Dosier de distribución

El Principio de
Arquímedes
Texto ganador del
XXXVI Premio Born de Teatre 2011
de Josep Maria Miró
Dirección Josep Maria Miró
Intérpretes
Roser Batalla, Rubén de Eguia, Santi Ricart y Albert Ausellé
Coproducción
Sala Beckett
Grec 2012 Festival de Barcelona
Associació Verins Escènics
EL PRINCIPIO DE ARQUÍMEDES, de Josep Maria Miró____________________
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Sinopsis
Ha llegado el día en que los Caballitos de mar, el grupo infantil de natación, comienzan a
nadar sin burbujas. Y este momento crucial para los más pequeños de la piscina, este
momento aparentemente feliz, será el desencadenante para que salgan a la superficie
sospechas, dudas y temores.
Ana, la directora del club de natación, pide explicaciones a Jordi, el entrenador de los
Caballitos, después que algunos padres se han quejado de cómo el chico ha gestionado la
negativa a lanzarse al agua de uno de los niños, que no quiere hacerlo porque está
asustado.
Jordi asegura que ha actuado con tacto y que no le ha reñido ni asustado. El problema, en
todo caso, es otro: los padres ven con inquietud y preocupación que, para tranquilizarlo, le
haya abrazado y le haya dado un beso.
El Principio de Arquímedes es una obra que abre interrogantes sobre los miedos
contemporáneos, las relaciones humanas, los prejuicios y la confianza.
XXXVI Premio Born
El Principio de Arquímedes recibió el XXXVI Premio Born de Teatro 2011, uno de los
galardones más importantes de textos teatrales en el Estado Español. En la lectura del acta,
Esteve Miralles, en representación del jurado, ha dicho de la obra:
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Distribución: Elena Blanco Telf. 93 241 82 88 - 667 46 62 79 / [email protected]
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“Es un drama de personajes que presenta un conflicto moral, muy vigente en el debate
social contemporáneo. A partir de una sospecha, la obra desafía al espectador
evidenciando sus prejuicios. La sospecha alimenta el miedo y éste, genera violencia.
Es remarcable la fluidez y la precisión en la construcción de las escenas y la originalidad de
la estructura formal del texto. La obra genera un espacio que el espectador ha de completar
en su imaginario. Bajo una aparente simplicidad, tiene la capacidad de donar profundidad y
calidad evocadora a situaciones cotidianas”.
El texto se ha publicado en las cuatro lenguas oficiales del estado: Arola Editors (texto
original en catalán), Primer Acto en castellano (Traducción de Eva Vallines), Revista Galega
de Teatro en gallego (Traducción de Afonso Bezerra) y Editorial Artezblai en euskera.
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Josep Maria Miró, un autor político
Antes de entregarse a la escritura dramática, Josep Maria Miró i Coromina ejerció de
periodista durante mucho tiempo. Aunque actualmente se ha alejado de aquella primera
vocación, su mirada sobre el mundo sigue siendo la del observador que busca la verdad. Si
su obra ha sido calificada a menudo como polémica es precisamente porque se inspira en
la realidad de su entorno con la intención de suscitar el debate.
Este compromiso, que es el motivo fundamental de su relación con el teatro, se percibe en
la búsqueda formal de su escritura, que tiende a reflejar la complejidad del mundo. Así,
rechaza desde sus primeras piezas el teatro fundado en la peripecia, obvio y sin dobleces,
que, bajo una apariencia de modernidad desacomplejada, en realidad sólo es una
continuación de la vejez del teatro burgués. Las obras de Josep Maria Miró Coromina
desorientan, perturban, intranquilizan; abren nuevos horizontes en los que las cosas que
veíamos parecen adquirir de pronto un espesor que enturbia progresivamente la
perspectiva. Son una de las más bellas cristalizaciones de esta angustia tan particular y que
la simple expectativa de las cuales constituyen hoy en día uno de los pocos motivos para
continuar yendo al teatro.
El Principio de Arquímedes no es una obra sobre la pedofilia, que como mucho es un
pretexto teatral parar apuntar hacia otro sitio, mucho más alto. Josep Maria Miró
Coromina construye, dentro del ámbito “cloroso” de una piscina municipal –parábola
perfecta de nuestra sociedad aséptica hasta el exceso-, una historia a partir de un hecho
que no sabemos si es o no real: una niña explica a sus padres que ha visto como un
entrenador le daba un beso a uno de sus compañeros. ¿Se trata de un beso inocente, como
no se cansa de repetir el entrenador, o había realmente una intención morbosa?
Los hechos son presentados bajo las dos lecturas completamente antinómicas entre si y
que permanecen inmutables de principio a fin de la obra, de manera que es el espectador
quien ha de resolver en última instancia el difícil dilema.
Tal como se podía apreciar en La dona que perdia tots els avions y a Gang Bang, en El
Principio de Arquímedes vuelve a aparecer una constante creativa de Josep Maria Miró
Coromina: el espectador es presionado a tomar una posición, se le solicita que participe en
el debate social que plantea la obra. Se ha terminado el abandono a la ilusión teatral y a
dejar que el dramaturgo dictamine la actitud a adoptar. Esta libertad retomada es el
engranaje en el cual se monta la utopía concreta de un teatro político que no resulta ni
asertivo ni dogmático, sino mayéutico.
Por otra parte, el problema planteado por la obra no es simplemente saber si el entrenador
es culpable o inocente; se trata también, y sobre todo, de preguntarse qué modelo de
sociedad se está imponiendo en Occidente. Preferimos vivir en un mundo donde todavía
se permite un gesto de ternura hacia un niño, aunque queden dudas de abusos, o
preferimos una sociedad de seguridad reforzada que impone el control de los individuos
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para prevenir cualquier riesgo? Este es el verdadero dilema al que se enfrontan las
sociedades occidentales. La proliferación de los dispositivos de seguridad hace pensar que
la decisión está tomada.
Así pues, más allá del problema social de la pedofilia, esta obra refleja una realidad mucho
más vasta que se instala sin que nos demos cuenta y que el filósofo Gilles Deleuze asocia
con un nuevo fascismo emergente: “En vez de constituir una política y una economía de
guerra, el neofascismo es un pacto mundial por la seguridad, por la gestión de una paz que
no resulta menos terrible, con una organización concertada de cada temor, de cada
angustia, que nos convierte a cada uno en un microfascista encargado de ahogar toda cosa,
toda cara, toda palabra un poco fuerte, en nuestra calle, en nuestro barrio, en nuestro
cine.”
Es contra esta anestesia general, de donde extrae su fuerza consensual nuestra época, y en
la que Josep Maria Miró Coromina ejerce su resistencia. Y si hay polémica, es porque antes
de todo, hay teatro.
Laurent Gallardo
(Fragmento del prólogo en la edición impresa de la obra,
publicada por Arola Editors: Tarragona, 2012).
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LA CRÍTICA HA DICHO
“Miró, también director del montaje, juega magistralmente con la construcción
dramática para crear climas inquietantes y perturbadores. Y lo hace con una
sensibilidad y un dominio de los tiempos absolutamente abrumadores. La
exposición de los hechos, fragmentados pero vueltos a unir para que nadie pierda
el hilo, está siempre planteada con agilidad y claridad.”
César López Rossell, El Periódico.
“El grupo de actores, todos fantásticos, está encabezado por Rubén de Eguia (el
gran descubrimiento de Josep Maria Pou y que compartió protagonismo con
Concha Velasco en “La vida por delante”) y cumple a la perfección con una
función milimetrada, un juego de simetrías en el que la tensión, las dudas y el
terror van calando, poco a poco. ¡Muy recomendable!
Pep Barbany, Notodo
“Escrita y dirigida con nervio y sin una gota de retórica, e interpretada con
precisión admirable por sus cuatro protagonistas. (...) Una de las mejores
funciones que he visto últimamente”.
Marcos Ordóñez, El País
“Y si el texto es directo, punzante, la dirección y la interpretación (Albert
Ausellè, Roser Batalla, Rubén de Eguia y Santi Ricart) resultan admirables en su
realismo. (...) Un relato no lineal en el cual la alteración formal no es un puro
capricho, un juego estilístico, sino parte esencial de la narración. Magnífico. No se
la pierdan.”
Santi Fondevila, Time Out Teatre
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FICHA ARTÍSTICA
Texto ganador del XXXVI Premio Born de Teatre 2011
Autor y director: Josep Maria Miró Coromina
Intérpretes:
Roser Batalla (Anna)
Rubén de Eguia (Jordi)
Santi Ricart (David)
Albert Ausellé (Hèctor)
Escenografía: Enric Planas
Vestuario: Albert Pascual
Iluminación: David Bofarull
Diseño de sonido: Damien Bazin
Ayudante de dirección: Xavier Pujolràs
Distribución: Elena Blanco (Bitò Produccions)
Duración aproximada: 1 hora y 10 minutos, sin entreacto
Coproducción
Sala Beckett
Grec 2012 Festival de Barcelona
Associació Verins Escènics.
La elaboración de esta obra cuenta con una ayuda de la Institució de les Lletres Catalanes.
Proyecto realizado con la ayuda del “Premio a Proyectos de escenificación” del Institut del
Teatre
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Sobre el Autor
Josep Maria Miró Coromina (Vic,
1977) es licenciado en dramaturgia
por el Institut del Teatre de BCN y
en periodismo por la Universitat
Autònoma de Barcelona (UAB).
Es autor de una quincena de textos,
entre obras propias y dramaturgias,
por las cuales ha recibido más de
una decena de premios.
Entre sus textos destacan El Principi d’Arquímedes (2011) –XXXVI Premio Born–, Gang Bang
(2011) –Proyecto T6/Teatre Nacional de Catalunya–, La dona que perdia tots els avions
(2009) —XXXIV Premio Born—, Una història explicada del revés, o no (2009) —Assajos
Oberts/Teatre Lliure—, La dona i el debutant (2008) —Premi Teatre Principal. Teatre
Principal de Palma—, La gran nit de Lurdes G. (2008) —Coautoria con Cristina Clemente.
Premio Lluís Solà. Teatre Versus—, Quan encara no sabíem res —Finalista Stückmarkt y
Premio Crèdit andorrà. Teatre Tantarantana—, 360” (2006) —Premio Marqués de
Bradomín—, Les dones de Caín (2005) —Premi Ramon Vinyes. El Magatzem, Tarragona— y
las dramatúrgias 5 contes diferents (Escencial Produccions, 2011), Com si entrès en una
pàtria (Festival Grec 2010 i Sala Versus), Cocaïna, absenta, pastilles de valda i cafè amb llet
(Teatre Ovidi Montllor, 2009) y El dia que vaig conèixer Harold Pinter (La Cuina – Biblioteca
F.Bonnemaison, 2009).
También ha dirigido la ópera La voix humaine con texto de Jean Cocteau y música de
Francis Poulenc (Espai Brossa, 2010). Ha sido el responsable de la dramatúrgia y
dirección (junto con Marc Artigau) de los espectáculos de creación “M3”,”Eva y
Adán”: el último génesis y Litúrgia E/XXI, tres miradas contemporáneas sobre
materiales medievales y actuales en el ciclo Drames litúrgics al Monestir de Santa
Maria de l’Estany (2008-2010).
A parte de dirigir sus textos, también ha sido ayudante de dirección en una decena de
montajes de Xavier Albertí entre 2005 y 2010. También ha sido ayudante de dirección de
Xavier Pujolràs y de la coreógrafa Germana Civera.
También ha trabajado como periodista en diferentes medios (COM ràdio, RNE, El 9 Nou y
Ràdio Sant Cugat); como docente (Escola Superior de Cinema de Catalunya -ESCAC- y
KVLAR Periodistes) y como guionista de televisión.
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Albert Ausellé, actor
Licenciado en Arte Dramático en el Institut del Teatre de Barcelona. 2007/09: Programa de
Tècnica Meisner per Javier Galitó-cava. 2008: Curso de interpretación con Juan Carlos
Corazza. 2005: Curso de “La dramatúrgia catàstrofe” organizado por la Sala Beckett y
Temporada Alta.
Teatro
2012: El mercader de Venècia de W. Shakespeare. Dir. Rafel Duran.
2010: Nit de Reis de W. Shakespeare. Dir. Josep M. Mestres.
2009: Girafes, escrita y dirigida per Pau Miró.
2009: Búfals, escrita y dirigida per Pau Miró
2008: Nunca estuviste tan adorable, de Javier Daulte.
2008: El senyor Perramon, de J. M. de Sagarra. Dir. Joan Anton Rechi.
2007: Conte d’hivern, de W. Shakespeare. Dir. Ferran Madico.
2007: Miniatures Violentes, escrita y dirigida: Victòria Spunverg.
2006: Teràpies, de Christopher Durang. Dir. Rafael Calatayud.
2005/06: Panorama des del pont, de Arthur Miller. Dir. Rafel Duran.
2004: The Backroom, de Adrian Pagan. Dir. Xavier Pujolràs.
Cine
2008: Lo más importante de la vida es no haber muerto. Dir. Pablo Martin, Marc Recuenco
y Olivier Pictet.
2011: Diacronia. Dir. Eduard Riu.
2010: Limón y chocolate. Dir. Gemma ferrer.
2007: BMW. Dir. Pol Santiago.
Televisión
2006/11: Club Súper 3.
2007: Càsting. Dir. Alejo Levis.
2007: Via Augusta. Dir. Joaquim Oristrell.
2005: Jet Lag. Serie de TV3.
2004: Majoria absoluta. Serie de TV3.
2003: El cor de la ciutat. Serie de TV3.
Roser Batalla, actriz
Interpretación en el Institut del Teatre de Barcelona. Licenciada el 1986. El gest, con Franco
di Francescantonio. Barcelona,1986. Interpretación, con Carol Rosenfield. Barcelona, 1989.
Interpretación de canciones, con Hellen Gallagher. Barcelona, 1992. Cursos de Claqué (con
Mireia Font) y Tango Argentino (con Paula Canals). Barcelona. Primer Ciclo de Filologia
Inglesa, en la Universitat Central de Barcelona (1982/1985). Profesora especialista en
Interpretación dentro del Musical en el Institut del Teatre de Barcelona, el curso 19992000. Debuta profesionalmente en 1987 con Dagoll Dagom, en el papel de Yum-Yum en El
Mikado.
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Ha participado en los montajes: La disputa, Fantasio, Mar i cel, Snoopy, el musical, Flor de
nit, Un ratolí, un gat, un canari i una boa a l’armari de Rena Llucot, Historietes, Pel davant i
pel darrere, Company, Fuita, Sota el Bosc Lacti, L’augment, El temps de Plank, La dona
incompleta, The Full Monty, El Mètode Grönholm, Primera Plana, Casa de Nines, No són
maneres de matar una dona, Mamma mia!, Trueta y M’agrada molt el que fas. También ha
trabajado en televisión y doblaje y en el cortometraje Camí de Tango.
Ha traducido y adaptado al catalán y castellano diversos musicales, entre los que destacan
Sweeney Todd (por la que obtuvo dos premios), Chicago, T’estimo, ets perfecte... ja et
canviaré, A little night music, The Full Monty y Follies.
En octubre de 2007 presentó su primer trabajo como profesional en el campo de la
dirección con el espectáculo de pequeño formato, Un roure, del autor contemporáneo
inglés Tim Crouch. Ha sido nominada a los Premios Butaca por El mètode Grönholm (2002)
y No són maneres de matar una dona (2003).
En 1992, la Associació d’Actors i Directors Professionals de Catalunya le concedió el Premio
a la mejor actriz de reparto por su interpretación de Patty en “Snoopy!, el musical”. Al año
siguiente, 1993, el monólogo “Un ratolí, un gat, un canari i una boa a l’armari” de Rena
Llucot le supuso una mención especial en los Premios de la Crítica.
Teatro
2010: El Mètode Grönholm, de J. Galceran. Dir. Sergi Belbel.
2009: M’agrada molt el que fas, de C. Greep. Dir. Edu Pericas.
2009: Trueta, d’A. Aymar. Dir. Àngels Aymar.
2007: Mamma mia! musical de B. Ulvaeus i B. Andersson. Dir. Andrew Wail.
2006: Des de l’ombra (Showstopper), de D. Rebellato. Dir. David Pintó. (monólogo, con
intervenciones musicales de Laia Piró y Xavier Torras)
2003: El mètode Grönholm, de Jordi Galceran. Dir. Sergi Belbel. Nominación a los Premios
Butaca 2003
2004: No són maneres de matar una dona, musical de D. J. Coen i W. Goldman. Dir. Sílvia
Sanfeliu. 2004. Nominación a los Premios Butaca.
2004: Casa de nines, d’H. Ibsen. Dir. Rafel Duran.
2003: Primera plana, de B. Hecht i Ch. MacArthur. Dir. Sergi Belbel.
2003: El mètode Grönholm, de J. Galceran. Dir. Sergi Belbel.
2002: The Full Monty musical de T. McNally y D. Yazbek. Dir. Mario Gas.
Televisión
2008/07: El cor de la ciutat. Telenovela de TV3
2003: Majoria absoluta. Serie de TV3
2001: Psicoexpress. Serie de TV3
1998/96: Nissaga de poder. Telenovela de TV3.
1995: Estació d’enllanç (serie)
1993: Arnau. Serie de TV3. Quan es fa fosc. Serie de TV3.
1990: La Mirandolina. Musical de TV3.
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Doblaje
Entre otros trabajos, las series Granotes de carrer (con canciones), Marc i Sophie, Helena,
quina canya!, Sensació de viure y Dracs i masmorres.
Cine
1995: Camí de Tango. Cortometraje escrito y dirigido por P. Canals.
Traducción
2012: Follies (al castellano) de Stephen Sondheim y James Goldman.
2010: Grease (al castellano) de Jim Jacobs y Warren Casey.
2007: Hair (al castellano) de Gerome Ragni y James Rado.
2007: Un roure(al catalán y versión castellana en proceso) de Tim Croach.
2004: Into the Woods (al catalán) de Stephen Sondheim y James Lapine.
2001: The Full Monty (al catalán y al castellano) de Terrence McNally y David Yazbek.
2000: A little night music (al catalán y al castellano) de Stephen Sondheim y Hugh Wheeler.
2000: T’estimo, ets perfecte... ja et canviaré (al catalán y al castellano) de Joe DiPietro y
Jimmy Roberts.
Ruben de Eguia, actor
Licenciado en Arte Dramático. Institut del Teatre de Barcelona. Taller Abadía Jóvenes
Actores (2011). Entrenamiento a cámara y rodaje en la Central de Cine. Eva Lesmes, María
Ripoll y Macarena Pombo (2010/2011). Técnica Meisner con Mark Wakeling, Actor’s
Temple (2010/2011).The Piesn Kozla Theatre, Song of the Goat, workshop. Polònia (2006 y
2011).European Theatre Arts. Rose Bruford College. Londres. Kantor Project (2005).
Teatro
2012: Luces de Bohemia, de R.M. Valle-Inclán. Dir. Lluis Homar.
2011/09: La vida por delante, de Romain Gary (Emile Ajar). Dir. José Maria Pou. Premio
Ercilla de Teatro. Actor revelación 2010.
2008: European House (prólogo de un “Hamlet” sin palabras). Dir. Àlex Rigola. 2008: El
bordell, de Lluïsa Cunillé. Dir. Xavier Albertí.
2008: Iceberg. Sinfonía poético visual. Dir. Calixto Bieito.
2008: Eduard II, de Bertolt Brecht. Dir. Rafel Duran.
2008: Acapulco. Dir. Jorge Gallardo.
2007: L’espantu, de Juli Vallmitjana. Dir. Joan Castells.
2006: Performance. Dir. John Grieve.
2005: Commedia dell’Arte. Dir. Gemma Beltran.
2001. Corto para la obra Regufiats. Dir. David Plana y Cesc Gay.
Otras especialidades
Cant (barítono), Acrobacia y yoga ashtanga, danza clásica y contemporánea.
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Santi Ricart, actor
Nacido en Vic, comienza a hacer teatro a los seis años dentro del Cuadro Escénico del Orfeó
Vigatà, en el que trabajará hasta los dieciocho años. Cofundador de la compañía Trio de
Tres con la que se da a conocer en Catalunya y en España al ser seleccionados para
participar en el Encuentro Nacional de Teatro Contemporáneo para Grupos Jóvenes
(Mérida, 1986). En el 1986 entra en el Institut del Teatre de Barcelona.
Entre otros, ha realizado los siguientes talleres y seminarios de especialización: Berty
Tobias (curso de clown); Franco di Francescantonio (interpretación); Lassad
(interpretación estilos teatrales); Fidelma Twomey (claqué); Montserrat Comadira (canto)
Sue Weston y Penny Cherns (Shakespeare), y Carol Rosenfeld (interpretación).
Teatro
Coriolà de William Shakespeare. Dir. Àlex Rigola.
The End (un narco-mex-western-teatral)” de Àlex Rigola. Dir. Àlex Rigola.
Gata sobre teulada de zinc calenta/Gata sobre tejado de zinc caliente de Tennessee
Williams. Dir. Àlex Rigola.
Rock’n’Roll de Tom Stoppard. Dir. Àlex Rigola.
Nixon- Frost” / “Nixon- Frost (unplugged escènic) de Peter Morgan. Dir. Àlex Rigola.
La casa dels cors trencats de Bernard Shaw. Dir. Josep Maria Mestres.
Una ciutat brillant de Connor Mcpherson. Dir. Jordi Vilà.
Rock’n’Roll de Tom Stoppard. Dir. Àlex Rigola.
L’home, la Bèstia i la virtut de Luigi Pirandello. Dir. Pep Pla.
La classe neutra versió lliure de L’auca del señor Esteve de Santiago Russinyol. Dir. Jordi
Pons-Ribot.
Arcàdia de Tom Stoppard. Dir. Ramon Simó.
Cine
2002: Las voces de la noche. Dir. Salvador García Ruiz.
1991: Aquesta nit o mai. Dir. Ventura Pons.
1991: Chatarra. Dir. Félix Rotaeta.
1992: Un plaer indescriptible. Dir. Ignasi P. Ferré.
Televisión
2009, 2010, 2011: Infidels. Dir. Maria Almagro, Sònia Sanchez. Serie de TV3.
2008: Zoo. Dir. Jesús Segura. Serie de TV3.
2005: Àngels i Sants. Dir. Pau Freixas. Serie de TV3 .
2004: De moda. Dir. Lluís Maria Güell. Serie de TV3.
2004: Majoria absoluta. Dir. Sònia Sanchez. Serie de TV3.
2003: Hospital Central. Dir. Javier Pizarro. Serie de T5.
2002: Jet-lag. Dir. Sònia Sanchez. Serie de TV3.
2002: La compasión del diablo. Dir. Paco Siurana. Película TV-Movie. FORTA.
2001: Mirall trencat. Dir. Orestes Lara. Serie per a TV3.
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2000:El comisario. Dir. Jesús Font. Serie para Tele5.
1999-2000: Nissaga l’herència. Dir. Sílvia Quer, Javier Arazola. Serie de TV3.
1997-98: Puerta con puerta. Dir. Miguel Angel Díez. Serie de TVE.
1996-1997: Sitges. Dir. Eduard Cortés. Serie de TV3.
1996: Para qué sirve un marido. Dir. Rosa Vergés. Serie de TVE.
1995-1998: Estació d’enllanç. Dir. Orestes Lara, Sílvia Quer, Jordi Frades y Xavier
Berraondo. Serie de TV3.
1993: Arnau, els dies secrets. Dir. Jordi Roura. Serie de TV3.
1993: Agència de viatges. Dir. Jordi Roura. Serie de TV3
1992: Quico. Dir. Eduard Coertés. Serie de TV3.
1992: Els savis de Vilatrista, de Santiago Russinyol (dramático). Dir. Xavier Berraondo.
Dramatúrgia en TV3.
1991: La granja. Dir. Orestes Lara. Serie de TV3.
Radio
Sí o què? El programa. (Magazine de entretenimento y concurso). Ràdio Sabadell.
Anem o què? (Programa de entrevistas). Ràdio Sabadell.
Si o què?. (Concurso) Ràdio Sabadell
2000: Aeroport de David Plana (dramático). Dir: Dolors Martinez. Catalunya Cultura.
2000: Recordo l’Habana de David Plana (dramático). Dir: Dolors Martínez.
Catalunya Cultura.
1991: Retrat sense tulipes de Gerad Vázquez (dramático). Dir: Sergi Belbel. Catalunya
Ràdio.
1991: Tirant lo blanc (serie). Dirección: Jaume Villanueva. Catalunya Ràdio.
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