MÉTRICA

MÉTRICA - 1
MÉTRICA
La métrica es la rama de la Lingüística y de la Teoría Literaria que estudia el verso,
VERSO
Es un fragmento breve de discurso, separado del fragmento siguiente por una pausa que a
veces coincide con la pausa sintáctica (esticomitia). Una composición poética tendrá tantos versos
corno líneas presente su redacción. Se caracteriza porque los elementos sonoros del lenguaje se
ordenan y se repiten de manera rcgular, para producir unos efectos ritmicos, musicales.
Los factares rítmicos que afectan al verso son:
EL RITMO DEL TONO: PAUSAS Y ENCABALGAMIENTOS.
Los versos estan definidos y delimitados por pausas métricas.
Esticomitia: Cuando coincide la pausa final del verso y la pausa sintáctica.
Encabalgamiento: Cuando la frase no acaba con el verso, sino que se pro1onga en el verso
siguiente.
Cesura: Cuando existe una pausa fuerte que divide los versos de doce o más sílabas en dos
mitades, casi siempre iguales, que se llaman hemistiquios.
EL RITMO DE CANTIDAD: LA MEDIDA DEL VERSO.
Para medir un verso, hay que contar sus sílabas metricas, que pueden no coincidir con las
sí1abas fonológicas, si están afectadas por alguna licencia métrica : acentuación final de verso,
sinalefa, diéresis o sinéresis.
Acentuación final del verso: Si el verso termina en palabra aguda, se cuenta una sílaba más; si
termina en palabra esdrújula, una menos; y si es palabra llana se cuentan tantas sílabas como
salgan en su cómputo: .
Un / ca/ba/llo/ de/ car/tón
de / ne/va/da/ tú/ni/ca
E/ra un/ ni/ño/ que/ so/ña/ba
(aguda)
7+1
(esdrújula) 7-1
(llana)
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Sinalefa: Se enlazan la sílaba de una palabra que acaba en vocal coo la sílaba de la palabra
siguiente si empieza en vocal:
re/cón/di/tos/ y hu/ra/ños.
Diéresis: Se pronuncian dos sílabas en los diptongos, es decir, se destruye el diptongo:
Con/ su/ can/tar/ su/a/ve/ no a/pren/di/do.
Sinéresis: Se hace diptongo de dos vocales que, en realidad, no lo constituyen:
Rea/li/dad/ pro/fun/da/ ma/sa.
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Teniendo en cuenta los preceptos anteriores, se realiza el recuento de sílabas y, según el
número total, los versos se denominan:
Arte menor
Arte mayor
Bisílabo:
de dos sílabas
Eneasílado:
de nueve sílabas
Trisílabo:
de tres sílabas
Decasílabo:
de diez sílabas
Tetrasílabo: de cuatro sílabas
Endecasílabo: de once sílabas
Pentasílabo: de cinco sílabas
Dodecasílabo: de doce sílabas
Hexasílabo: de seis sílabas
Tridecasílabo: de trece sílabas
Heptasílabo: de siete sílabas
Alejandrino:
de catorce sílabas
Octosílabo: dc ocho sílabas
EL RITMO DEL TIMBRE: LA RIMA.
La rima consiste en la repetición total o parcial de fonemas en dos o más versos, a partir de
la última vocal tónica, Ésta puede ser:
Rima consonante: si coinciden vocales y consonantes en los versos de igual rima:
Si me tengo que morir
poco me importa aprender.
Y si no puedo saber,
poco me importa vivir. (Antonio Machado)
Rima asonante: si se repiten las mismas vocales en los versos de igual rima:
¡Oh la lluvia sobre el campo
verde! ¡Qué paz! En el aire
vienen aromas mojados
de violetas otoñales. (Juan Ramón Jiménez)
RITMO DE INTENSIDAD: LOS ACENTOS DEL VERSO.
Se basa en la ordenacion regular de los acentos en el verso, es decir, que se repiten en las
misma posición (sílaba) de todos o casi todos los versos .
EL RITMO LÉXICO-SINTÁCTICO.
La poesía moderna prescinde con frecuencia de muchos de los factores rítmicos
tredicionales como el cómputo de sílabas o la rima El ritmo se consigue entonces mediante la
reiteración de conccptos, de palabras, de frases, de estructuras sintácticas.
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VERSOS BLANCOS: son los que, sujetándose a las leyes rítmicas (acentos, pausas, número de
sílabas, etc.) carecen de rima.
Esta corona, adorno de mi frente,
esta sonante lira y flautas de oro
y máscaras alegres que algún día
me disteis, sacras musas, de mis manos
trémulas recibid, y el canto acabe.
(Leandro F. De Moratín)
VERSOS SUELTOS: son los que no riman con otro u otros versos en una estrofa en la que los demás
versos están rimados, pero mantienen el ritmo en función de su metro o medida.
Cantando me he de morir
cantando me han de enterrar,
y cantando he de llegar
al pie del eterno padre:
dende el vientre de mi madre
vine a este mundo a cantar.
(José Hernández)
VERSOS LIBRES: son los que no se sujetan a las leyes métricas normales; su medida y su rima
(cuando ésta existe) quedan al arbitrio del poeta.
Amigos
dentro de unos días me veré rodeado de chicos,
de chicos torpes y listos,
y dóciles y ariscos,
a muchas leguas de este Santander mío,
en un pueblo antiguo,
tranquilo
y frío.
(Gerardo Diego)
VERSÍCULOS: son los versos irregulares que se alargan hasta sobrepasar las 14/18 sílabas y no
poseen una repetición constante o proporcional de acentos.
El versículo se inicia con la poesía del estadounidense Walt Whitman y, con algunos
antecedentes en el siglo XIX, se acomoda al español con la obra de León Felipe, Pablo Neruda,
Vicente Huidobro, Vicente Aleixandre, Federico García Lorca y Rafael Alberti en el siglo XX.
Porque de tal manera amó Dios al mundo, que dio a su Hijo unigénito,
para que todo aquel que cree en Él, no se pierda, mas tenga vida eterna.
Porque Dios no envió a su Hijo al mundo para juzgar al mundo,
sino para que el mundo sea salvo por Él.
(La Biblia: Juan 3:16-17)
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ESTROFAS
ESTROFAS..
Se llama estrofa a la serie de versos ordenados que fija su número y medida y la disposición
de la rima
Estrofas de dos versos:
PAREADO: Estrofa de dos versos, con rima consonante o asonante, de arte mayor o de arte menor,
o combinados: AA, aa, Aa, aA
10 A
10 A
5b
5b
10 C
5c
Cendal flotante de leve bruma,
rizada cinta de blanca espuma
rumor sonoro
del arpa de oro,
beso del aura, onda de luz;
eso eres tú.
Estrofas de tres versos:
TERCETO: Estrofa de tres versos endecasílabos, con rima consonante, rimando e1 primero con el
tercero y quedando suelto el segundo: ABA
No he de callar, por más que con el dedo,
ya tocando la boca o ya la frente,
silencio avises o amenaces miedo.
Francisco de Quevedo
TERCETO ENCADENADO: Como el anterior, pero la rima del verso suelto pasa a ser la de los versos
primero y tercero de la estrofa siguiente, ABA, BCB, CDC, DED, …
Un manotazo duro, un golpe helado,
un hachazo invisible y homicida,
un empujón brutal te ha derribado.
A
B
A
No hay extensión más grande que mi herida,
lloro mi desventura y sus conjuntos
y siento más tu muerte que mi vida.
Miguel Hernández
B
C
B
TERCETILLO, TERCERILLO o TERCERILLA: equivalente al terceto, pero en arte menor,
normalmente de octosílabos asonantados, aunque a veces puede ser consonante; suele usarse
encadenado. El esquema métrico sería 8a, 8b, 8a. sin embargo, también podemos encontrar
tercetillo monorrimo.
No hablo por hablar. Escribo
hablando sencillamente:
como en un cantar de amigo.
Blas de Otero
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SOLEÁ: versos octosílabos con asonancia en el primer y el tercer verso y sin rima el segundo: 8a,
8-, 8a.
Tengo un querer y una pena.
La pena quiere que viva;
el querer quiere que muera.
Manuel Machado
Estrofas de cuatro versos:
CUARTETO: Estrofa de cuatro versos endecasílabos que riman en consonante ABBA.
Mientras por competir con su cabello,
oro bruñido al sol reluce en vano;
mientras con menosprecio en medio el llano
mira tu blanca frente el lilio bello;
Garcilaso de la Vega
SERVENTESIO: Estrofa de cuatro versos endecasílabos que riman en consonante ABAB.
Mi infancia son recuerdos de un patio de Sevilla,
y un huerto claro donde madura el limonero;
mi juventud, veinte años en tierras de Castilla;
mi historia, algunos casos que recordar no quiero.
Antonio Machado
REDONDILLA: Estrofa de cuatro versos de arte menor, con rima consonante abba.
Yo para todo viaje
siempre sobre la madera
de mi vagón de tercera
voy ligero de equipaje.
Antonio Machado
CUARTETA: Estrofa de cuatro versos de arte menor, con rima consonante abab.
En el corazón tenía
la espina de una pasión;
logré arrancármela un día
ya nO siento el corazón.
Antonio Machado
CUADERNA VÍA o TETRÁSTROFO MONORRIMO: cuatro versos alejandrinos, con rima consonante,
repartidos en dos hemistiquios de siete sílabas, con pausa o cesura entre ellos: 14A, 14A, 14A, 14A
Era un simple clérigo, pobre de clerecía,
dicié cutiano missa de la sancta María;
non sabié decir otra, diciéla cada día,
más la sabié por uso que por sabiduría.
Gonzalo de Berceo
COPLA: Cuatro versos de arte menor que riman en asonante los pares y quedan sueltos los
impares: 8-, 8a, 8-, 8a
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Tu madre a mí no me quieres
porque no tengo carrera.
En mi casa tengo un galgo,
para correr lo que quieras.
Emilio Prados
SEGUIDILLA: Cuatro versos de arte menor; El primero y el tercero, heptasílabos, van sueltos; el
segundo y cuarto, pentasílabos, riman en asonante:
Las mujeres y las flores
son parecidas,
mucha gala a los ojos
y al tacto espina.
José de Espronceda
Estrofas de cinco versos:
LIRA: Estrofa de cinco versos de los que el primero, tercero y cuarto son heptasílabos y el segundo
y quinto endecasílabos, con rima consonante 7a, 11B, 7a, 7b, 11B.
Si de mi baja lira
tanto pudiese el son, que en su momento
aplacase la ira
del animoso viento
y la furia del mar y el movimiento...
Garcilaso de la Vega
QUINTETO: Cinco versos de arte mayor consonantes, rimando a gusto del poeta, con las siguientes
condiciones:
1. No puede quedar ningún verso suelto.
2. No pueden rimar más de dos versos seguidos.
3. Los dos últimos versos no pueden formar un pareado.
Marchando con su madre, Inés resbala,
cae al suelo, se hiere, y disputando
se hablan así después las dos llorando:
- ¡Si no fueras tan mala! - No soy mala.
- ¿Qué hacías al caer?. - Iba rezando.
Ramón de Campoamor
QUINTILLA: Es un quinteto de arte menor.
Pasó un día y otro día,
un mes y otro mes pasó,
y un año pasado había;
mas de Flandes no volvía
Diego, que a Flandes partió.
José Zorilla
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Estrofas de seis versos:
COPLA DE PIE QUEBRADO: Estrofa de seis versos de los que el tercero y sexto son tetrasílabos y el
resto octosílabos, con rima consonante abcabc.
¿Qué se hizieron las damas,
sus tocados, sus vestidos,
sus olores?.
¿Qué se hizieron las llamas
de los fuegos encendidos
de amadores?.
Jorge Manrique
Estrofas de ocho versos:
OCTAVA REAL u OCTAVA RIMA: Estrofa de ocho versos endecasílabos, de rima consonante, alterna
en los seis primeros y los dos últimos formando un pareado. ABABABCC.
¡Pobre Teresa! Cuando ya tus ojos
áridos ni una lágrima brotaban,
cuando ya su color tus labios rojos
en cárdenos matices cambiaban,
cuando de tu dolor tristes despojos
la vida y su ilusión te abandonaban
y consumía lenta calentura
tu corazón al par de tu amargura.
José de Espronceda
OCTAVA ITALIANA: Son ocho versos de arte mayor con rima consonante y cumpliendo una serie de
condiciones:
1. el primero y el quinto quedan sueltos
2. riman el segundo con tercero, cuarto con octavo y sexto con séptimo
3. los versos cuarto y octavo deben terminar en palabra aguda.
4. La estrucutra rítmica. -, A, A, B, -, C, C, B
Alzóse un alarido que llenaba
del ancho patio el ámbito vacío;
sucedió al penetrante vocerío
misterioso susurro de oración.
Oscilaban pendientes, entre tanto,
del corredor los míseros despojos,
y el llanto que asomaba en nuestros ojos
se volvía en secreto al corazón.
Eugenio de Hartzenbusch
OCTAVILLA ITALIANA: ocho versos octosílabos con rima consonante y cumpliendo las mismas
condiciones que la octava italiana.
Con diez cañones por banda,
viento en popa, a toda vela,
no corta el mar, sino vuela
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un velero bergantín;
bajel pirata, que llaman,
por su bravura "El Temido",
en todo el mar conocido
del uno al otro confín.
José de Espronceda
COPLA DE ARTE MAYOR: ocho versos dodecasílabos, con rima consonante: ABBAACCA.
Al muy prepotente don Juan el segundo,
aquél con quien Júpiter tuvo tal zelo
que tanta de parte le fizo del mundo
quanta a sí mesmo se fizo del çielo;
al grand rey d'España, al Çesar novelo,
al que con Fortuna es bien fortunado,
aquél en quien caben virtud e reinado;
a él, la rodilla fincada por suelo,
Juan de Mena
Estrofas de diez versos:
DÉCIMA o ESPINELA: diez versos octosílabos con rirna consonante: abbaaccddc.
Este del cabello cano
como la piel del armiño,
junto a su candor de niño
une experiencia de anciano.
Cuando se tiene en la mano
un libro de tal varón,
abeja es cada expresión
que, volando del papel,
deja en los labios la miel
y pica en el corazón".
Rubén Darío
Series poéticas que son combinación de distintas estrofas:
SONETO: Poema estrófico de catorce versos agrupados en dos cuartetos y dos tercetos.
ABBA-ABBA-CDC-DCD. La rima de los tercetos puede adoptar otras combinaciones.
Un soneto me manda hacer Violante;
en mi vida me he visto en tal aprieto,
catorce versos dicen que es soneto,
burla burlando, van los tres adelante.
Yo pensé que no hallara consonante,
y estoy en la mitad de otro cuarteto;
mas si me veo en el primer terceto,
no hay cosa en los cuartetos que me espante.
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Por el primer terceto voy entrando
y aún parece que entré con pie derecho,
pues fin con este verso le voy dando.
Ya estoy en el segundo y aún sospecho
que estoy los trece versos acabando,
contad si son catorce, y está hecho
Lope de Vega
ZÉJEL: Es una estrofa de origen hispanoárabe destinada al canto. Son versos octosílabos con rima
consonante. Consta de:
Estribillo: uno o dos versos
Mudanza: tres versos monorrimos .
Verso de vuelta: rima con el estribillo
Estribillo
ESTRIBILLO
Dicen que me case yo:
no quiero marido, no.
Más quiero vivir segura
n´esta sierra a mi soltura
que no estar en ventura,
VERSO DE VUELTA si casaré bien o no.
MUNDANZA
ESTRIBILLO
Dicen que me case yo:
no quiero marido, no.
VILLANCICO: Es una ampliacion del zéjel que se utilizó tambien para el canto celectivo. Son versos
octosílabos (o hexasílabos) con rima consonante. Consta de :
Estribillo: dos o cuatro versos.
Mudanza: cuatro versos que forman una redondilla (8a-8b-8b-8a).
Verso de enlace: rima con el último verso de la redondilla.
Verso de vuelta: rima con el esiribillo.
Estribillo
ESTRIBILLO
MUDANZA
VERSO DE ENLACE
VERSO DE VUELTA
Caído se ha un clavel
hoy la Aurora del seno:
¡ qué glorioso que está el heno,
porqué ha caído sobre él!
Cuando el silencio tenía
todas las cosas del suelo
y coronada del hielo
reinaba la noche fría,
en medio la monarquía
de tiniebla tan cruel,
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ESTRIBILLO
Caído se ha un clavel
hoy la Aurora del seno:
¡qué glorioso que está el heno,
porqué ha caído sobre él!
Series poéticas que no tienen un número fijo de versos:
SILVA: Serie ilimitada de versos heptasílabos y endecasílabos, mezclados al arbitrio del poeta,
quien también distribuye las rimas libremente. Pueden quedar versos sueltos, es decir, sin rima.
En tu divina escuela,
loca y desnuda y sin extraño adorno,
la verdad se revela,
paz derramando en torno;
al oscuro color de tu regazo,
contenta y regocijada,
libre de ajeno lazo,
desnuda alienta la callada vida,
acurrucada en recatado olvido,
lejos del mundo de la luz y el ruido;
lejos de su tumulto
que poco a poco el alma nos agota,
en el rincón oculto
en que la fuente de la calma brota.
Miquel de Unamuno
ESTANCIA: Serie ilimitada de versos heptasílabos y endecasílabos, mezclados al arbitrio del poeta,
quien también distribuye las rimas libremente. Pueden quedar versos sueltos, es decir, sin rima.
Pero con la condición de que el sistema estrófico formado para la primera estrofa se repite
idénticamente en las siguientes.
Divina Elisa, pues agora el cielo
con inmortales pies pisas y mides,
y su mudanza ves estando queda,
¿por qué de mí te olvidas y no pides
que se apresure el tiempo en que este velo
rompa del cuerpo, y verme libre pueda,
en la tercera rueda
contigo mano a mano
busquemos otro llano,
busquemos otros montes y otros ríos,
otros valles floridos y sombríos,
donde descanse, y simpre pueda verte
ante los ojos míos,
sin miedo y sobresalto de perderte?
Garcilaso de la Vega
ELEGÍA: Sucesión de tercetos encadenados; el último tiene un verso más, denominado “verso de
vuelta”.
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CANCIÓN: Sucesión de estancias. La última estrofa suele tener menos versos que la estancia.
ROMANCE: Serie ilimitada de versos octosílabos con rima asonante en los pares, y sin rima en los
impares : -a-a-a-a-a…
Aquel día -estoy segurome amaste con toda el alma,
yo no sé por qué sería.
Tal vez porque me marchaba...
Me vas a olvidar-dijiste-.
Ay,tu ausencia será larga,
y ojos que no ven...Presente
has de estar siempre en mi alma.
Ya lo verás cuando vuelva.
Adiós, adiós... Me entregaste
tu mano suave y rosada,
y,entre mis dedos, tu mano,
fría de emoción temblaba.
...Sentí el roce de un anillo
como una promesa vaga.
Yo no me atrevía a mirarte,
pero sin verte notaba
que los ojos dulcemente
se te empañaban de lágrimas.
Me lo decía tu mano
en la mía abandonada,
y aquel estremecimiento
y aquel temblor de tu alma.
Ya nunca más me quisiste
como entonces, muda y pálida.
...Hacía apenas tres días
que eran novias nuestras almas.
Gerardo Diego
Variaciones del romance tradicional:
1. ROMANCE HEROICO: romance con versos endecasílabos
Entran de dos en dos en la estacada,
con lento paso y grave compostura,
sobre negros caballos, ocho pajes,
negras la veste, la gualdrapa y plumas;
después cuatro escuderos enlutados,
y cuatro ancianos caballeros, cuyas
armas empavonadas y rodelas
con negras manchas que el blasón ocultan,
y cuyas picas que por tierra arrastran
sin pendoncillo la acerada punta,
que son, van tristemente publicando,
de la casa de Lara y de su alcurnia...
Duque de Rivas
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2. ROMANCE ENDECHA: romance con versoso heptasílabos.
3. ROMANCILLO: romance con versos hexasílabos.