Untitled - PianoMóvil

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PIANO MÓVIL
Por Diego Franco
Colectivo Euphonia
Ideas por la Música
www.pianomovil.com
[email protected]
Edición e Ilustración:
María Paula Cardona
[email protected]
(Propuesta original de Maria Paula Cardona
modificada para la presente actualización)
2014
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E
n la tarde en una apartada vereda colombiana ya se ha corrido la
voz. Niños y niñas, señoras y señores, policias, soldados, funcionarios, campesinos... todos están al tanto de que esa noche habrá un pequeño pero especial evento. Se trata del «PianoMóvil»,
la Unidad Móvil de Conciertos que lleva catorce semanas de gira por toda
Colombia, y que hoy ha llegado a su pueblo.
Un anuncio sencillo se ha distribuido durante el día. El lugar: Orilla del río
Moniquirá, frente al la tienda de María, bajando por el puente. La hora: 6 pm.
El programa: Obras del repertorio colombiano y universal.
Algunos han oído hablar de él, la mayoría no. Los que acuden lo hacen
más por curiosidad, por ver de qué se trata. Los funcionarios locales tienen
instrucción de facilitar el evento. El lugar escogido es un rincón más bien
inusual en el pueblo, y ofrece la posibilidad de una relativa calma y silencio.
La mayoría no sabe absolutamente nada de recitales de música, y su primera
sorpresa es el imponente gran piano de cola que se exhibe en el escenario,
porque nadie había visto nunca alguno.
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E
l chofer y un asistente han acomodado las sillas frente al escenario
y dan la bienvenida a la gente. Llegada la hora, en la pantalla
del costado del escenario se despliega un video con imágenes
e información acerca de la práctica musical en Colombia. Menciona los
últimos avances de diversos programas de formación musical, públicos y
privados, en el país. La mayoría de la gente no tenía idea de que existieran
tantos compatriotas esforzándose por aprender un instrumento musical. La
narración anuncia:
“Señoras y señores, el Ministerio de Cultura (...) y el Colectivo Euphonia,
tienen el gusto de presentar a ustedes otra presentación de la Unidad Móvil
de Conciertos - El PianoMóvil.
En todos los rincones de Colombia, niños y jóvenes talentosos se están
acercando cada vez más a la práctica musical, guiados por consagrados profesionales. El PianoMóvil es un esfuerzo por compartir con todos los colombianos los frutos de esta valiosa práctica cultural y rescatar el legado artístico de
grandes compositores nacionales, tales como:
Adolfo
Mejía
Oriol
Rangel
Antonio
María
Valencia
Luis A.
Calvo
Ruth
Marulanda
Blas Emilio
Atehortúa
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EL SILENCIO
U
n segmento corto cargado de
originalidad, insistente y efectivo,
está dedicado a una petición por el
silencio y la precaución de apagar
todo dispositivo sonoro:
Video: Juan Pérez, Director de la Orquesta
Sinfónica de Colombia: “El silencio para mi es
un gesto indispensable de profundo respeto por
la obra musical. Nosotros en la sala de conciertos
hemos logrado cada vez más que nuestro público
entienda la importancia del silencio...
Video: Juanita Pérez, Musicóloga: “El silencio es
un voto de confianza del oyente hacia el artista,
que asume la responsabilidad de devolver ese
gesto con música...
Video: Juanito Pérez, Profesor de percusión:
“No se trata tampoco de que la gente esté toda
inhibida, a muchos músicos nos gusta sentir la
respuesta del público. Todo se trata del contexto, y por supuesto, entre más acústico e íntimo
el ambiente, más puede resultar incómodo un
celular que suena o el consumo de alimentos u
otras acciones que se desentienden de lo que
esta pasando en el escenario...
Video: Jean-Philippe Perois, decano Facultad de
música Universidad de Pasto: “a mi siempre me
ha gustado mucho de este país la espontaneidad
de la gente y su manera de sentir. La ejecución
musical por otro lado requiere algún grado de
silencio que puede resultar novedosa para los
colombianos, pero se necesita para que el público
pueda descubrir otras maneras más contemplativas y sobre todo reflexivas de acercarse al arte.
Video: Juanito Pérez, Oboista de la Filarmónica
del Cauca, en medio de un ensayo: “claro, claro,
el silencio es lo primero porque permite al ejecutante y al público sumergirse en la obra y ...”
Voice Over: así que, señoras y señores, para el
disfrute del concierto de esta noche, apaguen
sus celulares y eviten el consumo de bebidas y
comidas durante el concierto. Agárrese desde el
primer sonido, ¡y no se suelte!”
Aparte del objetivo directo de incentivar algún
grado de silencio o quietud durante el concierto,
este segmento cumple el objetivo secundario de
enriquecer el imaginario colectivo acerca de los
profesionales de la música en Colombia, mediante
un breve panorama de algunos de sus actores en
diferentes regiones.
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VoiceOver: “El programa de esta noche es:”
Video congelado:
L.V. Beethoven : Sonata op. 57 «Apassionata»
F. Chopin: Nocturnes 1 y 2 Op.9
Brahms : Intermezzo no.2 op. 118
Luis Calvo A : Intermezzo No. 2
Adolfo Mejía : Manipoli (zamba)
Oriol Rangel : Estudio de pasillo en fa menor.
Ruth Marulanda : Bambuco.
Diego Franco, piano.
El video queda congelado, en fondo negro con
letras blancas grandes pero poco brillantes, con
el programa particular que ha sido decidido por
el artista esa noche, y estará así hasta el final del
concierto, como información general para la audiencia. Un tenue guión indica, para los que prestan
atención, la obra en ejecución en un momento
dado, insinuando discretamente los movimientos
de una obra y el avance al título siguiente.
Por lo demás, el evento mantiene todas las
demás características de un recital, sin intermedio.
Finaliza el concierto, y algunos entre el público
apenas empiezan a asimilar que en realidad no
hubo ningún interés comercial, publicitario ni
político detrás del evento, y que el piano móvil
realmente hizo todo ese viaje para ellos. Aunque por supuesto las instituciones privadas y
públicas que lo hacen posible tienen todo el
reconocimiento - en video u otros espacios-, la
sobriedad general del evento demuestra que la
motivación principal del PianoMóvil es cultural
y social.
Algunos niños curiosos preguntan si pueden
acercarse a tocar y a probar el piano. Aunque el
pianista se muestra dispuesto, la respuesta depende del contexto inmediato. Puede que en el
momento mismo sea más bien hora de “guardarlo para que el artista pueda descansar” - si las
condiciones no son adecuadas. Pero puede ser
más tarde, cuando se haya ido la mayoría, o al día
siguiente antes de partir, cuando el pianista estará
a disposición de todos los que quieran ver el piano
más de cerca, hacer preguntas o intercambiar
experiencias.
Es en general un componente fundamental
de la labor del PianoMóvil estar a disposición
de la gente y en particular de los jóvenes. El
pianomóvil no tiene un calendario estricto
y está presto a permanecer varios días en el
mismo lugar para repetir un concierto (con igual
o diferente programa) para un nuevo público,
o para un público particularmente receptivo, o
cambiar momentáneamente el rumbo previsto
para alcanzar una comunidad no contemplada
en la ruta original. En caso de toparse por ejemplo con un joven de genuina vocación musical,
se procuraría un intercambio lo más significativo
posible.
Esta flexibilidad, de intenciones pedagógicas y
sociales, no delata en absoluto una falta de rigor
en la planeación o en la ejecución. Todos los
proyectos de la Euphonia - Ideas por la Música
harán prueba de discernimiento en la toma de decisiones que maximicen el impacto social dentro
de las condiciones más razonables de viabilidad y
de seguridad.
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LA EXPERIENCIA TRES MINUTOS
DEL VIAJE
EN LA T.V.
E
l PianoMóvil no se limita a ofrecer
conciertos aislados aquí y allá: sus
experiencias se sintetizan en la narración de “El viaje del PianoMóvil”.
A través de blogs y videoclips en Internet,
presentaciónes en T.V y otros medios, y eventualmente la producción de un reportaje-documental, la narración del PianoMóvil podría
constituirse en símbolo de un nuevo diálogo
entre lo académico y lo popular, lo tradicional y lo novedoso, el territorio y el pueblo. Es
una aventura desde la música para explorar
el territorio, destinada a tener tanto para dar
como para recibir. Y los ciudadanos interesados
podrán seguirlo todo desde sus casas.
Si bien la labor del PianoMóvil es un servicio
social directo, habrá otro tipo de público sobre
el que tal vez se ejerza una influencia más sutil
pero más profunda: otros músicos, artistas y
estudiantes observadores descubrirán tal vez
en el PianoMóvil y en los valores y principios del
colectivo Euphonia, maneras nuevas de pensar
el arte en y para Colombia.
L
a gira del PianoMóvil será una
fuente casi inagotable, musical y
social, de material en audio y video
para los espacios de la Fundación,
pero otras instituciones patrocinadoras o simpatizantes estarían invitadas a hacer buen uso
de ese material.
Por ejemplo, alguno de los canales privados o
públicos nacionales podría hacer un convenio con
el PianoMóvil: 3 minutos de transmisión en un
horario de relevancia, diariamente.
En esos pocos minutos no habrían palabras
ni introducción. La sola imagen de un público,
desde los más alejados rincones de Colombia,
escuchando la música de un compatriota, interpretando una obra del repertorio, puede ser una
iniciativa para familiarizar emisión tras emisión
con el repertorio nacional e internacional, y para
dar a conocer a nuestros artistas.
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APROPIACIÓN DE ESPACIOS
URBANOS Y CULTURALES
El PianoMóvil en los pueblos y en las ciudades
U
rbanistas y sociólogos coinciden en que el problema de lo
urbano es uno de los grandes desafíos del siglo. Colombia en
particular necesita con urgencia propuestas que dinamicen
sus ciudades densas, y de iniciativas que incentiven la apropiación del
espacio público como un derecho y una efectiva herramienta de construcción de equidad y de prevención de inseguridad.
Incluso si algunas ciudades de Colombia cuentan con salas de conciertos,
museos y bibliotecas, el número de ciudadanos que hacen uso de los servicios
que allí se ofrecen sigue siendo reducido. El gran público colombiano simplemente no ha tenido el hábito de acudir a estos espacios, aún cuando se trate
de actividades gratuitas o subvencionadas.
La Unidad Móvil de Conciertos puede ser una manera de “llegar” a los
barrios y públicos marginales, invitándolos a redescubrir y reimaginar los
espacios públicos de su localidad, y a acercarse a los servicios culturales
que ofrece su ciudad.
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EFECTOS NO MENSURABLES DE
LA EXPERIENCIA MUSICAL
E
l PianoMóvil no es un medio de entretenimiento o de producción de
sonidos: Es un ministerio artístico y
social que entiende la música como
“el arte de entregar sonidos con generosidad”;
la música como una invitación afectuosa a la
excelencia.
Una ejecución cuidada, humilde, competente,
generosa, desinteresada, hecha por compatriotas,
alberga el potencial de ejercer algún impacto significativo en el pensamiento de algunos ciudadanos receptivos en un país tan golpeado y dividido
como Colombia, especialmente en los más jóvenes.
La música lleva intrínseco un mensaje de
esfuerzo y de superación. Da profundas y muy
completas lecciones de disciplina y de trabajo
arduo, enseña el gozo de disfrutar los frutos
de un esfuerzo dedicado y honesto. La música
transmite la promesa de un mundo mejor para
los que se atreven a soñarlo y a trabajar por él. Y
para un país como Colombia, enseña el encauce
del esfuerzo personal en las complejas dinámicas
colectivas y mundiales.
Aunque el PianoMóvil y su repertorio estén
cargados de significados e imaginarios específicos,
su objetivo principal es más bien despertar preguntas nuevas, incentivar la imaginación, renovar
la motivación y exaltar ideales universales que son
igualmente aplicables a toda actividad.
Estos mensajes no son exclusivos de ningún
género musical en particular. Pero sea cual sea el
formato y género propuesto para giras posteriores
de la Unidad Móvil de Conciertos, la Fundación
Euphonia dará prioridad a los músicos que representen:
· Una trayectoria de dedicación y búsqueda
de perfeccionamiento, como la que queda
demostrada cuando un músico domina un
instrumento musical.
· Un compromiso histórico y pedagógico,
como el que se desprende de interpretar
obras de otros compositores nacionales y
extranjeros.
· Una ausencia de interés comercial como principal motivación artística.
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¿QUÉ OBJETIVOS ESPECÍFICOS SE
CUMPLEN CON UN CONCIERTO DEL
PIANO MÓVIL?
E
l Ministerio de la Cultura hace presencia directa en el territorio
nacional en cumplimiento de sus funciones. Defiende así el
patrimonio y práctica musical nacionales.
- Las agencias públicas asociadas participan en una propuesta de calidad e impacto social, en sintonía con problemas actuales
de inclusión cultural, apropiación de espacios urbanos, rurales, y hacen
divulgación de otros programas ya existentes.
- Las entidades privadas patrocinadoras de la Fundación Euphonia consolidan su renombre como empresas innovadoras y comprometidas con la
cultura en Colombia.
- El Colectivo Euphonia consolida su propósito y demuestra la pertinencia de sus proyectos.
- El músico o músicos invitados tienen una incomparable oportunidad
de adquirir y perfeccionar experticia musical, escénica y pedagógica en
condiciones adecuadas y dirigiéndose al público colombiano.
- El personal asociado a la gira se impregna de realidades musicales y
sociales que antes le eran desconocidas.
- Los diferentes tipos de público participan del repertorio nacional y universal, y profundizan su concepción respecto a los potenciales artísticos
del país.
- Si hay entre el público un niño o niña con genuina vocación musical,
dicho acercamiento podría influenciar determinantemente su visión de lo
que significa y puede significar a futuro la práctica musical en Colombia.
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CONTEXTO HISTÓRICO
L
a primera generación de músicos profesionales latinoamericanos que entendió y en alguna medida dominó las técnicas
académicas de la música fueron aquellos que para fines del
siglo XIX tuvieron la oportunidad de estudiar en Europa.
Nombres como Manuel María Ponce en México, Ignacio Cervantes en
Cuba, Alberto Williams en Argentina o Guillermo Uribe Holguín y Honorio
Alarcón en Colombia regresaron a sus países de origen ansiosos de compartir su conocimiento y construir un legado; varios entre ellos fundaron
los conservatorios más notorios que siguen funcionando en la actualidad.
La inmensa diversidad cultural de Colombia y el entusiasmo republicano
de entonces parecían ser el augurio de nuevos horizontes artísticos.
Pero, por varias razones -apenas recientemente analizadas por la academia- la prometedora Colombia nunca vio el nacionalismo vigoroso que
produjo compositores de renombre internacional en otros países vecinos,
como Carlos Chavez en México, Heitor Villa-Lobos en Brasil, Ernesto
Lecuona en Cuba o Alberto Ginastera en Argentina. Desde entonces, la
ausencia de una política nacional comprometida con la educación musical
ha impedido a los músicos colombianos alcanzar una posición relevante en la
perspectiva internacional, tanto en los campos de la composición, de la ejecución solista o de la producción orquestal. Aún hoy, nuestros más relevantes
talentos son aquellos que pronto en su infancia y juventud tienen la oportunidad de irse a países extranjeros en busca de una mejor formación.
Los músicos en Colombia se han esforzado siempre desde la paradoja
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de estar rodeados de talento, creatividad y
diversidad al mismo tiempo que limitados por
la ausencia de oportunidades educativas y
profesionales.
entender la complejidad de nuestra situación y
de nuestras particularidades. Sospechamos que
te también tenemos mensajes nuevos que dar al
mundo.
Una experiencia desde nuestro vecino más cercano, Venezuela, vino de repente a servir como
un importante punto de referencia. En la última
década el mundo ha visto emerger una nueva
generación de músicos de primer nivel desde este
país insospechado.
La presente es la primera generación en Colombia con una perspectiva completa de la práctica
musical global. Y ya han empezado importante
iniciativas que ciertamente arrojarán sus frutos en
los próximos años.
Sospechamos que también
tenemos mensajes nuevos
que dar al mundo.
Pacientemente planeado y ejecutado, el proyecto educativo del maestro José Antonio Abreu sorprende por sus resultados. Ha producido no sólo
algunas de las más capaces orquestas y solistas
del mundo actual, sino que desarrolló dentro de
su red, el “Sistema Nacional de Orquestas”, una
impresionante iniciativa social de significativo
impacto para niños y jóvenes de las regiones más
pobres y marginales. Este programa ha ganado
numerosos premios y reconocimientos, y está
siendo copiado e implementado en todo el
mundo como una nueva manera de enriquecer
la vida de la gente desde la práctica musical. En
Colombia, la Red de Orquestas de Medellín y la
Fundación Batuta representan nuestro esfuerzo
por emular ese ejemplo.
Nosotros en Colombia estamos empezando a
Solo en Bogotá, se puede constatar un crecimiento importante en la última década: La
calidad de conciertos ha aumentado en las salas
tradicionales (Sala Luis Ángel Arango, Teatro
Colsubsidio) mientras vemos la aparición de
nuevas salas de importancia (Teatro Mayor Julio
Mario Santodomingo, Teatro de Bellas Artes, Auditorio Compensar). Cuatro nuevos programas
de pregrado aprobados por el Ministerios (U.
Corpas, U. El Bosque, U. Sergio Arboleda, U.
Central) y un nuevo programa en Maestría (U.
Nacional). Programas de formación orquestal en
desarrollo (“Tocar y luchar” de Cafam, Fundación
Batuta) y mejoras en la legislación (Plan Nacional de Música para la Convivencia). A nivel
nacional, el Festival Internacional de Cartagena
y La Red de Escuelas de Música de Medellín
son dos pasos de inmensa importancia para el
desarrollo musical del país.
El colectivo Euphonia se propone participar de
esa transformación. Es un centro para estudiar,
explicar y divulgar las particularidades de esta
práctica musical en Colombia.
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¿POR QUÉ MÚSICA “CLÁSICA”?
¿POR QUÉ MÚSICA “ACADÉMICA”?
A
l menos en sus etapas iniciales,
el Piano Móvil se inscribe en una
dinámica reciente y significativa
para Colombia: el nuevo despertar de la práctica
musical nacional con niveles de desarrollo nunca
antes alcanzados.
Éste proceso se puede apreciar por ejemplo en el
aumento de los programas de formación musical
preparatoria, profesional y de posgrado; en la
creación de nuevas orquestas sinfónicas como la
Filarmónica Joven de Colombia o los más de 40
proyectos orquestales de la Fundación Batuta, que
ha alcanzado además en los últimos seis años una
cobertura de 23.000 niños y jóvenes, 14.000 de
ellos en condición de víctima del conflicto armado
interno. La aparición de nuevas e importantes
salas de conciertos como el Teatro Julio Mario
Santodomingo, el teatro Bellas Artes, y la creciente
relevancia de los conciertos ofrecidos por las otras
salas tradicionales como la Biblioteca Luis Ángel
Arango o el Teatro Colsubsidio en Bogotá.
Los importantes aportes del Festival Internacional de Música de Cartagena, o la Red de
Orquestas de Medellín, pensadas para los niños
de las regiones más vulnerables, o el Plan Nacional de Música para la Convivencia del Gobierno
Nacional, que alcanzó en 2011 una inversión de
11.000 millones de pesos, o los esfuerzos comprometidos de la Radio Nacional de Colombia,
que contribuyen a la construcción de identidad
cultural, por citar algunos ejemplos, hablan de
una renovada aspiración artística en nuestro país.
Los colombianos queremos aprender y entender
más. Queremos tener acceso a técnicas, maneras,
imaginarios, valores y conocimientos que nunca
antes hemos tenido. La nación tiene una deuda
también con generaciones anteriores de músicos
que con gran esfuerzo legaron para Colombia un
patrimonio inmaterial que aún está por descubrir.
El Piano Móvil hace trabajo de divulgación de
todos esos procesos, invitando a los colombianos a
apropiarse de sus instituciones culturales, a sentir
suyo el repertorio nacional y universal, como
ciudadanos de Colombia y como ciudadanos del
mundo, y por último, a saludar y a respaldar con
renovado entusiasmo los esfuerzos de los compatriotas que tan dedicadamente se consagran a la
práctica musical, la mayoría de los casos desde la
adversidad. La representación formal de la música
implica unos imperativos de calidad y de profesionalismo que convienen a la materialización de un
mensaje de aspiración a la excelencia.
Y queda todavía otra razón: La propuesta del
PianoMóvil ha sido desarrollada desde el área de
experticia que le es natural a la Colectivo Euphonia - Ideas por la Música. Si a pesar de nuestros
esfuerzos de universalidad y de inclusión, existiera algún músico colombiano cuyas posturas
estéticas no estuvieran representadas, ¿encontrará en nuestra gestión dedicada, en nuestra ejecución leal y transparente, en nuestra devoción
por los colombianos y por el arte, y en nuestro
empeño en superar adversidades, el desafío y la
inspiración para lanzarse él mismo en la defensa
de esas posturas, para que sea a la larga el país
beneficiario de la diversidad de iniciativas y de la
pluralidad en el debate?
El colectivo Euphonia quiere ser una fuerza
propositiva y dinámica, con el ánimo de que
pasen cosas en la vida cultural de los colombianos.
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¿POR QUÉ UN PIANO?
P
or siglos, y aún en este comienzo
del siglo XXI, el piano ha tenido un
papel protagónico en la evolución
de la música occidental. En él se
condensan y encuentran expresión casi todos
los lenguajes armónicos y estilísticos. Dicho
protagonismo se debe no sólo a su extenso repertorio solista, sino a su particular versatilidad,
que le permite desempeñar satisfactoriamente
las funciones de acompañamiento o de reducción de orquesta.
El repertorio para piano abarca la mayoría de
todo el repertorio universal, y las músicas hechas
para otras formaciones siempre han encontrado
en el piano la posibilidad de arreglos o transcripciones. Compositores históricos, aún los nacionales, han dado prioridad al piano como instrumento solista en sus obras.
A futuro, otras Unidades de Concierto Móviles
podrían estar diseñadas para otros formatos.
Sin embargo, el piano es ideal para una primera
experiencia porque permite:
Ejecución solista: El piano es el instrumento
concertista por excelencia.
Acompañamiento instrumental: El repertorio de todos los otros instrumentos solistas
requiere en su mayoría del acompañamiento de
un piano.
Acompañamiento canto: Cantantes líricos y
de cualquier otro género dependen generalmente
del piano.
Música de cámara; dúos, tríos, etc.: Formación violín-piano, flauta-piano, violonchelo-piano, voz-piano, o cuarteto-piano son algunas de
las consagradas formaciones tradicionales.
Ejecución coral con acompañamiento: La
mayoría de los coros trabajan su repertorio con el
acompañamiento de un piano.
Reducción de Orquesta para musicales, arias
líricas, operetas: La sola presencia del piano
posibilita la representación de teatro musical.
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EL TÉCNICO AFINADOR
Funciones
- Velar por el cuidado del piano y garantizar su afinación y preparación adecuada para los conciertos.
- Asistir en la logística que pueda requerirse antes,
durante y después del concierto (sillas, luces, organización del público etc).
- Aportar con su opinión experta al debate acerca
de la luthería en Colombia e insistir en los diversos
espacios (públicos, instituciones, escuelas, medios
informativos) acerca de la importancia de desarrollar infraestructura musical en Colombia.
A nivel general, y en todas las áreas del conocimiento, el desarrollo y la masificación global
de tecnologías ha sido la aliada insospechada de
los procesos de aprendizaje en Colombia. Para
muchos, la globalización y la apertura económica
han proveído técnicas y saberes que la educación
nacional de otro modo ha fallado en proveer. Sin
embargo, una nueva generación de colombianos
entiende el desafío: si queremos emanciparnos
de nuestras limitaciones, si queremos de verdad
empezar a ser causa en lugar de adaptarnos
siempre a las consecuencias, tenemos que explorar nuevas maneras de concebir los procesos.
Tenemos que ser capaces de hacer arte, ciencia,
filosofía y sociedad, como colombianos, con originalidad y dignidad, y el Piano Móvil se inscribe en
ese desafío, en esa mirada ambiciosa y optimista
que caracteriza a las nuevas generaciones.
En el piano, por ejemplo, la masificación de
teclados electrónicos y posteriormente de pianos
baratos de la China y del Japón han permitido a
los pianistas de Colombia acercarse a una práctica musical que hubiera estado de otra manera
fuera de su alcance. Pero ese acercamiento
condicionado nos impone nuevas dificultades y
limitaciones adicionales. La presente generación
de músicos en Colombia añora la oportunidad de
hacer música en condiciones adecuadas -físicas,
intelectuales y sobre todo culturales.
El PianoMóvil enseña la aspiración de construir
esa oportunidad: no podemos en Colombia fabricar
pianos, pero deberíamos entender cómo funcionan. No estuvimos ahí cuando la música occidental
se desarrolló, pero ahora que entramos en escena
debemos aprender sus mecanismos. Es nuestro
deber como gremio adquirir los elementos dejuicio
para proponer al país una práctica musical valedera.
Los temas de luthería, la afinación y la restauración de pianos constituyen oportunidades formidables de reflexionar acerca de esos temas.
¿Cómo puede un colombiano hacer ciencia de
“primer nivel” en un país donde no han habido
hasta ahora centros de investigación de “primer
nivel”? ¿Cómo puede un profesor dar educación
de “primer nivel” en medio de un contexto adverso y aislado? ¿Vale la pena para un niño o niña
soñar con transformar su realidad local desde una
vocación universal? El Piano Móvil quiere ser un
aporte desde el arte a ese dilema personal.
Adicionalmente, si se formalizaran las Unidades
Móviles, sería motivo de orgullo para Euphonia
contribuir a la creación de nuevos puestos de
trabajo para el gremio de los luthieres y afinadores
colombianos.
La dedicada, y a menudo solitaria labor de la
luthería en Colombia, es en verdad una apasionante historia entre las tantas que el país tiene
pendiente descubrir.
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LA NOBLEZA DE UN CONCIERTO
A
l momento de escribir estas líneas,
como desde l momento de escribir
éstas líneas, el país se divide en sus
variadas discusiones acerca del conflicto armado, las injusticias sociales, las desigualdades
económicas.
Los dominios del arte y de la búsqueda de la
belleza, registros de la actividad humana que
no hacen distinción de raza, de género, de
pensamiento político o de condición social, y
que tanto han hecho por la grandeza de otras
naciones, han tenido poco espacio en la mente
y en los debates de los colombianos.
Y sin embargo, son temas que no sólo nos
acercan como compatriotas, sino que nos
elevan por encima de nuestros problemas más
circunstanciales y nos invitan a redescubrirnos
desde una perspectiva universal.
Si algo tan ajeno al contexto - un piano en medio de la selva - puede significar tanto, ¿cuánto
más puede significar una actividad directamente relacionada con nuestros problemas (se
preguntase tal vez un oyente desde su oficio individual) siempre que compartiera esos mismos
ideales de excelencia, de honestidad, de trabajo
arduo y de compromiso por Colombia?
El Piano Móvil no es militante de ningún proyecto político, pero enseña y promueve la participación ciudadana.
No es un simple elemento publicitario, pero sabe recurrir a la publicidad sin someter los ideales del arte a las
realidades del mercado.
No promueve ninguna escuela de pensamiento, pero
transmite valores universales de hermandad, de perdón
y de paz.
No representa ninguna institución educativa, pero
insiste en el valor supremo de la educación.
Usa las palabras para materializarse como proyecto,
pero no remplaza con palabras lo que sólo el acto puede
hacer, en este caso, la ejecución real y generosa de la
música.
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19
¿ES EL PIANO MÓVIL UN PROYECTO DE AUTOR?
C
omo estudiante, como profesor, como músico, he conocido
y vivido a lo largo de mi vida la problemática de la educación
y de la práctica artística en Colombia. El PianoMóvil es un
proyecto imaginado desde esa experiencia para contribuir a numerosos
aspectos de ese proceso, y simultáneamente, un proyecto artístico en sí
mismo.
Como autor del proyecto, ciertamente quiero asegurar personalmente
la ejecución de las giras iniciales, respondiendo a necesidades prácticas
y a dos aspiraciones personales: El desarrollo de mi propuesta artística y
pedagógica, y la consolidación del Colectivo Euphonia.
Sin embargo, los alcances del PianoMóvil podrían trascender en mucho a
esas dos aspiraciones. Propongo a futuro la existencia de muchas Unidades
Móviles, diseñadas para diversos géneros y manifestaciones artísticas, repartidas por todo el territorio nacional, disponibles para todos los creadores
comprometidos de Colombia.
Y así, que los artistas tengamos el honor y conozcamos la alegría de ofrecer lo mejor de nuestros esfuerzos, lo mejor de lo que somos capaces, no
siempre a los centros del mundo donde se suponen más valorados, sino,
al menos en ocasiones, al territorio y pueblo que amamos y del que somos
hijos.
Diego Franco.
(El PianoMóvil requiere de su ayuda para hacerse realidad. El presente documento representa la propuesta original de Euphonia - Ideas por la Música.
Encuentre en documentación adjunta y en www.pianomovil.com nuevas
precisiones y modalidades de vinculación).