Gran Torino - Grado de Multimedia

06.515· Narrativa Interactiva · PEC1 · 2012-13/1 · Grado Multimedia
· Estudis d'Informàtica Multimèdia i Telecomunicació
PEC-1 Análisis de un film
Gran Torino
Narrativa Interactiva
Grado Multimedia
Curso 2012-2013
Primer semestre
Consultores: Pepe Far y Helena Mas
Profesor responsable: Laia Blasco
1 – ESTRUCTURA GENERAL Y PERSONAJES
Esta el la historia de Walter (Walt) Kowalski, un jubilado norteamericano de unos
75 años y veterano de la guerra de Corea, que cuando comienza la película
acaba de perder a su mujer. Ya tenemos el detonante: la muerte de la señora
Kowalski. Este momento se encuentra en el primer acto de una película que
sigue la estructura clásica de los tres actos (planteamiento, nudo y desenlace). El
gancho nos lleva a preguntarnos qué hará ahora el protagonista sin su mujer,
cómo continuará viviendo en un barrio de Detroit que había estado poblado por
familias blancas de clase obrera, y que ahora está dominado por inmigrantes
asiáticos pobres y bandas violentas.
A lo largo del primer acto de la película vemos la presentación del protagonista,
Walt Kowalski, y su entorno cotidiano. Conocemos el día a día de un jubilado de
la empresa Ford después de la muerte de su mujer. Justo al principio, se nos
presenta Wlat a partir de una frase de uno de sus hijos: "Sigue viviendo en los
años cincuenta". ¿Y cómo era un hombre en los años cincuenta? Pues era
alguien muy conservador, con unos valores tradicionales y un fuerte sentimiento
patriótico, que percibe todo aquello que viene de fuera como un enemigo.
El conflicto de Walt tiene que ver precisamente con esta forma de ver la vida en
el siglo XXI y en el vecindario en el que vive, el contraste del mundo que le rodea
con sus valores de los años cincuenta. Desde este punto de vista, podríamos
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decir que el conflicto del protagonista es externo, por su manera de relacionarse
con un entorno que lo mira con unos ojos llenos de prejuicios. Pero también, si
analizamos el personaje más profundamente, vemos que el conflicto principal es
interno y que tiene que ver con los remordimientos causados por las acciones
que va a cometer durante la guerra de Corea.
En este sentido, el personaje del joven Padre Janovich sirve de catalizador y nos
va marcando los pasos de la evolución de la trama principal: la historia del señor
Lowalski, un viudo solitario con raíces polacas que no se porta bien con sus dos
hijos ni con los nietos malcriados y que entra en el hogar de una familia de étnica
hmong a la que ayudará, pero de la que también aprenderá a estar más cerca de
la vida, como le insiste Janovich.
En el primer acto, además de la presentación del mundo cotidiano del
protagonista -marcado por los momentos que Walt está sentado en el porche con
su perra Daisy bebiendo cerveza- también se introduce la trama secundaria. En
esta encontramos la historia de Thao y su hermana Sue, los otros personajes
principales de la película (especialemente Thao, ya que es, después de Walt,
quien más se transforma a lo largo de la historia). Estos dos adolescentes
pertenecen a la familia Vang Lor de la etnia hmong y son muy diferentes del resto
de jóvenes con los que se relacionan. Cada uno con su personalidad, la
introversión de Thao frente a la seguridad en sí misma que tiene Sue, son dos
jóvenes respetuosos, con ganas de ayudar a los otros y de no meterse en
problemas, hecho que les lleva a un conflicto con su primo y la banda de éste.
El primo de los hermanos Vang Lor, al que llaman Spider, es el principal
antagonista de la película y quien hace que Thao entre en la casa de Wlat para
robar el Gran Torino. Aquí se inicia la relación de los dos personajes principales
de la historia en la que este coche (que da nombre a la película) tiene un papel
básico hasta el final; incluso se podría llegar a decir que es un personaje más.
Momentos después, encontramos el primer punto de giro de la película, cuando
Walt se involucra de manera directa, casi sin querer y sin ningún espíritu altruista,
en la vida y circunstancias de sus vecinos asiáticos y, sobretodo, de Thao. Para
salvar a Thao de la banda de su primo, Walt Kowalski se convierte, a pesar de
que no lo quiera, en una especie de héroe del barrio.
La imagen que Walt tiene de sus vecinos, a los que nos presenta diciendo
"¿Cuántas ratas caben en una habitación?", irá canbiando a lo largo del segundo
acto de la película. En este se irá llevando a término el objetivo del protagonista,
que tiene que ver con hacer de Thao un "hombre con carácter". Vemos como en
este acto Walt entra en el mundo de la familia Vang Lor, encontrando obstáculos
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en cuanto a su objetivo, a la vez que aliados y enemigos en su aventura, un viaje
en el que aprenderá y acabará resolviendo su conflicto interno.
En el nudo de la película se desarrolla la relación entre Wlat y Thao, llegando a
un punto álgido cuando el veterano le deja al chico su Gran Torino para ir al cine
con la chica que le gusta (gracias a la insistencia de Wlat9. También vemos cómo
Thao entra en el mundo laboral gracias a su mentor, a la vez que la enfermedad
de Walt va empeorando.
No obstante, la vida de los hmong continúa siendo inestable y estando bajo la
amenaza de la banda de Spider. El enemigo se vuelve más peligroso y acaba
atacando incluso haciendo mucho daño a uno de los miembros de la familia
hmong, Sue. En esta escena encontramos el segundo punto de giro, ya que este
acto provoca que Walt decida emprender una acción para restablecer
definitivamente el orden en el barrio, y que precipitará la historia hacia el final.
El segundo punto de giro, que separa el segundo y tercer acto, se desencadena
cuando se produce el tiroteo por sorpresa en casa de los vecinos (en principio
pensamos que los tiros van destinados a Walt). Thao solo padece una herida
superficial. El momento más dramático de este segundo punto de giro tiene lugar
cuando Sue llega a casa, golpeada y violada por la banda de su primo.
Aquí es cuando respondemos a la pregunta "cuál es la situación del protagonista
respecto a su objetivo en el segundo punto de giro de la película". Podríamos
decir que Walter se encuentra en el peor momento. No solo no ha conseguido
alejar a la banda de Thao, sino que sus acciones han desencadenado el ataque a
Sue. Si quería redimir algún pecado del pasado, ara todavía se siente más
culpable e impotente. Llora de rabia. La violencia solo ha generado más
violencia.
Entramos así en el tercer acto de la película. El mundo cotidiano del principio en
el que vivía Walt se ha transformado por su experiencia con los vecinos, su
manera de ver el mundo ha cambiado, pero también debido a que el protagonista
sabe que se está muriendo. La narración de este acto se basa en el plan que
piensa Walter para acabar con la banda, la preparación para llevarlo a término:
desde ir a la peluquería, dejar el perro con la abuela o confesarse (un otro punto
importante en la relación con el Padre Janovich).
De hecho, este plan no es otro que dar su vida para que Thao y Sue puedan vivir
tranquilos, a la vez que Walt acaba encontrando paz con sus remordimientos por
haber matado en la guerra de Corea, dejándose matar. De esta manera,
encontramos el clímax de la película en el momento en que Walt es asesinado
por la banda de Spider. El momento en que Walt muere como un héroe es donde
la historia llega a su plenitud y se cierra la trama principal de la película.
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El orden se restablece en el barrio con la banda acabando encerrada en la
prisión, y la película llega a su final como se ha iniciado, con un funeral, pero
ahora el del protagonista, y con un Padre Janovich que, como él bien dice,
también ha evolucionado gracias a su relación con Walt. Finalmente, tenemos la
lectura del testamento, donde la familia recibe lo mismo que le ha dado a su
padre y abuelo (nada), y el Thao se queda con la posesión más valiosa para
Walt, el Gran Torino.
2 - ANÀLISIS SECUENCIAL
ACTO I
Secuencia 1. Walt Kowalski.
En la primera secuencia de la película se nos explica quién es su protagonista y
sus circunstancias. Estamos en el funeral por la mujer de Walt. Conocemos su
carácter a través de sus hijos y nietos y cómo es la relación que mantienen.
También aparece, por primera vez, el cura, personaje que será importante para la
historia.
Este proceso de acercamiento al personaje y su entorno continúa en su casa
donde aparecerá, también en breve, Thao, el joven vecino asiático, pidiendo unas
pinzas de batería. Y finalmente descubrimos que el "Gran Torino" es un coche
deportivo de los 70, propiedad de Walt.
En este momento, ya podemos hacernos un retrato del señor Kowalski: católico,
excombatiente en Corea, machista, ultraconservador, recista, maleducado y sin
pelos en la lengua.
Secuencia 2. Thao.
Se nos presenta Thao, su familia y su entorno. Si en casa de los Kowalski están
de funeral, aquí celebran la llegada de un bebé a la familia (este es uno de los
temas que plantea a menudo la película: la dialéctica entre la vida y muerte).
Al margen de una escena de Walt con el cura, toda la secuencia gira alrededor de
Thao. Conocemos otros personajes de su familia, el barrio y la banda de su
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primo. Un barrio en el que no puedes ir por libre, donde necesitas que alguien te
proteja.
Secuencia 3. Fuera de mi jardín.
Sobre el minuto 16 de la película la historia arranca definitivamente. La banda
llega a casa de Thao para que éste forme parte. En esta secuencia conocemos a
Sua, su hermana. A diferencia de Thao, es valiente y consciente de la situación. A
pesar de las reticencias, finalmente el chico cede a la insistencia de la banda y
pregunta "¿Qué tengo que hacer?". Su bautismo de fuego será robar el impecable
Gran Torino del vecino.
El intento frustrado de robo constituirá el arranque definitivo de la trama principal
de la película, el hecho que pondrá en marcha la maquinaria cusal fuerte de la
historia. Lo que pasa después es consecuencia directa: la banda vuelve enfadada
a casa de Thao la noche siguiente.
Hay una batalla entre la banda y la familia del joven que invade la calma y el patio
de Walt Kowalski. "Fuera de mi jardín", dice mientras apunta con su rifle todo lo
que se mueve, echando fuera a los delincuentes.
Esta intervención salva a Thao y su familia de la banda y, como ya hemos dicho
antes, constituye el primer punto de giro de la película. Todavía no queda claro
cuál es el objetivo del protagonista más allá de defender de la única manera que
sabe (con las armas) su jardín.
ACTO II
Secuencia 4. El héroe del barrio.
Walt recibe a disgusto el agradecimiento de sus vecinos y se ha convertido sin
querer en un héroe. Thao confiesa ser el autor del intento de robo del coche. El
cura habla con Walt. Hablan de la culpa, el perdón, la vida y la muerte. Aparece
otro personaje: el barbero. Más tarde, el héroe del barrio salva a Sue, hablan, se
comunican y se caen bien mutuamente.
Secuencia 5. El cumpleaños de Walt en el universo hmong.
Thao ayuda a una vecina. Eso modifica la opinión de Wlat sobre el joven. Es un
buen chico, tal y como decía su hermana.
Hoy es el cumpleaños de Kowaski. Se enfada con su familia por querer que se
instale en una residencia para gente mayor. Todavía puede vivir solo. Sue invita a
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comer a Walt en la fiesta que hay en su casa. Acepta para no verse solo y porque
se ha quedado sin cervezas.
Walt irá conociendo y valorando las costumbres y la comida de esta gente tan
"extraña" con la que finalmente se sentirá más a gusto que con su propia familia.
Incluso acaba preocupándose por la vida sentimental de Thao.
Secuencia 6. Thao paga su deuda y la enfermedad de Walt empeora.
Obligado por su familia, Thao trabaja para su vecino para que le perdone el
intento de robo del Gran Torino. El chico trabaja duro. La enfermedad que padece
Walt, y que hemos ido descubriendo durante secuencias anteriores a través de la
tos sangrante, se agrava. Una pequeñas escena donde llama por teléfono a su
hijo pero no le dice nada de los resultados de los análisis que se ha hecho,
parece confirmar lo peor.
Secuencia 7. Herramientas para arreglar cosas.
"¿Qué sabes de grifos?", pregunta Thao. "Arreglo cosas", había contestado el
viejo Kowalsky a Youa en una secuencia anterior. La relación entre Walt y Thao va
evolucionando. Éste muestra interés por las herramientas y las cosas de Walt y
viceversa. Hay una cierta complicidad entre ellos que culmina en las escenas del
congelador. Walt le ha pedido ayuda. Thao toma la iniciativa y se hace valer sobre
quién se pone dónde para cargarlo. Sue le dice que es un buen hombre por
ocuparse de Thao.
Podríamos decir que esto es lo que se denomina punto medio (midpoint) de la
historia.
Secuencia 8. Hacerse un "hombre".
"¿Qué piensas hacer con tu vida, chaval?", pregunta Walt. Estudiar, buscar
trabajo en la construcción. Walt cree que primero tendría que "hacerse un
hombre" y le lleva a la barbería de Martin para que aprenda a hablar como tal. El
chico aprende rápido, es despierto, y no la pifia cuando van a la caravana del
contratista de obras. Está preparado, sólo le faltan las herramientas que Walt le
consigue como un préstamo. Se dan la mano en señal de trato.
Secuencia 9. La violencia.
La banda sólo había dado una tregua. Esperana Thao para "salvarle la cara" y
dejarlo sin trabajo. Cuando Walt se entera de lo que ha pasado, Thao le pide que
no haga nada. Pero él no le hace caso y da una paliza a uno de la banda
amenazándolo y advirtiéndole que dejen a Thao tranquilo.
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La relación entre Walt y sus vecinos es muy buena. Hacen una barbacoa en casa
de Walt, e incluso ofrece el Gran Torino a Thao para que salga con Youa para ir al
cine y a cenar.
Pero seguidamente se produce el ataque de la banda, que tirotea la casa de los
vecinos y viola y toruta a Sue. Como hemos comentado, este momento constituye
el segundo punto de giro de la película. A partir de aquí el ritmo se acelera y los
hechos se precipitan.
ACTO III
Secuencia 10. ¿Qué hacer? La venganza es un plato que se sirve frío.
Walt vuelve a casa trastornado e, impotente, acaba autolesionándose y llorando.
El cura le va a ver. Ninguno explica nada, es la ley del silencio hmong. "¿Qué
hará el señor Kowalkski?" Walt todavía no sabe qué hará, pero está seguro de
que se le ocurrirá alguna cosa. Piensa que hay que acabar con la banda o Thao y
su familia nunca podrán vivir tranquilos. Thao tiene prisa por vengarse, pero se ha
de mantener la cabeza fría. Walt le dice que vuelva a las cuatro de la tarde.
Secuencia 11. Hay que dejarlo todo atado.
Walt corta el césped, se baña, va a la barbería y se hace un traje a medida por
primera vez en su vida. Se confiesa en la parroquia y ya "está en paz". Es
evidente que tiene un plan. Todo tiene un aire de ritual antes de la batalla final.
Hay que dejarlo todo como se debe. Walt es un hombre de la vieja escuela.
Secuencia 12. Una muerte redentora.
Son las cuatro y llega Thao. Walt le da su medalla al valor. Quiere que él la tenga.
Le engaña y le encierra en el sótano. Irá él solo donde vive la banda. No quiere
que el chico se manche las manos de sangre. Matar no es ningún mérito, es
horrible y marca para siempre. Deja la perra en casa de los vecinos y llama a Sue
para explicarle dónde está su hermano. En la puerta de la casa de la banda
espera el cura con dos policóas. Intenta evitar un baño de sangre. Pero se tienen
que ir.
Walt llega a casa de la banda y se para a unos metros del porche. Después de un
tenso y breve intercambio de palabras, quiere encender un cigarro y pone la
mano en el bolsillo de la cazadora. La tensión aumenta. Un gesto rápido del viejo
soldado desencadena una lluvia de tiros. Walt cae muerto. El encendedor, en su
mano, nos muestra que estaba desarmado. Todos los miembros de la banda le
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han tiroteado delante de un montón de testimonios. Cuando llegan Thao y Sue, la
policía se lleva detenidos a todos los miembros de la banda.
El tiroteo y la muerte de Walt constituyen el clímax de la película. A partir de este
momento la tensión dramática va bajando y se responden las preguntas que
quedaban por resolver. Es lo que algunos autores denominan "anticlímax".
Secuencia 13. El legado, el respeto.
El funeral de Walt Kowalski demuestra el respecto que se ha ganado el viejo sin
pelos en la lengua por parte de todos. El cura, sus vecinos y su propia familia.
Esta escena, junto con la de la lectura del testamento de Walt, sirven para romper
la dureza y tristeza por la muerte del protagonista. El Gran Torino será para Thao.
Finalmente, el chico y el coche se pierden en un paisaje de calama donde la vida
continúa y nos da esperanza en el futuro.
Final y créditos.
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