alberti - Ajuntament de Sant Feliu de Guíxols

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ALBERTI
ALBERTI
Con ¡a actual es ¡a sexta exposición
que, desde 1958, Aibertí presenta
en
Barcelona,
en las Galerías Syra —dos años antes, por vez prímera,
había expuesto
en Sala Argos—, y
quien desde entonces
haya seguido su pintura habré advertido
en ella la constante
de una
expresividad
y una dicción poderosas,
concéntrícas
en torno a una visión en
profundidad
dei paisaje, pues paisajista
es ante todo. Claro està que por esa constante
suya cabe
situarlo en la generalizada
corriente
del expresionismo
contemporáneo;
y resulta difícil no adscribirío a él, aunque convendrá
puntualizar
que no està incurso en ios asendereados
tópicos
de gesticulación
aparatosa
proverbiales
en dicha corriente,
los más de cuyos
cultivadores
suelen carecer de esa concentración
y esa hondura
que, justamente,
caracterizan
a Aibertí.
Este se encuentra,
por ello, en ia línea de ios expresionistas
tensos e intensos
que
arranca
de Van Gogh y pasa por Nonell, Rouault,
Solana y Kokoschka,
entre otros. De aquí que,
aunque las motivaciones
de sus obras puedan ser diferentes,
el "clima"
o la
"atmósfera"
de ellas tengan en muchos momentos
analogías con los de algunos de ios pintores
citados.
Así, su utilización
de los tierras y ios negros —del negro como color pleno— se
emparenta
con ia de Solana, a quien incluso nos recuerda
en algunos de ios cuadros de su
exposición
actual, como "Crucifixión"
y "Contornos
de la catedral (Gerona)";
del mismo modo que el
titulado
"La troupe"hace
pensar en Rouault y que el "Autorretrato"
fuera de catálogo
tiene
concomitancias
con otros de Kokoschka,
los cielos de cuyos paisajes
también
se
podrían
relacionar
con los que tan admirable
y arrebatadamente
pinta Aibertí
en muchos
de ios
suyos.
No se quiere con ello señalar influjos
directos
o indirectos,
que seguramente
no existen, sino tan sólo aludir a un parentesco
que me parece indudable.
Porque Aibertí
pertenece a la familia; a esa misma familia de pintores
en quienes si tan intensa resulta la visión es
porque ésta procede siempre de dentro a fuera, como movida por resortes anímicos
impetuosos,
con ese punto
de ineluctables
que Íes confiere
un especial
dramatismo.
Hay a
veces en sus obras, como en las de Solana, una a modo de rudeza, de tosquedad
incluso,
pero sóio en la medida
en que ella le impide caer en virtuosismos
retiñíanos
triviales,
en
pictorícismos
inútiles,
¡Qué lejos están, por ejemplo,
sus marinas
y rincones
portuaríos
santfeliuenses
del tratamiento
convencional
de los mismos temas por parte de legiones
de
otros pintores!
En todos sus paisajes
—de Sant Feliu de Guíxols,
Gerona,
Torroella
de
Montgrí,
Romanyá
de la Selva, etc.— hallaremos
siempre
ese ámbito
de aire denso
que,
recorrído por largas pinceladas
sinuosas,
a veces abruptas en sus ritmos, de pronto
fulgura,
como a efectos de potentes
trallazos, en ios rojos, blancos, azules o amarillos
más
vivaces.
En esa su potenciación
de luces y sombras,
en ia vibrante animación
cromàtica
surgida de
lo que más parecía cerraría eí paso y en ese diálogo entre formas oscuras y cielos
flamígeros que en sus lienzos se establece
creo que reside en gran parte la peculiaridad
de la pintura de Aibertí
y ío que hay en su expresionismo
de contrastado,
dialéctico
y profundo
sentimiento
de ía realidad. Buenos ejemplos
de éí son, entre otros, lienzos como, aparte de los
ya citados,
"Paisaje solar" (que es eí que le ha adquirído
ía Diputación),
"La casa blanca" y
"Arbol
y terraza",
de Sant Feliu de Guíxols,
"Paisaje
crepuscular",
de Santa Catalina
de
Aro, "Paisaje nevado"
de ZoHíkon (Suiza) y "IVÍontes y prado"
/ "Arbol",
de Romanyá
de ía
Selva.
R. SANTOS TORROELLA
(El Noticiero Universal)
Barcelona, 2 9 abril de 1975
EXPOSICIONES INDIVIDUALES
1956
Sala "Argos". Barcelona.
1968
"Galerie Potterat". Lausanne (Suiza).
1958
Galerías "Syra". Barcelona.
1969
Galerías "Syra". Barcelona.
1961
"Palacio Municipal". San Feliu de Guíxols.
1 969
Galerie "Kïrchgasse". Zürich (Suiza)
1963
Galerías "Syra". Barcelona.
1969
"Galerie Potterat". Lausanne (Suiza).
1964
"Biblioteca Popular de la Caja de Ahorros y
Monte de Piedad". Mataró.
1971
Galerías "Syra". Barcelona.
1971
1965
Galerías Tramontán.
"Casa de Cultura Obispo Lorenzana" de la
Excma. Diputación de Gerona.
1965
"Studio R. Rompe!". Düsseldorf (Alemania).
1972
Galerías "Syra". Barcelona.
1966
"Palacio del Maricel". Sitges.
1973
"Fontana d'Or".
1967
"Museo Provincial de Bellas Artes". Las Palmas
de Gran Canaria. (Bajo el patrocinio del Excmo.
Cabildo Insular de las Palmas de Gran Canaria).
1974
Galerie Anne Barchet. Madrid.
1974
Fontana d'Or.
1974
"Real Club Náutico". Las Palmas de
Gran Canaria.
"Biblioteca Josep P l a " (Casa de Cultura).
Palafrugell.
1 975
Galerías "Syra". Barcelona.
Galeria "Kïrchgasse". Zürich (Suiza).
1976
Sala d'art "Leonci Quera". Glot.
1967
1967
PARTICIPACION
Palamós.
EN
IMPORTANTES
Excma. Diputación de Barcelona.
Excma. Diputación de Gerona.
Bienales Hispano-Americanas.
Exposición de Grupo en Zürich ( 1 9 6 5 ) .
"Concurso Internacional de Issoudun" (Francia, 1 9 6 8 ) .
Concurso F. Estrada Saladich 1 9 6 9 .
Exposición Nacional 1 9 7 0 .
II Bienal Nacional de Manresa, 1 9 7 4 .
XVII Medalla Fortuny (Reus), 1 9 7 4 .
Concurso R. Zabaleta 1 9 7 5 , Quesada (Jaén), etc., etc.
PREMIOS
1954
1er. Premio Paisaje "Concurso Condado S. Jorge".
1958
Premio "Revista". Barcelona.
1959
2.® Medalla Plata "Excma. Diputación de Gerona".
1 973
1er. Premio de Dibujo y Medalla de Oro de la Excma.
Diputación de Gerona.
1 976
Premio extraordinario de la Crítica "Juan Cortés".
XI Premio de Pintura "Villa de Palamós 1 9 7 6 , organizados por Galerías de Arte Tramontán (PalamósBarcelona).
COLECTIVAS
*
ALBERTI, en Galerías Syra
Ante esta obra recia y firme, equilibrada y rotunda se siente la satisfacción de
comprobar que aquellos grandes maestros que adoptaron una actitud psicológica
semejante ante las gentes o el paisaje (un Rouault un Solana, un Zabaleta, un
Ortega Muñoz) transcendieron su obra para una continuidad renovadora, que en
Albertí puede verse como un ejemplo que permite el afianzamiento de una personalidad propia y distinta. Esta pintura ruda y consistente, y al mismo tiempo serena
y equilibrada, este expresionismo naturalista, no distersiona ni deforma angustiosamente. Estos gruesos empastes no aniquilan el paisaje, al ser reflejado, sino que
lo ahondan. Este lenguaje bronco de Albertí tiene profundas resonancias.
CESAREO RODRIGUEZ AGUILERA
(Diario de Barcelona)
12 noviembre de 1972
No conozco la biografía del pintor ALBERTI, y sólo su origen catalán y su participación en numerosas exposiciones en España, Alemania y Suiza. Con estos simples datos y la presencia de su exposición en la sala de Anne Barchet me atrevería,
no obstante, a asegurar una cierta devoción por alguno de los aspectos que caracterizaron la pintura de Van Gogh. Sus óleos, paisajes, bodegones y alguna figura
poseen cierta impronta refleja del genial holandés acentuada a veces en la rudeza
del "raccourci" y en el desmelenamiento del color incendiario de alguno de los cielos de sus perspectivas camperas, sin que exista, naturalmente, un mimetismo preciso, porque este pintor posee en su obra las suficientes desinencias personales
como para distinguirle y tenerle en cuenta en el panorama de la madura —y no
joven precisamente— pintura catalana.
L FIGUEROLA FERRETI
(Revista Goya) Madrid,
mayo-junio 1 9 7 4
ALBERTI, en Syra
Desbordadas de apasionamiento, ricas de nervio y materia, estas treinta y
tantas pinturas de Albertí arrebatan con su fuerza rotunda y avasalladora. Parecen
lienzos pintados casi con ira, pero esto es sólo una impresión que trasmuda un fervoroso fuego. Y ciertamente a veces parece que Albertí pinta con fuego con llamas
que adquieren condición de colores, de gesto, de vibración en las notas más altas
de un pentagramas colorístico. Sus incendiados paisajes se estremecen en los ritmos de unos arabescos que parecen dolorosos, casi desgarrados en su violencia
expresiva. Todo, sin embargo, se halla estructurado y construido con riguroso equilibrio y sentido de las armonías cálidas del color. La fluidez y la intensidad se mezclan en la contenida nerviosidad de la pincelada, como si el artista quisiera condensar en ella esa especie de febril visión que lo aproxima a la profundidad de un
paisaje. Se percibe ese temblor interior que tienen las cosas, como si Albertí hubiese pretendido definirlas y expresarlas con él más que con su forma, con todo el
poder de su contenido.
FERNANDO GUTIERREZ
(La Vanguardia Española)
Barcelona, 3 mayo de 1 9 7 5
IVmíídot
GALERIA
DE A R T E
Marqués del Puerto, 10 - Tel. 4150337
Bl L B A O - 8
del 18 al 27 de enero de 1977
o . BOSTON - O F f S t l • aAAACALDO
del 18 al 27 de enero de 1977
Marqués del Puerto, 10 - Teléf. 4150337 - BILBAO-0
GRAFICAS
GALERIA DE AR"
BOSTON
BARACALDO
GALERIA DE A R