Zwi Migdal, amor y tragedia Barenboim y su desayuno caliente

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espectáculos
| Domingo 27 De abril De 2014
Zwi Migdal, amor y tragedia
Grabaciones
Jorge Aráoz Badí
ultramarina. Hoy se estrena en Hasta Trilce la ópera contemporánea
de Marcelo Lombardero, Edgardo Cozarinsky y Pablo Mainetti
Barenboim y su
desayuno caliente
Helena Brillembourg
PArA LA NACioN
Todo comienza con un viaje, dentro
y fuera del escenario. El que realiza
la protagonista de la historia y el que
realizó Marcelo Lombardero para
estrenarla. “Cuando era director del
Teatro Colón había pensado encargar obras para festejar el bicentenario de la patria y de la sala, obras que
tuvieran que ver con los lazos entre el
viejo continente y nuestro país, pero
no de manual de historia de colegio
primario, sino buscando otros vínculos”. Así explica Lombardero la génesis de Ultramarina, proyecto que
había quedado trunco tras su salida
del teatro. “Siempre sentí la necesidad de hacerla y en nuestro segundo
año de Teatro Musical Contemporáneo, después de Bromas y lamentos,
nos pareció que teníamos que honrar nuestro título y estrenar una obra
contemporánea”, agrega.
Ultramarina expone a través de una
trama amorosa a la Zwi Migdal, también llamada Varsovia, la poderosa
red mundial de trata de personas que
funcionó entre 1906 y 1930 con sede en
Buenos Aires y que se extendió a ciudades del interior del país y del mundo, formada por delincuentes judíos
especializados en la prostitución de
mujeres a las que traían engañadas de
Europa del Este.
“Es algo de lo que no se habla mucho
y vincula la historia con un problema
que sigue siendo actual, la trata de personas”, explica Lombardero, quien decidió encargarles esta obra al escritor y
cineasta Edgardo Cozarinsky y al bandoneonista y compositor Pablo Mainetti luego de leer El rufián moldavo,
basada en la investigación que sobre
esta organización realizó el escritor, y
de haber visto Raptos, la microópera
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ción Konex presenta la cuarta temporada del ciclo “Vamos al Ballet”.
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27 de abril y 4 de mayo a las 15 hs.
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Un paseo por el mundo, dentro del
ciclo “Vamos a la Música”, 24 temporada del ciclo presentado por la
Fundación Konex, en este caso denominada “Vamos al Concierto”.
Ejecución musical: Camerata Bariloche. Dir. mus. Freddy Varela
Montero. Dir. gral. Héctor Presa.
Dgo. 11 hs.
■ COMPLEJO TEATRAL DE BUENOS AIRES
0800-333-5254
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Av. Córdoba 6056
La niña que riega la albahaca y el
príncipe preguntón. Grupo de Titi-
riteros del Teatro San Martín. De
Federico García Lorca. Dir. Julia
Ibarra y Carlos Peláez. Sáb. y Dgo.
15.30 hs. $ 40 y $ 25.
■ EL GALPON DE CATALINAS
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4303-1097
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El ratón de invierno. Grupo de Teatro Catalinas Sur. Dir. Ximena
Bianchi. 40 títeres en escena para
toda la familia. Dgo. 16.30 hs. $ 40.
E
Tango y pasión en la Buenos Aires de hace un siglo
que hicieron estos dos artistas y que
aborda elementos de esta historia.
Está compuesta para seis cantantes
y tres actores, con un ensamble de doce
instrumentos. “Tanto Cozarinsky como Mainetti tuvieron la generosidad
de darme libertad en la construcción
dramática de su obra. Edgardo es una
persona con una personalidad de ángel, y prefiere estar aparte, ir con la cosa más armada. Pablo es un servidor de
dos patrones: un compositor con una
formación académica importante,
pero con un pie en la música popular
y eso nos da la oportunidad de hacer
una ópera contemporánea que dialogue simultáneamente con la música
ciudadana. Él está presente en todos
los ensayos, lo que nos da muchas posibilidades en la construcción final y
además lo tendremos a cargo del bandoneón”, cuenta el director que describe a Ultramarina como una pieza de
teatro musical más que como ópera
de cámara. “Porque además de utilizar los recursos de la ópera, usa tam-
■ LA CARPINTERIA
Jean Jaures 858 (Abasto)
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Entre Palomas, pinceles y toros.
Dir. Enrique Federman. Para toda la
familia. Dgo. 16 hs. $ 80. Niños $ 60.
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Historia de un pequeño
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Boidi y María Luz Moyano. Dir. Hugo Alvarez. Sáb., Dgo. y fer. 16 hs.
Pl. $ 100.
■ LA GALERA
Humboldt 1591 esq. Gorriti
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, sobre el cuento de Elsa Bornemann. Dir: Héctor Presa. Sáb. y
Dgo. 15 hs.
Hansel y Gretel, versión de Héctor
Presa sobre el cuento de los hermanos Grimm. 16.15 hs.
Historia con caricias, versión de
Héctor Presa sobre el cuento de Elsa Bornemann. 17.30 hs.
$ 80. Menores de 2 años $ 40.
■ LA MUECA
4867-2155
Cabrera 4255
Pa’London. Dir. Flor de Clown. Con
Georgina Nacis y Carla Pollacchi.
Para toda la familia. Dgo. 17.30 hs.
$ 80. Club La Nación $ 120.
Hasta Trilce, Maza 177
Funciones, hoy, a las 19; pasado mañana
y todos los martes de mayo, a las 21.
Entradas, $ 160
Estados Unidos 802 esq. Piedras
Teatro de Títeres para toda la fa
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17.30 hs. Bono contribución $ 70.
Menores de 3 años no pagan.
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afp
tura o el teatro, el color, la línea y el
sonido siempre dicen cosas bajas o
nobles, sabias o tontas, excitantes
o aburridas, y en eso está su poder
peculiar sobre la gente.
Es evidente que este intérprete
argentino se interesa por la forma
como se interrelacionan la música
y los asuntos sociales. Sin embargo, la convicción de que en el arte
no existen medios puros, desnudos de cualquier cosa que decir, no
alcanzaría para haberlo impuesto
en el sitio más alto de la actualidad
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Ultramarina
■ MUSEO ARGENTINO DEL TITERE
4307-6917
■ MUSEO LARRETA
l 1°de enero del 2014, en
una de las mañanas más
frías del año, el director
y pianista argentino Daniel Barenboim sirvió a los vieneses un
desayuno musical bien caliente,
de alto contenido conceptual, a
través de composiciones supuestamente destinadas sólo al entretenimiento, la distracción y el estímulo superficial del oído en la
corte de los Habsburgo.
Aunque desde el siglo XVii, la
música siempre tuvo el aspecto
de un medio sonoro autónomo, independiente de cualquier función
relatora y alejada de la actualidad
social y política, Barenboim recordó, de manera bien elocuente, que
a cien años exactos de la Gran Guerra, el mundo, y especialmente Europa, no han logrado aún sosiego
ni reconciliación.
Si se alude apenas a su labor como creador de la orquesta WestEastern Divan (que actuará en
agosto en Buenos Aires), a Barenboim le sobran credenciales para
ser uno de los oradores más autorizados del apaciguamiento humano y social.
Este criterio es el que, reconocidamente, obró al armar su programa 2014. Por cierto, lo que nunca
podrá decirse de él es que se trata
de un artista diletante, especie que,
cada vez menos, es apreciada en
la actividad cultural. No pierde de
vista que, como la pintura, la litera-
bién los recursos del teatro de prosa
–explica Lombardero–. El tango está
muy presente, pero también aparece
la música centroeuropa, la música
contemporánea, la Escuela de Viena,
el dodecafonismo.”
La apuesta a la creación nacional, a
darle valor al trabajo de los compositores, de los autores, de los directores
y de los artistas es fundamental para
el director. “Se está estrenando por
primera vez una ópera argentina contemporánea de manera privada. No sé
cuál será la reacción del público, pero
espero que después vengan otras versiones de Ultramarina, es lo más deseable”, afirma.
-¿Quisiera verla en el Colón?
–No, ya no, es un teatro que no me dice
ni me propone nada.ß
■ MUSEO PARTICIPATIVO DE CIEN
■ LA NUBE
interpretativa y haberlo hecho
acreedor de tanta respetabilidad
intelectual, si no se tratara de un
profesional con autoridad y sabiduría musical invulnerables.
Los Strauss i, ii, los jóvenes de
la dinastía Eduard y Josef; el Delibes, el Lanner, el Helmesberger ii,
el richard Strauss del interludio
de Capriccio y hasta la inevitable
Marcha Radetzky, contenidos en
el programa de estos dos discos,
tienen una imagen muy personal,
como ciertamente es característica de casi todos los directores que
actuaron en el podio del floreado
Musikverein. Aunque, por eso
mismo, sujetos a los diversos gustos de los oyentes.
Las versiones de Barenboim
no evocan ningún precedente.
No tienen la encantadora chantilly de Willi Boskovsky, ni la teatral ondulación de Lorin Maazel,
ni el arrebatamiento de Herbert
von Karajan, ni cierta tendencia
a la demagogia de Georges Prêtre
(que hace aparecer todo un tanto kitsch), ni el aire deportivo de
Zubin Mehta. Todas son muy valiosas interpretaciones, dignas de
figurar sin excepciones en las más
exigentes discotecas.
Por su parte, las versiones de
Barenboim (tanto las de su actuación en este podio en 2009 como
la actual) tienen un esplendor que
no sale de forzar la sonoridad y en
ningún momento encandila, pero
produce un inocultable disfrute
orgánico. Su poder de comunicación es inmediato, no hace falta reflexionarlo, se apodera de la atención desde los primeros compases
porque su imagen sonora resulta
muy atractiva. Establece, sin duda,
una relación simbiótica con la temática de las obras.
Todo lo que expresa en su exposición se entiende con absoluta
claridad. El oyente tiene una visión dinámica de lo que escucha.
Fluye, porque ninguno de los problemas de la dinámica de una orquesta le es ajeno.ß
■ AMBASSADOR
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