con el propósito de acercar el museo a la comunidad. “Es un lugar de difícil acceso para la gente. Estamos aislados, es como un castillo, una fortaleza. Estábamos desvinculados. Me pareció que el arte urbano, público, tendría mucha pertinencia en un espacio como este”, señaló. Menciona que “si bien estamos haciendo un símil entre el muralismo y el arte público actual, obviamente aún no se consolida este último en México, pero creemos que tienen muchas coincidencias. Ambos se hacen para la gente, no es un arte para galerías, no es de élite. Creemos que la muestra jale a la gente, que se sienta identificada, que se acerque y pierda el miedo”. Los artistas trabajan in situ desde el 1 de junio y dejarán listas las obras antes del 20 de junio, día en que se inaugura. Paola Rodríguez Coeditora Visual E L P E R I Ó D I C O D E L A V I DA N AC I O N A L e x p r e s i o n e s : 3 e xc e ls i o r : M i é r c o l e s 1 1 d e j u n i o d e 2 0 14 <150 aniversario> Recuerdan genio de Strauss Hoy se conmemora el natalicio del aclamado compositor nacido en 1864 en Múnich DPA [email protected] DRESDE.- La música de Richard Strauss atrapa. El pulso se acelera cuando Electra, la hija de Agamenón, enfila hacia el abismo en el final de la ópera homónima, y no solamente por la fuerza del sonido, sino también por su transparencia. El director y compositor alemán concibió como nadie a la orquesta como un instrumento. “Richard, el especial”, lo califica el director alemán Christian Thielemann en una entrevista con motivo del 150 aniversario del natalicio –hoy– de uno de los precursores de la modernidad y del compositor de ópera más importante del siglo XX. Para Thielemann, la música de Strauss está tan bien escrita Es como Wagner o Mozart. La música de Strauss conmueve a la gente aún hoy.” Christian Thielemann director 15 óperas creó Richard Strauss que no perderá su vigencia en el futuro. “Es como Wagner o Mozart. La música de Strauss conmueve a la gente aún hoy. Y no ha perdido nada de actualidad”. Nacido en 1864 en Múnich, Richard Strauss mostró desde temprana edad su espectacular talento musical. A los tres años comenzó a tocar piano y a los seis ya componía. Se inició en la profesión de músico como asistente de director a los 21 años en Meiningen junto a Hans von Bülow, quien vería en él al legítimo sucesor de Richard Wagner. Strauss compuso primeramente música instrumental, en la que destaca su Burlesca para piano y orquesta de 1886. Tras Meiningen asumió la dirección de orquesta en Múnich, Weimar y nuevamente en Múnich. Allí conoció a la que sería posteriormente su mujer, Pauline. Su relación dio paso a una nueva etapa creativa. Tras los primeros poemas sinfónicos Macbeth y De Italia, su obra Don Juan adquirió gran popularidad. Otras piezas de este género como Till Eulenspiegel y Así habló Zarathustra lo catapultaron definitivamente a la fama. El majestuoso comienzo de esta última fue empleado en 1968 por el cineasta Stanley Kubrick para su 2001: Odisea en el espacio y se convirtió en parte de la historia de la música pop. Tuvo un solo gran fracaso: la primera ópera, Guntram (1893). “Nunca olvidaría este revés, ni siquiera en sus últimas semanas de vida”, apunta Bryan Gilliam en la biografía Vida de Richard Strauss. La llegada del nuevo siglo fue escenario de su meteórico ascenso y la ciudad de Dresde, la cuna de sus óperas. Allí estrenó de 1901 a 1911 cuatro de ellas: Necesidad de fuego, Salomé, Electra y El caballero de la rosa. Strauss lanzó nueve de sus 15 óperas en Dresde, que describió como “el Dorado de los estrenos”, y trabajó con libretistas de la talla de Hugo von Hofmannsthal y Stefan Zweig. El compositor alemán Richard Strauss. 4 : e x p r e s i o n e s M i é r c o l e s 1 1 d e j u n i o d e 2 0 14 : e xc e ls i o r AJEDREZ Por Arturo Xicoténcatl Justo cuando gana, se despeña Topálov recibe un golpe de KO y juega groggy No hay críticos más despiadados que los ajedrecistas. Topálov despliega una ofensiva posicional en flanco de dama y después de 31 movimientos alcanza ventaja decisiva, justo en ese momento, comete un error que cambia la valoración del juego. Sufre, como sucede en este tipo de juegos, un shock. Giri aprovecha el error y le conecta un golpe que deja groggy al búlgaro, en el tablero se plasma el error tras el error. El exmonarca mundial se ha de haber flagelado verbalmente sin expresar ninguna palabra de ternura ni comprensión. Blancas: Anish Giri, Holanda, 2,752. Negras: Vesselin Topálov, Bulgaria, 2,772. Defensa Siciliana, Ritcher-Rauzer, B67. R-5, Norway Chess, Stavanger, 08-08-2014. 1.e4 c5 2.Cf3 d6 3.d4 cxd4 4.Cxd4 Cf6 5.Cc3 Cc6 Ataque Ritcher Rauzer. El siguiente movimiento de las blancas impide la formación del Dragón con g6. 6.Ag5 Este lance impide g6 porque las blancas tras Axf6 dañan la estructura negra. 6...e6 7.Dd2 a6 8.0– 0–0 Ad7 9.f4 Bronstein-Ragozin, 1949, 1–0. 9...b5 Si usted observa la posición en la jugada 5 se dará cuenta que este ataque tan natural que aparece con frecuencia en la Siciliana no puede llevarse más temprano por la presencia del C en c6. 10.Axf6 gxf6 La formación central negra es sólida. La captura con peón obedece a la idea, en esta línea, de llevar a la Dama a flanco dama con intenciones ofensivas. 11.Rb1 b4 12.Cce2 Db6 Shirov-Kozul, 0–1, 2007. 13.De1 Tc8 14.h4 Un fino movimiento estratégico de Giri en relación con la idea de incorporar, activar, a la TR por la tercera fila. Las negras están mejor desarrolladas y pueden conectar sus torres más rápido que las blancas. 14...Ca5 15.Cc1 Cc4 16.Th3 a5 La ofensiva negra crece en forma gradual. [16...e5 17.Cf5 Dc6 18.Tf3 a5] 17.Axc4 [17.h5 a4 18.Tf3 Tg8 19.Axc4 Txc4 20.Df2 e5 21.fxe5 dxe5 con ligera ventaja de las negras.] 17...Txc4 Las blancas desahogan un poco la presión y ceden la pareja 18.Thd3 h5 19.g3 Ae7 20.De2 Ac8 21.T3d2 Se anticipan a la manifiesta intención de las negras de instalar el alfil en a6. 21...Aa6 22.Df3 a4 23.Cce2 Ab7 24.Dd3 Giri juega con exactitud la defensa ante un fuerte jugador como Topálov. Hay tensión en la lucha. 24...Tc5 25.c4 Rf8 26.b3 Tg8 [26...axb3 27.axb3 Rg7 28.De3 Ta8 -/+] 27.bxa4 Da6 28.Cb5 Rg7 29.Ced4 Dxa4 [29...Tgc8 30.Tc2 Da8 31.Te1 Dxa4=] 30.f5 Te5 31 .Te1 Según los engines las negras tienen ventaja decisiva. Se puede interpretar por la presión que ejercen en las casillas centrales y al control que tienen en d5 donde pueden hacer un rompimiento; las blancas no pueden capturar con e4. La torre de g puede instalarse en d8. Justo en este momento Topálov mueve su rey y pierde la ventaja señalada por las máquinas. 31...Rh8 32.Cf3! Y ahora las blancas tienen signo de victoria. Se muestra debilidad en d6 y el caballo no podría ser clavado por el doblete en f7. 32...exf5 33.Cxe5 fxe5 34.Cxd6 b3 35.Cxb7 bxa2+ 36.Ra1 Db4 37.De3 La dama toca h6 con ideas asesinas. 37...f4 38.gxf4 Axh4 Con la posición en equilibrio inestable se suceden errores gruesos como un boxeador que ha sido tocado por un golpe de nocaut que lo deja groggy. Y trastabilla. 39.Th1 Dxb7 40.fxe5 Tg4 41.Dh6+ Rg8 42.Dxh5 Dxe4 43.Td8+ 0-1 . Las negras abandonan. Si: 43...Axd8 [43...Rg7 44.Dh8+ Rg6 45.Td6+ Rf5 46.Tf6+ Axf6 (46...Rxe5 47.Txf7+ Re6 48.De8+ Rd6 49.Td1+ Dd4+ 50.Txd4+ Txd4 51.Td7+ Rc5 52.De5+ Rb4 53.Dxd4 Af6 54.Tb7+ Ra4 55.Dxf6 Ra5 56.Tb2 Ra4 57.Da6#) 47.Dxf6++] 44.Dh8++. < > Pago en Especie Festeja con muestra de sus fundadores Reunirán la obra de Tamayo, Rivera, Anguiano, Goeritz, Rojo, Felguérez y Cuevas dentro de las renovadas salas del museo que cumple 20 años por juan carlos talavera [email protected] E Posición ganadora de Topálov, con negras tras 31. Te1 de las blancas que conduce Anish Giri. El exmonarca movió su rey a h8 y le respondieron con 32. Cf3! y perdió el juego. Con Krámnik, Carlsen y Caruana Karjakin se suma a los líderes en el Norway Chess En largo final de 131 movimientos el gran maestro Sergey Karjakin, con las piezas negras, derrotó al joven holandés Anish Giri durante la séptima y antepenúltima ronda del emocionante Torneo Norway Chess que se desarrolla en Stavanger, Noruega. Con el triunfo de Karjakin el certamen tiene cuatro líderes: Krámnik, Carlsen, Karjakin y Caruana. Karjakin y Giri se enfrascaron en una dura lucha de piezas pesadas y peones en flanco dama. Giri ganó calidad sólo que Karjakin penetró en la cerrada defensa con su dama y ante una imprecisión del holandés tendió una red de mate. Los juegos restantes finalizaron en tablas. Repartieron el punto Svídler-Agdestein que llegó a siete empates consecutivos; CaruanaTopálov, Carlsen-Grischuk y Krámnik-Aronian. Clasificación a la séptima ronda: 1º. Vladimir Krámnik, Magnus Carlsen, ambos con 13.75 de Sonnenborg-Berger; Sergey Karjakin y Fabiano Caruana, con 13. De SB y los cuatro con cuatro puntos reales. 5º.Simen Agdestrein y Alexander Grischuk con 3.5 puntos. 7º. empatados con 3 puntos: Topálov, Aronian, Svídler y Giri. El jueves, la octava ronda: Levon Aronian – Fabiano Caruana Sergey Karjakin – Vladimir Kramnik Alexander Grischuk – Anish Giri Peter Svidler – Magnus Carlsen Simen Agdestein – Veselin Topálov. Sergey Karjakin Foto: Especial Foto: Cortesía Pago en especie Los artistas Raúl Anguiano, David Alfaro Siqueiros y el político Hugo B. Margáin fueron los promotores. n noviembre será reunida la obra de Rufino Tamayo, Diego Rivera, Raúl Anguiano, Mathias Goeritz, Vicente Rojo, Manuel Felguérez y José Luis Cuevas, proveniente de la colección Pago en Especie, dentro de la renovada Sala de Fundadores del Museo de la SHCP, Antiguo Palacio del Arzobispado, para celebrar los 20 años de la apertura de este recinto, explicó a Excélsior José Ramón San Cristóbal Larrea. También adelantó que su equipo está en proceso de proyectar el montaje de seis nuevas exposiciones con obra de artistas clásicos y de reciente adquisición en dicha colección, así como la colocación de una placa conmemorativa en la fachada del museo y la posible emisión de un timbre postal conmemorativo para mostrar la importancia del museo y su colección. “Tendremos al menos seis exposiciones en las salas temporales de todo el museo, con distintas piezas de la colección, pues la idea es que además de montar la Sala de Fundadores en el Museo de la SHCP, tengamos ocupadas todas las salas del museo”, precisó. Paralelamente se llevará a Tendremos al menos seis exposiciones en las salas temporales de todo el museo.” Además de montar la Sala de Fundadores en el Museo de la SHCP, tengamos ocupadas todas las salas del museo.” José Ramón San Cristóbal Larrea director cabo la edición de un libro conmemorativo para mostrar la obra que ha ingresado a la colección a lo largo de estos 20 años, y se complementará con una serie de conferencias que serán dictadas por críticos y conocedores en el mundo del arte. ¿Cuáles son las piezas fundadoras de la colección?, se le pregunta al funcionario. “Algunas de las que podemos mencionar son: El estudio del artista y Rompiendo el Hielo del Danubio en Bratislava de Diego Rivera, El Beso de Raúl Anguiano, La Venus fotogénica de Rufino Tamayo, Río Revuelto de José Chávez Morado y Zapata de Adolfo Best Maugard”. Aunque también están: Fusilamiento de Arturo García Bustos, Tarros y sandías en la ventana con trabajadores del asfalto de Rina Lazo, Figura con vaso blanco de Ricardo Martínez, Desde el templo de las inscripciones de Nicolás Moreno, La manda de Luis Nishizawa, La niña Muerta de José Reyes Meza y La novia y el Lechero de Antonio Ruiz El Corcito. Cabe recordar que la Colección de Pago en Especie del Museo de la SHCP cuenta con un total de cuatro mil 611 obras de 745 artistas, donde cuatro mil 395 piezas fueron recibidas a partir del programa y 216 han sido donaciones. En opinión de Ramón San Cristóbal, ésta es la más importante colección de arte contemporáneo mexicano. “Hay que comprender que aquí tenemos obras que vienen desde lo que sería la Escuela Mexicana de Pintura, pasando por la Ruptura y el arte contemporáneo, es decir, abarca tres periodos muy importantes en la historia del arte que son fácilmente identificables”. “Y aunque existen colecciones importantes como las del INAH, el INBA y Jumex, la nuestra es la cuarta más importante en todo el país, aunque me parece que enfocado al tema de arte contemporáneo es la importante porque es la que tiene el mayor número de expresiones”, añade. ¿Cuáles son los artistas plásticos que más recientemente se han incorporado a la colección del Pago en Especie? “Hay distintos artistas que se acaban de incorporar, como Amador Montes, Demián Flores y otros 15 artistas oaxaqueños, así como Nacho Rodríguez Bach, Jonathan Hernández y el argentino Máximo González. Por último, el funcionario también dio a conocer que el Museo de la SHCP está trabajando con el Instituto de Investigaciones Estéticas (IIE) de la UNAM para mostrar toda la obra de la colección de Pago en Especie en línea, esto para que sea consultada tanto por el público mexicano como extranjero. Documenta Banamex apoyo cultural por luis carlos sánchez [email protected] De los 190 millones de pesos que Banamex invirtió en 2013 como parte de sus programas de Fomento Social, el 45 por ciento correspondió a actividades culturales. De acuerdo con el Informe de Compromiso Social, Ciudadanía Corporativa y Desarrollo Sostenible, dado a conocer ayer, la institución financiera invirtió un total de 84.8 millones de pesos en diferentes actividades que incluyeron exposiciones, programas de apoyo artesanal, publicaciones, así como restauración y conservación del patrimonio cultural. “Somos fomento y no funda- ción porque lo que está atrás de dial de Naciones Unidas, detala concepción de nuestras áreas lla la actividad que durante el de compromiso es justamente año pasado tuvo la firma en los la idea de promover, de fomen- cuatro rubros de actividad benétar, de participar desde fica: la ecológica, social, una perspectiva acde educación financieLa mitad tiva. Pensando en fora y cultural. En este El 45 por mento cultural lo que último, destaca la orciento del estamos buscando es ganización de 25 expoapoyo de la promoción del desasiciones con las que se Banamex rrollo a través de la culalcanzó la cifra de dos correspondió tura, este es quizás uno millones 734 mil 208 a actividades de los objetivos más visitantes. culturales. importantes”, afirmó “En 2013 logramos Andrés Albo, director una asistencia a nuesde Compromiso Social tras exposiciones releBanamex. vante de más de dos millones 700 El documento, elaborado mil visitantes, resalto el caso de bajo los lineamientos del GRI cinco exposiciones que se rea(Global Reporting Initiative) y lizaron en el extranjero, una de los principios del Pacto Mun- ellas en el Museo de Louvre (so- bre pintura novohispana) y hasta donde tengo conocimiento es la primera vez que una institución financiera en el mundo presenta una exposición en el que puede ser para muchos el museo más importante del mundo”, dijo. El reporte contabiliza un total de 4.3 millones de personas beneficiadas con las cuatro áreas de fomento. De acuerdo con Albo, actualmente la institución financiera elabora una herramienta de medición que registre el retorno social real que tiene la inversión. Los programas de fomento del banco surgieron hace 43 años; desde entonces a partir de ellos se han organizado 520 exposiciones nacionales e internacionales. e x p r e s i o n e s : 5 e xc e ls i o r : M i é r c o l e s 1 1 d e j u n i o d e 2 0 14 1 2 3 4 5 7 8 Título: La invención de la realidad compiladora: Paula Parisot brAsL I , Editorial: Cal y Arena, 2013, 282 pp. 6 un mapa literario 9 10 11 La brasileña Paula Parisot lanza, para el público hispanohablante, la antología La invención de la realidad, una reunión de 21 relatos de autores contemporáneos ¿Quiénes son? por Víctor Manuel Torres [email protected] T 1 Marçal Aquino razar la inmensa cartografía literaria del Brasil de hoy, a través de una reunión de 21 voces distintas que representan en conjunto la realidad actual de un pueblo que, todo música, barullo y violencia, está en la víspera de no ser otra cosa que futbol durante un mes a partir de mañana, es lo que intenta ser la antología La invención de la realidad, de Paula Parisot. En entrevista, la también novelista nacida en Río de Janeiro —autora de La dama de la soledad— explica cuáles fueron los criterios para seleccionar a los 21 escritores, “todos vivos, todos en activo”, que conforman la compilación publicada por Cal y Arena y traducida por Regina Crespo y Rodolfo Mata. “Fue muy difícil, un verdadero sufrimiento; nunca pensé que fuera algo que iba a costarme tanto trabajo. Al principio creí que iba a poder incluir a más escritores, pero no tenía más espacio, pero se tuvo que hacer una selección.” En primer lugar, detalla, hubo escritores “definitivamente no podían quedar fuera, porque son autores de gran prestigio, no sólo los consagra- (Amparo, 1958), es un periodista, escritor y guionista de cine. Ha publicado, entre otros libros, O amor e outros objetos pontiagudos y Eureceberia as piores noticias de seus lindos lábios. 2 João Anzanello Carrascoza (Sao Paulo, 1962), es publicista y profesor de la Universidad de Sao Paulo. Ha publicado O volume do silencio, Espinhos e alfinetes, Amores mìnimos y Aquela agua toda, entre otros. 3 João Paulo Cuenca (Río de Janeiro, 1978), es autor de las novelas Corpo presente (2003), O dia Mastroianni (2007), O único final feliz para una historia de amor é um accidente (2010) y una obra de teatro. 12 dos, como los llamados cuatro grandes de Brasil (se refiere a Lygia Fagundes Telles, Rubem Fonseca, Dalton Trevisan y João Ubaldo Ribeiro). Esos son los grandes que no podían faltar, porque continúan creando”. Pero, continúa Parisot, existe también una generación cuyas edades oscilan entre 50 y 70 años, como Cristovão Tezza, Luiz Ruffato, y también gozan de gran prestigio. “Por ello también tenía que incluirlos, porque eso proporciona al lector un gran panorama de la gente que ha publicado, que tras de sí tiene ya una obra, no es alguien que escribió un libro y se quedó ahí, sino que sigue trabajando.” Y sin pretender olvidar ningún nombre, menciona en ese rubro a varios antologados. “Me viene a la mente Milton Hatoum, Patricia Melo, Elvira Vigna, João Anzanello Carrascoza, uno de los grandes cuentistas brasileños, que además es alguien muy particular, porque escribe sobre las pequeñas epifanías diarias que parecerían muy simples, porque estamos muy acostumbrados a escuchar y leer sobre la violencia brasileña, como lo que hacen Fonseca o Marçal Aquino, pero Carrascoza escribe con un tono muy íntimo; también está Ana Miranda, fabulosa escritora, que nos entregó un cuento acerca de una mujer que va a recibir dos visitas; ese relato está basado, sin mencionar sus nombres, en una visita real que Vinicius de Moraes y Chico Buarque le hicieron a Clarice Lispector. Todos vivos Todos los antologados son escritores vivos, asegura Parisot. “Todos siguen escribiendo. No vas a encontrar a Clarice, Machado de Assís, nada, sólo los vivos, para mostrar lo que es- 13 15 14 16 tamos haciendo hoy en términos literarios en Brasil; esa es la finalidad de la antología. También incluí a escritores jóvenes, de mi generación, porque creí importante mostrar que existe gente menor de 40 años haciendo literatura de calidad.” —¿No ha recibido reclamos de gente excluida? —Siempre hay, pero no directamente. Este libro además no circuló en Brasil, porque no tenía sentido dar a conocer escritores que en mi país son demasiado conocidos, no tenía sentido, aunque debo decir que la editorial que me publica está tratando de comprar los derechos de Cal y Arena. Decanos João Ubaldo Ribeiro (Bahía, 1941): “Él es un gran escritor, pero también un gran periodista, y muy divertido. Tenemos la idea de que la literatura está sólo en los libros y lo que no está en ellos no es literatura. En Brasil la crónica periodística es algo muy arraigado, con gran tradición, muy fuerte; incluso se sabe que Brasil es uno de los países en donde más se publica crónica en los periódicos. Ese mirar lo cotidiano y registrarlo. Dalton Trevisan (Curitiba, 1925): “Él es uno de nuestros grandes cuentistas. Para mí fue una gran satisfacción tenerlo en el libro, porque es una persona muy inaccesible, difícil: no tiene correo electrónico, no atiende sus llamadas telefónicas, y cruzar datos y llamados con su sello editorial resultó al final como una novela, pero luego, un buen día, llegó a mí, a través de una carta, la autorización de Dalton. Feliz”. Rubem Fonseca (Minas Gerais, 1925): “Para mí, pienso que le aprendí en muchas etapas. Se sentaba a pensar conmigo la literatura; enseña a mirar. Rubem es generoso, te enseña todo lo que sabe, desde cómo se hace una investigación (literaria), pero su gran pasión es la poesía; pienso que fue en ese terreno en donde nos encontramos: nuestro amor a la poesía. Aunque él no es poeta, en México está por lanzarse un libro de relatos cortos con algo de poesía: corto y bruto, eso es Fonseca: él no va a escribir poemas de amor”. 17 4 Rubens Figueiredo (Rio de Janeiro, 1956), se formó en portugués y ruso en la Facultad de Letras de la Universidad Federal de Río de Janeiro. Sus libros más recientes: Contos de Pedro y Passageiro do fim do dia. 6 Milton Hatoum (Manaos, 1952) se graduó en Arquitectura en la Universidad de Sao Paulo. Sus novelas Relato de um certo Oriente, Dois irmaos, Cinzas do Norte y Órfaos de Eldorado han recibido premios. 8 Patricia Melo (Assis, 1962) es dramaturga, guionista y escritora. Entre sus obras más conocidas figuran O matador, Inferno, Valsa negra y Escrevendo no escuro. 19 20 5 7 Michel Laub (Rio Grande do Sul, 1973), vive actualmente en Sao Paulo. Ha publicado cinco novelas. Los derechos de Diário da queda fueron adquiridos para una adaptación cinematográfica. 9 Ana Miranda (Ceará, 1951), es novelista y poeta. Realiza un trabajo de redescubrimiento, valoración y diálogo con las obras y autores de la tradición literaria brasileña. Su obra integra más de 20 libros. 11 João Gilberto Noll (Rio Grande do Sul, 1958) es escritora, periodista y guionista, además de maestra en Teoría Literaria. Es autora de O reino das cebolas, Dosiguales y Anotaçoes durante o incendio. (Rio Grande do Sul, 1946), es autor de O cejo e a dançarina, A fúria do corpo, Bandoleiros, A máquina do ser. Su novela Harmada fue incluida entre los 100 libros brasileños esenciales. 12 João Ubaldo Ribeiro (Bahía, 1941), es uno de los más importantes escritores brasileños contemporáneos, autor de Viva o povo brasileiro y Sargento Getúlio. Miembro de la Academia Brasileira de Letras. 13 Luiz Ruffato (Cartaguases, 1961), es autor de los libros Eles eram muitos cavalos, De mim já nem se lembra, Estive em Lisboa e lembrei de voce y la pentalogía Infierno Provisório. 14 Deonísio Da Silva 15 Veronica Stigger (Santa Catarina, 1948), es autor de varios libros entre los que se cuentan Avante, soldados: para atrás, Premio Internacional Casa de las Américas, con jurado presidido por José Saramago. (Rio Grande do Sul, 1973), es escritora, crítica de arte y profesora. Es autora de O trágico e outras comédias, Gran Cabaret Demenzial, Os anoes, Massamorada y Delirio de Damasco. 16 Lygia Fagundes Telles 17 Cristovao Tezza 18 Dalton Trevisan 19 Elvira Vigna (Sao Paulo, 1923), es una de las escritoras brasileñas más importantes. Es autora de más de 30 libros, entre novelas, cuentos y memorias, algunos ya fueron adaptados a la televisión. (Curitiba, 1925), comenzó su carrera a los 20 años con Sonata ao luar. Ha publicado más de 40 libros en Brasil y en el exterior, entre los que se cuentan O Maníaco do olho verde. 21 (Minas Gerais, 1925), es novelista, cuentista y guionista de cine. Entre los varios premios que ha recibido, figuran, en 2003, el Premio Camoes y el Premio Juan Rulfo. 10 Cíntia Moscovich 20 Joca Reiners Terron 18 5 Rubem Fonseca (Mato Grosso, 1968) es autor de Curva de rio sujo, Hotel Hell, Sonho interrompido por guilhotina, Nao há nada lá, Guia de ruas sem saída y A tristeza extraodinaria do leopardo-das-neves. (Santa Catarina, 1952), es autor de más de una decena de libros de ficción. Su novela O filho eterno se publicó en 13 países incluyendo México. Ha recibido los más importantes premios. (Rio de Janeiro, 1947), es autora de los libros Coisas que os homeus nao entendem, Nada a dizer y, más recientemente, O que deu para fazer em matéria de história de amor. 21 Adriana Lisboa (Rio de Janeiro, 1970), ha escrito las novelas Hanói, Azul-corvo y Sinfonía em branco, además de obras para niños y jóvenes. Recibió los premios José Saramago y Moinho Santista. 6 : e x p r e s i o n e s M i é r c o l e s 1 1 d e j u n i o d e 2 0 14 : e xc e ls i o r <museo rufino tamayo> Arquitectura y teatralidad E por sonia ávila [email protected] n 1787 Grigory Potemkin, un militar y político ruso, ordenó construir fachadas falsas de casas y negocios para montar una suerte de escenario de una ciudad próspera dentro de las tierras recién conquistadas en Crimea que en realidad estaban desoladas; el montaje se hizo para ofrecer un recorrido a la reina Catalina II, quien financiaba las expediciones. La leyenda cuenta que conforme avanzaba el convoy de la reina, los aliados de Potemkin desmontaban la escenografía para colocarla más adelante, y así alargar el camino de una urbe ficticia llena de utopías de un desarrollo económico y político. La anécdota es el punto de referencia de la exposición El teatro del mundo, que se inaugura mañana en el Museo Rufino Tamayo Arte Contemporáneo, la cual cuestiona la teatralidad alrededor de la arquitectura en las ciudades, desde los rascacielos y los monumentos históricos, hasta el trazo de zonas habitacionales y regiones industriales que responden a un contexto políticosocial específico. Con la curaduría de Andrea Torreblanca, la muestra se compone de 25 obras —fotografía, escultura, video, instalación y dibujos— de 21 artistas quienes en conjunto reflexionan el concepto del “teatro del mundo” que se ha usado también en la literatura de Calderón de la Barca y Shakespeare para referir a la arquitectura como un escenario distinto a la realidad. “El teatro del mundo es un concepto que se ha usado desde la antigüedad y hace referencia a que el mundo es un escenario donde todos tenemos un rol establecido, la arquitectura funciona como ese escenario, y da pie para hablar de temas como nacionalismo, representación de la cultura e identidad. La exposición es un recorrido que nos permite ver diversos momentos de la historia representados en el arte”, detalla en entrevista Torreblanca. Sin seguir un orden cronológico, el discurso curatorial presenta el trabajo de artistas que abordan problemas sociales, políticos y económicos desde revisiones del entorno urbano. Es el caso de la instalación Ciudad doblada, de Carlos Garaicoa (Cuba, 1967), quien dibujó en cartón las fachadas de edificios emblemáticos para formar una maqueta que refiere a la función social de la arquitectura. Mientras que Meschac Gaba (República de Benín, África, 1961) presenta Trenzas, una serie de pelucas con cabello trenzado que toman la forma de edificios de Alemania y Francia en una crítica a los rascacielos como símbolos de un desarrollo irreal. “Otras obras son más irónicas con un sentido del humor que igual abordan cómo se adornan las ciudades, cómo se ornamentan para un evento mundial, un evento deportivo o cuando llega un diplomático. Otros artistas analizan hechos particulares desde la idea de utopía y sus fracasos”, añade. Aquí se insertan trabajos como la serie fotográfica Costa esqueleto, de Alexander Apóstol (Venezuela, 1969), quien se propuso retratar las estructuras metálicas de hoteles y centros de diversión en la zona turística de Venezuela, pero que quedaron sin concluir y en abandono por la crisis económica. “Vemos una representación de utopías y promesas fallidas donde el monumento es un espectáculo”, concluye. Una muestra cuestiona la “ficción” de los rascacielos, los monumentos históricos, el trazo de zonas habitacionales y regiones industriales que responden a un contexto político-social específico El concepto del “teatro del mundo” se ha usado en la literatura de Calderón de la Barca y Shakespeare para referirse a la arquitectura como un escenario distinto a la realidad. ¿dónde y cuándo? Antígona. Exposición documental y El Teatro del Mundo se inauguran mañana a las 19:30 horas en el Museo Rufino Tamayo Arte Contemporáneo. Paseo de la Reforma 51, Bosque de Chapultepec Fotos: Diego Mateos <antígona. exposición documental> Tamayo, sobre el escenario Vemos una representación de promesas fallidas donde el monumento es un espectáculo.” El teatro del mundo es un concepto que se ha usado desde la antigüedad.” En 1959, el pintor oaxaqueño participó con el diseño del vestuario y escenario de una coreografía que se presentó en el Royal Opera House por sonia ávila [email protected] El pintor imprimió la iconografía de la cultura mexicana. andrea torreblanca ella curó la muestra Imágenes: Cortesía Museo Rufino Tamayo Arte Contemporáneo Este trabajo se activa a partir del archivo de Tamayo que hemos recibido de la familia.” juan carlos pereda, curador de la exposición Sin perder los elementos universales de la historia griega, Rufino Tamayo imprimió la iconografía de la cultura mexicana en el ballet Antígona, del Covent Garden de Londres en 1959, en el que participó con el diseño del vestuario y escenario de la coreografía que se presentó en el Royal Opera House como una propuesta innovadora. A medio siglo de su estreno, los bocetos originales, fotografías y documentos periodísticos sobre este trabajo escénico del pintor mexicano se revelan en la muestra Antígona. Exposición documental, que se presenta en el Museo Rufino Tamayo a partir de una revisión del archivo personal del artista. “Este trabajo se activa a partir del archivo de Tamayo que hemos recibido de la familia, y se trata de un episodio poco conocido que hizo el pintor en Londres cuando lo invitan a hacer la escenografía y vestuario para Antígona; este ballet era una pieza hecha por el coreógrafo John Cranko y el músico Mikis Theodorakis”, cuenta Juan Carlos Pereda, curador de la exhibición. En entrevista el investigador detalla que si bien Tamayo había participado en un trabajo similar años antes, éste fue la máxima participación del pintor en un ejercicio escénico, no sólo por ser un trabajo interdisciplinario, sino porque consiguió llevar la su cosmovisión del arte mexicano a escenario europeos. “El Covant lo invita porque para esa época ya es un artista innovador, contemporáneo con reconocimiento internacional y la fundadora del ballet hace un grupo interdisciplinario para realizar el ballet atípico, diferente al lenguaje clásico, quiere renovar, y reconoce en Tamayo esta propuesta. Me parece que esta invitación es un reconocimiento a la obra del pintor”, añade. La muestra se compone de documentos, fotografías y recortes de prensa que dan cuenta del montaje; además por primera vez se muestran los 14 diseños originales que Tamayo realizó para el ballet, y en algunos incluso hay muestras de telas para los vestuarios. Pereda detalla que en la estética tanto de los vestidos como del escenario hay referentes a iconografía mexicana que Tamayo plasmó en toda su obra pictórica, aunque nunca se perdió la esencia de la historia griega. Por ejemplo, el escenario tiene una greca en forma de triángulo que el artista retomó de la arquitectura de las iglesias oaxaqueñas, y lo mismo se halla en sus óleos. A decir del curador, la revaloración del archivo del pintor revela su extensa producción durante más de 70 años que no se limitó a la obra de caballete: “Aún nos falta descubrir muchas otras facetas de Tamayo, un artista interdisciplinario”, concluye. e x p r e s i o n e s : 7 e xc e ls i o r : M i é r c o l e s 1 1 d e j u n i o d e 2 0 14 <Fondo Nacional de Gran Bretaña> explanada del palacio Autentifican un Rembrandt Pruebas científicas confirman que la obra fue realizada por el holandés ap [email protected] Foto: David Solís Unifican piso de Bellas Artes Como parte de las obras que la Autoridad del Espacio Público del Distrito Federal lleva a cabo en la calle Ángela Peralta (que conecta la Alameda Central con el Palacio de Bellas Artes), comenzaron las labores para “unificar las banquetas” en toda el área, informó la oficina de prensa del Instituto Nacional de Bellas Artes. LONDRES.- Pruebas científicas confirmaron que una pintura donada al Fondo Nacional de Gran Bretaña por un adinerado mecenas, es un autorretrato de Rembrandt que vale decenas de millones de dólares. Durante años se creyó que el retrato del artista luciendo una gorra con una pluma blanca pertenecía a uno de los pupilos de Rembrandt y se dijo que reproducía “el estilo” del maestro holandés del siglo XVII. Pero el año pasado Ernst van de Wetering, el principal experto en la obra de maestro holandés, declaró que la pintura era genuina y el Fondo Nacional informó el martes que las pruebas practicadas a la obra, la firma y el marco de madera confirman su autenticidad. Rembradt habría pintado el autorretrato en 1635, cuando Expertos de la Universidad de Cambridge analizaron la obra. Foto: AP tenía 29 años. Expertos de la Universidad de Cambridge analizaron la estructura celular del panel de madera en el que se pintó el retrato —álamo o sauce, un tipo favorecido por Rembrandt— y usaron radiografías para revelar cambios a la composición con el paso del tiempo, también típico del artista. Los pigmentos, incluyendo el mineral azurita y azul cobalto, también fueron conse- cuentes con aquellos usados por Rembrandt. “El barniz estaba tan amarillo que era difícil ver lo hermoso que está hecho el retrato”, dijo David Taylor, curador de pinturas y esculturas del Fondo Nacional. “Ahora uno de verdad puede ver todos los tonos de la piel y otros colores, así como el modo en que la pintura se manejó. Ahora es mucho más fácil apreciarlo como un Rembrandt.” 8 : e x p r e s i o n e s M i é r c o l e s 1 1 d e j u n i o d e 2 0 14 : e xc e ls i o r