Lengua castellana y Literatura 1 Lengua castellana y Literatura 2 EXTREMADURA CONVOCATORIA SEPTIEMBRE 2009 SOLUCIÓN DE LA PRUEBA DE ACCESO AUTORA: Aurora Martínez Ezquerro Opción A Larra se lamenta de la situación económica y, por tanto, social en la que viven los extremeños y que se caracteriza por la ausencia de propiedad privada en el ámbito agrícola. El autor comienza realizando una introducción sobre la importancia que tuvo Extremadura como cuna de conquistadores, y cita el origen de algunos de ellos para encomiar la belleza y la historia que albergan los monumentos de esos pueblos. Pero a esas épocas de gloria, se superpone la realidad actual que observa el periodista y que juzga como un retraso propio de sociedades primitivas (con algunas excepciones), atraso especialmente acusado por la economía agrícola al uso. Concretamente, las dehesas produjeron riquezas que se han mantenido hasta el momento, en detrimento de la tierra trabajada; esta situación ha creado una enorme desigualdad en el reparto de la propiedad, pues la fortuna se ha concentrado en unas pocas personas que son terratenientes, mientras los demás deben trabajar para estos ricos hacendados. Por otra parte, estas circunstancias contribuyen al despoblamiento de numerosas zonas con el consiguiente empobrecimiento de las mismas y de sus aparceros. Resulta interesante cómo la mirada del autor ensalza los valores históricos de la región, inclusive podría citar las grandes figuras extremeñas del campo de las letras y las artes, como Torres Naharro, el Brocense o Zurbarán, entre otros. En este contexto de gloria cultural, la región arrastra históricamente una precaria situación social y económica que llega hasta nuestros días. El férreo control de la economía que realizaban nobleza y clero sobre el pueblo llano desde la Edad Media ha dejado honda huella. Y así nos encontramos una región que, aunque muestra una ligera recuperación, es una zona bastante deprimida. Pero lo más sangrante de este hecho es que no se debe a la escasez de recursos, sino a la manera de explotarlos y, en especial, al peculiar reparto de la propiedad para beneficio de un sector minoritario. En este sentido Larra tiene razón. La falta de labor de las tierras junto con la acumulación de las mismas en manos de unos pocos, quienes las destinan a tierras de pasto, crea una situación que agrava considerablemente el problema. Extremadura es una región esencialmente agraria, sin embargo, la propiedad de la tierra y la cabaña ganadera siguen estando en su mayoría en manos de pudientes o de capitalistas. Este monopolio económico es la causa de que sea una zona sin grandes posibilidades de progreso y en la que durante mucho tiempo sus habitantes han emigrado en busca de mejoras (el éxodo rural ha sido una constante). Actualmente se siente un impulso en el desarrollo de la Comunidad, en especial en el plano institucional y en el de infraestructuras, si bien este desarrollo no discurre paralelo © Oxford University Press España, S. A. a la evolución social del pueblo. La tasa de paro es considerable y la renta per cápita es de las más bajas de la nación. Hoy por hoy las ayudas públicas y el Plan de Empleo Rural están aliviando la situación, pero el dominio de la gran propiedad privada explotada de manera directa por los jornaleros provoca el paro agrícola. Esta situación tan inestable no ayuda a la mecanización del campo; además, las grandes explotaciones extensivas tienen un bajo nivel de producción. No obstante, el sector hortofrutícola (tomates, almendras y cerezas del valle del Jerte, entre otros) es cada día más pujante debido a su valor añadido. Y aunque los tiempos no han sido buenos para estos lugares ni lo son en el presente por la crisis económica, hay que resaltar como elemento positivo que el campo es un sector estratégico y que sus actuales niveles de producción y de exportación crecen paulatinamente. Sin embargo, las lacras que perviven a lo largo de la historia han dejado, como se ha visto, una marca que costará mucho borrar. Se trata de una oración compuesta formada por una oración principal y una oración subordinada adjetiva especificativa que tiene función de adyacente (que sabe leer la historia de los pueblos), y dentro de esta, una oración subordinada sustantiva que funciona como complemento directo (leer la historia de los pueblos). El sujeto de la oración compuesta se halla formado por un sintagma nominal que se descompone de la siguiente manera: un determinante (Los), un núcleo (restos) y una construcción preposicional con función de adyacente (de sus murallas), constituida por un enlace (de) y un término (sintagma nominal) formado por un determinante (sus) y un núcleo (murallas). El predicado de la oración compuesta se halla formado por un sintagma verbal que se descompone de la siguiente manera: un núcleo (tienen), un complemento directo (un sello venerable de vejez) y un complemento circunstancial de finalidad (para el artista que sabe leer la historia de los pueblos). Veamos cada uno de ellos. El complemento directo, que es un sintagma nominal, está constituido por un determinante (un), un núcleo (sello), un primer adyacente (venerable) y un segundo adyacente en construcción preposicional (de vejez), formado por un enlace (de) y un término (vejez). El complemento circunstancial de finalidad es una construcción preposicional que se desglosa de la siguiente manera: un enlace (para) y un término, que es sintagma nominal y lo constituye el resto del periodo oracional. Este término se halla formado por un determinante (el), un núcleo (artista) y un adyacente constituido por una oración subordinada adjetiva especificativa (que Lengua castellana y Literatura 3 EXTREMADURA sabe leer la historia de los pueblos). Esta oración está conformada por un sujeto que también funciona como nexo (que) y un predicado (sintagma verbal) constituido por un núcleo (sabe) y un complemento directo que es una oración subordinada sustantiva (leer la historia de los pueblos). Este período oracional tiene el sujeto elidido (se sobreentiende, el artista), y el predicado (sintagma verbal) se encuentra constituido por un núcleo (leer) y un complemento directo que es un sintagma nominal (la historia de los pueblos). Este, a su vez, se descompone en un determinante (la), un núcleo (historia) y un adyacente en construcción preposicional, que se subdivide en un enlace (de) y un término (un sintagma nominal), formado por un determinante (los) y un núcleo (pueblos). a) El significado de las palabras propuestas es el siguiente: 쐌 descifrar: «averiguar el significado oculto de algo». 쐌 yermo(s): «terreno no cultivado». 쐌 colosal(es): «de gran magnitud». Respecto a las frases, algunos ejemplos serían los siguientes: Enseguida descifró el jeroglífico. En aquellos yermos no podían pastar las ovejas porque no encontraban alimento. Me dejaron impresionado los grandes edificios de esa ciudad: eran colosales. b) La variedad dialectal extremeña Caracterización El extremeño se considera un habla de tránsito, que el uso coloquial español ha denominado «habla dialectal». En realidad se trata de un habla que participa en mayor o menor grado de los rasgos de los dialectos vecinos y de los más extendidos rasgos del castellano vulgar y rural. Se encierra bajo el epígrafe de «extremeño» el habla de las dos provincias extremeñas, Cáceres y Badajoz. Es un habla de profunda raigambre leonesa, enclavada a los dos lados de la vieja Calzada de la Plata, la vía romana de Mérida a Astorga, separadora de los reinos de León y Castilla. En esas hablas predominan los rasgos que autorizan a encajarlas en el leonés oriental. Los fenómenos leoneses son, claro está, más abundantes en tierras de Cáceres, mientras que en Badajoz ya se insinúan los andaluces. Asimismo, la situación geográfica de Extremadura explica que la influencia del portugués se proyecte en zonas fronterizas de la región. En este sentido, hay enclaves importantes como la comarca de Trevejo, en la zona noroeste de Cáceres, donde se habla el «mañego», y la zona de Olivenza, población que ha pertenecido unas épocas a Portugal y otras a España. Esta situación se halla fomentada, en la actualidad, por las naturales condiciones geográficas, materiales y sociales de la vida regional. Rasgos lingüísticos CONVOCATORIA SEPTIEMBRE 2009 쐌 Se aprecia una tensión articulatoria mayor en las vocales tónicas, que provoca cierto alargamiento en su duración; y en cuanto a las átonas, se constata el fenómeno de la relajación. 쐌 El fenómeno más relevante es el de las vocales /a/, /e/, /o/ que se pronuncian cerradas en singular y se abren en plural. Este fenómeno se produce al desaparecer la aspiración de la /-s/. En este rasgo la variedad extremeña está emparentada con las hablas meridionales, ya que el fenómeno afecta a amplias zonas del andaluz. 쐌 También se recoge, sobre todo en el noroeste y centro de la provincia de Cáceres, el cierre de las vocales átonas /o/ y /e/ en posición final que se transforman en /u/ y en /i/, respectivamente. En cuanto al consonantismo, muy pocos son los rasgos distintivos que caracterizan la variedad extremeña; además, son fenómenos que, en su mayoría, se extienden por amplias regiones del mundo hispánico. Sin embargo, mencionaremos los siguientes: 쐌 El yeísmo o pronunciación del sonido correspondiente a la grafía ll como /y/, fenómeno que se extiende cada vez más, de forma que son ya pocas las zonas donde los hablantes distinguen los dos sonidos. Es interesante destacar las diferentes realizaciones de la /y/, que en algunas zonas se pronuncia con un sonido africado similar al que corresponde a la grafía ch, mientras que en otros la articulación se caracteriza por el rehilamiento o semirrehilamiento. 쐌 La neutralización de /l/ y /r/ en posición implosiva, fenómeno que todavía persiste, aunque pierde vigencia. En la región predomina la realización /r/, aunque en zonas del norte de Cáceres predomina la realización /l/. 쐌 La aspiración de h procedente de /f-/ inicial latina y j castellana, fenómeno señalado por todos los investigadores como diferenciador de la variedad extremeña, que igualmente pierde vigencia. 쐌 Otros dos fenómenos relacionados con la aspiración son la realización de la /-s/ implosiva en medio de palabra y en posición final, y la forma de pronunciar el sonido fricativo velar sordo del castellano /x/. 쮿 Rasgos morfosintácticos Estos son algunos rasgos morfosintácticos característicos del habla extremeña: 쐌 Uso del género femenino en nombres masculinos: las tirantas; y viceversa: un cerillo. 쐌 Anteposición del artículo al determinante posesivo: la mi casa, la tu finca, el su muchacho; y a los nombres propios: la Juana, el Pepe. 쐌 Utilización del partitivo propio del antiguo genitivo latino: una poca de agua, unos pocos de tomates. 쮿 Rasgos fonéticos Pervivencia de las formas fuertes del pretérito indefinido de indicativo: trajon, dijon, puson. En cuanto al vocalismo, el tratamiento de las vocales en la variedad extremeña no presenta diferencias importantes en lo que respecta al castellano común. Estas son algunas características: 쐌 Inclusión de la preposición de entre algunas formas verbales y los infinitivos que suelen acompañarlas: le vi de venir, le mandó de fregar el suelo, le hizo de recoger la ropa, no quiero verte de sufrir. © Oxford University Press España, S. A. Lengua castellana y Literatura 4 EXTREMADURA 쐌 Aglutinación de varias preposiciones: ir a por algo, venir de por algo. 쐌 Uso de formas arcaicas y vulgares en algunos adverbios: asín, asina, enantes, endelante, aluego, entoavía, malejo, malejino. 쐌 Formación de los diminutivos en -ino, -ina, -ín: perrino, guapina, muchachín. 쐌 Utilización de haber con el significado de tener y de ser: No habíamos ni un duro, Habíamos por lo menos cincuenta personas. 쐌 Leísmo y laísmo, con predominio de este: La di las gracias. La compré un regalo. 쐌 Empleo de caer como verbo transitivo con el significado de «derribar»: Él cayó la botella y se rompió. 쮿 Léxico Son usuales en toda Extremadura caer (tirar, derramar, volcar); quedar (dejar, olvidar); apañar (coger algo, cosechar); candar (cerrar); enciva (encía); esmorecer (aterirse de frío); piña (mazorca); puño (puñetazo). Muchas de estas voces con los mismos significados perviven en el español de América y en el judeo-español. Otras voces occidentales utilizadas son abangar (torcerse una cosa); bago (grano de fruta, uva o trigo); zorondo (tardío). Es muy abundante el empleo de los portuguesismos fechar (cerrar) y fechadura (cerradura). El romanticismo Panorama general del romanticismo español El romanticismo fue un movimiento cultural y artístico que surgió en Alemania e Inglaterra entre finales del siglo XVIII y principios del siglo XIX. Nació como una reacción contra el pensamiento de la Ilustración; representó el inicio de la modernidad y sentó las bases de la ideología del Estado liberal burgués. 쮿 Características del romanticismo 쐌 Rasgos. Uno de los primordiales es la defensa de la libertad, tanto moral y social (respeto por los marginados, quienes huyen de las reglas impuestas por la sociedad), como política (sistema liberal, derechos humanos) y artística (el romanticismo se aleja de las estrictas normas neoclásicas y descansa el valor de la obra en la imaginación). Se da importancia a la subjetividad —la expresión del yo—, se le concede un enorme valor al individuo y su particular visión del mundo y de la realidad. La literatura es la expresión del interior del artista. La naturaleza muestra los sentimientos del ser humano, quien, a su vez, la interpreta (comunión con el paisaje). Algunos marcos sirven de fondo a la desesperación y soledad de los personajes (cementerios nocturnos, lugares abandonados…). Reflejan un profundo nacionalismo al conceder relevancia a las tradiciones y los rasgos propios de las distintas culturas (revitalización de literaturas en lenguas vernáculas). Se observa gran interés por la literatura medieval, el folclore, el teatro barroco y el mito de don Juan. © Oxford University Press España, S. A. CONVOCATORIA SEPTIEMBRE 2009 El irracionalismo y la evasión les llevan a inspirarse en supersticiones y leyendas, e incorporan motivos fantásticos y misteriosos. El deseo de evasión conduce a la idealización del pasado y al exotismo de culturas lejanas (orientales o americanas). 쐌 Temas. Destacan la libertad, el poder, la justicia, el sentido de la vida, el silencio de Dios (que se olvida del hombre), el destino del ser humano y sus misterios; pero sobre todo el amor (anhelado e inalcanzable) como pasión, y la muerte (se recurre al suicidio) como respuesta a la sociedad imperfecta. Se busca el ideal de felicidad y plenitud, pero no se cumple debido a la realidad circundante y esto conduce al fracaso existencial. Por todo ello, los románticos adoptan una idea de pesimismo y angustia vital que les lleva a desear evadirse. La evasión puede realizarse mediante diversos procedimientos: en el espacio (exotismo), en el tiempo (para los románticos conservadores hacia la Edad Media, y en los liberales, hacia el futuro) o, como respuesta radical, con el suicidio. 쐌 Estilo. Rechazan las convenciones establecidas en el lenguaje poético y defienden la integración de diversos registros y estilos que estén acordes con la subjetividad que expresan; muestran una clara preferencia por los sustantivos procedentes de los campos semánticos del sentimiento, el dolor, la insatisfacción o la muerte (frenesí, arrebato, quimera, ilusión, delirio, sombra, tumba…), así como por los adjetivos de similar significado (misterioso, lánguido, tétrico, mágico, horrendo, sombrío…). Al respecto, se recupera el lenguaje simbólico, plasmado en los sentimientos del artista. En cuanto a las formas métricas, cabe destacar la polimetría y la musicalidad. 쮿 Géneros literarios 쐌 Poesía. Presenta un florecimiento más tardío que otros géneros. La poesía de la primera mitad del siglo XIX se caracteriza por la mezcla de géneros y estilos (serio y jocoso). En cuanto a la métrica, la innovación se siente en la polimetría, las escalas métricas y el poliestrofismo. Las tendencias poéticas son la poesía narrativa y la poesía lírica. La poesía narrativa da más importancia al poema como relato; suele buscar la ambientación medieval y los textos se llenan de imágenes lúgubres. Crean poemas que se vinculan a la épica medieval, el romancero y las leyendas de transmisión oral. Un ejemplo es las Leyendas, de José Zorrilla. Por su parte, la poesía lírica se manifestó en la primera mitad de siglo con José de Espronceda, quien desarrolla una producción marcada por los temas patrióticos y sociales, en la que sobresalen las Canciones. También se desarrolló esta tendencia en la segunda mitad del siglo con las obras de Gustavo Adolfo Bécquer (Rimas) y Rosalía de Castro (Follas novas), quienes cultivan una poesía melancólica e intimista, y alejada de la retórica vacía. 쐌 Teatro. Nace con la voluntad de romper con la estructura del drama neoclásico ofreciendo la libertad como principio artístico. Se inició con el estreno de La configuración de Venecia (1834), de Martínez de la Rosa; Macías (1834), de Larra y Don Álvaro o la fuerza del sino (1835), del duque de Rivas. Sobre las bases de estas obras se compusieron otras, Lengua castellana y Literatura 5 EXTREMADURA como El trovador (1836), de Antonio García Gutiérrez y Los amantes de Teruel (1837), de Juan Eugenio Hartzenbusch. La obra más importante de la década siguiente fue Don Juan Tenorio (1844), de José Zorrilla. En cuanto a sus características, el teatro romántico es la negación de los preceptos del teatro anterior: ahora se mezcla lo cómico con lo trágico, se reivindica la libertad creativa, se ignora la finalidad didáctica, y se pone énfasis en la escenografía. También se aprecia la combinación de prosa y verso y el rechazo de las tres unidades. En cuanto a los temas, el básico es el amor imposible o marcado por el destino trágico; el tiempo, otro tema, está muy unido al tema del plazo. El autor demuestra una importante preocupación social: el anhelo por una sociedad más justa. El drama romántico escenifica los conflictos de su época: la primacía del individuo sobre los códigos morales, la lucha por la libertad política, las pasiones y los problemas del alma humana, etc. Los protagonistas encarnan la idea de libertad. El héroe romántico es un personaje misterioso que busca la felicidad, pero es portador de un destino aciago. 쐌 Prosa. El género propiamente romántico es la novela histórica, relato que ambienta en el pasado, sobre todo en CONVOCATORIA SEPTIEMBRE 2009 la Edad Media, los sucesos narrados. Las más conocidas novelas históricas españolas son El doncel de don Enrique el Doliente, de Mariano José de Larra, y Sancho Saldaña, de José de Espronceda. También se desarrolla el costumbrismo, cuyas más genuinas manifestaciones son el cuadro o escena de costumbres y el artículo de costumbres vinculado a la prensa periódica. Sus características son la brevedad; la falta de acción; el escaso uso del diálogo; la descripción de tipos, ambientes y hábitos contemporáneos del autor, y un propósito didáctico-moralizador o humorístico y satírico. Los costumbristas más notables son Estébanez Calderón (Escenas andaluzas), Mesonero Romanos (Escenas matritenses) y, fundamentalmente, Larra. De este autor sobresalen sus Artículos («El casarse pronto y mal», «El castellano viejo», «Vuelva usted mañana», «Día de Difuntos de 1836», «La Nochebuena de 1836»…), que censuran comportamientos y usos sociales (la holgazanería, la brutalidad, la hipocresía…). Utiliza la sátira con voluntad reformadora y modernizadora y emplea un lenguaje directo en el que son constantes la ironía y el sarcasmo. Su opinión se recoge en la conclusión del artículo. Opción B A partir de la mirada del autor fijada en un cementerio, el texto despliega una serie de reflexiones entreveradas de recuerdos que giran en torno a las injustas muertes de miles de personas víctimas de la intolerancia social. Muñoz Molina pone de relieve no solo la privación de la vida, sino el exilio que vivieron estos seres que fallecieron lejos de su tierra, muchos de ellos sepultados en tumbas sin nombre. Posteriormente concreta la situación de un lugar, el cementerio neoyorquino, que recuerda con interés, y se detiene en la tumba del padre de Federico García Lorca; tras realizar varias alusiones a la muerte de este, procede a enumerar algunos cementerios que desearía visitar y en los cuales se encuentran enterrados políticos y escritores conocidos. Luego, vuelve a referirse al anonimato de los miles de seres que desaparecieron en similares circunstancias y menciona el genocidio de los judíos sefardíes. Tras resaltar la idea de que son personas desprovistas de identidad, pero cargadas de una historia personal, única e interesante, considera que estos rasgos deben ser aprovechados por el escritor, pues en estas vidas hay suficiente materia narrativa y, en consecuencia, no es preciso inventar. Es obvio que esta recomendación debe ser tomada a la luz del contexto que ofrece el fragmento, en concreto, y el libro, en general. El propio título, Sefarad, nos habla de la patria perdida y nunca olvidada por los judíos expulsados de España en época de los Reyes Católicos. Sobre esta idea de exilio el autor hila las historias de personas que huyeron, deportadas y perseguidas por sus ideas, raza, religión… La elegía a los asesinados constituye el eje © Oxford University Press España, S. A. temático de su novela. En este sentido, se puede apreciar que Muñoz Molina muestra un especial interés por recuperar y activar el ejercicio de la memoria en su triple vertiente: memoria como identidad de los pueblos (que a algunos de ellos trataron de borrar), memoria como compromiso con la dignidad del hombre (solidaridad ante la injusticia de humanos contra humanos) y memoria como fuente de creación literaria (lo que reivindica al final del fragmento). El autor aprovecha la materia narrativa que le brindan las vidas, unas anónimas, otras conocidas. Aquí se percibe el concepto unamuniano de «intrahistoria». Quiere con ello el autor justificar que la literatura puede ser compromiso, por un lado, y que las vidas de seres reales son también novelables, por otro. No deben caer en el olvido estas injusticias sociales y una forma de recordarlas es escribiéndolas. Eso no significa que el autor desprecie sistemáticamente las historias ficticias, sin embargo, en este fragmento justifica la importancia que para él tiene novelar lo real, es decir, hay suficiente materia narrativa en las vidas humanas porque son absolutamente dignas de ser contadas. En este sentido, recordemos La colmena, magistral obra del realismo social de C. J. Cela, en la que del mismo modo se mostraban vidas anónimas, grises, pero en las que latía la fuerza del pueblo llano, oprimido… y con las que el lector se podía sentir identificado. Este juego metaliterario que utiliza el autor pone de relieve el interés narrativo que conlleva el desentrañamiento de las experiencias propias y ajenas. Así, en mi opinión, cada uno de nosotros, por corriente o anodina que pudiera Lengua castellana y Literatura 6 EXTREMADURA CONVOCATORIA SEPTIEMBRE 2009 parecer nuestra vida, llevamos una novela, una historia dentro…, elementos dignos de ser considerados como materia narrativa. el término incorporado recientemente a la lengua, que nombra realidades o conceptos nuevos. Se trata de una oración principal impersonal que incluye un adyacente constituido por una oración subordinada adjetiva especificativa. 쮿 Procedimientos tradicionales El sintagma verbal que constituye la oración y que tiene función de predicado se halla formado por los siguientes elementos: una construcción preposicional con función de complemento circunstancial de lugar (A las afueras de Nueva York), un núcleo (hay), un complemento directo cuyo núcleo (cementerio) se halla implementado, en primer lugar, por dos adyacentes coordinados por el nexo y; en segundo lugar, por una oración subordinada adjetiva especificativa. Veamos cada uno de ellos. El complemento circunstancial de lugar está formado por un enlace (A) y un término (las afueras de Nueva York); dentro de este se aprecia un determinante (las), un núcleo (afueras) y un adyacente en construcción preposicional, formado a su vez por un enlace (de) y un término (Nueva York). El complemento directo (el determinante es un, y el núcleo, cementerio) está también compuesto por dos adyacentes: uno es un complemento preposicional (de colinas onduladas y verdes y árboles inmensos) y el otro es una oración adjetiva especificativa (que se llama Las Puertas del Cielo), cuyo antecedente es también cementerio. El primer adyacente se divide en dos sintagmas unidos por el nexo y. El primer sintagma es una construcción preposicional con función de adyacente (de colinas onduladas y verdes), que se divide en el enlace (de) y el término (el sintagma nominal colinas onduladas y verdes; en el cual, colinas es núcleo, onduladas es adyacente, y es nexo, verdes es adyacente). El segundo sintagma es nominal y está formado por un núcleo (árboles) y un adyacente (inmensos). El segundo adyacente está constituido por una oración adjetiva especificativa, cuyo antecedente es cementerio. El relativo que es nexo y tiene también función de sujeto dentro de su oración, el resto es el predicado y se halla constituido por un sintagma verbal que se descompone de la siguiente manera: llama es el núcleo (la partícula se tiene valor de pasiva refleja) y Las Puertas del Cielo es el predicativo. a) Significado de las palabras propuestas: 쐌 melancólico(a): «triste, abatido». 쐌 migratorio: «referido al ave que en largo viaje periódico se va de su lugar para establecerse en otro». 쐌 derrumbe: «hundimiento, caída». Respecto a las frases, algunos ejemplos serían los siguientes: Cuando estoy sola en casa me siento melancólica. Las aves migratorias cruzaron el Estrecho de Gibraltar. La crisis de aquel país supuso un derrumbe económico sin precedentes. b) Procedimientos de creación de palabras El fenómeno más destacado en el nivel léxico-semántico del español actual es sin duda la incorporación de neologismos (gran parte de los últimos tecnicismos se han introducido a través del inglés). Se entiende por neologismo © Oxford University Press España, S. A. Las palabras se pueden crear de diversas maneras: 쐌 En cuanto a la derivación, entre los prefijos más utilizados se encuentran los que señalan negación o privación: anti-, des-, de-; el locativo inter-; el reiterativo re-; y los de cantidad y tamaño macro-, mega-, super-: descodificar, interactivo, macrofiesta… Los sufijos más utilizados son -ación, -izar, -ado, -ista, -ero, -ón: contrastación, climatizar… 쐌 La composición es sobre todo sintagmática: hoja de ruta, dirección asistida… También son numerosos, especialmente en el lenguaje técnico y científico, los compuestos cultos: psicopatía, ecología… 쐌 La parasíntesis es un procedimiento muy utilizado: inseminar, descerebrado… 쐌 La acronimia y las siglas son abundantes: OMS, ESO… 쮿 Préstamos Respecto a los préstamos, abundan los términos procedentes del inglés americano y del francés, particularmente en los ámbitos de la informática, la economía, los deportes y la música. Según su modo de incorporación, se distinguen los siguientes préstamos: 쐌 Extranjerismos: conservan la grafía original (byte, spam, chip, surf…). 쐌 Adaptaciones o palabras hispanizadas: se acomodan total o parcialmente a la pronunciación y ortografía españolas (zum, filme, bricolaje…). 쐌 Calcos: son traducciones de palabras o de expresiones extranjeras por su equivalente español. Se distinguen los calcos semánticos, en los que el término español adquiere nuevos significados (ratón) y la traducción puede ser literal o aproximada, y los calcos léxicos, en los que se crea una nueva expresión (golpe de estado). Es preciso considerar que, con frecuencia, el uso de extranjerismos es improcedente, pues en español ya existen términos equivalentes, o bien palabras adaptadas a nuestra fonética y morfología. 쮿 Acepciones nuevas Las acepciones nuevas corresponden a cambios semánticos que adoptan, generalmente, formas retóricas en muchos casos por influencia de una lengua extranjera: metáforas (agujero negro, mujer florero…); metonimias o sinécdoques (defender la camiseta, fuga de cerebros…); o elipsis (móvil, por teléfono móvil). La novela desde 1939 hasta nuestros días La novela de los años cuarenta El desarrollo de la novela después de la Guerra Civil en un principio se produjo desde la ideología del bando vencedor, como se aprecia en la novela heroica o nacionalista, que exalta el belicismo y la familia como el soporte de la sociedad junto a la religión. Algunas obras de este tipo son Madrid, de corte a cheka (1938), de Agustín de Foxá, y La fiel infantería (1943), de Rafael García Serrano. Lengua castellana y Literatura 7 EXTREMADURA Por otro lado, aparece otra corriente narrativa, el realismo tradicional, que se centra en la descripción costumbrista de los ambientes de la burguesía, sus valores y comportamientos. Destacan los escritores Juan Antonio de Zunzunegui e Ignacio Agustí. También surge en esta década la novela fantástica y de humor, cuyo fin es la evasión para olvidar la dura realidad social. Un autor representativo es Wenceslao Fernández Flórez. En 1942 Camilo José Cela inicia la novela desarraigada, denominada también novela existencial o tremendismo, con la publicación de La familia de Pascual Duarte. Se trata de una tendencia que, aunque no tiene como propósito retratar fielmente la realidad, muestra un mundo poco amable. Esta tendencia se caracteriza, entre otros, por los siguientes rasgos: 쐌 Los temas son el destino humano y la dificultad de comunicación personal. 쐌 La acción presenta situaciones de gran dureza. 쐌 Los personajes son seres marginados, violentos u oprimidos. 쐌 Se mueven en un espacio limitado, la celda de una cárcel, un pabellón de un hospital, etcétera. 쐌 En la narración de los hechos, predomina la primera persona: el personaje cuenta su vida evocando el pasado. 쐌 Se utiliza un lenguaje duro. Otra novela que puede inscribirse en el realismo existencial, aunque no es tremendista (por ejemplo, en su final asoma un atisbo de esperanza para el individuo…), es Nada, de Carmen Laforet. La novela de los años cincuenta: el realismo social El fin del aislamiento internacional y el comienzo de la industrialización de España a partir de 1950 produjeron un cambio político y social que influyó en la literatura. Los novelistas del momento abandonan el pesimismo del relato existencial y las alusiones directas a la Guerra Civil, y describen la realidad de una sociedad que evoluciona lentamente. Es el reflejo de la realidad más dura con el propósito de buscar su transformación. La nueva narrativa está representada por escritores universitarios contrarios al régimen de Franco. En esta década continuó la tradición del realismo de los cuarenta, y sus rasgos se mantienen hasta principios de la década de los sesenta. Las principales características del realismo social son las siguientes: 쮿 Temática 쐌 El reflejo de las duras condiciones del proletariado urbano y del campesinado más pobre. 쐌 Un retrato de la burguesía más superficial e insolidaria. 쐌 El recuerdo de la Guerra Civil. 쮿 Estilística 쐌 Narración lineal. 쐌 Objetividad / realismo (el narrador observador que se comporta como si viera la realidad a través de una cámara. Destacan el lenguaje directo, los diálogos y el estilo sencillo). © Oxford University Press España, S. A. CONVOCATORIA SEPTIEMBRE 2009 쐌 Concentración temporal. 쐌 Presencia de personajes colectivos. Entre los autores más representativos de esta tendencia figuran Camilo José Cela y Ana María Matute. Camilo José Cela. Autor gallego extraordinariamente prolífico y muy polémico por sus ideas políticas. Entre otros reconocimientos, obtuvo el premio Nobel de Literatura en 1989 y el Cervantes en 1996. Como ya se ha mencionado antes, fundó el tremendismo en los años cuarenta, pero, además, en los años cincuenta su novela La colmena (1951) supone una revolución en la novelística por las técnicas empleadas y es el modelo al que seguirán los autores del realismo social. (Por su versatilidad, posteriormente Cela incursiona en la experimentación y publica obras como San Camilo 1936, Oficio de tinieblas 5, Mazurca para dos muertos, Cristo versus Arizona y Madera de boj). Ana María Matute. Novelista y miembro de la Real Academia Española. Una de las voces más personales de la literatura española, considerada por muchos la mejor novelista de la posguerra. Ha obtenido numerosos galardones, como los premios Nadal, Planeta y el Nacional de las Letras Españolas. Esta autora trata aspectos políticos, sociales y morales de España durante el periodo de la posguerra. Su prosa a menudo es lírica y aun práctica. En sus novelas incorpora técnicas literarias asociadas más bien con la novela modernista o surrealista, aunque es considerada una escritora esencialmente realista. Refleja frecuentemente el pesimismo, lo cual da a sus novelas una visión sensata, más clara, de la realidad. La enajenación, la hipocresía, la desmoralización y la malicia son características que se reiteran. Otro rasgo común es la trilogía. Algunos autores opinan que aunque los argumentos de cada una de sus obras literarias son independientes, las une el tema general de la Guerra Civil y el retrato de una sociedad dominada por el materialismo y el interés propio. Entre sus novelas se encuentran Los Abel, Fiesta al Noroeste, Los niños tontos, Los hijos muertos, Primera memoria, Los soldados lloran de noche, La torre vigía, El río, Luciérnaga y Olvidado rey Gudú. Algunos de sus cuentos son El país de la pizarra, Caballito loco… Otros autores son I. Aldecoa, J. Fernández Santos, R. Sánchez Ferlosio, J.M. Caballero Bonald, J. Marsé, J. García Hortelano, L. Goytisolo… La novela entre 1960 y 1975 La publicación en 1962 de Tiempo de silencio, de Luis Martín Santos, inicia una etapa distinta en la narrativa española por el acierto en la búsqueda de nuevas formas opuestas al gastado estilo de la narrativa social. Se vuelve a la introspección en la conciencia de los narradores y al tema existencial, y hay una pérdida de relieve de la historia. Se trata de la novela experimental o estructural. Es en el plano formal donde se produce el gran cambio, pues los autores estaban deseosos de huir de la sencillez de la novela precedente y se lanzan a una revolución estilística integral. En cuanto a la temática, básicamente los temas tratados siguen siendo los mismos de la década anterior (la crítica Lengua castellana y Literatura 8 EXTREMADURA social), aunque se produce una ruptura con el maniqueísmo típico de aquella. En el desarrollo de esta nueva narrativa inciden diversos factores: 쐌 La influencia de los renovadores extranjeros. 쐌 El éxito de la novela hispanoamericana. 쐌 El poder creciente de las editoriales, que ayuda a una mayor difusión de las obras publicadas. 쐌 El influjo producido por la novela Tiempo de silencio, obra que rompe la dinámica de la novela social, en la que las clases desfavorecidas son siempre inocentes, y propone separar lo político y social de la literatura. El estilo tiene un nivel de experimentación: lenguaje denso y recargado, cultismos, neologismos, tecnicismos médicos, coloquialismos, etcétera. Varios de los rasgos innovadores de la novela experimental que se hallan presentes en la novela Tiempo de silencio son los siguientes: 쐌 Presencia de personajes con problemas de identidad que buscan las razones de su angustia existencial. 쐌 Crítica a una época anterior a la narración, que marca el carácter de los protagonistas. 쐌 Desaparición del argumento. 쐌 Nacimiento de un nuevo concepto de estructura: se eliminan los capítulos y se sustituyen por secuencias. 쐌 Uso del punto de vista múltiple, que consiste en narrar desde la perspectiva de los distintos personajes de la obra. Es habitual la técnica del contrapunto, en la que diversas historias se van cruzando, de forma que el lector obtiene una visión fragmentada de los hechos. Para narrar simultáneamente un número elevado de historias, se utiliza la técnica caleidoscópica. 쐌 Escasa frecuencia del diálogo; se sustituye por el estilo indirecto libre y, sobre todo, por el monólogo interior. 쐌 Ruptura lineal del tiempo: se producen constantes saltos del pasado al futuro. Es habitual la técnica del flashback, que consiste en el retroceso a un tiempo anterior. 쐌 Espacio generalmente indefinido. 쐌 Renovación del lenguaje literario: se elabora el lenguaje y se introducen neologismos, extranjerismos, cultismos y coloquialismos; se mezclan diversos niveles de lengua; el lenguaje se vuelve complejo. 쐌 Introducción en la literatura de lo no estrictamente literario: informes, expedientes… 쐌 Uso de artificios tipográficos: cambios de letra, dibujos, organización diferente de una página… Otros autores significativos son Miguel Delibes, Gonzalo Torrente Ballester, Juan Benet, Juan Marsé, Luis Goytisolo, Carmen Martín Gaite, José Manuel Caballero Bonald… La novela a partir de 1975 En los últimos años de la dictadura, ciertos autores cultivan la novela de corte tradicional, pero predomina la experimental e intelectualizada de la década anterior. © Oxford University Press España, S. A. CONVOCATORIA SEPTIEMBRE 2009 Sin embargo, en los últimos años de la década de los setenta se tiende a escribir un tipo de novela que cuenta historias. Pero con la democracia llega también el desencanto; así, abundan los temas policíacos, la literatura negra, la intriga, la ciencia-ficción, etcétera. Algunos escritores de esta generación son Luis Goytisolo Gay, José María Vaz de Soto, José María Guelbenzu y Eduardo Mendoza. Este escritor nacido en Barcelona ha recibido numerosos premios literarios. Su obra se caracteriza por el uso de la parodia, reduciendo al absurdo toda clase de situaciones, y por la capacidad de usar diferentes estilos narrativos. Publica en 1975 La verdad sobre el caso Savolta; a ella siguen entre otras El misterio de la cripta embrujada, El laberinto de las aceitunas, La ciudad de los prodigios, Una comedia ligera, El tocador de señoras, Mauricio o las elecciones primarias y El asombroso viaje de Pomponio Flato (2008). En este período se cultiva también la novela histórica. Algunas obras representativas son El capitán Alatriste, de Arturo Pérez Reverte, o Soldados de Salamina, de Javier Cercas. Por otro lado encontramos a Francisco Umbral, cuyas novelas son una mezcla entre la ficción, la autobiografía, la crónica periodística, el ensayo… Algunas obras son Balada de gamberros, Las ninfas, Mortal y rosa, etcétera. A partir de los años setenta, la novela española se caracteriza por la coexistencia de distintas tendencias y estilos anteriores: experimentalismo, intimismo, realismo… Los últimos años La mayoría de los autores que se han dado a conocer en los años ochenta se orientan hacia formas narrativas más tradicionales. Es difícil señalar tendencias compartidas. Lo que sí puede apuntarse es la consolidación de algunas de las líneas de la década anterior y que, a veces, se llevarán hasta sus últimas consecuencias: de una parte, el intimismo, con una variada gama de problemas personales o existenciales; de otra parte, el gusto por contar historias, sobre todo de corte realista, pero sin propósitos testimoniales o sociales. Estos autores no pretenden, en general, explicar el mundo, sino contar experiencias limitadas. Entre los autores que habría que destacar se hallan Álvaro Pombo (El héroe de las mansardas de Mansard), Alejandro Gándara (La media distancia), Eduardo Alonso (El insomnio de una noche de invierno), Javier Marías (Todas las almas, Corazón tan blanco), Antonio Muñoz Molina (El jinete polaco), Julio Llamazares, José M.ª Merino, Luis Mateo Díez, Soledad Puértolas, Jesús Ferrero, Miguel Sánchez Ostiz, José Pedro Aparicio, Carlos Pujol y Rosa Montero, a los que se puede agregar autores más recientes, como Ray Loriga. La novela en el exilio Los autores que tuvieron que abandonar España al terminar la Guerra Civil, continuaron escribiendo en otros países. Todos abandonaron la narrativa intelectualizada, y volvieron a los temas éticos y humanos. En sus obras hablaron de la experiencia de la guerra y de la nostalgia de la patria perdida. Algunos autores importantes son Francisco Ayala, Max Aub, Arturo Barea… Lengua castellana y Literatura 9