José Lins do Rego y algunos problemas de la novela brasileña.

JOSE
LINS
DO REGO
y ALGUNOS PROBLEMAS
DE LA NOVELA BRASILEÑA
___1
_
PROFESOR DlIn RODRICrEZ
Emir nütlri::;uez :.\Iollt'p;'ll nad,j eH
:\l~';;)
j
Cc-rr'¡
~IO:'\EG.\l.
L~Il'l!n
1
"11 lf)~ 1. Rt~:lIL,:('j ••• ~.
turlio,:, :ln~ulli\'cr~itat'itJs t'n ;,\lonlt'\id"j) ~- o:':~ Hiu do: l:tl1l'Ín•. Ha t'ur~~,ju un
;'¡:HI
tlt' f:ambritlrt.> ifn;.d~!k:-;'Jl. E~ >rdf6or d.~ Ijh'I'~I~':':':1 t'n ¡'-:I:,(·ñanz;.: ~t~I·UI1(L.Jria y Pn'!mralori::. Dku u;: t'ur:,o ti.: Iitt!nlt:':'~J ingll~:-k I!II t.·l 111~·
tituto do: Profe:'ort!:'. Ejt~rt'e la el'Íli..a Iikrar:..I en el 'euHwuri.;. J[ttrclw
en ];1 r,'·
\'Í~ta .\";ímero. eolallOl':1 en Jluhlit':h·ion ..~~:' ¡¡teraria.:' f:xtranjt·r-J_~.
H:.t puhliando una f!tlidón U11')lada dt·! Diorio de t'iaje " París > Hor:,.;"
1'11
la
l.'nhl~l'~hI.HI
Quirop. 1 :\10111. (950) Y lIna ('Olétdl)n de ~nsayo:; ~I)bre: ]tljt! Ellri(/1.1 Rodó 1.'11
l\·ot'(:'denlo.~ ! ~r{)nt. ]t);;O). Prep~lra U:1:t ... dit,j¡';f1 ~nnlat1:l ¿;" 1:1:' O/l .. :.¡ com¡J!'.'·
el
tus lle RlHM.
Sohrt~
Emir Hodrígnez l\Ioneg;J!. 1'!",~(·t·(l:~nfl0 la l'oufcl'ClhLI que f'.":' in5erla t'q
f'uJdcrno, el Dirct'lo!" illterno dd Ifl<itulo d.· Cultllr.! t·l'lI¡!t1:ly\·BI':I:;iJ{·;i~)
Prof. \\'Jltt~l" \'''t.·Y emilit; los sj¡:mi.~nll~:' con"'!pto:,:
Dissc 'llW mill/w,;; ]JlI[fll"rfl$ .'le ju.Hili:~wflm 1If3.'le alo 1'::ll(} [Jara '.:'/f o lej.lf!,
mlmllO rtgrfH!eddo tia 111.'\tillllo lf .~eu... um;g('H f? co/abQrfulorC',( 1:01110 as ;:... apre.. . e11·
lador. Sinto que mio me (~xl'res!H'i ("Ot1l pTi~,'i"Hio, Diria me1h'l,- se aCf.'r.;UflSSC que
e/as slio mmlOS de flpre,'wlItfulor que d,?, a;-'Hleciml.?lt/o, [Jor,;tw Emir Rodrigue:
¡llonegal. flIJcsur de -"fUI jUl'entmlt'. 110 meid cultural riOfJ!flICT:.H.!, mio r.-:'I.:essilrt ,le
prólogo, introdw:tit:os. 511ft obra rll.· crítico t<? e... ¡mIlli! [lor rC·.:i.'llfl!i ,,!lrr·teTtle COff'
ceiluad'H em rtmlm.;; l1Iur.f.:!('/B do Rio ,f,z Pnur. E tof! mio ¡(I.. .H! ... ujidc-::e (l obrli
iTltelecf:.lIJf. lHtstnria ¡mm <'TUl/leer·lo TlU ad~ir(l(;fio de .'wu'" rorlricio ... ¡~,H! esjúrl;u
exlraou:'intÍrio que é (l redsta """limero'. s(';-: ,¡tÍddn nen/wm,:. um </o!> pf~r¡ófJit't'"
t~~le
H •••
(le mujor hieraN/uia
..
TIft
Américft I.rl!i"a.
1
I
o l'rimeiro Iralml/w (h~ Emir Uodrígue:: l'tlollegal ql.e li foi l.m artigo <II! joro
nal. ]Juúlicm/o mil ",llur"'",", Lima rer.·e/m;,io pelo {lile ;os.'wiu do! inc-omu11l. pdn
.~epllrtltlt;(1 lW~ (·OIlC'--'ilO
/Jl~I/I !ilJf..';a cm dO('lllUelJlar t' [If~'l /H'T!'m. ,/i,1a<1(' tr(ln.~bor.
dmue. A IlUllllri,/tule e pirilllil/ tle 1111l (!.\'l'crimelJtmla m(",~rf! TlU1IJ .iU¡·f!/U que ain(l11
lla,ilo lerin
mullir !Hlffl afiu!:;r 0,'\ :10
(!IH'
(liJO . . . . . .
A ('rir;en paru Emir Uodrí¡!lIe; JUollegal mia é lima ,zril"ic1mif,
TI.'uli=a por
tlU(!lItllllli ..¡mo.
f:·/hc
WIHl
l'OCII~'lj() iunltI,
COllW
.'if?ri(l
(f
lil(~rtÍric;
(;'u pocta
que
.'te
clo
Oll (J
H como tal. al~ (J tOf1JU ('(mI Itulll (' .'ierictlmle Que <1 Jú:¡eTo lIJe' merece.
Ihe marco" 1IOri=()1I((~... {'.',freíto.". Em todo.. . !'{'U." trlllu.:}IO.~ jJcrubc.!-c ('/"ramell/f?
I¡Uf' (1 ('rítico f~ 1I11l lWI1I('11I que po."_'iui 11lJIrI complexidud( imell.o;a d.' ¡}Teocu/wc;úI''''
de OT'!I'1H (~""(~li"l/ (' f~:ir" .... "'('IU 1It'J!,rT tt Imrlici¡uU;lio (/r; ¡'riticn (~)nlO gf~nt'r() lile.
T,irio de crim;l;n --('omo tltl1tb,~m " filler Ah'rro 1.;n.Ii.--- () r; ...·'i.'iO cTiti,o detlicll enorme
{'(Irle (h~ seu tr,¡{JlilJ¡n fi lIlllili ...e ohjdil'fl d'l O¡'rtf (! tlo ,,,tnr n!~';fI t'["fIlUltO$ de
flllrtici/Hu:(;O nf'.\I(' lH'~.H) lI!orm(,lft11f!O mundo H1f),/t'rllo,
lIul'cli:;/a.
\",;0
(' (',.do I/IH'
f.'fOU /J1Cllflml'lllr ("onf','nddu
ti!;'
('.'wrilorf'... c(l/l/('m"orli'H~o'"
"her
11
do
nl=;o '/"1' 7u1I1 Fdtlf.~ tfd.nlll lW.';
(','illl
C! I1 '¡Jiniúo
.L·>!I1('rali::H/ll ('fJlrt)
U¡..iriglw: !'[on('ga! t,cio f!n·
Idr",... "ri('nloh (,) ro[ocnr.((,: ,i 11IM.ítem da
('rll,!!lIoi --
I/UI' Emir
(/"r-//'f' ('$511 di/mil/lflh' [ih'ntriu q:.I! ,'iC !a:í.: de,'wjmJIl <ie:ule
Prn¡'(',;n Int,'It'I'lual ,lo Cru~u;¡j. mel,m{,j/in111l('1¡:-! llbll1lClonoLJ U.'i
lilf':'lIluru, Clu'.::oll /'(Im
t¡U(' o flufor ti"
/l11,c:(j~·
¡
.. t/r:f' t~/f~ 1111110 cllff'j.!ori:llll. 711IH !"(·ld,. ¡""t·nu na liter'llurr: urllYlIo;a que
,ilin: IOIlI!(J
fJi'
fI
S(', II/IIU IJlit"itilH/e"IIJ1/t'IIII'If!ttrirl. ('ru ""U Itlit"Í(ltló~ TJt!C(!s:;ririll f)aru
"'Jnt;t1wl~'lio t/H'.>;f/ll¡ du Iilf'mlltrfl ,It, ."1111 f"ilrit!. V"u-Un Ui,[i/ u rdf}n"za<·¡:o i1HU...•
¡H'Tl.,.ird. ('(Hilo i"C<'1Uil'O 110 II/lllrrcinwnlo di' oulro,... I·U/"·I'.... 'lIU' ~,,! ¡,tdam deSCj/H'r¡lIJf:fI,I,J,'i por ".~Il lallft d,~ ilp"'l'im;fio ju""u t' t'~/¡mll/iI111C .~·'I"1 o p.-(l~:\t·glt¡menlo d,~
IUH" f1lJrll. Hmir Uotlri¡.:ue= ,Hmw;:1/1 ('fJIH :.11'1 l't'rtiflt/f'iru : '-"'1,,:.70 a;,'ica --(Jt.:' crífico
u
IJroli.\_,iollftl···· inlt'prllllJlf'lIlt' 110 :;,crl'it:o d,'
¡)
/f'I1J/J{) flIU! I(~m ,limllr
,r-."
i;I/I'TPrf·tffr:';O
l'
,1,'
.o'l/tI pn't/('.... /illfF
'f)
,--
,,,j. llfllfl 1'1'= (lfU' mio ,~x;... ft' ;')('111
}u/gllt:f"lIfo. ltÍf!tr
ti
r-if:tl¡t!fltlt·
dl'
n¡;·nos prOl"lr C011l
"'('fr.
1I11rt1 ~~t(' .....(ltllrt.
(-rilico. cr¡~l((ja
flfll
cre.\cimclI/o.
1'(1""0 cerlf':" d(' lfllt' ."r' }~'mir /lotlrígll(': .limlt';!tll Cf,.tir'IUlr (,)(11 (· ....·w
.\ltcrii;r;o...
u
(l
IJi,:'lir;1I ,/"
,l,~ 1ulll.' ((('II/(' 110 tl{~,\/H'il(J,
tOtlH (·ri·tico
I','n/ml,':ro.
CtJTJCf"ilo 'lue ludo ... Ip1IJOS </I~h':
riÍriu .. , ..
(J
i,
illrf1lHpn~'I. .. lh
o . . U1:0," ... tí
crítico
,le
l'
li llli;>(/ich¡ó'¡
,.()(h'.~:1) C()1i./j-~:t;r
'-;WI ¡:f'rtl(li'I, Ifc
,·ic!a
d(~
qUl.' Ú
o fj/d.'i:i,;ullJ
lútln .lIna éf10rll lile·
Conferencia pronunciada pOr el
Profesor EMIR RODRIGUEZ MONEGAL bajo los auspicios del
Instituto de Cultura Uruguayo Brasileño. el día' I 8 de agosto de
1950. en el Salón de Actos del
Clr..tb Brasileiro. 18 de Julio 994.
Palacio Brasil
Montevideo.
Pertenece a la Serie de Actos Culturales cumplidos en Celebración
del IO~ Aniversario del Instituto.
JOSE LINS DO REGO y ALGUNOS PROBLEMAS
DE LA NOVELA BRASILEl'iA
Quizá parezc::J (quiz:: ,,¡¡a) e~npresCl cesatin::dcl In de prelencier
€-nC9:-rcrr t~: una hora no s610 10 '1ast-:"J y rica c:;~a 00 un tJscritcr.
éinc I:r prc:C!emática de tc:::t una z~nG ljl.€:Ctrio. Debo reco"nacer qus
10 ignoro. Y es muy probc:'-:!? que ~o ignoroS 3iem;:re. yo q'.19 mi charb
c:?
hoy no ayudorá
C1
c",spejc:r ICl i:1Céc;nila. r.e lomada mis pre-
~cu:icnes ¡' sé -ust€d€~ prontl) 10 sac:án- que hs de hcblcr
b¡::e:1as) ds aquello que c:nsiderc, más i;r.porlo:::e en Lins do Rega;
y de aquello que en zu c::ra resulta. 8n cierto oenlido. ejemp!m de
ieda la r,0-;81a brasileña.
Por eso. puedo olv:::ar ;nc~:snt¿lnsc:mentE --y sin nlcyor fr-:·
rr:orGlmien.c- le: aDra de :os ol~cs nO';31:stas 0'2: Nordeste, y l:: ck
los cel Ce~,{ro. y le de loo del St:r. para concer::r::Jrme en el mundo
novelesco de Uns do Re:n.
-1En 15 años (sntrp. 1S35 y 19Q) José Lins d: Rego !::ublic6 once
nm:e!Clz q:.¡e bastc:ron par::! consolioar U:1a re¡::'jtación litemria do
prccada sclidez. Una prir:-,era ojsada a 0',: prod'~cción permite aqrur-ar::: en dco partes desiguJles: por un lado. las r,ovelas que integran
id ciClo de la caña de azúcar: Menino do Engenho. Doidinho. Bangue,
O moleq".le R!=ardo. Usina: del ctro, las que ne pertenecen a este
ciclo. auncue en muchos casos (c:::>mo Fogo Morto) se vinculcm a él
por el tem~: y el ambiente. Tembién es posible unCl segunda particié::: de un lado, qttedad::::-: les ncve:as re:;;ional'?s; del otro, ~olcr po;:
ohcra. Eurídice. que se ar::oienta sn una gran cit:dCld, Río de Janeir~.
(Es clmo que no se debe o:vidar 61 precedente p::rcictl de O moleque
RicCIl'do. algunos de cuyes capitulas twm::urrer. en RecHe.l.
Esta doble clasificc::ión externa permite acercarse a la pro·
ducción de Uns de Rego en su estructure y en su temáticCl. Consi·
derernos. ente todo, desde este último pUr1to de vista el ciclo de la
caña de azú=ar. Sus dncc novelas se apoyan e:l una realidad ecomic:::, social y culturCll que el autor conoce directamente: el Nordeste,
",...
,"~.
_ ___
~
=-
_ _",
..,'tt"'"",_ _
_
l
I
con sus ingenios azucareros, su tradic:ón patriarc:::l y esclavista que
GP objetiva en la doble imagen, Casa grande y Senzala: con la es·
clovilud de la roza negro, abolido en el papel, pe~o no en lo songre;
con la poderosa sensualidad que el c:ima exace~::'a; con la fe mezclada con la superslición más burda; ccn el cu:::J al bandido -el
cangaceiro- que los cantores popula~es exaltan ::nte la comolacen·
cia de los oprimidos; con su irredimiele decadencia. Ese mu~do del
Nordeste brosileño -que presenta ta:-:tos puntos de contacto con el
que pintan los escritores sureilos nor'e::mericanos (Vvilliam Faulkner,
r;or ejemplo)-, ha gS:lerad::> una mm:: ncvslístic::: as las más ¡::oderosas de la ficción contemporánea. Allí surge es:;? ciclo de la caña
de azúcar, al que lleva Uns do Rego el mismc material humano,
c~mplejo y mezclado, la misma situación socioló:;ica, que su amigó
GJ!berlo Freyre estudia con penetrocién en tantas obros.
Lins do Rego no ha prete'ndido hacer únicc:nente obra de so·
:::iólogo; no ha buscado el documento. Las novel::s de su ciclo rescatan su propio tiempo perdido; consli'uyen un b';c~o en la infancia
del novelista. Como Carlos de Mela, el autor fué tcmbién un Menino
do Engenho. Como él. vivió los días i~responsab;es de la niñez las
historias de las viejas negras; '01 cont:::::o ardiente d~ las jóvene~; se
papó de mundo y naturaleza. Así. por lo menes, lo presenta Oli·
\'10 Montenegro en un ensayo del que les leeré U:-.cr página:
"José Lins do Rego nasceu e criou-se em engenho. A sua família era das mais ricas em terras na Paraíba.
tle conla em
"Doidinho" que o se~.l avo, o velho José Paulino, possuia nove en·
genhos, e é verdade. engenhos que aharcavam zonas feTlilíssimas.
de grandes vaneas que se eslendiam a perder de visla pelo vale
do Parmba. O seu primeiro contacto na vida 10i pois com uma na.
lureze: extraordinariamente rica. e es home'I1s que éle conheceu
no meio dessa nalureza foram homens simples. a I gente quase
patriarcal da sua familia. e a genle inteirame'llte rúslica dos seua
campos. !:.obre éste mundo de vide: 'Um poco prhnaria é que lago
se abrem os seus olhos gulosos de menino" (])
No debe extrañar a nadie, pue". que su ¡:;ri::1era novela (escri·
\:c a los treinta años, al comienzo de su madurez) adop:e la forma
autobiográfica de relato. y que todo ,,1 ciclo de ::: caña de azúcar
transparente la anotación directa. Sin embargo. Lns do Rego no se
limitó a traspa:ar sus experieru:iCls personales el papel. Hizo oigo
¡peJor: remvento el mundo abolido d,,1 ingenio n':lrdestino y mezcló
sus propias vivencias con la de sus r.ersonajes. ;.lizo obra de novetsta· sociólogo, no de memorialista. De aquí que, a la postre, pue·
c:n
(1)
er. O.
RO"'IIJH'" B"lIsllf'lro (As suas orlgens e tendencias). Hfo de
Jnndro. Li\'rllrln ,Jo,,' OJ~·J11J1io. 1:'1~. Cap. XIII. P. 131.
da resultar vana empresa la de buscar en ICls pagmas, henchidas
de vida, de sus novelas el ras:;;o autobiográfico, la confeSión, po~
más que todo lector (según apuntaba tan bien Saillte·Beuva) quier2
~,(Iber dónde lermir;c el mármol y dónde comienza la carne vive:.
Ew recreación, esa cClpccidad e r:-lpálice:de proyeclarse, fuera de sí,
sobre los seres de su ficció:1, puede ejemplificarse con el moleque
Ricardo. el ne9rito compañero de juegos de Carlos de Mela, y cuyo
humilde des:ino sigue también con Clmor Lins do Rego.
Por haber sc:bido resrsar un:! s02'iedad, 1::::3 nO'yelas de Lins
do Rego fueron juzgadas como documento. Y como tal seguirán va·
liendo, aunqL:0 siempre sea necesario S1JbrC1Y~lr que allí no se agota
~u contenido, ya que su aute: es, ante todo y sobre todo, un narrGdor. El mt:? de oont::r -CO!1 la íluencio y la felicidad que supone(·~~tá en~ero en sus págincs. Sus pri111er:::s novelas -ésíos del ciclo
de la caña de azúcar-,- prclifercn en personc;es. en vid:I intensc,
ciada con lodo fus~za, derrcc:hada. Y esa rec:reación hormigueonle
PS sólo posible pC~:¡lle Lins di:' R?00 po~ee uno imr;ar capacidad de
Gbservar, doblada :;Jor otra de dAscripci6n inagotable. Lins do Rego
pme:::e haberlo visto todo y su memori::r habGr registrodo, sin des'
ccmso, todo lo visto. De aquí que se insista en aDuntar su condiciól:
de instintivo. de creador e3r;ontáneo. Lusgo se ~erá qué 9rado de
c:·:actitud Encierran ambos c:Jliíi~ajivos.
Cerrado en 1936 ",1 ciclo de la caña de azúcar, Lins do Req:.'
inlentó otrD~ ambi2:ltes y ol:as mcdalid::des del tema reqional. Con·
centró la acción en escasos p2rsonajes (C01110 en Riacho Doce) o le:
prolongó como e:1 Pedra Bonita. sobre dos p~quei1as lcc::lidodes,
1:;Jadas por el c,ím2n y ei Íé:nalismo.
-11Con lcr excepción de Agua. Máe (que transcurro en el Eslado
Rio y dS' Eurídice (éSl~, e:; Río n:isr!';c), no se cpc:u\ó del Nord'2ste, pero :Cusc6 r:'Jevos paiz:::jes: una perdid:J eS\CIción u=l Great
Weslern o el mar o el serláo. Al mismo tiempo, su arte de nmrado:
se depuró. Frente a las nO'/eles del ciclo de la caña de azúcar
--que abusabcrn del desarrollo lineal- enseyó esiruclc;ras mós
c:mplejas; ahondó en la psicología de los pSrSO:lCljes; cdenó le:
espontaneidad algo caótica de su sintaxis. Pero no disminuyó su
poder cre::dor, su ímpetu elemental de c:Jnt:¡dc~ ds histori:;s oue se
r,·vela. insuperable. en Pedra Bonila y en Fogo Mario. Como 'los límites naturales de una conferencia no permitEon eXGrninClr porticu·
!CIrmente todas las obras, me veo obligado a ele:;;ir una, Pedra Bonita.
Aloca aquí Lins do ReC]o un lema de auténtica raíz épica. Pero
no ha de abordc.rlo como I:JI; busca, por el con.rario, c;~¡ úngulo
Uü
bmi1Jar. Cc".:::tw la trá::¡l::c historiG a I!"QV2S de lc:s reaCC:lOnes CCle
J.>l::duce en / .. ntonio Bento. un adolescente problemático, ¡:;ariente 'de
les de sus etms novelas. (Este procedimient0 ya había sid0 intentado
en Menino do Engenho. en Doidinho. en O moleque Ricardo: v0lv8rá
a ser usado en Elurídice.)
El mu::do que recerr'? Lins do R=go es, esta vez, el sertáo. el
mismo que c:on tanta prcfu3ión ve real desc:rieió ;:ara sie:npre Euclides da Cur::-.a. En dos partes se divide la novela: la primera cuent::t
la vida de ,:",'nto en Assú, :londe ofich de criado y mon::gul:b del
i-'adre Ama,.:::io, varón irre;:rochable, que linda con la s::tntidad. El
cdio que te:::o el pueblo siente por la vecina localidad de Pedro Bonica se reíle;:: sobre el niño, que allí r.ac:ó y a:!í tiene su famill::t.
Uner vieja :-.:storia de masc:::re y delirio, que n:;, llega a contarse,
hechiza sus 'leches. Ator:nentado por el <:dio, Bento busca un resquicio de lc -/2rdad. Parc:le:amente $e desaaoHan otras n:ciones; sm
,':1(: de elles, ,,1 casto odolsscente es ObjEt::: de lo concuscicencia de
D. ferustc.
.
Lo sE:;;·..mda parte traslada la acción er Pedra Bonita, para
relcrnerr lue:;;:J a Assú. Se conoce entonces el ~ornble secreto: un
:crnático he:::a trastornado ::tI pueblo de b Pedra Iinqiéndose (qui~.:í creyer:d: ser) Hijo de 01OS; exigía sacrificios de niños, fecundaDo
u ;,,:¡s virge!".es. excitaba el natural histerismo del pueblo, torturado
por lct rniSE::a y la sequí:;. Su obra se liquidó con una nlotcrnZCI,
cdya respc:-.s::bilidad recae, seqún la lraatción. en un ascendiente
(1é.~ Bonto. E~::; historia qL:.= !:t trasmisi6n orerl enriqueció c.e sc:n!:!"CLs
y vinculó cc::i:::oturescamer:te a la Pasión. ha de reoetirse fatalmente
0';) el curs::, ::8 kt ncve!c;. crrostrcndo en S:.1 trolnc "c¡ los padres y G
¡es her~Ean::s de BenlCJ, :tI n:iSITIO ::rdclescente. Y será él quien in:ente redin:::- kl culpa de su antepasado -que pesa socre su razCI
cc>mo la mc::dición de ltldc:s-yendo Cl advertir Cl los fanáliccs que
un cuerpo ce ejército SE:' a::erca DOTO destrozarles. Con l-::t de:::i.~¡8i1
de Bento se dsrra esta sombría ~ovela
Aun::r:e su Clcción liene un pod~rcso atmc:tivo, -que el re~\tnlen Clpe!:~~s permite acivinor-, no resice allí la fuerzc [novor de
e~tCl oom. Reside, creo, en la vida interior de sus person::tjes.- C::der
uno d." el!es -y son muchos- vive con Clulénticcr verdoi su Der'.e
de tragedia. Culperbles o inocentes, fanáticos o lúcidos reSD~:1Sa­
bIes o locos, se entregan íntegros cr su pcrsión o ([ su c~usa;- tedos
viven en plenitud. Lins do Rego los desnuda con entera objetividad.
Se cuida de e:1tremeterse, d8 cortmles el clienlo. Por eso, puede cor:mnicar al !e:::tor toda la fuerza de los gritos de O. faust::r, corroído
por su solte,:c; b debilidad del Padre Ar.-.ancio al enfre:1tarse a la
histedCl 0012:::iva; la aluc:inerdCl prédica da Sebersliao, el sanlo: lo
llon:crda de b máe d'agua que escucha Oomicio. insorr.ne y tE;n-
Dlar~do '?n ,a noche. ::0 sr)lo '1\'/;,::. Ante:.. :) B2n¡:· no sc.o consi'-Jue
opresa: Lir," do Rsg:; su alm([ '2nleriza y profur.:::!, su ::::rstidad codi::i::rdc.r, su deleit9 (s:n rastros d9 sensu:!lidad)::-lanpo los companc,cias de b iglesia, promovidos por su brazo. 32 derrc:man sobre
el pueblo dormido. l-_quí -¡iven h::tslo ks más :'l:;¡crC6s o onodinos
pHson::tjes.
["tes figures S0 recortCl!1 contra :'::1 paise;0 mide y duro en
su seqcríe, ::tvasalloc:;r en lo tormento; '1 CO!1tr:: las p::siones que
~,_,~ de'/o:::.:;·.: lo sup;;:slidón, el bnalisr:.') y el c,::nen; :::t viC'!encia
en que se sun1ergí?n, irene:icos, cangac€:íros y s:lda::ios, En el aire
J,,; esta tré::jica histcr:a quedo!1 suspenc:das le s::ngre y el luror.
El ls-:tcr de G=::'.:l novela r;uede ;:-egll:1t::::;e ce 'ionde sacó
IUrd:: oscu::x fuerza e. novelista. En un 0nsayo ::0 Poesia e vida lo
he serlclle:::o el mi~r!".:; Lins do Rago. 0:-:3 alli, :=::rie:1Q:O uno entre\';~:a o b que fué sc:::etido:
"O jornalisla procurou faler de minhas· in.fluencias eslrangeiras, dos mc-3tres que me haviam nutrido a minha formac;áo cultural
-ou !he falei dos cegos canladeros de feira da Paraiba e Pernambuco. Os cegos cantadores c.mados e ouvidos pelo povo. porque
tinham o que dizer. tinham o que contar. Dizia-!he. entáo. quando
imag,no es meus romances. tomo sempre como roleiro e modo de
ori€:nlac;áo. o dizer as coisas como elas me surgem na memória como o jeito e as man€';ras simples dos cegos poetas. Por conseguinte.
o romance brasileiro náo lerá em absolulo quE' ir procurar os Charles
Morgan ou os Joyce para ter existencia real. Os cegos 'da faira
!hes serviráo rnuilo mais como a Rabelcis S€:l'viram os meneslreiH
vagabundos da Fra.nc;a." (2)
-111l.a c:íticcr ha señalado ya, en repeidCls c¡:::::ur::d:x:ies, algun([~
notas c::twc:tefÍsticc!S :ie! arte narrerlivo C3 Lins CJ Rego. Esas notas
pueden considc,-arsa (y también en el :':uen se;-.:ido) lugares comunes del cr:tico literar::::. Ahora lCls repasc:rá con ·':3tedes.
Una de ellas :ta sido opunlado yor Oli':::: Mc::lenegro con
Es',as pal::.:brae;
uE contudo náo se pode dizer que seja uro grande escritor
no sentido 'estético ou filosófico da palavra. José Lins do Raga:
é mais huna natureza. O escritor é o homero para quem o estiio. esco!he. analisc:, faz e refaz a idéia dentro de si: ele subordina
a vida a idéia. ele lula para V€'l1cer c: Naturaleza. Em José Lins
(:!)
el', Poesia (O '"ida. Hio de Jaueiro, Editol'u
Cobas tItO Hnm:lIH'C', P. G·1.
-,--"'---------------------------
rn~\"(·l'saJ. 19·1(;.
Art.,
.~----do Rego. a literatura á mais obra de instinto do que' rellexáo. "O
talento é urna longa paciencia" náo passa de urna frase sem sen·
tido para o autor do "Menino do Engenho". Náo há paciencia. estu·
do. refiexáo nos elementos: há subilaneidades e forC;a. improvisa·
gáo e surpreza. José Lins do RE.·;¡o e9:reve dois romances no mesmo
ano. e a forc;a vital que tem um vai se encontro.r no outro. os meamos
lransbordamentos de saude. a mesma exitac;áo febriL" (3)
Aunque este juicio contenga alguna verdad provisoria. es in·
oudaele que Montene:;ro ex::gera. (y no sólo por el hecho de que
únicamente en 1939 Dublicó Lins 00 Re:;;o dos novelas.) Digo provisoria porque una J~:tura ::oás ctenta demuestra que lo in~tintivo
en él es la actiteld de contar, Jo despierta e insatisfecha curiosidad
por la vida, la vitetliciad. Pero nunca el orte mismo. No debe olvidarse que su primera novele:: es de sus treinta años y que un examen de su arte r:1Uest::¡ el eS:'Jerzo Dar lograr estructuras novelístic::s
cGda vez más complejas, )::01' proiundizar la visión psicológica y
sociaL por madurar el instr'J:nenlo expresivo. Lo que hay, indiscutiblemente, en Lins d:J Rego es la fluidez natural y la fruición del
cuentista nato. Esto :-:0 sigr::íica que falte la intencic:-:ctlidad y la
pre:-neditación, que él se cOr:1ploce en presentar bajo 18~. caracteres
ele' lo espont.:::1Sidad. A 101 ;:unto que :-:0 vacila en scstsner, co:n~
critico, una posició¡, cuyo primilivismo ya ha sido denunciada.
Véar,se estas declaro:iones de Poesia e vida:
"Mais urna vez ponho. como base e núcleo de todas as mi·
nhas cogilac;óes de ordem estática e de ordem moral as substancias C;~.le se concentram na vida de todos os dias. Nada me arreda
de ligar a a.rte á realidade. e de arrancar das entranhas da terra
a se'¡va de meus romances ou de minhas idáias. Gosto que me chao
mem de telúrico e muilo me alegra que descubram em todas as
minhas ~tividades literáries íor<;as que dizem de puro instinto." (4)
Refl,?y.ión semsianle ::;uede hacerse respecto de su imagí;;c·
c·jón, tan abbodo. E" indi":'-",lti1:!e. Sin smbClrgo, pare:e alada du·
rClm&::L~ al It?:t;:snlc, COlllC
::i Lin~: do Rogo c1uisierc prevenir todo
desv-:;r;o por lo ob::rvocí6,-, minu:iosG de b reolidad. (Lo que no
:ignificr:! que Jo mc::;io o le: superctiCJén no encuentren sitio en c"
cha, como lo encv:;;tran con la vída. Recuérdese al poe Lucas de
O Moleque Ricardo, la máe d'agua de Pedra Bonita). Pero Uns :Jo
R<:::;o ha d€3cubiertc que b realiood suele ser más iantástica que
!?l m'~ndo concebid') por la imoginaci¿n. Un ejemplo puede en con·
:r:'lfse en el padre '':<: Antonio Bento, incapaz de comunicarse en
.S'l mujar y sus hijo". inser.sible, vertiendo lada su ternura inútil en
un viejo chivo, éll que acaricia y alimenta como si fuese una criatura.
En cuanto al poder descriptivo que, ur~6nirne, b reC:O:loce la
crítica, es¡ tarnbién, poceroso, sin que nun::=G ap::ueZ20 Gjeno al
GEunto. No hay en sus novelas nada de le descri¡:::i6n PXi2rnCl,
que linda (o cae) en el inventario. (El siglo XIX escapó o;:>&nos, en
la obra de sus mejores, a esto siniestm tentación.) En realidad, más
que poder descriptivo lo que posee Lins 00 Rego es un mágico
[.;oder de obEervaci6'n que se cierran:a en sus páginas ..:0:1 !ni::~cio·
:'0, moroso, delec:ación.
-
¿Es posible una corocterizoción sumorio del arte áe Lins do
Rego? Uno de sus mejores críticos ha resumido os! su imDDcto:
"O escritor de linguagem mais saborosa, colorida'e nacional
que· nunca livemos: o mais possanle contador. o doclUmentador maia
profundo e essencial da civilizayáo e da psiquE.' nordestina: o maÍ!J
Jecundo inventor de casos e de almas." (5)
No quiero insistir e_l dos aspectos q"..:e Mario de An:Jrade
¡::,co:;;e y que he indicodo antES (su cualidoo de cuen:iSllJ nato, lo
cc.ndiciór: documentol ir:sup:::'rable de su oera) pero quiero s·.lblClyar, en carnbio, lo de invenlor de casos y a:mas. PcrqLe :r.:::clvcc
que han creído en su orte bon llegado Q pe'nsar que sólo era un
adrnir:tble cronista, un p'-..ln.ual hislonador. Y L:ns 00 Re~;o es, sobr~)
teda, un creador noveles:o. Y como ser'iola el mismo Andrc::::e, in·
VEntor de' casos y de almas. Vey o leer unos palobras elel 1;',15mo,
complementarias de los citadas:
"Outro analista de absolt.lta primeira ordem á Líns do Rego.
Lins do Rego á urn mundo. pra mim a maior personalidade de romancista que já tivemos. Tem ac;áo. tem documentac;ao social.
tEm sabor re-;¡ionalista. Mas. a meu ver. urna das suas qualidades
mais fortes á a descric;áo de almas. Se bU9=armos uro dos se'us
romances mais de ac;áo. mais repletos de anedotas e documentaC;áo regional como o esplendido "Ped.ra Bonita". ainda o analista
vivaz apareo:e com grande clareza. Toda aquela série de indivíduos
típicos das nossas cidades paradas do interior já foram descritos
por contistas e romancistas nossos. mas sem que se detivesse em
cada personagem com o mesmo carinho com que' se estendeu na
magistral análise do sacristáo: Lins do Rego soubo caracterizar a
cada urn com humanidade intensa." (6)
(;,)
'31
14 I
Cf. Oh. dI..
el'. Oh. dt..
]1.
1:~5.
Pf·f·.lo~o. }l.
IV-
tGj
er. ~lario de Andradc: O EmpalluHlol' (11- I'HNhhl'inllH; Sao Paulo
1.h·rH,"lu )Inrtlnu EcJltol"a. l~H!I. 1), 1 ]~.
CC,Oh.dl..llll.l:lG-13·,.
:-l~;
.
C':C;- .
.
.::._;s~¿.
u::
"
.1
a:.. _.
se reL re, :le
~lCL',;~
:¡u.:: la séi.c::!en sus compcHnc:as y que él mismo,
cm cl!g:Jnu debnsCl del arle p~)pular, haya subro/ado esta intención
.:le st; arlc,)
Es cloro qU0 la criti::::r no ha dejado de aC:Jntur - Q veces con
m:ope in~iste::::;G-··. los defeclos de Uns do R~go. Uno de los más
cim:unciados (oun-,,:JEl SéC: po;clal y no ofecte la validez linal de su
ul;[e;) (Os el idc::1i::;srno gromc:lical. bastante pronunciado en les pri·
:He:-:'::; i:l:rcs. E::~ n;:;'~.:2sario, Sln e;nbor:jo, ahcrr.::r:e alguna confusión,
E:i 1o·:::;;.10jo ci¿ L::s do R¿go ss, mucnas veces, deliberadamente toro
p.:? Se CljUstc no s:)lo al hab;a del personaje que piensa, sino a la
~int::x:s y a b pr::pia ccpacidc:d lógica de éste. Hay, en tales casos,
[;ne: intención cio::'s:nenlcl que el crUco no pUEoe igneror. Véase, Cl
¡:luLJ de 8jen-~p¡o si~niiic'Javo, la re:::rcción del moleqlUe Ricardo. al
<.:c:::::::¿r lCI rm':'écr:e desdichoda de su novia:
"Aí já Ricardo náo ouvicr mais nada. Saiu como o balaeiro
parando 'aqui e acolá, sem saber, ao léo, de corpo mandado. A ca·
b€<;:a náo Hnha nada dentro, as pernos bambas. O G./ue ele fati a,
nao sabia. Os páes iam fí':ando pE·las casas. Camec;:ava a chover e
guarda c:luva debclixo do brac;:o. A maxambomba passava roncan·
do per ele, €. es ouiros paozeiros de corneta na boca accrdavam a
freguezia. Ri¿ardo era um homem morto naquela hora. A dor ainda
nao se comunicara ao que ele linhc: de vivo. O corac;:ao do negro
permanecia com o seu batecum. mais balia dentro de urna caixa
como cualqu.s·r outre. Ricardo perdera a sensibilidc:de com o choque
SÓ a foi reduperando' quando chegou no fim de Toao de Barros. Aí
o corpo recobrou a humanidade, os nervos enlraram em func;:ao. E
éle relembrou a Guiomar e o que seu LU':::as Ihe dissera. Há mais de
hora G!ue estava fóra de si, como louco. Há mais de hora qua o
mundo girava sem ele: saber que era genle. Pensou logo em vollar
para casa. Quería chorer, fazer qualquer coisa que 10sse. Em casa
foi para o quarto de portas fechadas e as lágrimas aliviaram o
pese de seu cbrac;ao. Na padaria batiam massa. Aquele barulho
vinha para ele cerno um loque do muntio. Havia genle viva no
mundo. Guiomar morla. Tudo morrera para Ricardo. Chorou muilo.
Q/óleria chorar alto como nos lampos de menino, chorar alto até que
a mae Avelina chegava para acalentar. Chorava masmo alto de
mais para que a mae viesse para ele E' o bolasse no colo." (7)
Hoy olro defeclo quS' merece consideración apar!e; la repeti·
:::ión, ~< ritorne!c ~-:1 la nO!TCCÜSn, Puede encon:rarse en cualc:.. ller
r:áq':l::r; so Ésla, pe-, ejemplo;
.
(; j
CC
I :!(l
o
)loh'qllP Hkm'(]o. Río de .Tunei¡·o, IJn'tu-ia .José OIYmpl0. 19:Hi
("~Jl, \'1, p¡ig. . Jo. -11.
l'fL)
'"Ere assim cr casa grande do Aralicum. Devia ser assim há
cem anos atrás. Nao seria o velho Bentao que a viesse modificar.
dar • !he formas novas. Qluem '0 visse pela primeira vez, diria o ho·
mem que ele ere:. Alto e magro. dE' barba rala, deixada ao lempo,
de o!har duro de gaviáo. e calado. furiosamente calado como se o
uso da pa1avra o conslrttngesse. Os vizinhos nao gostavam de tratar
com o velho. Desde moc;:o que parecía um ve!ho. um doente. Nem
nas trovoadas de janeiro a sua mulher e os filhos viam o chefe da
família mudar de humor. O mesmo de sempre, nas secas, nas tro·
voadas, na miséria. na meia fortura. Um homem duro demais:' (8)
Al r..ecaoizarse, este orcc,,:!imiento puede res~l!tar intoierable.
(y es lo qc;" les ha ecurrido'a al;'unos imíla::iores inforlun:::::i;)s.) Pero
en Uns de Rego obedece :t une :lecesidctd interior, muy Lerte. S:.lO;
cbfCls está:,. henchidas de persor.::ies. de hE:::hos, oe conlli::tcs. Para
no obligar ctl lector a llevar en ::: memori;:: (o eo algún cZCtf0S0 li·
chero) el í:'.dice, Lins do Rago de: las natas básicas de ce:::ia perseo
r,aie (obse~~Qnez, complejos, limi~::ciones, d€2'lOS, temorez) so forme
ciclica, cc:'. regular insistencia: :::-2 allí ~urgen una presen:::a y una
tensión. Ceda personaje se noz e::frenta con sus peculíarida::les ¡;íem·
pre aclualiz::¡das, hechízado y sir- ~emedio. A!gún crílico ha :ntenlado
demostrar eue este orocedimi;?nt: obedece:::! deseo de ol::ener UIlC!
composicié~ ffiusica'l, conlrapur:::stica. Quizá sea esa tC::1biéo icf
intención ¿~ Líns do Rego. Aur-::;'Je lo indiscutible es que pam él.
cGda pels::naje llega cen Su c-:;~::a de vid:: y muerte a cuectCls y
~oporta, cc:" horrible inlensid:l::i, esa c:::rga. La molivaciór. psicoló'
sica, antes que !a estslica, me ¡:::cece (con ;2speclo (\ Uns :io Reqo)
.::iempre m6s certera.
Tarr::::ién se ha seii.::dad:) '';:1a semejanza 1;>0 el procedimiento
de caracterización de los person:::;es en Dic;:sr.s y en Líns do Rego.
Ya se sabe (y Orwell lo PU30 ;an nítidamente EO evidencia: que Dic·
kens logra:::a la máxima aoc.rier.::ía de vid:: al concentra: todo Ut:
¡:;ersonaie en un rasgo, de' sum::: eficiencia plástica, que e primerct
vista podrí:: resultctr solam'?nte c:::-icaturescc o excéntrico y que, sin
embargo, e~a sumamente r'S'vela¿or, ejempl:::rizante. Quizé: el caso
más memcctble sea el del visccso Uriah H;?ep, frotándose incescm·
temen te las manos con su pegctjcso humild:::d. Líns do Reg:) realizo
un prOCEse semejante; aunque ::le rasgos r.,eoos acusados ya que
su visión no es únicamente car::::ctturesca. Cada personaje de sus
iíociones c:see un yepertorio lir..itctdo e in;enso, sus pro¡:io~ leit .
motive'. y. esa técnica de la recelición envolvente, agotadora, coo·
tribuye a L¡ar, sin escapatoria pcsible, su ci"linitiva imagE:1.
(S)
er. P('(h'l\ BunItll. Hio de Ju:t~iro. IA\"l'ftrln .JoSta Olo:rpln. 19~t9. (:?~l
edldún). Segunda ilUJ'te, ea,'. 1, púg. l'~.
Estas reflexiones. :lIgo c:lsuales, soslayan un problema de la
mO\'or importancia: la =omposíción de las novelas de Uns do Rego.
En 'muchas páginCls ¡,,::icas, el autor ha manifestado cierto super.
Jluo desprecio por la c::nposición narrativa. Sin embargo, cualquier
lectcr de Pech'a Bonila :J de Fogo Morto o de Eurídice. advierte en
secl:ida aue el moble;:·.::: no le ha sido indiferente. Y aunque no se
00;1 en s~s libr~s estr'.:~turas rígidas o excesivamente complejas _
lCls de un Joyce o un ?aulkner, por ejemplo- Uns do Rego logra
org::nizClr con economi::: y fuerza su vasto mundo novelesco.
-v¿Hay, O:ClSO, ur.:: noÍl' cenhal que vincule y organice estos
car.::.:teres? Creo que ;:'led9 señalarse una: la obietivldad de 'Olsle
el te, ya opunlada por :'ic Cc:réa Dulra. Uns do Re;;;o sabe dar su
:(-'s!i;;¡onio social, sabE ;-¡acer vivir sus criaturas y ese mundo del
sertao o del engenho: 5::bo ser juslo con el Ianatismo y con la sim·
¡:Iici::lad del alma reli:;. osa, cen el esclavo explolado y con el de·
cociEnle ~efior. Yeso c. :raU2 no toma DarUdo. Es decir, poreue no
ccn;;esciende al panL'so,' al ¡:::roselíUs~lO barato -que vulgariza
tc'nt::;s páginos de un j:::;;o A;;1Gdc, por ejemplo-o Su visión puede
ser claro y nílida, aU:'.:¿.:e ce dAslíce (como En O MoJeque Ricardo
o lOr: Pedra Bonita) a tr:::':és dE un mundo de pasiones e intereses en·
con::-,:rdos. El mejor pc-~:¡a hc::llarsc en la pinlura de las luchas sociCl!es en la primera cs las ;-:ovelas mencionadas. La historia del
tímido y bUEn negrito oe ;:>royecla sobre el ;:>ueblo de Recife con·
v:.J¡síc'nado por la hu",: :;:.l, pr&p:Irada por demagogos como el Dr.
PES¡::no y que ha de ;::¿uidarse trágicamentE' con la muerte de muo
ches y el destierro de :tros. En todo momento, la narración trans,
pare:lta el deseo de ve:::.:ida:::: Uns do Rego quiere dar a cada hom·
be: por vil que pc:rezc:: .10, 0fortunidad de manifestarse en su ver·
deJa (yen su
lTIlSena¡ :::~.t)}er:,.
E3ta objetividad ·.en2, "in duda, sus riesgos. y, según se ha
sei1:::lado con acierlo, ::::.... cisr::r .:;ratuidad en 10 que e~crib~ Uns do
Req::. De aquí que s'?': ~osi:::e preguntarse con algun cntlco - y
res¡: ::mder-:
"Mas porque náo nca em mim a ressonancia pennanenle de
signillcacáo vilal. deix:::da por um Margan. por Malraux? E mes·
mo por ~ Huxley ou ;:>or um Silone. no enlanto muito Inferiores a
Lins do Rego como im:::ginaeráo e lor<;a criadora?.. Eu ereio que
Isto deriva scmpre da :;:-atuidade tolal. da disponibllidade filosófica.
Hodológica. política e :nesmo de conceperáo estética, do grande ro·
mancista brasileiro". (9,
(9 I
eL Mario de :\lllj=·::,~t.~. Oh. l'it., p. :!!iO.
No parece éste, sin embargo, el '~:1ico Gnfc~·.:9 pc.s:::Je ae.
proi~:ema. Lins do Bego es obictivo no pc:- OGrece:- :::c. posiel::: si:';
porque su posición está por encima de les posiciones parciales o,,,
cada hombre. El que abre un libro suyo descubre q',:'" su Gulor esté:
~or ,,j hombre: porque q:..:iere ser leal y siacero con ::dos, y quíe,e
hacer vivir a todos. Para eso necesita mcstrar el lc::',J de sombro,
Un creador como Lim: do Rego está oblig:rdo a plc~darse fr0nte a
sus criaturas con la misma 30berbio, con la mismo hc;;:'jldad, d0 Díoe,
(Todo esto seo dicho en el sobreentendido de C',:? al estar ¡:or
el hcmbre, Uns do Re:;:e está co!~lra lodes los q>.:e ':'.!enlan su es,
clavitud, cualquiera sea su maJiz polílico, y esto lo s::;1Jían Hen k~
fascistas que se vieron refr::Ilados en el Dr. Pesfana y quemaron 2U3
libres en la plaza pública.)
Queda todavía l:ne 'noto más: ler l;:rgedícr. L::, do Recro, se
ha dicho muchas ve:::e~, es un esc:ritor tris:e. Y su c:::-.iCJo, el crílico
Ollo María Carpeaux, ha desarrolbdo la r:!áslica ce:: 'r::¡dicci:::l eUI?
::e esfablece entre su figura exuberant9 y afirnla'i'::: y 10 lris:Gza
ingobernable de sus ficciones. ("Na tremenda saúde fisica de José
Lins do Rego há conciencia desesperada de todas as doenc;as pORsÍ\'eis e da morle cerla") (JO). No ¡::.Jedo dE:ir si es:", :::'0:0 Ce "':C.:'
lo. Q:Jiero cre8r qu" )e sea. Pero no desC'lbro la c:~,:r:::dicc:6:1. No
GS necesario invocar El ejEmplo ilustre de Sófocles. de. lralo 'en 10\:0,
'le, de aposlura física ten vital. Basla leE, las nove::;5 de Lins d."
Rego: son tristes sí, pem no deprimen les.
destino ::e. sus h:,;-;ú:,es
r.::uer.e ser de~dichado (casi siemr.-re Jo G~;); ~u vid~: ~,<:lede con:;u,
::1
mirse y destrozc~'se; la decadencia ~er irre::::rrobJe; le ·.:"~::F}edkJ 11-2q:;;
a su culminaci6n. Pero sabemos (sentimos) que no e2 ',:n e'o",::Ic:do,
~--e~i;:-:ista el que C'cnte:-::r-;la "'/ recre:r el c:u:;:iro. LJns
ReCJc:;:r~~; :':
:·\15 r.~.mbres; no vive tortufodo pe:- ellos, ~espr€::ícír;'~:'l('~, (;.j¡¿::~rio
los. como sucede a elres desdichados cre:;:lores. (f):;·.:rert e S:::r ,s,
j)or e:emploJ Líns do Req:) los amo y J:.:: Gt?~cr;b~ -;':1 su k;:-·,~:-:,:
F:1 S''; CTímen. con aCE:lfo d'? 1r00edia, '/ :cn el ~:~:::":',;~\ omo;- -,.le
:nis:7.:: ardida verdad- cen que S6iccles :::~.g(1 G Ech:-: - con r:-! c:-no:
que ~": trarJspmenta hasta cUClndo hable 'le su" C:.::;!,:rc::s 0;; fUS
,.1'Ón::-:1s: " ... personagens mE" domincrram, mullieres e hamens em
f'ofreguidáo queriam, me dar ludo qtlle tinham, alma e carpo, dores
e alegrias".
Por eso €n su obra se da siempre k: traqedia :"".C el rr.:losrCTma. Vale decir: la vero:rd desgarrcrda, d€~:rozo:ldo, ~sro llO :'J como
plc::cEncia blanda o vid osa en el desastr"" el gol):'0 de efe~10 q:..:"
llene de sangre las páginc::;; sin conmove:- el alma.
( 10)
er. Prólogo n 1-""'0;;0 )Iol'to. Río de .Jan(:iro, }.Í\"rnria .J()~(' OI~·Jnpio.
1 944, (2~ ed.), p. 11.
,""
c-:: frcrns'.:urridc:: a!gUn03 or10S, pE:"J no }:'::d8mos est-::r seguros de
-
:,:or qué ::ometió el crímen, Menos aun, p::demos eS\~lr seguros de
e'lien posee la verdad: el protagc!1istet o los 01ro2_ En determinado
;:rsaie. esto resulto evidente hr:Jskr para ;.: mism-:. P')dría tentarse
0sla conclusión: cada uno fiene su verdad,. De aen:: c'Je, a la com,
;: ;gjidad nc:turaJ de los oersC'noies de Lino do R;':;2 ',,-co'11Dliridad
q"le duplico la d,>;? la mi'STr.Cl vida--, SE' s·'':'11s en ~s\s caso, por la
;;nilateraJidad dgl enfoque, uno cermoner,ts amb;:;-;:sdad. Nur,::a
,~z:lrá seberse, por ejemplo, si Isidora (!:: hsrnw~::) odiobG a su
rrmido; si el. esludianle Faria, el iniciador ce Eurídi::"', -/ que muri·sro
(:::''110 integralista. era un canalla: la mis,""o Eu:ídi:: c, que DarSC0
D·:?lli:e,adarr.'"n·e 'Jxc1uí c: Eurídke de este somero repaso de
:" c.~,:r :1'? Uns ci'o :,\"",0, Eurídice q'~eda apartg, No sólo porqus
!;cr:;:;':'t:rrE' en 8s:,?n:::r:c 111.-:0'10 ;:C['J '21 autor (Ri:> de lone::-') sine
J.arq:.:e en ella Lins de
novela de proyec::iones
hubiere cLlnsc·
"'ic
:fue ~:stnprg se le alaccrrc!": la? misn1CfS virtudes (vale rieclf,
>:~S -:--.is:n:-:s -::!oqí::::-.>?3 !;:-"itccic:ned y h'.'bi;;rc c:uJ?rido demost:-or qt':S
:-::':;:::-::: ;:;':'1:r :i9 lo rs:;icnul, de! dOc:'Jffi,:nto sociológico. de jc~ psicc~-:q;-::::: h'Jmi::!'?s. Y '!c:-noié::) q:_l-:? .;ra CCIp':1: de co:nponer J:':: copíl'..:lcs cfs':eE, con 1-:: :T;-?no:- c::rr::i-::-:rc posicL? de repeticions::i, una
R2<;;O
!!1tc..-nt::I
U!1CI
;.=.j:c.:::~::.'Jin:::I~. En::2!"1') S·2'1tióC, sore:') cerno si se
s'?
::·-:!o una mujer sensual
ncvela de !a ciudad. ',mer no\·"lc:: "si::c;.Sgi::cr. una novela I~e,diane.
L:: ve:,dod e2 que, i"!luchas '."e:::ss, más qu'? una inncvación
Í!::y r.:n Eurídicc un~: t!"::nsposici:"n. Es c!eric que sucede en RIo, perc
" G,~,oiente sic¡ue 2i",I1(IO rurerl, yc qt:e la familicr del protec¡onistCl
L:: :-:-.::leir::r, ql~e éste;- hJce ~llS es ludies primarios en Minas. y que.
~'.:::''-:::~ r.?~;::¿<~:),~C.>:":~3:::!:;.nte, G R~c, ve cr vivir Ct una pensiór. de le
n';a Calgte, !!evandc· le vider de un estudiante de' interior. con dese: :1::im:en':; cnsí ar::solulo de b ""an oiudad, En la novela, está
R:o -¡no está. Pase: (;]"0 semeja~te al Recils de O moleque Ricardo.
Tcrrr,Ciél' Ric:rrdo icer a lo ciudaei De,::> sequío pegado, emociona'mente, ::rl engenho y 01 vivir e!"1 I::>s suburbios pareda prolongar
'::1([ exislenci,::r Due::'sr!!"1o. Y h::ls'c d'da más: e!"1 O moleque Ricardo, con s'~s esc'=:1GS de la huel-:;a ':' de carna':al, Lins de Reqr:
c:::::r:-,z:'¡:::r :: ninlero
81 mu::c:) :::lótico y te!"1SO de la ciudaa,
E:, Eurídice. en CCJlTl::::io, lec ;):)rr:::::ión ~e refugia en la descripción
-
Ccn e.::fas reflexiones no ;:rete:ldo desconc:-er !(1 diferAnc1G
c:s s;.:'s'e e:'re Eurídice y los olrc:~ r'c-:elos de Uno dél Rego; indicél
cee:' ~:s que ::1ás vele cuscorlcr en lcr Gnl,año misrnc: de la obr::, Aqu:
p~ (f::~:;to ss::) pue:.::tc en uno ps::::;cgicr tort~radc. El profag~nistc,
~lie}c.3,
lTIcd:,':-icr:io por U~¡G h€r::'~:::tna mucho mayor, ~ufre, G
t1f.::
L-:::
t~c~:: d0
1:: r.c·,.·c1cr
120
;:·:;:;:.d:c: 1:;!2':-C 81 c':nc: que cF.?s8nt:r
::::;:3 centocIe: po: el proto:;or:i~ía no
}l::¡ C:S:11CfSk:c:-:: c!c¡¡i-i::¿. Pcdcn::'2
s:;ce: qué piensG ahora, despué3
i:~:!",.,!<l,.)(j¡""-i"','"-"'_"""""·'""'--------
ur.r:: '::'":':011 clf.?Hnitívn,
VII
con sus peculiarídcrdes, con S'JS Hrnitc:iones y
E'.1S
pnc::-:n~c::,
r:r, su lol:dore y su tragedia, oon S'J incar:ec,ble ís:·::':krd. Esto no
2i-;:-'JificCf a\.~e el escritor deba E-nCerrCT:"se E'T: s',: reCJié,n. ::'. -:"nteniétJdc~~'
jr,:::lmunic::rdo. El propio Lins do Rsgo lo explicitó :::t::lamenle COl!
W',:: póqinc[ sobre Gilberto Freyre aue vale 1:, pena rs!súl
"O regiondismo de Gilberto Freyre lem C! lorcra poÉllicc! de
Alonso Arinos e a capacidade' de penetracrao de Euclides da Cunha.
Eje nao quer sentir s6mente. qluer aprofundar - se. E cultural. no ser.lido sociológico. E por conseguinle é mais humano. Ék náo !ica o
saudoso, o poeta que se contenta com os temas po:ilicoG, tornado'3
pela superñcie; ele quer valorizar. conhec€'1', medir, sugerir. O Brasil
die: mics un trc:u'TI'Jtismo psíqUico crl querer evitar lo beda de
~3t~:. /,: r:c consegul'!o, Julio (a,';: S8 Ecrma) desea q:)e ella :nuera
rk re"tc. Le: reolid'Jé (sl (mlor) se ;:!ie:;::r o su dSéso ;:rora o'crm€!1'
hrlo con la culpo, El :!"1cesto es le: pasión que morco su alrr.c, qus
lo deicrm::r y que -:::! :legar G lcr adolgscencio" 12 impediré amT
c::mc :odcs, :..:nirse c:rr:1clmentG e une mujer, y que, convenient3rr:G:1!::- :9t0CG~:; por 1:::; ::;;rcunstCIn::::-:;s, lo arro3trclrér al cr{men,
lOo
r::~ su:-:::.:;:n?nt·2 complt::je:. AunqUE
CI
Algún impClciente quizá haye: empe2:1Cio o ::,,,C]untms0; i. Y
ke problemas ds la novela crasiléia? Crec haberles ':OSil1lJCldo yel
:< r.ablor de Jos problemas porticu!:ires de sste nc';::;>::\O f-:';'?~npl':jr,
R:::'eror,::: tres, que al ser proyectacios ~obre un cucc:-: :T1á~ 'T,pf.~;r-'
J:.;:-:nilirár. (espero) ver las cosas ce!": maye:- nitidez.
f!:nte todo, el problema de! regicnaliemo. Lo 1'.:-:,,10 brcr~i]e:"'in
ns puede :10 ser regional. ya que el Brasil e:·, s·"t nlols'~::~ en su cerr.?'
n~"jraL Ea es una unici:rd, sino u~cr plu:-c:::::krd dI:: :7:;iones, Cr.CLl
r·.:mc::':"':~nie cmencr, de !el C(IScr de ~'er2ión e en el conflicto ::ombrÍc
~:;:! r.:-ol::Qor;:::I:r y ;:c~!c~:,cr 81 ver'3:-J-:1€rc mundo urbano.
ce
i~.s'2nsibl::l, escar:-'~
c:
,,'='0,
1::;('.
E'
f:ta imprecisión psicológica no puede com¡::ltarse C::-:-.:: delecto. Lins
cco Rego no qui9re -no puscle- menfir, y sobe a'~'=:Clda hombr"
c· un purlo de -¡ista mientras qua. :el realidc:d es ¡:k,c:!, La forma de
,':'ato qus asume la novgla fornE-rte, n::rluralmenle, ""S~: '::lilalerCllidccl.
~TC::::Q 10 que aplJnio cqUt ;:::)bre Eurídice d'?::~ considerarS0
r,::>visor!c, La obra resulla demosiado nUEva paro l,~ '~c1or d8 Lhs
Rego: ")s familiar y disti!"1la, a 1c: vez, He:rda lollet ::r,' mayor chf"r,::ia; ha,ía lella sabgr si '?s un omino que Sg abrO) ::'r,'," r:J nO'.'plish
e una experiencia aislada, sin cordinuacién. Quec;"'f: '?~tas intern,
0:::ciones para otra oporlunidad.)
+i
..
_
"'
é o seu lema, ou melhor, a vida :le seu corpo de idéias. Pernambuco
entra na formal,áo de seus livr:s como sangue c' carne. Nao é Pernambuco de instifluto histórico: " = a regiáo que palpita, que !reme
de vitalidade. nos ~eus nos. n::s suas mas. nos partidos de cana.
nas suas popula<;óes de' desnutr:dos. nos seus arrancos de coragem.
nos seus instintos de franqueza.
"A terra natal para Gilbe:io Freyre náo é o mar de rosas. t>
paraiso dos apaixonados sem c:ntrole: é a t€-rra com as suas qran.
dezas 'e as suas deficiencias. E coisa humana. Para que ele fÓS89
o arande escritor qUE¡' é, ~astavc crue se desse a recordar. Mas seria
u~ '.:¡rande esc'ritor como Afona: Arinos, sem humanidade mals lar.
ca. O regionalismo de Gllberlo :reyre se alimenta de' realidades.
(... ) Ele ama o ~eu Per:::ambuco para mais cdnda amar o
seu BrasiL" (] 1)
To:i::r novela bra< er,:-: h ~ ::? se~ regional. Y n~ S? crE:: qu'?
vGchad::> la coyuntura para predicar su derechismo o su izquierdi'"
mo. La veldadera aotitud la he: dado (entre airas) Li:1S do Rego: ve~.
daá, obíelividad. Por eso ;10 pedido decir con aoierlo uno de s\.::
crílicos:
"José Lins do Rego é muito mais. portanto. do qlue o escritor
de urna dasse: é o romancista de urna sociedade. em determinada
época do seu dE::3envolvimento, coro todas as difi-::ultades que a aba.
Jam. con todos os tipos humanos que a compóem. cún todas (/S di.
vergencias qlue a separam." (l2)
Por eso, he: ;)o::l:do crqregc::. rei'ri,:;;dose a O moleque Ricardo:
"Creio que José Lins do Rego foi o primE:iro a apresenlcrr o
negro no romance nacional mais como um representante de dasse
do que como um representante de ra<;:a." (l3)
(QudCl un p::clemCl d8 índole más espe::ílicamente literario: cC:
realismo. Yer sei'lalé en olm o¡:orlunidc:d que lo confusión de mucho:
c:-Íli:.')s ds JitGratt.:r~l iberoClrneri:::':íllC! consistícr '?n opcner el re.;jionc"
lisn:c al (:osmopoli:ismo. Tcrmbién "e:ledé que la auiéntico orosició::
¡::~ Parle Ak·qre. Sao ¡:':'lb, S:::-.:.:s, B::Jhía, y las re::-.:erdo. '.:na a
1.:-,,-: incc:1f:.:ndib i es en ;?:' ::·_:~rr<:;, ',J:l ~:·:undo aparte. !_: que ::ije a
r ":nósilc de E'urídice sir':" en r-:'? .~acc. Lins do Reqc ::escril:':'> allí
un :9 k" "::'"",0 dp Jo:) Ríos ':':c2ib}.:.? ~Ji e; (IHebrado de >: Exp]::::cdrJ
r:: 2(1sle:::, ni el lurísficc ...~ \.1n --:.:) or:ifid(1) de CODc-,:::canS". :1S0~ ::rc-n s': perfil en E\lrí¿i~e. (y .. : po~:::ue Uns do R~:eo. qll" eslá
cJE-1::.:r plontearsG (se plantEa, e-n ·verdad) Entre f:?scrito:-es de li1eratur-:I
real:stcr y escritores de lifer::Jturo IClntásiica. Esquemáticamenle ex.
;:¡'c1es:c, el oroblemc: parece inscluble, De heoho, el realismo de 10'0
~~ :.~~~ };.,~~:~'d~;~S~~l~'~:~:;~~,;;·~~~\~:~lf~~~a~: ~~~~:~~¿l~~~~~~j
~-~:~;::J:: ;r:~ ~:;~sl~: l~)~p~;;.:;;:;~~,:,n;r;7=1i~~:1~~:~i~:n~;:::J:~
:~·.~.~::SiCJE ·-'Cor c:hOfcr- ::.::: n;:"··<:: br:~_~ilp.!íC1 10taL (Jv~ inien1-=- con
:--":':1 c!er::i; v t,mto C1~'~ !vfc:' :Je Andrc:dG en Macunaima. Al
!~ ~~:9rde:- asu~ir en ur: :-.'?;:')e .: ~: onr~ y en una hi;;:·oria tC:13 la
. - ·~~-~ti··:-:~ ~r(1siJpfía, en . - ~·.:0 - "-.~- .-~ dI:? rt:é:s culé~llic: :~.:-.drc:-? 10,:,.. :. :.:ncr :.::;(1 c18 ex:rC1orc:--~:-:a --·-::::cié:-:, de indiscutid: :néritc pero
'~:'.:" obre '::ue se \'6 obli::::::i:: a ~=~~:mo:er les límiles n::~rativo., que
:-,~. 8 c -rr:J-. ~ sebrp. 10 ép:::-:~ =7il:,:: ::;:: nutr~ del lirisnlo r.·:;:ular ": qU9
~e¡::;r¡¡:)res br-:lsilei1Cs regioncdi::lG2 y ::;:::i0'1es no es h:-:ornpa!il:le ce:.
1:: i:-.:rornisión fantástIca_ Ur!:~I ¡ier:G :C!1 ernpopada do? pcesL::r ion¡ás:.
:¡CG :";0
c-;:o,
,':1
pedía p:c:iu:ir únic,c:rr:e:-:te dDCUm€nt~s de 1? nlc,lerJ~:d,
J:10qia i:nr-,reqn:::r sullJ!ne:lte la tron10 ce D1UC:1G:::; [Jl:: :-.l1.'·
p~:
!l(.
~j~:~Si~~ ;:i\\~;r~:q::;~~:~q~::l~~¡i~~j~:~:~!r~~I~~~:S:~~~:~'1~~~:~~t~¡;~:
t:eti:- :x;gún le:na i:~k;:)rico) hcst:r Jos ~ná3 re:::::i03 nr.;2s::'c.:n :::'1 cbr:"
~;ont'J;ninada d·:;:
e.::c rnagio qt..;9, en ú:tin1a lnslan::-ia, ciefcrn1G el rec1~~rr::J crudo, lo er:;:~uece eL? 2):;1::010 "/ n:jsferio, !nnE:e~:-::no !:H' p:~:.
ex: Ja circ~r¡:'i::In~:l ae que-
J::se L1r:3---C.:'; Regc. j
~er 1~:~ q't?ner('7!, cee:::: 7"'_0 7;:-:~O c:.:-j;njJable fotal:T..:;.-¡te p::·r nín.
07 :-:2- mundos ou:: *-·':"::~:PC.-7:· t=:-l Erasil. El region"':::s:no, ::.::ten~::
con
penetración ':":~. . .:rU7
pra:-:ica y expone ~::;s d(", :1<?QO,
~. ~;:-e:0 2c:r la vín Dlás ~E::·.1r.::, ~::- ::hor~1. pora alcanzc~ ese t1~.¡ver­
;,·~:::~::1() r.:·:¡siJeño que, c·
y .' 2.:1bc, es el de tode;:; -?:: )'1,.rr~rjcCI.
r
';-
r: :-:::
-::J
:'1
:=
::r:
)<
c~3:;~;:~:,c~~f.b;:"l1l~;Ve::~=~~~~:=.; ~:~~l~~: c~:cna:~\ e;~le~~~~i~:
r:0 ¿CC'J:-:-:0-:~to sc-:-i':tl ql;t:; :-0::ejc ?:-: toc")' su vitalidad. ::;~ Jos :-:-;CIles
(;';e lo at-::can, el enormE' :J:¡:s. :' ,,":0 es lo que han hE--:ho los ~eío"
:~c
:1cvebt::Js: mvslrar l-:: ':::::
(]])
EO:.~ Es
claro que algur.:s han aproo
CL Po",'" e \'idn, /l.", GiII,..:-to FJ"<'rr", pp..10 - '11.
(12)
er. Lia Correa Dutrn: O HOllUlllC'(' Brnsilc'h'o
LIshoa, Relu'u S(n'u, 19:IÑ, 1>. /,
(13)
cr.
Ob,
<'1r .•
1'.19.
C'
.1w;,{·
I.lu!'! do H('go.
,"
PUBLICACIONES DEL INSTITUTO DE CULTUnA
URUGUAYO ·BRASILENO
Serie Conferencias
I ,·--"TltE5 .\SOS DE I:':TEltC.\'I·
HlO CTLTlJIL\L E:'i T R E
¡'!n:c;¡::,', y BIL\>'I1.·'. (,\eta
de Fundé.d6n; :'\Iemoria; Rnlc!fn Infor:natl\'o" ~ JunIo de
IH:J, ,\¡("tlldo,
_,
"LA POE31.\ DE OL.\ VO !ll·
LAC". Confel"cnci:J del 1'1'01'.
.José Pe:'dra Hodri;;1!E'?. ! Boletín In~ormali\·o'.
:\0-
: ..... ·.. ./0.;1'; LI:'\" DO HE(;() Y ,\1.,
e ¡-:--;05 l' WHJ 1. 1': ,1.\ S D ,.; L.\
XO\'EL,\ B:~A51 LE:" ,\". ('oU'
l't~rr::;('¡a
.::~I(>7.
de
o
Ahneí-
(~e:
Dr.
Ho(!o]()
'T'
I
-
;';"COL\ II
T€'Hll'o
-
:':"
l.
P(H'~d:ll
,"f¡·:;¡S Ihl~ :...q;up" - teatru de
.T orae;: ('ul::.:.rguJ, Para \ISO
f·xd;,::dnl d.:.- :Ü:'i alulllno~ del
1XSTI1TTO
DE CCLTt:lt.\
L'HI:GL':\YC !JIL\SIL¡';;::O (~O
Gradoi. ---- Julio 1 !J.l 5.
:: .--·"PltLIII·;lltl. C,\IJEltXO DI,;
GIL\;\L\TIC.~ E AXTO LOG 1.-\ "
(Edición el-:- la "Lin'tll'ia <lo
G!ohü", Por: .\teg:rel, ~ l~l;)n,
! .---'·SEGn;¡¡ü
CADElt:\O
DE
e o\XTOLOGIA".
{Edición <1€- la "Livl'aria do
Globo", Por:,', .Alegre), - 1~51.
G .--"\'IDA Y OBRA DE .\:':'1'0"'10
da Pintos, Agosto 19·19,
7. -"RODa y EL 13H.\SI1.", Con,
ferencia del Pl'of, José Enl'jque Etchf\'erry. ~ Julio 195u.
S ,-''1':\ BllASILE:"O ILUSTRE.
EL PHOF, HEXHIQUI<: DA
ROCHA LUlA". Confereneía
del DI', M:'l'lano Cart,al1o Pou.
Xoviemhl'e 1950.
~ ,-"LA POESIA 'bE cnuz E
SOFZA EX SU "I'lIU y EX
Sl- OBlt.\.", Coul'erenda del
PraL .José Perel"a Rodriguez.
Diciemhre 19;;0,
C1H~!1to~
Para uso ·::xdusiro (le lo~;·
,dumuos d',: IX5TITCTO 111-1
tTLTlJIL\ ::JtlJGlTAYO-BH.\·
511.1:::'<0. ,>c. G"lldo), --- .Ju'
lio 1!H5 . .-\;':fHacio •
_, . ·c'·\I'EHXO :~SC()LAlt X" ~.
3,--LOPE lE: V¡;;c;A Jo: O 31G:':I,
FICADO DI;; SC·\ aFmA". Conferencia del Dr. I ...an Lins.
I Boletín Infol'Inat:yo'.
Dieiernbre ce lH4::.
. -"FX BRA3ILESO 1IXSTEtE,
EL PHOF'. ALOY30 DI'; CASTEtO GE.\XDE ,\:IllGO DEL
l'nCGFA Y", Confere:lda del
Dr. .Juan E'()n Orfila. ! Boletín
Informatio;o) _ .. Fehrero 1 !141.
;;, .. -"AS ~IODEnXAS TEXDI'X·
C"L\S ll,\ LITI,:n ..\'IT1L\ BllA,
SILEIIL\". Con¡'(orenda del
DI'. Alva:'o Teixeirtl Soa.l'es. (Boletín
Int'ormatiyo l.
)hrzo .1~'.~.1-
renda
l>kiemli1'0
1~15~.
l.·.. C'.\LiEH"'O
j
Con fe,
~~ll~ir Itodl'j~
S€ríe D:dáclica
YieJll hr(~ r~',l 1 fl·l::.
CAltD050 FOXTE5".
d('-. Pror.
.:\Innr::·:d,
GIt,\:\L\Tlc'~
En mimeógTafo:
I.--'·PI:DIEIHO
CADlcHXO
DE
GH.·D!ATIC,l, - .Julio de 19·17.
.·\~otafJ().
~
.---"SEGl'XDO
C\Vl,l(XO
]lE
GILDI.\TIC\
SetIcmhre
(~C
1 fl ~ .'.
,·\~·n[~uln.
.... ·"31"Gl':':DO
CADEnxO
GILDL\TIC,\"" ¡ 2" fnz), lio d'? 1949.
In:
.Iu,
Serie Literaria y Artística
1.
Serie Periódi:;os y Revistas
~~-'·POESr.\
BR"\SILE:'<A COXTE~IPOnAXEA". --- A:::ologia
y critica. Con un estudb y tradueciones de Gast<>n F:;ueira.
--.-+ .Julio 1 fq ';'.
·_~~",\XTOXJ(l
F1L\XCISCO LISBOA. ,~~- "O ,\leljadin'lO" --Cuaderno de difusión ~,. homenaje. Ot~ttlbre l!)·IS.
r."
mimcógrafo:
l.
~ ~"CAnTILL\
C\.'l'RO :·.1.\'I·:S··
EBtu(iin:::. p(1('sfas y ::'aducdones, realizados eOI1 mot.i\'(I
del 1m', Centenario c1('¡ naeimiPllto de Cnstro ':\}yo:-<;..
Ago!'to 1!1; 7. .-\g-ntndo.
1 . -~"DOLETDI DO 1:":'TITlJTO me
CTLTUfL\ l'RUGL\ YO - BRASILE:'<O". x- 1. Setiembre
de 19 -1 G. ,·\got:HIo.
~. -"BOLETI~I
DO 1X:'TlTUTO 1)].)
CTLTUH.\ j'RUGL\ YO - B1L\,
;:;ILE~O··. X? 2. dedieado al
Barón de Rin RTF.Hen. -- nicjem bre : ~q fL
::. --"BOLETJ:·I DO I:":'TITl'TO llI';
CTLTl'R.·\ l'REGL\ YO - BIlA_
511..1'::':·0", X? :-L cediendo a la
~(:lllalln Castro Ah'es.. -- .\;:Of'ito de 1!l~5.
.j
a
~¡;
",'OLE,\ l:\I"OR~!.\Tl,
YA". ~? 1 al :!2. COl'reS;)()ll.••-
diente
él
Jos años 1~'5(l. 51 Y 5~.
INSTITUTO DE CULTURA
URUGUAYO - BRASILEÑO
C O ~I 1 S 1 O X
PresIdente:
Directores:
SECCIOX
Director:
Profesores:
DIDACTICA
Prof. '''nlter '\'c~'
Srn. :1l!lllges lIJnf!'a
Sr. Pnulo de CUI"'lllho Xcto
n
*
D I B E C '1' 1 " ..\
Dr.•Juan ,José ~·\Inézaga
Dr. l~duardo IJ. Contllre
Dr. :lInrlnllo CnrbnlIo Pon
Prof••Tosé Perc!rn Rodrí~ne~
SI'. "felor Pom"s (hiJo)
Prof. "'nlter "'er
...1)\":11'0
.I\.mcricnno
.. Octl1\'lo '\'crncck :lInchado
Secretario interno:
Clprlnuo S. \'ltnrelra