memoria científico-técnica del proyecto - Universidad de Castilla
Anuncio
MEMORIA CIENTÍFICO-TÉCNICA DEL PROYECTO 1 RESUMEN DE LA PROPUESTA INVESTIGADOR PRINCIPAL: Rafael González Cañal TITULO DEL PROYECTO: Edición de la obra dramática de Rojas Zorrilla. RESUMEN (debe ser breve y preciso, exponiendo sólo los aspectos más relevantes y los objetivos propuestos): Los trabajos realizados por este equipo de investigación en los proyectos Catálogo de argumentos, temas y motivos de la comedia española (1996-1999), Técnicas dramáticas de la comedia española (1999-2002), Géneros dramáticos de la comedia española (2002-2005, todavía en vigor) nos han permitido reunir una copiosa información sobre tópicos argumentales, técnicas y estructuras, manejo del tiempo y el espacio, división interna de la materia dramática y formas de la expresión dramática en las obras de Tirso, Juan Ruiz de Alarcón, Rojas Zorrilla, Cubillo de Aragón y Luis Vélez de Guevara. Además, hemos visto la necesidad de sacar a la luz el corpus dramático completo de Francisco de Rojas Zorrilla, uno de los dramaturgos más importantes de la generación de Calderón. Por ello, hemos emprendido la edición crítica y anotada de su Primera parte de comedias. El presente proyecto se propone completar la edición de la obra dramática de Rojas Zorrilla como conclusión a la investigación realizada sobre este autor, en vista del próximo centenario de su nacimiento que se celebrará en el 2007. Los miembros del equipo se encargarán del estudio y la edición crítica anotada de las doce comedias incluidas en la Segunda parte de comedias de Francisco de Rojas Zorrilla (Madrid, 1645), de las comedias de Rojas en colaboración con otros autores, y del corpus de comedias que fueron publicadas sueltas. 1 PROJECT TITLE: Critical Edition of Rojas Zorrilla’s dramatic works SUMMARY: The work in the projects Catálogo de argumentos, temas y motives de la comedia española (1996-1999), y Técnicas dramáticas de la comedia española (1999-2002) y Géneros dramáticos de la comedia española (in progress) has allowed our research team to compile copious information about plot topics, techniques and structures, use of space and time, internal division of the dramatic subject, and imagery and forms of dramatic expression in the works of Tirso, Juan Ruiz de Alarcón, Rojas Zorrilla, Cubillo de Aragón and Luis Vélez de Guevara. In addition, we have realized the necessity of bringing to light the complete dramatic works of Francisco de Rojas Zorrilla, one of the most relevant dramatists in Calderón’s generation (our edition of Zorrilla’s Primera parte de comedias is already in press). This project aims at completing the edition of Zorrilla’s complete dramatic works, which would conclude our research into his oeuvre, and with a view to the upcoming celebration of the centenary of his birthday to be held in 2007. The members of this research team will take care of editing and annotating the twelve comedies that make up the Segunda parte de comedias (Madrid, 1645), the comedies that Rojas wrote in collaboration with other authors, and the comedies published separately. 2 2. INTRODUCCIÓN ANTECEDENTES Y ESTADO ACTUAL DEL TEMA El principal antecedente de este nuevo proyecto son, precisamente, los proyectos de investigación que hemos llevado a cabo anteriormente (Catálogo de argumentos, temas y motivos de la comedia española, Técnicas dramáticas de la comedia española, y Géneros dramáticos de la comedia española, todavía en vigor) en los que hemos analizado en profundidad las claves y aspectos del teatro español del Siglo de Oro a partir, principalmente, de la obra dramática de Rojas Zorrilla. Una de las carencias más significativas con la que nos hemos encontrado a la hora de enfrentarnos a este autor es la falta de textos dramáticos fiables, así como la persistencia de problemas de atribución y autoría en algunas de sus obras. No contamos pues con un corpus dramático depurado y fijado de este dramaturgo. Algo parecido ocurre en la mayoría de autores teatrales de nuestro Siglo de Oro. En tiempos recientes los investigadores se han dado cuenta de la urgencia de establecer una edición crítica y definitiva de los textos teatrales áureos. El panorama actual es el siguiente: Hay un equipo trabajando activamente en la Universidad Autónoma de Barcelona a las órdenes de Alberto Blecua y Guillermo Serés (PROLOPE) con el fin de editar el corpus dramático completo de Lope de Vega, ya que resulta lamentable que tengamos que seguir acudiendo a las beneméritas ediciones de la RAE y la BAE, confeccionadas con criterios ecdóticos decimonónicos, para leer muchas de las obras de este autor. Se han publicado ya sus cuatro primeras partes de comedias (10 vols.). También Mira de Amescua comienza a ser editado en Granada por Agustín de la Granja y su grupo de investigación (4 volúmenes de 6 comedias cada uno). Sobre Tirso de Molina lleva funcionando desde hace años el Instituto de Estudios Tirsianos (Universidad de Navarra y Orden Mercedaria) que ha celebrado varios congresos y ha publicado ya 16 volúmenes. Entre otras cosas han llevado a cabo la edición crítica de la Cuarta parte de las comedias de Tirso y de dos tomos de sus autos sacramentales, además de otras ediciones de obras del mercedario (El amor médico, Las quinas de Portugal, Mari Hernández la gallega, etc.). Sobre Calderón existen varios proyectos de edición (Luis Iglesias Feijoo de la Universidad de Santiago y el grupo GRISO de la Universidad de Navarra). Un panorama de la situación textual de sus obras se encuentra en el espléndido Manual bibliográfico calderoniano de Kurt y Roswhita Reichenberger (1979). Y contamos al menos con un facsímil de las partes realizado por D.W. Cruickshank y J.E.Varey en 1973 en 19 vols. Se ha emprendido también la edición crítica de todos los autos sacramentales de Calderón, empresa dirigida por Ignacio Arellano de la Universidad de Navarra, que vienen siendo editados regularmente por la Editorial Reichenberger (45 vols. publicados). Otros dramaturgos áureos comienzan a ser trabajados en esta misma línea: Moreto en la Universidad de Burgos (María Luisa Lobato) o Vélez de Guevara, cuyas obras van apareciendo poco a poco gracias a la labor del investigador americano George Peale y que viene siendo estudiado por un equipo dirigido por Germán Vega en la Universidad de Valladolid. La situación de la obra dramática de Rojas Zorrilla desde el punto de vista de la edición no es mucho mejor. En la actualidad no contamos con ediciones fiables de la mayoría 3 de sus obras. Solo las obras más conocidas tienen ediciones críticas y anotadas solventes: Entre bobos anda el juego, por ejemplo, ha merecido el aprecio de la crítica y ha sido editada por Maria Grazia Profeti en dos ocasiones (1984 y 1998) y por Ana Suárez Miramón (1990); también Del rey abajo ninguno, cuya autoría sigue siendo discutida, ha merecido ser editada en las colecciones de clásicos más importantes (Clásicos Castalia, Cátedra y Clásicos Planeta) por conocidos especialistas: Jean Testas (1971), Brigitte Wittman (1980) y Ana Suárez Miramón (1990). Fuera de estas dos obras, solo existen algunas ediciones ocasionales entre las que destacan las llevadas a cabo por el investigador norteamericano Raymond R. MacCurdy, que es indudablemente el mayor especialista en la obra dramática de Rojas: Morir pensando en matar y La vida en el ataúd (1961), Lucrecia y Tarquino (1963), Numancia cercada y Numancia destruida (1977), etc. Para el resto de las obras de Rojas hay que acudir todavía a la edición realizada por Ramón de Mesonero Romanos en 1861 en la Biblioteca de Autores Españoles, reeditada en diferentes ocasiones (la última en 1952). Mesonero publica 30 obras de Rojas, pero con criterios ecdóticos decimonónicos. Ello quiere decir que no siempre estamos ante el mejor texto de la obra y ni siquiera sabemos cuáles fueron los testimonios que sirvieron de base a cada una de las obras ni las intervenciones y enmiendas del editor en los textos que presenta. Tampoco hay notas explicativas que aclaren los lugares oscuros o adviertan de los problemas textuales. Además, incluso desde el punto de vista de la autoría la edición de Mesonero siembra las dudas: incluye, por ejemplo, entre las obras editadas a nombre de Rojas la titulada Don Pedro Miago, obra que en la actualidad se adjudica sin lugar a dudas a Vélez de Guevara; además, tampoco Don Diego de noche y La hermosura y al desdicha, que aparecen entre las 30 obras publicadas a nombre de nuestro comediógrafo, son de autoría segura. Es conveniente, pues, revisar estas ediciones y tratar de establecer una edición crítica definitiva, siguiendo las pautas de la moderna crítica textual, que permita acercarse a la obra de Rojas con todas las garantías. Por otra parte, el corpus dramático rojiano es bastante más amplio de las 30 obras que publicó en su día Mesonero. En total, contamos con 41 obras de autoría segura y 15 comedias escritas en colaboración con otros autores, es decir, un total de 56 obras que pertenecen con total seguridad al dramaturgo toledano. Hay unas diez obras más que presentan problemas de atribución y autoría que hay que dilucidar, entre ellas la que le ha dado fama universal: Del rey abajo ninguno. También cuenta Rojas con ocho autos sacramentales y dos entremeses. Pues bien, para leer y analizar estas obras de Rojas no incluidas en el volumen de Mesonero Romanos, es necesario acudir a ediciones y testimonios del siglo XVII, muchas veces mutilados y deturpados. Hay obras que se conservan en un único manuscrito (El primer marqués de Astorga, El mejor amigo el muerto y capuchino escocés, Santa Táez, etc.) o en un único testimonio impreso (No intente el que no es dichoso, El médico de su amor, Más vale maña que fuerza, etc.) mientras que otras, que no coinciden con las más conocidas hoy, tuvieron una transmisión impresa muy notoria a partir de las llamadas comedias sueltas, testimonio indudable del éxito de una comedia en los siglos XVIII y XVIII. Es curioso constatar cómo algunas de las comedias de Rojas hoy completamente olvidadas tuvieron que tener un éxito importante en dicha época, a juzgar por los testimonios conservados: tal es el caso de Donde hay agravios no hay celos, Casarse por vengarse, Los áspides de Cleopatra, No hay amigo para amigo, El desafío de Carlos V, Progne y Filomena o Primero es la honra que el gusto. Por todo ello, resulta urgente llevar a cabo la edición crítica de la obra dramática completa de Rojas Zorrilla. Solo cuando hayamos depurado el corpus, hayamos fijado los 4 textos y contemos con ediciones críticas rigurosas y anotadas de cada una de sus obras, podremos analizar y valorar su calidad dramática con toda garantía. Que mejor contribución al cuarto centenario del nacimiento del dramaturgo toledano, que se celebrará en 2007, que sacar a la luz la edición definitiva de sus obras. BIBLIOGRAFÍA ARELLANO AYUSO, Ignacio, "Rojas Zorrilla", en Calderón y su escuela dramática, Madrid, Eds. del Laberinto (colecc. "Arcadia de las Letras"), 2001, pp. 128-141. CASTRO, Américo, "Observaciones y notas" a su edición de F. de Rojas Zorrilla, Cada cual lo que le toca. La viña de Nabot, Madrid, Sucesores de Hernando, 1917, pp. 173-268. COTARELO Y MORI, Emilio, Don Francisco de Rojas Zorrilla, noticias biográficas y bibliográficas, Madrid, Imp. de la Revista de Archivos, 1911. GONZÁLEZ CAÑAL, Rafael, "Temas cervantinos en el teatro de Rojas Zorrilla", en Anales cervantinos, XXXV (1999), pp. 193-203. --------, "Bibliografía crítica sobre Francisco de Rojas Zorrilla”, en Toledo: entre Calderón y Rojas. IV Centenario del nacimiento de don Pedro Calderón de la Barca, Toledo, 14, 15 y 16 de enero de 2000, ed. Felipe B. Pedraza Jiménez, Rafael González Cañal y José Cano Navarro, Almagro, Univ. de Castilla-La Mancha, 2003, pp. 217-240. ------, “Francisco de Rojas Zorrilla”, en Historia del Teatro Español, dir. Javier Huerta Calvo, Madrid, Gredos, 2003, I, pp. 1159-1189. ------, “Rojas Zorrilla y las comedias escritas en colaboración”, en En torno al Teatro del Siglo de Oro. Jornadas XVI-XVII, ed. Olivia Navarro y Antonio Serrano, Almería, Institución de Estudios Almerienses, Diputación de Almería, 2003, pp.29-43. ------, “Las comedias sobre el Gran Tamorlán de Persia”, en Memoria de la palabra. Actas del VI Congreso de la Asociación Internacional Siglo de Oro. Burgos-La Rioja 15-19 de julio 2002, eds. María Luisa Lobato y Francisco Domínguez Matito, Madrid, Iberoamericana-Vervuert, 2004, pp.917-928. GOULDSON, Kathleen, "Seventeenth-century Spain as Seen in the Drama of Rojas Zorrilla", en BSS, XVI (1939), pp. 168-181. JULIO, Mª Teresa, La recepción dramática: aplicación al teatro de Rojas Zorrilla, Kassel, Edition Reichenberger, 1996. ---- , "La ocultación en la comedia de enredo de Rojas Zorrilla", en La comedia de enredo. Actas de las XX Jornadas de Teatro Clásico. Almagro, julio de 1997, ed. de Felipe B. Pedraza Jiménez y Rafael González Cañal, Almagro (Ciudad Real), Universidad de Castilla-La Mancha-Festival de Almagro, 1998, pp. 237-253. ---- , "Obligados y ofendidos, una modélica comedia de capa y espada en busca de puesta en escena", en Doce comedias buscan un tablado. Cuadernos de Teatro Clásico, 11, Madrid, Compañía Nacional de Teatro Clásico, 1999, pp. 191-217. ---- , “Amor y dolor en Rojas Zorrilla: dos caras de la misma moneda", en Toledo: entre Calderón y Rojas. IV Centenario del nacimiento de don Pedro Calderón de la Barca, Toledo, 14, 15 y 16 de enero de 2000, ed. Felipe B. Pedraza Jiménez, Rafael González Cañal y José Cano Navarro, Almagro, Univ. de Castilla-La Mancha, 2003, pp. 173193. ---- , “Tradición y creación en Los encantos de Medea de Francisco de Rojas Zorrilla”, en Medeas. Versiones de un mito desde Grecia hasta hoy, ed. Aurora López y Andrés Pociña, Granada, Univ. de Granada, 2003, pp.779-795. 5 ---- , “Francisco de Rojas Zorrilla: Un dramaturgo metido a poeta. Las fiestas de 1637", en Memoria de la palabra. Actas del VI Congreso de la Asociación Internacional Siglo de Oro. Burgos-La Rioja 15-19 de julio 2002, eds. María Luisa Lobato y Francisco Domínguez Matito, Madrid, Iberoamericana-Vervuert, 2004, pp.1121-1132. ---- , “Vicisitudes editoriales de una comedia áurea: Casarse por vengarse de Rojas Zorrilla”. En La memoria de los libros. Estudios sobre la historia del escrito y d ela lectura en Europa y América, Salamanca, Instituto de Historia del Libro y de la Lectura, 2004, pp.627-637. LA BARRERA, Cayetano Alberto de, Catálogo bibliográfico del teatro antiguo español, desde sus orígenes hasta mediados del siglo XVIII, Madrid, Rivadeneyra, 1860, 2 vols. (reed. facs. en Madrid, Gredos, 1969). MACCURDY, Raymond R., "Francisco de Rojas Zorrilla", en Bulletin of the Comediantes, IX (1957), pp. 7-9. ---- , Francisco de Rojas Zorrilla and the tragedy, Albuquerque, University of New Mexico Press, 1958. ---- , Rojas Zorrilla: Bibliografía crítica, Madrid, Consejo Superior de Investigaciones Científicas (Cuadernos Bibliográficos, XVIII), 1965. ---- , Francisco de Rojas Zorrilla, Nueva York, Twayne Publishers, Inc., 1968. ---- , "The Spanish Sources of Paul Scarron's Jodelet duelliste" en Hispanic Studies in honor of Nicholson B. Adams. Chapel Hill, University of Carolina Studies in the Romance Languages and Literature, 59, 1966, pp. 107-111. ---- , "Introducción" a su edición de F. de Rojas Zorrilla, Numancia cercada y Numancia destruida, Madrid, José Porrúa Turanzas, 1977, pp. IX-XXX. ---- , "Women and Sexual Love in the Plays of Rojas Zorrilla: Tradition and Innovation", en Hispania (California), LXII (1979), pp. 255-265. ---- , "Rojas Zorrilla's gracioso and the Renunciation of Honor", en Studies in Honor of Gerald E. Wade, Madrid, Porrúa Turanzas, 1979, pp. 167-177. MACKENZIE, Ann L., "El saco de Amberes, comedia falsamente atribuida a Calderón. ¿Es de Rojas Zorrilla?", en Hacia Calderón. Sexto Coloquio Anglogermano (Würzburg, 1981), publicado por Hans Flasche y corredactado por Pedro Jaun-Tous, Franz Steiner Verlag GMBH, Wiesbaden, 1983, pp. 151-168. ---- , La escuela de Calderón: estudio e investigación, Liverpool, Liverpool University Press, 1993. ---- , Francisco de Rojas Zorrilla y Agustín Moreto. Análisis, Liverpool, Liverpool University Press, 1994. MESONERO ROMANOS, Ramón de, "Apuntes biográficos, bibliográficos y críticos de Don Francisco de Rojas Zorrilla", en F. de Rojas Zorrilla, Comedias escogidas, Madrid, Atlas, 1952, (BAE, LIV), pp. V-XXIV. PEDRAZA JIMÉNEZ, Felipe B., "Francisco de Rojas Zorrilla, poeta cómico", en F. de Rojas Zorrilla, Obligados y ofendidos, Madrid, RESAD-Ed. Fundamentos, 2000. pp. 37-63. -----, “Los lugares imaginarios en Rojas Zorrilla: Persiles y Sigismunda”, en Loca ficta. Los espacios de la maravilla en la Edad Media y Siglo de Oro, ed. Ignacio Arellano Ayuso, Madrid, Iberoamericana, Vervuert, 2003, pp. 333-348. -----, “Variantes del galanteo en Rojas Zorrilla”, en Ronda, cortejo y galanteo en el teatro español del Siglo de Oro. Actas del I Curso sobre teoría y práctica del teatro, organizado por el Aula-Biblioteca Mira de Amescua y el Centro de Formación Continua, celebrado en Granada, (7-9 noviembre, 2002), ed. Roberto Castilla Pérez, Granada, Universidad de Granada, 2003, pp. 113-133. 6 -----, “El jardín de Falerina: y la recreación escénica de las caballerías”, en Giornate Calderoniane, Calderón 2000. Atti del Convegno Internazionale Palermo 14-17 Dicembre 2000, a cura di Enrica Cancelliere, Palermo, Flaccovio Editore, 2003, pp. 171-185. -----, “La comedia española como yuxtaposición de estilos. El caso de Rojas Zorrilla”en Edad de Oro, XXIII, 2004, pp. 339-354. -----, “Rojas Zorrilla ante la figura del donaire”, en Congreso Internacional Proyección y significados del teatro clásico español, Madrid, mayo de 2003, coord. José María Díez Borque y José Alcalá-Zamora, Madrid, Sociedad Estatal para la Acción Cultural Exterior, 2004, pp.287-306. -----, “Los ingredientes trágicos del enredo cómico. El caso de Rojas Zorrilla”, en Charisterion. Francisco Martín Garcia oblatum, coord. Ignacio García Pinilla y Santiago Talavera Cuesta, Cuenca, Ediciones de la Universidad de Castilla-La Mancha, 2004, pp.753-775. PEDRAZA JIMÉNEZ, Felipe B.-GONZÁLEZ CAÑAL, Rafael, y MARCELLO, Elena (eds.), Francisco de Rojas Zorrilla, poeta dramático. Actas de las XXII Jornadas de teatro clásico, Almagro 13, 14 y 15 de julio de 1999, Almagro (Ciudad Real), Universidad de Castilla-La Mancha-Festival de Almagro, 2000. PROFETI, Maria Grazia, "Estudio preliminar" y "Prólogo" a su edición de F. de Rojas Zorrilla, Entre bobos anda el juego, Barcelona, Crítica, 1998, pp. VII-LXI. RODRÍGUEZ PUÉRTOLAS, Julio, "Alienación y realidad en Rojas Zorrilla", en Bulletin Hispanique, LXIX (1967), pp. 325-346. (Reimpreso en De la Edad Media a la edad conflictiva, Madrid, Gredos, 1972, pp. 339-363). RUIZ RAMÓN, Francisco, Historia del teatro español, I, (Desde sus orígenes hasta 1900), Madrid, Alianza Ed., 1967, pp. 298-308; reed.: Madrid, Cátedra, 1996, 9ª ed. RUNDLE, James U., "D'Avenant's The Man's the Master and the Spanish Source", en Modern Language Notes (Baltimore), LXV (1950), pp. 194-196. SHERGOLD, N.D. y John E. VAREY, "A problem in the staging of autos sacramentales in Madrid, 1647-1648", en Hispanic Review, XXXII (1964), pp. 12-35. TESTAS, Jean, "Le féminisme de Francisco de Rojas Zorrilla", en Mélanges offerts à Charles Vincent Aubrun, ed. H. Vidal Sephiha, París, Éditions Hispaniques, 1975, II, pp. 302322. VEGA GARCÍA-LUENGOS, Germán, "Treinta comedias desconocidas de Ruiz de Alarcón, Mira de Amescua, Vélez de Guevara, Rojas Zorrilla y otros de los mejores ingenios de España", en Criticón, 62 (1994), pp. 57-78. WALTHAUS, Rina, "Dos tragedias de tema clásico de Francisco de Rojas Zorrilla: Progne y Filomena y Lucrecia y Tarquino", en Teatro español del Siglo de Oro. Teoría y práctica, ed. Christoph Strosetzki, Frankfurt am Main-Madrid, VervuertIberoamericana, 1998, pp. 370-381. 7 3. OBJETIVOS DEL PROYECTO 3.1 Describir brevemente las razones por las cuales se considera pertinente plantear esta investigación y, en su caso, la hipótesis de partida en la que se sustentan los objetivos del proyecto (máximo 20 líneas) Por lo expuesto anteriormente, es imprescindible contar con una edición crítica de la obra dramática de Rojas Zorrilla, antes de abordar un estudio definitivo de la misma. A tal fin hemos comenzado con la edición de la Primera parte de sus comedias y queremos completar en el marco de este proyecto la edición de su obra dramática completa. Se trata de una tarea ambiciosa, dado el número de obras del autor y la complicada transmisión textual de cada una de ellas. En total tendremos que editar 56 obras de autoría segura, más algunas otras atribuidas, algunos autos sacramentales y dos entremeses. Este proyecto coordinado abarcará la edición de un total de 30 obras de Rojas que, junto con las 12 ya en prensa o en proceso avanzado de edición, suponen un porcentaje elevado de las obras del autor. Gracias a este proyecto podremos contar con una edición crítica de la mayor parte de las obras de Rojas Zorrilla en el año 2007 en que se cumple el cuarto centenario de su nacimiento. Con esta labor, que se funda en una metodología neolachmaniana, se podrá leer y estudiar el teatro del toledano en una edición moderna y superar así las ediciones decimonónicas que en la actualidad siguen siendo la única referencia para los investigadores. 3.2. Indicar los antecedentes y resultados previos, del equipo solicitante o de otros, que avalan la validez de la hipótesis de partida Gracias a los proyectos anteriores, que nos han permitido recoger bibliografía de fondos antiguos y modernos de las obras de Rojas, así como un primer análisis del corpus textual del dramaturgo toledano, hemos visto la necesidad de emprender la edición crítica de su obra completa. Como ya hemos señalado, hemos comenzado la edición de la Primera parte de comedias (1640), un total de doce comedias, distribuidas en tres tomos de cuatro comedias cada uno. Los dos primeros tomos se encuentran en prensa y el último está muy avanzado. En este trabajo están participando activamente miembros del proyecto de investigación que ahora se solicita. Los resultados en detalle son los siguientes: 1. Francisco de Rojas Zorrilla, Obras I. Edición crítica dirigida por Felipe B. Pedraza Jiménez y Rafael González Cañal. Coordinadora del volumen: Elena Marcello, Cuenca, Servicio de Publicaciones de la UCLM, (en prensa). Las comedias incluidas son las siguientes: No hay amigo para amigo, ed. de Rafael González Cañal. No hay ser padre siendo rey, ed. de Enrico Di Pastena. Donde hay agravio no hay celos, ed. de Felipe B. Pedraza Jiménez y Milagros Rodríguez Cáceres. Casarse por vengarse, ed. de María Teresa Julio. 2. Francisco de Rojas Zorrilla, Obras II. Edición crítica dirigida por Felipe B. Pedraza Jiménez y Rafael González Cañal. Coordinador del volumen: Juan José Pastor Comín, Cuenca, Servicio de Publicaciones de la UCLM, (en prensa). Las comedias incluidas son las siguientes: Obligados y ofendidos, ed. de Francisco J. Vaquero e Ignacio González Hurtado. Persiles y Segismunda, ed. de Maria Ángeles García. Peligrar en los remedios, ed. de Gemma Gómez Rubio. Los celos de Rodamonte, ed. de Manuel 8 Delicado, Ana Isabel Zapata y Elena Marcello. 3. Francisco de Rojas Zorrilla, Obras III. Edición crítica dirigida por Felipe B. Pedraza Jiménez y Rafael González Cañal. Coordinadora del volumen: Gemma Gómez Rubio (en preparación). Las comedias incluidas son las siguientes: Santa Isabel, reina de Portugal, ed. de Elena Arenas. La traición busca el castigo, ed. de Elena Marcello. El falso profeta Mahoma, ed. de José Cano Navarro. Progne y Filomena, ed. de Juan José Pastor Comín. Para otros estudios sobre la obra de Rojas Zorrilla o los dramaturgos coetáneos que han sido realizados por miembros del equipo de investigación, véanse los currículos respectivos. 3.3. Enumerar brevemente y describir con claridad, precisión y de manera realista (es decir, acorde con la duración prevista del proyecto) los objetivos concretos que se persiguen, los cuales deben adecuarse a las líneas temáticas prioritarias del Programa Nacional al que se adscribe el proyecto. 1. El proyecto coordinado aúna varios especialistas sobre el Teatro del Siglo de Oro, procedentes de diversas universidades españolas con el objetivo de sacar a la luz la obra dramática de Rojas Zorrilla de una manera crítica y definitiva. Se trata de un equipo de investigación constituido, solvente y experimentado, que viene colaborando en los últimos años y que resulta suficientemente amplio para abordar los ambiciosos objetivos previstos. 2. Los objetivos propuestos están concebidos de manera realista en consonancia con la duración del proyecto. Cada investigador deberá realizar a lo largo de tres años la edición crítica, anotación y estudio de una o dos obras de Francisco de Rojas Zorrilla. Finalmente, se realizará una revisión final para homologar todas las ediciones y organizar la publicación de las diferentes comedias. 3. Los resultados del proyecto se harán públicos de distintas maneras: aspectos parciales se darán a conocer en congresos internacionales, jornadas especializadas en el teatro del Siglo de Oro, revistas científicas, etc.; la edición crítica de la obra dramática de Rojas Zorrilla se editará en el Servicio de Publicaciones de Castilla-La Mancha en volúmenes de cuatro comedias cada uno. El objetivo global de este proyecto coordinado es, como es ha dicho, la edición crítica la obra dramática completa de Rojas Zorrilla. Cada subproyecto llevará a cabo la edición de un corpus de comedias en función del número de investigadores con el que cuenta. La distribución del trabajo es la siguiente: I. Segunda parte de comedias (Universidad de Castilla-La Mancha): - Lo que son mujeres. - Los bandos de Verona. - Entre bobos anda el juego. - Sin honra no hay amistad. - Nuestra Señora de Atocha. 9 - Abrir el ojo. - Los trabajos de Tobías. - Los encantos de Medea. - Los tres blasones de España. - Los áspides de Cleopatra. - Lo que quería ver el marqués de Villena. - El más impropio verdugo. II. Comedias en colaboración con Calderón (Universidad de Barcelona): - El jardín de Falerina. - La más hidalga hermosura. - El mejor amigo el muerto. - El monstruo de la fortuna. III. Comedias palatinas sueltas. (Universidad de Murcia): - La confusión de fortuna. - El médico de su amor. - No hay duelo entre dos amigos. - No intente el que no es dichoso. IV. Comedias en colaboración con Vélez y otros autores (Universidad de Valladolid) : - La Baltasara. - El bandolero Solposto. - El catalán Serrallonga. - El pleito del demonio con la Virgen. - El pleito que tuvo el diablo con el cura de Madrilejos. - El robo de las sabinas. - También la afrenta es veneno. - También tiene el sol menguante. - La trompeta del juicio. - El villano gran señor y gran Tamorlán de Persia. Es necesaria la coordinación de los subproyectos desde la Universidad de Castilla-La Mancha. El equipo de investigación del Instituto Almagro de teatro clásico de esta universidad viene trabajando desde hace años en la obra del dramaturgo toledano y ha emprendido la edición de su obra dramática completa. La Primera parte de sus comedias ya está en proceso de edición y se trata de avanzar y completar con este nuevo proyecto la edición de toda la obra dramática. Asimismo, el investigador principal, Rafael González Cañal, ha dirigido durante los últimos tres años un proyecto de investigación, subvencionado por la Junta de Comunidades de Castilla-La Mancha, gracias al cual se ha recopilado la mayor parte de los fondos bibliográficos antiguos y modernos de este autor (microfilms, fotocopias, manuscritos, ediciones, sueltas, etc.). Actualmente, se encuentra en prensa (editorial Reichenberger) la Bibliografía de Francisco de Rojas Zorrilla a cargo de Rafael González Cañal, Ubaldo Cerezo Rubio y Germán Vega García-Luengos, que recoge los resultados de este último proyecto. Para la edición propuesta, se han establecido unas normas de edición y de anotación, así como unas pautas sobre el estudio introductorio, que deberán ser comunes a los cuatro subproyectos. Dado que el proyecto va a ser dirigido y coordinado desde la Universidad de 10 Castilla-La Mancha, el coordinador y Felipe B. Pedraza (coordinador de los anteriores proyectos) necesitarán reunirse periódicamente con los coordinadores de los demás subproyectos para tratar de homologar criterios y solucionar problemas comunes. Todas las ediciones serán revisadas y homologadas en el Instituto Almagro de teatro clásico antes de su publicación. 11 4. METODOLOGÍA Y PLAN DE TRABAJO El plan de trabajo parte de la reunión de todos los testimonios de las comedias asignadas. Una vez hecha la recensio y estudiada la filiación de los testimonios, se establece un estema aproximativo y se procede a fijar el texto a partir de un texto base, recogiendo en el aparato crítico las variantes significativas de los demás testimonios. Para la edición crítica de los textos hemos confeccionado unas normas y unos criterios de edición a los cuales tendrán que ajustarse todos los investigadores. Un vez editado el texto, comienza la labor de anotación de los pasajes oscuros, las alusiones, los tópicos o todos aquellos aspectos necesarios para el análisis y comprensión de la obra. La última etapa del trabajo de cada investigador se centra en los estudios introductorios de las comedias que se le han asignado, para los cuales hemos fijado un esquema y unas normas generales. En dicho trabajo el investigador atenderá principalmente a los siguientes puntos: 1. Circunstancias de la creación (datación, redacción, primeras representaciones, referencias internas, título, testimonios contemporáneos, etc.). 2. Fuentes, fondo histórico. Género dramático. 3. Argumento y estructura (tiempo, espacio, organización de la acción). 4. Personajes. 5. Lenguaje y estilo. Recursos cómicos, expresiones de lo trágico. 6. Cuestiones escenográficas. 7. Fortuna literaria, editorial y escénica. 8. Valor y sentido. 9. Sinopsis de la versificación. El subproyecto de la Universidad de Castilla-La Mancha se realizará por un equipo de investigación ya constituido desde hace años y del que forman parte también investigadores que actualmente no se encuentran ligados a nuestra Universidad: María Teresa Julio, Gemma Gómez Rubio, Elena Arenas y José Cano Navarro. Como se puede ver en el historial del equipo de investigación y en los currículos correspondientes, estos investigadores vienen trabajando en la obra de Rojas Zorrilla y han contribuido de manera continuada y eficiente a la marcha de los distintos proyectos de investigación. Por ello, es evidente la necesidad de contar con ellos a la hora de continuar y completar la edición de la obra dramática completa del dramaturgo toledano. 12 4.1 MODELO DE CRONOGRAMA (ORIENTATIVO) El trabajo de edición crítica de las comedias asignadas a cada uno de los investigadores se divide en tres etapas: un primer año en la que los investigadores se dedicarán a realizar la edición crítica de las comedias asignadas, consultando el mayor número posible de testimonios y elaborando un aparato crítico con las variantes más significativas. Hemos establecido unas normas de edición comunes para todos los miembros del proyecto. En el segundo año los investigadores se dedicarán preferentemente a la anotación de la comedia o comedias que les corresponden. Durante el tercer año se elaborará un estudio introductorio. Finalmente, los trabajos serán revisados y uniformizados para evitar desequilibrios y repeticiones antes de proceder a su publicación. Esta revisión se llevará a cabo por parte del coordinador general del proyecto. La distribución concreta de las tareas es la siguiente: Edición de Lo que son mujeres y Los bandos de Verona a cargo de Rafael González Cañal. Centro ejecutor: UCLM. Primer año: edición de las dos comedias. Segundo año: anotación. Tercer año: estudios introductorios. Edición de Entre bobos anda el juego y Lo que quería ver el Marqués de Villena a cargo de Felipe Pedraza Jiménez. Centro ejecutor: UCLM. Primer año: edición de las dos comedias. Segundo año: anotación. Tercer año: estudios introductorios. Edición de Abrir el ojo a cargo de Milagros Rodríguez Cáceres. Centro ejecutor: UCLM. Primer año: edición del texto. Segundo año: anotación. Tercer año: estudio introductorio. Edición de Sin honra no hay amistad a cargo de Elena Marcello. Centro ejecutor: UCLM. Primer año: edición del texto. Segundo año: anotación. Tercer año: estudio introductorio. Edición de Nuestra Señora de Atocha a cargo de Elena Arenas. Centro ejecutor: UCLM. Primer año: edición del texto. Segundo año: anotación. Tercer año: estudio introductorio. Edición de Los tres blasones de España a cargo de Santiago Talavera Cuesta. Centro ejecutor: UCLM. Primer año: edición del texto. Segundo año: anotación. Tercer año: estudio introductorio. Edición de Los trabajos de Tobías a cargo de Juan José Pastor Comín. Centro ejecutor: UCLM. Primer año: edición del texto. Segundo año: anotación. Tercer año: estudio introductorio. Edición de Los áspides de Cleopatra a cargo de José Cano Navarro. Centro ejecutor: UCLM. Primer año: edición del texto. Segundo año: anotación. Tercer año: estudio introductorio. Edición de El más impropio verdugo a cargo de Gemma Gómez Rubio. Centro ejecutor: UCLM. Primer año: edición del texto. Segundo año: anotación. Tercer año: estudio introductorio. Edición de Los encantos de Medea a cargo de María Teresa Julio. Centro ejecutor: UCLM. Primer año: edición del texto. Segundo año: anotación. Tercer año: estudio introductorio. Edición de El jardín de Falerina, La más hidalga hermosura, El mejor amigo el muerto y El monstruo de la fortuna, a cargo de Rosa Navarro Durán y Dolores 13 Josa. Centro ejecutor: Universidad de Barcelona. Primer año: edición de las cuatro obras. Segundo año: anotación. Tercer año: estudios introductorios. Edición de La confusión de fortuna, El médico de su amor, No hay duelo entre dos amigos y No intente el que no es dichoso, a cargo de Francisco Florit Durán y Sofía Eiroa. Centro ejecutor: Universidad de Murcia. Primer año: edición de las cuatro obras. Segundo año: anotación. Tercer año: estudios introductorios. Edición de La Baltasara, El catalán Serrallonga, El pleito que tuvo el diablo con el cura de Madrilejos y También la afrenta es veneno, a cargo de Germán Vega García-Luengos y Héctor Urzáiz. Centro ejecutor: Universidad de Valladolid. Primer año: edición de las cuatro obras. Segundo año: anotación. Tercer año: estudios introductorios. Edición de El bandolero Solposto, El pleito del demonio con la Virgen, El robo de las sabinas y También tiene el sol menguante, a cargo de Piedad Bolaños Donoso (Universidad de Sevilla) y Mercedes Cobos Rincón (Universidad de Sevilla). Centro ejecutor: Universidad de Valladolid. Primer año: edición de las cuatro obras. Segundo año: anotación. Tercer año: estudios introductorios. Edición de La trompeta del juicio y El villano gran señor y gran Tamorlán de Persia, a cargo de Juan Matas Caballero (Universidad de León). Centro ejecutor: Universidad de Valladolid. Primer año: edición del texto. Segundo año: anotación. Tercer año: estudio introductorio. 14 5. BENEFICIOS DEL PROYECTO, DIFUSIÓN Y EXPLOTACIÓN EN SU CASO DE LOS RESULTADOS El proyecto permitirá sacar a la luz la obra de un escritor de primera línea del teatro español del Siglo de Oro. Se trata de uno de los grandes dramaturgos del siglo XVII, al que se suele englobar en la escuela de Calderón, que llegó a alcanzar una gran repercusión y un notable éxito en la década de los treinta. Precisamente con una obra suya, Los bandos de Verona, se inauguró el Coliseo del Buen Retiro en 1640. Al depurar su corpus dramático y al editarlo en su totalidad podremos apreciar su justo valor y podremos estudiar con mayor detalle las peculiaridades de su teatro. Al mismo tiempo contribuiremos al mejor conocimiento de la comedia española del siglo XVII. Este trabajo de edición se viene a inscribir en la línea mayoritaria de investigación en este campo de nuestros estudios literarios. Como ya se ha mencionado en otro lugar, son varios los equipos de investigación que trabajan en los últimos años en la edición crítica de las obras de los dramaturgos principales del Siglo de Oro: Lope de Vega, Calderón de la Barca, Tirso de Molina, Mira de Amescua, etc. El proyecto culminará la edición crítica de la obra dramática de Rojas Zorrilla que ya hemos comenzado. Se publicarán las comedias en volúmenes de cuatro en el Servicio de Publicaciones de la Universidad de Castilla-La Mancha. Ya tenemos en prensa los dos primeros volúmenes que servirán a los investigadores de modelo. Por otra parte, el estudio de las diferentes obras de Rojas Zorrilla permitirá a los investigadores llevar a cabo numerosos análisis de aspectos concretos (temas, personajes, motivos, escenografía, etc.), que podrán exponer en congresos y jornadas especializadas en teatro en los próximos años. El plan de trabajo es adecuado para el número de investigadores integrantes en el proyecto. Hay comedias que requieren un mayor trabajo al poseer una transmisión textual más complicada. En algunos casos hay muchos testimonios ( a veces más de una veintena) y en otros nos encontramos con diversos manuscritos. Por ello, resulta inviable pensar en que un solo investigador pueda editar más de una o dos comedias en el periodo que abarca el proyecto. 15 6. HISTORIAL DEL EQUIPO SOLICITANTE EN EL TEMA PROPUESTO EDICIÓN DE LA OBRA DRAMÁTICA DE ROJAS ZORRILLA, I. Segunda parte de comedias (Universidad de Castilla-La Mancha) El equipo investigador, abajo reseñado, lleva trabajando varios años sobre teatro español del Siglo de Oro. En los últimos cinco años ha estado constituido, entre otros, por siguientes miembros: Dr. Felipe Blas PEDRAZA JIMÉNEZ (Catedrático de la Universidad de Castilla-La Mancha) Dr. Rafael GONZÁLEZ CAÑAL (Titular de la Universidad de Castilla-La Mancha) Dra. Milagros RODRÍGUEZ CÁCERES (Titular de la Universidad de Castilla-La Mancha) Dra. Elena E. MARCELLO (Prof. Asociada de la UCLM) Dr. Juan José PASTOR COMÍN (Prof. Asociado de la UCLM) Dr. Santiago TALAVERA CUESTA (Prof. Asociado de la UCLM) Dra. María Teresa JULIO (Prof. de la Universidad de Vic) Prof. Gemma GÓMEZ RUBIO (Ayudante de Universidad, Universidad de La Rioja) Dra. Elena ARENAS CRUZ (Prof. IES) Prof. José CANO NAVARRO (Prof. IES) Asimismo, han colaborado o colaboran de manera ocasional los siguientes investigadores: Dr. Anthony J. FARRELL (Saint Mary’s University, Canadá ) Dr. Enrico DI PASTENA (Università di Pisa) Dr. Ann L. MACKENZIE (University of Glasgow) Dr. Abraham MADROÑAL DURÁN (CSIC) Dr. Ubaldo CEREZO RUBIO (Universidad de Alcalá) Dra. María RUBIO MARTÍN (Universidad de Castilla-La Mancha) Dr. Agustín MUÑOZ-ALONSO LÓPEZ (Universidad de Castilla-La Mancha) Este equipo ha desarrollado durante los últimos años cuatro proyectos de investigación conexos: Catálogo de argumentos, temas y motivos de la comedia española. I. Rojas Zorrilla y Cubillo de Aragón. Subvencionado por el Ministerio de Educación y Cultura (1996-1999) Técnicas dramáticas de la comedia española. I. Rojas Zorrilla y Cubillo de Aragón. Subvencionado por el Ministerio de Educación y Cultura (1999-2002). Bibliografía de Francisco de Rojas Zorrilla: ediciones y estudios, financiado por la Junta de Comunidades de Castilla-La Mancha (2002-2004). 16 Géneros dramáticos de la comedia española. I. Rojas Zorrilla y Cubillo de Aragón (20022005, todavía en vigor). Subvencionado por el Ministerio de Ciencia y Tecnología. El equipo organiza anualmente las Jornadas de teatro clásico de Almagro y mantiene la colección «Corral de comedias», que acoge las actas de las sesiones y otros trabajos de investigación. Lo publicado hasta ahora es lo siguiente: 1. Conde de Villamediana: La gloria de Niquea, edición facsimilar de la príncipe (Zaragoza, 1629), Almagro, Festival de Almagro-Univ. de Castilla-La Mancha, 1992. 2. El redescubrimiento de los clásicos. Actas de las XV Jornadas de teatro clásico. Almagro, julio de 1992, Almagro, Festival de Almagro-Univ. de Castilla-La Mancha, 1993. 3. Los imperios orientales en el teatro del Siglo de Oro. Actas de las XVI Jornadas de teatro clásico. Almagro, julio de 1993, Almagro, Univ. de Castilla-La Mancha-Festival de Almagro, 1994. 4. Ubaldo Cerezo Rubio y Rafael González Cañal: Catálogo de comedias sueltas del Museo Nacional de Teatro de Almagro (en coedición con el Centro de Documentación Teatral). 5. Los albores del teatro español. Actas de las XVII Jornadas de teatro clásico. Almagro, julio de 1994, Almagro, Univ. de Castilla-La Mancha-Festival de Almagro, 1995. 6. Lope de Vega: comedia urbana y comedia palatina. Actas de las XVIII Jornadas de teatro clásico, Almagro, julio de 1995, Almagro, Univ. de Castilla-La Mancha-Festival de Almagro, 1996. 7. La década de oro de la comedia española: 1630-1640. Actas de las XIX Jornadas de teatro clásico. Almagro, julio de 1996, Almagro, Univ. de Castilla-La Mancha-Festival de Almagro, 1997 8. La comedia de enredo. Actas de las XX Jornadas de teatro clásico. Almagro, julio de 1997, Almagro, Univ. de Castilla-La Mancha-Festival de Almagro, 1998. 9. El teatro en tiempos de Felipe II. Actas de las XXI Jornadas de teatro clásico. Almagro, julio de 1998, Almagro, Univ. de Castilla-La Mancha-Festival de Almagro, 1999. 10. Francisco de Rojas Zorrilla, poeta dramático. Actas de las XXII Jornadas de teatro clásico. Almagro, 13, 14 y 15 de julio de 1999, Almagro, Univ. de Castilla-La ManchaFestival de Almagro, 2000. 11. “La Celestina” V Centenario (1499-1999). Actas del congreso internacional. SalamancaTalavera de la Reina-Toledo-La Puebla de Montalbán, 27 de septiembre-1 de octubre de 1999, Cuenca, Univ. de Castilla-La Mancha, 2000. 12. Calderón de la Barca: sistema dramático y técnicas escénicas. Actas de las XXIII Jornadas de teatro clásico. Almagro, 11, 12 y 13 de julio de 2000, Almagro, Univ. de Castilla-La Mancha-Festival de Almagro, 2001. 13. La comedia villanesca y su escenificación. Actas de las XXIV Jornadas de teatro clásico. Almagro, 10, 11 y 12 de julio de 2001, Almagro, Univ. de Castilla-La Mancha-Festival de Almagro, 2002. 14. Toledo: entre Calderón y Rojas. IV Centenario del nacimiento de don Pedro Calderón de la Barca. Toledo, 14, 15 y 16 de enero de 2000, Almagro, Univ. de Castilla-La Mancha, 2003. 15. Amor y erotismo en el teatro de Lope de Vega. Actas de las XXV Jornadas de teatro clásico. Almagro, 9, 10 y 11 de julio de 2002, Almagro, Universidad de Castilla-La ManchaFestival de Almagro, 2003. 17 16. Tirso, de capa y espada. Actas de las XXVI Jornadas de teatro clásico. Almagro, 8, 9 y 10 de julio de 2003, Almagro, Universidad de Castilla-La Mancha-Festival de Almagro, 2004. 17. Espacio, tiempo y género en la comedia española. Actas de las II Jornadas de teatro clásico. Toledo, 14, 15 y 16 de noviembre de 2003, Almagro, Universidad de Castilla-La Mancha, 2005. 18
