revista de musicología

REVISTA DE MUSICOLOGÍA
Vol. XXXVII, 1 (2014)
REVISTA
de MUSICOLOGÍA
Vol. XXXVII No 1 2014 Madrid
ISSN: 0210-1459
SOCIEDAD ESPAÑOLA DE MUSICOLOGÍA
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Vicepresidente: José Antonio Gómez Rodríguez
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Pilar Ramos López, Elena Torres Clemente
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Administración: Ignacio Hurtado Puerta
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Contacto: [email protected]
REVISTA DE MUSICOLOGÍA
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Periodicidad semestral
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de Copyright de Revistas Científicas Españolas), ERIH (European Reference Index
for the Humanities), IN-RECH (Índice de Impacto Revistas Españolas de Ciencias
Humanas), International Index to Music Periodicals y Music Index (EBSCO), ISOC
(CSIC), Latindex (UNAM), MIAR (Matriz de Información para la Evaluación de
Revistas), Periodical Index Online (Proquest), Regesta Imperii (Akademie der
Wissenschaften und der Literatur), RESH (Revistas Españolas de Ciencias Sociales y
Humanidades), RILM (Répertoire International de la Littérature Musicale). Accesible
a texto completo en JSTOR.
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de las opiniones emitidas por los colaboradores en las diferentes secciones de la
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I.S.S.N.: 0210-1459
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Director
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María Gembero-Ustárroz, Institución Milá y Fontanals (CSIC), Barcelona
Tess Knighton, ICREA-Institución Milá y Fontanals (CSIC), Barcelona / Clare College Cambridge
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Luis Robledo Estaire, Real Conservatorio Superior de Música de Madrid
Pilar Ramos López, Universidad de La Rioja
Elena Torres Clemente, Universidad Complutense de Madrid
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Coordinador de reseñas bibliográficas
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Coordinador de reseñas discográficas
Pablo-L. Rodríguez, Universidad de La Rioja
Equipo técnico
Secretaría y correspondencia: Ana Llorens Martín, St John’s College Cambridge
Proceso técnico e imprenta: Francisco Javier Roa Alonso, IES Tirso de Molina, Madrid
Revisión de textos en castellano: Cristina Aguilar Hernández, Universidad Complutense de Madrid
Revisión de textos en inglés: Drew Edward Davies, Northwestern University (Estados Unidos)
Consejo Asesor
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Antonio Gallego, Real Academia de Bellas Artes de San Fernando
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Josep Maria Gregori, Universidad Autónoma de Barcelona
John Griffiths, University of Melbourne
Louis Jambou, Université Paris Sorbonne IV
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Luis Merino, Universidad de Chile
Ricardo Miranda, Universidad Veracruzana de Xalapa (México)
Begoña Lolo, Universidad Autónoma de Madrid
Antonio Martín Moreno, Universidad de Granada
Ángel Medina Álvarez, Universidad de Oviedo
Don Michael Randel, Andrew W. Mellon Foundation, Nueva York
Emilio Ros-Fábregas, Institución Milá y Fontanals (CSIC), Barcelona
Lothar Siemens Hernández, El Museo Canario, Las Palmas
Javier Suárez-Pajares, Universidad Complutense de Madrid
Cristina Urchueguía, Universität Bern
Carlos Villanueva, Universidad de Santiago de Compostela
María Antonia Virgili, Universidad de Valladolid
Álvaro Zaldívar Gracia, Conservatorio Superior de Música de Murcia
REVISTA DE MUSICOLOGÍA
Volumen XXXVII, no 1
Enero-Junio 2014
Í N D I C E
Javier Marín López: Editorial: Musicología(s) sin fronteras............................ 11
ARTÍCULOS
Juan Carlos Asensio Palacios: More hispano / more toletano. La elección del
cantus firmus no romano en las tradiciones polifónicas locales hispanas
hasta ca. 1600............................................................................................... 19
Juan Ruiz Jiménez: Música tras la muerte: dotaciones privadas y espacios
rituales en la Catedral de Sevilla (siglos XIII-XVI)..................................... 53
Maricarmen G ómez M untané : En memoria de Alixandre de Juan de
Anchieta en su contexto............................................................................... 89
Manuel del Sol: Lamentaciones de Cristóbal de Morales: historia y autenticidad.............................................................................................................. 107
Margarita Restrepo: Propagando la Contrarreforma: los madrigales de
Francisco Guerrero en Canciones y villanescas espirituales (Venecia,
1589).............................................................................................................. 141
Esperanza Rodríguez-García: Sebastián Raval (†1604) and «Spanish Arrogance»:
How the Reputation of a Sixteenth-Century Composer was Destroyed... 169
8
EDITORIAL
ÍNDICE
RESEÑAS BIBLIOGRÁFICAS
Arturo Tello Ruiz-Pérez: Cruz y glorias del medievalista.
Gómez, Maricarmen (ed.). Historia de la Música en España e Hispanoamérica. Vol. I: De los orígenes hasta c. 1470........................................... 199
Alfonso de Vicente: Geografía e historia del ¿Renacimiento?
Gómez, Maricarmen (ed.). Historia de la Música en España
e Hispanoamérica. Vol. II: De los Reyes Católicos a Felipe II...................... 207
Egberto Bermúdez: Der Fall Zipoli.
Illari, Bernardo. Domenico Zipoli. Para una genealogía de la música
clásica latinoamericana................................................................................ 218
Ricardo Miranda: In Stevenensonis festivitatem.
O’Connor, Michael y Clark, Walter Aaron (eds.). Treasures of the Golden
Age. Essays in honor of Robert M. Stevenson.............................................. 228
Daniele V. Filippi: Victoria, España y los Habsburgo. Variaciones sobre el método.
Vicente, Alfonso de y Tomás, Pilar (eds.). Tomás Luis de Victoria
y la cultura musical en la España de Felipe III............................................ 237
Emilio Ros-Fábregas: Nuevas perspectivas sobre Tomás Luis de Victoria.
Suárez-Pajares, Javier y Sol, Manuel del (eds.). Estudios.
Tomás Luis de Victoria. Studies.................................................................... 245
Cristina Urchueguía: Abordaje a la música teatral del XVI con algunos
cabos sueltos.
Klauk, Stephanie. Musik im spanischen Theater des 16. Jahrhunderts...... 250
Juan Carlos Asensio Palacios: Medievalismo, Ilustración e Identidad.
Boynton, Susan. Silent Music: Medieval Song and the Construction
of History in Eighteenth Century Spain........................................................ 255
Gemma Pérez Zalduondo: La crítica musical a examen.
Cascudo, Teresa y Palacios, María (eds.). Los señores de la crítica.
Periodismo musical e ideología del modernismo en Madrid (1900-1950)... 259
RESEÑAS DISCOGRÁFICAS
Pablo-L. Rodríguez: El sonido moderno de la música sacra española del siglo
XVII............................................................................................................... 267
José María Domínguez Rodríguez: «El estilo más gustoso» desde la atalaya
andaluza: en torno a la recuperación e interpretación de
la música del siglo XVIII en España........................................................... 276
Fernando Delgado García: De cuartetos de cuerda y patrimonio................... 286
EDITORIAL
ÍNDICE
9
TESIS DOCTORALES
Philippe P i c o n e : Musiques et culte de Saint Jacques-le-Majeur
dans l’Europe baroque (Espagne, France, Italie), 1563-1746.................... 297
Alberto H e r n á n d e z M at e o s : El pensamiento musical de Antonio
Eximeno........................................................................................................ 307
Virginia Sánchez López: Jaén y la música en el siglo XIX. La vida musical
en una provincia española a través de la prensa........................................ 314
Isabel María Ayala Herrera: Música y municipio: marco normativo y
administración de las bandas civiles en España (1931-1986).
Estudio en la provincia de Jaén................................................................... 323
Pedro Ordóñez Eslava: La creación musical de Mauricio Sotelo y José María
Sánchez-Verdú: convergencia interdisciplinar a comienzos del siglo XXI.... 336
NOTICIAS
Yael B itrán G oren y Omar M orales A bril : Músicas coloniales en
Úbeda y Baeza.............................................................................................. 345
J o s e p M a rt í n e z R e y n o s o : I n v e s t i g a r s i n c o m p l e j o s : n u e v a s
perspectivas de estudio sobre la música en España en el siglo XVIII...... 349
Antonio Álvarez Cañibano: Músicas para tiempos convulsos.......................... 353
Mario Muñoz Carrasco: Manuel de Falla como punto de partida................... 355
* * *
Instrucciones para los colaboradores de la Revista de Musicología............. 359
Publicaciones de la Sociedad Española de Musicología............................... 367
10
EDITORIAL
11
EDITORIAL
EDITORIAL
MUSICOLOGÍA(S) SIN FRONTERAS
Javier Marín López
Director de Revista de Musicología
El 22 de diciembre de 2012 se apagaba la vida de Robert M. Stevenson
en su residencia de Los Ángeles, a los 96 años de edad. Desde la Revista
de Musicología (RdM), queremos dar público testimonio de agradecimiento
a su labor como estudioso y divulgador de la música ibérica e hispanoamericana a escala internacional y dedicar a su memoria los dos números
semestrales de 2014. Conviene aclarar, sin embargo, que no estamos ante
un volumen de homenaje según la práctica habitual de los Festschriften
(con artículos encargados de manera explícita a sus innumerables colegas
y amigos), sino ante un reconocimiento sencillo, pero sincero, desde una
publicación en cuyas páginas su nombre no ha dejado de estar nunca
presente. Y lo hacemos a través de este volumen ordinario de la RdM,
cuyos contenidos transitan por territorios especialmente frecuentados por
Stevenson a lo largo de su amplísima trayectoria como investigador. Nos
unimos así a otras publicaciones conmemorativas, como las monografías
colectivas sobre Cristóbal de Morales (The Boydell Press, 2007) y Tomás
Luis de Victoria (ICCMU, 2013) o el volumen propiamente de homenaje
que se reseña en este número (Pendragon Press, 2012).
En estas pocas líneas de presentación, sería pretencioso (y no es nuestro
objetivo) realizar un recorrido por el legado musicológico de Stevenson
o glosar su dilatada trayectoria profesional, por lo que nos limitaremos a
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EDITORIAL
plantear unas breves reflexiones sobre su forma de entender la disciplina
y su repercusión historiográfica en la musicología española, a la espera
de que se acometa un estudio crítico de conjunto que inserte su trabajo
en las coordenadas histórico-ideológicas de su tiempo y analice su papel
como agente transformador de la musicología no sólo en la Península
Ibérica y América Latina (donde siempre fue considerado un extranjero),
sino también en los Estados Unidos (donde se le veía como un outsider).
La biografía temprana de Stevenson marcó de por vida su destino como
musicólogo. Nacido en un diminuto pueblo de Nuevo México, pasó su
adolescencia en El Paso (Texas), la ciudad fronteriza más grande de Estados
Unidos. Su contacto cotidiano con mexicanos en esta ciudad intercultural
despertó en el joven Robert su interés por la música y la cultura hispanas
en un momento en el que eran vistas con desprecio e ignorancia por las
autoridades académicas estadounidenses. Ese fue el motivo fundamental
por el que Stevenson se entregó de manera apasionada desde finales de
la década de 1940 al mundo de la investigación y decidió publicar casi
todos sus trabajos en inglés («el eterno problema de los anglosajones es
que no leen y no hablan español», recordaba en una entrevista concedida
a Ritmo en 1994). Esta misma convicción le llevó a fundar en 1978 (año
de la creación de la RdM) su propia revista, Inter-American Music Review,
que él mismo editaba, financiaba y dirigía, siendo el autor de casi todos
los artículos, estuvieran o no firmados por él.
La magnitud, originalidad, solidez y profundidad de la obra musicológica de Stevenson sólo se entienden a la luz de diversos factores. Por un
lado, una amplia formación adquirida en centros universitarios de primer
nivel (Yale, Harvard, Princeton, Oxford) en diversas disciplinas humanísticas (historia eclesiástica, liturgia, teología, filología, latín y literaturas
romances), además de en musicología, interpretación —eran legendarias
sus improvisaciones al piano— y composición, labores estas dos últimas
menos conocidas pero también reseñables. Por otro, una capacidad de
trabajo realmente excepcional, combinada con una prodigiosa memoria,
una habilidad fuera de lo común para el trabajo archivístico, un manejo
abrumador y preciso de las fuentes primarias y secundarias —meticulosamente referenciadas— y una metodología ecléctica que bebe no sólo de
la documentación histórica sino también de las fuentes etnográficas; de
hecho, es característico en sus escritos su capacidad para la ordenación y
el procesamiento de datos duros y la síntesis de informaciones dispersas y
fragmentarias en una narración histórico-musical coherente sobre temas
o territorios de los que apenas se disponía información en ese momento
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(Music in Aztec and Inca Territory, de 1968, y Renaissance and Baroque Musical Sources in the Americas, de 1970, son quizá sus obras maestras en este
género). Finalmente, su visión abarcadora e interamericanista de la realidad musical (que vendría a ser el equivalente anglosajón del americanismo
preconizado desde hacía décadas por Francisco Curt Lange desde el sur) le
llevó, por un lado, a fomentar la integración cultural del continente americano en su conjunto (su interamericanismo incluía también a los Estados
Unidos) y, por otro, a subrayar la relevancia de sus múltiples conexiones
con el Viejo Mundo, generando un sentido de pertenencia a una comunidad supranacional. Esa mirada global, que aspiraba a integrar las músicas
ibéricas y latinoamericanas —con sus propias particularidades— en los
discursos de la música europea, se aprecia en toda una constelación de
artículos sobre las prácticas musicales en las antiguas colonias españolas,
portuguesas y británicas, o la recepción hispana de creadores canónicos
europeos —Josquin, Haydn, Chopin, Liszt, Wagner—, etc.), alcanzando
su máxima expresión en sus famosas monografías de investigación sobre
México (1952) y Perú (1959), sus estudios sobre Juan Bermudo (1960) y
La Púrpura de la Rosa (1976) o sus antologías sobre música lusa en la serie
«Portugalia Musicae» (1976 y 1982). Para la musicología de un viajero
incansable como Stevenson no había fronteras culturales, geográficas,
cronológicas ni metodológicas.
El interés de Stevenson por España se remonta al comienzo mismo de
su carrera como investigador y en sus orígenes se centró en los polifonistas
del siglo XVI. En su primer viaje de 1952 visitó archivos en Ávila, Jaén,
Málaga, Sevilla y Madrid, entre otras ciudades. Fruto de esas primeras pesquisas fue su artículo monográfico sobre Cristóbal de Morales, publicado
en el Journal de la Sociedad Americana de Musicología (1953), y su libro
La música en la Catedral de Sevilla 1478-1606, aparecido en Los Ángeles en
1954 y reeditado por la Sociedad Española de Musicología en 1985. A estas
obras siguieron multitud de artículos y libros, de lectura indispensable
para la comprensión de nuestra cultura musical. Sin embargo, su obra
de mayor influencia en la comunidad musicológica española será Spanish
Cathedral Music in the Golden Age (1961), publicada en versión corregida
y notablemente ampliada por Alianza Editorial en 1993. Pese al tiempo
transcurrido y los desafortunados errores de su traducción castellana,
sigue siendo un volumen absolutamente imprescindible en el que se ha
formado la nueva generación de musicólogos hispanistas que hoy en día
se dedican al estudio de los siglos XVI y XVII. Analizando la música en
las catedrales desde el modelo de los intercambios y las relaciones interRevista de Musicología, vol. XXXVII, no 1 (2014), pp. 11-16
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continentales contribuyó a superar el discurso nacionalista y a impulsar
los trabajos catedralicios desde una nueva perspectiva.
Pero quizá la labor más importante de Stevenson, junto a su enciclopédica obra musicológica, radica en introducir a la música española y
latinoamericana en los circuitos académicos y musicales internacionales
merced a sus constantes colaboraciones con publicaciones periódicas y
obras de referencia (tanto musicológicas —New Grove Dictionary, Die Musik
in Geschichte und Gegenwart, Diccionario de la música española e hispanoamericana— como generalistas —The Catholic Encyclopedia—) y al impacto
de monumentales antologías como Christmas Music from Baroque Mexico
(1974) y Latin American Colonial Music Anthology (1975), de las que se
sirvieron los primeros grupos de música antigua que se interesaron por
estos repertorios. Otra de sus grandes aportaciones consistió en despertar
vocaciones entre jóvenes estudiantes, a los que animó a realizar trabajos
de investigación sobre la música española y latinoamericana. La labor de
Stevenson, pues, fue mucho más allá de sus escritos. No por casualidad,
una institución legendaria para la música antigua como el Festival Oude
Muziek de Utrecht dedicó en 2008 su programación a la música hispana
de los siglos XVI y XVII. «Siglos de Oro» fue el título elegido para ese año,
en significativa coincidencia con el célebre libro de Stevenson. Además,
en el marco del citado festival, se organizó un simposio coordinado por
Johannes Boer y dirigido por Iain Fenlon en el que participaron algunos
de los autores que escriben en este volumen. Desde estas líneas, queremos
agradecer a Juan Ruiz Jiménez y a Cristina Urchueguía su generosidad a
la hora de impulsar la materialización de algunos de estos textos como
colaboraciones de la RdM.
Algunos de los diversos intereses de Stevenson quedan plasmados en
el presente volumen, que reúne un conjunto de estudios que constituyen
una proyección de su trabajo, además de un muestrario de los temas que
le apasionaron, desde los de corte estrictamente institucional hasta los
estilísticos o los biográficos. Su interés por la liturgia y la relación del canto
llano hispano con la polifonía litúrgica del siglo XVI queda reflejado en el
primer artículo (Asensio), en tanto que el segundo (Ruiz Jiménez) rememora, con una visión renovada y una nueva batería de fuentes, las pesquisas
de Stevenson en uno de los primeros archivos que visitó en España, el de
la Catedral de Sevilla. El resto de trabajos se dedican a compositores que
ya recibieron atención por parte del investigador estadounidense: Juan de
Anchieta (a quien dedicara reveladores comentarios en su Spanish Music in
the Age of Columbus, 1960; Gómez Muntané); Cristóbal de Morales (Sol) y
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Francisco Guerrero (Restrepo), a quienes concedió un lugar de preferencia
junto a Tomás Luis de Victoria en su libro catedralicio de 1961/1993; y
Sebastián Raval (Rodríguez-García), uno de los excelentes maestros a los
que se vio obligado a «sumergir en los profundos lagos de notas a pie de
página», en palabras del propio Stevenson, y que cuenta ya con estudios
monográficos como el que aquí se ofrece.
El resto de las secciones de esta RdM también reflejan en alguna medida el amplio horizonte intelectual de Stevenson. Por lo que a las reseñas
bibliográficas respecta, se inicia con este número una serie de ensayos
críticos sobre uno de los proyectos de mayor calado de la musicología
de habla hispana en los últimos años: la Historia de la Música en España e
Hispanoamérica editada por el Fondo de Cultura Económica. Se someten
a escrutinio los dos primeros volúmenes (que abarcan desde los orígenes
hasta el siglo XVI), junto a una selección de novedades editoriales, algunas de ellas llamadas a convertirse en obras de referencia. Es el caso de
las dos monografías colectivas sobre uno de los compositores favoritos
de Stevenson, Tomás Luis de Victoria, y que son consecuencia de los encuentros celebrados con ocasión del cuarto centenario de su nacimiento.
Junto a ellos, se reseñan críticamente obras que versan sobre temáticas a
las que ya dedicara algunos de sus famosos artículos (Domenico Zipoli,
la música en el teatro o la crítica musical).
La sección de reseñas discográficas aborda una serie de fonogramas
recientes que muestran la superación de una situación ya detectada por
Stevenson: la escasez de músicos o directores de alto nivel que se arriesguen a ejecutar y grabar repertorio nuevo. Si bien Stevenson admiró por
igual a los músicos renacentistas y barrocos y a sus contemporáneos del
siglo XX, el gran vacío en su obra musicológica —con alguna excepción—
son los años centrales y finales del siglo XVIII, un periodo al que siempre
se aproximó con reservas. Su entusiasmo por la obra de maestros criollos
como Francisco López Capillas o Manuel de Sumaya le impidió ver con
buenos ojos el trabajo de compositores italianos o peninsulares de estilo
italianizado. Aunque con el paso de los años matizó sus planteamientos, en una entrevista concedida en 1996 admitía que sus prejuicios aun
permanecían en ese momento. En esta sección, junto a las novedades
discográficas en torno a Juan García de Salazar, Cristóbal Galán y Andrés
Isasi, se incluye la reseña de trabajos sobre tres maestros andaluces cuya
música Stevenson manejó in situ en archivos andaluces: Juan Francés de
Iribarren, Pedro Rabassa y Juan Manuel de la Puente. La tesis doctorales revisitan temas presentes de manera transversal en el investigador
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estadounidense y, finalmente, entre las noticias de congresos celebrados
en el último semestre figuran dos de clara vocación americanista y con
destacada presencia de colegas latinoamericanos, tendiendo puentes como
de forma pionera hizo el propio Stevenson.
El hecho de que el mismo Stevenson se autodeclarase como un hombre «de datos, de libros, que dejaba el filosofar a otros» ha contribuido a
forjar una imagen tan sesgada como simplista de su obra que ignora el
componente crítico e interpretativo que comportan catálogos, ediciones
y vaciados documentales —cuando se elaboran con la metodología más
contrastada—, no contempla las motivaciones ideológicas ni el contexto
en el que surgió su trabajo, ni considera sus formidables intuiciones (musicales y musicológicas), luego confirmadas con el paso de los años. Y es
que si se lee entre líneas, junto a sus áridas enumeraciones y sus extensas
notas, emerge un pensamiento musicológico rico en valoraciones críticas,
preocupaciones conceptuales e hipótesis, y en el que novedosos planteamientos sobre circulación, musicología urbana, raza e identidad —luego
popularizados por la «nueva musicología» y los estudios postcoloniales— están ya subyacentes convenientemente apoyados en la evidencia
empírica que aporta el conocimiento de primera mano de las fuentes. En
su nota a la edición española de su clásico estudio citado sobre el Siglo de
Oro español, Stevenson reconoció en términos muy elogiosos el trabajo
de la nueva generación de musicólogos españoles en la actualización de
su obra. En justa correspondencia, nosotros le agrademos muy de veras
su inmensa y generosa labor intelectual.
Jaén, mayo de 2014
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