Carl Maria von Weber Eutin in Oldenburg, 18-xi-1786; Londres, 5-vi-1826 “Obertura” de Euryanthe, gran ópera romántica en tres actos, op 81 / j 291 Estreno: 25-x-1823, Viena. C on una vida dedicada al teatro y su obra impregnada de él, Carl Maria von Weber revolucionaría el panorama operístico alemán con el estreno de su obra magna, Der Freischütz [El cazador furtivo], en 1821 en Berlín. El éxito inmediato conquistado por esta obra hizo que, cinco meses después de su estreno, Domenico Barnaja, empresario del Kärntertortheater de Viena, solicitara una nueva ópera a Weber, quien ya acariciaba la idea de afrontar óperas de mayores dimensiones y bajo una concepción que significara un claro avance en el desarrollo de un estilo genuinamente alemán. Un importante cambio a introducir era la sustitución de diálogos hablados por números estrictamente musicales. Si bien algunos compositores germanos ya habían dado ese paso, los anhelos de Weber iban por un camino que significara un alejamiento de los cánones impuestos por el Clasicismo. Tras descartar algunos proyectos, en un círculo literario llamado Liderkreis, que operaba en la ciudad de Dresde, surgió el encuentro de Weber con la excéntrica escritora Helmina von Chezy, autora del drama Rosamunde [Rosamunda, Reina de Chipre], para el cual Franz Schubert compondría la música incidental en 1823. Von Chezy, quien no tenía experiencia en elaboración de libretos operísticos, poseía una especial predilección por la literatura de la Edad Media y, tras presentar a Weber diversas propuestas, logró entusiasmar al compositor con el tema de Euryanthe de Saboya. Ella misma lo había trabajado en una novela en 1804, inspirada en un poema francés del siglo xiii cuyo singular título era: L’Histoire du très-noble et chevalereux prince Gérard, comte de Nevers et la très-virtueuse et très chaste princesse Euriant de Savoye, sa mye [La historia del muy noble y caballeresco príncipe Gerard, conde de Nevers, y la muy virtuosa y muy casta princesa Euryanthe de Saboya, su esposa]. La trama, según Sigmund Spaeth, “narra la historia del noble Adolar, quien apuesta todas sus posesiones con el villano Lysiart que su futura esposa, Euryanthe, le es fiel. Euryanthe es una víctima de la duplicidad de Eglantine, a su vez enamorada de Adolar. Un anillo es robado de la tumba de Emma, la hermana de Euryanthe, y Lysiart lo interpreta como prueba de la culpabilidad de Euryanthe. Cuando el fantasma de Emma aparece, Eglantine confiesa la trama y es apuñalada por Lysiart, al que se llevan para ser ejecutado, al tiempo que Adolar y Euryanthe se reúnen”. El estreno el 25 de octubre de 1823 se saldó con un sonoro fracaso, en gran parte por la debilidad del libreto. Sin embargo, musicalmente es de una belleza arrebatadora y es, posiblemente, de lo mejor de toda su producción musical. La Obertura que escucharemos está organizada en forma de sonata con dos temas principales: una introducción brillante y festiva en la que resuena un tema de marcha antes de que los instrumentos de viento expongan un motivo más sosegado y poético, que representa el amor. Después de esta exposición unos acordes de los metales conducen al silencio. En el desarrollo central los violines con sordina, a los que se unen las violas en trémolo, inician una larga y misteriosa frase que parece evocar el fantasma de Emma. A continuación, un potente pasaje en fuga que comienza en la cuerda grave y va extendiéndose hacia el resto de las secciones orquestales nos va devolviendo al festivo ambiente del comienzo. En la reexposición, los dos temas principales se unen en una especie de himno. Años más tarde, en 1903, Gustav Mahler, siendo director de la Ópera de Viena, repuso Euryanthe con una nueva producción. Con motivo de aquel acontecimiento mostró su entusiasmo por la obra musical, quizás de una forma algo radical, pero que define bien la mediocridad del libreto, como “una poetisa con un corazón lleno y una cabeza vacía”. Wolfgang Amadeus Mozart Salzburgo, 27-i-1756; Viena, 5-xii-1791 Sinfonía nº 31 en Re mayor “París”, kv 297 Estreno: 12-vi-1778, París. E n marzo de 1777, cuando contaba con veintiún años de edad, el joven Mozart decide viajar a París en busca de empleo. Está harto del provincianismo de Salzburgo –donde tanto él como su padre eran empleados del Arzobispo Colloredo– y necesita aires nuevos. Los compromisos de su padre con la Corte le impiden realizar el viaje, por lo que es su madre quien le acompañaría en esta ocasión. Antes de llegar a la capital francesa, el compositor solicitó trabajo en Múnich, Augsburgo y Mannheim, pero fracasó en todos los intentos. París no supuso ningún cambio respecto a las anteriores. Su padre, Leopoldo, había escrito en una carta: “¡Lárguense a París! ¡Encuentren su lugar entre gente grande!” Pero todo lo que Wolfgang pudo encontrar en París fueron trabajos pobres enseñando a alumnos que estaban lejos de ser importantes. Pero a mediados de 1778, Joseph Le Gros, director de los Concerts Spiritueles, un ciclo de conciertos de mucho prestigio en la capital gala, le hizo a Mozart el encargo de una sinfonía. Sus relaciones no pasaban por un buen momento. Meses antes, Le Gros le había hecho el encargo de una sinfonía concertante que, una vez finalizada y entregada, se perdió sin haber realizado las copias. El enfado del compositor era más que obvio y para esta sinfonía decidió tomar sus precauciones: se quedó con el original y le entregó al promotor una copia. Además, al margen de las penurias económicas y la falta de un trabajo continuado, su madre, Anna Maria Mozart, fallecería ese año en París, dejando a Wolfgang abatido y desamparado. Mozart planteó la obra especialmente para París, para su orquesta y su público. Y el éxito fue total. El estreno tuvo lugar el 12 de junio de 1778 en una velada privada en casa del Conde Karl Heinrich Joseph von Sickingen, Embajador del Palatinado. Seis días más tarde tuvo lugar el estreno público en el marco del Concert Spirituel. El Concert volvió a programar la obra el 15 de agosto, esta vez con un nuevo segundo movimiento, un “Andantino” que sustituía al “Andante” original, a petición del propio Le Gros, quien lo consideraba poco del gusto de su público –creía que el “Andante” original tenía demasiadas modulaciones y era demasiado largo–. Le Gros la programaría en las temporadas de 1779, 1780, 1782 y 1783. Este éxito, sin embargo, no se reflejaría en una mejor situación de Wolfgang en París, y meses más tarde abandonaría la ciudad para vol- ver a Salzburgo, donde su padre había logrado convencer al Arzobispo para que le readmitiera. [Achille-] Claude Debussy St. Germain-en-Laye, París, 22-viii-1862; París, 25-iii-1918 La mer, tres bocetos sinfónicos para orquesta, l 109 Estreno: 15-x-1905, París. Petite Suite –orquestada por Henry Büsser– Estreno: 2-ii-1889 en su versión para piano a cuatro manos. H ay quien sostiene que el 22 de diciembre de 1894 nació la música moderna. Ese día se estrenaba en la Sociedad Nacional de la Música en París una obra de un joven de treinta y dos años titulada Prélude à l’après-midi d’un faune [Preludio a la siesta de un fauno]. Este estreno mítico supuso un éxito descomunal y sentó las bases de un trabajo compositivo que llegaría a su culmen con La Mer [El Mar], un tríptico sinfónico que, para evitar denominarla sinfonía, la subtituló como tres bocetos sinfónicos para orquesta. El autor renegaría argumentando que “la sinfonía pertenece al pasado debido a su grosera elegancia, a su orden ceremonial y a su público fanfarrón y perfumado. Después de Beethoven se trata tan sólo de la respetuosa repetición de las mismas formas con menores fuerzas. Hay que mirar al cielo por la ventana abierta”. En la obra volcó su fascinación por el mar. Al músico André Messager le escribió: “Quizá desconozca que estuve a punto de convertirme en marino, y sólo los azares de la existencia me hicieron desistir”. Un mar que, en su composición, comenzó siendo un recuerdo. La inició en 1903 lejos de la costa, en la localidad borgoñona de Bichain, en un período tumultuoso en su vida privada. El 1904 huyó a la Isla de Jersey con Emma Bardac, abandonando a su esposa Lily Texier –hecho traumático que la llevó a un intento de suicidio y que conmocionó a la sociedad parisina–. Allí, frente a las agitadas costas normandas, finalizó la obra. En septiembre de 1904 escribía a su editor Jaques Durand: “Habría deseado concluir La mer, pero me queda completar la orquesta, que es tumultuosa y variada… como el mar”. La partitura quedaría concluida en marzo de 1905 con una célebre ilustración en la portada, obra del japonés Hokusai. Desde el alba hasta el mediodía en el mar explora los cambios sutiles y dramáticos de la atmósfera y la iluminación que acompañan la marcha de la mañana sobre el agua. Escuchar de olas guía la imaginación hacia las esferas de la luz y el movimiento. Uno siente el balanceo de las olas, los cambios inesperados de la corriente, el brillo de la luz solar sobre la superficie del agua y las misteriosas profundidades llenas de vida. Diálogo entre viento y el mar resulta, al mismo tiempo, inquietante y dramático: uno siente de cerca el peligro del mar. Un momento de calma y suspenso antes del gran final muestra el mar en el triunfo de la tormenta, deslumbrante y henchido de fuerza. El estreno de la obra, que tuvo lugar el 15 de octubre de 1905 durante la temporada de los Conciertos Lamoreaux en París, resultó un auténtico desastre. La obra fue mediocremente dirigida por Camille Chevillard y la recepción por parte del público, fría, al igual que la de los críticos. En su columna, Pierre Lalo –seguidor infatigable del compositor– llegaría a escribir: “yo no oigo, no veo y no huelo el mar”. La obra tendría que esperar tres años más para que, en un concierto en Colonne dirigido por el propio Debussy –quien tampoco era un buen director–, reivindicara todo su potencial y magia sonora. En su estudio de la partitura, el analista catalán Jean Barraqué llamó la atención sobre algunas constantes armónicas y sobre la multiplicidad y riqueza de los ritmos puestos al servicio de una complejísima alquimia del timbre. “Pero la auténtica singularidad de la obra estriba en la mutación siempre renovada de las figuras sonoras en el color tornadizo, en su huida perpetua, en la imposibilidad de aprehender o detener cualquiera de ellas en un punto cualquiera del tiempo”. Años antes del Preludio a la siesta de un fauno y mucho antes de La mer, Debussy escribió una pequeña pieza para piano a cuatro manos que tituló Petite Suite. La composición le ocupó parte de 1888, justo después de la publicación de los Arabesques para piano, su primera obra editada. En ella ya anticipaba, aunque fuese de una forma muy ligera, el avance expresivo posterior. Curiosamente, la pieza no adquiriría popularidad hasta la orquestación realizada por Henri Büsser en 1909. Büsser es uno de los últimos vestigios de la tradición musical francesa del siglo xix. Las piezas son modestas en su concepción, pero llenas de encanto. Según el biógrafo de Debussy, Edward Lockspeiser, cada una de las piezas “parece hacerse eco de un predecesor diferente de la música francesa”. Así, “En bateau” es una barcarola que sugiere Fauré. El segundo movimiento, “Cortège”, tiene un colorido con la cadencia y el color de Bizet. El “Menuet” suave y delicado es una joya de la ligereza, posiblemente apuntando a Massenet. Y el “Ballet” conclusivo sugiere, al menos en su material principal, el brío de Chabrier, aunque el vals central podría provenir directamente de un ballet de Delibes. En su forma original para piano, la Petite Suite fue estrenada el 2 de febrero de 1889 por Debussy en colaboración con el pianista y editor Jacques Durand. La obra desprende, como hemos comentado, un lirismo sencillo que contrasta sobremanera con la mayor parte de la música del compositor de finales de 1880, marcada por las armonías más actuales y colores que atrajo la ira de los críticos contemporáneos por ser “demasiado modernista”. De hecho, posiblemente fue escrita a propuesta de Durand para músicos aficionados con habilidades que tenían mucho interés en la música de ese tiempo y que exigían una música de cámara que pudieran dominar. © Carlos Vílchez Negrín Orquesta Sinfónica de Tenerife Grzegorz Nowak Director Abono Ost 16 Viernes 13 de mayo de 2011 • 20.30 hs Auditorio de Tenerife “Adán Martín” La OST y el director: Grzegorz Nowak Primera vez que dirige a la OST Últimas interpretaciones en la temporada de abono (§): C. M. VON WEBER, Euryanthe, Obertura Julio de 2000 [Cto Extraordinario postemporada]; David Gilbert, director C. DEBUSSY, La mer, para orquesta Mayo de 2006; Josep Pons; director. (§) Desde la temporada 1986-1987 • Audición nº 2295 * Primera vez por esta orquesta Grzegorz Nowak dirige por cancelación del maestro Lü Jia. Próximo programa: Abono OST 17 Viernes 20 de mayo de 2011 • 20.30 hs Por cancelación del maestro Lü Jia, dirigirá este concierto el maestro Leopold Hager Obras de S. Rajmaninof y F. Schubert La Asociación Tinerfeña de Amigos de la Música [ATADEM] organiza una charla sobre las obras que se podrán escuchar en este concierto, impartida por Doña Margarita Fernández de Sevilla el viernes 20 de mayo de 2011 de 19’30 a 20’15 en la Sala de Prensa del Auditorio de Tenerife “Adán Martín” Editado por: Cabildo de Tenerife • Patronato Insular de Música TEA Tenerife Espacio de las Artes Avda. de San Sebastián, 8. 3ª Planta • 38003 Santa Cruz de Tenerife • España Teléfono: 922 849 080 • Fax: 922 239 617 • E-mail: [email protected] • Internet: www.ost.es Coordinación editorial: Miguel Ángel Aguilar Rancel Ayudante coordinación editorial: Marisa Gordo Casamayor Diseño Gráfico: Zubiria Tolosa • Imprime: Imprenta Afra, S. L. • Dep. Legal: Programa I Parte Grzegorz Nowak Director Carl Maria Von Weber (1786-1826) Euryanthe, gran ópera romántica en tres actos, op 81 / j 291 Obertura Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791) Sinfonía nº 31 en Re mayor “París”, kv 297* Allegro assai Andante Allegro II Parte Claude Debussy (1862-1918) Petite Suite –orquestada por Henry Büsser–* En bateau: Andantino Cortège: Moderato Menuet: Moderato Ballet: Allegro giusto C. Debussy La mer, tres bocetos sinfónicos para orquesta, l 109 De l’aube à midi sur la mer: Très lent Jeux de vagues: Allegro Dialogue du vent et de la mer: Animé et tumultueux G rzegorz Nowak es el director principal asociado de la Royal Philharmonic Orchestra de Londres. Nacido en Polonia, empezó su carrera ganando el premier premio en el Concurso de Dirección Ernest Ansermet en Ginebra. También ha sido reconocido con el Gran Premio Patek Philippe, Premio Rolex, Premio de Suiza, el Premio Patronato de América, y el Europäische Förderpreis für Musik al músico del año. Después de estudiar Dirección, Composición y Violín en la Academia de Música en Poznan, G. Nowak fue galardonando con una beca de doctorado en la Eastman School of Music, donde estudió con David Effron y David Zinman. Perfeccionó sus habilidades en Tangelwood con maestros como Leonard Bernstein y Seiji Ozawa, antes de asistir a Kurt Masur con la New York Philharmonic Orchestra. Desde entonces ha dirigido a las mejores orquestas del mundo. En Europa ha trabajado con Royal Philharmonic Orchestra de Londres, London Symphony Orchestra, Orchestre Philharmonique de Monte-Carlo, Orchestre National de France, Orchestra dell’Accademia Nazionale di Santa Cecilia en Roma, orquestas de la Rai en Milán, Roma y Turín, Orchestre de la Suisse Romande en Ginebra, Tonhalle-Orchester Zürich y la Orquestra Gulbenkian de Lisboa. También ha dirigido en Escandinavia en múltiples ocasiones, presentándose con la Filarmónica y orquestas de la radio de Oslo, Estocolmo, Helsinki y Copenhague. En América del Norte G. Nowak ha dirigido a las Sinfónicas de Montreal, Vancouver, Baltimore, Cincinnati y San Diego. También ha sido aclamado por la crítica gracias a sus presentaciones en el Lejano Oriente con la Orquesta Filarmónica de Tokio y la Orquesta Sinfónica Japonesa Yomiuri, las filarmónicas de Hong-Kong, la de Taipei en Taiwán y la Orquesta Sinfónica de Jerusalén. Grzegorz Nowak ha sido director musical de orquestas y compañías de ópera en Estados Unidos, Suiza, Canadá, Polonia y Alemania, incluyendo la Edmonton Symphony Orchestra, la Ópera Nacional de Polonia en Varsovia, la Orquesta de la Radio Swr en Alemania, Sinfonia Hélvetica y el Festival de Música y Amistad en Suiza. G. Nowak ha dirigido producciones de ópera en Italia, Montecarlo, Suiza, Alemania, Polonia, el Reino Unido, Suecia, Estados Unidos y Canadá, incluyendo obras de W. A. Mozart –Le nozze di Figaro, Don Giovanni, Die Entführung aus dem Serail, Così fan tutte, Die Zauberflöte–, G. Rossini –Il barbiere di Siviglia, Semiramide–, L. van Beethoven –Fidelio–, G. Bizet –Carmen–, G. Verdi –Otello, Don Carlos y el estreno polaco de Simon Boccanegra– y G. Puccini –Madama Butterfly, La bohème, Turandot y Tosca– e incluyendo una gira con la Welsh National Opera. Su producción de Le martyre de Saint Sébastien de C. Debussy fue transmitida en vivo desde Roma a través de la red de televisión Eurovisión. Recibió comentarios extraordinarios en el 2006 en el Maifestspiele festival en Wiesbaden por Andrea Chénier de U. Giordano, una coproducción de la Opera Nacional de Polonia con Plácido Domingo y la Washington National Opera. También se ha presentado junto a Krystian Zimerman, Mstislav Rostropovich, Martha Argerich, Anne-Sophie Mutter, Vladimir Ashkenazy, Pinchas Zukerman, Midori, Gil Shaham, Yefim Bronfman y Shlomo Mintz, entre otros. Sus grabaciones han sido aclamadas por la prensa. ‘Diapasón’ en Paris, elogió su cd con Martha Argerich y la Sinfonia Varsovia, y la segunda edición de esta grabación ganó el ‘Premio Fryderyk’. La grabación de Música Sinfónica Polaca del Siglo xix con Sinfonia Varsovia ganó el Premio al cd del Año, una nominación para el ‘Premio Fryderyk’ y el Premio de Bronze Bell en Singapur. Su grabación en Cbc con la Edmonton Symphony Orchestra y Amanda Forsyth ganó el ‘Premio Juno’. OST • rsario 75º Anive 10 1935 • 20 Mayor información: Patronato Insular de Música TEA Tenerife Espacio de las Artes Avda. de San Sebastián, 8. 3ª Planta 38003 Santa Cruz de Tenerife • España Teléfono: 922 849 080 [email protected] • www.ost.es La Orquesta Sinfónica de Tenerife es miembro de la Asociación Española de Orquestas Sinfónicas. AEOS [ www.aeos.es ] La Orquesta Sinfónica de Tenerife es un proyecto cultural del Cabildo de Tenerife a d Tempora Colaboradores: 1 2010-201 a t s e u q r O e d a c i Sinfón e Tenerif ak ow N z r o g e z Gr r Directo