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Biblioteca Lázaro Galdiano:
Colecciones entre colecciones
Juan Antonio Yeves Andrés
4 de junio de 2014
Biblioteca Lázaro Galdiano: Colecciones entre colecciones
José Lázaro Galdiano
José Lázaro nació en Beire (Navarra) el 30 de enero
de 1862 y murió en Madrid el 1 de diciembre de
1947. Es conocido sobre todo por su labor como
coleccionista –sus obras de arte se exponen en el
museo que lleva su nombre–, editor –fundó y
dirigió La España Moderna– y bibliófilo.
En José Lázaro se dieron unas condiciones
especiales, que favorecieron la consecución de una
extraordinaria biblioteca. La primera de éstas fue
su espíritu sensible y su exquisito gusto, unidos a
una sólida formación cultural que le inclinaron
hacia aficiones tan loables como la del libro; desde
su juventud hizo de su casa un museo y de sus
relaciones un círculo selecto. Otra circunstancia
favorable fue su larga vida; Lázaro vivió 85 años y
desde joven no desalentó en su afición de
coleccionista
y
de
bibliófilo.
Condición
importantísima
–envidiable
para
cualquier
aficionado– fue su extraordinaria fortuna. Desde su
juventud comenzó la adquisición de importantes
obras de arte y magníficos libros y esto exigía unos
recursos económicos notables.
Biblioteca de la
Fundación Lázaro Galdiano
En su testamento, José Lázaro instituyó heredero
al Estado español, encargándose de los bienes la
«Comisión Administradora de la Herencia de don
José Lázaro Galdiano».
En un principio, los manuscritos e impresos se
encontraban en el actual Museo y muy pronto se
dispuso que este fondo fuera accesible y útil para
trabajos de investigación.
La Fundación contaba con otro edificio dentro del
mismo recinto, que Lázaro utilizó para su editorial
después de inaugurar en 1909 Parque Florido,
nombre que se dio a su señorial residencia. Este
edificio necesitaba una reforma encaminada a
unas nuevas funciones y se proyectaron los locales
propios de una biblioteca, desde un espacio
adecuado para el fondo bibliográfico hasta una
sala de lectura, despachos y salón de conferencias;
Fernando Chueca Goitia fue el arquitecto
encargado de los trabajos en la década de los años
cincuenta del siglo pasado. El nuevo edificio
facilitó las labores de la Biblioteca y además
permitió disponer de un local para atender a los
investigadores.
Biblioteca Lázaro Galdiano:
Colecciones entre colecciones
Biblioteca Lázaro Galdiano : Colecciones entre colecciones
La presentación tiene como objetivo mostrar las colecciones más notables de la
Biblioteca Lázaro Galdiano. Son las que proceden de la «biblioteca de bibliófilo» de José
Lázaro, aunque conviene recordar que reunió también una notable «biblioteca de
trabajo» en la que encontramos los libros que utilizó para su labor editorial, para formar
sus colecciones artísticas y bibliográficas, para instruirse o simplemente como lector.
La propuesta a la hora de reseñar las especialidades de la bibliofilia se podía haber
planteado siguiendo a José María Carrascal, Francisco Mendoza o al librero Porter, entre
otros que se han ocupado de los «caminos del bibliófilo», pero mantenemos la que
hicimos con ocasión de la exposición titulada Bibliofilias, en 2008, en la que se tenían en
cuenta las circunstancias personales del bibliófilo, sus preferencias, su disponibilidad
económica, y también las que se dan en el ambiente relacionado con la afición al libro,
desde la presencia de obras en el mercado hasta las tendencias de la moda, factores
decisivos en la formación de las colecciones. Se ha añadido sólo una sección nueva, la de
dibujos y estampas, tan relacionada con los manuscritos o impresos ilustrados pues
como en el caso de Goya, se pueden encontrar las estampas sueltas o encuadernadas.
Al final se mencionan, brevemente, las iniciativas llevadas a cabo en los últimos años con
el fin de dar a conocer estas colecciones de extraordinario valor patrimonial: algunas
publicaciones y exposiciones que han tenido lugar en una de las salas Museo y un
proyecto de investigación.
Biblioteca Lázaro Galdiano: Colecciones entre colecciones
El abanico de posibilidades, referido a la pasión que sintió José Lázaro por el libro se
puede agrupar en seis capítulos:
1. Manuscritos (medievales –objeto de la más alta bibliofilia–, ilustrados con
miniaturas, orientales, autógrafos, originales,…)
2. Impresos (incunables, ediciones prínceps, primeras ediciones, ediciones
originales, ediciones ilustradas, obras de un autor o de una época,…)
3. Libros que presentan huellas de su «fortuna» (con señales de propietarios
anteriores –dedicatorias, exlibris o superlibros–, con anotaciones del autor o de
lectores,...)
4. Encuadernaciones.
5. Impresos o manuscritos de un tema o una materia (la variedad es enorme y si
pueden incluirse en alguno de los puntos anteriores su interés se verá
acrecentado).
6. Dibujos y estampas (en algún caso se encuadernaron formando un volumen y en
otros se hallan sueltas y a veces proceden de libros manuscritos o impresos).
1. Manuscritos (medievales, ilustrados con miniaturas, orientales,
autógrafos, originales,…)
1. De virginitate Beatae Mariae de
san Ildefonso y otras obras
Manuscrito sobre pergamino
Hacia 1180-1220
RB. 14424
La obra de san Ildefonso -la más
extensa de las que contiene el
volumen-, es la única que presenta
miniaturas; en éstas figuran las
principales acciones de san Ildefonso,
el llamado capellán de la Virgen por
su valiente y decidida defensa de la
virginidad de María, combatiendo las
doctrinas heréticas de Pelagio y
Helvidio.
1. Manuscritos (medievales,
ilustrados con miniaturas,
orientales, autógrafos, originales,…)
2. Biblia. Latín
Manuscrito sobre pergamino. París,
hacia 1220-1230
IB. 15289
Contiene la versión de la Vulgata de san
Jerónimo. Este códice, de notable mérito
artístico tanto por la presentación y cuidada
caligrafía como por la calidad de las iniciales
historiadas, es contemporáneo de otros muy
conocidos como la Biblia Moralizada de la
catedral de Toledo. La encuadernación es
moderna, del siglo XX, firmada por Gruel.
1. Manuscritos (medievales,
ilustrados con miniaturas, orientales,
autógrafos, originales,…)
3. Pedro IV, Rey de Aragón: Ceremonial de la
consagración y coronación de los reyes y reinas
de Aragón
Manuscrito. Hacia 1355
RB. 14425
El Ceremonial fija por escrito las normas que rigen un
acto tan señalado como el de la unción y coronación del
rey y de la reina de Aragón. En él el rito y la iconografía
se utilizan como instrumento político. Siguiendo este
ceremonial se coronaron Juan I, en 1388, Martín I el
Humano, en 1397, y Fernando I el de Antequera, en
1414.
Está escrito en letra gótica libraria aragonesa de
transición y presenta orlas floreadas con motivos
vegetales y las armas de Aragón: barras y cruces de san
Jorge y Sobrarbe. Las iniciales, con escenas de la
coronación del rey y de la reina, son del entorno de
Ferrer Basa y la encuadernación mudéjar tiene
extraordinario interés artístico.
1. Manuscritos (medievales, ilustrados
con miniaturas, orientales, autógrafos,
originales,…)
4. Bartholomaeus Anglicus: Livre des propriétés des
choses traslate de latin en françois
Manuscrito. Hacia 1400
IB. 15554
Este códice contiene la traducción francesa que encargó
Charles V a Jean Corbichon de la obra de Bartholomaeus
Anglicus De proprietatibus rerum. Tiene un carácter
enciclopédico, pues el autor pretendía transmitir el saber
pasado y se ocupa de todas las ciencias de la Edad Media:
teología, filosofía, medicina, astronomía, cronología, zoología,
botánica, geografía, mineralogía, etc. Aunque estudia la
naturaleza es una obra destinada a la predicación.
El volumen presenta ilustraciones al comienzo de cada
capítulo y la primera es la revelación de la obra y está
dividida en cuatro compartimentos. En tres se representan
escenas de la Creación –Dios crea el cielo y la luz en la
primera escena, el fuego, el aire y el agua en la segunda, y la
tierra en la tercera– y en la cuarta el traductor presenta la
obra al dedicatario o comitente. El códice, realizado hacia
1400, fue encuadernado en el siglo XVI, con las armas de
Claude d'Urfé, un bibliófilo francés que fue nombrado por
Henri II embajador cerca de la Santa Sede y Gouverneur des
Enfants de France.
1. Manuscritos (medievales, ilustrados con miniaturas,
orientales, autógrafos, originales,…)
5. Flavio Josefo: L'Antiquité Judaïque et Bataille Judaïque
Manuscrito. Rouen. Entre 1460 y 1470
IB. 15322
Flavio Josefo fue testigo y protagonista, como militar, estadista y diplomático, de los enfrentamientos entre romanos y judíos en el siglo
primero de la era cristiana. Por tratarse de un historiador que vivió
en la época del primer cristianismo y por mencionar a Jesucristo en
Las antigüedades judaicas ha tenido gran trascendencia en la
historiografía cristiana. Estas dos obras suyas –Las antigüedades
judaicas, en veinte libros, y Las guerras de los judíos, en siete–,
escritas en arameo, se propagaron en latín y en lenguas vulgares
durante la Edad Media y gozaron de mayor difusión aún con la
aparición de la imprenta.
En esta copia los rostros y los gestos de las manos que el artista
utiliza para expresar actitudes, las figuras elegantes y con cierto
volumen y los plegados angulosos de las telas recuerdan la
influencia del arte flamenco. Sin embargo, el códice debe de ser uno
de los que se realizaron para la Regiduría de Rouen a partir de 1460
por otras particularidades como el punto de vista elevado que
permite representar varios episodios en la misma escena, las
composiciones ordenadas, las didascalias en letras góticas en
dorado para identificar lugares y personas, el dibujo preciso y las
dimensiones monumentales de algunos personajes. Las pinturas,
situadas al comienzo de cada uno de los libros, reproducen batallas,
saqueos y destrucciones y también episodios bíblicos, destacando
especialmente la primera con las escenas de la Creación.
1. Manuscritos (medievales,
ilustrados con miniaturas,
orientales, autógrafos,
originales,…)
6. Maestro de Viena de María de Borgoña: Libro de
horas de William Hastings
Manuscrito. Gante. Hacia 1470
IB. 15503
El Libro de horas de William Hastings es un manuscrito
flamenco, aunque sigue el uso de Sarum o Salisbury
pues fue un encargo de William Hastings, noble inglés
que estuvo al servicio a la Casa de York y ocupó el cargo
de Grand Chamberlain de Edward IV. Más tarde fue
acusado de alta traición y decapitado en la Torre de
Londres en 1483. En este libro hay dos escenas que
hacen referencia a la muerte: la de la resurrección de
Lázaro, frecuente en estos manuscritos, y otra situada
antes de las Commendationes animarum, donde se
manifiesta el genio del artista, transmitiendo el temor a
la muerte al conseguir recrear la atmósfera lúgubre de
una habitación con un agonizante o fallecido que se
encuentra solo mientras los presentes se retiran
desesperados de una escena en la que no se percibe
signo de Salvación.
1. Manuscritos (medievales,
ilustrados con miniaturas,
orientales, autógrafos,
originales,…)
7. Maestro de las Ore Landriani y Giovan Battista de
Lorenzi: Libro de horas de Gian Giacomo
Trivulzio
Manuscrito. Milán. Entre 1500 y 1510
IB. 15454
El Libro de horas de Gian Giacomo Trivulzio, uno de los
más notables de la colección, perteneció a este
condottiero milanés y apasionado bibliófilo, que nació en
torno a 1440 y murió en Chartres en 1518. Sigue el uso
de Roma y está escrito en letra humanística redonda,
dejando amplios márgenes para acoger la decoración
floral, pero lo más característico del códice son las
escenas que se presentan en cuadros enmarcados por
molduras pintadas y, en algún caso, por un cerco dorado.
La técnica es excelente y las ilustraciones alcanzan un
nivel artístico muy notable. En el libro aparece el escudo
del propietario y se encuentra también su retrato junto a
san Jerónimo, santo por el que debía de tener especial
devoción.
1. Manuscritos (medievales, ilustrados
con miniaturas, orientales, autógrafos,
originales,…)
8. Firdusi: Hoja del Shah Namah
Manuscrito. Shiraz, Persia. Hacia 1520
IB. 15288-1
Entre los manuscritos orientales de la colección reunida por José
Lázaro destaca esta hoja suelta de extraordinaria belleza.
Perteneció a una copia del Shah Namah o Libro de los reyes de
Firdusi, una epopeya en sesenta mil versos que recuerda la
historia completa de Persia y que se ilustró con batallas y
combates entre los persas y sus enemigos.
La pintura es del primer periodo safaví y muestra un combate en
el que Kay Kosro derriba a Shida Pashang, hijo de Afrasiyab,
soberano de Turán. Están presentes otros personajes, alguno
como el viejo guerrero a caballo con un gesto de asombro, en un
escenario en el que las rocas adoptan formas antropomorfas. Los
jinetes situados a la izquierda de la escena lucen el tocado
emblemático de los safavíes, que consta de doce gorros rojos
superpuestos en homenaje a los doce imanes de los chiítas, y un
bastoncillo, también rojo, en el extremo superior. Llama la
atención una reminiscencia chinesca del arte persa como es el
uso del roleo en forma de nube como motivo decorativo,
presente en el cielo y en otros elementos como las sillas de
montar, celadas, aljaba o testuces. La escena ilustra el episodio
narrado en el texto en escritura nastaliq.
1. Manuscritos (medievales,
ilustrados con miniaturas,
orientales, autógrafos,
originales,…)
9. Abu Fazl: [Hoja del Akbarnama (historia de
Akbar)].
Manuscrito. India del Norte. Período mogol.
Hacia 1603
IB. 15645-9
Jalaluddin Muhammad Akbar (Umarkot, actual
Pakistán, 1542 - Agra, actual India, 1605) fue el
tercer emperador mogol de la India, descendiente de
Tamerlán y Gengis Kan, sucedió a su padre
Humayun en 1556. El Akbarnama fue diseñado y
pintado por los artistas más notables del taller real.
1. Manuscritos (medievales, ilustrados con miniaturas, orientales,
autógrafos, originales,…)
10. Francisco Pacheco: Libro de descripción de verdaderos
Retratos, de Illustres y Memorables varones . [Retrato de fray
Luis de León]
Manuscrito. Sevilla. Entre 1599 y 1644
IB. 15654
Francisco Pacheco, maestro y suegro de Velázquez, pretendió
mantener viva la memoria de algunos de los más insignes ingenios de
la época en este libro, uno de los más bellos del Siglo de Oro, que
constituye lo más notable de su producción artística,
proporcionándole justa fama como retratista. Pintó los retratos y trazó
las semblanzas de personajes ilustres, según el ideal humanístico de la
integración de literatura y arte, con el deseo de que permaneciesen
«sin apartarlos ni dividirlos, con sus memorias, relaciones y eloxios,
porque no se pierda memoria de tan insignes sujetos».
Este manuscrito, adquirido por Lázaro en 1920, es uno de los más
conocidos de su biblioteca y buena prueba de su pasión por el arte y
por los libros. Cuando lo mostró en París, en 1936, decía que era «el
más famoso libro español» y, como habían afirmado algunos otros
críticos, pensaba que en él había intervenido la mano de Velázquez.
En las semblanzas de los personajes no siempre aparece la descripción
pero Pacheco hace la de fray Luis: «fue pequeño de cuerpo en devida
proporción; la cabeça grande, bien formada, poblada de cabello algo
crespo i el cerquillo cerrado; la frente espaciosa, el rostro más redondo
que aguileño (como lo muestra el retrato), trigueño el color, los ojos
verdes i vivos».
1. Manuscritos (medievales, ilustrados con miniaturas, orientales,
autógrafos, originales,…)
11. Juan Andrés Ricci de Guevara (O.S.B.): Pintura Sabia
Manuscrito. Hacia 1660
IB. 15649
Manuscrito autógrafo con buena caligrafía y extraordinarios
dibujos de Ricci, predicador mayor de Nuestra Señora de
Monserrate de Cataluña y pintor. También fue maestro de pintura
de Teresa Sarmiento de la Cerda, IX duquesa de Béjar, que no sólo
coleccionó obras de arte, sino que también fue pintora.
En la portada aparece la alegoría de la Pintura en el centro de un
frontispicio o templete, flanqueada a un lado por la de la Filosofía –
Física y Metafísica– y la de la Teología y al otro por la de la
Matemática. La Pintura Sabia, una mujer joven con los pechos
descubiertos, señala con su dedo índice un cuadro en el que
aparecen Jesús y la Virgen, con la leyenda «Magestad de Dios y del
hombre», y se halla sobre un pedestal con otra inscripción «sic
insidit Hermes». Contiene un Epítome de Geometría, un Tratado
breve de Prespectiva y Arquitectura, un Tratado de Anatomía y un
Tratado de Simetría del cuerpo humano ilustrados con dibujos en
los que hay rastro de lápiz. Es uno de los más bellos manuscritos de
teoría del arte en el que el autor demuestra un dominio excelente
de la pluma. El manuscrito estaba, a comienzos del siglo XVIII, en
manos de los duques de Béjar, después perteneció al infante
Sebastián Gabriel y al marqués de Liédena, cuyo ex libris conserva,
y en el año 1930 pertenecía a Félix Boix.
1. Manuscritos (medievales, ilustrados con miniaturas, orientales,
autógrafos, originales,…)
12. Papeles de Sancho de Paredes
Manuscrito con las firmas de los Reyes Católicos.
Medina del Campo y Cáceres. Entre 1503 y 1513
RB. 14426
El volumen contiene cinco documentos referentes a privilegios
o propiedades de Sancho de Paredes. En el primero, fechado en
Medina del Campo el 15 de mayo de 1504, aparecen las firmas
autógrafas de los Reyes Fernando e Isabel. Es la Carta de
privilegio y confirmación de los Reyes Católicos para hacer
mayorazgo por parte de Alonso Holguín, vecino y regidor de la
villa de Cáceres a su hijo Sancho de Paredes y a Isabel Cuello, que
eran camareros y criados de la Reina. Sancho de Paredes fue
uno de los miembros más notables de la familia de los
Holguines o Golfines. Entre las propiedades que heredó se
encuentra el cacereño palacio de los Golfines, que fue
residencia de los Reyes Católicos en sus visitas a la capital
extremeña.
El manuscrito contiene orlas decoradas con animales, distintos
motivos vegetales y escudos al comienzo del texto: el escudo
real en el recto del primer folio, el de los Holguines en el recto
del quinto y otro de Sancho de Paredes en el recto del vigésimo
quinto. Conserva la encuadernación original de estilo mudéjar.
1. Manuscritos (medievales,
ilustrados con miniaturas,
orientales, autógrafos,
originales,…)
13. Félix Lope de Vega Carpio: Cartas al duque de
Sessa
Manuscrito autógrafo. Entre 1610 y 1617
IB. 15652
El volumen contiene noventa y dos cartas completas
de Lope de Vega y una, la última, incompleta. Son
autógrafas, excepto los números 25 y 26, copiadas por
el destinatario, muchas de ellas conservan el
sobrescrito y se pueden fechar entre 1610 y 1617,
aunque al encuadernar el volumen no se mantuvo el
orden cronológico. Para Lázaro era un «manuscrito
precioso» y por eso fue una de las piezas selectas que
mostró en la exposición titulada La estética del libro
español, que organizó en París en 1936. Con seguridad
el principal mérito, sin olvidar que cuando él adquirió
este manuscrito eran textos inéditos, residía en ser un
autógrafo del «más fecundo de nuestros autores».
En la sala de la casa destinada a las tertulias literarias,
también conocida como «sala de la comedia», José
Lázaro dispuso que en el techo se representase una
escena insólita con personajes del mundo de las letras,
algunos contemporáneos y otros del pasado y en ella
la figura de Lope de Vega ocupa un lugar destacado.
1. Manuscritos (medievales,
ilustrados con miniaturas,
orientales, autógrafos,
originales,…)
14. Francisco de Goya: Cartas autógrafas a Martín
Zapater
Manuscrito autógrafo. Madrid. Entre 1783 y
1789
IB. 15648
En estas dos cartas de Goya a Zapater, su amigo de
juventud en Zaragoza, trata temas personales, es decir,
aparece el lado humano del genio, no sólo la
preocupación por asuntos domésticos sino también el
sincero cariño por el amigo.
Aquí tenemos una prueba más de la afición temprana
de José Lázaro por los autógrafos. Tal vez con estas
cartas y con algunos dibujos inició su extraordinaria
colección de obras de Goya, pues regaló un dibujo
original a Galdós en 1889 que sirvió para que éste
entregase Torquemada en la hoguera para su
publicación en La España Moderna. Años más tarde,
en 1900, las mostró por primera vez en una
exposición conmemorativa del traslado desde Burdeos
de los restos de Goya.
2. Impresos (incunables, ediciones
prínceps, primeras ediciones,
ediciones originales, ediciones
ilustradas, obras de un autor o de
una época,…)
15. Tomás de Aquino, santo: Catena aurea, seu
Continuum in quattuor Evangelistas
Romae: Conradus Sweynheym et Arnoldus
Pannartz, 1470
IB. 10783
Éste es el impreso más antiguo de la Biblioteca y
contiene la primera parte de la obra Catena aurea,
realizada por los prototipógrafos de la imprenta
italiana, algunos años después de su llegada a Italia
cuando ya estaban instalados en Roma, e impresa
en magnífico papel. Juan de Torquemada, que murió
en Roma en 1468, fue quien hizo posible que la
imprenta se estableciera fuera de Alemania al
llamar a estos dos impresores para trabajar en
Subiaco. La primera hoja presenta orla decorada a
mano para mantener la estética de los manuscritos
contemporáneos.
2. Impresos (incunables, ediciones prínceps, primeras ediciones, ediciones
originales, ediciones ilustradas, obras de un autor o de una época,…)
16. Hartmann Schedel: Liber Chronicarum
Nuremberg: Anton Koberger, 1493
IB. 10791
Hartmann Schedel (1440-1514), humanista e historiador alemán,
llevó a cabo una extraordinaria labor de recopilación de crónicas y
tradiciones orales que sirvieron de fuentes para esta obra
monumental, en la que se ilustra la historia del mundo desde la
Creación hasta finales del siglo XV. La integración de texto e imagen
no era el principal objetivo del autor y del impresor de esta Crónica
de Nuremberg, pues las más de 1.800 estampas –realizadas por
Michael Wohlgemuth, maestro de Durero, con la colaboración de su
yerno Wilhelm Pleydenwurff– en ocasiones se encuentran
dispuestas al azar o se repiten.
Las vistas de ciudades y las escenas bíblicas muestran la fuerza
expresiva que alcanzó el arte xilográfico a finales del siglo XV. Buen
ejemplo es, porque los rasgos de Dios sólo se descubrirán por medio
de sus acciones y de su palabra. La imagen de Dios se representa
mediante la mano creadora que sale de la nube y que manifiesta la
voluntad divina –en actitud de aprehensión, de amenaza o de
bendición– y también in figura, a veces en majestad pontifical, es
decir, con los atributos de emperador y de papa, encarnaciones
terrestres del poder temporal y espiritual, y siempre con el nimbo
crucífero, que hace referencia a la divinidad.
2. Impresos (incunables, ediciones
prínceps, primeras ediciones,
ediciones originales, ediciones
ilustradas, obras de un autor o de
una época,…)
17. Sebastian Brant: Das Narrenschiff (latine:)
Stultifera navis a Jacobo Locher Philomuso
translata, cum suppletionibus eiusdem
Sebastian Brant
[Lugduni]: Jacobus Sacco, «1488» [i.e.: 1498]
IB. 11950
Sebastian Brant reflexiona en esta obra acerca de los
infortunios y debilidades del hombre y se ocupa de
temas permanentes, a veces de manera irónica y
mordaz y en otras con intención moralizante. Por otra
parte, es una preciosa muestra de la ilustración
satírica de finales del siglo XV, donde curiosamente se
fustiga a los poseedores de libros inútiles, es decir, a
los bibliómanos. En el volumen se encuentran
anotaciones manuscritas del siglo XVI.
2. Impresos (incunables, ediciones
prínceps, primeras ediciones,
ediciones originales, ediciones
ilustradas, obras de un autor o de
una época,…)
18. Francesco Colonna (ca. 1433-1527): Hypnerotomachia Poliphili
Venetiis: Aldus Manutius, 1499
IB. 11571
El Sueño de Polífilo, también conocido con este título, es uno de los libros más enigmáticos y bellos de la etapa
incunable y buen reflejo del humanismo de la época. La erudición, la sabiduría, la belleza y el afán por la
perfección están presentes en el texto y en el libro como objeto físico. Contiene 39 iniciales y 172
ilustraciones de diferentes tamaños, algunas a página entera. Sin duda, la edición fue concebida como un
trabajo artístico y el resultado es un monumento a la perfección del grabado. La obra, mitológica y alegórica,
describe un viaje en sueños en el que los protagonistas son Polífilo y Polia.
2. Impresos (incunables, ediciones
prínceps, primeras ediciones,
ediciones originales, ediciones
ilustradas, obras de un autor o de
una época,…)
19. Biblia Políglota
Alcalá de Henares: Arnaldo Guillén de Brocar,
1514-1520
IB. 1170-1174
La publicación de la Biblia Políglota, impulsada por el
fervor bíblico de Cisneros y respaldada por su
mecenazgo, es una de las empresas culturales más
memorables del siglo XVI. Sin duda, es un «monumento
de eterna gloria para España» por su interés
escriturístico y tipográfico y uno de los libros más
apreciados por los bibliófilos españoles, pues refleja la
cultura de aquel tiempo. En ella destacan la calidad de
los caracteres, limpios y de gran belleza, la composición
de las páginas en las que armoniza la combinación de
columnas, la esmerada impresión, la corrección de los
tipos y la tinta intensamente negra.
2. Impresos (incunables, ediciones
prínceps, primeras ediciones,
ediciones originales, ediciones
ilustradas, obras de un autor o de
una época,…)
20. Biblia Políglota.
Antuerpiae: Christophorus Plantinus, 1569
IB. 8525
La edición de la Biblia Sacra –o Biblia Regia porque contó
con el patrocinio real– supuso un esfuerzo de erudición y un
trabajo filológico extraordinarios. Se inició en 1568, cuando
Felipe II encargó la dirección del proyecto a Benito Arias
Montano, y se concluyó en 1572, al terminar la impresión
del texto bíblico y del Apparatus que sirve de complemento.
Se imprimieron 1.200 ejemplares en papel y 13 en
pergamino destinados a Felipe II.
El techo de la sala 14 del Museo, antiguo despacho de
Lázaro, está inspirado en «La Reforma», un fresco que
decoraba los muros de la Neue Pinakothek de Múnich, pero
Lázaro sustituyó a Lutero por Arias Montano con la Biblia
Regia
2. Impresos (incunables, ediciones
prínceps, primeras ediciones,
ediciones originales, ediciones
ilustradas, obras de un autor o de
una época,…)
21. Gaius Sallustius Crispus: Conjuración de Catilina.
Madrid: Joaquín Ibarra, 1772
IB. 15649
Esta edición bilingüe de La Conjuración de Catilina y la
guerra de Jugurta de Salustio es uno de los libros más
bellos y perfectos que han salido de las prensas
españolas y en él que se puede apreciar el buen gusto del
impresor Ibarra. Las ilustraciones son de los mejores
artistas de la época como el pintor Maella o el grabador
Manuel Salvador Carmona. Según José Lázaro Galdiano,
este ejemplar, encuadernado por Carsi y Vidal, es el que el
Infante don Gabriel, autor de la traducción, se reservó
para sí.
2. Impresos (incunables, ediciones
prínceps, primeras ediciones,
ediciones originales, ediciones
ilustradas, obras de un autor o de
una época,…)
22. Miguel de Cervantes Saavedra: Segunda
parte del Ingenioso Cavallero Don Quixote
de la Mancha
Madrid: Juan de la Cuesta, 1615
RB. 4
Primera edición de la segunda parte del Quijote.
Salvá recuerda una observación de Navarrete:
«siendo ésta la única impresión que se hizo en vida
del autor, es la sola de que el pudo cuidar, y por
consiguiente la que debe preferirse y adoptarse
para arreglar a ésta las ediciones sucesivas». El
volumen presenta una encuadernación firmada
por Gruel, realizada por encargo de José Lázaro.
3. Libros que presentan huellas de su «fortuna» (con señales de
propietarios anteriores –dedicatorias, exlibris o superlibros–, con
anotaciones del autor o de lectores,...)
23. Emilia Pardo Bazán: Jáime
Madrid: [s.n.], 1881 (Imprenta de A.
J. Alaria)
IB. 4679
El ejemplar forma parte de una tirada corta
que editó la autora y que, al parecer, pudo
regalar a sus amigos. Contiene una
fotografía pegada de Jaime, el primer hijo
de Emilia Pardo Bazán, y presenta
dedicatoria autógrafa a José Lázaro
Galdiano. Se encuadernó con cabritilla de
un guante de la escritora, con quien Lázaro,
después de su encuentro en Barcelona en
1888, mantuvo una larga y fructífera
amistad,
resultando
una
eficaz
colaboradora en su labor editorial al frente
de La España Moderna
3. Libros que presentan huellas de su
«fortuna» (con señales de propietarios
anteriores –dedicatorias, exlibris o
superlibros–, con anotaciones del autor
o de lectores,...)
24. Francisco de Quevedo y Villegas: Historia de la vida
del Buscón llamado don Pablos
Manuscrito. Siglo XVII
IB. 15513
El manuscrito «Bueno» o «B» de El Buscón, denominación
que se ha utilizado en todos los estudios y ediciones
recientes, tiene el interés de ser una copia del original o, al
menos, de proceder del entorno del autor; es decir, se trata
de un manuscrito apógrafo. Menéndez Pelayo, llegó a verlo
cuando pertenecía a Juan José Bueno, director de la
Biblioteca de la Universidad de Sevilla, y después pasó a
manos de José María Asensio, erudito, cervantista y bibliófilo
sevillano, «poseedor feliz» en aquellas fechas del Libro de
retratos de Pacheco. Asensio hizo el precioso regalo de este
códice a Cánovas deseando ganarse su voluntad, así llegó a
manos del conocido político y hombre de Estado que dejó su
ex libris en el manuscrito. Antes de llegar a manos de José
Lázaro, perteneció a Antonio Cánovas y Vallejo, más
conocido por el seudónimo «Kaulak», sobrino de Cánovas y
uno de sus herederos.
3. Libros que presentan huellas de su
«fortuna» (con señales de propietarios
anteriores –dedicatorias, exlibris o
superlibros–, con anotaciones del autor
o de lectores,...)
25. Encuadernación francesa para Jean Grolier
Entre 1541 y1550
Contiene la obra: Desiderius Erasmus:
Paraphraseon Desi. Erasmi Roterodami in
novvm testamentvm videlic et in quatuor
Euangelia & Acta Apostolorum. Basileae:
Officina Frobeniana, 1541
IB. 3532-3533
Encuadernación en marroquín con recuadros de filetes
gofrados y con hierros dorados formando entrelazos de
filetes dorados curvos y rectos, recordando el gusto
árabe con influencia veneciana. Presenta cuatro
florones en las esquinas formados por tres hierros
sueltos dorados, característico de las realizadas para
Grolier en la década 1540-1550. En la tapa anterior
aparece el título con la célebre divisa: «Io. Grolierii et
amicorum», y en la posterior la frase «Portio mea,
Domine, sit in terra viventium», tomada del Salmo 141.
3. Libros que presentan huellas de su
«fortuna» (con señales de propietarios
anteriores –dedicatorias, exlibris o
superlibros–, con anotaciones del autor
o de lectores,...)
26. Encuadernación heráldica italiana
Entre 1630 y 1639
Contiene la obra: Orilia, Francesco. Il zodiaco,
over idea di perfettione di prencipi,... Napoli:
Apresso Ottavio Beltrano, 1630
IB. 6225
Encuadernación barroca en badana sobre cartón. En
el centro presenta las armas de Antonio Álvarez de
Toledo, V duque de Alba, duque de Huéscar, hijo
primogénito de Diego Álvarez de Toledo y de Brianda
de Beaumont, condesa de Lerín, que nació en 1568.
Ocupó entre otros cargos el de virrey de Nápoles,
gentilhombre de Cámara de Felipe III y mayordomo
mayor de Felipe IV, fue caballero de la Orden del
Toisón de Oro y contrajo matrimonio con doña
Mencía de Mendoza. Falleció el 29 de enero de 1639.
El volumen perteneció en el siglo XIX a Valentín
Carderera y Solano.
3. Libros que presentan huellas de su
«fortuna» (con señales de propietarios
anteriores –dedicatorias, exlibris o
superlibros–, con anotaciones del autor
o de lectores,...)
27. Juan de Sarriá: Encuadernación heráldica
española
1592
Contiene la obra: Ruscelli, Jerónimo: Le imprese
illustri. In Venetia: appresso Francesco de
Franceschi Senesi, 1584
IB. 2493
Encuadernación en badana sobre tabla. Presenta en el
centro las armas de Francisco Pérez de Cabrera y
Bobadilla, VI marqués de Moya, que nació en Escalona en
1565. Era hijo de Francisco López Pacheco de Cabrera y
Bobadilla, IV duque de Escalona y IV marqués de Villena
y se casó en Madrid en 1596 con Mencía de Cabrera y
Bobadilla, su prima hermana, y más tarde con María de la
Cueva. Fue escribano mayor perpetuo de privilegios y
confirmaciones de los reinos y Caballero de la Orden de
Alcántara desde 1593. Pasó buena parte de su vida en su
villa de Moya y en Valencia y compartiría la destreza de
las armas y la afición al estudio y a las letras; era
estudioso y conocedor de las ciencias matemáticas y de
las artes liberales y también favoreció las letras en su
época. Falleció en 1627.
3. Libros que presentan huellas de su
«fortuna» (con señales de propietarios
anteriores –dedicatorias, exlibris o
superlibros–, con anotaciones del autor
o de lectores,...)
28. Gabriele Zinano: L’Eracleide
Venetia: per il Deuchino, 1623
IB. 177
Este volumen perteneció a Quevedo y presenta
anotaciones suyas y su nombre en la portada:
«Don Francisco de Quevedo-Villegas [rúbrica]».
Pudo ser uno de aquellos «libros prevenidos
junto al pedernal y yesca para encender la luz»
que a veces Quevedo «tenía en una mesa larga,
que cogía el ancho de la cama con cuatro ruedas
a los pies, para llegársela con facilidad,
despertando por la noche para estudiar».
4. Encuadernaciones
29. Encuadernación mudéjar
Siglo XV
Contiene la obra: Pedro IV, rey de Aragón:
[Ceremonial de la consagración y coronación
de los reyes y reinas de Aragón]. Manuscrito.
Hacia 1355
RB. 14425
Encuadernación en cordobán sobre tabla. Presenta
decoración menuda de pequeños hierros sueltos, a
base de distintos bastoncillos rectos y curvos,
siempre con forma de cordelillo, temas repetitivos
que ocupan todo el espacio disponible por horror al
vacío, tan típico de estas creaciones que tienen clara
influencia del arte islámico. La calidad de la piel y el
primor en la ejecución del trabajo son reflejo de la
perfección del taller que trabajaba en la elaboración
de los códices para la casa real aragonesa, pues
también se aprecia en la escritura y en las iniciales
de estilo italo-gótico.
4. Encuadernaciones
30. Encuadernación barroca de abanicos
Siglo XVII
Contiene la obra: Carlos I, rey de
España: Sentencia y carta Executoria
de Gaspar Dorantes vecino de la villa
de Baltanás, sobre su hidalguía.
Manuscrito. 1551
IB. 15271
Encuadernación en badana sobre cartón. Las
tapas, con decoración dorada, se encuentran
enmarcadas por doble recuadro de hilos
dorados y en el centro aparece un gran
rosetón que se formaría al adosar dos
abanicos desplegados, y otros en las esquinas
unidos a los ángulos por el clavillo. La
encuadernación de abanico ya aparece en
obras del siglo XVI pero esta cubierta muestra
un diseño más elaborado, a pesar de que el
abanico es el único motivo decorativo, pues
los primeros ejemplos muestran sobrios hilos
y arquillos dorados junto a otros elementos
ornamentales.
4. Encuadernaciones
31. Encuadernación barroca de rameados
Siglo XVII
Contiene la obra: Luis de Góngora y Argote:
Contiene este volumen las obras que se han
podido adquirir, de el gran Don Lvis de
Gongora i Argote. Manuscrito. Siglo XVII
IB. 15339
Encuadernación en badana sobre tabla. La decoración
se compone con una cinta de hilos dorados paralelos
que forma círculos, óvalos y ángulos y da lugar a
compartimentos en los que aparecen estrellitas y
rameados dorados de influencia francesa que
recuerdan las encuadernaciones a la fanfare. El
abanico, que figura en la obra precedente, y los
rameados son los dos motivos ornamentales
característicos y más repetidos en la encuadernación
barroca española. En este volumen los hierros
dorados aparecen también en el interior de las tapas
y los cortes se han pintado a mano.
4. Encuadernaciones
32. Encuadernación estilo imperio, de cortina
Siglo XIX
Contiene la obra: Quaderno de las leyes y
agravios reparados a suplicación de los tres
estados del Reyno de Navarra. Pamplona:
Pascual Ibáñez, 1766
IB. 1451
Encuadernación en badana sobre cartón. La
decoración se estructura con una orla que enmarca
recuadros y de uno de los vértices de éstos surge una
cortina. Este vistoso elemento permite cierta
policromía y se aleja de la sobriedad del puro estilo
imperio. Presenta nervios y hierros dorados en el
lomo, cantos dorados y cortes coloreados en amarillo.
5. Impresos o manuscritos
de un tema o una materia
33. Juan de Mal Lara: La philosophia vulgar
Sevilla: En casa de Hernando Díaz, 1568
IB. 1098
Primera edición de la obra y más completa que las
reimpresiones del siglo XVII. La Philosophia vulgar, el
Libro de refranes de Pedro Vallés y los Refranes o
proverbios en romance de Hernán Núñez, forman el
«triunvirato
paremiológico».
Las
obras
de
paremiología, que recogen dichos –refranes si son
vulgares, adagios o proverbios si son cultos–, es decir
expresiones sucintas, más o menos comunes, casi
siempre sentenciosas y agudas, han sido atractivas
para muchos bibliófilos y lo fueron para José Lázaro
que reunió un conjunto notable y publicó algunas en
su editorial.
5. Impresos o manuscritos
de un tema o una materia
34. Diego Álvarez Chanca: Libro del ojo, Tractatus
de fascinatione
[Sevilla: Pedro Brun, 1499]
IB. 11383
El Libro del ojo o Tractatus de fascinacione es un
tratado médico sobre este padecimiento, su
sintomatología y diagnóstico, así como de su profilaxis
y tratamiento. Está escrito en latín, la lengua culta del
médico a finales del siglo XV, pues sólo el título que
figura en la primera hoja, Libro de ojo, aparece en
castellano. Diego Álvarez Chanca nació en Sevilla, a
mediados del siglo XV, y fue el médico de los Reyes
Católicos, al menos hasta 1501, y de la princesa Isabel,
esposa primero del príncipe Alfonso y después del rey
Manuel I el Afortunado. Acompañó a Colón en el
segundo viaje a América y fue el primer médico que
viajó a las Indias de donde regresó probablemente en
1495.
5. Impresos o manuscritos
de un tema o una materia
35. Luis Pacheco de Narváez: Libro de las
grandezas de la espada, en que se declaran
muchos secretos del que compuso el
Comendador Geronimo de Carrança
En Madrid: por los herederos de Iuan
Iñiguez de Lequerica, 1600
IB. 35
Salvá, en el siglo XIX, destacaba de este libro su
gran reputación y la dificultad para obtener
ejemplares en buen estado. Luis Pacheco de
Narváez nació en Baeza y cursó la carrera de las
armas. En 1624, fue nombrado Maestro mayor de
Armas del reino de España. Autor de varios tratados
de esgrima –éste es el primero y más popular– y
una de las mejores espadas de Europa. Ha
trascendido su enemistad con Quevedo, que se
había burlado de él y de su método de la esgrima
científica, pues denunció «no por delación, sino por
aviso» cuatro obras de éste, incluido El Buscón,
ante la Inquisición.
5. Impresos o manuscritos
de un tema o una materia
36. Petrus Apianus y Reinerus Gemma Frisius:
La cosmographia de Pedro Apiano
corregida y añadida por Gemma Frisio
En Anvers: Por Iuan Bellero al Aguila de
Oro, 1575
IB. 9575
En esta obra de cosmografía sobresaliente por la
labor editorial destacan los discos de papeles
móviles, unidos por un punto pero con autonomía
cada uno de ellos. Los libros de esta materia son
fruto de las investigaciones que exigían las
necesidades de navegación y los recientes
descubrimientos. Peter Bienewitz o Bennewitz
nació en Leisnig y estudió en la Universidad de
Leipzig, donde latinizó su nombre «biene» –abeja–
por «apis». Fue astrónomo del emperador Carlos V
y profesor de matemáticas en la Universidad de
Ingolstadt. La obra fue comentada y completada
por Reinerus Gemma Frisius, profesor de Medicina
de la Universidad de Lovaina.
6. Dibujos y estampas
37. Alonso Berruguete, Francisco Giralte,
Julio de Aquilis y Andrés de Melgar: Álbum de dibujos
Hacia 1550
IB. 15110
Este álbum se atribuyó a Alonso Berruguete desde que Albrecht Haupt lo dio a conocer con el título de Libro de
bocetos de Alonso de Berruguete en 1903, antes de adquirirlo José Lázaro. Estudios recientes han modificado la
autoría, pues claramente intervinieron varias manos del taller y entorno de Alonso Berruguete. No es segura la
atribución pero los dibujos con motivos heráldicos podrían ser de Francisco Giralte; los nueve de estudios de
caballos de Alonso Berruguete, aunque también se ha dicho que son de otra mano copiando los originales del
maestro; los de grutescos de Julio de Aquilis y Andrés de Melgar; y los de entrelazos pueden ser el resultado de
prácticas o ejercicios de taller. Lo cierto es que un repertorio de modelos, que sirvieron para los trabajos de oficiales
y aprendices, se transformó en un álbum lujosamente encuadernado.
El álbum lleva cubierta heráldica con adornos bordados e hilos de plata y en las tapas los escudos de Luisa Enríquez
e Íñigo López de Mendoza, V duque del Infantado. Contrajeron matrimonio en 1552 y reunieron una notable
colección artística y una selecta biblioteca. El volumen perteneció más tarde a Bernardino de Mendoza, hijo de
Alonso Suárez de Mendoza, III conde de La Coruña, que era diplomático, militar, coleccionista de libros, lector y
escritor.
6. Dibujos y estampas
38. Francisco de Goya: Modo de volar
Dibujo, sanguina y aguada roja. Entre 1814 y 1816
IB. 14866-22
39. Francisco de Goya: Disparates [Modo de volar]
Estampa. Prueba de estado antes del aguatinta.
Entre 1814 y 1815
IM. 11601
El Modo de volar o Modo de poder volar los hombres con alas
es el dibujo preparatorio para la plancha número 13 de los
Disparates. La calidad del dibujo es excepcional por el trazo
austero y suelto. Representa a hombres con ingenios para el
volar que llevan sombreros con cabeza de ave. Goya pinta
otras escenas con personajes que vuelan o pretenden volar,
pero ésta –de la que también se conserva una prueba de
estado en la Fundación– es verdaderamente misteriosa y,
además, resulta diferente cuando se contempla la estampa
definitiva, pues en este caso representa un acontecimiento
nocturno. Recuerda al Leonardo inventor y, en alguna
ocasión, se ha interpretado como el esfuerzo y la
inteligencia que hace volar a los hombres como pájaros, en
otras, como la irracionalidad del hombre o la inconstancia
de la fortuna, aunque tal vez sea sólo la representación de
volar a través de la imaginación o volar de forma real, uno
de los sueños del hombre.
6. Dibujos y estampas
40. Francisco de Goya: Proverbios o Disparates.
Disparate ridículo
Estampa. Prueba de estado. Entre 1815 y 1824
IM. 11592
41. Francisco de Goya: Tauromaquia [La muerte de
Pepe Illo]
Estampa. Prueba de estado. Entre 1814 y 1815
IB. 14866-7
Lázaro mostró especial predilección por la obra de Goya,
como lo prueban los cuadros del pintor aragonés que se
exponen en el Museo, las cartas autógrafas y otros
papeles que adquirió y hasta los trabajos publicados por
él en la revista y en la editorial que dirigía. Además de
ediciones de los Proverbios o Disparates, la Tauromaquia,
los Desastres y los Caprichos, hemos de recordar algunos
dibujos y pruebas de estado de alguna de las series
mencionadas.
6. Dibujos y estampas
42. Francisco de Goya: Caprichos.
Madrid, 1799. Primera edición
IB. 11915
El proyecto de edición de esta obra se remonta, al menos,
a 1796 pues se encuentran referencias en el álbum de
dibujos de Sanlúcar, aunque la primera edición es de
1799. Las estampas fueron anunciadas en el Diario de
Madrid el 6 de febrero de este año: Colección de estampas
de asuntos caprichosos, inventadas y grabadas al
aguafuerte por Don Francisco de Goya. Se vendían en una
tienda de perfumes y licores, situada en el número 1 de la
madrileña calle de Desengaño.
Transcribimos otra frase del anuncio: «La pintura (como
la poesía) escoge en lo universal lo que juzga más a
propósito para sus fines: reúne en un sólo personaje
fantástico, circunstancias y caracteres que la naturaleza
presenta repartidos en muchos, y de esta combinación,
ingeniosamente dispuesta, resulta aquella feliz imitación,
por la cual adquiere un buen artífice el título de inventor
y no de copiante servil».
Biblioteca Lázaro: Colecciones entre colecciones
Iniciativas llevadas a cabo en los últimos años para dar a conocer estas colecciones
Publicaciones de catálogos y monografías.
Exposiciones en la sala «Joyas bibliográficas».
Proyecto de investigación «La Literatura y las Artes en epistolarios españoles del
siglo XIX».
Publicaciones de catálogos y monografías
•
•
•
Juan Antonio Yeves Andrés: Encuadernaciones heráldicas de la Biblioteca Lázaro Galdiano, Madrid:
Ollero & Ramos, Fundación Lázaro Galdiano, 2008.
José Lázaro: Un navarro cosmopolita en Madrid, Pamplona: Gobierno de Navarra, Fundación Lázaro
Galdiano, 2010.
Emilia Pardo Bazán: Aficiones peligrosas: novela, Madrid: Fundación Lázaro Galdiano; Casa Museo
Pardo Bazán; Analecta, 2011 (Colección «Textos inéditos y olvidados», 1)
Exposiciones en la sala «Joyas bibliográficas»
1.
2.
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17.
Encuadernaciones artísticas de Romero de Lecea en la Biblioteca Lázaro Galdiano. (12 de junio a 31 de
agosto de 2008).
Bibliofilias. (8 de septiembre a 8 de diciembre de 2008).
Arte y mecenazgo: Encuadernaciones heráldicas. (17 de diciembre de 2008 a 15 de marzo de 2009, prorrogada
hasta el 3 de mayo).
Navarra en el corazón: Monumentos y paisajes desde la mirada del siglo XIX en la Fundación Lázaro
Galdiano. (8 de mayo a 16 de agosto de 2009, prorrogada hasta el 20 de septiembre).
Escritores, mecenas y bibliófilos en la época del Conde-Duque. (24 de septiembre a 29 de noviembre de 2009).
Los monumentos del Camino de Santiago en Aragón a través de la mirada de viajeros y eruditos del siglo
XIX. (19 de enero a 18 de abril de 2010)
El álbum de los amigos: templo de trofeos y repertorio de vanidad. (23 de abril a 14 de junio de 2010).
100 años de Parque Florido: de Palacio a Museo. (25 de septiembre a 12 de diciembre de 2010).
Las artes del libro oriental: Manuscritos en árabe, armenio, hebreo y persa en la Fundación Lázaro
Galdiano. (15 de diciembre de 2010 a 28 de marzo de 2011) (Itinerante).
Una imagen para la memoria: la carte de visite. Colección de Pedro Antonio de Alarcón. (29 de junio a
septiembre de 2011) (itinerante).
Jenaro Pérez Villaamil y la España artística y monumental. (12 de octubre a 12 de diciembre de 2011).
Mysterium admirabile: el tiempo de Navidad en los libros de horas de la Fundación Lázaro Galdiano. (16 de
diciembre de 2011 a 6 de febrero de 2012).
Itinerario y memoria de José Lázaro: Editor, coleccionista, bibliófilo. (23 de mayo a 17 de septiembre de 2012).
Viajes artísticos y conservación del patrimonio en la España del siglo XIX: Valentín Carderera y Pedro de
Madrazo. (28 de junio a 23 de septiembre de 2013).
Caricaturas: ilustradores de los siglos XIX y XX en la Colección Lázaro. (10 de octubre al 9 de diciembre de
2013).
Correspondencia sin privacidad: billetes, tarjetas postales y epístolas literarias en la Colección Lázaro. (20
de diciembre de 2013 a 27 de enero de 2014).
Biblias en la Biblioteca Lázaro: Exposición conmemorativa del V centenario de la Políglota Complutense. (28
de mayo 15 de septiembre de 2014).
Exposiciones en la sala
«Joyas bibliográficas»
1. Encuadernaciones artísticas de Romero de Lecea en la Biblioteca
Lázaro Galdiano. (12 de junio a 31 de agosto de 2008).
2. Bibliofilias. (8 de septiembre a 8 de diciembre de 2008).
Exposiciones en la sala
«Joyas bibliográficas»
3. Arte y mecenazgo: Encuadernaciones heráldicas. (17 de
diciembre de 2008 a 15 de marzo de 2009, prorrogada hasta el 3 de
mayo).
4. Navarra en el corazón: Monumentos y paisajes desde la mirada
del siglo XIX en la Fundación Lázaro Galdiano. (8 de mayo a 16 de
agosto de 2009, prorrogada hasta el 20 de septiembre).
Exposiciones en la sala
«Joyas bibliográficas»
5. Escritores, mecenas y bibliófilos en la época del Conde-Duque.
(24 de septiembre a 29 de noviembre de 2009).
6. Los monumentos del Camino de Santiago en Aragón a través de
la mirada de viajeros y eruditos del siglo XIX. (19 de enero a 18
de abril de 2010).
Exposiciones en la sala
«Joyas bibliográficas»
7. El álbum de los amigos: templo de trofeos y repertorio de
vanidad. (23 de abril a 14 de junio de 2010).
8. 100 años de Parque Florido: de Palacio a Museo. (25 de
septiembre a 12 de diciembre de 2010).
Exposiciones en la sala
«Joyas bibliográficas»
9. Las artes del libro oriental: Manuscritos en árabe, armenio, hebreo y
persa en la Fundación Lázaro Galdiano. (15 de diciembre de 2010 a 28
de marzo de 2011). Itinerante.
10. Una imagen para la memoria: la carte de visite. Colección de Pedro
Antonio de Alarcón. (29 de junio a septiembre de 2011). Itinerante.
Exposiciones en la sala
«Joyas bibliográficas»
11. Jenaro Pérez Villaamil y la España artística y monumental. (12 de
octubre a 12 de diciembre de 2011).
12. Mysterium admirabile: el tiempo de Navidad en los libros de horas
de la Fundación Lázaro Galdiano. (16 de diciembre de 2011 a 6 de
febrero de 2012).
Exposiciones en la sala
«Joyas bibliográficas»
13. Itinerario y memoria de José Lázaro: Editor, coleccionista, bibliófilo.
(23 de mayo a 17 de septiembre de 2012).
14. Viajes artísticos y conservación del patrimonio en la España del siglo
XIX: Valentín Carderera y Pedro de Madrazo. (28 de junio a 23 de
septiembre de 2013).
Exposiciones en la sala
«Joyas bibliográficas»
15. Caricaturas: ilustradores de los siglos XIX y XX en la Colección
Lázaro. (10 de octubre al 9 de diciembre de 2013).
16. Correspondencia sin privacidad: billetes, tarjetas postales y
epístolas literarias en la Colección Lázaro. (20 de diciembre de 2013 a
27 de enero de 2014).
Exposiciones en la sala
«Joyas bibliográficas»
17. Biblias en la Biblioteca Lázaro: Exposición conmemorativa del V
centenario de la Políglota Complutense. (28 de mayo 15 de
septiembre de 2014).
Proyecto de investigación «La Literatura y las
Artes en epistolarios españoles del siglo XIX»
Proyecto de investigación fundamental no orientada.
Proyecto I+D+I Ministerio de Ciencia e Innovación
(HAR2011-26660).
Entidad beneficiaria: Fundación Lázaro Galdiano.
Investigador principal: Juan Antonio Yeves Andrés
(Fundación Lázaro Galdiano). Otros investigadores:
Jesús Rubio Jiménez (Universidad de Zaragoza),
Amaya Alzaga Ruiz (UNED), Carlos González Navarro
(Museo del Prado), Fernando J. Martínez Rodríguez
(Fundación Lázaro Galdiano) y Mercedes Tostón
Olalla (Fundación Lázaro Galdiano).