Historia de la Televisión en España 1956

Nuestro agradecimiento al Sr. Don Jorge Arandes, Gerente de
R.T.V.E. en Barcelona, por las facilidades que nos ha dispensado
en todo momento y a lo largo de la confección del presente
libro, ayudándonos principalmente en la búsqueda de material
gráfico. Agradecimiento que deseamos hacer extensivo
a los Sres. Miguel Angel Toledano, Director Ejecutivo
de R.T.V.E., José Joaquin Marroquí, Director de Programas,
y a una larga lista de nombres, imposible por su extensión de
reproducir, al personal de Televisión Española, que
incondicionalmente nos ha prestado su apoyo. A la revista
ccTeleIRadio,, y -Teleprograma,> les damos también cordialmente
las gracias por las abundantes fotografías facilitadas.
@ Copyright 1975 by DIAFORA, S. A.
-
ISBN: 84-85205-01-4, cartont!
ISBN: 84-85205-00-6, rústica
Depdsito Legal 6.10109-1975
Impreso en
printer Industria GrAfica, S. A,
Tuset, 19 - Barcelona
San Vicente dels Horts 1975
Impreso en Espana Printed in Spain
-
Autor:
Jos6 M.a Baget Herms, 30 aiios, critico de TV de -El Correo CatalAnm,
-Imagen y Sonido. y ~Canigów,colaborador de las revistas .Tele-Dian y
-Tele-Programan, Premio Nacional de Critica de TV del Ministerio de Información y
Turismo (aiio 1969) y Premio de Periodismo del Comitt! Olimpico Espaiiol
(aii0 1960), autor del libro ~Televisidn:un arte nuevo* y licenciado
en Filosofía y Letras por la Universidad Aut6noma de Barcelona
La televisión en España está a punto de entrar en una nueva e importante etapa: el
color. Quedarán atrás dieciocho años de TV en blanco y negro que han servido para
introducir la televisión en la mayoría de los hogares españoles. 6 millones de aparatos receptores en funcionamiento hacen que, en efecto, la TV esté al alcance de
todos los españoles.
Sin embargo, la TV sigue siendo un mundo desconocido para los muchos millones de
espectadores que todas las noches, en la intimidad de sus hogares, se sientan
frente al televisor y esperan del mismo una velada entretenida, agradable e interesante. En este libro pretendemos explicar, aunque sea a grandes rasgos, cómo funciona una emisora de TV y cómo se hacen los programas más populares: desde un
espectacular musical a un espacio teatral, pasando por los programas en directo
como .Estudio abierto.. Cada uno de ellos requiere un planteamiento y una técnica
de realización diferentes.
Las películas para TV -los telefilms- constituyen una demostración de la televisión concebida como una gran industria. Y son, por supuesto, uno de los espacios
predilectos del público. Detrás de cada serie, de cada episodio de la misma, hay invertidos miles y miles de dólares. La selección de una temática, de unos intérpretes adecuados a las exigencias del público, el rodaje de los episodios y su posterior venta a todo el mundo han revitalizado a la Meca del cine, Hollywood, que había
visto amenazada su supervivencia precisamente por culpa de la TV. Aunque a veces
~ poco este mundo, intentaremos dar una
nos veamos obligados a ~ d e s m i t i f i c a run
amplia visión de ala industria del telefilm..
de octubre de 1956han transcurrido
Desde la inauguración oficial de TVE -28
-como decíamos- más de dieciocho años. A lo largo de este período se han realizado miles de programas y han aparecido en la pantalla innumerables presentadores, actores, artistas, concursantes ... Muchos de ellos habrán pasado desapercibidos para el público, pero algunos son recordados y queridos. Son alos famosos de
la tele., una reducida élite de rostros y figuras que se han hecho inmensamente po-
pulares gracias a la pequeña pantalla instalada en los hogares del país. Ellos -y los
programas que les bridaron esa fama- son rememorados en la historia de la TVE,
que es el núcleo de este libro. Es una historia todavía breve -sólo 18 años-, pero
ya muy intensa, ya que la TV nos acompaña durante muchas horas cada día. Y a lo
largo de esa historia abundan los éxitos y los fracasos, las anécdotas pintorescas
o humanas, el recuerdo emocionado para los que dejaron de estar con nosotros [Jesus Alvarez, ~ n t o n i oMartelo, etc.] .
La historia de TVE es, en fin, la historia de nuestra sociedad que en 1956 no tenía
((seiscientos)>,no conocía los fines de semana y seguía apegada a la radio, y hoy,
en 1975, aguarda con impaciencia la implantación de la televisión en color, la última
maravilla de la técnica moderna.
l.
Orígenes de la TV:
II. Cómo se hace un telefilm:
III.
Cómo se hacen los programas
de TVE:
IV.
V.
VI.
Historia de TVE:
Los programas de TVE :
TVE, de la *A» a la u Z »
¿Qué es la TV?
Los <<padres,,de la TV
Desarrollo de la TV
Un asombroso avance
Mundovisión
Ultimos avances
7-13
Los telefilmes. Transformación
Cómo se hacían las series
Las estrellas
Un producto muy elaborado
Los telefilms de más éxito en España
14-27
Tipos de emisión
Cómo se hace un .(dramático.
<<Estudioabierto.
28-47
Historia de la TV en España
Ensayos e inauguración
Primeros programas
TVE se asoma a Europa
Rivalidades
Periodo de crecimiento
Nuevas ideas y realidades
Llega *Chicho.
Los superpopulares
inauguración del UHF
El «escandalon Serrat
Cambio de dirección
Ultimas singladuras
48-78
Dramáticos
Musicales
Concursos
Informativos
Cinematográficos
Culturales
Infantiles
Programas <<especiales.
79-110
lndice Biográfico
Otros personajes de TVE
111-128
Una cámara de televisión utilizada para grabaciones en estudio. En primer término aparece el
cable que conecta a la cámara con el monitor
situado en el control de realización. Cuando la
cámara está en funcionamiento, se enciende la
luz roja situada en la parte superior y marcada
cnn el número 4.
l.
- ORIGENES
DE LA TV.
Son muchos los hombres que pueden atribuirse,
en parte, el descubrimietno de la televisión. En realidad, a partir de 1817, cuando Berzelius descubre y
aisla el selenio, puede hablarse del d descubrimiento.
de los principios de la televisión. Es el alemán Paul
Nipkow quien pone a punto un .disco espiral.. hoy
conocido como ~cdiscode Nipkowll, y aporta una contribución importante a la transmisión de imágenes
avivas., desde un punto a otro. Naturalmente, el
desarrollo de la TV va estrechamente ligado en estos
años -finales del siglo XIX- a la evolución de la
telegrafía y de la radio.
El proceso de descubrimiento de la TV quedará
completado -ya en los años veinte de nuestro siglo
-por
el profesor Zworykin, un ingeniero ruso afincado en Estados Unidos, y el escocés John L. Baird,
que lleva a cabo sus investigaciones en el popular
barrio del Soho londinense. Ellos pusieron a punto
las características de la televisión electrónica tal y
como ahora la conocemos.
Detrds de la pantalla: dos técnicos llevan a cabo el control de
imagen ante la tabla de mandos.
Un aparato moderno de TV., el más pequeño del mundo, con uná
Dantalla de 30 X 25 mm.
¿Qué es la TV?
Conectar un aparato receptor de TV es hoy una
operación muy sencilla y al alcance de un niño. Que
este aparato nos traiga imágenes de cualquier punto
del mundo, incluso de los más alejados, también ha
dejado de asombrarnos. Y no nos sorprende tampoco
que estas mismas imágenes aparezcan en brillantes
y contrastados colores. El proceso por el que nos
llegan esas imágenes resulta, por supuesto, bastante
más complejo.
Este proceso podría dividirse en tres fases: emisión, transmisión y recepción. La emisión consiste en
captar una imagen en movimiento y descomponerla,
transformando los impulsos luminosos en impulsos
de corriente eléctrica; esta operación se efectúa
por medio de cámaras especiales que transmiten la
imagen a la emisora, auténtico [(centro nervioso. en
el que sufren esa transformación. La segunda fase
es la transmisión, que se efectúa por medio de ondas
hertzianas que se desplazan a una velocidad de
300.000 km/segundo en una doble banda sincronizada
de vídeo [imagen) y sonido. Una serie de postes repetidores (emisores) captan esta señal y la areemi-
ten. hasta hacerla llegar a su destinatario. Llegamos
así a la tercera fase: la recepción. Esta se realiza,
por medio del aparato receptor que -recompone>>la
imagen en la pantalla del televisor, haciendo la transformación inversa y convirtiendo los impulsos eléctricos en impulsos luminosos.
La imagen que contemplamos en el televisor es
visible^ gracias a nuestro complicado y preciso mecanismo óptico. La imagen que nos llega es discontinua: son 24 imágenes por segundo que se transmiten
a razón de un determinado número de ~ ~ I í n e aens ~la
pantalla (625 en España y mayoría de países europeos; 525 en Estados Unidos y 819 en la 1." Cadena de
la.Televisión Francesa). El ojo no distingue los ~ p u n
Dos ingenieros ingleses trabajando en la puesta a punto de un primitivo aparato de televisión.
tos. que forman esas líneas (400.000 puntos por
imagen) y de ahí la sensación de que está captando
una imagen totalmente clara y real. Si se mira la TV
desde muy cerca o lo hiciéramos con una lupa gigante, apreciaríamos estos puntos y la imagen se
haría muy borrosa.
Los <[padres» de l a TV
Aunque el proceso de c~invención. de la TV se
extiende a lo largo de un siglo, no parece dudoso
poder atribuirlo a John L. Baird y David Zworykin. El
primero hizo las primeras demostraciones de televisión tal y como ahora la conocemos; el segundo
I perfeccionó aauellos sistemas Y aracias a su trabaio
0s
de laboratorio: creó las bases della actual television
electrónica.
Baird, de origen escocés, graduado en la Univer1:
# sidad de Glasgow, llevó una vida difícil y azarosa
hasta 1926. Probó fortuna en numerosos empleos
5crelacionados directa o indirectamente con l a telegrafía y siguió adelante con sus investigaciones a pee1'
6 sar de una salud quebrantada y una absoluta falta
3n- f de medios económicos. En 1925 se instala en una
M
buhardilla del Soho londinense y, empleando sus ÚItimos ahorros en sus investigaciones, consigue diseri ! ñar una cámara que transmite imágenes en movide
miento desde un lado a otro de la pequetia buhardilla.
J
El 27 de enero de 1926, los distinguidos miembros
ZF
1
l
'
del .Instituto Real de Ciencias. se trasladan al Soho
para presenciar la primera prueba oficial de televisión. Baird llega a transmitir la imagen de William
Tayton, un muchacho de 15 años que trabajaba como
recadero en la tienda de un fotógrafo que había prestado el material (y e l protagonista ... ) para la experiencia. A pesar del éxito alcanzado, algunos periódicos se muestran escépticos ante las posibilidades
futuras del .invento..
En realidad. sólo a partir de 1929 Baird recibirá
e l apoyo oficial de la B.B.C. para que prosiga sus
experimentos en las instalaciones de la famosa emisora -dedicada entonces a la radio. Hay otras firmas
de electrónica interesadas en la televisión y se establece una competencia para implantar la TV en Inglaterra con un carácter regular.
En esta misma época, y al otro lado del Atlántico,
el profesor Zworykin pone a punto e l «iconoscopio»,
un procedimiento de transmisión de imágenes de
tipo totalmente electrónico, lo que reduce los costos
de producción y permite ya la fabricación .en serie.
de aparatos de TV. La base del iconoscopio es el
.cañón electrónico., más conocido como [(tubo de
rayos catódicos. que es el auténtico -corazón. del
aparato. El tubo es como un mosaico fotoeléctrico
que va siguiendo una trayectoria igual a la que sigue
la vista en la lectura de una página impresa: este
mosaico es rociado sucesivamente por cargas de
electrones, Iínea por Iínea: esa operación, denominada
.barrido electrónico., se realiza 24 veces por segundo
en un cuadro de 625 líneas, lo que da una idea de la
rapidez de esta exploración. Estos electrones se pro-
10
pagan a través de las habituales redes de ondas hertzianas y son recogidas por otro tubo de rayos catódicos
situado en el interior del aparato receptor, llamado
en ese ncinescopio~~.
El haz de electrones, al chocar
con una placa fosforescente, se ilumina y reproduce
la imagen que vemos en la pantalla.
Este fue el procedimiento inventado por Zworykin
y los técnicos de la firma norteamericana R.C.A. Gracias al mismo, la [~popularizaciónnde la televisión
quedaba asegurada y podía procederse a la venta de
aparatos al público y, por consecuencia, a la creación de emisoras. La R.C.A. fue, en ese sentido, no
sólo constructora de aparatos, sino que creó también
su propia emisora, hoy famosa en todo el mundo bajo
las siglas N.B.C. (National Broadcasting Cornpany),
que es una de las [(tres grandes. de Estados Unidos.
Vista panorámica de un estudio de TV.
El desarrollo de la TV
El primer uboom. de la televisión se produce, poi
tanto, en los años treinta. En esa época nacen er
Inglaterra la B.B.C.; en Alemania la cadena estata
del III Reich (que se inaugura oficialmente con mo
tivo de los Juegos Olímpicos de Berlín-1936); er
Francia funciona .París-Télévisionn con carácter ex
perimental, etc. Pero es en Estados Unidos donde sí
produce el desarrollo más rápido del nuevo medio
En 1931 se ha creado la citada N.B.C., que tiene su:
oficinas y su antena en el «Ernpire Statel~;nacen tam
bién la C.B.S. (Columbia), la «Du Montn, la «Philcol
(adscrita a la Philips) , etc.
Sin embargo, este incipiente desarrollo será drás
ticamente frenado por la segunda guerra mundial qui
obliga a la suspensión de emisiones en todos esto!
países, e incluso en 1942 el gobierno estadounidenst
prohíbe la fabricación de aparatos para uso comercia
Es un -frenazo. a una industria en rápido avance, perc
el mismo se hará absolutamente imparable el términc
de la guerra.
r
La coronación d e la Reina Isabel 11 d e Inglaterra fue el primer acontecimiento retransmitido vía Eurovisión a diversos paises europeos.
Un asombroso avance
Es prácticamente imposible reseñar los progresos efectuados a todos los niveles por la televisión
en estos últimos veinte o veinticinco años. En 1951, se
produce en Estados Unidos la primera transmisión
.de costa a costan, o sea entre Nueva York y San Francisco a través de los 5.800 kilómetros del territorio
americano. A partir de ese momento, puede decirse
que ya ha nacido realmente la televisión norteamericana.
En Europa, las cosas marchan algo más despacio
al principio. El continente ha sufrido los horores de
la guerra, pero en 1946 la B.B.C. reanuda sus emisiones y en 1947 lo hace la televisión francesa. Más
tarde se incorporan Italia. Alemania, Suiza.. . En julio
de 1953 nace Televisión Europea, es decir, la Eurovisión, que transmite la ceremonia de coronación de
la Reina Isabel II de Inglaterra. La red de Eurovisión
-
Gráfico del satélite de comunicaciones Telstar, puesto en Órbita en 1962 y que sirvió para las primeras transmisiones intercontinentales.
Izquierda: Presentación de un aparato de TV-color de pantalla
gigante. creado por una firma japonesa.
Derecha: Cámara de TV-color dotada de varios teleobjetivos.
comprende hoy más de 90.000 k m de cables de emisión y 2.500 emisoras o estaciones repetidoras, y
efectúa un millar de retransmisiones anuales entre
sus miembros asociados, que son todas las cadenas
de TV de la Europa occidental.
La Mundovisión
Una vez Estados Unidos por un lado y Europa por
otro estaban unidas por medio de la televisión, se
pensó en la posibilidad de efectuar transmisiones intercontinentales. Para ello fue preciso lanzar un satélite de comunicaciones. denominado «Telstar», esfera
de 87 cm. de diámetro Y 77 kilos de Deso. aue. situado
en una órbita alrededór de la ~ i e r r a permitía
,
captar
y reemitir imágenes de TV desde un punto a otro.
Dos gigantescas antenas (en Andover, USA., y Pleumeur-Bodou, en Francia) recibían esas señales y las
transmitían a sus respectivas redes. El 23 de julio de
1962 tuvo lugar la primera transmisión.
Una red de satélites - ulteriormente perfeccionados - fue lanzada al espacio y de esta forma Europa
y América quedaron unidas permanentemente - de
tal forma que ya en 1964 pudieron retransmitirse los
Juegos Olímpicos de Tokio.
Los últimos avances
Después de las retransmisiones por satélite, la
TV descubrió una nueva posibilidad: el color. Es cierto
que ya desde los años cincuenta venían efectuándose
emisiones en color en los Estados Unidos, pero también se decía que además de un aparato, había que
comprar un técnico para que éste reparara las constantes deficiencias que se producían en la imagen.
En los años sesenta, sin embargo, los sistemas PAL
-creado por el ingeniero alemán Walter Bruch - y
SECAM - d e Henri de France - habían llegado a un
grado de perfección prácticamente insuperable.
El proceso de la TV-color es similar al de la TV en
blanco y negro, con la particularidad de que son necesarios tres tubos de rayos catódicos: uno para cada
s ~que se transmiten
uno de los colores ~ ~ b á s i c oen
las imágenes. De ahí que el costo de los aparatos sea
necesariamente muy superior al de los aparatos en
blanco y negro. A pesar de ello, la TV-color se ha
difundido con gran rapidez, sobre todo en países de
alto nivel de vida: 3 millones de aparatos en Alemania
Occidental ... y 32 en Esados Unidos. donde sigue
utilizándose el primitivo sistema NTSC, aunaue Ióaicamente bastante perfeccionado con respecto a -sus
primeros tiempos.
Esta es la situación actual de la TV en el mundo,
dejando aparte innovaciones todavía por desarrollar,
como la transmisión por cable [que asegura una calidad de imagen muy superior y sin interferencias)
o los ~videocasettes procedimiento que permitiría
al espectador grabar los programas o adquirir aquellos que más le interesan. Son éstas algunas de las
posibilidades - sin duda fascinantes - que nos reserva todavía la televisión.
J],
Escena de la pelicula de Antonio Mercero: *Los
pajaritos., premiada en el Festival de Montecarlo 1974. Fueron sus interpretes Julia Caba Alba
y JosB Orjas.
6UW
LOS TELEFILMES
En los años cincuenta, la industria cinematográfica de Hollywood vio cómo se tambaleaba aquel sólido imperio que había construido a lo largo de más
de 40 años y que había superado las más agudas
crisis. En esta ocasión, la crisis se llamaba televisión
y podía ser realmente muy duradera ya que e l nuevo
medio se introducía en todos los hogares americanos
y entre sus principales atracciones figuraban precisamente las películas.
-Si no puedes vencer a t u enemigo, alíate con é l *
es un viejo proverbio que Hollywood decidió poner en
práctica. Es cierto que por una parte se trató de contrarrestar el impacto de la TV a base de películas
espectaculares y costosas .que no podían verse en
la pequeña pantalla., pero la supervivencia de Hollywood - a l menos como industria - se produjo gracias'a la colaboración con la TV. El procedimiento para
esta colaboración se llama telefilm.
I
Transformación
En épocas anteriores. la prosperidad de Hollywood
no venía únicamente de sus peliculas a base de famosas estrellas, sino de una gran cantidad de películas
llamadas de .serie B., realizadas en pocos días de
rodaje, con intérpretes nuevos (o veteranos ya en
decadencia) y sirviéndose a veces de platós y decorados ya utilizados para otras películas. Realizadas a
muy bajo costo, esas películas se amortizaban rápidamente y proporcionaban unos beneficios no muy
altos pero sí seguros y estables.
Lo que hizo Hollywood fue .trasladar. esa llamada
.serie B. a la televisión y resucitar un viejo género:
el serial. En los años treinta habían estado de moda
las peliculas de serie con un héroe fijo, por ejemplo,
Roy Rogers, Hoapalong Cassidy o Tom Mix, que más
tarde pasarían a los ucomics.. Se trataba de películas
más baratas, s i cabe, que las de .serie B., y destinadas
a una audiencia poco exigente. El género regresó al
primer plano gracias a la televisión, que necesitaba
gran cantidad de material para llenar su amplísimo
horario de programación.
Durante bastantes años, el telefilm ha conocido
un gran éxito a base de utilizar esas viejas fórmulas.
Pero recientemente se ha hecho preciso modernizar y
poner ai día estos sistemas, ya que e l público se ha
vuelto mucho más exigente. Ello ha hecho subir los
costos de producción y, por otra parte, ya no puede
contarse siempre con actores mediocres o en decadencia para protagonizar esas series. sino que se recurre a auténticas figuras. La misma crisis de crecimiento de la TV ha obligado a esta renovación de
fórmulas.
Vista del exterior d e unos mandes
Debbie Reynolds, otra estrella que no triunfó en TV.
Doris Day.
Henry Fonda.
James Stewart, protagonista de su s s h o w ~ .
GIenn Ford, intérprete de &am Cade".
Anthony Quinn, en *El hombre y la ciudad*.
James Garner, fracasó en d i c h o l s ~ .
Dick Charnberlain, en la serie que le propulsd a la popularidad: #Doctor Kildarem.
de esos actores veteranos que habían construido sus
villas en Beverly Hills, al lado mismo de los grandes
estudios de rodaje, se sienten cansados y no quieren
oír hablar de rodajes en Europa o incluso en África.
Y por ello, han aceptado las ofertas de la TV para
protagonizar series de televisión ..., que poco o nada
tienen que ver con las primitivas.
En la primera época del telefilm, lo que interesaba
básicamente era el argumento, los personajes y las
situaciones. Lo que se <<vendíana los patrocinadores
era un género (comedia, ~westernn, etc.). Con la
llegada de los ex astros del cine. lo que se .venden
precisamente es el protagonista y, en consecuencia.
su nombre y sus pasadas glorias. La operación resulta
mucho más arriesgada porque también es más costosa.
El patrocinador es -en
realidad - la figura mitica, el ~ ~ D e uexs machina. que puede resolver todos
los problemas. Las tres grandes compañías americanas de TV ganaron en 1970 algo así como 1.500 millones de pesetas de beneficios netos. Todos esos ingresos provienen de las firmas comerciales, que
invirtieron en 1973 nada menos que 4 billones y medio
de dólares en televisión. Si tomamos en cuenta los
beneficios netos, veremos que los costos de producción son elevadísimos.
En los programas nocturnos - compuestos en
U.S.A. casi exclusivamente por series de telefilmes el patrocinador tiene derecho a 6 minutos de publicidad por hora. (De ahí que la duración de un telefilm
sea exactamente de 54 minutos.) El precio por minuto
es variable a tenor del éxito del programa: es la ley
de la oferta y la demanda. A l patrocinador le quedan
dos soluciones: comprar la publicidad de antemano
a un precio determinado ..., o esperar al posible éxito
o fracaso del programa para invertir mejor su dinero.
.El showrde Flip Wilsonn costaba 2 millones y medio
de pesetas por minuto en sus primeras semanas de
emisión. A l comprobarse su éxito. la compañía productora elevó el precio del .spot. a 5 millones.
En otros casos, por supuesto, se produce el caso
contrario. Algunos espectadores recordarán la serie
~ ~ N i c h o l que
s ~ , se proyectó durante algún tiempo en
la sobremesa del miércoles. ~ ~ N i c h oera
l s ~una
~ de las
.nuevas= series que se vendía publicitariamente por
el nombre de su protagonista, James Garner. Tanto
es así que durante algún tiempo se estuvo dudando en
convertir a James Garner en detective de una gran
ciudad o en ~ c s h e r i f fdel
~ ~ Oeste a principios de siglo.
Anticipándose a la nostálgica modo aretron, se optó
por esta última solución.
Una vez decidido el contenido de la serie, un equipo de la firma productora ofreció un contrato publicitario a la firma de automóviles Chevrolet. Dado que
en @S años veinte este modelo de coche era muy
popular en América, se creyó que la firma podría
estar interesada en patrocinar parcial o totalmente la
serie ..., a la vez que se establecería una compensación
en forma de publicidad indirecta. James Garner, o sea
el wsheriff. = N i c h o l s ~ ~
utilizaría
,
para sus desplazamientos un viejo coche ~Chevroletn. Esta firma de
automóviles, en efecto, aceptó la proposición y se
decidió a adquirir 3 minutos de publicidad por cada
uno de los 26 primeros episodios de la serie. El precio
global fue fijado en unos 250 millones de pesetas
aproximadamente.
No se contó, sin embargo, con la reacción del pú~ un gran fracaso y muy pronto
blico. ~ N i c h o l sfue
se hundió en los últimos lugares de los índices de
popularidad. Las causas de un éxito o de un fracaso
son imprevisibles. Según los expertos, los guiones
eran muy malos y James Garner había permanecido
demasiado tiempo en Europa haciendo uwesternsn; el
público americano le había olvidado.. Lo cierto es
que se filmaron únicamente 13 episodios. La serie
fue suspendida y naturalmente hubo que devolver a
~Chevroletnla mitad del dinero que había invertido
en publicidad. Aquel año fue realmente malo para la
TV, ya que numerosas series a base de importantes
figuras tuvieron que ser canceladas y otras se mantuvieron penosamente sin proporcionar beneficios apreciables.
En la actualidad.. la producción
de un telefilm tiene
.
muy poco que ver con las condiciones casi heroicas
en que éstos se rodaban en la época dorada de ~ B o nanza~, ''El Virginiano., .Doctor Kildare., y otras
series del mismo corte.
James Drury, <<ElVirginiano,~,una de las series de mayor impaclo
(y duracidn) en TVE.
.m
Asesinatos politicos que la TV. llevó a todo el mundo. John Kennedy, mortalmente herido en Dallas; su hermano Robert yace muerto en el
hotel Embassador de Los Angeles, y Luther King, victima de la intolerancia racial.
Loretta Young, estrella dc una d e las
series «larniliares»
d e la televisión americana.
Un producto muy elaborado
Un telefilm de 54 minutos cuesta aproximadamente
unos 15 millones de pesetas en gastos generales y
de producción, dejando aparte el sueldo de los actores que puede llegar a 130.000 dólares por episodio
en el caso de Peter Falk en uColumbom. De ahí que
las series ya no se produzcan alegremente, sino que
son el producto de un concienzudo estudio de mercados, y de investigación previa. Aunque las razones del
éxito siguen siendo, por fortuna, imprevisibles, es evidente que existen una gama de tendencias y corrientes, de umodasn, que es preciso analizar y prever de
antemano.
Cuando en América se produjeron los asesinatos
de John y de Robert Kennedy, de Luther King, etc., se
observó una reacción contraria a los telefilms en los
que imperaba la violencia: los dramas policíacos y
el [cwestern. se vieron afectados ..., y eso explica el
auge que tomaron los telefilms protagonizados por
médicos (héroes pacíficos y positivos] o por marginados de la sociedad como =El fugitivo.. En estos
últimos años también ha evolucionado el concepto
de comedia de costumbres: las acarameladas historias de Doris Day o Debbie Reynolds, y ya no digamos
de Loretta Young, han dejado paso a temas más conflictivos y expuestos con un humor ácido expresado
en términos realistas.
22
Todas esas tendencias son rigurosamente anal¡zadas a la hora de plantearse nuevas series. Tampoco
se olvida a las minorías étnicas: ~ A r n i e nes un programa especialmente pensado para los inmigrantes
griegos, y la gran novedad de la temporada 74-75 ha
sido .Chico and the Mann, la primera serie protagonizada por un .chicanon, es decir. un mejicano afincado en Texas cuyo estilo de vida se contrapone - e n
I
I
"El fugitivou fue una d e las producciones más populares d e la industria del telefilm, y su protagonista David Janssen obtuvo una popularidad que no ha podido superar en sus siguientes series.
INTERSTATE FLIGHT
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I
i
i
1
j
este caso favorablemente - al de los habitantes de l a
región.
A partir de esas premisas se produce la serie, se
le busca un horario adecuado y una situación favorable en la programación. En la ~~estrategiam
se tiene en
cuenta también a la competencia: un telefilm -nuevo.
nunca se opone en un mismo horario a otro telefilm
.veterano. y que tiene ya a su favor un amplio sector de público, a no ser que se trate de una serie ya
en claro declive. No olvidemos, por otra parte, que el
espectador americano puede elegir simultáneamente
2
entre un mínimo de cuatro o cinco programas, tres
de ellos pertenecientes a las grandes compañías
(NBC, CBS y ABC) y uno o dos de emisoras locales.
Dado que estos espacios suelen iniciarse a la misma
hora, los primeros minutos son fundamentales y es
preciso atraer de inmediato la atención del espectador. Un crimen en un drama policíaco, el asalto a una
diligencia en un ((westernj* o una situación insólita
en una comedia de humor, son recursos que el guionista debe manejar inevitablemente en los cinco primeros minutos del programa.
Peter Falk, o el esex-appealm d e la vulgaridad. Su interpretación del despistado deniente Columbo- es el factor decisivo en el éxito de
esta serie.
1
Otra serie de Peter Falk: -El exfraordinario O'Bryanu, que no alcanzd demasiado Bxito en su breve paso por TVE.
Las series actuales se ruedan en condiciones similares a las del cine normal, es decir, un punto
intermedio entre la antigua .serie B ~ yJ la superproducción. El rodaje se efectúa en.quince días o más
y, por supuesto, los actores se han aprendido su papel antes de lleger al plató; tampoco se aprovecha
apenas el material .de archivo^^. Por todo ello, cada
serie consta actualmente de 15 a 20 episodios anuales e incluso menos. Peter Falk, por ejemplo, sólo
quiere rodar ocho episodios por año de su serie
~Columbo~,,
a pesar del gran éxito de la misma.
Debido a esta circunstancia, es imposible que una
serie permanezca indefinidamente en antena como
ocurría en otras épocas. Televisión Española - que
adquiere anualmente numerosas series a razón de
180.000 pesetas por episodio- ha tenido que recurrir a las series europeas para cubrir su programación,
debido a esta reducción de telefilms americanos. Claro
está que lo que se pierde en cantidad se recupera
abundantemente en calidad y, hoy en día, los telefims
norteamericanos constituyen unos objetos de diversión y entretenimiento muy dignos y de una irreprochable calidad técnica.
L\
LOS TELEFILMS DE
MAS ÉXITO EN ESPAÑA
GÉNERO
POLICíACOS
DRAMAS
Perry Mason
Cisco Kid
Ajedrez fatal
Sugarfoot
Bonanza
Bronco
Cheyene
Caravana
El Virginiano
Defensores
Los intocables
Agente secreto
ClPOL
Judd el defensor
Mannix
lronside
El astuto
Cannon
Los atrevidos
Sarn Cade
Columbo
Valle de pasiones
Alma de acero
Jim West
El gran Chaparra1
Daniel Boone
Los dos mosqueteros
Kung-Fu
La ley del revólver
AÑO
COMEDIAS
1959
1960
Te quiero Lucy
Topper
1961
1962
Riley
1963
1964
1965
1966
Loreta Young
Dick Van Dyke
Patty Duke
1967
Superagente 86
Dr. Kildare
Dick Powell
El fugitivo
Las enfermeras
Centro médico
Marcus Welby
Diario de un maestro
AVENTURAS
JUVENILES
Cinco dedos
Hong Kong
Lassie
Danger Man
Rin-Tin-Tin
Furia
Rompeolas
El Santo
Disneylandia
Picapiedra
Intriga en Hawai
1968
1969
1970
M i bella genio
1971
1972
Embrujada
La chica de la tele
1973
1974
Arnie
Julie Andrews
Los vengadores
Los invasores
Misión imposible
Daktari
Ladrón sin destino
Fama es el nombre del juego Tarzán
Flipper
Los persuasores
Hawai 5-0
O.V.N.I.
Pinocho
Investigación
Pipa Calzaslargas
I
Glenn Ford, en su papel de ~ S a m
Cadeu, el sheriff de «Madrid», una población del Estado d e Nuevo Mtsjico ...
Chad Everett, fue el protagonista de .Centro
gran impacto en el público español.
médico^^, serie de
El Último de los grandes mitos de la TV.: ~ K u n g - F u - ,
serie interpretada por el actor David Carradinc?
6
Robert Conrad, Anthony Eisley y la rubia Connic Stcvens, protagonistas de la serie deteclivesca ..Intriga en Hawaiiw.
Ii
*,
3.
"Embrujada-: una serie de gran Bxito, sobre todo en la primera
etapa de su proyección. Fueron sus intérpretes Liz Montgomery
y la desaparecida Agnes Moorhead.
Una escena de la serie de telefilms ~Daktariw.
Una cámara d e grabación, dotada d e sus correspondientes teleobjetivos, y manejada por el ecameraman» que sigue las indicaciones del
realizador del programa.
L:
CÓMO SE HACEN LOS PROGRAMAS DE TV
Los programas producidos actualmente por las
emisoras de televisión pueden dividirse en tres grandes apartados: a) en directo; b) grabados en videotape; c) filmados. Esto se refiere naturalmente al
procedimiento de emisión. En cuanto a los géneros.
éstos son más numerosos y al mismo tiempo más
indefinidos: teatrales, musicales, informativos, infantiles, series dramáticas, etc., son .géneros= en sí mismos, pero hay muchos programas que, en realidad,
pertenecen a más de un género o departamento.
Para la producción de estos programas, existe
en todas las estaciones de televisión una amplia or-
ganización, presidida por un Director General, un
Subdirector General y varios Directores adscritos a
distintos departamentos. Estos cargos - nombrados
generalmente por la Administración - tienen una
vertiente política y organizativa. Todo lo referente a la
producción de programas propiamente dichos, forma
parte de las atribuciones del Jefe de Programas, de
quien dependen las líneas generales de la programación, su distribución por honorarios y los contenidos de las emisiones. A su vez, el Jefe de Programas
dirige y vincula los distintos edepartamentosn o secciones que tienen a su cargo un tipo de emisiones
especificas: informativas, cinematográficas, musicales, etc.
El fútbol, una d e las principales atracciones d e las retransmisiones e n directo, que llevan las imcigenes d e este deporte a millones d e hogares.
30
Tipos de emisión
Ya hemos indicado que hay tres grandes sectores.
El de programas en directo, por ejemplo, puede efectuarse indistintamente en los platós de la emisora o
en exteriores (retransmisiones de actos políticos, deportivos, etc.); en general, cualquier emisión transmitida en directo se caracteriza por su inmediatez.
En los primeros tiempos de la TV, todos los programas
se transmitían en directo, salvo la proyección de
películas o telefilms. El directo se utilizaba para la
información, el teatro, las entrevistas, los musicales, etc. A lo largo de los años, sin embargo, esta
fórmula ha sido abandonada paulatinamente en beneficio de la grabación previa o las filmaciones.
Actualmente, ¿para qué se utiliza el directo? Fundamentalmente para los programas informativos tipo
telediario^^ que, por sus mismas características de
actualidad, no pueden grabarse previamente. El directo
se emplea también para determinados concursos O
espacios que requieran una participación del público
espectador. pero en realidad este tipo de espacios
son muy infrecuentes. El directo, finalmente, es adoptado en espacios [lmagazinem como el desaparecido
([Estudio abierto,) y su actual sucesor <I Hoy 14.1 5..
Y por supuesto. quedan las retransmisiones [[en directo. de partidos de fútbol, corridas de toros, etc., y
todo tipo de manifestaciones políticas o sociales que
pueden ser presenciadas en todo el país gracias a la
televisión en directo.
De todas formas, es evidente que en todo el mundo
hay una tendencia a la supresión de espacios en
directo por razones de comodidad, eficacia y prudencia. La grabación previa permite subsanar errores y
vacilaciones, hechos imprevistos. que puedan producirse en el transcurso de un programa en directo. En
ese sentido, la grabación es como decimos más cómoda y eficaz. Al mismo tiempo, se evitan imprevistos
de todo tipo que puedan resultar inconvenientes, ya
sea para la televisión o para el público. El espectador,
en términos generales, se muestra muy favorable a
los programas en directo precisamente en razón de
esta posibilidad de sorpresa que, en cambio, resulta
imposible en un programa previamente grabado.
En la programación de TV Española actualmente en
curso (temporada 74-75). son espacios fijos ((en directo. el (<Telediario>,, «Hoy 14,15,1,&obre el terreno», polid deportivo), y ((Noticias en la Segunda,,. Como
puede comprobarse, el porcentaje dentro del total de
emisiones, resulta muy pequeño. De todas formas, en
otras emisoras europeas este porcentaje suele ser
similar e incluso inferior al de TV Española. Hacemos,
por supuesto, abstracción de las retransmisiones en
directo y desde el exterior.
La grabación en videotape se efectúa en unas
condiciones relativamente similares a la emisión en
directo. El videotape es un aparato de características
y procedimientos parecidas a las de un acasette,, o
una cinta magnetofónica. Su particularidad consiste,
naturalmente, en que graba simultáneamente la imagen y el sonido y puede conservarla indefinidamente
en una película magnética. La señal de imagen (video) queda registrada como decimos en esta película
magnética de 5'4 cm de ancho por medio de un
electroimán (cabeza de registro).
Transmisión -en directo- del espacio «Semanal informativo*,
que presentó José A. Silva hasta finales del año 1974, siendo sustituido más adelante por Rosa M . O Mateo.
Rodaje en exteriores para la cantante Lia Uya, que representó a
TVE. en el Festival de la 071 1974.
Uno de los platós de TVE. mientras se procede a la grabación de
un programa musical.
Iñigo, presentando "HOY 1 4 , 1 5 w -el
programa informativo que le dio a conocer en la
1.O
Cadena.
El "equipo* que redacta y presenta el informativo *Noticias en la 2.0 Cadena.
.Telediariol
esta -en el aire*. Los locutores informan d e la actualidad ante la imagen del ciclorama.
Una secuencia del programa *La buenaventura*, de la serie «Cuentos y leyendas~~,
dirigido por Rovira-Boleta.
En principio, esta cinta no podía ser cortada o montada. Por ello, la grabación tenía que efectuarse ininterrumpidamente. Las condiciones, por tanto, eran
similares a la transmisión en directo. Es cierto que
la cinta y volver a empezar la grapodía <<borrarse>>
bación si ésta resultaba imperfecta. pero los costos
de producción, la premura de tiempo, etc., hacían
poco factible esta operación. Sin embargo, a partir
de 1965 aproximadamente. la cinta de ~[videotape.
puede ser cortada y pegada por medio de un aparato
de punta de diamante.
En la actualidad - y cuando se trata de programas teatrales o dramáticossuele grabarse cada
escena <<deun tirón),, y más tarde, en la sala de
montaje, se procede a su ordenación. Por ello, la
grabación puede efectuarse sin seguir un orden cronológico y atendiendo, en cambio, a la colocación de
los decorados. En ese sentido, la grabación en videotape, tal y como ahora se efectúa, tiene muchos
puntos de contacto con la filmación cinematográfica,
de la que el montaje ha sido siempre una parte
fundamental. También se utilizan aparatos portátiles
de videotape para grabación en exteriores.
Gracias al <<videotape. se ha ganado considerablemente en la calidad de las transmisiones al tiempo
que se conservaba intacta la nitidez de la imagen,
facilitando grandemente la producción simultánea de
programas.
Entre los programas grabados. actualmente en antena, podrían citarse la inmensa mayoría de los producidos por TVE: «Tele-Revista,,; los infantiles; «El
teatro»; Suspiros de España,,; «¿Lo conoce usted?,,;
{[Cara al país,,; d 5 millones de españoles,,, etc., por
citar espacios de diversos géneros. También cabe
señalar que hay cintas de videocolor, de características idénticas a las de blanco y negro. Entre los programas grabados en color y c~videotape~>
figura «Señoras y señoresn.
El tercer apartado lo forman los programas filmados. Se recurre a la película para aquellos espacios
que, por sus características especiales, no pueden
grabarse en los platós y precisan de escenarios naturales. También se filman las encuestas por las
calles o los programas de tipo documental ({[El hombre y la tierra,), &ucede),, «Los reporteros,,, etc.). En
general, los programas filmados se ruedan en color,
por ejemplo, {[El pícaro,,, «Cuentos y leyendas», algunos reportajes de los reporteros,,, etc.
Los programas se filman en 16 o 35 mm y su
producción es en realidad idéntica a la de una pelicula
de cine: quince días de rodaje para un programa
dramático de una hora, seguidas de las correspondientes sesiones de montaje, sonorización y doblaje, etc. El procedimiento es más costoso que la
grabación en videotape, pero suele amortizarse por
su venta o intercambio con otros canales de TV. La
película, en efecto, es más fácil de transportar y
de emitir que la cinta de videotape; ésta, por llevar
incorporada simultáneamente la imagen y el sonido,
resulta más difícil de doblar y obliga al uso de subtítulos. En la película de cine, en cambio, basta sustituir la banda sonora original por la banda doblada
en la lengua correspondiente.
La venta e intercambio de programas es hoy muy
frecuente, sobre todo entre las emisoras europeas
de TV, lo que alivia los cuantiosos gastos de producción de este tipo de programas filmados que de hecho
aseguran el futuro de la televisión.
,
I
.
Una secuencia de ,,Fuenteovejuna», producción en color de TVE. realizada por Juan Guerrero Zamora, y que ha sido exhibida asimismo
en los circuitos cinematográlicos.
Cómo se hace un ((dramático»
En el lenguaje televisivo, los programas que requieren la presencia de actores, de un guión y un texto
previamente ensayados, se ha denominado ~[dramático])..., aunque el argumento de la obra sea una comedia cómica o una tragedia. .Dramático., por tanto,
engloba todo tipo de programas basados en obras
de teatro, novelas, cuentos o textos originales expresamente escritos para TV.
Tomemos, por ejemplo, el programa .El teatro..
Este se nutre básicamente de obras escritas para la
escena por autores españoles o extranjeros. La emisión tiene un director o máximo responsable, que
suele ser el Jefe del Departamento de Programas
Dramáticos. Es él quien, en última instancia, elige
las obras -ya sea por indicación de un realizador
o un guionista, o por propia voluntad.
Escoger una obra no es tan fácil como parece. Hay
que saber en primer término si el autor vive o no y.
Escena de -Aguila d e blasdn~., de Valle-lnclán, interpretada por Fernando Rey en una de sus contadas intervenciones como actor de televisión.
en caso afirmativo, pedirle el correspondiente permiso para la emisión de su obra. Los autores que cotizan
en la SGAE (Sociedad General de Autores de España)
perciben una cantidad aproximada a 700 pesetas por
minuto en concepto de derechos de autor, cifra que
corresponde al número potencial de espectadores, a
la hora de proyección del programa, etc. (Esta cantidad es muy inferior s i se trata de espacios de la 2." Cadena debido a que este número potencial de espectadores es más bajo.] Si los derechos de autor han
prescrito -lo que sucede para todo el repertorio clásico- los citados derechos pueden pasar al adaptador
de la obra a televisión.
Con el adaptador, llegamos al primer eslabón de
la cadena. En cuanto el Jefe de Departamento ha
elegido una obra, encarga su adaptación a un profesional del medio. Adaptación significa lisa y Ilanament e hacer un guión que respete el espíritu y la letra
de la obra y no modifique su intencionalidad; pero,
al mismo tiempo, el adaptador'debe darle un ritmo y
.
una intensidad propias del medio televisivo, que es
distinto del teatral.
Si se trata de una obra clásica, el adaptador tratará
de adecuar e l lenguaje de la misma y hacerlo más
accesible al público en general. De otra parte, podrá
suprimir o reducir determinadas escenas con objeto
de que la representación televisada no dure más de
85-90 minutos, que suele ser el término medio de duración de .El teatro.. D e la misma formai el adaptador puede tener en cuenta la mayor posibilidad de
imágenes que tiene la TV: hechos que en las obras
de teatro son ucontadosn por los personajes. pueden
ser visualizados en TV, dando más agilidad y verosimilitud a la trama.
Los aspectos de una adaptación son muy complejos. Esta complejidad llega a niveles astronómicos en
la adaptación de novelas o cuentos: en el teatro, hay
siempre una plástica, una imagen ya .puesta en pie.;
en la narración, la letra tiene que convertirse forzosamente en imagen. La recreación resulta, por supuesto, mucho más difícil y requiere del adaptador un
trabajo, s i cabe. más concienzudo y creador. En este
tipo de adaptaciones, respetar el espíritu es lo fundamental: respetar la forma, resulta ya prácticamente
imposible. '
El adaptador puede trabajar solo o en equipo. Si
emplea esta última fórmula -lo que no es muy freCUehte- trabaiará ~ r o b a b l e m e n t een colaboración con
el realizador. Y en algunos casos, puede darse el caso
de que e l adaptador y e l realizador sean una misma
persona..; Entramos así en la siguiente faceta dentro
de la puesta en marcha de un programa dramático.
Una vez escrito e l texto, e l adaptador lo entrega
al realizador, que es quien deberá ponerlo en imágenes. El realizador es el equivalente al director cinematográfico o e l director de teatro. Para bien o para
mal, es el máximo responsable. El realizador necesita
de una calificación profesional para desempeñar su
trabajo, s i bien puede acceder a ella por distintos
caminos. Los primeros realizadores provenían de la
Escuela Oficial de Cine y éste ha seguido siendo un
camino válido para llegar directamente a este grabo.
Se considera que un cursillo de dos o tres meses es
suficiente para que un graduado de la Escuela de Cine
pueda aprender la mecánica de la imagen de televisión y la realización con telecámaras. Otro camino
es el ameritoriajem, o sea, pasar por los distintos trabajos que configuran la realización de un espacio de
televisión: regidor de plató, ayudante de realización,
etcétera. Queda finalmente el camino de la Escuela
de Radio-Televisión, que viene funcionando desde hace
algunos años.
El realizador es el máximo responsable de la obra.
Entre sus atribuciones figura la de modificar el texto
que le ha sido entregado por e l adaptador, con objeto
de hacer más viable la puesta en escena. Después de
la lectura y retoques del texto, el realizador -de
'acuerdo con su ayudante y los miembros del equipohabla con e l decorador e iluminador y les señala las
características que desea para la puesta en escena
y el tipo de iluminación. Mientras tanto, el ayudante
de realización se habrá puesto en contacto con los
actores escogidos idealmente por el realizador para
la interpretación de la obra.
Las funciones de un ayudante de realización son
muy variadas. Podría decirse que es el .brazo derec h o ~ >del realizador y quien .ejecutan las ideas de
éste. Todo ello depende en ocasiones del tipo de relación existente entre realizador y ayudante; éste
puede llegar a sugerir ideas, tomar iniciativas, etc.,
Alumnos de la Escuela
de Radio-Televisión se adiestran
en el manejo de las cámaras.
La foto recoge el momento de puesta a punto del armazdn del decorado, para un programa dramático ae TV.
contando siempre con la aquiescencia del realizador.
Cabe decir que, por lo general, ser ayudante de realización significa el último paso hacia la realización
propiamente dicha.
Hablábamos antes del reparto ideal escogido
por el realizador. Este reparto casi nunca cristaliza
en la realidad. Compromisos cinematográficos o teatrales, o incluso en otros programas de TV, hacen
que muchos actores no puedan acudir a la llamada
del realizador. El tiempo avanza. los días previstos de
grabación han sido fijados y hay que recurrir a otros
actores no previstos en un principio. El realizador
tiene. por supuesto, absoluta potestad a la hora de
hacer el reparto; así ha sido siempre, salvo un breve
período, en las emisiones teatrales de TVE.
Comienzan los ensayos. En general, éstos se inician una veintena de días antes de la fecha de grabación. Primeramente, los intérpretes se aprenden .la
letra),, es decir, su texto, y se llevan a cabo varias
lecturas colectivas por medio de las cuales el realizador tiene una idea cabal de cómo van progresando
los actores. A l mismo tiempo, el realizador prepara
la planificación de la obra. Esta es una parte fundamental de la puesta en escena. El realizador dispone
-al menos en teoría- de unos decorados y en ellos
deben moverse las tres o cuatro cámaras de que
dispone (generalmente 4 en programas dramáticos).
La cámara de TV está formada por tres partes: un
dispositivo óptico, otro de emisión (tubo electrónico)
y de recepción. La parte óptica tomprende un objetivo
o juego de teleobjetivos que permiten ~aproximarsla
imagen (primer plano) o alejarla; el objetivo transmite la citada imagen al tubo electrónico (orticón) el
cual transforma en corriente eléctrica la imagen óptica. Estos impulsos se transmiten por medio de cables
al control de realización y a los aparatos de *videot a p e ~s~i se trata de una grabación. Para diferenciarlas
de las cámaras de cine, se las denomina telecámaras
o cámaras electrónicas.
De las cuatro cámaras, una irá montada sobre la
grúa^, un aparato que eleva el objetivo de la cámara por encima del plano del estudio y permite tomar
imágenes de arriba abajo o de tipo panorámico. Otra
de las cámaras se coloca sobre el trchariot. o raíl
que, por medio de ruedas, permite un desplazamiento
rápido y suave, sin bruscos movimientos, a lo largo
del estudio. Las dos cámaras restantes permanecen
habitualmente en posiciones más estáticas.
ejuto interpreta -Melopeu en el espacio de TVE-2 <<Teatrode siempre..
-u
La planificación suele estudiarse íntegramente de
antemano, y de forma que al moverse las cámaras
por el estudio, éstas no aparezcan en la imagen. El
realizador, que tiene numeradas las cámaras, debe
tener en cuenta ese punto a la hora de elaborar los
distintos planos y secuencias. Cada cámara va manejada por un acameramann y un ayudante. De los cuatro
ucameramann, el mejor o el más experto se encarga
habitualmente de la .grúa. o del achariotm, es decir.
de las cámaras que toman los planos más elaborados.
En cuanto a los ensayos de los actores, a medida que éstos van avanzando, no sólo se repasa .la
letra,>. sino que se ensayan los gestos, los tonos de
voz, etc. Un par de días antes de la grabación, se
efectúa un ensayo general en e l plató: el actor aprende así a familiarizarse con el decorado y con el espacio a su disposición, sabe e l número de pasos que
debe dar para desplazarse de un lugar a otro, conoce
el emplazamiento de las cámaras. etc.
La grabación de un programa como -El teatro.
ocupa como mínimo seis días o sesiones. En los estudios de Prado del Rey, tales =sesiones. se inician
a las 10 de la mañana y terminan hacia las 5 o 6 de
la tarde -con
un intervalo de una hora para el almuerzo. De ahí que la grabación ocupe prácticamente
unas 45 o 50 horas. Ya hemos indicado que la grabación se efectúa en ~ b l o q u e smuy
~ ~ breves -gracias
a la utilización del montaje de cinta de e~videon.Generalmente, un =bloque. coincide con una escena, o
sea con la entrada o salida del escenario o plató
de uno o varios de los personajes.
Antes de la grabación de cada bloque, se repasan
los movimientos de cámara y se ensaya nuevamente
el texto. A pesar de esas precauciones, no es frecuent e que la primera toma sea ya la válida: defectos de
~ los actores. un movimiento
iluminación, ~ l a p s u sde
de cámara no logrado .... resultan casi inevitables.
A veces, se conservan dos tomas de una misma escena y más adelante, ya en la sala de montaje, el
realizador se decide por una de ellas. Y así va avanzando la grabación.
Una secuencia de -Bohemios~., una de las zarzuelas producidas en color por TVE. bajo la dirección del desaparecido Juan de Orduña.
Las imágenes transmitidas por las cámaras situadas en e l plató llegan al control de realización, lugar
situado por encima del plató y de tal forma que el
realizador pueda verlo directamente. En el control se
hallan el realizador, su ayudante, el mezclador de
imagen, técnico de sonido, etc. Las imágenes de las
cámaras aparecen en los (cmonitoresn, aparatos de TV
situados delante del realizador, y el realizador va escogiendo sucesivamente la imagen que será grabada,
por medio de un gesto con la mano; el mezclador
de imagen, situado a su derecha, .pincha. la imagen
elegida y ésta pasa a ser registrada en la cinta de
.videotape=. Cada bloque es visionado por el realizador inmediatamente después de su grabación, para
comprobar su calidad de imagen, sus posibles errores, etc., y darle el si visto bueno..
Una vez finalizada la grabación, queda el proceso
de montaje y de sonorización. El montaje de video~~,
similar
tape se lleva a cabo en la ~ m o v i o l a aparato
al que se utiliza en el programa deportivo .Estudio
Estadios. Así se van empalmando las sucesivas secuencias [todas las cuales han sido numeradas al
principio de las mismas] y se incorpora el sonido:
música, ruidos, etc., que contribuyen a crear el clima
adecuado. En estas operaciones se invierten un par
de jornadas de trabajo como mínimo.
El programa -convertido
en una cinta de *videotape.es convenientemente enlatado. en cajas
especiales, y queda a la disposición de la Dirección
de Programas para su revisión y posterior puesta en
antena. En cierta forma, la responsabilidad vuelve a
recaer de nuevo en el Jefe del Departamento, que deberá fijar su día de emisión. Para ello, tendrá en
cuenta el género de la obra, los actores que intervienen en la misma, etc., y, por supuesto, las obras
emitidas con anterioridad, de manera que, por ejemplo, no aparezcan en semanas sucesivas dos dramas
o dos comedias, repartos similares, etc. Se cierra así
el proceso de creación de una emisión de teatro.
Un proceso que se repite 52 veces por año ...
Foto grande
h i g o , repasa sus notas
antes d e iniciar
la emisión d e
*Estudio abiertou.
Foto pequefía
lñigo, *en accidn,,
-entrevistando
en su nuevo espacio
d e la
Cadena
*Hoy 1 4 . 1 5 ~ .
najes de fuera de Madrid. era una de las posibilidades más a mano.
En general, estudio abierto. tenía un presupuest o de 350.000 pesetas, o sea aproximadamente una
tercera parte de lo que suele costar una emisión de
.El teatro,). Y en esa cantidad se incluyen los salarios
de los artistas, que generalmente cobraban menos
de lo habitual en estudio abierto. ..., lo cual quedaba
compensado por la gran difusión del programa.
El viernes, a primera hora de la tarde, todo el
mundo está ya en Prado del Rey. Desde la mañana,
los cantantes han ido ensayando sus canciones; s i
las entrevistas se alargan más de lo previsto, alguna
de las canciones tendrá que ser [lsacrificadall. En
las horas que preceden al programa, pueden producirse las situaciones más imprevistas. Una de ellas
fue particularmente memorable: una niebla espesísima que prácticamente impedía el acceso a Prado del
Rey, situado en los alrededores de Madrid. A pesar
de las dificultades, todos y cada uno de los invitados
acudieron puntualmente a la cita y el programa se
salvó. En otra ocasión, una cantante se presentó en
los estudios totalmente bebida y con varias horas de
retraso; a pesar de ello, y gracias al uplay back., se
la sentó agarrada literalmente a su guitarra y pudo
darse su actuación.. .
A las ocho y media, Iñigo se queda solo. Todo el
trabajo .en equipo. llevado a cabo durante la semana le ha proporcionado un material, una seguridad.. .,
pero ahora hay que {(lidiar. al personaje, salvar situaciones embarazosas, presentar a los cantantes, hacer
caso omiso del foco que estalla en pleno programa ...
Son tres horas de absoluta tensión -la tensión que
sienten igualmente el realizador desde el control, los
cámaras y en general todos quienes intervienen en
una emisión .en directo>,.
Sábado y domingo son días de descanso. Un descanso relativo, ya que los guionistas empiezan a
buscar personajes, leen los periódicos en busca de
la noticia curiosa ... La máquina de estudio abierto,),
realmente, no se para nunca. Un proceso que ahora
se repite en .Hoy 14.15 ...., aunque multiplicado por
cinco, pues cinco son las emisiones semanales de
este programa que ha reeditado el éxito de .Estudio
abierto..
Una d e las entrevistas d e José M.O lñigo en .Estudio abierto.. .
El trabajo de preparación de =Estudio abierto,. ha quedado completo y José M." Iñigo, ante las cámaras, realiza una de las entrevistas.
«Estudio abiertos
La puesta en marcha de un programa informativomusical como .Estudio abierto. (o su actual equivalente .HOY 14.15n) tiene muchas de las características antes citadas para los programas dramáticos: las
funciones del realizador y su ayudante, número de
cámaras, etc., aunque en ese caso, al tratarse de una
emisión en directo. los riesgos aumentan notablemente.
-Estudio abierto. se ponía en marcha todos los
lunes en una céntrica cafetería madrileña. Allí se
reunían el director y presentador José M." Iñigo, los
cuatro guionistas, el jefe de producción (.el hombre
del dinero.], el realizador Navarrete Porta, el coordinador Tomás Zardoya, etc. Se pasaba revista a los
temas posibles de mayor actualidad y al mismo tiem-
po, cada uno de los guionistas aportaba posibles personajes curiosos o pintorescos. En estas reuniones
la crítica y la autocrítica eran implacables y se aceptaban o rechazaban temas y personajes. A l mismo
tiempo, el realizador tenía conocimiento de los artistas que iban a intervenir en el programa y preparaba
para ellos la adecuada puesta en escena; esta parte,
en realidad, es la única que podía ensayarse con un
mínimo de holgura.
La reunión general se producía el miércoles en
los propios estudios de Prado del Rey. Los guionistas
se habían puesto en contacto con los personajes;
algunos podían acudir, otros no ..., y había que sustituirlos a última hora. En ese punto, generalmente, el
jefe de producción señalaba que los guionistas <(se
habían pasado. del presupuesto y que era preciso
reducir gastos: suprimir alguna entrevista con perso-
Alberto González Vergel que
procedente del teatro, se
incorporó a TVE en 1962 («Platea.)
y a finales de 1964 hizo su primer
montaje para *Primera filas (#LOS
persas.). Desde entonces ha
realizado numerosos montajes,
destacando ~ B o r i sGodunov- (1966),
-El momento de tu vida* (1967),
-Elnstein- (1967), -La gaviota*
(1967). -Música en la noche^>
(1968), -El abuelo- (1969),
-Soledad>>(1969), etc.
Es nombrado director del
Teatro Español y en 1972 realiza
la serie -A través de la niebla-.
En 1974 vuelve a TVE con carácter
regular y realiza, entre otras,
-Ejercicio para cinco dedos..
Ana M.O Barbany, actriz, y que debuto en 1961 como
presentadora de los programas infantiles d e Miramar,
entre ellos -Fiesta con nosotros* junto a Juan Viñas,
faceta que alternd con la de actriz. A partir de 1964
intervino en numerosos montajes de -Teatro Catalán.. y
otros programas dramáticos realizados en Barcelona.
Entre sus interpretaciones más destacadas, figuran
.La huella del tiempo-, de Henry James; .Las hijas
d e la desdicha* y, en -Lletres catalanes-, -Fanny-,
d e Carles Soldevila, todas ellas emitidas en 7974.
Luis M P Güell, durante el rodaje del espacio
-LOS Valldemosa-. Güell fue ayudante de realización
de Sergio Schaaff, y a partir de 1971 es realizador.
Ha dirigido espacios dramáticos ( ~ F i c c i o n e s * ,
novela^, etc.) y programas musicales como
-Lluis Llach*, -LOS Valldemosa-, -A SU aire-, etc.
En la temporada 74-75 realiza el concurso
-¿Lo conoce Vd.?,..
Ensayo del programa *Ficcionesdonde Sergio Schaaff está dando
instrucciones a Charo López.
Schaaff inició su actividad en Radio
Juventud de Barcelona y se
incorpord a TVE como realizador,
especializándose en programas
dramáticos, entre ellos *Novela-,
-Pequeño estudio-, *Ficciones-,
etc.: entre sus montales destacan
-Un corazdn débil», -Gerona",
-La trampa-, ~ D a t u r afastuosa... En
1973 realiza en color el *Especial
María del Mar Bonet-. En la
temporada 74-75 realiza
quincenalmente el musical ~ ~ A h o r a ~ ~
y su primer montale para *El teatrocon una obra de Jaime Salom.
Vlctor Ruiz Iriarte, guionista y además
conocido autor de comedias teatrales.
Su serie más destacada fue -La
pequeña comedia*, a la que siguió
en 1972 -Buenas noches, señores- que
interpretaba Julia G. Caba. En 1974
ha escrito -Telecomedia-.
,
:ámara especial d e TV., que fue utilizada por los astronautas americanos para tomar imágenes desde la Luna en su histórica retransmisión.
Una d e las primitivas cámaras utilizadas por TVE. en las pruebas
experimentales realizadas a partir d e 1951. Esta cámara ya fue
utilizada en las demostraciones d e la Feria de Muestras de 1948
en Barcelona.
HISTORIA DE LA TV EN ESPAÑA
Cabe distinguir en primer término entre los orígenes de las primeras pruebas de TV en España y
aquéllas que tenían ya por objeto la instalación de
Televisión Española tal y como ahora la conocemos.
De las primeras, puede decirse que ya en 1932 un
ingeniero y deportista, barcelonés D. Vicente Guiñau,
instaló en su casa un aparato receptor que había importado de Inglaterra a través del Sr. Noble, director
de la firma Anglo y uno de los fundadores de Radio
Barcelona. El señor Guiñau hizo diversas pruebas de
transmisión con dicho aparato y falleció unos años
después, precisamente a causa de una explosión mientras efectuaba unos ensayos en su taller.
Otro ingeniero, D. Joaquín Sánchez Cordovés, primer licenciado en Telecomunicaciones y Director de
Radio Barcelona en aquella época, hizo una demostración de TV en la sala Werner, de Barcelona, en el
otoño de 1934. Es ésta la primera prueba oficial de
que hay constancia, aunque se desconocen más datos
sobre la misma, y que pasó inadvertida en la prensa
ciudadana. Sánchez Cordovés había construido personalmente el aparato que usó para sus pruebas. Esta
sería la mprehistoria~>de la TV en España, interrumpida a raíz de la guerra civil.
Los años 40 no eran precisamente propicios para
la introducción de la TV en España debido a la situación internacional y al ~ b l o q u e o neconómico que sufría e l país. A pesar de todo, en la Feria Internacional
de Muestras de 1948, se realizaron las primeras demostraciones de televisión, llevadas a cabo por técnicos holandeses de la firma Philips. El 10 de junio
de 1948 -fecha
de inauguración de la Feria y, por
tanto, de las primeras emisiones- es un día histórico en esta evolución de la TV. En el astand. de la
citada firma se colocaron varios televisores de 567
líneas que transmitían las imágenes recogidas desde
un plató situado en el Palacio Central, a unos 200 metros de aquel lugar, y en e l que actuaban diversos artistas con nombres que hoy suenan a ucamp. como
Casas Aug'é y su orquesta, Joe Fusté, Goyita Rifé, etc.
Aquellas pruebas tuvieron un extraordinario éxito
de público y se vieron prolongadas este mismo año
por una retransmisión taurina desde la madrileña
Plaza de Vista Alegre. Para dicha emisión se utilizó la
mIsma emisora que había servido en Barcelona. En
esta época, Sánchez Cordovés -que había regresado
años antes de los Estados Unidos- recibió el encargo de proyectar una emisora de TV que transmitiría
con carácter regular.
Ensayos e inauguración
En 1949 se hacen nuevos ensayos y, ya en 1951,
se nombra un cuadro técnico y de programación en
e l que figuran el propio Sánchez Cordovés, José L.
Colina como director de programas y Laura Valenzuel a como locutora, a los que se incorporan poco después David Cubedo y Jesús Alvarez, entre otros.
Como cámara principal figura Cabanillas, un profesio-
Pruebas d e TV. en la Feria d e Muestras d e Barcelona, año 1948:
un numeroso público sigue dichas demostraciones realizadas en
el stand d e l a firma ~ P h i l i p s ~ .
nal que todavía en la actualidad se halla en la plantilla
de TV, y el realizador es José Lombardía, fallecido
hace unos años.
En esta época los aparatos cuestan entre 24.000
y 32.000 pesetas, lo que es realmente una cantidad
muy respetable. Los pocos espectadores que reciben
las pruebas contribuyen a las mismas enviando datos
sobre la recepción de las emisiones. El período de
pruebas se prolonga hasta el otoño de 1956. En este
momento. se calcula que hay en funcionamiento unos
600 aparatos.
El 28 de octubre de 1956 se procede a la inauguración oficial de TV Española, presidida por el ministro de Información y Turismo, Arias Salgado, y el
director general de Radiodifusión, Jesús Suevos. Una
misa oficiada en los propios estudios de TVE -situados en un hotelito del Paseo de La Habana- sigue
al acto inaugural. Seguidamente, un programa musical
en el que inteviene una cantante que años después
será conocida como ala voz rosa de la radio.. Se
llama Monna Bell y es la vocalista de la orquesta de
Roberto Inglez. De todas formas, aquel acto pasa casi
inadvertido en aquellos días de tensión internacional
motivada por la invasión de Hungría por las tropas
soviéticas
Primeros programas
A partir de este 28 de octubre, sin embargo, hay
que allenar. una programación diaria de 3 horas. Todo
en directo y contando con un plató de emisiones y
otro dedicado principalmente a ensayos e instalación
de decorados. Se cuenta asimismo con un telecine ...,
y unas cuantas películas cedidas por el No-Do, por la
embajada norteamericana, etc. En total hay cuatro
realizadores: Alfredo Casteilón, Pedro Amalio López,
Fernando García de la Vega y Antonio Ozores, a los
que muy pronto se incorporan Gustavo Pérez Puig,
Juan Guerrero Zarnora, etc.
Entre las locutoras, ya en 1957, aparece el rostro
de Blanquita Alvarez, que se hace rápidamente popular. Lo mismo sucede con Mariano Medina, muy
pronto conocido por -el hombre del tiempo*. Aparece
asimismo la locutora María José Valero. Y, haciendo
papeles de extra en los programas dramáticos de
31
Guerrero Zamora, sale casi anónimamente Natalia
Figueroa.
En el otoño de 1957 nace el primer <(Telediario))
que presenta Jesús Alvarez y dirigen José de las Casas y Angel Marrero, hoy todavía vinculados a TVE.
Se utilizan filmaciones.del archivo del No-Do y algunas noticias adquiridas a la C.B.S. y United Press. En
cuanto a las noticias del país, éstas eran reveladas
en No-Do, ya que TVE no disponía de laboratorios
propios.
Los grandes programas de la época son el musical
(<Hora Philipsw -que incluye además una entrevista
a cargo de Victoriano Fernández Asís- y los dramáticos. de Guerrero Zamora con su ((Teatro en TVE),,
directo antecedente de todos los espacios dramáticos.
Estudios que TVE. poseia antaño en el madrileño Paseo de La
Habana.
Laura Valenzuela, una de Ics primeras presentadoras
de TVE. y que en 1969 presentó el Festival de la Canción
de Eurovisión.
Mona Bell, cantante chilena, d a voz rosa de la radio^^,
que actuó en el programa inaugural
de TVE. (28 octubre de 1956).
David Cubedo, locutor y presentador de TVE. a partir de las pruebas experimentales de 1951.
54
En 1959, finalmente, TVE se extiende a Zaragoza y
Barcelona. Una red de siete emisoras intermedias
permite la conexión entre las dos primeras ciudades
españolas. Al mismo tiempo, en Miramar -otro hotel
convertido en plató de TV-, se crea la emisora de
TVE en Barcelona, que unos meses después empezará
a producir diversas emisiones, aliviando así el ritmo
de producción de Paseo de La Habana. No olvidemos
que en 1959 se transmiten ya unas 40 horas semanales de emisión.
Jesús Alvarez, leyendo las noticias de .Telediarioras etapas d e TVE.
en /as prirne-
CP I
TVE
se asoma a Europa
La conexión con Barcelona tiene una particular
importancia, ya que a través de la misma, se espera
poder conectar en un inmediato futuro con la red de
Eurovisión. La Eurovisión había sido ya uno de los
motores que pusieron en marcha la TVE en 1956; en
esta época, por ejemplo, Sánchez Cordovés afirmaba
que gracias a la TV, España podría estar comunicada
directamente con el Vaticano ..., olvidando do^^ que el
Vaticano posee una poderosa emisora radiofónica,
pero no tenía -y sigue sin tener- una emisora de
televisión.
En 1960, cuando el desarrollo y el consumismo
empezaban a apoderarse del país, la posibilidad de
conectar con el Vaticano ya no era ciertamente el
principal motivo de atracción de la conexión con Eurovisión. Corrían los años dorados del fútbol, de la
rivalidad Real Madrid-Barcelona y Eurovisión significaba ante todo la posibilidad de contemplar los partidos que los equipos españoles jugaban en la Copa
de Europa.
El centro tbcnico d e Eurovisión situado en la cúpula del Palacio d e Justicia d e Bruselas.
La boda de Balduino y Fabiola -en
de la red de Eurovisión.
diciembre de 1960-
constituyó el primer acontecimiento oficialmente retransmitido por TVE. a tiaves
La inauguración oficial de la conexión con Eurovisión se produjo. sin embargo. con otro sonado^> acontecimiento: la boda de Fabiola y Balduino. acaecida el
15 de diciembre de 1960. Ya con anterioridad, TVE
habia servido a Eurovisión algunas retransmisiones.
como el encuentro Madrid-Peñarol. valedero para la
Copa Intercontinental. pero. como decimos. la inauguración oficial se realizó con este fausto acontecimiento rosa^^ ..., de cuatro horas de duración. Federico
Gallo y Eduardo Sancho se alternaron frente al micrófono en esta agotadora y maratoniana tarea.
La segunda retransmisión -eurovisiva.. fue la Misa
de Año Nuevo oficiada por S. S. Juan XXIII. El .gran
sueño. de nuestra televisión se hacia realidad: España conectaba directamente con el Vaticano, aunque
fuera a través de los servicios técnicos de la RAI-TV
Italiana. A partir de ese momento. todos los grandes
acontecimientos internacionales tendrán su adecuado
reflejo en TVE gracias a las imágenes de Eurovisión.
58
Donde se producen los contrastes más evidentes
es en programas de variedades que, de otra parte,
son los más populares de aquella época. Esa rivalidad tiene dos nombres: ((Gran Parada,, y ({Amigos del
martes,,. .Gran Parada., sostenida por una creciente
publicidad, nace el 15 de noviembre de 1959; ~ A m i gos del martes. lo hace el 10 de octubre de 1961.
En sus primeras temporadas, ((Gran Parada. ha sido
el programa más brillante e incluso en sus primeras
ediciones fue realizado y supervisado por Gilles Margaritis, un gran especialista francés de i~musichall..
Poco a poco, sin embargo, el programa pierde frescor
e interés ..., y es en ese momento cuando aparecen
Franz Joham y Artur Kaps con sus .Amigos del
martes..
El impacto que causa este programa es formidable. .Gran Parada11 ensaya nuevas fórmulas, nuevos
presentadores e, incluso se dice que los artistas
que han actuado en amigos del martes* son ([vetad o s ~en el Paseo de La Habana. De hecho, esa rivalidad es sólo aparente, ya que amigos del martes.
(que más tarde pasa al lunes] gana limpia y claramente el duelo. En realidad, (<Amigos...>,será uno de
los espectáculos que contribuyen al .boom], de la
TV en España. La ~ c t e l eentra
~ ~ en todos los hogares
y quienes aparecen en la pantalla se convierten así
en auténticos ídolos de multitudes. Con ese .boom.
nace un nuevo concepto de la televisión.
Arturo Kaps, el creador de amigos del martes. y diversos
programas de variedades de TVE. que alcanzaron gran popularidad.
Franz Joham, compañero de Arturo Kaps y presentador de algunos
de sus programas.
Rivalidades
La rivalidad futbolística entre el Real Madrid y
F. C. Barcelona se traslada, en cierta forma, a la televisión. Nace una decidida emulación entre los programas realizados en Paseo de La Habana y los de
Miramar. En el sector periodístico y de variedades, Miramar parece romar una posición preeminente,
mientras que en programas dramáticos, la que luego
será llamada .escuela de Madrid-, domina casi comcasi
pletamente la situación. ((Fila Cero], -dirigido
en exclusiva por Guerrero Zamora- es el programaestrella del sector.
V
W
Período de crecimiento
El dinero -en forma de publicidad- empieza a
afluir a la televisión; los anunciantes se dan cuenta
que el medio televisivo #venden sus productos mejor
que ningún otro. Así se crean las bases para este
=boom., que arrancaría posiblemente a partir de
amigos del martes.. Hay, por supuesto, otros espacios muy destacados: las series de comedias de
Jaime de Armiñán y de Adolfo Marsillach silencio ...
se ruedas, -Silencio... jvivimos!l~)son un buen ejemplo de excelente televisión. En esta época, evidente-
mente, ya se ha incorporado el ~Ampex. o .videotape., que se emplea especialmente en programas dramáticos y de variedades. La calidad de los espacios
mejora notablemente y aunque la improvisación sigue
siendo inevitable (mal endémico de nuestra TVE), no
es menos cierto que hay una exigencia mayor a la hora
de seleccionar y emitir los programas. Una incipiente
crítica especializada en ¡os periódicos (cuyos decanos son ~ V i r i a t o -Enrique
l~
del Corral- y Diego Ramírez Pastor) puntualiza los éxitos y los errores de
la televisión.
Jaime de Arrniñán, uno de los mejores guionistas de TVE.
y autor de series como
~ G a l e r i ade maridos., .Tres eran tres*, -Fdbulas~,
~ C o n t i d e n c i a setc.
~,
serie de la que fue guionista, director e intérprete.. .
Adolfo Marsillach, en una escena de &ilencio.. . vivimos~~,
u
,
que lleva la firma de García de la Vega, ya casi ((especializadon en musicales. Abundan las retransrnisiones deportivas y a partir de 1963, TVE descubre)^ e l
baloncesto, que se convierte así en el segundo deporten nacional.
El 12 de julio de 1962 ha sido nombrado ministro
de Información Manuel Fraga Iribarne, que de inmediato presta gran atención al medio televisivo y nombra Director General a Roque Pro Alonso, quien sustituye a José M." Revuelta; éste había ejercido dicha
Dirección desde los principios de la emisora.
Federico Gallo entrevista a Julia Gutiérrez Caba en .Esta es su vida-.
Es la época de los primeros concursos importantes, todos ellos realizados en Miramar, como (<Ayer
noticia hoy dinero., y de espacios periodísticos como
crEsta es su vida., que sería otro gran éxito de TVE
bajo la dirección de Federico Gallo. [[Esta es su vida.
aparece en octubre de 1962. En el sector de los musicales surge un espacio juvenil e inconformista, <<Escala en Hi-Fin, que utiliza el original sistema del nplay
backm para crear un espectáculo divertido y bullicioso
Panorámica exterior de las instalaciones d e TVE. en Prado del Rey, término municipal d e Pozuelo d e Alarcón, donde se encuentran los
principales platós de la emisora y sus instalaciones técnicas.
Nuevas ideas y realidades
Está claro que la historia de la TV -de éste o
de cualquier otro país- no se escribe únicamente
a través de sus programas y de quienes los realizan
o presentan. La auténtica historia ase hace,) en los
despachos, en las reuniones de alto nivel; es allí
donde se marcan las directrices, la .filosofían de una
programación y se señalan las tendencias y la intencionalidad requeridas. A partir del nombramiento de
Fraga Iribarne, es evidente que TVE entra en una
nueva etapa que prácticamente abarca toda la década.
Roque Pro y más tarde Aparicio Bernal se encargan
de extender este impetuoso y arrollador impacto de
la TV en la sociedad espaiola, que está sufriendo una
profunda transformación.
La TV se extiende. Físicamente, incluso llega a las
Islas Canarias por medio de un servicio aéreo que
transporta diariamente los programas. En la peninsula, las emisoras de Navacerrada, Sollube, Monte
Pedroso (Santiago de Compostela) y Guadalcanal
sirven con notable perfección a los habitantes de las
dos Castillas, País Vasco, Galicia y Andalucía respectivamente.
A l mismo tiempo, se hace evidente que los platós
de Paseo de La Habana y los alquilados a la firma cinematográfica Sevilla Films se están quedando pequeños. Miramar ya suministra numerosos programas y la
programación incluye muchos telefilms, pero a pesar
de ello. es preciso acentralizar~j la producción de
programas. Unos terrenos situados en Prado del Rey,
en el término municipal de Pozuelo de Alarcón, albergan las nuevas instalaciones de TVE, de aspecto no
demasiado atrayente, todo hay que decirlo. Las instalaciones se inauguran, precipitadamente, el 18 de julio
de 1964 y entre las mismas figura un plató de 1.200 m'
que se anuncia pomposamente como <<elmás grande
de Europa.. El triunfalismo empieza a asomar en la
televisión ... El 2 de agosto se efectúa la primera
grabación ..., y un total de 200 personas -técnicos, actores, etc.se quedan sin comer porque en la flamante cocina del bar de Prado del Rey todo está perfecto y reluciente ..., pero nadie se ha acordado de
solicitar la instalación del gas.
Uno de los programas supergalardonados de *Chicho,) Ibáñez Serrador: <<.ElIrasplante», que participó en e: Festival de Praga.
Llega 4 h i c h o ~ >
Muy pronto, Prado del Rey es ~bautizadompor sus
inquilinos como *la Ponderosa., o sea, el nombre del
rancho de los Cartwright en la entonces famosa serie
*Bonanzas. Y a la a~Ponderosanllega un muchacho rubio, tímido, con gafas de intelectual y aspecto algo
despistado que se llama Narciso Ibáñez Serrador, ~ [ C h i cho. para los amigos. Es hijo de actores: Narciso
Ibáñez Menta y Pepita Serrador, que ha regresado a
España tras una larga estancia en tierras argentinas.
~Chicho. se presenta con un buen bagaje profesional, pero la verdad es que no se le hace mucho
caso. Pronto, sin embargo, será él uno de los artífices
del ~ b o o m ~
sus
~ : programas de misterio y de terror
-que empiezan en la primavera del 64- provocan el
apasionamiento inquieto y acongojado de los espectadores. Los programas de Ibáñez Serrador son 11di.stintos» a los habituales y juega con pericia y magistral
habilidad las cartas del .suspense. y del sobresalto.
Su carrera televisiva se extenderá a lo largo de
diez años y él es también quien *abre brecha. con
sus programas para festivales internacionales de TV,
colocando a la emisora en un lugar destacado dentro
del concierto europeo. En 1965, [[Los bulbos11-emitida en forma de serial- desata una conmoción nacional, que se repite en 1966 con las .Historias para no
dormir),. En 1967, cambia de género con asombrosa
seguridad y realiza un programa musical que acapara
los premios: historias de la frivolidadl~que, por su
contenido, causa escándalo en determinados sectores
del país.
Volverá más tarde al terror y, tras un compás de
espera dedicado al cine y al teatro, reaparece en TVE
en 1973 con un concurso que se hace inmensamente
popular: ~ 1 2,, 3... responda otra vez>$.De nuevo, ha
pasado de un género a otro con singular brillantez.
En 1974 es nombrado Director de Programas, en plena
apertura, pero no logra llevar a cabo las reformas
prometidas y lamentablemente dimite, o es dimitido.
unos meses después, dejando inconcluso este nuevo
planteamiento, que provocó tantas polémicas.
Valentin Tornos, en su papel más inolvidable: <<DonCicuta-, el implacable .cjuez~>del concurso - 1 , 2, 3 . . . responda otra vez.., acompañado
de sus dos secuaces.
Uno de los programas m& populares y discutidos d e TVE.: (<Reinapor un día.. En acción, sus dos presentadores José L. Barcelona, a la
izquierda, y Mario Cabré.
Los superpopulares
El creciente interés del público por la TV, que hace
pasar el número de aparatos de 300.000 en 1962 a 5 millones en 1971, viene propiciado en ocasiones por el nivel poco exigente de la programación, que incluye espacios que han probado su efectividad en América.
Uno de ellos es «Reina por un día», que se convierte
en uno de los espacios más populares a partir de su
puesta en antena en el año 1965. Presentado por Mario
Cabré y J. L. Barcelona. el programa -cuyos derechos
han sido adquiridos en U.S.A.- promueve ciertas polémicas por su tono lacrimógeno y sentimental, pero
es sin duda el chitu de la temporada.
Otro programa muy famoso de esta época es el
concurso .La unión hace la fuerzan, que inicia una
etapa de concursos espectaculares y brillantes, con
grandes premios en metálico y la presencia de importantes figuras del deporte. El concurso es una hábil
mezcla de .La tete et les jambesn, de la TV francesa,
y ~CampanileSeral), de la RAI, que exaltan de un lado
la hazaña deportiva y de otro el sentimiento local o
regional.
Después del baloncesto, TVE descubre el tenis y
propone la figura de Manolo Santana como gran idolo
de todos los públicos. Sus hazañas en la Copa Davis
-culminadas con la victoria frente a Estados Unidos
en el verano del 65- fueron seguidas apasionadamente por millones de espectadores. La TV no sólo crea
sus propios ídolos, sino que promueve los de especialidades deportivas.. ., o taurinas, como el Cordobés
cuya cogida el día de su presentación en Madrid llega
de esta forma a todo el país. Es ésta también la época
de aquella desafortunada experiencia llamada Una
oportunidad*, que pretendía difundir a nuevas figuras
del toreo surgidas de los ~ ~ m a l e t i l l aque
s ~ ~constituye,
ron en su momento todo un pequeño fenómeno social.
Este crecimiento desorbitado de TVE tenía sus peligros y la creación de ídolos artificiales y alienantes
fue uno de ellos.
1~
D. Jesús Aparicio Bernal, director general de TVE. en los años del ,<boom.>que van desde febrero de 1964 hasta finales de la &cada de 10s
sesenta.
Inauguración del UHF
En octubre de 1965 se habían inaugurado las pruebas para la puesta en marcha de un Segundo Canal
en UHF (Ultra High Frequency) que en principio servía sus imágenes a Madrid, Barcelona y Zaragoza y
más tarde iría extendiendo paulatinamente -demasiado paulatinamente- sus imágenes a otras regiones. El proyecto de una Segunda Cadena había madurado a partir del nombramiento de Aparicio Bernal
como Director General, y Luis Ezcurra, Subdirector
(febrero del 64), quienes habían sucedido a Roque
Pro. En 1966, Salvador Pons fue nombrado Director de
la 2.a Cadena, que nacía ciertamente con mucho entusiasmo y pocos medios, ya que los existentes se
destinaban a la 1." Cadena, de alcance mucho mayor.
A pesar de ello, el 15 de noviembre de 1966 se
ponía en marcha oficialmente la Segunda Cadena, conocida popularmente como .el UHFn. Se incorporan a
su plantilla nuevos nombres y algunos veteranos que
llegan de la 1." Cadena. Pero lo que se impone básicamente es una nueva forma de entender la TV, más
moderna, más dinámica y, en cierto sentido, más qeuropeam. TVE 2 es banco de ensayos y de pruebas,
presenta por vez primera ciclos teatrales y cinematográficos de tipo monográfico y, en resumen, da una
intencionalidad más o menos didáctica al conjunto de
sus programas.
Herbert Von Karajan, director de una serie musical que constituyo uno de los grandes acontecimientos de la 2.O Cadena de TVE.
Del UHF van a surgir nombres importantes en la
realización y en la dirección de programas, muchos
de los cuales pasarán años después a desempeñar
funciones similares en la
Cadena. Entre los realizadores figura en primer plano Claudio Guerín Hill,
que muy pronto revela su extraordinario talento con
obras como ((Ricardo III», «El mito de Fausto,,, etc.
Y documentalistas como Pío Caro Baroja y el novelista Jesús Fernández Santos. Documentales, dramáticos
y música clásica [con la serie de conciertos de Von
Karajan) otorgan a TVE 2 un sello propio y un indudable prestigio, si bien el radio de acción de sus emisiones seguirá siendo inevitablemente muy reducido
y ~minoritarion, un sambenito que se colgó a la
2." Cadena y del que no ha podido aún desprenderse
del todo.
Juan J. Rosón, que fue Director General de TVE. en el ario 1974, llamado <(elde la apertura-.
Últimas singladuras
En el verano de 1973 es nombrado nuevo Director
General, D. Rafael Orbe Cano. Su paso por TVE será
muy breve, lo mismo que el de Joaquín Bordiu, nombrado Director de TVE en sustitución de L. A. de la
Viuda. De hecho, su influencia en la evolución del
medio es una página en blanco, o, en todo caso,
viene marcado por la polémica en torno a [[Juan Soldado,>, un progama dirigido por Fernando FernánGómez sobre texto de Lola Salvador. Dicha emisión
-premiada en el Festival de Praga- es drásticament e censurada unos días antes de su proyección, aunque la copia íntegra de la película había sido mostrada previamente a la crítica especializada. En estas
mismas fechas, el éxito de <<Lacabina)) -que obtiene
el codiciado Premio Emmy- acalla las polémicas y
pone en el candelero el nombre de su realizador,
Antonio Mercero.
El asesinato del presidente del gobierno Luis Carrero Blanco y el reajuste ministerial, provocan a
su vez nuevos nombramientos en televisión. A la Dirección General accede D. Juan José Rosón, que fue
uno de los artífices del [[boom. de TVE en los años
sesenta; poco después, el señor Rosón nombra a
Ibáñez Serrador como Jefe de Programas y promete
una total revisión de las emisiones, la desaparición
de las .listas negras. y, en términos generales, una
programación más divertida que la de los últimos
años. Hay una implícita crítica en sus palabras a
cuanto se ha venido haciendo a lo largo de los últimos tiempos.
La programación de la [[nueva televisión. se pone
en marcha en un clima de gran expectación. La TV
vuelve a interesar al público y es tema de conversación. La apertura^, es la palabra-clave. Pero las esperanzas se cumplen sólo a medias y algunos dc
los nuevos programas fracasan con cierto estrépito:
«Cambie s u suerte,,, <<Noched e cine,, (fuente de innumerables chistes), <<Todoes posible en domingo*,
etcétera, no convencen al público. Los programas do
éxito se llaman ~ K u n gFun, <<El hombre y la tierra. y
«Los libros,,, provenientes todos ellos de épocas anteriores.
Las actuaciones de Rocío Jurado y de Rosa Mo
rena, por otra parte, provocan reacciones apasionadas
y se pide la dimisión de los dirigentes de TVE. El
tema ~ ~ t e l e v i s i ó nentra
,~
en las primeras páginas de
los periódicos. De la <<quemanse salvan Adolfo Marsillach, algunos nuevos espacios informativos (qua
ahora dirige Juan L. Cebrián) y el musical .Señoras
y serio res^,, junto a los espacios ya citados con anterioridad. TVE se convierte así en el caballo de batalla~,entre progresistas e inmovilistas, aunque dentro
de estos dos grupos pueden encontrarse muchas matizaciones.
1
Una escena de ~ M a r t i nFierros, film de Julio Diamante para la serie *Los libros., emitida en 1974.
Una nueva escena d e ~ M a r t i nFierro-
Escena de .Amor y Muerte. emitida en el espacio *LOS Libros-
El ministro de Información, D. Pío Cabanillas, que encauzó la -apertura,. de los programas de TVE. en el año 1974. El señor Cabanillas
cesó en su cargo e n noviembre d e aquel mismo año.
4
Marisol actúa ante las
chrnaras de TVE. en el programa
el último
-Señoras y
de los espacios musicales
de /a noche del sábado.
En junio del 74, ~Chichow deja la Dirección de
Programas y se nombra una Comisión que tiene su
jefe ejecutivo en José J. Marroquí. Vacilan los cimientos de .la apertura. y la programación sigue sin
obtener el consenso popular. Unos meses más tarde,
en octubre, el cese de Pío Cabanillas como ministro
de Información, trae consigo la inmediata dimisión de
Juan J. Rosón. Con este hecho se cierra una de las
etapas más intensas y dinámicas de la televisión en
España.
A finales de año es nombrado un nuevo Director
General (el tercero en quince meses): Jesús Sancho
Rof, quien procede a una reestructuración de los distintos departamentos aunque barajando casi siempre
nombres ya vinculados al medio. Como Director Ejecutivo figura Miguel A. Toledano. Hay un conjunto
-y pese a la mencionada reestructuración- una intención de continuidad dentro de una línea. La televisión -así
parecen comprenderlo sus dirigentestiene que estar en manos de auténticos profesionales
y gozar de un mínimo de autonomía frente a los vaivenes de la política. Solamente de esta forma podrá
llevarse a cabo una trayectoria firme y coherente que
dé satisfacción a los legítimos deseos del público,
lógicamente desorientado ante tantos cambios e improvisación como las que ha venido sufriendo TVE en
estos últimos meses.
ia de las cámaras de TVE. utilizadas para programas grabados en videotape.
Una escena de una de las obras emitidas en la primera época de -Fila Cero., que empez6 a emitirse en el año 1958.
IV.
LOS PROGRAMAS DE TVE
Los dramáticos
Los espacios dramáticos forman un bloque muy
importante dentro de la programación de TVE. Es
también uno de los sectores más prestigiosos, ya que
en este tipo de programas colaboran los realizadores
más destacados y creativos. Su evolución arranca
desde los mismos principios de la TV: ya en 1957,
hay un espacio titulado [[El teatro de TVE., que poco
después se convirtió en .Fila Cero~p.título que se
haría muy importante.
El desarrollo de este tipo de programas va unido
básicamente a una serie de realizadores que se preocuparon seriamente por investigar las posibilidades
de la imagen televisiva y darle una plástica y un ritmo
autónomos y diferentes del teatro y del cine. Muchos
son los factores que se barajan a la hora de señalar
esas diferencias, aunque las más acusadas -según
André Frank- podrían resumirse en éstas: .normal i d a d ~del primer plano en la pequeña pantalla; profundidad de la imagen; concentración de elementos
(decorados, tipo de interpretación, etc.), e intimismo.
Estas reglas, por supuesto, no son absolutas;
antes al contrario, han sido vulneradas con éxito en
algunas ocasiones, pero en su momento sirvieron
como pauta para la creación de un estilo^ propio de
la televisión. En TVE, Juan Guerrero Zamora fue su
máximo impulsor en la adaptación de obras teatrales,
mientras que Domingo Almendros se dedicaba fundamentalmente a la adaptación de grandes novelas.
En esta época (principios de los años 60) aparecían
asimismo realizadores como Pedro Amalío López y
Gustavo Pérez Puig, que iban especializándose en
~~dramáticos~~.
Títulos muy destacados de esta primera época podrían ser la ~Antígona,, y, sobre todo, «Otelo», montada en 1961 por Guerrero Zamora y que constituyó l a
revelación de Paco Morán en el papel protagonista.
Efectuada en directo la emisión, Carmen Lozano
( ~ ~ D e s d é m o n asufrió
~ ~ l un desvanecimiento a causa
del excesivo ímpetu de Paco Morán en la famosa escena del asesinato. Un -realismo,, llevado a sus últimas consecuencias.
Por su parte, Domingo Almendros consiguió un
notable éxito popular con su escenificación en capítulos de las dos novelas de Ignacio Agustí: ~ M a r i o n a
Rebull,~y «El viudo Riusn, llevadas a cabo en el año
Adolfo Marsillach aportó a TVE. algunas de sus series más notables: 4 i l e n c i o ... se rueda-, &ilencio
dez, punto y coma,,, entre otros. Reaparecia tras larga ausencia en 1974 con 4 i l e n c i o ... estrenamosu.
1962. Anteriormente, había realizado &La paz empieza nunca., de Emilio Romero, y más tarde llevaría a
la pantalla las novelas de José M.a GGonella sobre la
guerra civil.
En octubre de 1963 apareció n no velan -en forma
de capítulos diarios- tal y como ahora la conocemoS.
Aunque con ciertos altibajos, el espacio se mantuvo
en antena hasta el verano de 1974 y por el mismo
pasaron, mejor o peor adaptadas, las grandes novelas
de la literatura universal, en especial del siglo XIX,
que marca en realidad e l esplendor del género novelesco entendido tradicionalmente. En este programa
se abordaron auténticas superproducciones como «El
Conde de Montecriston (1969) y «Los tres mosqueteros» (1970), realizadas por Pedro Amalio López, dentro del género de aventuras; y obras de envergadura
como «Crimen y castigo» (1970). de González Vergel,
y <<Lapequeña Dorrittu, en realización de Pilar Miró.
Estas obras popularizaron los rostros de José Martín
[en .El Conde de Montecriston) o de Ana Belén, en
-La pequeña Dorritn, cuando esta actriz aún no era
muy conocida del gran público.
Junto a las adaptaciones de obras teatrales o literarias, hay en TVE otra vertiente muy interesante:
los guiones originales, expresamente escritos para
... vivirnosu
y el polémico -Fernán-
el medio. En este aspecto. destacan - e n la primera
época- los nombres de Jaime de Armiñán y Adolfo
Marsillach. que obtienen un gran éxito. Este género
de la telecomedia de 30 a 40 minutos ha sido cultivado con frecuencia en TVE, destacando otros autores como Víctor Ruiz Iriarte. Álvaro de Laiglesia,
Agustín Isern, Juan Tébar, Alejandro Núñez Alonso,
Ricardo López Aranda, etc. Este tipo de series es casi
desconocido en otros países europeos. y supone una
original contribución de TVE a la búsqueda del lenguaje específico de l a televisión.
Es curioso señalar que Armiñán y Marsillach debutaron prácticamente juntos en TVE, el primero como
guionista y el segundo como actor. El programa se
tituló -Galería de maridos* y fue un gran éxito. Más
tarde, Marsillach decidió escribir sus propios guiones
y consiguió un impacto muy considerable con -Silencio...
rueda!.. a la que siguió =Silencio... vivimos- y ~Fernández.punto y coma=, esta última ya
con cierta polémica. En cuanto a Armiñán -hoy gran
director cinematográficollegó a escribir unas 17
series de guiones, entre las que destacaron aConfidenciasn (19631, =Tiempo y hora, (1965), «Las doce
caras de Juanm (1967), aFábulasm (1968), aDel dicho
al hechon (19701, .Las doce caras de Evan (1 971 1,
Irene G. Caba y Antonio Ferrándis en una escena de -Suspiros de
Españan, la última serie hasta ahora escrita y dirigida por Jaime
d e Armiñán.
Fernando Fernán-üómez, en -El p i c a r o ~ serie
,
en color de la Q U U
ha sido director, guionista e inl6rprete.
[[Tres eran tres), (1973) y, finalmente, ((Suspiros de
Espaiía,, (1794). Las mejores serían ((Fabulasn y.
quizás, "Tres eran tres,,; la más popular, probablemente. '(Las doce caras de Juan,,, que giraba en torno
a los signos del Zodíaco y protagonizó Alberto Closas.
La incorporación de Alberto G. Vergel y la confirmación del talento de Pedro Amalio López para los
espacios dramáticos, motivaron en éstos una gran
transformación. Entre 1964 y 1967 abundan los títulos
destacados como ~(Fedran (1964-Guerrero Zamora).
('Brujas de Salem~, (1966-Pedro Amalio) , ((Boris Godunov,, (1966-G. Vergel), '(La gaviota,, (1967-G. Verg e l ) , «El baúl de los disfraces), (1967-Pedro Amalio)
o «Tea Party,,, realizada en 1965 por Marcos Reyes,
otro realizador que pisó fuerte en aquella época.
En 1966, la creación de la 2 . X a d e n a permite la incorporación de un plantel de realizadores que vienen
de la Escuela de Cine y aportan nuevas formas de
puesta en imágenes. Entre ellos destacarían Claudio
Guerín con luz propia, ya desde su primer montaje:
(30-111-67), al que un año después siguió
([Ricardo
la memorable adaptación de -El mito de Fausto.. Guerín prepara cuidadosamente todos sus montajes y de
ahí que el número de los mismos sea relativamente
reducido (dos o tres por año). Pero su influencia en
el medio será notabilísima.
En esta nueva línea, aparecen realizadores de gran
valor como José A. Páramo, Josefina Molina, Luis S.
Enciso, Francisco Abad, etc., y gracias a TVE-2 se ensayan géneros insólitos como el (cwestern~~,
en el que
destacará especialmente Pilar M i r ó con «Un cuento
californianon, «Los desterrados de Poker Flatt,,, etc..
guiones escritos por Juan Tebar. También se ensaya
el género de terror fantástico y se logran obras tan
acabadas como ({Vers,~y «El hundimiento de la casa
Usher,,, de Josefina Molina, y ((Tarde llega e l desengaño,,, de J. A. Páramo.
Como puede apreciarse, las posibilidades ofrecidas a los programas dramáticos son muy amplias. Ya
en estos últimos años, se intensifica la producción
de ~ d r a m á t i c o s n filmados cinematográficamente en
16 o 35 mm, l o que sugiere nuevas fórmulas y estilos
más próximos al cine y, por supuesto, más alejados
de los específicamente televisivos. Algunos de estos
programas van destinados a festivales internacionales, pero en algunos casos se trata de series enteramente filmadas como «El pícaro,,, de Fernando Fernán-Gómez; pintores del Prado,,, producida por Ramón Gómez Redondo; «Cuentos y leyendas), y ((Los
librosn, aunque esta última puede encuadrarse también dentro del sector de los programas culturales.
Estos programas filmados han dado vía libre a
nuevos realizadores, también provenientes del cine,
como Emilio M. Lázaro, Alfonso Ungría, Jaime Chávarri, Julio Diamante, etc., que, junto a los anteriormente citados, forman un excelente cuadro de
profesionales que han dadc a TVE innumerables satisfacciones. A l mismo tiempo, ellos - y realizadores
barceloneses como Luis M.' Güell, Sergio Schaaf,
Antonio Chic, Esteban Durán, Mercedes Vilaret, Jaime
Picas ... - aseguran el futuro de este sector tan importante dentro de la producción de programas, e!
que ha dado más galardones a TVE y de los que se
hace mención en capítulo aparte.
1111)
Pilar Miró, la primera realizadora de TVE., especializada en programas dramáticos. Ultimamente ha realizado la serie de Adolfo
Marsillach nsilencio.. . estrenamos* y diversos programas de -Los
libros>>,
d h e n t o s y leyendas~l,efc.
LOS MUSICALES
Los programas musicales fueron un ingrediente
habitual de los espacios apionerosm de TVE. Un grupo
como Los 3 de Castilla, por ejemplo, permanecían
casi constantemente en los estudios de Paseo de La
Habana. Objetivo: allenarn con sus canciones cualquier bache o intermedio imprevisto que se producía
en la programación. Estos aimprevistosn, naturalmente, eran frecuentes en estos primeros tiempos e
incluso al grupo se le llegó a ofrecer la posibilidad
de inscribirlos en la plantilla de TVE.
El primer espacio musical de cierta envergadura
fue =Teatro A p o l o ~ ,que se emitió el 10 de enero de
1958 bajo dirección de Gustavo Pérez Puig. A él se
debía la idea del aplay b a c k ~ que
,
consiste en ~ e n c a jar= la voz grabada en discos en los movimientos y
pronunciación de los actores que u s i m u l a n ~ estar
cantando. Este sistema -que cuenta con la ingenuidad del público de la época - llega a ser creído como
auténtico por los espectadores; éstos piensan que los
actores ante la cámara están cantando .de verdad..
Más adelante, el método será recogido por Fernando García de la Vega para su *Escala en Hi-Fi., un
programa que .nacen en el verano del 61 y muy pronto
se hace popular y desborda los límites previsibles
de su éxito. En esta época, sin embargo, estalló la
gran lucha entre =Gran Parada. y .Amigos del martes=. Puede decirse que fue ésta la etapa dorada
del =musical= en TVE, ya que la dura competencia
entre ambos espacios hizo que por televisión pasaran auténticas figuras de primera línea en aquel
momento como Juliette Gréco, Nina y Frederick, Gilbert Bécaud, Carmen Amaya, Connie Francis, y el 3
de diciembre de 1962 lo hizo nada menos que Marlene
Dietrich. Todos ellos actuaron en .Amigos del martes=, que se convirtió en el programa-estrella de TVE.
El espectáculo de Artur Kaps y Franz Joham fue sin
duda uno de los generadores del .boom. de la TV en
Espaiía. La fusión de números de c~musichall- y los
eiketchsn de Joham y Gustavo Ré por una parte y de
grandes estrellas en el - f i n de fiesta., dieron a
=Amigos del martes- una personalidad, un sello^^
especial que se mantuvo a lo largo de bastantes años.
luego pasarán
El éxito de los =Amigos...m -que
a emitirse en la noche del lunes - no ha sido igualado probablemente por ningún otro ~ m u s i c a l n de
N E . =Gran Parada= tuvo numerosos sustitutos, que,
salvo raras excepciones, no llegaron a convencer
plenamente y sus presentadores se sucedieron unos
a otros con gran rapidez. En esta época, en cambio,
continuaba a buen nivel =Escala en Hi-Fi., un programa dinámico y juvenil basado en discos de actualidad
que eran =mimados. ante las cámaras por un grupo
de jóvenes y entusiastas actores y actrices casi desconocidos.. . algunos de los cuales se harían populares: Maribel Llaudes [aKarinaml, Conchita Cuetos,
Manuel Ripoll (hoy realizador de TVE), Juan P. Somoza. Margaret Peters, Judy Stephen, etc. Con ciertos
intervalos, el programa duró hasta septiembre de
1967..., y reaparecería, bajo el título de historias
con letra y música^, en el otoño de 1974.
En Miramar, y durante ese mismo período, se hicieron otros =musicales= menos ambiciosos pero bien
planteados y de notable calidad, entre los que destacaría ~Discoramas, dedicado casi totalmente al
=jazzm, que presentaba Pepe Palau y realizó José C.
Garrido. y 14anciones para el recuerdos, presentado
por Jorge Arandes, hoy Director Gerente de TVE en
Barcelona. También alcanzó un cierto éxito la fórmula
.
Juliette Gréco, una de las
-grandes. de la cancion
francesa y asidua visitante
de los programas
musicales de TVE.,
en especial .<Amigos
del martes- y otros espacios
producidos por Arluro Kaps.
I
Josd D. Castaño. presenta uno de los programas musicales ~jóvenesmde TVE.
Actuacidn musical en el programa *Tele Ritmo., realizado por José
M.O
Quero, uno de los más innovadores en su momento.
Los finalistas de -Pasaporte a Dublin>., un programa que se realizó para designar el representante de T V E . en el Eurofestival. Puede verse
a Rocio Jurado, Dova, Karina y en el centro al cantante valenciano Nino Bravo, mas tarde muerto en accidente de automóvil.
de .Sonría, por favor., que sirvió de plataforma de
lanzamiento a numerosos cantantes.
La herencia. de programas tan espectaculares
como -Amigos del lunes. no fue recogida por nadie.
Fue entonces cuando José M." Quero aportó a TVE
una nueva fórmula de musical.. Se llamaba .TeleRitmo. y su primera emisión se produjo en octubre de
1966. Era un programa relativamente breve (30 minutos), sin presentador ni comentarios ({en off.. El
protagonista único eran las canciones y los artistas.
Se utilizaba el uplay backs en todos los casos. Básicamente, era un programa .de autor.. Con ello queremos significar que había una unidad de estilo y de
concepción formal de las imágenes, que venía dada
por el realizador. Esa unidad -en el caso de José
M.aQuero - era la sobriedad y la elegancia, la fluidez
de los encuadres que llegaban sin estridencias ni
sobresaltos. En los decorados, había una cierta tendencia a lo abstracto e irreal servida por una planificación muy coherente. Quero llevaba esa unidad
incluso a la elección de los intérpretes, que pertenecían especialmente al género melódico, a la .canción
protesta. (entonces en auge) y rara vez aparecían
grupos netamente -pop..
.Tele-Ritmo. marcó una época. Que va de 1966 a
1969. Su estilo fue imitado sin fortuna. Pero en 1969
llegó a TVE un aenfant terrible. llamado Valerio Lazarov, que era la antítesis del estilo de Quero: uso
constante y mareante del ~zoom., planos brevísimos.
descomposición y fragmentación de las imágenes,
ritmo frenético, luces que se encienden y apagan...
Estábamos en la época psicodélica y Lazarov. rumano
de nacimiento y apop. de vocación, traía a TVE una
nueva estilística totalmente revolucionaria.
Lazarov vino para dos programas -de festival.,
contratado por Juan J. Rosón. Y se quedó en España.
Seis años después de su llegada, sus programas
siguen causando una total división de opiniones en
las que no hay términos medios. Aunque ha serenado
algo su estilo y la era psicodélica murió ya hace
tiempo, Lazarov sigue encariñado con el nzoom. y las
imágenes barrocas y abigarradas, lo que se nota
muchísimo más en sus programas en color. (<Elirreal
Madrid,), .La última moda», «Especial Popm, el fracasado ((Pasaporte a Dublín,, y la serie en color gran
Especial» constituyen su aportación a TVE antes de
hacerse cargo, en 1974, del espacio señoras y señores. que realiza alternativamente con José M."
Quero, su gran -rival. que sigue aferrado, por su
parte, al estilo y la personalidad de su -Tele-Ritmo..
Hasta llegar a .Señoras y señores., sin embargo,
se han ensayado nluchos .musicalesn. Pocos han
logrado el éxito. Fernando G." de la Vega se ha acercado con frecuencia al mismo, utilizando los resortes
del musical^ tradicional: una pareja de presentadores
(Joaquín Prat y Laura Valenzuela), un buen -ballet-,
actuaciones de géneros variados, etc. El programa se
llamó .Galas del sábado., y se mantuvo en antena
durante dos temporadas. Más tarde, volvió al uso
del uplay back. con su serie grabada en color ([Divertido siglow, rememoración acampm de la música en los
primeros años de nuestro siglo.
I
I
Actuación del ballet de Rafael de Córdoba en <<Galasdel sábado-, programa realizado por Fernando Garcia de la Vega.
El Iútbol, tema central del espectáculo musical de Valerio Lazarov «El irreal Madrid*, que obtuvo una Ninfa en el Festival d e
Montecarlo.
Un plano del rodaje de ,.El irreal Madrid,., que significó el debut en
TVE. del realizador rumano Valerio Lazarov.
Victor Manuel, con la actriz M.O Enriqueta Carballeira, que protagonizaron el especial musical -Tan cerca, tan lejos...>*dirigido por Pedro
Oiea.
Laura Valenzuela y Joaquin Prat, los presentadores de -Galas del
sábado..
Una secuencia del programa .<El irreal Madrid.., escrilo y realizado
por Valerio Lazarov.
Un momento ~ h i s l ó r i c o ~Massíel
:
ha sido proclamada vencedora del Eurofestival 1968 con .La la la>>;con ella aparecen los autores d e la
canción, Arcusa y De la Calva, y el -gran vencido-, Clilf Richard.
El «escándalo» Serrat
En 1968, TVE es ya una potencia. europea. Algunos de sus programas han ganado certámenes internacionales. pero uno de ellos se resiste todavía: es
el Eurofestival que anualmente organiza la red de
Eurovisión. En 1968, Joan Manuel Serrat es designado
para representar a TVE en este concurso de canciones, pero a última hora -y después de una amplia
campaña publicitariase retira por motivos que
nunca serían totalmente aclarados. Se produce un
auténtico revuelo en el país y, finalmente, es designada para susutituirle la cantante Massiel. Y en una
noche memorable, la del 6 de abril de 1968, Massiel
y .La, la, la. triunfan en el Roya1 Festival Hall de
Londres.
Será éste un año particularmente memorable para
TVE en su proyección internacional. -Historia de la
frivolidad., de Ibáñez Serrador, gana la Rosa de Oro),
de Montreux, el más importante festival de variedades, y este mismo programa conquista diversos ga-
lardones en el festival de Montecarlo. La mano del
gran Artur Kaps, experto en relaciones internacionales, se deja sentir en esa cosecha de premios. Son
los .días de rosas y de ninfas..
En el interior, la situación empieza a deteriorarse
a causa de las protestas del público frente al alud
publicitario que trocea las emisiones. Cada vez hay
l
más horas de programación ..., y más t ~ s p o t s ~publitarios. Es una espiral que no parece tener fin, y
pese a algunas promesas de reducción, lo cierto es
que la avalancha publicitaria llega a extremos delirantes. Programas como <(Atoda plana*. <<Las12 caras
de Juan,) [de Jaime de Armigán), *El Sénecam o nueno, logran
vas series de telefilms como ~ I r o n s i d e ~
compensar totalmente una cierta insatisfacción del
público. Desaparecen espacios populares como <(Re¡na por un día. y son sustituidos por .La casa de los
Martínezll, que atrae a un amplio sector de público.
Pero ya se avecina un nuevo y sustancial cambio en
televisión el cual tiene su origen en el relevo ministerial que se produce en octubre del año 1969.
Joan Manuel Serrat, protagonista d e un fiescándalo~~
televisivo al negarse a participar en el Eurofestival. Después de seis años de -veto*,
reapareció en TVE. en el programa inaugural de la serie -A SU aire..
Narciso Ibhiez Serrador, artitice de algunos d e los mejores éxitos internacionales de TVE.
Florinda Chico y Rafaela Aparicio, las ~chachas*d e d a casa de los Martinez*. un popular programa de TVE. en la sobremesa del viernes.
1 '"
Cambio de dirección
Aparicio Bernal deja la Dirección General y entra
en su lugar Adolfo Suárez González, vinculado desde
tiempo atrás al medio televisivo. El relevo tendrá
ciertas consecuencias. El .boom)) espectacular y un
tanto triunfalista de TVE sufre de entrada un <<frenaz o ~ .En realidad, el Eurofestival 69 organizado en
Madrid, y que costó muchos millones, deja un tanto
exhaustas las arcas de TVE e impone nuevos planteamientos. De otra parte, van desapareciendo espacios
más o menos populares y son sustituidos por otros
de una cierta entidad didáctica .o cultural. En ese
sentido, TVE sigue la pauta impuesta por la mayoría
de emisoras europeas regidas por la Administración,
e intenta dar una programación equilibrada y tendente a elevar el gusto de los espectadores.
Las nuevas figuras se llaman ahora Jesús Hermida
y Miguel de la Quadra Salcedo que en distintas áreas
del periodismo, obtienen una notable popularidad con
sus programas; lo mismo puede decirse del doctor
Félix Rodríguez de la Fuente, que con su defensa de
la ecología y su vibrante elocuencia, atrae el interés
de un público mucho más numeroso del que solían
tener este tipo de programas. Se procede a la filmación en color de zarzuelas, que se venden al extranjero con notable éxito: los productos de TVE tienen
-gracias a aquella racha de premios- una gran aceptación internacional, que se irá intensificando en el
futuro.
l
El Festival de Eurovisión d c 1969, celebrado en c l Teatro Real d c Madrid, considerado como uno de los mejores éxitos de organizacidn
de TVE.
Las figuras más n ~ t a b l e sde esta etapa pueden
ser Valerio Lazarov y José M." iñigo. El primero, Ilegado de Rumania, es un realizador espectacular y brillante que introduce en el lenguaje de los españoles
un nuevo barbarismo: el <czoom1),el cual, en sus manos, se convierte en instrumento de tortura para
muchos espectadores. El país se divide rápidamente
en dos bandos: los amantes de lo nuevo y original,
de la moda psicodélica que invade el mundo, aceptan
sin reservas a Lazarov; quienes no están para novedades o sencillamente no se dejan deslumbrar por el
oropel, le rechazan en bloque. Al cabo de más de
cinco años, la polémica continúa ...
El estudio abierto. de ffiigo es mucho menos discutido. El grado de aceptación del público es muy
alto y diríamos que unánime. iñigo era conocido hasta
el 12 de marzo de 1970 como un -disc jockeyl~más
o menos excéntrico, de poblados bigotes y corbatas
o camisas de tonos chillones. A partir de esta fecha,
sin embargo, se le reconocerá como a un presentador
de muchos quilates. que lleva adelante con sobriedad
y simpatía un programa-maratón que, caso curioso,
no fatiga la atención del espectador. <<Estudioabierton sirve además para dar a conocer a muchos la
existencia del UHF, de esa Segunda Cadena que sigue
proporcionando excelentes programas, pero carece
de un público mayoritario.
Menos de una semana después de aquel afortunado debut de [ñigo y estudio abierto., muere en Madrid Jesús Álvarez, uno de los pioneros de aquella
televisión que había surgido, nadie sabe cómo, en
el hotelito del Paseo de La Habana. Al morir, Jesús
Álvarez. capitán de Artillería. el hombre de la sonrisa
franca, contaba 44 años. En TVE, Jesús Álvarez lo había sido prácticamente ~<todom,
desde locutor a redactor de ~cTelediariom,de presentador de concursos a
anunciante (en los primeros tiempos, los locutores
de TVE protagonizaban anuncios ante las cámaras). . .
Algo de TVE, de la vieja y entrañable televisión
.de los años heroicos, moría con Jesús Álvarez. Una
de las novedades de la programación lo constituirán
los ciclos cinematográficos dedicados a grandes actores: se arrancó en noviembre de 1969 con Gary
Cooper, pero el primer gran impacto lo causaron las
El entierro de Jesús Alvarez, uno de los primeros locutores d e TVE., constituyó una gran manifestación de duelo, índice elocuente de la
gran popularidad adquirida por este presentador de telovisión.
Marylin Monroe, fue la protagonista de uno de los más memorables ciclos cinematográficos de TVE.
películas de Humphrey Bogart, que revalorizaron, s i
cabe, la figura de este gran actor duro^. En la temporada 70-71, la .operación mito. llega a sus máximas
alturas con los ciclos de Clark Gable y Marylin Monroe, enlazados uno a otro por medio de .Los inadapt a d o ~ ~patético
,
y hermoso f i l m que reunía en su
reparto a tres .gigantes. del cine ya fallecidos: Clark
Gable, Montgomery C l i f t y Marylin Monroe. El ciclo
Monroe, por supuesto, desata una pequeña histeria
nacional. El ~ s e xsymbol~,de Hollywood revive gracias
a TVE, l o que no deja de resultar un poco chocante.
En 1971 Salvador Pons pasa a la Dirección de Programas de la 1." Cadena y con él se incorporan a la
misma algunos de sus máximos colaboradores en
TVE 2. Es un nuevo paso hacia un intento de hacer
una televisión más válida y más seria; se elimina
paulatinamente la influencia de la publicidad y, sobre
todo, hay un claro intento de reestructuración de los
horarios, que a partir de ese momento se cumplen
con un rigor desconocido hasta entonces. Porque s i
bien es cierto que TVE había alcanzado un notable
éxito internacional, cabe reconocer que su organización interna dejaba mucho que desear. A partir del 71,
hay un propósito de poner orden en .la Ponderosa* y
regirla con unos criterios más racionales y próximos
a los de una gran empresa de nuestros días.
Tienen éxito notable programas tan dispares como
la serie italiana [[Leonardo da V i n c i ~-de una calidad
estética y cultural infrecuente- o las .Crónicas de
un pueblo. realizadas por Antonio Mercero. Estos
éxitos compensan el fracaso de ~[Cancióii71)) [un
musical en el que se depositaron grandes esperanzas) y de la serie filmada ~Plinio),, basada en las
obras de García-Pavón. Nuevos rostros se hacen populares: Rosa M." Mateo y Blanca Gala aportan una
presencia^) diferente y más moderna de la mujer en
la TV; Raúl Matas, en .Buenas tardes)), es la silenciosa respuesta a presentadores chillones y un tanto
engreídos.
A finales de 1972, Salvador Pons se incorpora a
la Dirección de Radio Nacional. Su puesto queda oficialmente vacante y son Luis A. de la Viuda y Miguel
A. Toledano quienes se ~ r e s p o n s a b i l i z a n ~de
> la programación. Estamos en vísperas de otro programa de
singular impacto a todos los niveles. Su autor es Antonio Mercero y su título, por supuesto, .La cabina),.
Entramos así prácticamente en la época ~ ~ c o n t e m p o r á n e a ~de esta apretada historia. Una época que podría caracterizarse en una palabra: apertura.
S e rueda una secuencia de -La cabina- -con
J. L. López-Vazquez encerrado en la -trampa mortal*.
-Crhicas de un pueblo^ constituy6 un inesperado Bxito de TVE. Su realizador fue Antonio Mercero, que más tarde triunfaria plenamente
gracias a *La cabina*.
I
Jesús Lombardia, uno de los <<pioneros*de la realización en TVE.. especilalizado sobre todo en retransmisiones en directo.
Mariano Medina, el popular nhombre del tiempo* que ha permanecido vinculado a TVE. desde los principios de la emisora.
El ambicioso *Canción 71. (copia fiel de la popular ~Canzonissimande la RAI) pasó en cambio sin
pena n i gloria y enmedio de polémicas y rencillas.
Laura Valenzuela aprovechó el barullo para retirarse
definitivamente del medio. También fracasaron uPasaporte a Dublín., realizado conjuntamente por García
de la Vega y Lazarov, y «La gran ocasiónn, un concurso
para noveles. El ~ m u s i c a l ngrabado en videotape fue
paulatinamente sustituido por los programas en película. A esta línea pertenecen los ~especialesndedicados a Víctor Manuel (realizado por Pedro Olea),
Massiel (por Claudio Guerín, en su último trabajo
para TVE), Marisol (por Lazarov), etc.
El género musical sigue buscando nuevos caminos: el color ha supuesto una aportación estilística
muy notable y permite desarrollar la inventiva y la
fantasía de los realizadores. En 1974 se ha aproximado al género Antonio Mercero, realizador de
([Don Juan., en el que se funden la acción argumental,
la sátira, el -balletn y las canciones. Este programa
ha obtenido la .Rosa de Oro. en el Festival de Montreux, y al mismo tiempo el premio de la Ciudad de
Montreux. Es difícil saber s i el éxito de [(Don Juan.
será un hecho aislado o dará paso a una nueva concepción de los musicales es^^. Mientras llega el momento de esa posible renovación, -Señoras y señores.
sigue mostrándonos - a través de Lazarov y de José
M.a Querodos formas distintas y contrapuestas
de entender el espectáculo musical en TV.
La .Rosa de Oro-, máximo galardón
del Festival de Montreux que
obtuvo TVE. merced al programa
~ ~ H i s f o r i ade
s la frivolidad,.,
realizado por Ibáñez Serrador
y Jaime d e Armiñán.
LOS CONCURSOS
Dentro de la televisión espectáculo, los concursos
constituyen una parte primordial. Su origen es radiofónico en muchos casos, y sólo a partir de mediados
de los años sesenta se llega a la creación de concursos creados muy concretamente para el medio televisivo. Un buen concurso - se ha dicho con frecuencia - puede salvar una mala programación, porque
el concurso atrae prácticamente la atención de toda
clase de públicos y sus incidencias, sus polémicas
y sus personajes trascienden de la propia TV y llegan
a formar parte de la vida nacional, de la actualidad
más palpitante.
El origen de los concursos en TV se da, naturalmente, en Estados Unidos, donde los aquiz showsm
conocen un momento de gran auge a finales de los
años cincuenta. .La pregunta de los 64.000 dólares.
-un
típico juego de preguntas y respuestas a la
manera de %Lotoma o lo deja. - llegó a ser el programa más popular de la TV-USA; cuando se descubrió que algunos concursantes populares y apreciados
por el público habían sido ayudad os^^ en su camino
hacia el premio final, el escándalo fue enorme, y
en el mismo se vio involucrado un profesor universitario. Van Doren, que fue expulsado incluso del
colegio de licenciados.
En TVE, los primeros concursos se aimportaronn
desde América. En julio de 1959 se emitió uX-O da
dinero., presentado por Juan Viñas, que pronto alcanzó una difusión muy envidiable. Puede decirse,
.
Juan Viñas, presentador de diversos espacios d e TVE.. entre cllos el concurso «X-O da dinero>. y la emisión infantil *Fiesta con nosotros-
El ~ e r i o d i s t aManuel del Arco. Que colaboró activamente en la puesta a punto de importantes programas y concursos de TVE. como -Adivinen su vida*, -Ayer noticia hoy dineros ...
sin embargo, que es a partir de 1961 cuando el concurso -como
género en sí m i s m o empieza a
alcanzar éxitos notables: destaca inicialmente [(Adivinen su vida*, en el que por medio de una serie de
n
de descubrir la
preguntas tres ~ ~ p a n e l i s t a sdeben
profesión de un personaje. Esos panelistas - presentados por Juan F. Vila San Juan y Federico Gallo serían el gran periodista Manuel del Arco, el profesor
Miravitlles y el abogado J. M." García Gastón, todos
los cuales quedarían vinculados a TVE desde entonces. Las u p o l é m i c a s ~verbales
~
entre Del Arco y Federico Gallo contribuyeron a dar interés y diversión
al programa.. .
Más tarde, se emitió .Ayer noticia, hoy dinero»,
un concurso de tipo periodístico, en el que se ofrecían premios económicamente ya muy sustanciosos.
Las preguntas se hacían por medio de las noticias
aparecidas en la prensa durante un determinado año.
Federico Gallo como presentador y Del Arco como
guionista llevan adelante el concurso, del que saldría
máximo triunfador M." Teresa Gispert, una joven estudiante que ganó 45.000 pesetas. De las de 1961, por
supuesto.
Todos estos programas se habían realizado en Barcelona y tenían una cierta inspiración en fórmulas
de la televisión norteamericana. En 1964, sin embargo,
se produce un singular cambio: llega .La unión hace
la fuerza^^, basado en un espectacular concurso de
la televisión francesa, y también en el a<Campanile
Sera. de la TV Italiana. El concurso se realiza en Madrid y lo presenta Alberto Oliveras. Por primera vez
se recurre al uso de las unidades móviles, reservadas
hasta entonces para retransmisiones en directo. y
se monta toda una compleja organización.
El programa requería la presencia de famosos
deportistas que representaban a sus respectivas provincias. Sus hazañas deportivas (. las piernasal) salvaban las preguntas no contestadas por el equipo de
intelectuales en el plató ([(la cabeza.). A medida
que aumentaban los fallos, mayor era el esfuerzo exigido al deportista. Se hicieron muy conocidos gracias
al programa el <(aizkolari)l guipuzcoano Patxi Astibia
y el ciclista mallorquín Timoner. que se enfrentaron
en los cuartos de final - c o n
triunfo del pequeño
ciclista frente al gigante cortador de troncos ... Sin
embargo, el triunfo final correspondió a la provincia
de Zaragoza, representada por el piragüista olímpico
Martín Martín. A partir del quinto programa, Mario
Beut había sustituido a Oliveras en la presentación
del mismo: con sencillez y naturalidad, Beut logró salvar los innumerables escollos de un programa espinoso y difícil que se prolongó hasta la primavera de
1966. Todo un récord.
En esta misma época triunfaba un concurso juvenil: [<Cesta y puntos,), presentado por Daniel Vindel.
Más o menos basado en la niecánica de un partido
de baloncesto, el programa - que había demostrado
su eficacia en la radio - tuvo una larga trayectoria
en TVE. pero no pudo sobrevivir a la revolución educativa de la .Ley Villar. que transformó profundamente el bachillerato. Y cabe recordar que todos los
cuestionarios de preguntas se fundaban en textos del
I
Vista panorámica de .<Cesta y puntos-. En el centro, la pa mesa^^ de jueces y crmornetradores; en primer término, y de espaldas, los miembros de uno de los equipos participantes en este popular concurso.
Daniel Vindel despide el programa -Cesta y puntos,,. Al fondo, el marcador electrónico señala el resultado definitivo del partido.
El d a t ó donde se mesenfa 4 a m i n o del récord^^. decorado con varios pósters que hacen referencia al mismo. Vemos en el centro a su
~ a n i e l ' v i n d e l uno
,
de los creadores de &esta y puntos?,.
hoy desaparecido bachillerato tradicional. .Cesta y
puntos. se mantuvo en antena hasta 1971. y más tarde
Vindel presentaría U Camino del récord m , concurso
escolar de tipo deportivo.
El 8 de enero de 1968, se ponía en marcha el
más espectacular de los concursos de TVE .Un millón para el mejora. El premio máximo: un millón
de pesetas ... Quedaba ya muy lejos de aquellas
45.000 ganadas por Teresa Gispert tras varias semanas de lucha. Estábamos en pleno desarrollo y TVE
se ponía al día. Fernando García de la Vega y Enrique
de las Casas eran los productores de la emisión y
Joaquín Prat -popular a través de la radio - fue el
presentador; era prácticamente su primer trabajo ¡mportante en TVE y, en general, lo desempeñó bri.
Ilantemente.
La clave del éxito de .Un millón para el mejor11
hay que buscarla empero en la fuerte personalidad
de sus concursantes. Las pruebas que se les exigían
obligaban a una rigurosa selección y cabe reconocer
que los responsables del programa acertaron a la
hora de elegir sus personajes. ¿Quién no recuerda
todavía a Rosa Zumárraga, - e l alcalde de Bélmezm,
Paco Ruiz .el ye-yen, Mercedes Carbó .la mamá del
millón., etc.? Eran personajes .fuertes. y que representaban algo, que tenían una proyección en el
público. Hubo, qué duda cabe, mucho (íshown en el
programa, pero a nivel espectacular ha sido éste uno
de los concursos que ha funcionado mejor. La prensa
se ocupó de difundir exhaustivamente a estos personajes y todavía .en olor de multituds, el concurso
desapareció en el verano del 69 con una ~[finalísima~l
entre los principales protagonistas, en la que venció
Mateu, un joven licenciado barcelonés.
Vinieron más tarde los hombres saben, los pueblos marchan), y {[Las diez de últimas)~.En este espacio, surgieron otros nombres muy populares: César
Pérez de Tudela y Secundino Gallego, en primer término. El montañismo y la ornitología eran sus especialidades respectivas, aunque el triunfo final correspondió al señor Menal, especialista en setas. Pero
no hay duda de que en el .hit), de la popularidad, ellos
fueron los grandes triunfadores.
Después de otros intentos infructuosos [.En equipo. y -Un pueblo para Europa., de más bien infausto
recuerdo) apareció en 1972 el último de los grandes
concursos: NI,
2, 3 . . . responda otra vez., que reunía
varios elementos (humor, espectáculo ,etc.), en torno
a un sencillo pero ingenioso juego de preguntas.
Realizado e ideado por <(Chicho. Ibáñez Serrador, el
concurso alcanzó un éxito inusitado del que se beneficiaron sus protagonistas: el tacaño y cascarrabias
.Don Cicuta., genialmente interpretado por Valentin
Tornos, el presentador Kiko Ledgard y las minifalderas ex secretaria s. que luego pasarían al cine como
Agata Lys, Blanca Estrada, etc. En este caso, los concursantes no tenían una importancia primordial; lo
que le interesaba al público era su participación cindirecta. [respondiendo desde sus casas a los cuestionarios de ~Kiko.), y sobre todo, el dinámico y
brillante ushow)) que sabía montar todas las semanas
el realizador.
*Un pueblo para Europa.., un intento frustrado para llevar a cabo un nuevo superconcurso. El fracaso del programa hizo que TVE. renunciara a participar en la edición europeal. de dicho concurso.
UN PULBLO PARA
-1, 2. 3... responda otra vez., ha sido, por ahora, el último de los concursos populares de TVE. Vemos en acción a Valentin Tornos en su
papel de ,.Don Cicuta-, del que hizo una excepcional creacidn.
En la primavera del 73, el programa fue retirado
en pleno éxito. Y desde entonces, puede decirse que
TVE no ha encontrado ese concurso que cautiva al
espectador y le hace olvidar a veces otros malos
programas. =Cambie su suertes no llegó a captar en
ningún momento esa atención del público y murió
sin pena ni gloria. El recuerdo de -1, 2, 3 . . . responda
otra vez. es muy difícil de borrar y obliga a la búsqueda de nuevos y originales planteamientos.
LOS INFORMATIVOS
Una de las parcelas más importantes delmedio televisivo lo constituye sin duda la información, en
sus más variadas formas, ya sea a través de retransmisiones en directo, de los =telediarios* o de espacios semanales especializados. En TVE el .Telediario.
nació en el otoño de 1957, es decir, cuando la emisora llevaba funcionando desde hacia unos diez me-
Una panorámica del plató en el que actualmente se realiza el programa *Telediario,,.
ses. Muy pronto, esta emisión tuvo dos ediciones
diarias [sobremesa y noche) y se convertiría, al igual
que en otros países, en la columna vertebral de la
información televisada.
El *Telediario= ha sufrido, como es lógico, muchos cambios desde sus principios. En sus primeros
tiempos, era poco más que un boletín de noticias leídas ante las cámaras; paulatinamente se fueron incorporando informaciones filmadas por los cámaras
de TVE o adquiridas a compañías extranjeras, material de archivo, etc. Las noticias a través de la red
de Eurovisión y una amplia red de corresponsales
dieron nuevo empuje al -Telediario>,, hasta llegar a
nuestros días en el que se utilizan procedimientos
tan sofisticados como el ~ d u p l e x ~las
~ , conexiones
vía Mundovisión, etc. No puede olvidarse que el .Telediario. es el -periódicoll de más alta tirada del
país. 6 a 7 millones de espectadores lo presencian
regularmente, y esa cifra aumenta en ocasiones especiales.. .
Junto al =Telediario., están los programas semanales o mensuales que profundizan en la noticia o
se acercan en extensión a los temas más palpitantes. En 1964, se creó en TVE un espacio que alcanzó
gran impacto: «A toda plana,,, en el que colaboraban
periodistas ya consagrados como Carlos Sentís, jóvenes y brillantes informadores como Martín Ferrand
o reporteros intrépidos y hasta entonces casi desconocidos como Miguel de la Quadra Salcedo. Este
último ha sido la gran estrella del reporterismo televisivo con sus programas en el Congo, la República
Dominicana, Vietnam, Argentina, Etiopía, Nicaragua,
etcétera. Allí donde se encuentra el peligro suele
verse con su cámara a Miguel de la Quadra.
K Atoda plana. pasó por diversas vicisitudes, mientras aparecían otros programas interesantes como
- H i l o directo* (19681 con Federico Gallo, y los corresponsales de TVE entre los que sobresalen muy
pronto Jesús Hermida, José A. Plaza, Federico Volpini ... En 1972, desaparece definitivamente = A toda
planas y sale en su lugar *Datos para un informen,
que dirigen Carmelo Martínez y Luis T. Melgar. Muy
pronto, el programa alcanza un gran prestigio y se
hacen reportajes de auténtica fuerza como los de
Argentina, el problema de los ~ c h i c a n o s ny los puertorriqueños en Estados Unidos, el Vietnam y sobre
todo, .Caos en Managua),, sobre el terremoto que
asoló a aquella ciudad en la Navidad de 1972. Este
programa, realizado por Miguel de la Quadra. obtuvo
el Gran Premio del Festival de Cannes 1973, al mejor
reportaje de actualidad.
-Datos para un informen pasó a depender más
tarde de Alfredo Amestoy, y fue perdiendo calidad. En
1974, se produjo una amplia renovación de los espacios informativos: aparecieron <<Losreporteros,,, «Sucede,,, se potenciaron espacios ya existentes como
,
A l mismo
&emana1 informativon y CtCrónica 2 ~ etc.
tiempo. se creó una unidad informativa autónoma
en la 2." Cadena, que empezaría a funcionar en octubre de este año, bajo la dirección de Francisco
Ruiz Elvira. El tono de los programas -sobre
todo
por lo que se refiere a la problemática nacional -, se
hizó más abierto y dinámico, gracias a la orientación
dada por J. L. Cebrián a este departamento.
A finales del 74, la dimisión de Cebrián y de Ruiz
Elvira ha puesto un interrogante en el futuro de los
espacios informativos, entre los que hoy destacan
especialmente .Temas 74. y .Crónica 2. en la 2."
Cadena, y el agresivo y polémico .35 millones de
españoles,* que presentan José A. Plaza y Alfredo
Amestoy. En la actualidad, la programación de .inf o r m a t i v o s ~es
~ muy completa ya que a los espacios
indicados deben añadirse -Tele-Revistal~, -Sobre el
terreno., etc., que se dedican a una información
especializada y monotemática.
CINEMATOGRÁFICOS
El cine ha ocupado siempre un papel relevante en
la programación televisiva. Las emisoras de todo el
y cientos de películas a
mundo ~ c o n s u m e ncientos
~
l o largo del año, que son suministradas por las compañías productoras. La rivalidad entre cine y TV ha
ido dejando paso paulatinamente a una colaboración
fructífera, de la que la industria del cine ha sacado
unos beneficios que compensan en buena parte el
descenso de espectadores que se registra en las salas
cinematográficas. A finales de 1974, por ejemplo, la
Teresa Gimpera entrevista a Gemma Cuervo en el espacio -Mujeres..,
Mónica Randa11 en la presentación de este programa.
d e Tele-Revista. Más tarde, Teresa Gimpera seria sustituida por
Una de las dramáticas secuencias del programa «Caos en Managuam, que marcó el punto culminante de «Datos para un informe..
bajo la dirección de Luis T. Melgar.
I
Gonzalo Garcíapelayo presentando «Mundo Pop-, una de las más dinámicas -telerevistas..
mo comentarista de ~ B e a Club.
t
en la 2.O Cadena.
Garciapelayo inició su actividad televisiva co-
Paramount vendió a la compañía N.B.C. los derechos
de proyección de .El padrino), por la fabulosa cantidad de 10 millones de dólares. A su vez, la N.B.C.
fijó el precio de sus uspotsn en 225.000 dólares por
minuto.
Estas cifras indican, entre otras cosas, el enorme
interés del público por el cine. Este hecho es tenido
m u y en cuenta por las emisoras de TV. que ofrecen
todas las semanas varios largometrajes ti través de
sus respectivas cadenas. TVE ve restringi'da a veces
esa posibilidad a causa de las quejas de los distribuidores y exhibidores, propietarios de salas, etc., que
notan la disminución de sus ingresos aquellas noches en las que se proyecta -cine en televisión..
El cine en TVE ha pasado por varias etapas. En
los primeros años, la poca potencialidad económica
de la emisora no permitía la adquisión de grandes
películas; más tarde, las citadas presiones y la resistencia de los productores a ceder sus films a la
televisión, hizo retrasar sensiblemente el .boom. del
cine en TVE, a lo que debe añadirse los estrictos
límites de la censura de la época. A pesar de ello,
el público puede ver «La ley del silencian (19651, ({Me
siento rejuvenecer» (1966) y «Mujer obsesionada^^
(1966). En esta misma época, por cierto, se pone en
marcha .Cine Club., de la 2." Cadena, con una programación estructurada en ciclos dedicados a grandes
directores, géneros, etc.. fórmula que más tarde será
imitada por la 1." Cadena.
Los ciclos de .Cine Club., ofrecen una idea del
cine como vehículo cultural y obra de arte en sí
misma. El ffexpresionismo alemán., el -neorrealismo.
italiano, los hermanos Marx, cine checo, Von Stroheim, Drácula y Frankenstein, etc., son algunos de
esos ciclos de la primera época. Más adelante, Ilegarían otros realmente históricos como los dedicados
al #cine negro., Mizoguchi, King Vidor, Mankiewicz.
Nicholas Ray, etc., que han mantenido a muy alto nivel
el prestigio de .Cine Club..
En la 1." Cadena, la fórmula de los ciclos empezó
a utilizarse en la temporada 1969-70 a través de un
nuevo espacio cinematográfico, mientras que asesion
de noche. mantenía su tónica tradicional ofreciendo
películas de todo tipo. Particularmente memorables
serían los dos ciclos de Humphrey Bogart y el de
Marylin Monroe, que desbordaron los Iímites de la
TV y se convirtieron en auténticos acontecimientos
nacionales.
En el otoño de 1972, Fernández Cormenzana
- hasta entonces Director del departamento - se
despidió con un espléndido ciclo Greta Garbo, dejando su lugar a José M. Fernández. quien precisamente se había ocupado hasta entonces de .Cine
Club.. Marlon Brando es protagonista de un ciclo
mientras se l e concede el Oscar al que renunció poIémicamente. Ya en 1974, se pretende hacer una renovación de los programas cinematográficos: empieza
.Noche de cine., con proyección en un cine de la
capital y precedida de una -gala. con artistas invitados. La .idean naufraga rápidamente entre la hilaridad del público. Tampoco corre mejor suerte .Hoy
presenta ...m, en el que se pretendía que los propios
actores o directores comentaran ante las cámaras sus
películas. A partir de la temporada 74-75 se emite un
Cadena y
solo largometraje por la noche en la
continúa ((Cine Club» en TVE 2. Nos hallamos en un
momento de transición y a la espera de que vuelva a
aumentar La proyección de películas en TV, tal y como
viene solicitándolo reiteradamente el público.
awu
CULTURALES
La programación cultural de TVE podría dividirse
en varias facetas: una de tipo didáctico educativo, y
otra de carácter más bien informativo y de divulgación. En la primera, destacan sobre todo los espléndidos esfuerzos de D. Luis de Sosa, creador en 1960
del espacio #Universidad TVn, por el que pasaron
catedráticos y profesores universitarios para dictar
unas clases que eran seguidas por millones de espectadores. Aquel esfuerzo se perdió lamentablemente
y no ha tenido la deseada continuidad. Como tampoco la tuvo e l bachillerato TV, n i se ha utilizado
la TV para impartir clases de la UNAD (Universidad
Nacional *a Distancia].
En ei aspecto divulgativo, los programas culturales han tenido mejor suerte. A partir de 1962, por
ejemplo, pueden registrarse en lugar destacado los
espacios escritos y presentados por el profesor Luis
Miravitlles: .Nueva época* y avisado para el futuro.,
en los que expone una amplia panorámica de temas
relacionados con la investigación científica a todos
los niveles. Con sencillez y habilidad, el profesor M i ravitlles logra interesar al público en unos temas
aparentemente áridos y difíciles. Esta labor se prolongará hasta nuestros días, emitiéndose en 1973-74 sil
serie aLa prehistoria del futuron.
En otro aspecto, cabe señalar la labor de Ricardo
Fernández de Latorre, dedicado a una concienzuda
tarea de investigación en torno a nuestro inmediato
pasado. Fernández de Latorre rescata del olvido y la
destrucción miles de metros de película rodadas por
los upionerosn del cine nacional y que relatan en imágenes la historia de España. aTestimonio~y #España
Siglo XXn constituyen dos monumentales aportaciones ya que en esos programas se ha reconstruido y
ordenado un precioso material que parecía condenado
a desaparecer; a través de aquellas imágenes a veces
temblorosas y vacilantes, puede rememorarse la vida
española desde finales del pasado siglo hasta l a actualidad. Un grave accidente ha truncado, esperemos
que provisionalmente, esta investigación de Fernández de Latorre.
Gaby, Fofó, Miliki y Folito,
los famosos .payasos.
de TVE. que presentan
semanalmente el programa
-El gran circo de TVE.,
que ha alcanzado los mas altos
indices de aceptación.
El profesor Luis Miravitlles,, que se distinguió por su labor de divulgación en programas científicos de los que fue presentador y guionista:
Nueva Bpoca», .Visado par a el futuro- y mas recientemente «La prehistoria del futuro-.
La creación de la 2." Cadena dio paso a la incorporación de un excelente grupo de documentalistas, que
prácticamente crearon un género desconocido en
nuestro país. Los programas antropológicos de Pío
Caro Baroja - sobrino del gran escritor vasco - bajo
el título de *Fiesta., dieron a conocer tradiciones y
costumbres, ritos y magias de las diversas regiones
españolas. Realizadores como Pedro Olea. Josefina
Molina, Ramón Masats e incluso Antonio Mercero
hicieron aquí sus #primeras armas. en TVE.
Otro programa importante fue <<Lavíspera de nuestro tiempo», dirigido por Jesús Fernández Santos a
partir de abril de 1967. Esta serie fue adquirida por
la RAI y la televisión francesa, y en la misma colaboraron Angelino Fons, Claudio Guerín, Jorge Grau,
Miguel Picazzo, etc., y la actriz Nuria Espert.
Más adelante, algunos de estos realizadores - como Fernández Santos - pasaron a la l."
Cadena. Así
surgieron #La noche de los tiempos. y =Los Español e s ~ ,la primera de ellas rodada en color. Mientras
tanto, en TVE 2, aparecían espacios como (Galería.,
ainformativo~cultural de tipo inconformista y moderno, y .Viaje sin pasaporte,^, con programas de procedencia extranjera. Sin embargo, e l proyecto más
ambicioso de estos últimos tiempos ha sido indudablemente .Los libros*, serie en color dedicada a
divulgar las obras y los autores más conocidos de
la literatura universal y española.
*Los libros. -que se emitió en los primeros meses de 1974 -, fue un proyecto del equipo dirigido
por L. A. de la Viuda y Miguel A. Toledano y puesto en
marcha por Fernández Santos, quien dirigió asimismo
algunos de sus capítulos. Programas como =Alicia en
el país de las maravillas [El mundo es como no es) m ,
*El obispo leproso,,, [~MartínFierro., .En la vida y en
la muerte., .La montaña mágica., etc.. pueden figurar entre las mejores producciones de la historia de
TVE tanto por su contenido cultural como por el nivel
artístico de las mismas.
INFANTILES
La programación infantil de TVE ha estado sometido, a lo largo de los años, a numerosos vaivenes. No
puede decirse, en efecto, que la misma haya tenido
siempre la necesaria coherencia ni tampoco sería
lícito afirmar que ha cumplido totalmente los fines
que se había propuesto. No hay duda de que este
sector es uno de los más difíciles y delicados. ya que
para llevar adelante una programación infantil hay que
contar inexcusablemente con la colaboración de los
pedagogos y educadores ..., y también de los padres
de familia. No hay ningún sector de la programación
tan .especializadon como el infantil, y de ahí que sus
espacios formen una categoría totalmente aparte.
En TVE, no han faltado los promotores entusiastas
y animados del mejor espíritu, como «Boliche», como
el violinista Walter y su muñeco ~ P e d r i t oCorchea,,,
aunque bien puede decirse que los primeros ídolos
auténticos de la grey infantil fueron Rin Tín Tin y el
pequeño «cabo Rusty,, o el caballo <<Furia».Ya en los
años sesenta, el espacio .Fiesta con nosotros.. emitido desde Miramar, acaparó la atención de los jóvenes
espectadores. Presentado por Juan Viñas y Ana M."
Solsona, el programa contaba como especialísima
atracción con la presencia de Herta Frankel y sus
muñecos, en particular la perrita aMarylinn. Herta
Frankel, que había trabajado largo tiempo con la
compañía de .Los Vieneses. de Artur Kaps y Franz
tu
Joham, se dedicó desde entonces por completo a
la creación de programas para niños.
La serie «El país d e la fantasían -protagonizada
por los muñecos de Herta y realizada por Arturo
Kaps- logró en 1970 la Ninfa de Oro al mejor programa infantil del Festival de Montecarlo, que es la
máxima recompensa alcanzada por TVE en este sector de la programación. A pesar de sus grandes éxitos
en las variedades, Arturo Kaps no dejó nunca de
preocuparse por los programas infantiles y la muerte
le sorprendió mientras preparaba la versión española del popular programa norteamericano &esame
Streetn.
Ya en el capítulo de concursos hicimos referencia
de -Cesta y puntosn, que ha sido el concurso juvenil
más popular de cuantos se han emitido. Es evidente
que -Subasta de triunfos., -Camino del récord., .El
tragabolas. y otros no han logrado borrar el recuerdo
que dejó -Cesta y puntos., programa que se mantuvo
en antena durante varios años sin provocar escándalos n i polémicas que son tan habituales en los
concursos.
Los telefilms han sido siempre una parte fundamental de la programación infantil. A los héroes .can i n o s ~como Rin Tin Tin o Lassie, al caballo -Furia.,
les sucedieron más adelante el legendario ~Tarzánn,
«Perdidos en e l espacio,,, de ciencia ficción, etc., aunque tal vez la serie más popular de los años sesenta
fue aDaktarim. Rodada en una selva^> situada en los
alrededores de California. ~ D a k t a r i l con
~ , el león bizco
«Clarence» como gran estrella, alcanzó unos índices
de difusión realmente notables. A estas series cabe
añadir, por supuesto, las innumerables producciones
de dibujos animados como ~ B u g sBunny,>, ~{Popeye,,,
y en especial «Los Picapiedran que, con diversas alternativas, llevan casi quince años de proyección
en N E .
En estos últimos años, se han incorporado series
europeas de una mayor calidad y más ajustada a la
mentalidad infantil. Coincide la aparición de estas
series con una mayor preocupación por los programas
juveniles, que llega a su ápice en 1974 cuando el M i nistro Pío Cabanillas señala que los programas juveniles constituyen una de las máximas preocupaciones
de TVE. Aparecen así programas de gran calidad como
la serie italiana ~Pinocho. (que también interesó profundamente a los adultos], realizada por Luigi Comencini. Entre los espacios de producción propia, el
Departamento - dirigido por Milagros Valdés - ofrece el -Informativo juvenil., la serie mCuentopos~~
de
M.aElena Walsh y una reestructuración de .Fiesta. en
la mañana del sábado. La revolución de los programas
infantiles está en marcha.
LOS PROGRAMAS (~ESPECIALES,I
.
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4
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L
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,cDaktari-, una de las series que gozaron de mayor aceptación
entre el pUblic9 infantil.
*
Este concepto de programa .especial. tal vez merezca una explicación. Se trata aquí fundamentalmente de aquellos programas que, por unas u otras
razones, merecen de antemano un presupuesto, unos
medios de producción y hasta una intencionalidad
singulares. En general, los programas de TVE pertenecientes a una serie determinada tienen unos presupuestos fijos y que rara vez se alteran. Los programas
-especiales=, en cambio, gozan de una serie de privilegios que abarcan desde el presupuesto propiamente dicho hasta e l número de días de rodaje, actores no habituales en los repartos de TVE, etc.
En algunos casos, estos programas .especiales.
. u 1
no tienen otra .finalidad que una creación artística
realmente válida e interesante para el público. En
otros, evidentemente, juegan factores distintos, de
tipo político o coyuntural. Pero en términos generales, podría afirmarse que los programas *especiales~
tienen un destino: los festivales de TV que anualmente se celebran en Italia, en Montecarlo, en Montreux, en Praga, en Berlín, etc. Obtener un premio en
esos festivales no resulta tarea fácil, y para ello hay
que poner en juego esas facilidades y privilegios de
producción a los que antes aludíamos. Las otras emisoras participantes, en su mayor parte, hacen lo
mismo.
Ganar un premio en un festival otorga a la emisora un prestigio y un reconocimiento ..., que incide
positivamente a la hora de vender o intercambiar programas. En ese sentido, es justo reconocer que el
prestigio de TVE es realmente notable y se ha visto
acrecentado últimamente con la concesión de galardones tan prestigiosos como el ~ E m m y . que la Academia de Artes de los Estados Unidos otorgó a .La
cabina., de Antonio Mercero.
Un programa como .La cabina. costó, al parecer,
unos 4 millones de pesetas. Fue rodado en color.
íntegramente en exteriores y con la participación de
numerosos .extras.; hubo que utilizar procedimientos
técnicos complicados [grúas, helicópteros, etc.) , para
seguir la angustiosa odisea de J. L. López Vázquez.
etcétera; y este gran actor, naturalmente, percibió
una cantidad superior a la habitual en los repartos de
TVE, máxime teniendo en cuenta que toda la fuerza
del drama reside en su interpretación. En ese sentido, los 4 millones que costó «La cabina. pueden
darse por muy bien empleados, ya que el programa
ha sido proyectado prácticamente en todos los países
europeos, en Australia, América, etc. y los beneficios
han sido muy grandes, dejando aparte ya la cuestiór:
del prestigio.
.La cabina. devolvió a TVE una dimensión internacional que había ido decayendo lentamente en los
últimos años. Desde 1965 a 1969, en efecto, nuestra
televisión había obtenido numerosos e importantes
galardones gracias a estos programas ~especialesm.
La historia se inicia con «El último reloj», un udramáticon escrito y realizado por Narciso Ibáfiez Serrador, que obtiene en el Festival de Montecarlo 1965
una .mención especial*. No es mucho, pero supone
un estímulo y un ejemplo a seguir.
En 1965. el profesor Miravilles obtiene una Plaza
de Plata en el Festival del Film Científico de Bruselas,
con «Las galaxiasm, una película de 13 minutos rodada
en blanco y negro, y ese mismo año José L. Monter
gana otro premio en el Festival de Buffalo por su serie filmada «Flamenco». Pero los días grandes, los
.días de rosas y ninfas., están todavía por llegar.
Después de obtener la Ninfa al mejor guión por
.El asfalto* en el año 1967, chicho^, con el acuerdo
de TVE, se decide a realizar un programa &de festival.. Se titula .Historia de la frivolidad. y supone
evidentemente una ruptura con cuanto se viene haciendo habitualmente en TVE, sobre todo, a nivel de contenido: nada menos que una sátira de la censura y
la represión, simbolizada en la enlutada figura de
lrene G. Caba y sus voraces tijeras. Con la colaboración de Jaime de Armiñán en el guión, el programa
es - en su momento - toda una superproducción, e
incluye un conato de ustrip teasen medieval a cargo
de lran Eory. El programa -lleno
de humor y de
picardía - constituye uno de los mayores y más sonados éxitos de TVE. Gana la Ninfa del Festival de
1
Página 106
Fess Parker (en el centro),
protagonista de la serie
*Daniel Boone*; junto a 61
Ed Ames, a la izquierda,
y Albert Salmi, a la derecha,
cointérpretes de la citada serie.
Una secuencia de .La cabina*,
programa realizado por
Antonio Mercero e interpretado por
J. L. López-Vázquez, que ha
obtenido uno de los premios
más codiciados: el Emmy*
de la Academia de Ciencias
de Hollywood.
Montecarlo a la mejor realización, y en la .Rosa de
Oro- de Montreux acapara todos los premios. La crítica europea aclama a Ibáñez Serrador como a uno de
los -grandes= de la televisión.
El programa fue emitido en España con algún que
otro corte .... y hacia las 12 de la noche, después de
haber permanecido -enlatado. durante bastantes meses. A pesar de ello, cabe recordar a título anecdótico
que en el Festival de Montecarlo, había obtenido el
Premio de la UNDA (Asociación Católica de Radio
y N),l o que seguramente, tranquilizó no pocas conciencias.
En aquel mismo año de 1968, TVE conquista el
codiciado Festival de la Canción de Eurovisión gracias
al -La, la. la= de Massiel, y también en el Festival de
Praga se consiguió e l premio al mejor guión por «El
trasplante^, otro programa escrito y realizado por
Ibáñez Serrador sobre aquel tema, entonces tan de
moda. Finalmente, la zarzuela -La canción del olvido^^
- producida en color y 35 mm - conquistaba la Perla
de Oro del M.I.F.E.D. de Milán, cerrando así un año
triunfal.
Aquel impulso aún se mantuvo en 1969 merced a
dos programas de Valerio Lazarov, rodados también
en condiciones =especialesn. Fueron éstos <[El irreal
Madrid= (Ninfa del Festival de Montecarlo al mejor
guión), y =La última moda., que obtiene la ~ < r o s a ~ l
de bronce o tercer premio en el festival de Montreux.
Y en el citado MlFED de aquel año, .El gran teatro
Una secuencia de *El trasplante*, premio al mejor guión en el Festival de Praga 1968. Su autor lue Narciso Ibáñez Serrador. Esta es la escena final del programa: los restos del hombre -trasplantado* se conlienen en una peque& caja.
del mundo)), de Juan Guerrero Zarnora. consigue el
Premio Marconi al mejor programa. Se trata -en todos esos casos- de emisiones rodadas en color y
con un presupuesto especial. Pero esta operación
resulta perfectamente rentable a juzgar por los premios conseguidos.
Sin embargo, a partir del cambio ministerial de
octubre del 69, se entra al parecer en una nueva
apolítica. con respecto a los festivales. Siguen rodándose algunos programas con destino a los mismos, pero ya los resultados no son tan alentadores.
No obstante en el Festival de Montecarlo de 1970.
siempre propicio a los éxitos españoles. Aturo Kaps
obtiene la Ninfa de Oro al mejor programa infantil
con .El país de la fantasía.. Lo cierto es que transcurrirán varios años sin que TVE vuelva a figurar en el
palmarés de los grandes certámenes internacionales.
La mala racha se interrumpe por f i n en 1973. -La
cabina. inicia su triunfal carrera por las pantallas de
todo el mundo, y en el Festival de Montecarlo obtiene
el Premio de la Crítica y el de la UNDA. aunque como
yo hemos indicado recibe su auténtico espaldarazo
con la concesión del Premio Emrny. que se otorga en
octubre de aquel año en los Estados Unidos. Mientras
tanto, otra producción especial, -Juan Soldados. escrita por Lola Salvador y realizada e interpretada por
Fernando Fernán Gómez, acude al Festival de Praga y
obtiene allí el premio a la mejor realización.
Por cierto que =Juan Soldado= tendrá también pro-
i
1
Juan Guerrero Zamora, realizador de TVE. que obtwo la Perla de Oro del MlFED de Miián por su producción .El gran teatro del mundo.,
rodada en color.
blemas a la hora de su proyección ..., la cual se produce en circunstancias que recuerdan mucho a las
de historias de la frivolidad.. O sea, cerca de la
medianoche y con algunos cortes bastante profundos. La película había sido exhibida unas semanas
antes para la crítica y en versión íntegra.
En 1973, TVE obtiene asimismo el Premio del
CLRAD (Concurso Internacionales de Programas de
Actualidad), que anualmente se celebra en Cannes.
El programa premiado es .Caos en Managua., de
Miguel de la Quadra, y por vez primera un espacio
informativo de TVE es galardonado en un festival.
Finalmente, en 1974, Montecarlo premia a Antonio
Mercero por «Los pajaritos», y este mismo realizador
obtiene un clamoroso éxito en Montreux con su
.Don Juann, que se hace con la *Rosa de oro* y el
premio .Ciudad de Montreuxn al programa más divertido. ¿Los añorados .días de rosas y ninfas* vuelven para TVE? En todo caso puede decirse que una
gloriosa tradición ha sido reemprendida.
Miguel de la Quadra Salcedo, el más -intrépido» d e los reporteros d e TVE. Su gran labor fue reconocida en el Festival de Cannes 1973
al obtener el primer premio con su reportaje -Caos en Managua..
ALVAREZ, JESÚS
Áluare;, Jesús (Madrid 1926-1970). Presentador. Vinculado a T V E desde el período de pruebas. Fue capitán de
artillería y locutor de, radio antes de su ingreso en televisión.
Prescntó innumerables espacios («Hora Philips», «Danzas
de España», retransmisiones en directo, etc.), destacando
especialmente «Fórmula Todo» (1969). Ya aquejado de
una enfermedad incurable, apareció por última vez en «No.
con la locutora Beatriz Cervantes.
ticias a las 3 ~ Casado
Fue el presentador más popular de la primera época de
TVE.
AMESTOY, ALFREDO
Amestoy, Alfredo (Bilbao 1941). Periodista y presentador.
En 1962 ingresó en T V E («Plaza de Espaiías), pero su primer espacio popular fue «La vida» (1967), que despertó
ciertas polémicas. E n 1968 presenta «Nosotros», un espacio musical-periodístico, junto a Martín Ferrand, y más tarde
hizo «Tele Club», «Contra reloj», «En equipo», etc. Tras
alejarse de T V E durante algún tiempo (estudios d e TV en
Estados Unidos), en 1974 produjo «Noche de cine» y ya en
la temporada 7-1-75, es presentador de «35 millones de españoles~.E n 1973 había dirigido por un breve plazo «Datos
para un informe».
Arnziñán, Jaime de (Madrid 1927). Guionista y director.
colabora en T V E desde 1959 («Galería de maridos») y ha
escrito numerosas series de gran éxito: «Chicas en la ciudad», «Confidencias», «Las 12 c x a s de Juan», «Tres eran
tres» y, ya en 1974, «Suspiros de España». Fue co-guionista
de «Historias de la frivolidad» (1967), que le valió la Rosa
de O r o de Montreux (1968). En estos últimos años ha
alternado su labor televisiva con la cinematográfica («Mi
querida señorita», «El amor del capitán B r a n d o ~ ) .
BEUT, M A R I 0
Beut, Mario (Barcelona 1933) Presentador. Fue actor y
locutor de radio antes de su incorporación a T V E en 1964.
Su programa más destacado ha sido «La unión hace la fuerza» (1965-66), que presentó a partir del quinto programa.
Más tarde intervino en «Club mediodía» junto a Bobby
Deglané. E n 1973 fue guionista del concurso «Las siete y
media musical», que presentaba Luis de1 Olmo, y desde
entonces no ha tenido otra vinculación con TVE.
- o ~ dpcp!1en13c? o/ uu anb
X
'se3!ua/od s w l d u e u?!qu/e) opesne3 ey anb '-saloyedsa ap sauol/!ur S&= aEy!p X eiuas
-ep!n c 7 ~o$u o 3 so!x?dsa sa~elndodap lopea13 LO AL ap se)s!po!iad sop!in3s!p :reu sol ap oun 'Aoisauy o p a ~ l l y
1
COLL, JOSÉ LUIS
Coll, José Luis (Cuenca 1930). Presentador y humorista.
Guionista de Radio Madrid y , a partir de 1961, colaborador
de T V E como actor en «La tortuga perezosa». Formó pareja
artística con Luis S. Polack (Tip), interviniendo en «Galas
del sábado» (1966) y más tarde en «El último café», serie
escrita por Alfonso Paso. Su éxito popular, sin embargo,
sólo se produce a partir de 1973 con sus actuaciones en
los programas don~inicales de T V E y muy especialmente
«Todo es posible en domingo» (1974). E n la temporada 7475 interpreta y escribe la seric «Lo de Tip y Coll».
CUBEDO, DAVID
Cubedo, Dauid (Madrid 1915). Presentador y locutor.
Desde 1940, es locutor de Radio Nacional y en 1951 colabora en los programas experimentales de T V E realizados en
Vista Alegre. A partir dc 1957, ingresa en la televisión como
locutor y redactor d e «Telediario», faceta cn la quc se ha
especializado. Intcrvielie asimismo como telecronista de retransmisiones de tipo político (desfile del Día de la Victoria, etc.).
DURÁN, ESTEBAN
Durúlz, Estcburl (Granollers 1934). Realizador. Vinculnd o a T V E desde 1959, tlas cursar estudios de Periodismo y
Derecho. A partir de 1963, realizador de espacios dramlíticos: «Novela», «Autores invitados», «Sospecha», ~Ficciones», etc. Una de sus enlisiones m & importantes fue «Cuestión urgente», escrita por el P. Martíncz Roura, y emitida
por U H F (1967), que trataba d e tcrnas d e viva actualidad.
Entre sus obras dramáticas m i s destacadas figuran «El
dcsv6n azul», «El auca del señor Estcvc» ( d e Rusiñol), «Los
blmcos dientes del p u r o » , «E1 gran amor de Dennis
IIaggerty», ctc.
FERNÁN
GÓMEZ, FERNANDO
F e n h z GÓMZCZ,
Feitzarzdo (Buenos Aires 19.21). Actor y
realizador. Fue un actor muy popular en los afios 40 y 50, y
su vinculación a TVE la inició cn esta faceta. Sus actuaciones
cn TVE, no obstantc, fucron limitadas en número, destncando especialmente «La última cinta» (1969), realizada
por Claudio Guerín, y dc la que era único intérprete. Protagonizó la seric «Del dicho al hecho», escrita por Arrniñlín.
E n 1973 realiza e interpreta «Juan Soldado)) (premio a la
mejor dirccción del Festival de Praga) y en 1974 la scric
«El pícaro», dc la que es guionista, actor c1.lrcctor.
FERNÁNDEZ ABAJO, JUAN A.
Fcr~zárrdcz Aóyo, Jrinrz A (Zaragoza 1938). Presentador
y telecronista. E n 1960, locutor de Radio Nacional y, a
partir de 1963, colabora corno presentador d e concursos en
T V E : «¿QuiL:n dice 1,i verdad?», «Salta a la vistíw, etc. En
1972, dirige el programa deportivo «Más lejos» y accede
a la popularidad como presentador del espacio «Tarde para
todos» (1972-73). Tras un breve período d e alejamiento,
regresa a T V E como presentador de «Todo cs posible en
domingo» (1974). Al tcrminar este programa, retorna a Radio Nacional para seguir dirigiendo «Radiogaceta de los deportes».
GALLO, FEDERICO
Gallo, Federico (Barcelona
) Periodista y presentador. Alcanzó gran popularidad en los años 50 con el programa radiofónico «Fantasía», que prcsentaba junto a Jorge
Arandes. A partir de 1959 colabora en T V E con programas
pcriodísticos y concursos. En octubre de 1962 presenta «Esta
es su vida» (1962-64 y 19681, que cs uno de sus mejores
h i t o s . Mis tarde, interviene en «IIoinbres que dejan huella» ( 1 9 6 6 ) , «Hilo directo* ( 1 7 6 8 ) y otros espacios como
«Objetivo indiscreto», «Gran Premio», etc. En 1973 fue
nombrado gobcrnador civil cle la provincia d e Alhacete.
GARCíA DE LA VEGA, FERNANDO
Gui.cía d e ln V e g a , Fcrizmdo (Madrid 193 1 ). Realizador.
Colabora en T V E desde 1956 y ha realizado «La hora
Philips» (19591, «Escala en 1-Ii-Fin (1962), «Gran Parada», «Galas del sábado», «Divertido siglo», etc., en el
ncro niusicnl. T:imbién ha realizado concursos como «La
iinión hace la f~icrza»y «Cambie su suerte» (1774). En la
actualidad escribe y realizíi «I-listorins con letra y música».
+-
HERMIDA. JESÚS
Hermida, lcsús (Huclva 1937). Periodista y presentador.
Se incorporó a T V E corno presentador d e «Telediario» y
desde 1968, corresponsal en Nueva York. Regresó en 1970
para dirigir y presentar el informativo «24 horas», volvicnd o mlís tarde a su corresponsalía en Estados Unitios. kla
sido telecronista de la llegada de los primeros astron;iiitns
a la Luna, 121 dimisión dc Nison, etc., y es :iutor dc diversos
libros de reportajes.
IBÁÑEZ SERRADOR, NARCISO
Ibáiicz Serrador, Narczso (hlontevideo 1935). Guionista
y realizador. Después de una intensa campaña en Argentina,
ingresa en T V E en 1963 como realizador. H a ganado numerosos premios internacionales por «El último reloj»,
«Los bulbos» (1964), a N . N . 2 3 ~ (1965), «Historias para
no dormir)) (1966), «El asfalto» (1967), «Historia de la
frivolidad» (1968), «Historias para no dormir» (1968), «El
transplante~(1968), etc. Hizo cine y teatro a continuación,
y en 1972 escribe y dirige « 1, 2, 3 . . . responda otra vez». E n
1974 fue dircctor de programas de TVE.
INIGO, JOSE M."
ífiigo, J o s ~ : M.' (Bilbao 1941). Presentador y dircctor.
Popular «disc jockey)) radiofónico, se incorpord a TVE cn
1968 («El últin~ogrito») y ya en 1970 presenta «Ritmo 70,).
En marzo del 70, en la 2 . Y a d e n a , presenta «Estudio alicrto», que pronto se convierte en un espacio de gran popularidad. Desde 1973 presenta un programa de similares c m c terísticas en Puerto Rico, y en la temporada 74-75 ha
pasado a la 1." Cadena como director-presentador del informativo «Hoy, 1 4 . 1 5 ~ .
KAPS, ARTURO
Kaps, Arluro (Viena 1912-Barcelona 1974). Realizador. Director escénico de la compañía «Los vieneses),, llegó a España en 1942 y sc incorpora a T V E en 1960. Realiza «Amigos del martes» (1962), que presenta su compaiiero Franz
Joham, y más tarde «Noche de estrellas»,. «Noches de Europa», «Esta noche con ...» y espacios infantiles como «El
país de la fantasía)), premiado en Montecarlo (1970). A su
eficaz gestión se deben, asimismo, algunos de los premios
otorgados n TVE en certámenes internacionales.
LAZAROV, VALER10
Lararov, Valcrio (Birlan, Rumania 1935). Realizador. Se
incorpor6 a TVE en 1969, después de una brillante trayectoria en la televisión de su país. Realiza «El irreal
Madrid», «La última moda» (1969), que son galardonadas
en «festivales», y más tarde «Osaka show», «Radiografía de
un festival» y las series «Especial P o p ~ «Burbujas»,
,
*Pasaporte a Dublín», etc., siempre dentro del género musical en
el que está especializado. En 1972-73 realiza «360° en torn(j a , . . » , y desde 1974 dirige quincenalmente «Señoras y
seiiores».
LÓPEZ, PEDRO AMALlO
Ldpc:, l'crlio rli?tnlio (Madrid 1929). Realizador. Vinculado a TVE desde sus inicios (1956), se especializa en programas dramáticos a partir de 1962. Entre sus obras destacan «Las brujas de Salem» (1965); «Un mundo sin luz»
( 1967), premiada en Berlín; «El baúl de los disfraces»
(1967); «Los físicos» (1967); «El conde de Montecristo»
(1969), «Los tres mosqueteros» (1970), «La muerte de
un viajante» (1972), etc. E n 1974 realiza «Todo es posible
en domingo» y, ya en la temporada 74-75, se reincorpora a
los espacios dramáticos.
MARSILLACH, ADOLFO
Mausillach, Adolfo (Barcelona
)
Guionista, actor y director. Después de interpretar «Galería de maridos» (1959),
escribe y dirige «Silencio.. . se rueda» (1961), aguda sátira
del ambiente cinematográfico, y más tarde «Silencio... vivimos» (1962) y «Fernández punto y coma» (1963). E n 1966
interpreta y dirige 4-Iabitacidn 5 0 8 ~y , tras un largo paréntesis, regresa a TVE en 1974 como autor-intérprete de «Silencio ... estrenamos», en torno al mundo del teatro.
MARTI, M." ELENA
Marti, M.' Elola (Madrid 1946). Periodista y presentadora. Debutó en TVE 2 corno locutora y presentó algunos
espacios, incorporándose a la 1:' Cadena como periodistn
a partir de 1970. A raíz de la dimisión de Martín Ferrand,
presentó a 2 4 horas» (177 1 ) durante bastante tiempo. Siguc
vinculada a los programas inforn~ativosde TVE como redactora.
MARTíN FERRAND, MANUEL
Mariiiz F c r r m d , Marzuel (La Coruiia 1940). Periodista y
presentador. Incorporado a T V E desde 1961, dirigió espacios inforriiativos corno «Plaza de Espaiia», y más tarde
presentó «Con acento», «Nosotros» (1768) y «24 horas»,
donde alcanzó notable popularidad. En 1971 dirige «Siernpre en domingo», programa del que asimismo es presentador.
Abandona temporalmente T V E y en 1973 es nombrado
director de «Diario de Barcelona». Desde 1974 ha colaborado esporádicamente en los espacios informativos de TVE
(entrevista con el ministro Barrera de Irimo).
MATAS, RAÚL
Maras, Raúl (Lanco, Chile). Presentador. Creador del espacio radiofónico «Discorama», llegó a España en 1958 como
locutor en este medio. Su colaboración en T V E se inició
en «Cancionero» y más tarde presentó «Al compás de las
estrellas» ( 1970). Su popularidad en T V E creció sensiblemente a partir de 1971 cuando se hizo cargo d e la presentación del informativo «Buenas tardes», que desempeñó hasta finales de 1973, cuando regresó a Estados Unidos como
eiccutivo de una firma discográfica.
MATEO, ROSA M."
Matco, A!." Rosa (Burgos 1944). Presentadora. Ingresó en
T V E 2 como locutora a partir de 1966, donde permaneció
hasta el aíío 1970. Incorporada a la 1.' Cadena, presentó
los ciclos cinematogriiicos y el espacio «Biienas tardes»
dedicado 1' 1 cine. En 1972 presentó el Festival de la Canción O.T.I. y a partir de la temporada 74-75 presenta el
espacio periociístico «Informe semanal».
MEDINA, MARIANO
Meditzu, A!uria~zo (Peña Aguilera, Toledo 1922). Meteorólago. Desde 1956 presentó los espacios meteorológicos de
TVE, y I I I L I ~ pronto fue popularmente conocido como «el
hombre del ticrnpo». Sigue vinculado a 'TVE y colabora,
asimismo, en Radio Nacional, el diario «Pueblo», etc., y ha
publicado varios libros ( « E l tiempo cs noticia») sobre esta
temitica.
MEDINA, TIC0
hlcdii~u,T K O (Piñar, Granada 1934). Presentador y pcriodista. Se incorpora a T V E en 1957 con «Juicio sumarísimo»,
que presenta junto a Yale. E n su dilatada carrera profesional en T V E destacan «Cuarta diinensión» (1960), «Kilómetro cero», «España en directo», etc., si bien cn estos
últimos afios se ha dedicado con preferencia al periodismo
escrito. E n 1974 presentó «Todo es posible en domingo».
MERCERO, ANTONIO
Mercero, Al~lonio (San Sebastián 1937). Realizador. Diplomado de la E.O.C. (con ~ T r o t í nTroteras»), realiza cl
largometraje «Se busca chico» y más tarde sc vincula a
T V E 2 en programas filmados («Fiesta», «La víspera de
nuestro tiempo», etc.). E n 1971 se encarga de la serie
«Crónicas de un pueblo», y en 1972 realiza su obra maestra, «La cabina», que gana el Premio Emmy, Montecarlo,
etcétera. Dirige más tarde «Los pajaritos» (1973) y el musical «Don Juan» (1974), que obtiene la Rosa de Oro de
Montreux. E n la temporada 74-75 rueda la serie «Este
hombre vestido de negro», escrita por Mingote.
MIRÓ, PILAR
Mzró, Pzlur (Madrid 1940). Realizadora. Colabora en TVE
a partir d e 1960, y ya en 1966 realiza sus primeros progrdmas draniáticos en los quc se especializa. Dirigc «Una fecha
señalada» (Mención especial en Montecarlo, 1968) y a partir
d e 1970 diversos guiones «western», corno «Un cuento californiano», «iMaruja», «Desterrados de Poker Flatt», etc.,
emitidos la mayoría de ellos en «Hora 1 1 ~ H
. a realizado
novelas-río como «La pequeña Dorritt», «Humillados y
ofendidos» y «La feria dc las vanidaties» (1973).
MOLINA, JOSEFINA
Molznu, J n s c f r t ~ a (Córdoba 1936). liealizadora. Primera
mujer diplomada en Dirección en la E.O.C. Realiza sus
primeros programas cn 1968: «Córdoba» («Fiesta»), y mis
tarde dramáticos, como «Mctainorfosis», «El hundimiento
d c la casa Usher», «Eleonora», «El cochero», «Vera», etc., y
filmados, como «La rama seca», el documental «La mujer y
el deporte», ~ D u r e r o : ]a búsqueda dc la identidad», etc.
E n 1973 rodó su primera película: «Vera ( u n cuento cruel)»,
que participí, en el Festival de San Sebastián.
MUÑIZ, CARLOS
Mutiiz, Carlos (Madrid 1927). Guionista. Autor drainático
y más tarde, ya en TVE, de guiones y biografías: ~ C e r v a n tes», «Juana la Loca», «Einstein», «Nerón», etc., que tuvieron gran éxito. Es autor asimismo de las series «Stop»
y «Visto para sentencia» (1971), protagonizada por Javier
Escrivá. En 1974 ha escrito «Los maniáticos», y en la radio
ha hecho la adaptación de «Episodios Nacionales» d e Galdós,
que sigue en antena.
PÉREZ PUIG, GUSTAVO
Pkrcz Puig, Gustavo (Madrid 1930). Realizador. Vinculado a T V E desde sus principios, es el inventor del «play
baclc» («Teatro Apelo»). Se ha especializado en programas
dramáticos: «La dama del alba» (1966), «El hombre de
las espuelas de oro», «La casa de los sietc balcones»,
«Otelo», etc., labor que ha alternado con la dirección escénica. E n 1973 fue director del espacio «Estudio I D y en
1974 ha realizado la serie de Ruiz Irinrtc «Telecomedia»,
«Dulce pájaro d e juventud)), etc.
PRAT, JOAQUíN
Prat, Joaqziir~(Valcncia 1930). Presentador. En 1963 presentó en radio el espacio «Madrugada», y en enero del 68
se incorporó a T V E para la presentación de «Un millón
para el mejor)), obteniendo una rápida popularidad. Junto
a Laura Valcnzuela, intervino durante dos temporadas con
el nlusical «Galas del sábado», y m & tarde «Canción 71»,
«Buenas tardes», etc. En 1974 volvió a TVE, tras un
breve alejamiento, para presentar el concurso «Cambie
su sucrteo, quc no tuvo clcmasiado éxito.
QUADRA SALCEDO, MIGUEL
Quarlra Salccdv, il41~ucl(Madrid 1932). Periodista. Destacado atleta, se incorporó a TVE en c ~ l i d a dde reportcro
tras una larga estancia en la sclvd vcnezolana. Entre sus
reportajes han destacado « S ~ n t oDomingo» (1965), «Biafra»
(1970), «Vietnanl», y ya en estos últin~osaños, «Argentina:
llegó Pcrón» (1972) y «Caos eii Managua» (enero 1973),
que ganó un premio internacional en Cannes. Y también
en 1973 fue el primer reportero dc T V E quc hizo u n programa en China («China como es»).
QUERO, JOSÉ M.'
Quero, ]osé M." (Madrid 1929). Realizador. Ingresa en
T V E como guionista del concurso «Premio» (1961) y en
1964 se incorpora corno realizador de programas musicales, clásicos y ligeros. Realiza «Sábado 65)) y, a partir dc la
temporada 65-66, «Tele-ritmo», el rn6s destacado de sus
«musicales», que terminaría en julio del 69. Se ha especializado, asimismo, e n la retransn~isión de conciertos dc
música clásica, y posteriormente «Al compás de las cstrc]las» (1971) significó su regreso al musical ligero. En 1974
dirige quincenalmente «Señoras y señores».
Rodríguez de la Fuente, Félm (Pozj. dc la Sal, Biirgos 1925).
Presentador y guionista. hlédico y antropólogo, 11.1 rcaliido
para TVE numerosos programas sobrc temas zooli>Ricor
y d e Ecología en general, que han obtenido unn gran au.
diencia. Entre éstas han destacado «F6lis, el amigo tic los
animales» , «Fauna», «Planeta azul», elc., que dcscrnbccaron
a partir de 1973 en el rodaje d e la serie en color «El horn.
bre y la tierra», de la que en 1974 se ofreció la primcra
parte. H a publicado numerosos libros sobrc estos tcmiis,
traducidos J varios idiomas.
SÁNCHEZ POLACK, LUIS [TIPI
Sárzchez Polack, Luis (Tip)(Valencia 1926). Actor y guionista. En los años 50 formó pareja con Joaquín Portillo, bajo
el nombre de «Tip y Top» que se hicieron muy populares
en la radio. Se independiza en 1961 e interviene en diversos
programas, hasta que se une artísticamente a José L. Coll
(Ver Coll, J. L.), formando el inimitable tándem Tip y Coll.
SANTOS, MIGUEL DE LOS
Santos, Miguel de los (Madrid 1936). Presentador. Dcsdc
1959 colabora cn TVE, aunque debe su máxima popularidad a la radio como locutor y «disc jockeyv. En 1970,
regresa a TVE para presentar «Especial Pop» y luego «Voces de oro» (1971). A partir d e 1972 presenta el espectrículo «La gran ocasión», que se n~anticncen antena durante
dos temporadas. Desde 1;i dcsaparicicín de este programa,
ha abanclonado pricticamciltc su labor cn televisión.
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SECO, M.a LUISA
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Seco, N,'' Luisa (Madrid 1948). Presentadora. Ineresó en
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a «Zoo loco», donde logró una notable popularidad. Ha
escrito libros de cuentos. E n 1974 es presentadora de «Un
globo, dos globos, tres globos».
TEBAR, JUAN
l'cbav, ]urlrz (Madrid 1941). Guionista. Diplomado en la
E.O.C., ingresó en la 2." Cadena d e TVE como guionista d e
IJ serie «12 cuentos y una pesadilla», y más tarde hizo
adaptaciones para espacios dramáticos como «Hora 11»,
«Novela», «Ficciones», etc., sobresaliendo entre ellas «Un
cuento cdiforniano», «Odiseas del Norte», «Aventura d e un
estudiante alemán», etc. E n 1974 escribe tres guiones d e la
serie «Los libros» («Edgar A l l m Poe», «Un hombre contra
ei sol (Moby Di&)» y «E1 mundo es como no es») y la serie infantil «El had'i Rebeca», en colaboración con Lola
Salvador.
TORNOS, VALENTíN
Tor)zos, Valerzrin (Madrid 1901). Actor y presentador. Después de una dilatada carrcra tcr~tr~il,
ingresó en TVE como
actor desde los principios d e la emisora. Su gran popularidad, sin embargo, estrí estrechamente unida a su creación
de «Don Cicuta», L I ~ Ode los protagonistas del concurso
«1, 2, 3 . . . responda otra vez», del que hizo una extraordinaria creación. E n 1973 sufrió una grave enfermedad mientras rodaba una película, lo que Ic Iia alcjiido desdc entonces dc la actividad cn tclevisión.
URIBARRI, JOSÉ LUIS
Orihrlrri, JosL: Lnis (Ávila 1936). Presentador. Ingrcs6.
como present;idor de TVE en 1958, tras ganar un concurso
dc noveles. 1-Ia presentado numerosos programas informativos y dc v;iriedadcs («TVE es noticia», «Tarde para todos»,
etcétera, y el concurso :En equipo». E n 1973 presentó «Panorama de actualidad», lo que hizo hasta el final d e la temporada 73-74.
VALENZUELA, LAURA
Vrller~zucla,Lnrlva (Sevilla 1931). Presentadora. Ingresó en
TVE cn su período de pruebas ( 1 9 5 1 ) y abandonó el
medio para dedicarse con 6xito a1 cine. En 1968 volvió a
TVE para prcscntar «Galas del sábado», y obtuvo su mayor
Csito en 1969 como presentadora del Eurofestival de aquel
ario, que presenciaron 300 milloncs de espcctadores. En
1971 prcscnth el musical «Cancibn 71», pero al contraer
rnatrinionio con el productor J. L. Dibildos, ab;indonó
definitivamente su carrera profesional.
VÁZQUEZ, SANTIAGO
Vázqtlez, Santiago (Montemayor, Valladolid 1930). Presentador. Ingresó en TVE en 1960, adscrito a sus servicios
informativos, en los que ha colaborado con frecuencia
como presentador, locutor y redactor de los «telediarios».
También ha presentado programas musicales y concursos con
gran eficacia y profesionalidad. E n 1973 sustituyó a Raúl
Matas en la presentación d e «Buenas tardes», que desempeñaría hasta la desaparición del programa.
VILLALBA, ROMANO
V~llnlba,Rornmo (Madrid 1929). Guionista y director.
Escribe y dirige diversos programas inforn~ativoso d e actualidad («Viaje con música», «Kilómetro lanzado», etc.),
aunque su mayor kxito popular lo obtiene a partir d e 1968
con «La casa de los Martínem (antes tit~ilado«Nosotras y
ellos»), que presentaban Julita Martínez y Rafacla Aparicio.
El programa se mant~ivo en antena hasta 1971, y despi6s produjo «Mundo C;imp» para los programas cie la
t d e del domingo, q ~ i ci~u,ilmente produjo un ~ra11 im&72CtO.
Jorge Arandes, presentador de diversos espacios de TVE. y más tarde nombrado Director-Gerente de TVE. en Barcelona, cargo que desempeña en la actualidad.
1;
Florencio Salchaga, uno de los redactores de la plantilla de
$,,, -Telediario-.
Miguel Ors, director de la sección deportiva de
telecronisla de retransmisiones en directo.
telediario- y
'
Vil
Es<
Luis de la Plaza, redactor deportivo d e telediario^ de la noche.
oso L. Vázquez, presentador de telediario^.
tva
aur
cor
El
SAnchei Ocaña, presentador y director de la segunda edición de -Telediario-, y que fue asimismo director del espacio informa
-24 horas~,.
Alberto Delgado, adscrito a los Servicios Informativos de TVE. y
que actualmente escribe y presenta el progrania <(Las instituciones-, dedicado a la actividad de las Cortes.
Angel de la Fuente, que fue actor en TVE., y desde hace varlos
años realiza la presentación d e espacios informativos como .U/timas noticias*, d c 2 4 horas.., etc.
R
1
1
M;guel Sánchis, uno de los presentadores de *Telediario..