análisis de la narrativa audiovisual de la serie web `déjà vu`

ANÁLISIS DE LA NARRATIVA AUDIOVISUAL DE LA SERIE WEB ‘DÉJÀ VU’
EDGAR MAURICIO RAMÍREZ SILGADO
UNIVERSIDAD PONTIFICIA BOLIVARIANA BUCARAMANGA
ESCUELA DE CIENCIAS SOCIALES
FACULTAD DE COMUNICACIÓN SOCIAL - PERIODISMO
BUCARAMANGA
2014
ANÁLISIS DE LA NARRATIVA AUDIOVISUAL DE LA SERIE WEB ‘DÉJÀ VU’
EDGAR MAURICIO RAMÍREZ SILGADO
TRABAJO DE GRADO PARA OPTAR POR EL TÍTULO DE COMUNICADOR
SOCIAL - PERIODISTA
DIRECTOR DEL PROYECTO
ESP. FIDEL SÁNCHEZ RINCÓN
UNIVERSIDAD PONTIFICIA BOLIVARIANA BUCARAMANGA
ESCUELA DE CIENCIAS SOCIALES
FACULTAD DE COMUNICACIÓN SOCIAL - PERIODISMO
BUCARAMANGA
2014
Nota de aceptación:
__________________________
__________________________
__________________________
__________________________
__________________________
__________________________
__________________________
Firma del presidente del jurado
__________________________
Firma del jurado
__________________________
Firma del jurado
DEDICATORIA
Quiero dedicar este trabajo en primer lugar a Dios, quien en compañía de mis
abuelos guían mi camino desde el cielo, a mi madre por su confianza, dedicación y
esfuerzo por formarme como lo que soy; a mi padre por ser mi ejemplo a seguir y
demostrarme que el mejor destino es el que uno mismo se traza; a mis hermanas,
por enseñarme el valor que tiene la familia y el significado de mi llegada. A mis
amigos Diego, Marcela, Mafe Hernández, Mafe Santacruz y a la incondicional
Jennifer, por compartir conmigo momentos inolvidables, al director y compañeros
del semillero U’wa Werjayá, por motivarme como investigador y a todas aquellas
personas que han aportado a mi vida para ser mejor cada día.
Edgar Mauricio Ramírez Silgado
AGRADECIMIENTOS
Quiero brindar un especial agradecimiento a mi asesor Fidel Sánchez Rincón,
realizador de cine y television; quien con sus conocimientos, apoyo, valoraciones,
contibuciones y empeño, me guiaron en este proyecto de investigación,
permitiendome cumplir con esta primera meta en mi formación como profesional.
Al director del semillero U’wa Werjayá, Giovanni Bohórquez Pereira, por su
motivación, confianza
y amistad, contribuyendo a mi crecimiento personal y
profesional. Además de despertar en mí la pasión por investigar .
Deseo estender mi agradecimiento a los docentes de la Facultad de Comunicación
Social – Periodismo, por los aprendizajes en cada una de las áreas y los valores
incultados, favoreciendo mi
comunidad.
fomación como profesional al servicio de la
CONTENIDO
Pág.
1. PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA
12
1.1 ANÁLISIS Y FORMULACIÓN DEL PROBLEMA
12
2. OBJETIVOS
17
2.1 OBJETIVO GENERAL
17
2.2 OBJETIVOS ESPECÍFICOS
17
3. JUSTIFICACIÓN
18
4. MARCO TEÓRICO
20
4.1 EL MUNDO AUDIOVISUAL
20
4.1.1 La narrativa audiovisual
20
4.1.2 Lenguaje audiovisual
21
4.1.2.1 Unidades narrativas
22
4.1.3 Montaje audiovisual
24
4.2 LA FICCIÓN DESDE EL GÉNERO Y EL FORMATO
25
4.2.1 El género ficcional
25
4.2.2 El formato ficcional
26
4.2.2.1 La Serialidad
27
4.2.2.2 Las series dramáticas y de acción
27
4.3 EL FORMATO DE LA SERIE WEB
28
4.3.1 Qué es la serie web
28
4.3.2 Características de la serie web
29
4.3.3 Estructura de las series web
30
4.3.4 Exponentes del formato a nivel mundial
31
4.3.5 Exponentes del formato serie web en Colombia
35
5. DISEÑO METODOLÓGICO
41
5.1 ENFOQUE DE INVESTIGACIÓN
41
5.2 TIPO DE INVESTIGACIÓN
42
5.3 MUESTRA
43
5.4 TÉCNICAS DE RECOLECCIÓN DE INFORMACIÓN
50
5.5 INSTRUMENTO DE RECOLECCIÓN DE INFORMACIÓN
52
5.6 DEFINICIÓN DE CATEGORÍAS Y SUBCATEGORÍAS
52
6. RESULTADOS
67
6.1 ANÁLISIS DE LA ESTRUCTURA NARRATIVA DE LA SERIE WEB
67
DÉJÀ VU
6.2 ANÁLISIS DEL TIEMPO FÍLMICO DE LA SERIE WEB DÉJÀ VU
72
6.3 ANÁLISIS DE LA NARRATIVA VISUAL O DE IMAGEN EN LA SERIE
75
WEB DÉJÀ VU
6.4 ANÁLISIS DEL SONIDO DE LA SERIE WEB DÉJÀ VU
79
6.5 ANÁLISIS DEL MONTAJE AUDIOVISUAL DE LA SERIE WEB DÉJÀ
80
VU
6.6 ANÁLISIS DEL GÉNERO FICCIONAL EN LA SERIE WEB DÉJÀ VU
81
6.7 ANÁLISIS DEL FORMATO FICCIONAL DE LA SERIE WEB DÉJÀ VU
82
6.8 ANÁLISIS DE LOS PERSONAJES DE LA SERIE WEB DÉJÀ VU
83
7. CONCLUSIONES
86
8. RECOMENDACIONES
89
BIBLIOGRAFÏA
91
ANEXOS
96
LISTA DE GRÁFICAS
Pág.
Gráfica 1 Narrativa externa de los capítulos de la serie web Déjà Vu
68
Gráfica 2. Narrativa interna de los capítulos de la serie web Déjà Vu
70
Gráfica 3. Estructura del capítulo utilizado por episodio en la serie web
Déjà Vu
72
Gráfica 4. Presencia de planos según la escala humana en la serie web
Déjà Vu
76
LISTA DE ANEXOS
Pág.
ANEXO A Ficha de producción de la serie web Déjà Vu
96
ANEXO B desglose por escenas de la serie web Déjà Vu
99
ANEXO C Matriz de análisis de contenido
102
ANEXO D Matrices de análisis de contenido
107
ANEXO E Matriz de análisis de personaje
156
ANEXO F Matrices de análisis de personajes
158
RESUMEN GENERAL DE TRABAJO DE GRADO
TÍTULO:
Análisis de la narrativa audiovisual de la serie web ‘Déjà Vu’
AUTOR:
Edgar Mauricio Ramírez Silgado
FACULTAD:
Facultad de Comunicación Social – Periodismo
DIRECTOR:
Fidel Eduardo Sánchez Rincón
RESUMEN
El impacto de la Internet en los medios tradicionales de comunicación, ha
generado nuevos formatos y narrativas que buscan reconquistar a las audiencias,
con estilos más creativos y libres de censura por parte de los medios tradicionales.
La series web, híbrido de la serie de televisión con Internet, presenta un nuevo
panorama para la ficción; sin embargo resulta ser un formato aún en construcción,
por tal razón, este proyecto de investigación buscó analizar la narrativa audiovisual
utilizada en la producción colombiana Déjà Vu, la cual ha sido reconocida a nivel
mundial en diversos festivales que exaltan la calidad en producciones seriales
para Internet.
Mediante un análisis de contenido, se identificaron las diferentes estructuras que
integran la producción colombiana, con el fin de estudiar la narrativa empleada en
este caso particular. Donde destacan como resultados, una narrativa compuesta
por pocas escenas, un estilo intercalado de narración con saltos temporales,
capítulos con finales abiertos, el uso excesivo de planos cortos e influencia del
género de suspenso. Lo cual permite concluir que la trama principal, donde el
protagonista tiene premoniciones, marca la narrativa de la producción, permitiendo
generar características singulares para representar dicho argumento. Finalmente,
como recomendaciones se plantea continuar analizando más producciones
pertenecientes al formato de serie web e iniciar un proceso de producción por
parte de los estudiantes de la Facultad de Comunicación Social – Periodismo y
desde el ámbito académico, generar más bibliografía relacionada con el tema.
PALABRAS CLAVES: Análisis Audiovisual, Análisis de contenido, Narrativa
audiovisual, Narrativa audiovisual digital, Serie web
GENERAL SUMMARY OF WORK OF GRADE
TITLE:
Analysis of audiovisual narrative web series ‘Déjà Vu’
AUTHOR:
Edgar Mauricio Ramírez Silgado
FACULTY:
Facultad de Comunicación Social – Periodismo
DIRECTOR:
Fidel Eduardo Sánchez Rincón
ABSTRACT
The impact of the Internet on traditional media has generated new formats and
narratives seeking to win back the audience with more creative styles and freedom
from censorship by mainstream media. The web series, a hybrid of a TV series and
the Internet, presents a new venue for fiction; however, it turns out to be still under
construction format; for this reason, this research project sought to analyze the
audiovisual narrative used in Colombian production Déjà Vu, which has been
recognized worldwide in festivals that celebrate quality in serial productions for
Internet.
Through a content analysis, the different structures that make up the Colombian
production, in order to study the narrative used in this particular case were
identified. Where results stand out, a narrative composed of few scenes, a style of
narrative interleaved with shifts in time, chapters with open-ended finales, the
overuse of close-ups and the influence of the thriller genre. All this leads to the
conclusion that the main plot, in which the protagonist has premonitions, marks the
narrative production, allowing the generation of unique features to represent the
argument. Finally, it is proposed as recommendations to continue analyzing more
productions in the web series format and to begin a process of production by
students of the Department of Social Communication - Journalism and from within
academia, to generate more literature on the subject.
KEYWORDS: Audiovisual Analysis, Content Analysis, audiovisual Narrative,
Digital audiovisual narrative, web series
1. PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA
1.1 ANÁLISIS Y FORMULACIÓN DEL PROBLEMA
La televisión como medio de comunicación, se ha caracterizado desde sus inicios
por ofrecer una amplia franja de programación dedicada a los contenidos de
entretenimiento; la cual se compone de manera general por formatos como la
novela, la serie, el reality show, los docudramas, entre otros. Sin embargo, la
televisión, al igual que la radio y la prensa, son medios que han tenido que ser
transformados y reestructurados por la influencia de la Internet.
Por su parte Paula Hernández, afirma que la filosofía comunicativa de Internet
“hace desaparecer el concepto de Industria de la cultura desarrollado por Adorno y
Horkheimer, dado que se realiza un giro de contenidos televisivos en el medio
digital, lo cual permite visionar productos audiovisuales de forma gratuita sin tener
que pagar por ellos”1
Esta unión, origina un panorama nuevo para los medios audiovisuales, que
decidieron actuar en un primer momento con desconfianza y rechazo hacia
Internet, dado que las cadenas optaron por prohibir la circulación de sus
contenidos en la red. Sin embargo, los usuarios más jóvenes que habían pasado
de la televisión a Internet, colgaban por su cuenta los contenidos televisivos en la
red con el objetivo de poder verlos cuándo y dónde les apetecieran.
En un segundo momento, las cadenas de televisión lograron comprender la
función de Internet, de esta manera la televisión utilizada las herramientas
digitales a su favor, pues esperaban recuperar al público que había emigrado
hacia la red. Así en la televisión, surgió la posibilidad de volver a ver contenidos
que un principio, luego de ser transmitidos perdían validez; característica asignada
a partir de la integración de estos dos medios de comunicación.
1
HERNÁNDEZ, Paula. Webseries para la convergencia. En: Convergencia y transmedialidad: La
ficción después de la TDT en Europa e Iberoamérica. Barcelona: VILCHES, Lorezon (Coord.),
2013. p. 95
12
Al mismo tiempo, con la Internet se ha producido un hecho aún más relevante, el
cual consiste en ofrecer mayor contenido multimedia, con la característica de
permitir que la audiencia ya no solo elija lo que quiere ver, sino cuándo y dónde
desea verlo, siendo esto algo imposible en la televisión tradicional2.
Por tanto, la Internet ha servido de herramienta para crear, generar y difundir
nuevos contenidos audiovisuales, creados por productores novatos e
independientes, quienes confían en la aceptación de la audiencia propia de la
web3. Entre las producciones web de entretenimiento se encuentran los videos
blogs o vlogs, los cortometrajes en red, los micros relatos, las series web, entre
otros.
Los contenidos de entretenimiento creadas por usuarios para usuarios, logran
atraer a millones de seguidores, demostrando con ello la efectividad del medio
para crear nuevos formatos de entretenimiento, capaces de llamar la atención de
la audiencia perdida por la televisión.
Sin embargo, los usuarios-seguidores de estos contenidos, después de haber
exaltado la espontaneidad y la frescura, comienzan a reclamar un poco más de
profesionalidad. Pues lo contenidos en su mayoría retomaban elementos de los
formatos tradicionales, como fue el caso de la serie web. La serie web retomo a la
serie dramática y de acción, pues compartían la creación de ficción centrada en
temáticas de carácter melodramático y en la aventura o la acción como motor
narrativo.
Las series web por su parte, se refieren a un contenido serial de ficción
audiovisual, creadas para ser emitidas por Internet4. Este tipo de narración han
cambiado drásticamente la forma de contar un hecho y los contenidos ofrecidos en
las producciones5 dado que se caracterizan por ser muy creativas y responder a
2
CAMACHO INANNINI, Sergio. Todo sobre el éxito de las series web. [En línea] En: EL
Tiempo.com. 19 de Febrero de 2014 [citado 2014-02-21] Disponible en Internet:
http://www.eltiempo.com/carrusel/todo-sobre-las-series-de-internet_13529003-4
3 URBINA CASTILLA, Mariángela. La web, nueva plataforma para cineastas colombianos. [En
línea] En: Javeriana Digital. 10 Noviembre del 2013 [citado 2014-02-21] Disponible en Internet:
http://javerianadigital.com/la-web-nueva-plataforma-para-cineastas-colombianos/
4 MORALES MORANTE, Fernando y HERNÁNDEZ, Paula. La webserie: convergencias y
divergencias de un formato emergente de la narrativa en Red. [En línea]. En: Revista
Comunicación, 2012. Vol. 1, no. 10, p.142 [citado 2013-06-09] Disponible en Internet:
http://www.revistacomunicacion.org/pdf/n10/mesa1/011.La_webserieconvergencias_y_divergencias_de_un_formato_emergente_de_la_narrativa_en_Red.pdf
5 CAMACHO. Op. Cit.
13
los gustos de nichos poco comunes en la televisión, pero que al ser difundidas por
Internet toman un mayor valor 6 . Puesto que cuentan con la libertad propia del
medio, para crear historias de ficción, retomar temáticas y personajes, que no
tendrían espacio en las parrillas de programación de una cadena de televisión
convencional.
A nivel mundial, el formato destaca en los países europeos, donde España es uno
de los más abanderados, llegando a emitir 75 series web para el año 20117, entre
las que destacan producciones como: Con pelos en la lengua (2008 – MVM
International) que narra la historia de una adolescente virgen, un joven que busca
experimentar su sexualidad y un homosexual que intenta ser fiel a su pareja. Otra
producción española relevante es Inquilinos (2010 – productora propia) la cual
cuenta la historia de cuatro jóvenes que comparten un apartamento en el centro
de Madrid, pero tienen personalidades contradictorias, las cuales producen
diversas situaciones.
Asqueadas (2010 – productora propia) relata los suceso de tres mujeres
españolas, que se encuentran entrando a la edad adulta, pero no se encuentran
conformes con aspectos de su vida, Crisis BCN K36 (2010 - Beloze) adapta la
situación de crisis que vive España, a modo de conspiración del Gobierno con su
pueblo; para generar una plataforma de juego de ficción basada en ataque
terrorista con armas químicas, La súper cafetera (2012 – productora propia)
cuenta las aventuras de tres chicos que reciben poderes por un tiempo limitado,
Libres (2013 - productora propia) presenta la iniciativa de un grupo de siete chicos
que se trasladan hasta un pueblo con la finalidad de ocupar una casa abandonado
para iniciar un estilo de vida autónomo,
Are you app? (2012 – productora propia con ayuda de Movistar) retoma los
problemas de pareja ocasionados por las nuevas tecnologías, especialmente por
las redes sociales y los teléfonos móviles. Malviviendo (2009 - Diffferent) narra la
vida de un grupo de jóvenes que se ven atrapados por la cotidianidad y monotonía
de sus vidas que se limita el consumo de cannabis, entre otras tantas.
Por su parte, en Colombia se puede decir que es un formato de poca producción;
sin embargo existen importantes series web de reconocimiento mundial, entre las
cuales existen varios productos audiovisuales que se catalogan como web serie,
6
7
Ibid.
HERNANDEZ. Webseries para la convergencia, Op. Cit., p.102
14
este es el caso de Almas perdidas (2008 - 2 &2 Producciones.), considerada la
primera serie web colombiana, que narra la historia de unos jóvenes que van
muriendo a manos de un asesino misterioso, Yonkis (2011 - productora propia), es
una serie web antioqueña con temática LGBT, donde se cuenta las rivalidades de
dos grupos de jóvenes homosexuales. Susana y Elvira (2012 - Mimosa) relata la
historia de amor y desamor de dos amigas, mediante un blog colaborativo. Más
reciente Déjà Vu (2013 – producción propia), se centra en la habilidad de un joven
para observar el futuro.
La serie web Déjà Vu, es producida por Juan Francisco Pérez Villalba, director y
escritor de cine y series web colombiano y Edwin Herrera Ruiz, productor de radio
y televisión con énfasis en la creación de formatos periodísticos y de ficción;
ambos comunicadores sociales de la
Pontificia Universidad Javeriana de
Colombia.
La serie web, fue premiada con mención honorífica por parte de la Pontificia
Universidad Javeriana en 2012 por ser un producto audiovisual con alta calidad
narrativa, estética y técnica acorde con las exigencias de los nuevos medios. A su
vez, ha sido ganadora de premios como: mejor edición otorgada por Campi Flegrei
Web Serie Fest 1.0 (2013), mejor serie web extranjera, según el Roma Web Fest
(2013) y mejor serie web otorgado por Un Official Google+ Fil Festival (2013).
Posteriormente, en su etapa de exhibición al público en Internet, durante los
primeros tres meses de estreno, alcanzó 5.079 seguidores en Facebook, 23.500
reproducciones en YouTube, 683 seguidores en Twitter, y una representación en
los más de 40 medios nacionales e internacionales hablaran del proyecto8.
Para el 2014, un año después del estreno y exhibición por internet, la producción
colombiana, Déjà Vu ha sido seleccionada para participar en dos de los más
importantes festivales de formato serie web, el primero de ellos llamado: Los
Ángeles Web Series Festival (Conocido como LAWEBFEST) fundado en 2010. El
segundo es el HollyWeb Festival, otro reconocido festival de series web a nivel
mundial fundado en el 20129.
8
PÉREZ VILLALBA, Juan y HERRERA, Edwin. Déjà Vu [Webserie] Bogotá. 5 marzo de 2013. [en
línea] [citado 2013-06-11] Disponible en Internet: <http://www.dejavuserieweb.com/>
9 ARDILA, Ignacio. La serie web colombiana Déjà vu llega a Hollywood. [en línea] En: Revista
PYM.
19
febrero
de
2014
[citado
2014-02-20]
Disponible
en
Internet:
<http://www.revistapym.com.co/noticias/deja-vu/serie-web-colombiana-deja-vu-llega-hollywood>
15
Aunque el formato de la serie web ha sido aceptado por la audiencia de Internet,
de manera general quienes se han encargado de explorar e investigar con
anterioridad el formato, plantean que aún continua siendo muy televisivo en cuanto
a su manera de narrar y de involucrar al espectador con el desarrollo de la trama;
esto se debe a que no se ha creado una nueva estética centrada en las
posibilidades de la interactividad que da el medio digital. Puesto que el uso de la
interactividad, hasta el momento se limita a utilizar las redes sociales, con la
finalidad de circular los contenidos de ficción.
No obstante, desde la realización audiovisual, se encuentra aceptado que los
formatos de las obras audiovisuales, estructuran algunos elementos tales como la
duración, el lenguaje audiovisual, la narrativa audiovisual y el montaje audiovisual,
propios de toda producción; sin embargo parece no estar definidas las
características propias de un formato emergente como lo es la serie web. Ante
esto surge la pregunta:

¿Cuál es la narrativa audiovisual utilizada en la serie web colombiana Déjà
Vu?
Esta investigación intenta encontrar respuestas a la anterior pregunta, a partir del
análisis
narrativo
audiovisual
de
la
serie
web
Déjà
Vu
(http://www.dejavuserieweb.com/) pero para dar respuesta a ella se debe
establecer el planteamiento de otros interrogantes como:

¿Cuáles son las unidades narrativas audiovisuales presentes en la serie
web colombiana Déjà Vu?

¿Qué recursos del montaje audiovisuales se presentan en la narrativa de la
serie web Déjà Vu?

¿Qué elementos caracterizan el género y formato ficcional de la producción
colombiana Déjà Vu?
16
2. Objetivos
2.1 Objetivos general
Analizar la narrativa audiovisual utilizada en la producción colombiana Déjà Vu.
2.2 Objetivos específicos
Identificar las unidades narrativas audiovisuales utilizadas en la serie web
colombiana Déjà Vu.
Determinar los recursos del montaje audiovisual presentes en la narrativa de la
serie web Déjà Vu.
Caracterizar los elementos del género y formato ficcional de la serie web Deja Vu
17
3. Justificación
La investigación propuesta parte de un hecho específico, que hace referencia a
que actualmente la Internet se ha convertido en el medio masivo de comunicación
revolucionario del último siglo, dado que se basa en la posibilidad de romper las
distancias físicas y unirse en redes virtuales a conveniencia de los usuarios que
navegan en la red. Pero también, ha permitido que los medios de comunicación
tradicionales se conviertan o transformen de acuerdo con las nuevas necesidades
de los usuarios.
Para el caso de la televisión, la unión de este medio con la Internet permitió que
los programas de televisión, que en un inicio se transmitían únicamente mediante
una parrilla de programación, pudieran ser vistos cuantas veces quisieran gracias
los repositorios de los canales en la red.
Lo cual ayudó a realizar un cambio en la forma de consumo audiovisual, ya que no
es necesario ver todos los capítulos en la emisión normal porque existe la
posibilidad de verlos online, cuando el televidente pueda y disponga del tiempo
para verlos. También se debe incluir la producción de contenidos independientes
que pretenden competir y romper con la constante negativa de las cadenas
dominantes hacia los nuevos proyectos creados por productores que quieren
reproducir situaciones que cuestionan el sistema social actual por medio de las
temáticas y de igual manera entretener.
Además el cambio de pantalla, es decir el paso del televisor al ordenador
conectado a la red como ofertante de contenido audiovisual, da paso a que tanto
productores y consumidores se sumerjan en una relación más directa dado que
los contenidos van dirigidos a un público o nicho especifico.
Esos contenidos independientes gracias a la Internet, ha permitido generar un
fenómeno mundial relacionado con la producción audiovisual, dado que los
pequeños productores, aficionados o principiantes pueden difundir y crear
contenidos; que sin los beneficios de Internet no podrían ser difundidos. Algunas
manifestaciones de estos fenómenos son, los videoblogs, los lipdub, los flashmob,
los documentales y las series web entre otros.
Con este fenómeno al igual que la serie web, crea a su vez una ficción específica
para Internet, que se caracteriza por el bajo financiamiento, con pocos decorados,
locaciones internas o externas públicas, que no requieran construir escenografías
18
o pagar alquiler, apelando a actores no profesionales. Pero que cuentan con la
ventaja de tener como público objetivo a todo aquel que pueda conectarse a la
red10.
La ficción para la red responde a los gustos de jóvenes que consumen cada vez
menos televisión y se ven atraídos más por los nuevos formatos digitales de
entretenimiento 11. Dado que la web permite utilizar un lenguaje real para cada
situación sin necesidad de censurarlo, aportando mayor credibilidad a situaciones
más atrevidas y osadas como temática principal en los guiones, dado que no
existe un marco regulador de contenidos12.
Las serie web, también responde a un quiebre trascendental, el cual refleja que
las personas se encargan cada vez más de su entretenimiento, a tal punto que
pueden definir cómo desean entretenerse, a qué hora y en qué aparato. Es aquí
donde las series producidas para Internet están encontrando un espacio que la
televisión por el momento no permite13.
Por su parte, la investigación propuesta tuvo como objetivo el estudio del
fenómeno de las series web, que forma parte de toda esta convergencia de
medios descrita anteriormente, y que aparentemente tiene un éxito garantizado
debido a que son producidas con muy bajos costos, en corto tiempo y se permiten
difundir de manera gratuita y masiva.
Entonces, con el análisis de este fenómeno, se podría hacer una clasificación de
la narrativa que se utilizó en una producción colombiana perteneciente al formato
de la serie web, permitiendo desde la academia caracterizar un nuevo formato
emergente que surgió gracias al interés de los productores independientes o
principiantes, que han visto en los portales de video una iniciativa para la
producción audiovisual y conocer que tanto se diferencian este formato con el
formato tradicional de la serie producida para televisión, las cuales han sido todo
un éxito en la televisión mundial.
10
MORALES, Fernando y HERNÁNDEZ, Paula. Op. Cit., p. 145 - 147
SURBEZY, Agnés. Internet en series: De Qué vida más triste a Descarga Completa. [En línea]
En: Revista Letral, Diciembre, 2013. Vol. 1, no. 11, p-. 131. [citado 2014-02-20] Disponible en
Internet: www.proyectoletral.es/revista/descargas.php?id=189
12 PRÁDANOS, Eduardo. En las webseries se puede ser muchos más atrevidos en el guión y el
tratamiento. [online] 31 marzo del 2013 [citado en 2014-02-20] Disponible en Internet:
http://eduardopradanos.com/2012/03/31/en-las-webseries-se-puede-ser-mucho-mas-atrevido-en-elguion-y-el-tratamiento/#more-453
13 CAMACHO. Op. Cit.
11
19
3. MARCO TEÓRICO
4.1 EL MUNDO AUDIOVISUAL
La unión de la imagen, el sonido y el movimiento, en la historia audiovisual
permitió constituir tres prácticas relacionadas con el medio audiovisual. Según,
Omar Rincón14 estas tres prácticas “recogen la percepción generalizada que existe
en la sociedad intelectual acerca de, cómo el cine es el lugar de la imaginación, la
televisión es sólo una industria que juega sobre lo cotidiano y el video es el lugar
del experimento”.
Además, cada practica menciona el mismo autor, tiene una característica
relacionada con la forma de ser observado(a), “el cine, se caracteriza por la
repetición, dado que como obra audiovisual amerita ser vista al infinito porque
cada vez logra presentar nuevos sentidos. Por su parte, la televisión es efímera,
dado que todo programa una vez visto se pierde para siempre; mientras que el
video se caracteriza por el culto, dado que los sujetos pueden reflexionar en sus
múltiples y diversos potenciales de sentido15”. En síntesis, la obra audiovisual se
establece a partir de tres estructuras macro que son la narrativa audiovisual, el
lenguaje audiovisual y el montaje audiovisual.
4.1.1 La narrativa audiovisual.
El termino narración, se define como “proceso y resultado de la enunciación
narrativa, es decir, como una manera de organización de un texto narrativo.
Implica la referencia a los diferentes aspectos del acto narrativo, como el tiempo y
el espacio en el que surge; o las circunstancias específicas que afectan a este
espacio y a la ordenación del tiempo16”.
Por otra parte la narrativa audiovisual, es entendida como un térmico genérico que
abarca la “narrativa fílmica, radiofónica, televisiva, video gráfica, infografía, etc.
Cada acepción particular remite a un sistema semiótico que impone
14
RINCÓN, Omar. Televisión, video y subjetividad. Bogotá: Norma, 2002. p. 27
Ibid., p.26
16 SÁNCHEZ NAVARRO, Jordi. Narrativa audiovisual. Barcelona: Editorial UOC, 2006. p. 13
15
20
consideraciones específicas para el análisis y construcción de los textos
narrativos17”.
Según Iñaki Zabaleta, La narrativa audiovisual se organiza en cinco grandes áreas
o perspectivas: “morfología narrativa, que estudia la estructura del relato
(contenido y expresión); analítica narrativa, dedicada a identificar las unidades
mínimas en un texto audiovisual;
taxonomía narrativa, o teoría de las
clasificaciones de los relatos; poética narrativa, relacionada con la retórica y
preocupación por estudiar la estructura abstracta de loa audiovisual general; y
pragmática narrativa, relacionada con la comunicabilidad del relato y su significado
en el contexto sociocultural18”.
Otros autores, proponen que la narrativa audiovisual es la disciplina que se ocupa
de la capacidad de las imágenes visuales y acústicas para contar una historia, es
decir, para articularse con otras imágenes y elementos portadores de significación
hasta el punto de configurar narraciones19.
4.1.2 Lenguaje audiovisual.
Un segundo elemento que estructura la obra audiovisual, es el lenguaje definido
“como el sistema general de comunicación en el que se enmarca el lenguaje
televisivo; entendido como un sistema de signos audiovisuales con una serie de
reglas y opciones de combinación plausible, que permiten la construcción de
mensajes poseedores de significados que por un medio audiovisual, son
comunicados/compartidos con el receptor e interpretada por éste”20.
Para efectos de esta investigación se entiende que el lenguaje audiovisual, está
definido por los componentes de movimiento, definido como el cambio de posición
en el espacio; el espacio fílmico, relacionado con la presentación del espacio; el
17
ZABALETA URKIOLA, Iñaki. Teoría, técnica y lenguaje de la información en televisión y radio.
Barcelona: Bosch. 2005. p. 551
18 Ibid., p. 551
19 GORDILLO, Inmaculada. Manual de narrativa televisiva. Madrid: Editorial Síntesis S.A., 2009. p.
18
20 ZABALETA, Op.Cit., p. 549.
21
tiempo fílmico, se refiere a la acomodación del tiempo de la historia en el tiempo
del relato; el sonido y la imagen21.
Por otra parte, los autores que se refieren al lenguaje audiovisual, indican que
existen formas específicas que permiten alcanzar los propósitos de demostrar,
informar, convencer y entretener mediante el uso de este.
Estos propósitos se asimilan a través de los tipos de lenguaje demostrativo, en el
cual se establece de manera evidente y rigurosa un hecho; el descriptivo, que
atiende o no a los detalles exactos y minuciosa del objeto, lugar o sujeto; el
lenguaje narrativo, implica un conjunto de códigos y formalidades particulares de
lo que queremos mostrar y el poético, cargado de una expresión visual de las
figuras catalogadas por la retórica, las representaciones simbólicas y las
estructuras rítmicas. Estas categorías corresponden a formas de narrar un hecho
real, como de un hecho de ficción y afecta tanto el manejo técnico como el
tratamiento formal de los elementos constituidos de la obra 22 . Llamadas
teóricamente unidades narrativas.
4.1.2.1 Unidades narrativas. El lenguaje audiovisual y por ende toda obra
audiovisual, está compuesto por una serie de pequeñas partes que se denominan
unidades narrativas, las cuales además de transmitir las informaciones del relato,
estructuran el conjunto de la obra. Por esto, “desde el punto de vista del
espectador y el crítico, las obras se perciben como totalidades terminadas y
coherentes, compuestas sucesivamente de segmentos llenos (las imágenes vistas
en la pantalla) y de segmentos vacíos (las elipsis o imágenes no mostradas23)”.
Se debe mencionar que las unidades más conocidas son los planos, las escenas y
las secuencias; y con estas se estable que una sucesión de planos crean una
escena, varias escenas forman una secuencia y un cierto número de secuencia
conforman una obra audiovisual.
La secuencia es definida con una “unidad narrativa autónoma que forma un gran
bloque de significación. Puede estar compuesta por un evento único continuo que
transcurre en un mismo lugar o por una serie de eventos discontinuos
21
MONTOYA G, Saúl. La producción de videos. Procesos y modos de expresión. Medellín:
Editorial Universidad de Antioquia. 2001. págs. 30 - 36.
22 Ibid., p. 38
23 Ibid., págs. 42 - 43
22
desarrollados en varios lugares, en momentos distintos y entre personajes
diversos, pero conformando un sistema narrativo coherente”24.
Por su parte, la escena es “la unidad dramática autónoma que presenta una
acción precisa, desarrolladas en un mismo escenario y en un tiempo
ininterrumpido, con los mismos personajes, sin elipsis ni saltos de tiempo”25.
El plano o el campo de visión de un plano, hace referencia “al área que la cámara
toma en una escena a una persona o a un objeto; siendo esta el área que aparece
en la pantalla”26. Se debe mencionar que existen diversas formas para clasificar
los plano, pero lo general es establecer a la persona como escala de referencia.
De acuerdo a lo anterior, se establece la siguiente clasificación: “planos de escala
general que incluyen, el plano general (PG) un plano global, tomado con enfoque
infinito; el plano de conjunto (PCON) un plano de un grupo de personas u objetos
y el plano situación (PS) el cual muestra la posición en que se encuentra una
escena o un espacio determinado”27.
Los planos según la escala humana, propuestos por Wurtzel 28 son aquellos que
tienen como escala de referencia la dimensión humana y el encuadre se hace en
torno a la persona que participa en la escena:
Esta clasificación reúne al “plano largo (PL) es un plano donde aparece el
cuerpo entero de la persona con suficiente aire por arriba y por abajo. El plano
medio (PM) es un plano donde aproximadamente aparece la mitad del cuerpo
de la persona, hasta la rodilla o la cintura más o menos. Un plano Corto (PC)
es un primer plano donde se ve hasta el pecho aproximadamente. El plano
extremadamente corto (PEC) equivalente a un primerísimo primer plano donde
solo se ve el rostro o cabeza de la persona sin nada del entorno. Por último, el
plano detalle (PD) es un plano donde solo se incluye una parte de la cabeza –
plano de nariz y los ojos, plano de las manos.
Para finalizar la clasificación, están los planos según el número de personas,
siendo “los planos donde intervienen varias personas como centro de interés
definidos, dichos planos se clasifican y denominan en función del número de
24
Ibid., p. 43
Ibid., p. 43
26 ZABALETA, Op. Cit., p. 609.
27 Ibid., p. 610
28 WURTZEL, Alan. Television Production, Citado por ZABALETA. Ibid., p. 610
25
23
personas que se incluyan: el plano de dos (2P) incluye dos personas y el plano de
tres (3P) incluye tres personas”29.
Otras unidades narrativas, son el emplazamiento y los movimientos de la cámara;
el primero es entendido como la posición de la cámara, su altura y ángulo desde
el cual se filma, corresponden a la visión del realizador y determinando la
composición de la imagen e influencian de la actitud del espectador frente a ésta.
Incluye la visión picada, contra picada, el contra campo, la cámara objetiva y
subjetiva. Por último, los movimientos de la cámara “simulan las posturas y
cambios que el cuerpo humano adopta para situarse visualmente frente a la
realidad. Los movimientos básicos de la cámara son tres: la panorámica
(ordinariamente llamado paneo), el travelling y el zooming”30.
4.1.3 Montaje audiovisual.
Sánchez-Biosca, define el montaje desde una visión estricta y técnica, refiriéndose
a la labor que se hace para construir una obra audiovisual utilizando los elementos
primarios (los planos visuales y sonoros) y el principio de la continuidad31.
Además de la construcción de obras audiovisuales, al montaje se le atribuyen tres
funciones que son, “la función sintáctica, en que la edición establece una serie de
relaciones formales entre los elementos que componen la obra audiovisual; la
función semántica, es la función del significado que se puede aplicar a la obra en
su conjunto y a los diversos segmentos que la componen y la función rítmica en su
concepción más estricta es una función presente en toda obra audiovisual” 32.
Por otra parte, en el estudio de los tipos de montajes se establecen los sistemas
“analítico/narrativo, donde se realiza un análisis sistemático de un hecho o un
acontecimiento y se delimitan todas las partes que la componen (escenas,
secuencias, planos) para después, seleccionar las partes que se quieren incluir en
la narración audiovisual y determinar su orden; en el montaje asociativo, se hace
una comparación entre dos ideas, dos hechos o dos imágenes que son
aparentemente distintos pero que tienen una relación temática, bien de similitud o
bien de oposición”33.
El montaje abstracto, “se basa en la relación plástica y estética de las imágenes,
de manera que la estructura audiovisual se crea en torno a los parámetros de la
forma, el movimiento, el tamaño, el color, los espacios, etc. Por último, el montaje
categorial no guarda relación, por eso la clave es juntar dos partes —dos
29
Ibid., p. 611
Montoya, Op. Cit., págs. 47-48
31 SÁNCHEZ BIOSCA. EL montaje cinematográfico, Citado por ZABALETA, Op. Cit., p. 663
32 Ibid., p. 666.
33 Ibid., p. 671, 675
30
24
imágenes o dos sonidos—, del mismo hecho o de otro distinto, para crear un
nuevo significado que surge de la combinación de ambos”34.
Por último, la continuidad o raccord visual y sonoro, “es la articulación coherente y
adecuada de elementos de imagen y sonido que componen una obra audiovisual.
En la continuidad sonora se debe asegurar que los distintos cortes de una misma
fuente de audio tengan las mismas características técnicas. En lo que concierne a
la imagen existen varios tipos de continuidad o raccord visual, que buscan
asegurar la continuidad de elementos”35.
4.2 LA FICCIÓN DESDE EL GÉNERO Y EL FORMATO
4.2.1 El género ficcional. El concepto de género, abarca varias cuestiones
relacionadas “con rasgos de estilo, elementos de contenido, pactos comunicativos
entre emisor y receptor, la noción de reconocimiento y la creación de expectativas.
Por todo ello, es un concepto complejo y polémico cuya aplicación al discurso
televisivo no consigue simplificarlo”36.
De igual forma Mauro Wolf37, indica que los géneros son ante todo, modos de
comunicación, culturalmente establecidos, reconocidos dentro de determinadas
comunidades sociales. Dentro de la Teoría Narrativa es un concepto esencial y su
aplicación y reflexión corresponden a la perspectiva de estudio denominada
Taxonomía Narrativa, donde se establecen desde las tipologías
correspondientes a cada modo de representación hasta los tipos de textos que
las integran.
Cabe mencionar que los géneros narrativos de televisión recogen la herencia de
otras manifestaciones artísticas y mediáticas anteriores a la invención de la
pequeña pantalla. Son considerados géneros tradicionales la ficción, la
información, el entretenimiento y la publicidad. El género ficcional de televisión
“surge a mediados del siglo XX, influido por diferentes tipos de relatos ya
consolidados en otros modos de representación culturales y mediáticos. La
literatura oral y escrita, el folletín, el teatro, la fotonovela, los seriales radiofónicos,
el cine clásico de Hollywood y la novela gráfica favorecieron algunas de las
tendencias narrativas que los programas televisivos de ficción asumirán como
propias”38.
Al género de la ficción principalmente se le atribuye la función de entretenimiento,
34
Ibid., p. 670
Ibid., p. 679
36 GORDILLO, Op.cit, p. 103.
37 WOLF, Mauro. La investigación de la comunicación de masas. Citado por GORDILLO, Ibid., p.
104
38 Ibid., p. 151
35
25
sin embargo posee otras funciones importantes. Entre ellas está la función
fabuladora, donde el entretenimiento y la necesidad de evasión se relacionan
fuertemente con la configuración de mundos alternativos, con situaciones,
personajes, tiempos y espacios de carácter irreal; la función socializadora que
sirve de referencia para unificar grupos a partir de elementos comunes y la
función identitaria, donde aparecen un personaje representativo de un grupo
social y reafirman los elementos de identidad cultural de una comunidad39.
4.2.2 El formato ficcional.
La ficción de televisión se configura a partir de cuatro grandes ámbitos que van a
condicionar sus particularidades narrativas que son: “las condiciones de
producción, que establecen que el diseño de producción de una serie televisiva va
a marcar importantes elementos formales y narrativos; los ritmos y sistemas de
trabajo, el tipo y lugar de grabación, etc. Incluso condicionar desde los formatos
hasta las temáticas”40.
Por otra parte, las estrategias de programación, indican que inclusión de un
producto dentro de la programación de una cadena obliga a considerar
características esenciales como la concepción serial o capitular de un determinado
programa ficcional, el número de episodios y la duración de los mismos, así como
la frecuencia de emisión41.
Otras particularidades son las características genéricas, que incluyen la
adscripción a un subgénero de ficción televisiva que va a marcar una serie de
particularidades narrativas. Desde elementos de contenido, hasta cuestiones
formales esenciales, la tradición impuesta por modelos consolidados a lo largo de
la historia del medio convive con las nuevas tendencias y las innovaciones. Por
último, los procesos de recepción como las elecciones de consumo, los índices de
audiencia y de apreciación, los análisis de las actitudes, los efectos y los estudios
de mercado42.
Dentro de los formatos de la ficción existen sub formatos que incluyen la comedia,
el sitcom, el teledrama, la serie dramática y de acción, la telenovela, la miniserie,
la Tv- serie y el teleteatro. Para efectos de la investigación, es necesario retomar
los siguientes elementos.
39
Ibid., p. 114
Ibid., p. 151
41 Ibid., p. 151
42 Ibid., p. 151
40
26
4.2.2.1 La Serialidad. Este aspecto, inició cuando se inventa la televisión y surge
la necesidad de hacer programas que garanticen la constancia de las audiencias,
la recurrencia a los productos de ficción seriales fue inevitable. “La serialidad es un
fenómeno inseparable de la televisión y sus dinámicas van mucho más allá de los
programas de ficción, aunque a éstos les afecte de modo especial. Se trata de un
modo de estandarización o producción en serie a partir de un prototipo, muy
relacionado con la cultura de masas”43.
Para entender un poco más el concepto de serialidad y lograr aplicarlo a nuestro
estudio de investigación, nos referimos a Umberto Eco44 quien explica el concepto
de serialidad televisiva destacando tanto sus valores como las nociones
directamente relacionadas con este fenómeno.
El autor propone elementos como la repetición de contenidos, en la cual la
serialidad parte de un esquema rígido y repetido. Donde personajes, espacios,
situaciones o argumento base se convierten en un elemento que contribuyen a la
compresión de la obra.
Un segundo aspecto es la innovación, la cual consiste en la necesidad de integrar
nuevos elementos que permitan variar las producciones; Como tercer elemento se
encuentra la reiteración formal o anadiplosis donde se retoman fragmentos finales
para contextualizar a la audiencia. Por último, la periodicidad que en la serialidad
busca fidelizar al espectador con la producción.
4.2.2.2 Las series dramáticas y de acción. Las series son un formato ficcional
caracterizado por una marcada construcción serial. Su popularidad, versatilidad y
posibilidades narrativas han organizado un corpus variable, donde pueden
resaltarse algunas características comunes.
Entre ellas destaca la posibilidad de especialización en torno a los géneros
cinematográficos clásicos: la ciencia ficción, la aventura, el policíaco, el drama
romántico, el histórico, etc. También predominan las estructuras episódicas, pero
con tramas secundarias seriales por arcos de episodios, así como un formato
amplio, que suele girar en torno a los cincuenta minutos45.
Los personajes constituyen un número reducido de carácter fijo acompañado por
un grupo de eventuales que aparecen en un único episodio ligado a la trama
capitular. Las relaciones entre los personajes principales pueden organizar la base
de las tramas secundarias de carácter serial, y éstas suelen ofrecer un avance
43
Ibid., p. 153
ECO, Umberto. Il superuomo di massa, Citado por GORDILLO, Ibid. p. 153
45 Ibid., p. 163
44
27
bastante reposado. Así, el espectador no necesitará una completa fidelidad al
programa46.
4.3 EL FORMATO DE LA SERIE WEB
4.3.1 Qué es la serie web.
El formato de serie web, hace referencia a todos aquellos seriales de ficción
audiovisual creados para ser emitidos por Internet. Dicho formato surge a partir del
desarrollo de los medios digitales, la democratización tecnológica y la
convergencia mediática, lo que generó que en un
primer momento los
productores profesionales de ficción experimentaran con contenidos propios para
internet47.
El formato de serie web, es una nueva forma de producción de ficción, dirigida a
un nuevo público que se caracteriza por ser interactivo, que se destaca por ser
mucho más participativo y con la intensión de ser consumidor- productor de
contenidos. Por lo tanto crean sus propias ficciones para internet, con la intención
de aprovechar la efectividad del medio y llamar la atención de la audiencia que se
aleja de los medios tradicionales48.
Por su parte, Nuria Lloret Romero y Fernando Canet Centellas 49 definen este
formato como “el homónimo de las series de televisión en el terreno digital de la
red. Es decir, producciones de ficción hechas y pensadas para la red que
presentan estructura serial, multiplicidad de núcleos narrativos y un despliegue de
recursos retóricos específicos que permiten articular los avatares de la ficción con
el fin de captar y mantener la atención del receptor en cada capítulo”.
Generalmente son producciones de corta duración, según estudios realizados en
España, el 71% de las series web no superan los 6 minutos y solo un 2% supera
46
Ibid., p. 163
HERNÁNDEZ. Webseries para la convergencia. Op. Cit., p. 98, 104
48 Ibid., p. 94-97
49 LLORET, Nuria y CANET, Fernando. Nuevos escenarios, nuevas formas de expresión narrativa:
La web 2.0 y el lenguaje audiovisual. Citado por QUINTANILLA MONTENEGRO, Elena. Webseries
y narrativa audiovisual: análisis de “Malviviendo”. Máster en sociedad de la información y
conocimiento. Barcelona: Universitat Oberta de Catalunya. 2011. p. 6 Disponible en Internet:
http://openaccess.uoc.edu/webapps/o2/bitstream/10609/8629/1/equintanillam_TFM_0611.pdf
47
28
los 20 minutos. Lo cual responde al comportamiento de las audiencias de internet,
dado que las personas interactúan con múltiples ventanas y aplicaciones a la vez
y su límite de atención difícilmente supera los 7 - 8 minutos en un video50.
Estas producciones tienen la posibilidad de llegar a todas las personas que tengan
una conexión a Internet, sin embargo, siempre van dirigidas a un nicho de la
sociedad, lo cual permite que una serie web pueda alcanzar el éxito dentro de su
ámbito. Lo cual las pone en ventaja en relación con los medios tradicionales, dado
que las series web les ofrecen otras posibilidades de entretenimiento.51.
4.3.2 Características de la serie web.
En lo que respecta al uso del lenguaje audiovisual, se considera que las
producciones pertenecientes a este formato, multiplican los planos fijos, con la
intención de dinamizar el uso del campo-contra campo y de los pocos movimientos
de los protagonistas, además de presentar escasos movimientos de cámara como
el travelling o la panorámica52.
El formato de la serie web, se caracteriza por permitir desarrollar ideas creativas y
contenidos que responde a los gusto de nichos poco comunes en la televisión,
pero que al difundirse por internet toman valides. Dado que se no busca a toda
clase de personas sino un grupo específico que disfrutan cierta clase de
contenidos53.
Otras características de la serie web, son las producciones sin censura, sin largos
comerciales, disponibles desde cualquier lugar y asequibles las 24 horas del día 54.
Respecto a las características de producción, la serie web se diferencia de la serie
de televisión por ser de bajo presupuesto, con pocos decorados, con locaciones
internas y externas públicas y generalmente con actores de poca trayectoria o
donde los mismos guionistas y directores son quienes actúan55.
50
SURBEZY. Op. Cit., p. 129
HERNÁNDEZ. Op. Cit., p. 104 En: Convergencia y transmedialidad.
52 Ibid., p. 130
53 CAMACHO. Op. Cit.
54 EL PAÍS. Series en Internet, una alternativa para la televisión convencional. [En línea] En: El
país.com.
30
Junio
del
2013
[Citado
2014-02-20]
Disponible
en
Internet:
http://www.elpais.com.co/elpais/entretenimiento/noticias/programese-con-esta-seleccion-seriesinternet.
55 MORALES, Fernando y HERNÁNDEZ, Paula. Op. Cit., p. 145
51
29
Es necesario mencionar que los creadores aprovechan el estreno de las nuevas
temporadas para organizar eventos con el fin de recaudar fondos, además de
interactuar con sus seguidores por medios de las redes sociales56.
Se destaca que las producciones de ficción para internet, logran utilizar la
interactividad presentando bidireccionalidad, con el fin de que el usuarioespectador forme parte del desarrollo de las tramas; ejemplo de ello es la serie
web ‘Échame un cable’, en la cual la protagonista pasa por una ruptura
sentimental y pide a los espectadores video-repuestas con consejos. Al igual de
realizar concursos que brinden algún beneficio a los seguidores de la producción.
De esta manera las series web se alimentan de la interacción con sus usuarios y
convierten a los seguidores en parte del guión57.
En cuanto a las características narrativas de las series web, Hernández identifica
un elemento común en todas ellas, la temática juvenil. La cual responde a una
constante en el perfil del televidente de Internet, dado que en su mayoría son de
gente joven, urbana y de clase media o media-alta58.
Esta tendencia ha sido aprovechada por los productores de ficción para internet,
quienes tienen la intención de atraer a este público, tanto en los personajes que
aparecen, como en las problemáticas que tratan y en el lenguaje utilizado. A estas
temáticas atractivas para los jóvenes, se le añade la libertad de contenidos, que
en su mayoría no presentan sin censura, por la falta de un marco regulador de
contenidos en Internet59. Las relaciones de pareja, la falta de trabajo, el compartir
vivienda o la homosexualidad son argumentos muy repetidos en las diferentes
producciones.
4.3.3 Estructura de las series web.
Por su parte, Hernández García y Morales Morante60 definen la estructura de la
serie web según su nivel de interacción en la cual propone tres tipos diferentes. La
56
HERNÁNDEZ. Webseries para la convergencia, Op, Cit., p. 105.
HERNÁNDEZ, Paula. Es el momento de las webseries. [En línea] 05 marzo de 2013 [Citado
02/20/2014] Disponible en Internet:http://www.huffingtonpost.es/paula-hernandez-garcia/es-tiempode-webseries_b_2782343.html
58HERNÁNDEZ, Paula. Las webseries: Evolución y características de la ficción española producida
para Internet. [En línea] 16 Septiembre del 2011. [Citado 02/20/2014] Disponible en Internet:
http://web.upla.cl/revistafaro/n13/art09.htm
59Ibid.
60 MORALES MORANTE y HERNÁNDEZ, Op, cit., p. 142
57
30
primera clasificación son las tradicionales, refiriéndose a aquellas que han
heredado del formato de la ficción televisiva elementos argumentales, temáticos,
personajes, escenarios y temas ya explotados y plasmados con tratamiento
audiovisual sencillo.
La segunda clasificación corresponde a las videoblogs, las cuales se caracterizan
por ser producciones que utilizan una tecnología sobria, una única cámara
estática, en la que el protagonista se dirige a ella continuamente para narrar la
historia. Suelen ser trabajos realizados por un equipo muy reducido, incluso por
una sola persona.
Por último se encuentran las Interactivas, que se caracterizan por el uso de la
tecnología digital para incentivar e integrar la participación del usuario seguidor
en la configuración de la trama principal o secundaria.
Pero desde el punto de vista narrativo, según los estudios desarrollados hasta el
momento, la serie web no difieren mucho de las series televisivas, dado que
heredan muchos elementos propios de la estética narrativa para televisión; como
es el caso de la influencia que presentan al retomar características de la Sitcom.
Además de dar la impresión de esperar algún día volverse un producto de las
grandes cadenas, como fue el caso de las producciones: La loca de mierda
(Argentina, 2008) la cual terminó siendo transmitida por Mtv Latinoamérica, Qué
vida más triste (España, 2005) que fue trasmitida por la cadena española La Sexta
y Malviviendo (2008) quienes en el 2009 recibieron apoyo de Qualid, un proyecto
de mecenazgo de artistas de Nokia y en el 2012 TNT les compra los derechos de
transmisión.
4.3.4 Exponentes del formato a nivel mundial.
Cabe mencionar que el formato de la serie web ha tenido una gran acogida en los
últimos cinco años, sin embargo, los pioneros en la experimentación de este
formato fueron los profesionales de la televisión quienes querían conocer la
respuesta de los usuarios hacia los contenidos televisivos en internet61.
61
HERNÁNDEZ. Webseries para la convergencia, Op. Cit., p. 97
31
Según Jennifer Woodard editora asociada de la cadena de televisión pública de
Estados Unidos PBS, el concepto de serie web, se remonta a la década de los
90s, donde una serie llamada The Spot (1995), permitía que los televidentes
interactuaran con los personajes e intervinieran en el curso de la historia 62. The
Spot es considerada la primera serie web de Estados Unidos y estaba inspirada
en la exitosa serie de televisión Melrose Place.
Esta ficción para internet presentada un argumento similar a la serie, a través de
capítulos de cinco minutos de duración, cabe mencionar que esta producción
recibía ayuda de algunas marcas, por lo tanto logró hasta 100 mil visitas diarias, lo
que para aquellos años causaba fallo en los servidores63.
Posteriormente en 1997 nace la serie web Hommicide: Second Shift Dirigida por
Scott Zacarin, la cual era un correlato en internet de la serie de televisión
Homicide: Life on the Street. Convirtiendo esta producción en un ejemplo de
convergencia y transmedia, dado que se utilizada el mismo hilo argumental para la
ficción de televisión e internet64.
Por su parte en España, uno de los países donde se han producido más de 200
series web hasta el momento, se encuentra como referente inicial las
producciones: La cuadrilla especial y Javi y Lucia (1999) las cuales trataban temas
cómicos mediante capítulos de corta duración, dichas producciones estuvieron a
cargo de Canal+65.
Sin embargo, en el 2000 los medios tradicionales retiran sus apuestas de ficción
para la red, permitiendo que jóvenes productores aprovecharan el medio digital
para difundir contenidos distintos y creativos.
De esta manera en España y Estados Unidos, comienzan a realizarse
producciones de ficción exclusivas para internet. En el 2004 en Barcelona, se crea
la primera serie web animada a nivel mundial mediante el programa Flash,
llamada Cálico Electrónico la cual fue en un principio fue creada para una
empresa. La serie web contaba la vida de Cálico un antihéroe con la misión de
salvar al mundo66.
62
Citado por CAMACHO. Ibid.
HERNÁNDEZ. Webseries para la convergencia, Op. Cit., p. 98
64 Ibid., p. 99
65 Ibid., p. 99
66Ibid., p. 101
63
32
Posteriormente en Bilbao, Natxo del Agua y Rubén Ontiveros comienzan a rodar
una serie web llamada Que vida más triste (2005), la cual narraba el día a día de
los protagonistas. Durante sus tres primeras temporadas fue emitida
exclusivamente para internet y posteriormente en el 2008, la cadena de televisión
La Sexta propone emitir la serie web por televisión, la cual se mantuvo hasta mayo
del 201067.
A partir del 2006 en España, se multiplica la producción de series web, pasando
de 5 producciones a 75 en el 2011. Esto se debe a la oportunidad que ven los
productores en el formato ficcional para internet. Ejemplo de esto es Malviviendo
(2008), la cual se creó con un bajo presupuesto invertido por sus productores
pero generó una gran calidad en producción a tal punto de ser comprada por
TNT68.
Por su parte, en Estados Unidos se crean dos series web que se destacan, la
primera de ella Lonely Girls15, la cual trata sobre una adolescente que a diario
narra todo lo que le sucede durante su día, por medio de una webcam. De esta
manera por primera vez se jugaba con la incertidumbre de si era cierto lo que se
contaba o solo era una actriz.69.
Es importante añadir que en Latinoamérica también se produce ficción para
internet, con la característica de dirigirse a un público adolescente, este es el caso
de Argentina donde la serie Yo soy virgen (2010) trata la situación de mantener la
virginidad a los veinte seis, también destacan otras producciones como: Amanda
O (2008), El Vagoneta (2008), Embarcados (2009), Combinaciones (2010),
Buscando a no sé quién (2010), El Rastro (2011) entre otras70.
Mientras que en Chile las temáticas son más diversas, por ejemplo El diccionario
del sexo, explora el erotismo desde la serie web. Hambre se ambienta en un
mundo de muertos vivientes, El Crack, temática de futbol o Los Jetas de temática
social71.
67Ibid.,
p. 102
p. 102
69Ibid., p. 100
70 MAZZIOTTI, Nora. La producción de ficción y los nuevos protagonistas en Argentina. En:
Convergencia y transmedialidad. P. 227
71 HERNÁNDEZ. Webseries para la convergencia, Op. Cit., p. 100
68Ibid.,
33
Sin embargo las dos series web de mayor éxito en Latinoamérica han sido la loca
de mierda (Argentina, 2008) la cual cuenta la vida de Malena quien rompe con su
novio y encuentra en la webcam la posibilidad de canalizar sus sentimientos; el
éxito de esta serie hace que Mtv Latinoamérica contrate para emitir los capítulos
por televisión. E Isla presidencial (Venezuela, 2010) la cual trata de una sátira en
que los presidentes de varios países naufragan en una isla al regreso de una
cumbre de líderes iberoamericanos72.
En la actualidad se observan dos tendencias respecto a la ficción audiovisual en
Estados Unidos que se expanden en el resto de territorios. En primer lugar la
apuesta que hacen los medios tradicionales por los creadores de series web con
éxito. La serie web The Annoying Orange fue creada en 2009 por Jesse Warren,
llegando a conseguir el noveno puesto de los vídeos más vistos en toda la historia
de YouTube lo cual despertó el interés de Warren para que formara parte de su
show73.
Debido a la gran audiencia que tiene el formato en Internet, las grandes
productoras se han interesado en crear series web. Netflix, es una de las primeras
empresas en ingresar en el negocio de hacer ficción para internet, por esto en el
2013, estrenó tres series originales: House of Cards, un drama político que
mezcla avaricia y sexo; Hemlock Grove, de misterio y horror, y la más vista en la
plataforma: Orange is the New Black, que cuenta el drama y las historias de las
mujeres en una cárcel de Nueva York74.
Por su parte en España, hasta ahora, los medios tradicionales han apostado por
las series web con más seguidores, pero no por sus creadores. Es decir, han
comprado los derechos de la ficción emitiéndola en su parrilla, pero pocos han
dado libertad al talento de los productores75.
De igual manera algunas marcas existentes como Ikea, Procter & Gamble, Toyota,
Kraft, Samsung en Chile, entre otras empresas; han detectado una creciente
demanda de series web, por tanto han realizado sus propias producciones con la
intención de entretener, comunicar y relacionarse con sus consumidores. Dado
que los spots televisivos no permiten establecer dichos lazos76
72
Ibid., p. 100
Ibid.,p. 100
74 CAMACHO. Op. Cit.
75 HERNÁNDEZ. Webseries para la convergencia, Op. Cit., p. 103
76 GARCÍA, Albert. Del vídeo viral a la web serie. [En línea] Agosto 27 del 2010. [Citado
02/20/2014] Disponible en Internet: http://www.qtorb.com/2010/08/delvideoviralalawebserie.html
73
34
También es válido mencionar que en “Estados Unidos directores de cine como
Bryan Singer se están pasando a la ficción para Internet, actores como Seinfeld,
Lisa Kudrow o Tom Hanks y canales como FOX o Antena3 tienen sus propias
series web”77. De esta manera se puede demostrar que el crecimiento que está
experimentando este formato, marca una tendencia clave en para la producción
audiovisual, por dicha razón Hernández afirma que estamos viviendo la Edad de
las series web.
4.3.5 Exponentes del formato serie web en Colombia.
En Colombia al igual que a nivel mundial se comienza a explorar el formato
gracias al interés de las productoras y canales nacionales; este fue el caso de la
que es considerada la primera serie web creada por 2&2 Producciones y el canal
RCN, llamada Almas perdidas78 (2008) una producción de 13 capítulos con una
duración promedio de 3 minutos, en la cual los usuarios podían escoger entre
diferentes opciones para influir en el desarrollo de la trama. La historia se basaba
en ocho jóvenes que regresaban de una fiesta y por problemas técnicos del
vehículo en que se movilizaban ingresan a una casa abandonada, dentro de la
cual, uno a uno serán asesinados y la misión del espectador será lograr descubrir
quién es el asesino.
Sin embargo, los productores independientes o jóvenes, han sido quienes más
han desarrollado propuestas pertenecientes a la ficción creada exclusivamente
para internet. En el 2007 surge la primera serie web animada en Colombia,
llamada 4 extraños en D.C. 79 La cual relata la historia de cuatro jóvenes
universitarios que provienen de diferentes partes del país con la ilusión de estudiar
en una universidad de la capital de nuestro país. Miguel Forero, es un joven que
proviene de Boyacá y estudia medicina por el deseo de su padre, por su parte
Byron Gómez, es de Medellín y es un apasionado por la música por esto estudia la
carrera de música para llegar a formar una banda reconocida.
77
HERNÁNDEZ. Es el momento de las Webseries. Op.Cit.
2 &2 Producciones. Almas Perdidas [Serie web] Bogotá: 2 &2 Producciones. Noviembre de
2008.
[citado
en
15
marzo
de
2014]
Disponible
en
internet:
<http://www.2y2.com.co/?q=es/produccion/almas-perdidas>
79 MORENO, Jaime. 4 extraños en D.C. [Serie web] Bogotá: 4eedc Crew. 1999. [citado en 15
marzo de 2014] Disponible en internet: https://www.youtube.com/user/elviejojames/videos
78
35
Un tercer personaje es Julián Vargas, es un bogotano pudiente que estudia
administración de empresas en la mejor universidad de la ciudad, en resumen su
vida está rodeada de lujos. Por último, Arnoldo Viáfara es un joven procedente del
Valle del Cauca, quien con el esfuerzo de sus padres llega a la capital a estudiar
cultura física y deportes.
Posteriormente, en el 2001 se crea la serie web Platicando Caca80, perteneciente
a la productora independiente Todo lo que hay. Esta producción revive las
conversaciones de sus protagonistas Diego y Santiago, dos jóvenes paisas que
dialogan y discuten sobre temas del común mientras están sentados en alguna
tienda, con la característica de que su conversación dura lo que demoran en
terminar ellos en tomar una cerveza, una gaseosa o una Pony Malta.
Yonkis81 (2011) es una producción LGTBI de la ciudad de Medellín producida por
John Arango un joven productor y activista de la ciudad; la historia relata en su
primera temporada la rivalidad entre dos grupos de jóvenes adolescentes
homosexuales y el comienzo de la relación sentimental de los protagonistas
Miguel y Juan Pablo un joven que apenas comienza a explorar su sexualidad; en
la segunda temporada se relata el romance y ruptura entre los protagonistas y el
acoso que sufren los jóvenes adolescentes por parte de un grupo de sicarios de
Medellín.
En Colombia se crea Krtoon Snacks, una red multimedia diseñada para gestionar
contenidos audiovisuales como video, juegos y todo tipo de publicidad para
internet con el fin de divertir a los jóvenes y apoyarlos en su crecimiento sano 82.
Esta productora ha desarrollado tres series web animadas durante el 2012, que se
llaman Hora pico en ciudad Trancón, Mi barrio y SuperTeso y DebiLucho.
SuperTeso y DebiLucho83, cuenta la historia de dos jóvenes que se caracterizan el
primero por su fuerza y el segundo por su inteligencia; sin embargo, ambos son
becados para ingresar a la universidad; pero no saben que en realidad han sido
80
TODO LO QUE HAY. Platicando Caca [Serie web] Medellín: Todo lo que hay producciones.
Junio 13 del 2011 [citado en 15 marzo de 2014]
Disponible en internet:
http://todoloquehay.com/canal/caca/
81 ARANGO, Jhon. Yonkis. [Serie web] Medellín: 2011 [citado en 15 marzo de 2014] Disponible en:
<http://www.youtube.com/channel/UCHcaN2nrUrt6nrho0kuwWXQ>
82 KRTOONSNACKS. ¿Quiénes somos? [En línea] [citado en 15 marzo de 2014] Disponible en
Internet: http://www.krtoonsnacks.com/2012/09/27/krtoonsnacks-com-es/
83 KRTOONSNACKS. Superteso y Debilucho [Serie web] Bogotá: Agosto 8 del 2012. [citado en 15
marzo de 2014] Disponible en Internet: http://www.krtoonsnacks.com/categoria/videos/supertesoy-debilucho/
36
reclutados por el comandante Justo Leal, quien tiene para ellos la misión de salvar
el mundo de una tierna villana.
Mi barrio84 es una serie web musical que relata la vida de Celia, Paquito, y Dante;
la animación plantea una situación inicial para posteriormente introducir una
canción que aporta a la trama principal. Por último Hora pico en ciudad Trancón 85,
refiere el problema de tráfico de una ciudad congestionada, los hechos suceden
mayormente en los carros, puesto que la ciudad siempre está atascada y esto
produce que sus habitantes estén alterados, dado que algunos no respetan las
señales de tránsito, los semáforos ni las normas básicas de conducción.
Para el 2012, la productora Mimosa adapta la historia desarrollada en un blog de
dos mujeres al formato serie web, creando así la producción Susana y Elvira 86. En
la cual se cuenta lo que les suceden a las protagonistas que aún son solteras y se
encuentran en busca del hombre perfecto; en la serie web se retoman temas sin
censura como lo son el sexo, el amor, el despecho, la vida laboral, las amistades y
el orgasmo, todos contados desde la naturalidad de las dos protagonistas a
comienzos de sus 30 años.
En el 2013, surge Adulto Contemporáneo 87, una serie web que intenta contar
como se da el paso de la juventud a la edad adulta en su primera fase, esto se
desarrolla mediante un estudio del Dr. En Ciencias Humanas Juan Ruiz quien
observo durante 970 días a cuatro parejas para intentar ejemplificar del paso entre
estas dos etapas de la vida del ser humano. Los protagonistas por su parte deben
ver diferentes posturas frente a un mismo tema o situación.
Déjà Vu88 (2013) es una producción colombiana de drama y acción, creada bajo el
formato de serie web, la cual relata la historia de Sebastián, un joven que puede
ver tragedias que sucederán a su alrededor y por tal motivo se ve obligado a
intervenir cambiando los hechos, para evitar de que sucedan. Sin embargo, al
84
KRTOONSNACKS. Mi Barrio. [Serie web] Bogotá: Marzo 12 del 2012. [citado en 15 marzo de
2014] Disponible en Internet: http://www.krtoonsnacks.com/categoria/videos/mi-barrio/
85 KRTOONSNACKS. Hora pico en ciudad trancón [Serie web] Bogotá: Septiembre 8 del 2012.
citado
en
15
marzo
de
2014]
Disponible
en
Internet:
http://www.krtoonsnacks.com/categoria/videos/hora-pico-en-ciudad-trancon/
86 MIMOSA. Susana y Elvira. [Serie web] Bogotá: Julio 27 del 2012. [citado en 15 marzo de 2014]
Disponible en Internet: https://www.youtube.com/user/SusanayElvira/videos
87 DIRTY KITCHEN. Adulto Contemporáneo. [Serie web] Bogotá: Julio 18 del 2013. [citado en 15
marzo de 2014] Disponible en: https://www.youtube.com/user/acontemporaneo/videos
88
PÉREZ VILLALBA, Juan y HERRERA, Edwin. Déjà Vu [Webserie] Bogotá. 5 marzo de 2013.
[en línea] [citado 2013-06-11] Disponible en Internet: <http://www.dejavuserieweb.com/>
37
intervenir en el destino, otros eventos podrán en riesgo su vida y la de la mujer
que ama. Además conocerá su verdadera historia y el por qué posee el don de
observar las cosas antes de que suceda, como si fuera parte de una premonición.
Por otra parte, El sueño de Camilo89 (2013) es una serie web que narra la historia
real de Camilo, un joven con síndrome de Down, quien sueña con casarse con su
novia Cristina, para vivir su amor como cualquier persona, pero la sociedad no
está preparada para aceptar un matrimonio con el de ellos. Por esto, más que una
ficción es una realidad que intenta cambiar la forma en que la sociedad clasifica
las cosas como correctas.
En el 2013 la productora Mimosa apuesta a una nueva creación llama Las
Trampas de Falopio90, la cual relata los pequeños dramas de cuatro mujeres que
sufren por cosas como el vestido que no cierra por saltarse la dieta la noche
anterior, el novio que tiene el celular apagado, la que la visita a la peluquería le
aniquila toda expectativa. La serie retrata precisamente esos pequeños dramas,
esas “Trampas del Falopio” que son todos menos pequeños dramas.
Posteriormente, Trineo TV crea una nueva serie animada llamada Vida Pública
Tweet Show91, el cual relata las historias que están detrás de las frases geniales
que fueron publicadas en Twitter. De esta manera será la primera serie web hecha
basada en Twitter para Latinoamérica.
Más recientemente, en el 2014 se han creado propuestas de series web que aún
se encuentran en proceso de producción entre ellas se encuentran Casa de
muñecas92, es una serie web LGBTI que cuenta la historia de Alena, una joven de
23 años quien se encuentra confundida por su sexualidad, por lo tanto inicia un
viaje en el que experimenta diferentes tipos de relaciones y busca por medio de
una cámara de video, expresar todas sus experiencias con el fin de encontrar su
camino.
89
ESTRADA LÓPEZ, Lillyana. El sueño de Camilo. [Serie web] Medellín: Enero 20 del 2013.
[citado
en
15
marzo
de
2014]
Disponible
en:
https://www.youtube.com/watch?v=wxF4K9pCBNk&index=6&list=PLUY63VzFneDx_D68uSNIlVl6i
QmRJFwFG
90 MIMOSA. Las trampas de Falopio. [Serie web] Bogotá: Noviembre 23 del 2013. [citado en 15
marzo de 2014] Disponible en: https://www.youtube.com/watch?v=xDEhr5E1J_0
91 TRINEOTV. Vida Pública. [Serie web] Bogotá: Abril 4 del 2013. [citado en 15 marzo de 2014]
Disponible en: https://www.youtube.com/watch?v=E5eFoxLhd94
92 RAMÍREZ, Juliana. Casa de Muñecas. [Serie web] Bogotá: Sin oxígeno producciones. Febrero 4
del
2014
[citado
en
15
marzo
de
2014]
Disponible
en:
https://www.youtube.com/watch?v=hc8UqkHDmBQ
38
Aula 1393 una serie web antioqueña creada por Kevin Betancur la cual cuenta la
historia de Marcos un estudiante estrella que ingresa a un instituto a estudiar
administración; pero es víctima de una primiparada que lo marca en sus días
como estudiantes, sin embargo gracias a sus amigos pronto conoce a Stella por
quien comienza a sentir algo.
Otra propuesta en proceso de desarrollar en Medellín, es Mentes Alternas94 la cual
narra la historia de cuatro jóvenes: Abel un chico que no respeta limites, Edward
un emprendedor y trabajador que guarda un pasado oscuro, Horacio quien se
caracteriza por ser mujeriego y Frank un hombre soñador y que cree que el dinero
lo puede todo; en síntesis un grupo de jóvenes rebeldes, aparentemente sin
causa.
Más recientemente, se presenta una producción llamada U10 La
campaña95creada por Juan Pablo Salazar, un colombiano que fue candidato al
Congreso de la República en las pasadas elecciones del 9 de Marzo del 2014. En
esta serie web el candidato cuenta con humor como recibió la propuesta que
realizo el presidente del partido de la U, Sergio Díaz Granados, para que formara
parte de su lista y cuáles son su propósito al llegar al Congreso relacionados con
las personas en condición de discapacidad en el país, como lo es él.
Finalmente con la llegada del mundial 2014 en el cual participó la selección
Colombia, los productores explotaron el tema audiovisualmente, este fue el caso
de las series web ‘Los Irracionales’ y ‘Yo te llevo a Brasil’. La primera producción
cuenta la vida de cuatro amigos que tienen el sueño de viajar al vecino país para
ver a su selección jugar; sin embargo, se enfrentaran a diferentes situaciones de
índole económica, idiomática y de emprendimiento, a las cuales les buscaran
soluciones de acuerdo a sus posibilidades96.
93
ARANGO, Jhon. Aula 13. [Serie web] Medellín: Smashed Brain. Agosto 5 del 2013. [citado en
15 marzo de 2014] Disponible en: https://www.youtube.com/watch?v=v42kfM7TJvY
94 MENTES ALTERNAS. [Serie web] Medellín: Mentes Alternas. Noviembre 16 del 2013. [ citado en
15 marzo de 2014] Disponible en: https://www.youtube.com/user/MentesAlternas1
95 SALAZAR, Juan Pablo. U10 La Campaña [Serie web] Bogotá: Febrero 5 del 2014. [ citado en
15 marzo de 2014] Disponible en: http://www.juanpablosalazar.com/u10-la-campan%CC%83a-lososcuros-secretos-de-la-politica-capitulo-1/
96 LOS IRRACIONALES. [Serie web] Bogotá: Marzo 15 del 2014.. [citado en 24 de Abril del 2014]
Disponible en: https://www.youtube.com/channel/UCN_PNx00Ke3xlqPotr_xETw
39
Por otra parte, la serie web llamada Yo te llevo a Brasil97, relata como dos amigos
luchan para ganarse un viaje doble a Brasil y poder llevar a la niña más linda de la
oficina. Por lo tanto, los dos compañeros se pondrán a hacer todo lo que a nadie le
gusta hacer para poder realizar su sueño de viajar junto a su enamorada. Cabe
mencionar que esta producción es difundida por suscripción.
Es justo decir que en nuestro país existe una gran tendencia a la creación de
series web de manera independiente, la cual se ve reflejada en la cantidad de
capítulos pilotos y producciones desarrolladas desde la academia, ejemplo de
ellos son las series web tituladas: Sin pelos en la lengua (2013), La Lista (2012), El
Ritual (2013), Fobia (2012), Algo Animal (Animada 2012) existentes en YouTube y
según sus descripciones desarrolladas para la cátedra de Televisión I en la
Universidad de Medellín y MediaLab de la Universidad EAFIT.
97
MOVILE. Yo te llevo a Brasil [Serie web] Bogotá. [citado en 24 de Abril del 2014] Disponible en:
http://www.goleadores.com.co/SerieMundialCO/smartphone/home/?a=t#s1
40
5. DISEÑO METODOLÓGICO
5.1 Enfoque de investigación
El proceso metodológico formulado para este proyecto, se enmarca en los
estudios de enfoque cuantitativo debido a que comparte todos los pasos
propuestos para este tipo de estudio que se caracterizan por tener un diseño
rígido, esencial y probatorio. En el cual se “parte de una idea, que va acotándose
y, una vez delimitada, se derivan objetivos y preguntas de investigación, se revisa
la literatura y se construye un marco o una perspectiva teórica. De las preguntas
formuladas, se establecen hipótesis y determinan variables; se desarrolla un plan
para probarlas; se miden las variables en un determinado contexto; se analizan las
mediciones obtenidas y se establece una serie de conclusiones98”.
Además de cumplir con las características de este enfoque de investigación donde
luego del planteamiento del problema, la revisión de la literatura y construcción del
marco teórico, el siguiente paso, es generar una hipótesis, antes de recolectar y
analizar los datos. Para esta investigación se utiliza una hipótesis que establece
relaciones de causalidad o hipótesis explicativas o causales; siendo estas un tipo
de hipótesis donde “no solamente se afirma la relación de dos o más variables,
sino que además propone un ‘sentido de entendimiento’ y tal sentido busca
establecer relaciones de causa-efecto”99.
La hipótesis que pretende comprobar la investigación es: La serie web Déjà Vu
presenta una narrativa audiovisual particular, en la cual se aprovechan los
recursos que ofrece Internet como medio de distribución hacia su audiencia.
Por otra parte se debe mencionar que la recolección de datos se fundamenta “en
la medición (medición de variables o conceptos contenidos en las hipótesis).
Utilizando procesos estandarizados; por ello en la investigación, los datos serán
producto de mediciones que se representan mediante números (cantidades) y se
deben analizar a través de métodos estadísticos”100.
98
HERNÁNDEZ SAMPIERI, Roberto, et al. Metodología de la investigación. Quinta edición.
México: McGraw-Hill, 2010. p. 4
99 Ibid., p. 100
100 Ibid., p. 5
41
Un punto clave en los enfoques cuantitativos, es que la investigación busca ser lo
más ‘objetiva’ posible. Dado que los fenómenos que se observan o analizan no
deben ser afectados por el investigador. Además de que en una investigación de
este tipo, existe la posibilidad de ser replicados los procedimientos. Para el caso
de esta investigación, se pueden replicar investigaciones101 con otras series web u
otros formatos ficcionales emergentes.
Por último cabe mencionar que esta investigación adopta este enfoque debido que
en “los estudios cuantitativos, se pretende explicar y predecir los fenómenos
investigados, buscando regulaciones y relaciones causales entre elementos”102. Lo
que en el fenómeno audiovisual de las series web significaría, entender los
cambios que se realizan propiamente en el formato, en la narrativa, el lenguaje y
el montaje audiovisual de la serie tradicional creando una estética propia para la
ficción en la red, basándonos en el estudio de caso correspondiente a Déjà Vu.
5.2 Tipo de investigación
En lo relacionado con el tipo de investigación, se plantea un diseño no
experimental dado que es una investigación que se realiza, sin manipular
deliberadamente variables. Es decir, trata de estudios donde no modificamos de
forma intencional las variables independientes para ver su efecto sobre otras
variables103. Ya que en el análisis de la serie web Déjà Vu, no se modificaron las
condiciones con las que se da el fenómeno emergente de lo audiovisual.
Cabe mencionar que en un estudio no experimental, no se genera ninguna
situación, sino que se observan situaciones ya existentes, no provocadas
intencionalmente en la investigación por quien la realiza104.
Según Hernández Sampieri, en los diseños no experimentales existen dos
tipologías que son transeccional o longitudinales; para efectos de esta
investigación, se optó por diseño no experimental de tipo transeccional o
transversal, los cuales son tipos de investigación, que “recolectan datos en un solo
101
Ibid., p. 6
Ibid., p. 6
103 Ibid., p. 149
104 Ibid., p. 149
102
42
momento, en un tiempo único y su propósito es describir variables y analizar su
incidencia e interrelación en un momento dado”105.
5.3 Muestra
En lo que concierne a la muestra para esta investigación, se optó por una muestra
no probabilística, “en la cual, la elección de los elementos no depende de
probabilidad, sino de causas relacionadas con las características de la
investigación o quien hace la muestra. Aquí el procedimiento no es mecánico ni
con base en fórmulas de probabilidad, sino que depende del proceso de toma de
decisiones de un investigador o de un grupo de investigadores y, desde luego, las
muestras seleccionadas obedecen a otros criterios de investigación”106.
Como criterio para seleccionar la muestra, se partió que la investigación realizará
el análisis de una serie web en particular “Déjà Vu” la cual cuenta con una
temporada hasta el momento; compuesta de 12 capítulos, que son los que se
analizaron, los capítulos tienen una duración máxima de 9:55 y mínima de 4:59;
donde la historia es contada en la totalidad de la temporada; lo cual hace que se
deba observar la totalidad de los capítulos que la componen.
Déjà Vu 107 es una producción colombiana de drama y acción, creada bajo el
formato de serie web dado que fue distribuida a través de Internet (YouTube)
durante los meses de marzo, abril y mayo del 2013.
La historia fue grabada en diversos escenarios de la ciudad de Bogotá y es
protagonizada por Julián Trujillo (Sebastián), Clara Mejía (Isabel) y Alejandro
Aguilar (Lucas), junto a un grupo de actores de gran proyección a nivel nacional.
La idea original fue creada por Juan Francisco Pérez Villalba y Edwin Herrera
Ruiz, la cual surgió como un trabajo de grado, cuando eran estudiantes en la
Pontificia Universidad Javeriana de Bogotá y recibió una Mención Honorífica como
Tesis laureada por parte de dicha Universidad en el 2012.
105
Ibid., p. 151
Ibid., p. 176
107
PÉREZ VILLALBA, Juan y HERRERA, Edwin. Déjà Vu [Webserie] Bogotá. 5 marzo de 2013.
[en línea] [citado 2013-06-11] Disponible en Internet:
https://www.youtube.com/user/dejavuserieweb/
106
43
Ficha de producción
Título: Déjà Vu
Sinopsis: La serie web Déjà Vu, relata la historia de Sebastián, un joven que
descubre que tiene premoniciones sobre tragedias que sucederán a su alrededor,
por tal motivo se ve obligado a intervenir en los hechos que descubre en sus
visiones, buscando cambiar el destino y de esta manera evitando que alguien
muera. Sin embargo, provocara otros eventos que podrán en riesgo su vida y la de
la mujer que ama. Sebastián en un intento por dejar de tener premoniciones,
conocerá la verdad acerca del don que posee y el por qué le suceden estas
visiones y cuál será su misión.
Temporadas: 1
Capítulos: 12
Género: ficción
Tipo: Suspenso
Idioma: Español
Copyringht: Juan Francisco Pérez Villalba y Edwin Herrera Ruiz.
Año y lugar de producción: 2012, Bogotá
Distribución: Por YouTube, https://www.youtube.com/user/dejavuserieweb
Dirección general: Juan Francisco Pérez Villalba
Producción general: Edwin Herrera Ruiz
Idea e historia: Juan Francisco Pérez Villalba
Guión: Juan Francisco Pérez Villalba y Edwin Herrera Ruiz
Asesor de guiones: Andrés Salgado Tous
Producción ejecutiva: Juan Francisco Pérez Villalba y Edwin Herrera Ruiz
Producción de campo: Jhon Álvaro Clavijo y Juan Torres
Casting: Edwin Herrera Ruiz y Juan Francisco Pérez Villalba
Catering: Yanelis Nobles y Juan Torres
44
Script: Ana María Vargas
DEPARTAMENTO DE FOTOGRAFÍA
Dirección de fotografía: Liliana Avendaño Hurtado y Daniel Vera Rodríguez
Cámara: Daniel Vera Rodríguez, Juan Francisco Pérez Villalba y Liliana
Avendaño Hurtado
Dolly: Juan Francisco Pérez Villalba y Liliana Avendaño Hurtado
DEPARTAMENTO DE ARTE
Dirección de arte: Victoria Obregón, Liliana Avendaño Hurtado y María Lucía
Morales
Diseño de vestuario: Victoria Obregón
Puesta en escena: Liliana Avendaño
Maquillaje: María Lucía Morales
DEPARTAMENTO DE POSTPRODUCCIÓN
Edición: Juan Francisco Pérez Villalba y Edwin Herrera Ruiz
Efectos visuales: Rafael Andrés Becerra S.
Corrección de color & Color grading: Juan Francisco Pérez Villalba
Diagramación de cabezote y créditos: Juan Francisco Pérez Villalba
DEPARTAMENTO DE SONIDO Y MUSICALIZACIÓN
Diseño sonoro: Felipe Riaño Triviño y Andrés Guillermo Luengas Ramírez
Sonido directo: Andrés Guillermo Luengas Ramírez y Felipe Riaño Triviño
Banda sonora: Camilo Andrés Lozano
45
Sinopsis de la serie web Déjà Vu (primera temporada)
1x01 El don
5 de marzo del 2013
7:06
Sebastián es un joven empleado de una cafetería; un día aparentemente normal
en el que se encuentra trabajando, un hombre con un arma ingresa al local, toma
como rehén a un cliente y amenaza a los demás con el fin de quitarles sus
pertenencias o de lo contrario dispara al rehén; el dueño de la cafetería, don Ciro
pretende convencer al hombre armado, pero el delincuente al verse presionado
dispara al rehén y finalmente se quita la vida.
No obstante esa situación solo es una visión producto de la mente de Sebastián
quien se encuentra en el baño con un dolor en su boca, el cual le produce un
extraño sangrado. Poco después, Sebastián regresa a la cafetería e ingresa al
local su novia llamada Isabela. Posteriormente, su jefe le pide que regrese a sus
labores y al instante entra el hombre misterioso y armado de la visión, este hace
exactamente lo mismo que en la visión; sin embargo, Sebastián intenta cambiar el
final y retira al rehén de las manos del delincuente pero él termina quitándose su
vida.
El joven empleado huye del lugar pero es seguido por su novia, perturbado decide
contarle a ella que ya había observado lo ocurrido en la cafetería, sin embargo ella
no le cree; finalmente observa nuevamente sangre en su mano, la cual sale de su
boca.
1x02 En riesgo
12 de marzo del 2013
4:58
Sebastián tiene una nueva visión y en esta oportunidad observa como un hombre
extraño ingresa a un edificio, se encuentra con Fernando Guzmán un empresario y
su secretaria, sin decir palabras el hombre misterioso apunta con un arma al
empresario y le dispara en la cabeza y posteriormente se dispara el mismo. Esta
visión deja alterado a Sebastián quien decide llegar hasta el edificio de su visión,
seguido por Isabela quien se encuentra igual de alterada.
Ambos pasan sin ser anunciados por la recepcionista y comparten ascensor con el
hombre misterioso, hasta llegar al piso donde se encuentra Fernando y su
secretaria. El criminal apunta con el arma al empresario y Sebastián con sus
manos desvía el disparo, lo cual hace que el arma caiga al piso y lejos del
criminal, por su parte Isabela intenta tomar el arma, pero termina de rehén del
hombre quien amenaza a Sebastián con asesinar a su novia.
46
1x03 La decisión
19 de marzo del 2013
5:25
En medio de la angustia Isabela suplica por su vida y el criminal advierte que no
pasará nada siempre y cuando a él no le pase nada. Sin embargo, Pablo el
celador del edificio llega hasta el lugar y el hombre armado intenta apretar el
gatillo, pero el celador dispara al criminal. De esta manera Isabela queda en
libertad y el empresario comienza a cuestionarlos sobre el vínculo que ellos tiene
con el criminal, Sebastián miente asegurando que fue por una conversación que
escucho en la cafetería; por su parte Fernando Guzmán decide darle un cheque a
Sebastián pero Isabela no lo considera correcto, salen del edificio y ella comienza
a cuestionarle sobre sus acciones heroicas y le pide que elija entre las visiones y
ella.
1x04 Atrapados
26 de marzo del 2013
5:40
Al regresar al trabajo Sebastián recibe la noticia de que ha sido despedido de la
cafetería, por lo tanto Ciro le indica que puede pasar por su liquidación la próxima
semana; sin embargo esta situación es inesperada para el joven, quien en su
bolsillo encuentra nuevamente el cheque que le dio el empresario. Cuando decide
cambiar el cheque un joven comienza a seguir a Sebastián, una vez está en el
banco justo cuando va a cobrar el dinero un grupo de tres hombres encapuchados
intenta asaltar la entidad bancaria, ellos despojan de sus pertenencias a los
presentes. Sin embargo, entre ellos se encuentra una joven junto a Sebastián, la
cual rocía con un spray de defensa personal a uno de los ladrones quien deja caer
su arma, por tal razón la joven mujer la toma y amenaza a los otros delincuentes,
no obstante uno de los hombres le quita el arma a la joven y apunta hacia ella. En
ese instante Sebastián se da cuenta que todo forma parte de una visión, justo
antes de pasar a donde la cajera introduce sus dedos a la boca y observa
nuevamente sangre. Por lo tanto intenta huir pero es demasiado tarde, los tres
hombres de su visión ingresan al banco y amenazan a los presentes.
1x05 La maldición
2 de abril del 2013
6:03
Los atracadores continúan amenazando a las personas que se encuentran en el
banco, mientras tanto Sebastián intenta evitar que la mujer que se encuentra a su
lado utilice el spray de defensa personal, por esta razón uno de los atracadores
apunta a Sebastián, dado que despierta sospechas. Para la sorpresa de
Sebastián, quien le apunta fue el mismo hombre que salvo en la cafetería. Sin
embargo, el atracador dispara y el joven que seguía a Sebastián lo lanza al piso
intentando salvar su vida. Posteriormente Sebastián despierta en la cama de un
hospital, su novia está a su lado y le pide que descanse, puesto que está poniendo
en riesgo su vida por salvar la vida a otras personas y él a su vez le promete dejar
47
de seguir sus visiones. Sin embargo, el joven misterioso que sigue a Sebastián
presenta los mismos síntomas que se anteponen a las visiones incluyendo la
sangre de procedencia extraña.
1x06 Perseguidos
9 de abril del 2013
7:22
Sebastián decide asistir a un psiquiatra, quien le indica que lo que sucede es un
episodio de pánico pero Sebastián abandona el consultorio cuando recibe una
receta médica. Posteriormente, se encuentra con Lucas el joven que lo seguía y lo
salvó en el banco, quien le menciona que él sabe por lo que está pasando, ya que
a él le sucede lo mismo, es decir ve cosas antes de que sucedan. Sin embargo, un
hombre armado en un auto intenta acabar con la vida de ellos disparándoles, pero
todo esto es otra de sus visiones.
Cuando el encuentro real se da, le indica que alguien los está buscando y deben
encontrar un lugar seguro, por lo tanto llegan a la casa de su novia. Isabela le
cuestiona sobre el don que tienen y afirma que es una maldición, pues su vida
corre peligro cada vez que quieren ser súper héroes. Poco después toca a la
puerta un detective.
1x07 El engaño
16 de abril del 2013
9:02
El detective Villalba está buscando a Sebastián, con el fin de investigar las
coincidencias criminales en las que se ha visto involucrado hasta el momento, sin
embargo Lucas cuestiona al detective sobre las pruebas que tiene. Finalmente el
detective le indica que estará pendiente de él y se retira de la casa de Isabela.
Posteriormente, Sebastián se encuentra en la habitación con Isabela y ella le dice
que su padre le sigue reprochando su relación y se siente mal por eso; luego de
tomar una siesta Sebastián ve a un hombre en la sala de su novia y ella le indica
que trato de protegerlo peor fue él quien no cumplió su promesa. Posteriormente
Gustavo el hombre que llego a casa de Isabela, ataca a Lucas y Sebastián lo
golpea dejándolo inconsciente en el piso. Por lo tanto, Sebastián y Lucas huyen en
el auto de Isabela. Finalmente ella llama a alguien por teléfono para indicar que
algo salió mal y lograron escapar.
1x08 Héroes
23 de abril del 2013
6:26
Cuando Sebastián y Lucas se encuentran en el auto, deciden llamar al detective
para indicar que alguien intento matarlos y se encuentra inconsciente en el
apartamento de su novia. Sin embargo, Sebastián desea dejar de tener visiones
pero Lucas le indica que por medio de Isabela podrán saber cuál es el significado
de lo que les sucede.
48
A continuación, Isabela discute con un hombre sobre lo sucedido y este le afirma
que mientras Sebastián y su familia existan ellos entran problemas para cumplir su
misión, pero ella afirma no querer tener relación con esa situación. Mientras tanto,
Lucas intenta convencer a Sebastián que Isabela es clave para que él deje de
tener visiones. No obstante, Lucas no quiere dejar de tenerlas, dado que para él
tener el don es ser útil para la sociedad. Poco después, Lucas tiene una visión en
la cual un hombre que se está drogando es asesinado y Sebastián le invita a
salvar a alguien.
1x09 La verdad
30 de abril del 2013
6:01
Cuando Sebastián y Lucas llegan al salvar al señor, pero Gustavo comienza a
dispararles por lo tanto un hombre les obliga a subirse en un auto y comienzan a
huir mientras Gustavo y señor se disparan. Poco después logran librarse de él.
Posteriormente se dirigen a la casa de Marcos un hombre que no conocen, quien
les indica que llevaba mucho tiempo esperándolos y aunque no le conocen, él es
amigo de sus padres, dado que Lucas y Sebastián son hermanos mellizos,
Sebastián por su parte quiere saber porque él conoce a sus padres, por tal razón
Marcos les reproduce una cinta que le dejo su madre, en donde les indica que si
todo salió bien ellos deben tener 24 años y ya debieron tener su primer Déjà Vu.
1x10 La Revelación
7 de mayo del 2013
6:03
Úrsula la madre de Lucas y Sebastián, les cuenta mediante la grabación que tener
visiones es un don que han pasado de generación en generación en la familia de
su padre, pero ese don tiene una razón de ser, puesto que existe otra familia que
tiene el poder de matar a personas con la mente y cuando una familia intenta
utilizar su poder para matar, la otra tiene un déjà vu para evitarlo. Por lo tanto, se
llegó a un pacto para evitar utilizar los poderes; pero Víctor un miembro de la
familia que tenía el poder mental fue víctima de un crimen y juro tomar venganza,
pero para hacerlo debía eliminar a la familia de las visiones, por tal razón asesino
al padre de Lucas y Sebastián, sin saber que ellos eran la última esperanza para
detenerlo.
Desde entonces, Víctor ha tratado de matar a todos los que ha considerado un
mal para la sociedad, por lo tanto Úrsula les pide que lo detengan. Pero Sebastián
se dará cuenta que Víctor es el padre de Isabela. Por su parte Víctor quiere
encontrarlos de nuevo e Isabela ahora está dispuesta a ayudarlo.
1x11 El sacrificio
15 de mayo del 2013
6:17
Sebastián y Lucas hablan sobre el hecho de ser hermanos y el sentido que tiene
el don en sus vidas, pero Lucas quiere saber que van hacer para detener a Víctor;
49
después de tomar una siesta, Isabela y Gustavo ingresan a la casa donde se
encuentran y asesinan a Marcos, por su parte Lucas y Sebastián tratan de huir
pero Lucas tiene otra de sus visiones e Isabela logra encontrarlos en la habitación
donde se encuentran y apunta a Sebastián, sin embargo no es capaz de
dispararle y él le quita el arma y apunta así ella, pero Lucas le hace bajar el arma y
comienzan a forcejar por tal razón se dispara el arma, Lucas resulta herido y
muere en manos de su hermano. Posteriormente Gustavo obliga a Isabela y
Sebastián a ir a casa de Víctor.
1x12 El final
21 de mayo del 2013
9:55
Víctor escucha la grabación de Úrsula y amenaza a Sebastián con separarlo de su
hija, pero Sebastián le dice que ella no está sola y él le ayudara a librarse de su
padre que es una mala persona. No obstante Víctor trata de justificar su actuar en
asegurar que usa su don para salvar al mundo de personas malas, pues él es un
héroe al que le dieron un don, para cambiar el mundo. Sin embargo, Sebastián
tiene una visión y Víctor le amenaza para que no trate de engañarlo pues él no ha
tratado de matar a nadie con la mente, pero en esta ocasión quien hace uso de su
poder es Isabela, quien obliga a Gustavo a dispararle a su padre.
Finalmente, cuando deciden salir el detective Villalba llega a la casa y les entrega
la llave de un auto para que lo esperen afuera, el detective regresa y se van.
Posteriormente el detective realiza una llama a un hombre con un parche en el ojo
quien resulta ser el hermano de Víctor y tío de Isabela, él le indica al supuesto
detective que los debe traer hasta donde él con vida.
5.4 Técnicas de recolección de información
En cuanto a las técnicas de recolección de información, para esta investigación se
optó por un análisis de contenido que definido por Stone 108 citado en el libro
Métodos y técnicas de investigación social IV de ANDER-EGG, como un
procedimiento utilizado para fijar la extensión relativa que específica referentes,
actitudes o temas contendidos en un mensaje o documento. Por otra parte,
Berelson 109 lo define como una técnica de investigación para la descripción
objetiva, sistemática y cuantitativa del contenido manifiesto de la comunicación,
108
Citado por ANDER-EGG, Ezequiel. Métodos y técnicas de investigación social IV. Técnicas para
la recogida de datos e información. Buenos Aires: Lumen, 2003. p. 245
109 BERELSON. Content Analysis in Communication Research, Citado por ANDER-EGG, Ezequiel.
Ibid., p. 245
50
De manera sencilla esta técnica permite “estudiar el contenido manifiesto de una
comunicación, clasificando sus diferentes partes de acuerdo con categorías
establecidas por el investigador, con el fin de identificar de manera sistemáticas y
precisa las características de dicha comunicación”110.
En relación con el objeto de análisis, desde lo propuesto en la teoría esta
investigación es de tipo sin base gramatical dado que al ser un producto
audiovisual, corresponde a una expresión no escrita.
Respecto a los propósitos del análisis de contenido, desde lo propuesto por
Berelson 111 se puede afirmar que cumpliría con características en cuanto a
sustancia o fondo, tales como:



Describir tendencias y cambios en el contenido de la comunicación, en
relación con la investigación se pretende identificar las tendencias y formas
de narrar audiovisualmente en un formato emergente, como lo son las
series web.
Realizar comparaciones entre diferentes medios de comunicación, dado
que se pretende en los objetivos comparar la serie tradicional transmitida
por televisión y la serie web difundida por la Internet.
Construir y aplicar estándares de comunicación y examinar el contenido de
las comunicaciones en términos de tales estándares. en relación con la
investigación, quiere decir que se quiere hacer una caracterización de la
narrativa audiovisual utilizada en la serie web.
Por otra parte Fox. D112, propone otros propósitos para esta técnica de recolección
tales como:

Análisis concreto del contenido semántico, entendido como recuento de
palabras. Que para el caso de esta investigación no se hablaría de
palabras, sino de elementos del lenguaje audiovisual tales como, Planos,
emplazamientos, movimientos de la cámara, entre otros.
En lo que respecta con las unidades de análisis de la investigación se optó por “el
tema como unidad de análisis, debido que el tema consiste, pues, en la
afirmación, sentencia y proposición relativa a un asunto”113. Para la investigación
110
Ibid., p. 245
BERELSON. Content Analysis in Communication Research Citado por ANDER-EGG, Ezequiel.
Ibid., p. 246
112 FOX D. El Proceso de Investigación en la Educación, Citado por ANDER-EGG, Ezequiel. Ibid.,
p. 248
113 Ibid., p. 250
111
51
es pertinente conocer y analizar las proposiciones planteadas desde las preguntas
orientadoras y los objetivos relacionados con el lenguaje, narrativa y montaje
audiovisual utilizado en la serie web.
De las categorías de análisis utilizadas, según lo planteado por Duverger 114
corresponden a temas tratados, donde se propone el estudio de temas tratados
según la cantidad de espacio dedicado a cada tema.
5.5 Instrumento de recolección de información
Para la presente investigación se diseñó un instrumento matriz, con el que se
pretende identificar la presencia las categorías y subcategorías de análisis
anteriormente definidas anteriormente. El instrumento costa de una ficha de
identificación del producto audiovisual y una ficha de categorías de análisis, el cual
se anexa al presente documento, por otra parte se adaptó una segunda matriz que
permitía realizar el análisis de los personajes principales que conforman la serie
web Déjà Vu, esta con la finalidad de identificar su tres dimensiones que
permitirán generar un mapa más detallado de cada protagonista. A continuación
se presenta la definición de cada categoría de análisis.
5.6 Definición de categorías y subcategorías
1. Narrativa audiovisual
114
Es la disciplina que se ocupa de la capacidad
de las imágenes visuales y acústicas para
contar una historia, es decir, para articularse
con otras imágenes y elementos portadores
de significación hasta el punto de configurar
narraciones.
1.1 Estructura externa
La historia se cuenta a partir de los elementos
que componen la narrativa clásica constituida
por
inicio, nudo o desarrollo y finar o
desenlace.
-
Introducción de la historia o hecho a narrar.
Inicio
Ibid., p. 251
52
-
Nudo o desarrollo
Presentación del problema o dificultad.
-
Final o desenlace
Solución del problema o dificultad de modo
auto conclusivo.
1.2 Estructura interna
Composición de cada episodio de acuerdo a
la forma en que se presentan los hechos
-
Fragmento de narración que se desarrolla en
continuidad de un mismo escenario y con una
cronología lineal, sin saltos ni elipsis.
Escenas
1.3 Estructura del capítulo
Es la forma en que se presentan los sucesos
o momentos de la narración.
-
Lineal
Cuando los sucesos o acciones de presentan
en orden cronológico a respondiendo a un
orden de causa – efecto.
-
Intercalada
Cuando los sucesos presentan un salto en el
orden lineal de narración, realizando un
avance en el tiempo o un retroceso.
-
Contrapunto
Cuando se narran dos sucesos que se tienen
que intercalar en el desarrollo del episodio.
2. Tiempo fílmico
Se refiere a la acomodación del tiempo de la
historia en el tiempo del relato.
2.1 Tiempo diegético
Representa la temporalidad de los hechos o
sucesos presentados a la audiencia.
-
Tiempos breves
Son segundos, minutos, horas, se sugieren
con la introducción de un plano de corte en
una escena a la que se vuelve más tarde.
-
Tiempos largos
Evocan con otros indicadores de tiempo tales
como calendarios, cambios en las estaciones,
alteraciones en la apariencia de los individuos,
por ejemplo diferencias en el vestido,
crecimiento de la barba, aparición de arrugas.
2.2 Cambios en el
Convención
53
cronológica
o
psicológica
tiempo
evocadora del pasado o futuro.
-
Flash back
Presentación de un suceso que pertenece al
pasado.
-
Flash forward
Presentación de un suceso que pertenece al
futuro.
2.3 continuidad temporal
Es la relación temporal que existe entre un
plano A y el plano B que continua.
-
Elipsis temporal
mensurable
Consiste en que entre el plano A y el plano B
se ha suprimido un fragmento cronometrable
de la acción real, fragmento que debe ser
reconstruido mentalmente por el espectador
tanto, existe una ruptura de la continuidad
audiovisual, visual o sonora por medio de una
elipsis.
-
Elipsis temporal
indefinida
Consiste en que entre el plano A y el plano B
se ha suprimido un fragmento temporalmente
indefinido de la acción real, fragmento que no
puede ser reconstruido y medido mentalmente
por el espectador.
-
Retroceso
mensurable
Es conceptualmente idéntico a la elipsis
temporal mensurable, con la única diferencia
de que, en vez de presentar un avance en la
acción real, se hace un retroceso.
-
Retroceso indefinido
Es conceptualmente idéntico a la elipsis
indefinida, con la diferencia de que, en vez de
hacer presentar un avance en la acción real,
se hace un retroceso no mensurable, casi
siempre en forma de flashback.
3. Narrativa de la imagen
3.1 Planos
Elementos básicos del lenguaje audiovisual
que
articulados
producen
una
obra
audiovisual.
Hacen referencia al área que la cámara toma
en una escena a una persona o a un objeto;
54
siendo esta el área que aparece en la
pantalla.
-
Plano general (PG)
Corresponde a un plano global, tomado con
enfoque infinito, donde todos los elementos
aparecen en la lejanía.
-
Plano de conjunto
(PCON)
Corresponde a un plano de un grupo de
personas u objetos, tomado con un objetivo
normal a una cierta distancia.
-
Plano situación (PS)
Se muestra la posición en que se encuentra
una escena o un espacio determinado
enseñando la ubicación de las personas y los
objetos.
- Plano largo (PL)
Es un plano donde aparece el cuerpo entero
de la persona con suficiente aire por arriba y
por abajo, lo que permite incluir un área
bastante grande del entorno. El interés
comienza a centrarse en la persona.
-
Plano medio (PM)
Es un plano donde aproximadamente aparece
la mitad del cuerpo de la persona, hasta la
rodilla o la cintura más o menos, y el centro de
interés está claramente definido.
-
Plano Corto (PC)
Es un primer plano donde se ve hasta el
pecho aproximadamente. Existencia de
espacio físico lateral en la pantalla.
-
Plano
extremadamente
corto (PEC) o
Primerisimo Primer
Plano
Es un primerísimo primer plano donde solo se
ve el rostro/cabeza de la persona y nada del
entorno.
-
Plano detalle (PD)
Es un plano donde solo se incluye una parte
de la cabeza –plano de nariz y los ojos, plano
de las manos-.
55
-
Plano de dos (2P)
Incluye dos persona
-
Plano de tres (3P)
Incluye tres personas
3.2 Angulación
Es la posición de la cámara, su altura y ángulo
desde el cual se filma corresponden a la
visión
del
realizador,
determinan
la
composición de la imagen e influencian la
actitud del espectador frente a ésta.
-
Visión picada
Elige la línea horizontal como referencia, y la
toma es realizada de abajo hacia arriba.
-
Visión contra picada
Elige la línea horizontal como referencia, y la
toma es realizada de arriba hacia abajo.
3.3 movimientos de la
cámara
Simulan las posturas y cambios que el cuerpo
humano adopta para situarse visualmente
frente a la realidad.
-
Panorámico
La cámara remeda los movimientos axiales de
la cabeza de alguien que permanece en un
mismo sitio. La cámara recorre una porción
del panorama, siguiendo una dirección
horizontal, vertical, en arco de círculo o
diagonal.
-
Travelling
La cámara reproduce los desplazamientos
corporales en el espacio como si el
espectador se moviera respecto a un sujeto
quieto o que cambia de lugar.
-
Dolly
Es cuando la cámara se acerca o aleja
físicamente del sujeto.
-
Zoom in
Cambio en el zoom de la cámara donde de un
plano general se pasa a un primer plano.
-
Zoom out
Cambio en el zoom de la cámara donde de un
primer plano se pasa a un plano general.
-
Tilt
Movimiento que realiza la punta de la lente de
56
la cámara de arriba
encuadrar elementos
hacia
abajo
para
3.4 La cámara respecto a Revela el tipo de focalización escogido para la
la acción
obra. Gracias a ésta, se identifican los puntos
de vista predominantes en el relato, el
personaje y el espectador definen sus
relaciones con la escena filmada
-
Cámara objetiva
Presenta el personaje y la acción vistos desde
afuera por un espectador que los observa a
modo de testigo.
-
Cámara subjetiva
Muestra la acción desde adentro, se ve la
escena con el punto de vista del personaje, el
espectador es convertido en participante.
-
Contra campo
Permite ver los campos opuestos, delante y
detrás de la cámara. Esta técnica se utiliza
para dejar ver alternativamente los puntos de
vista del perseguidor y el perseguido o de dos
personajes que dialogan frente a frente en el
mismo lugar.
3.5 Articulación de
planos
Consiste en la forma en que se integran los
planos para aportar un significado especial o
efecto determinado
-
Sobreimpresión
La unión de dos planos en un mismo
encuadre
-
Disolvencia
Efecto de desvanecer gradualmente un plano
hasta llegar al color blanco.
-
Fundido a negro
Acción de ir oscureciendo el plano con el fin
de llegar a que el encuadre quede totalmente
negro
-
Trucajes
Conjunto de técnicas para simular ciertas
imágenes o producir ciertos efectos que en
realidad no existen pero añaden sentido a la
57
narración.
3.6 Encuadre
Representa la composición genera de la
imagen donde destaca la cantidad de nitidez
que se infunde a un plano o cierta sección de
un plano con la intención de resaltar
elementos.
-
Profundidad de
campo
Espacio entre el primer término y el último que
se enfocan en un mismo encuadre
-
Desenfoque
Falta de definición en el encuadre de la
imagen, el cual se utiliza con fines estéticos o
para transición entre planos
3.7 Iluminación
Tipo de fuente que se emplea para generar
claridad o general un balance en las sombras
según cada escena
-
Natural
Corresponde al uso de la luz solar
-
Artificial
Corresponde al uso de fuentes como luces
halógenas, lámparas incandescentes o
cualquier otro tipo que use electricidad
-
Mixta
Combinación de ambos tipos de fuentes, es
decir natural y artificial
3.8 Color
Tonalidad empleada en cada escena de la
producción
-
Cálidos
Escala de colores cálidos, que comprenden el
escarlata, el rojo, naranja, amarillo y el verdelimón; también llamados colores activos por
sus efectos, son aquellos con una sensación
térmica subjetiva de calor.
-
Frios
Escala de colores que comprenden el
turquesa, cian, azul y violeta. Producen una
sensación térmica subjetiva de baja
58
temperatura.
4. Narrativa del sonido
Análisis de los diferentes tipos de sonidos que
se emplean en la producción
-
Diegético
Sonido que se presenta a la audiencia y
corresponde al sonido real de la secuencia o
acción desarrollada por personajes
-
Extradiegético
Sonido que se presenta a la audiencia y que
no forma parte de la secuencia o acción
desarrollada por personajes, se añada para
representar algo irreal respecto a la acción.
-
Ambiente
Sonido que complementa a las acciones
desarrolladas y añaden sentido de acuerdo a
las locaciones utilizadas
-
Banda Sonora
Uso y complemento del sonido con una
melodía que se integra a la producción
-
Silencio
Ausencia de sonido real que es interpretado
por los actores
5. Montaje audiovisual
Se refiere a la labor que se hace para
construir una obra audiovisual.
5.1 Estilo
Es el efecto que tiene el tamaño de la pantalla
sobre el de la imagen.
-
Deductivo
Parte de un plano general donde se presentan
con suficiente claridad todos los elementos de
la escena y después se continúa la narración
con planos de detalle de distintos tipos.
-
Inductivo
Inicia con planos de detalle y continuar la
narración audiovisual bien con otros planos de
detalle más o menos grandes o bien presentar
después un plano general.
-
Paralelo
Se basa en el principio de la alternancia de al
menos dos centros de interés. Durante la obra
59
audiovisual la narración pasa alternativamente
de un punto de interés al otro, de manera que
ambas líneas de la historia se van
desarrollando paulatinamente, desvelando
cada vez más información sobre su posible
relación.
5.2 discontinuidad
sonora
Es la ausencia de la continuidad sonora que
se refiere a que los distintos segmentos o
cortes de audio extraídos de una misma
fuente sonora.
-
Intensidad
Es el volumen del sonido.
-
Tono
El tono es la altura a la que se producen los
sonidos.
-
Timbre
Es la particularidad de cada voz o sonido.
5.3 Continuidad
espacial
Relación que existe entre los lugares donde
se desarrolla la acción.
-
Discontinuidad
espacial próxima
Significa que el espacio que aparece en el
plano B está físicamente próximo al espacio
del plano A, aunque sea distinto.
-
Discontinuidad
espacial total
Indica que el espacio del plano B
completamente distinto del espacio en el
plano A, y sin ninguna relación de proximidad.
5.4 Otras
discontinuidades
-
Discontinuidad de
iluminación y color
Es la ausencia de la continuidad de
iluminación y color, entendida como la
relación que tienen las escenas o acciones en
cuanto a iluminación y un color de imagen
similar.
-
Discontinuidad de
Es la ausencia de la continuidad de objetos,
60
objetos
entendida como la continuidad de elementos
de producción refiriéndose a que éstos sean o
aparenten ser los mismos en los distintos
planos en que aparezcan y, asimismo, estén
ubicados en el mismo sitio.
-
Discontinuidad de
mirada
Es la ausencia de la continuidad de mirada
que se da cuando hay continuidad espacial
idéntica o próxima. Significa que la persona
del plano B debe mantener la coherencia de la
mirada con respecto a la mirada de la
persona, la misma de antes u otra, en el plano
A.
-
Continuidad de
dirección
Es la ausencia de la continuidad de dirección
que se da también en casos donde haya
continuidad espacial idéntica o próxima.
Significa que en los distintos planos se
respeta el sentido del movimiento de los
elementos.
6. Género ficcional
Desde un punto de vista semántico puede
considerarse que el discurso ficcional
televisivo se caracteriza por referirse a hechos
inventados, no sucedidos realmente.
6.1 funciones
Atribuciones que se le dan a la ficción
televisiva además del entretenimiento
-
Función fabuladora
Parte del entretenimiento y la necesidad de
evasión se relacionan fuertemente con la
configuración de mundos alternativos, con
situaciones, personajes, tiempos y espacios
de carácter irreal.
-
Función
socializadora
La ficción televisiva sirve de referencia de
para unificar grupos a partir de elementos
comunes. La sociedad contemporánea es
compleja y dispersa, con cambios rápidos y
sin sistemas referencias comunes. La gran
expansión de la televisión consigues que los
61
elementos ficcionales lleguen a un público
amplio, que se re elementos de recepción
compartidos
-
Función identitaria
Las series de ficción televisiva aparecen como
el intérprete de un grupo social y reafirman los
elementos de identidad cultural de una
comunidad. La ficción mediática, gracias a la
captación de audiencias que se miden en
millones de personas y que se localizan en
zonas diversas social y espacialmente, sirve
también para preservar y reconstituir ámbitos
de significados compartidos. Las series, como
elementos pertenecientes a la cultura popular,
registrarán las evoluciones y cambios,
articulándolos en los modelos de referencia y
en los esquemas de experiencia ya
consolidados.
-
Función de construir
modelos
La narrativa puede organizar personajes en
situaciones cotidianas, ubicados en espacios
familiares para el espectador. Los procesos
de identificación narrativa se desarrollan
fácilmente, por lo que el material ficcional se
convierte en modelo de actuación y
comportamiento, además de afectar a otros
muchos ámbitos (vocabulario, moda de ropa o
peinado, preferencias de ocio, música, etc.).
-
Función formativa.
Teniendo en cuenta que la televisión llega a
sectores
sociales
muy
deprimidos,
culturalmente
empobrecidos
o
incluso
analfabetos, los formatos ficcionales de
televisión sirven para promover ciertos
contenidos de carácter pedagógico.
7. Formato ficcional
Son los diferentes tipos de relatos ya
consolidados
en
otros
modos
de
representación culturales y mediáticos.
62
7.1 Elementos
Características
propias
del
fenómeno
inseparable de la televisión y sus dinámicas
van mucho más allá de los programas de
ficción, aunque a éstos les afecte de modo
especial. Se trata de un modo de
estandarización o producción en serie a partir
de un prototipo, muy relacionado con la
cultura de masas.
-La repetición de
contenidos.
La serialidad parte de un esquema rígido,
repetido. Donde personajes, espacios,
situaciones o argumento base se convierten
en el elemento común de todos los
componentes de un producto seriado. Por ello
el espectador encuentra elementos familiares
y conocidos que facilitan la comprensión y la
interpretación, así como la posibilidad de la
activación del placer del reconocimiento.
-
La repetición de
escenarios
Las acciones que se narran en la serialidad
siempre se caracterizan por tener unos
escenarios determinados, llamados: set, plató,
que reconstruyen espacios ficticios o espacios
reales como cafeterías, bares, clubes, etc.
-
La innovación.
Junto a un esquema narrativo básico que
permanece inmutable deben existir una serie
de elementos innovadores que ayuden a que
un producto no sea exactamente igual a otro.
La repetición del modelo permite destacar
cada mínimo cambio que se produzca,
dándole una apariencia renovada.
-
La reiteración formal
o anadiplosis
Es la repetición del final de un fragmento
emitido al principio del momento en que se
retorna la misma secuencia. La suspensión
artificial de la acción (para la publicidad o
como estrategia narrativa) origina repeticiones
cuando se vuelve a ella, con objeto de situar
al espectador ante el mismo punto del
63
conflicto, con toda su carga dramática o
cómica.
7.2 Modelos del discurso Son las modalidades relacionadas con la
serial
serialidad del discurso ficcional de la
televisión.
-
La ficción episódica
Tiene cierre diegético en cada capítulo.
-
Ficción serial
Los mismos personajes y conflictos ocupan la
totalidad del programa, ofreciendo tramas que
se complican, entrelazan y alargan a lo largo
de toda la serie.
-
Ficción serial con
arcos episódicos
Las tramas se van cerrando después de un
número determinado de capítulos (o en una
temporada) y se van abriendo otras nuevas
que se desarrollarán, a su vez, en otro
conjunto de episodios.
-
Ficción secuencial
Cada entrega o capítulo, desarrollado con una
independencia cercana a la ficción episódica,
termina con elementos de las tramas sin
concluir, que remiten necesariamente al
comienzo del siguiente.
-
Ficción episódica
fragmentaria
Cada
capítulo
posee
varias
tramas
argumentales
independientes
que
se
desarrollan,
sin
cruzarse,
desde
la
presentación hasta el desenlace, sin dejar
huella en los siguientes episodios.
-
Ficción
microepisódica o
programa de
sketches
Cada entrega posee un número de mini
relatos episódicos con independencia del
resto de los que aparecen en el mismo
capítulo. Los personajes, sus características,
el espacio y otros elementos narrativos se
mantienen constantes.
64
8. Análisis de personaje
Descripción de las dimensiones de los
personajes que conforman la producción y
como sus acciones marcan el actuar de cada
uno.
8.1 Dimensión física
Aquellos aspectos externos del personaje con
la finalidad de proporcionar información sobre
su fisonomía o su manera de vestir
8.2 Dimensión
psicológica
Comprende tanto su personalidad como su
carácter y, en definitiva, todo aquello que
configura el modo de pensar y de sentir del
personaje.
1.2.1 Tipos de
personalidades
-
Sanguíneo
- Colérico
Análisis de la personalidad de acuerdo a las
acciones descritas
A primera vista son tipos equilibrados y
simpáticos, buenos comunicadores, sociables
y emprendedores. Afrontan los reveses de la
vidacon calma. No ocultan sus emociones, ni
las reprimen con dureza. Inicianrelaciones con
facilidad, son afables y dicen lo que piensan.
Seguros de sí mismos. Contagian sus estados
de ánimo, buenos o malos.
Actúan llevados por el impulso y son
frecuentes sus estados de euforia. Tienden a
dejarse dominar por las pasiones. Son
precipitados y espontáneos, incapaces de
ocultar opiniones y sentimientos, que suelen
brotaren sus explosiones de ira. Precipitados
en sus resoluciones. Su inestabilidad provoca
rechazo.
65
-
Flemático
Reflexivos, silenciosos, imperturbables y, en
ocasiones, irritablemente prudentes. Miden
siempre sus palabras, piensan lo que dicen.
Dominan sus pasiones, saben guardar
secretos. Su inexpresividad desconcierta a
quienes le rodean. Cuando se les conoce de
veras, tanto podrían desvelar genialidad y
ternura como estupidez y maldad.
-
Melancólico
Tímidos, sensibles, fáciles de herir. Mienten
con frecuencia para ocultar sus sentimientos.
Se ruborizan con facilidad y, a menudo,
disfrazan con una falsa euforia sus
depresiones de ánimo. Dudan, tienden al
escrúpulo y sienten remordimientos de
conciencia. Las decisiones rápidas son una
tortura para ellos. Su inestabilidad provoca
compasión y ofrecen una imagen de
desamparo muy atractiva para los personajes
femeninos. Reviven sus traumas
8.3 Dimensión social
Hace referencia al ámbito en el que el
personaje interactúa con otros personajes y
que nosotros dividiremos en dos aspectos: su
vida familiar y su vida profesional.
66
6. Resultados
El siguiente informe de resultados, representa el análisis obtenido posterior a la
aplicación de las matrices diseñadas para la presente investigación, la cual se
examinó mediante una medición cuantitativa de las categorías de análisis
denominadas: Estructura Narrativa, Tiempo Fílmico, Narrativa de la Imagen,
Narrativa del Sonido, Montaje audiovisual, Género Ficcional, Formato Ficcional y
Personajes. De la misma manera, se anexan las matrices aplicadas.
6.1 Análisis de la estructura narrativa de la serie web Déjà Vu
En esta categoría se analizaron tres subcategorías: estructura externa, estructura
interna y estructura del capítulo, con la finalidad de entender la estructura narrativa
total de la serie web que es objeto de estudio en la presente investigación.
Estructura Externa
Siguiendo el modelo de la estructura clásica de narración, la cual plantea que la
narración se realiza mediante un inicio o planteamiento, un desarrollo y un final, el
cual para esta investigación se pretendía identificar que fuera un final conclusivo.
De esta forma, se obtuvo que la serie web Déjà Vu no sigue la estructura clásica
de narración, puesto que diez de sus capítulos: 1x01 El don, 1x02 En riesgo, 1x04
Atrapado, 1x06 Perseguidos, 1x07 El engaño, 1x08 Héroes, 1x09 La verdad, 1x10
La revelación, 1x11 El sacrificio y 1x12 El final; no cumplen con la estructura
mencionada con anterioridad; debido a que sus finales son abiertos y no logran
concluir la acción planteada y desarrollada en cada uno de ellos; pero a su vez
como son finales abiertos, continúan la acción planteada en un cierto número de
capítulos, con la variante de incluyen elementos novedosos para los hechos
narrados; buscando dar solución al anterior suceso y plantear uno nuevo hecho.
Respecto a los episodios: 1x03 La decisión y 1x05 Una maldición, siguen la
estructura clásica de narración, es decir presentan un final conclusivo, se observó
que el final como un recurso narrativo para concluir una trama que inicio en un
número determinado de capítulos anteriores a este. Este es el caso de la trama
correspondiente a la primera visión del personaje principal llamado Sebastián que
67
ocurre en la cafetería donde este trabaja y busca evitar la muerte de dos hombres
dentro del local (capítulo 1 – El don), que a su vez continua con una segunda
visión con el fin de prevenir la muerte de un empresario en un edificio
aparentemente cercano a la cafetería (Capítulo 2 – En riesgo) y concluye evitando
el asesinato del empresario, quien recompensa económicamente a Sebastián,
pero él es obligado a decir entre las visiones y su novia (Capítulo 3 – La decisión).
A si mismo sucede con la segunda trama, que inicia cuando el joven es despedido
por el dueño de la cafetería y decide cambiar el cheque que le dio el empresario
cuando intento salvarlo, una vez en el banco tiene una tercera visión pero él
intenta huir sin éxito, (Capítulo 4 – Atrapado) una vez los ladrones inician el asalto,
Sebastián busca cambiar el destino de los presentes en la entidad bancaria y por
tanto resulta herido, situación que lo envía a la clínica, donde promete a su novia
olvidar las visiones (Capítulo 5 – Una maldición).
A continuación se presenta una gráfica que representa la estructura externa de
los capítulos de la serie web.
Gráfica 1. Narrativa externa de los capítulos de la serie web Déjà Vu
68
Estructura Interna
En la cual se analizaba la composición de cada capítulo respecto al número total
de escenas, de este modo se buscaba comprender como se narraba los hechos
con relación al desarrollo cronológico o temporal y de cambio de escenario, en un
tiempo limitado.
Del análisis descrito anteriormente, se obtuvo que cinco capítulos se conforman
por tres escenas en su totalidad, representante así cada escena un elemento de la
estructura externa de narración analizada anteriormente, es decir una escena para
el inicio, una escena para el desarrollo y una escena para el final, este tipo de
estructura se identificó en los episodios 1x02 En riesgo, 1x03 La decisión, 1x05
Una maldición, 1x07 El engaño y 1x10 La revelación.
Por otra parte, se identificó que cuatro capítulos se componen en su totalidad por
cuatro escenas, de esta manera se presentan una escena para cada unidad de la
estructura externa de narración (inicio, desarrollo y final) y una escena extra que
representa un alto en el tiempo que irrumpe a su vez con la cronología de la
narración de dichos capítulos, puesto que la escena adicional representan una
visión de Sebastián quien es el protagonista de la serie web. Los episodios donde
se encuentra está estructura son 1x01 El don, 1x04 Atrapado, 1x06 Perseguidos y
1x12 Final.
Además, se obtuvo que los capítulos 1x09 La verdad y 1x11 El sacrificio, se
construyen a partir de dos escenas en su totalidad, esto se debe principalmente a
que son escenas con una mayor continuidad en comparación con las demás
escenas que se presentas en los capítulos de la serie web y no se realizan varios
cambios de locación. Esto sucede en los episodios son La verdad, en donde el
episodio inicia con una persecución en un parqueadero donde se encuentra Lucas
y Sebastián y al cual llega Gustavo, para prolongarse hasta la calle fuera del
parqueadero y en donde llega a su fin la persecución, la segunda escena
corresponde a los hechos ocurridos dentro de la casa de Marcos el amigo de la
madre del protagonista.
Por otra parte en el episodio titulado El sacrificio, el capítulo inicia en la habitación
de la casa de Marcos donde los hermanos se cuestionan sobre el don de las
premoniciones. Para finalizar con una escena donde se inicia una persecución por
parte de Gustavo e Isabela en contra de Lucas y Sebastián.
Finalmente se obtuvo como resultado que un único capítulo, muestra cinco
escenas, esto se debe a que se narran dos historias que debían alternarse en
69
dicha narración, más una salto temporal en el episodio 1x08 Héroes, en donde
una primera escena corresponde al dialogo entre Lucas y Sebastián dentro de un
automóvil, la segunda escena ocurre en la casa de Víctor en la cual se encuentra
Isabela y Gustavo discutiendo sobre el hecho de dejar en libertar a los jóvenes de
las premoniciones, la tercera escena ocurre nuevamente en el automóvil donde
continúan dialogando Lucas y Sebastián, la cuarta escena pertenece a una visión
o premonición en esta oportunidad producto de Lucas, donde un hombre será
asesinado en un parqueadero y la última escena es un regreso al presente donde
Sebastián le propone a Lucas ir a salvar a la persona que está en riesgo.
A continuación se enseña una gráfica que representa la narrativa interna por
capítulos de la serie web Déjà Vu. En la cual cada valor numérico, es equivalente
al número de escenas utilizadas por episodios, para narrar los hechos que
constituyen la trama narrativa por episodio.
Gráfica 2. Narrativa interna de los capítulos de la serie web Déjà Vu
6
5
Escenas
4
3
2
1
0
Capítulos
70
Estructura de Capítulo
En esta subcategoría se buscó identificar si los capítulos tienen una estructura
lineal, es decir que sigue un orden cronológico explicito, si poseen una estructura
intercalada, donde el cambio temporal se pude hace presente o simplemente no
se sigue una cronología y por último, si se sigue una estructura de contrapunto, en
la cual dos historias o puntos narrativos se intercalan para contar dos hechos
diferentes pero que por lo general guardan relación.
Se obtuvo que seis capítulos de la muestra analizada responden a la estructura
intercalada, en la cual predomina un salto temporal que irrumpe con la cronología
del relato; esto se debe principalmente a una condición narrativa propia de la serie
web Déjà Vu, ya que la trama principal consiste en que el protagonista puede
observar sucesos violentos en los que personas de su alrededor están en peligro o
en riesgo de perder la vida, por lo tanto el salto temporal corresponde a una visión
que interrumpe claramente el orden lineal y cronológico de los hechos.
A su vez, cinco capítulos de la muestra analizada, presentan una estructura lineal,
en los cuales se presentan hechos que se desarrollan de manera cronológica sin
saltos de tiempo y donde se podría afirmar que la narración asemeja la
cotidianidad de los personajes con sucesos en donde prima la estructura de causa
– efecto.
Además se obtuvo como resultado que los capítulos que siguen esta estructura
lineal, representan un punto de giro para la narración de la serie web en
comparación con los episodios donde predominan los otros tipos de estructuras.
Este es el caso de los capítulos 1x03 La decisión, donde finalmente Isabela la
novia de Sebastián, le propone que decida entre ella y las visiones. Por otra parte,
en el capítulo 1x11 El sacrificio, se presenta como luego de una persecución e
intentar escapar de Isabela y Gustavo, Lucas el otro personaje que posee el don
de las visiones decide sacrificar su vida, con la finalidad de cambiar el destino de
Sebastián.
Se observó que solo un capítulo de la serie web, presenta una estructura de
contrapunto, en la cual se presenta una importante diferencia en relación con los
demás episodios dado que en el episodio titulado 1x08 Héroes, se narran dos
historias diferentes en la primera de ellas, Sebastián y Lucas intenta escapar en el
automóvil de Gustavo, el hombre que los persigue para asesinarlos; mientras que
en la otra historia se muestra que existe un vínculo entre Isabela con Gustavo y un
hombre llamado Víctor quien busca a Lucas y Sebastián. Estas dos historias se
71
muestran de manera intercalada pero predomina la historia de los dos jóvenes que
intenta huir.
A continuación se presenta una gráfica que muestra el estilo narrativo desarrollado
en cada capítulo de la serie web analizada.
Gráfica 3. Estructura del capítulo utilizado por episodio en la serie web Déjà Vu
6.2 Análisis del tiempo fílmico de la serie web Déjà Vu
El análisis del Tiempo Fílmico, comprende el empleo del tiempo en la narración de
los episodios de la serie web Déjà Vu. Por tal razón, se planteó como subcategoría
de análisis el Tiempo Diegético, en la cual se pretende definir si en la producción
predominan los hechos que ocurren de manera inmediata, es decir representan un
desarrollo en un tiempo corto que ocurre en un tiempo cronológico inmediato o por
lo contrario predominan los tiempos largos, en donde los hechos ocurren en un
tiempo prolongado y se evidencia un cambio temporal, ya sea por el desarrollo de
la acción en sí o por algún elemento que indica el cambio de tiempo en las
escenas.
72
Tiempo Diegético
Se logró identificar que en la serie web Déjà Vu predominan los tiempos cortos
con un total de 11 episodios de la muestra analizada, esto se debe principalmente
a que los hechos narrados se desarrollan casi de manera inmediata y en un orden
cronológico lineal; además, las acciones se realizan en su mayoría en una misma
locación y dan la apariencia de suceder en un mismo día.
Por otra parte, solo un capítulo presenta un tiempo diegético largo,
correspondiendo al episodio 1x05 Una maldición, en el cual se presenta un tiempo
largo de narración dado que luego del incidente que sufre el protagonista en el
banco, el mismo aparece en una clínica mientras su novia está hablando con un
detective; en este hecho no se dan mayores detalles del traslado del protagonista
hasta la clínica, ni cuánto tiempo duro inconsciente.
Por otra parte, cabe mencionar que solo existen dos cambios de tiempo en los
cuales pueden existir largos periodos de tiempo, es decir varios días. Este es el
caso de los capítulos cuatro titulado Atrapado, donde luego de las primeras
visiones narradas en capítulos anteriores, Sebastián regresa a su trabajo y su jefe
los despide al reprocharle su irresponsabilidad, en este momento además, se
puede observar un cambio de vestuario en el protagonista; sin embargo, el tiempo
no es definido.
Al comienzo del capítulo seis llamado Perseguidos, luego de la estar en la clínica,
el protagonista aparece en un consultorio de un psiquiatra, lo cual refiere que ya
se encuentra mejor y está dado de alta. Sin embargo, como en el caso anterior
tampoco se logra determinar el tiempo transcurrido.
Cambio en el Tiempo
Se buscaba identificar el uso de las técnicas narrativas del Flash back y el Flash
Forward; con este análisis se logró identificar un aspecto importante para la
narrativa y sucesos que conforman a la serie web Déjà Vu.
Como se mencionó en el párrafo anterior, se logró identificar que cinco episodios
de la muestra (1x01 El don, 1x02 En riesgo, 1x04 Atrapado, 1x06 Perseguidos y
1x08 Héroes), hacen uso del flash forward, con el fin de utilizar este recurso como
un elemento trascendental para la historia que presenta la serie web, dado que la
trama principal se centra en un joven que posee el don de observar sucesos antes
de ocurrir.
73
Por tal razón, el uso del flash forward ofrece la posibilidad de generar el efecto de
las visiones, donde se presentan un salto al futuro, en el cual el protagonista
observa un hecho de peligro o riesgo para algunas personas; situación que se
hace evidente una vez termina la visión y el protagonista regresa al presente e
intenta cambiar el destino.
Por otra parte, se observó que en dos capítulos (1x10 La revelación y 1x12 Final),
se utiliza el flash back con el fin de mostrar un sucedo del pasado, este es el caso
del episodio titulado “La revelación” donde por medio del flash back se puede
aclarar o comprender la situación que vive el protagonista, pues se presenta el
origen del don que posee Sebastián y Lucas. En el episodio titulado Final, se
realiza un flash back para demostrar las verdaderas intenciones del detective
Villalba, quien en realidad está trabajando para un hombre extraño y misterioso
quien resulta ser el tío de Isabela, quien le ordena al detective llevarlos con él,
pero el retroceso en el tiempo se presenta una vez la pareja ya está de camino.
Cinco episodios, no presentan una ninguna de las dos estructuras que hacen
referencia a un salto en el tiempo, esto se debe a que la estructura de estos
capítulos es lineal.
Continuidad Temporal
Corresponde a la identificación de los fragmentos narrativos que son suprimidos
con la finalidad de comprimir la narración de los hechos en cada capítulo, pues los
espacios suprimidos no añaden ni quitan elementos a la narración, a su vez estos
fragmentos pueden ser reconstruidos mentalmente por la audiencia.
Por tanto se identificó que solo seis episodios (1x01 El don, 1x02 En riesgo, 1x03
La decisión, 1x07 El engaño, 1x11 El sacrificio y 1x12 Final), hacen uso de la
elipsis temporal mesurable con el fin de suprimir un fragmento real de la acción
pero que si puede ser reconstruido mentalmente por el espectador, utilizada
principalmente para: suprimir el desplazamiento de personajes de un lugar a otro,
lo que sucede mientras duerme y el cambio de una locación a otro cuando esto
representa un cambio cronológico.
Por otra parte se observó que los episodios 1x02 En riesgo, 1x04 Atrapado, 1x05
Una maldición, 1x06 Perseguidos, 1x07 El engaño, 1x08 Héroes, 1x09 La verdad
y 1x10 La revelación, utilizan la elipsis temporal indefinida con la intención de
suprimir un fragmento de acción, sin embargo el fragmento no se logra reconstruir
mentalmente. Esto sucede especialmente cuando: existe un cambio de locación
que podría estar vinculado con una distancia significativa, cuando las escenas no
74
guardan relación directa y terminan dejando algunos hechos a la imaginación del
espectador o cuando el personaje está durmiendo y al despertar se origina una
situación a causa de un personaje que llega a determinada locación.
En relación al uso del retroceso mesurable, en el que se suprime un fragmento de
tiempo realizando un retroceso en narración, se identificó que solo dos episodios
(1x02 En riesgo y 1x04 Atrapados) hacen uso de este recurso narrativo y se
presenta principalmente cuando: luego de una visión el protagonista regresa al
lugar donde se encontraba antes de iniciar la premonición.
Por último, se logró observar que el retroceso indefinido se presenta en tan solo
dos episodios de la muestra analizada (1x01 El don y 1x12 Final), dado que este
recurso se caracteriza porque al suprimir un fragmento de tiempo a modo de
retroceso, no se logra reconstruir el hecho por el espectador; en la serie web se
presenta una vez finaliza la premonición del protagonista pero este se encuentra
en un distinto al lugar de la visión y el cual no se había presentado con
anterioridad, o cuando un acción del pasado no tiene relación con los hechos que
se están narrando.
6.3 Análisis de la narrativa visual o de imagen en la serie web Déjà Vu
En la categoría de análisis de la imagen, se pretendió observar e identificar
aquellos elementos que se convierten en un elemento particular para la narrativa
visual de la serie web Déjà Vu, por tal razón se analizaron los episodios en ocho
subcategorías que permiten comprender de manera general el aspecto visual de
esta producción.
Planos
Se identificó el área de encuadre que se utilizó para cada fragmento mínimo que
constituye las escenas y la producción en su totalidad. De esta manera se
presentan tres diferentes escalas para los planos, la primera de ellas son los
planos según la escala general, la cual incluye el plano general, el plano de
conjunto y el plano situación; de los cuales solo se utiliza el plano situación en
nueve episodios de la muestra analizada.
La segunda escala hace referencia a la escala humana, en la cual se obtuvo que
los planos largos y extremadamente cortos están presentes en 11 capítulos,
75
mientras que los planos medios, cortos y detalle están presentes en la totalidad
de la muestra analizada.
Al análisis aplicado a este tipo de planos, también se le aplicó un conteo de los
planos utilizados en la totalidad de la serie web, con la finalidad de describir cual
es el encuadre o plano predominante y cuál es el menos utilizado. A continuación
se presentan los resultados obtenidos, en donde el encuadre más utilizado es el
plano corto con un porcentaje del 53% de planos identificados en toda la muestra,
seguido del plano extremadamente corto o primerisimo primer plano con un 21%;
mientras que el plano menos utilizado es el plano largo con un 5% seguido del
plano detalle con un 9%.
Gráfica 4. Presencia de planos según la escala humana en la serie web Déjà Vu
21%
9%
Plano Largo
Plano Medio
5%
Plano Corto
Plano Ext Corto
12%
53%
Plano Detalle
De la escala denominada planos según el número de personas se logró identificar
que se empleó en nueve capítulos los planos donde están dos personas; mientras
que el plano de tres personas fue utilizado en ocho episodios.
Angulación de la Cámara
En la cual se pretendió identificar si en los doce capítulos predomina la angulación
picada o contrapicada; se obtuvo como resultado que la angulación picada se
utiliza en diez episodios. Mientras que la visión contrapicada, solo fue utilizada en
tres episodios de la muestra analizada.
76
Movimiento de Cámara
Donde se buscó identificar como la cámara busca simular las posturas y cambios
que realiza con normalidad el cuerpo humano; de este análisis resulto
predominando el movimiento panorámico en un total de nueve capítulos, donde
fue empleado para generar pequeños planos secuencia, o para presentar las
locaciones y personajes a modo de plano de situación.
El segundo movimiento más empleado en la serie web es el Tilt, el cuales utilizado
en siete episodios; con la finalidad de mostrar la apariencia y comportamiento de
los personajes, describir visualmente una locación o parte de ella y seguir las
acciones de los personajes sin realizar otro plano.
El Zoom out, solo es utilizado en dos episodios, siendo empleando como una
manera de presentar la relación entre el personaje y la locación. Mientras que el
Dolly y el Travelling son utilizados en un único episodio de la muestra analizada.
Cabe mencionar que el Dolly es usado para seguir una persecución que ocurre en
el episodio Perseguidos, mientras que el travelling permite seguir a los personajes
cuando se desplazan en la locación, del episodio El don.
Articulación de Planos
En la cual se obtuvo que los trucajes son el efecto más utilizados, ya que está
presente en siete episodios; a su vez, se convierten en un símbolo de las visiones
que presenta el protagonista de Déjà Vu, en las cuales se agregan una textura
desgastada, con una pequeña aclaración en los colores, una aceleración de los
planos para dar señalar que ha terminado la premonición y una tonalidad de color
oscuro para el flash back del capítulo diez.
Respecto a la disolvencia, se presenta en los episodios 1x01El don y 1x05 Una
maldición, donde es empleada para retomar imágenes que forman parte de las
visiones de Sebastián, a su vez que funciona como un salto de tiempo grande
dentro del episodio cinco, en el cual posterior a la disolvencia se realiza un salto
de tiempo y cambio de locación. Finalmente, el fundido a negro solo se presenta
en un episodio en el cual se utiliza para iniciar el último capítulo de la producción.
Cámara Respecto a la Acción
Se obtuvo que predomina la cámara objetiva, puesto que se presenta en 11 de
los, puesto que la cámara desempeña un papel de observador externo a las
acciones que se relatan en la serie web.
77
Por otra parte, la cámara subjetiva se encuentra presente en tres episodios que
son: 1x10 La revelación, 1x11 El sacrificio y 1x12 El final. Este tipo de cámara
cumple el rol de representar la visión de un personaje respecto a un hecho
especial o relevante. Finalmente, es importante mencionar que la cámara sigue la
acción de los diálogos mediante el contra campo, el cual se presenta en diez
episodios de la producción.
Encuadre
El análisis permitió identificar que la profundidad de campo es utilizada en seis
episodios: 1x02 En riesgo, 1x07 El engaño, 1x08 Héroes, 1x10 La revelación,
1x11 El sacrificio y 1x12 Final, permitiendo dar importancia a una acción sin excluir
otros elementos del encuadre, además de resaltar a uno de los personajes que se
encuentran en el encuadre o un elemento relevante para la narración.
Por otra parte, el desenfoque es empleado a los episodios, 1x01 El don, 1x04
Atrapado y 1x11 El sacrificio. Siendo utilizado para generar la sensación de
angustia o rabia en el personaje de Sebastián frente a situaciones que le resultan
impactantes o para realizar una salida de plano de los personajes.
Iluminación
Se logró identificar que se valieron en una gran mayoría de la iluminación natural,
puesto que las escenas de exteriores solo necesitaron de la luz solar. Este tipo de
luz está presente en diez episodios. La iluminación artificial, identificada en dos
capítulos; fue empleada principalmente en las locaciones de interiores que
requerían generar una atmosfera especial, como es el caso del cuarto de hospital
donde se encontraba Sebastián, o la casa donde son llevados Sebastián e Isabela
por Gustavo en el último episodio.
La iluminación mixta, se presentó en seis episodios, dado que algunas locaciones
presentaban luz artificial proveniente de bombillas florecientes pero a su vez los
espacios estaban conformados por grandes ventanas de vidrio o claraboyas en el
techo que permitían el libre pasó de la luz solar.
Color
Por último se identificó que predominan los tonos cálidos que se presentan en la
totalidad de la muestra analizada; los cuales reflejan un mayor dinamismo en las
escenas y añaden brillo a las imágenes y acciones narradas. Respecto a las
78
tonalidades frías se puede decir que, es empleada en tan solo en cuatro episodios
y su función es generar un ambiente más abierto y en ocasiones complementan
las atmosferas que se generan en las escenas, esto para el caso especial del
capítulo Una maldición, en el cual Sebastián se encuentra recuperándose en una
clínica.
6.4 Análisis del sonido de la serie web Déjà Vu
Para complementar el análisis audiovisual aplicado a la producción colombiana
Déjà Vu, se hace necesario indagar acerca del sonido empleado, por tanto en
primera medida se busca identificar el tipo de sonido presente en cada uno de los
capítulos analizados.
Sonido Diegético
El se encuentra presente en la totalidad de la producción y representa los diálogos
que se desarrollan entre personajes; mientras que el sonido extradiegético, se
encuentra presente en episodios de la muestra analizada; este tipo de sonido
simboliza el inicio y final de las premoniciones presentes en los episodios 1x01 El
don, 1x04 Atrapados y 1x06 Perseguidos, el sonido de una respiración profunda
que no es acompañado de imágenes relacionadas (1x05 Una maldición), una
conversación telefónica que se origina dentro de un automóvil (1x08 Héroes).
Sonido Ambiente
Respecto a esta subcategoría se logró identificar que se encuentra presente en
nueve episodios, donde este tipo de sonido refuerza y da credibilidad a las
acciones desarrolladas en cada uno de los capítulos. Por otra parte, el silencio
empleado en siete episodios, es utilizado para añadir suspenso, reafirmar
asombro, representa dudas en los personajes, generan la sensación de
conversación telefónica, o para dar paso a la comunicación no verbal,
especialmente gestos faciales.
Banda Sonora
Se emplea en la totalidad de la producción y sirve para añadir suspenso, drama y
acción a los momentos cruciales de la narración, logrando además que el balance
entre banda sonora y diálogos no sea desequilibrado. De esta manera se logra
79
acompañar de manera positiva las acciones añadiendo significado adicional a los
hechos.
6.5 Análisis del montaje audiovisual de la serie web Déjà Vu
La cuarta categoría de análisis aplicada, permite entender la manera en que se
articulan las unidades mínimas de la narrativa audiovisual al momento de integrar
una obra audiovisual de manera general.
Estilo
Esta subcategoría permitió definir como se articulan los planos entre sí, con la
intención de encontrar un orden ascendente, descendente o intercalado, en cuanto
al área que es encuadrada en cada uno de los planos. En el análisis realizado se
obtuvo que el estilo paralelo predomine en la totalidad de la producción dado que
no sigue un orden claro, cómo sería si se iniciara en un plano detalle, continuando
con los demás tipos de planos hasta llegar a un plano largo a modo de estilo
inductivo.
Esto estilo permite alternar a su vez la atención entre dos centros de interés,
puesto que se ambas líneas se desarrollan paulatinamente, generando una
relación entre ellas y se presenta la información necesaria en cada uno de los
planos sin tener que seguir un orden canónico establecido.
Discontinuidad Espacial
Se logró establecer una relación entre las diferentes locaciones donde se
desarrollan las acciones, puesto que al realizar el cambio de escena puede que la
locación nueva guarde una relación con la anterior o simplemente la nueva
locación representa un cambio abrupto con las locaciones donde se narraron con
anterioridad los hechos.
Respecto a este análisis, se identificó que la discontinuidad espacial total, se
identificó en ocho episodios, haciendo presente en acciones tales como el cambio
de locación de un personaje al salir o llegar a una nuevo lugar, pero esta no tiene
mucha relación con la acción que se venía de desarrollando. Mientras que la
discontinuidad espacial próxima es identificada en cinco episodios. En donde el
cambio de locación si guarda una relación con la anterior. Esto se presenta
principalmente cuando se realiza un cambio de locación que pertenece a su vez a
una gran locación ya establecida; este es el caso del edificio donde Sebastián
80
salva al empresario, puesto que se cambia lugares pasando por la entrada del
edificio, un pasillo y finalmente una especie de terraza.
Discontinuidad Sonora
Se identificó en tan solo un capítulo de la producción Déjà Vu, dado que es de tipo
discontinuidad por tono, que se presenta porque el plano sonoro en que habla la
recepcionista del edificio empresarial parece ser un error en el proceso de
montaje. Por último, no se presentan ningún otro tipo de discontinuidad.
6.6 Análisis del género ficcional en la serie web Déjà Vu
La producción Déjà Vu presenta una fuerte influencia del género de suspenso,
dado que no se logra conocer con certeza cuál será el destino de los personajes,
ni como se desarrollara en realidad las acciones que ponen en peligro la vida de
las personas. Puesto que al tener como elemento narrativo principal la posibilidad
de tener premoniciones el personaje principal se ve en la obligación de cambiar el
destino, que se nos presenta en un flash forward a los espectadores. Además,
estas visiones se presentan como si fueran parte de la realidad lo que hace dudar
si es verdad o solo una visión.
Por otra parte, los episodios siempre concluyen dejando en suspenso al
espectador por no saber cómo continua la acción en la próxima entrega. Esto
quiere decir que además retoma el suspenso tradicional que se desarrolla en las
series televisivas, donde es tradicional cortar en el punto máximo de suspenso
para mantener a la audiencia a la expectativa.
A su vez, la serie web también presenta elementos de la ciencia ficción, en la cual
un personaje convencional, que han desarrollado una vida estándar, obtienen un
don que le permite anticiparse a los hechos violentos de su alrededor y por tanto
decide de cambiar el destino por sí mismo, sin medir las consecuencias o peligros
a los que puede estar expuesto.
Se puede mencionar que Déjà Vu incluye elementos del género de acción, ya que
un personaje es presentado como el héroe (Sebastián) que intenta salvar a
aquellas personas desvalidas o indefensas, a su vez se encuentra la presencia de
un villano (Víctor) que desea acabar con el héroe y el elemento principal de la
acción que surge en la serie web como una persecución entre los dos personajes
81
mencionados antes, puesto que para el villano, el héroe es un obstáculo respecto
al cumplimiento de su misión.
Por otra parte, respecto a la función que cumple el género ficcional en Déjà Vu se
obtiene que mediante el personaje de Sebastián, considerado como un joven
convencional, que pronto descubre su don de predecir el futuro de su alrededor;
se inicia una ficción basada en situaciones anormales que permiten narrar
mediante el suspenso situaciones que superan la realidad en la que vivimos,
cumpliendo así la función fabuladora.
6.7 Análisis del formato ficcional de la serie web Déjà Vu
El formato ficcional, posee una serie de elementos que se convierten en repetitivos
con la finalidad de que el espectador se logre familiarizar con los mismo, se cree
un modelo mental de relaciones entre personajes, logre reconstruir los fragmentos
que se han suprimido en las elipsis temporales empleadas o incluso para generar
fidelidad entre la producción y la audiencia.
Por tanto el análisis aplicado a la serie web Déjà Vu se obtuvieron los siguientes
resultados: la repetición de contenidos se presenta en la totalidad de la
producción, de esta manera se genera una cierta familiaridad con los elementos
comunes, lo que facilita la compresión de los personajes, situaciones y espacios
que se desarrollan.
Por otra parte la repetición de escenarios se presenta en ocho episodios,
permitiendo de esta manera que los capítulos retomen los lugares que el
espectador ya conoce, además se convierte en un elemento importante para la
narrativa, dado que de esta manera se disminuye la cantidad de locaciones
utilizadas y en la etapa de producción se hace uso de los espacios públicos para
grabar varias escenas, lo cual es común en el formato de la serie web. Estos
espacios son la cafetería utilizada en los episodios 1x01 El don y 1x04 Atrapado,
el edificio empresarial que sirve de locación de los episodios 1x02 En riesgo y
1x03 La decisión, el bando en 1x04 Atrapados y 1x05 Una maldición, la casa de
Marcos, en los episodios 1x09 La verdad y 1x10 La relevación entre otras
locaciones.
El elemento de innovación se presenta en siete episodios ya que al introducir unos
personajes se inicia una nueva situación, cuando se introduce o revela la intención
82
de algún personaje o simplemente cuando se da un cambio de giro a la situación
que hasta el momento se venía desarrollando.
Por último respecto al modelo del discurso serial que se utiliza en cada capítulo se
logra identificar que predomina la ficción secuencial, en donde diez capítulo
termina con elementos de la trama sin concluir y que a su vez son retomados al
comienzo del siguiente episodio, situación que se repite en diez episodios que no
tienen un final conclusivo.
El discurso serial con arcos episódicos que se presenta en los episodios La
decisión y Una maldición, permiten concluir luego de un número determinado de
episodios la trama o acción principal que se viene desarrollando, esto a su vez
marca dos cambios temporales uno luego del tercer episodio y el último en el
quinto episodio, en donde se aprovecha el final conclusivo para dar un paso en el
tiempo e introducir nuevas tramas que se desarrollan en otros capítulos.
6.8 Análisis de los personajes de la serie web Déjà Vu
La producción Déjà Vu se caracteriza por contar una historia que se desarrolla en
poco tiempo, por lo tanto los personajes que la integran también se encuentran
marcados por este hecho. De esta manera se puede mencionar que tanto
personajes principales como segundarios, se integran a las tramas que se narran
aportando al desarrollo de las mismas, cada personaje revela o muestra un
panorama nuevo para la historia y guardan relación con el don de las visiones.
En cuanto a la repartición de los personajes, se puede decir que solo cuatro
personajes tienen un rol principal, en el cual se destacan Sebastián el joven de las
visiones, destaca como protagonista, su novia Isabela, Lucas que resulta ser
hermano de Sebastián y quien también tiene visiones y finalmente Víctor el padre
de Isabela que busca impedir que los jóvenes continúen salvando gente, como
personajes secundarios.
Respecto a los extras, que en total son 14; se integran a las tres tramas
principales de la serie web, esto ocurre de la siguiente manera: en la trama de las
primeras visiones que incluyen los hecho ocurridos en la cafetería y el edificio
empresarial, intervienen Freddy quien es el asaltante, Cristián quien es tomado
como rehén, Ciro dueño del establecimiento y pretende convencer al asaltante de
dejar libre al rehén, por otra parte están Fernando Guzmán quien es el empresario
al que intenta salvar Sebastián luego de observar como muere, Eduardo quien es
83
el criminal que pretende acabar con el señor Fernando, la Secretaria que
acompaña al empresario y Pablo el celador del edificio que termina disparando a
Eduardo.
La segunda trama que sucede cuando Sebastián regresa a su trabajo pero es
desempleado y decide cobrar el cheque que le ofreció el empresario, intervienen
Cristián quien en esta oportunidad es uno de los asaltantes del banco y Luisa la
joven que se encuentra en el banco y quien en la visión de Sebastián intenta
impedir el robo con un spray de defensa personal.
En la trama de la persecución intervienen el Médico psiquiatra que atiende a
Sebastián, Gustavo el empleado de Víctor que en un inicio intenta asesinar a los
protagonistas, el detective Villalaba de quien en realidad no se conocen sus
intenciones, Marcos el amigo de la madre de Sebastián y Lucas, quien les
presenta la historia de tras de las visiones, Emilio el padre de los jóvenes
protagonista, Úrsula la madre de los mellizos que poseen visiones y Álvaro el
hombre misterioso del parche quien resulta ser el hermano de Víctor.
Respecto al análisis realizado a los personajes principales, se pudo identificar que
cada uno de ellos tiene una personalidad distinta y marcada por unas metas
específicas. En el caso de Sebastián su personalidad colérica, le impulsa a salvar
a las personas que están en peligro en sus visiones, sin importar el riesgo en que
se puede encontrar él o sus seres queridos. Sin embargo, la ira, rabia y frustración
se presenta en situaciones que lo logra controlar por sí mismo. De esta manera su
meta personal es proteger al mayor número de personas que su don le permita,
sin descuidar a su novia. De esta manera se convierte en el héroe de la historia.
Lucas con su personalidad flemática, logran aportar a la historia siendo un
personaje que se muestra reflexivo, silencioso o imperturbable, siendo alguien que
piensa lo que dicen o por saber responder de manera ingeniosa de acuerdo a la
situación que se presenta en cada momento. Para él poseer el don de las visiones
ha sido lo que mejor le ha pasado en la vida. Esto permite configurar su meta
principal como ser útil para la sociedad, por tanto desea que esta situación le
aporte sentido a su vida aparentemente vacía y sin motivación alguna. Este
personaje se convierte en otro héroe o más conocido como ayudante del héroe en
las misiones que obtiene mediante las premoniciones.
Por su parte Isabela, se caracteriza por ser un personaje melancólico, pues se
muestra como una joven mujer tímida y sensible. En ocasiones miente para lograr
ocultar sus sentimientos. Resulta ser una mujer con relaciones muy inestables por
lo tanto, no desea perder a su novio por causa de las visiones; se caracteriza por
84
mentir respecto a varios aspectos de su vida, dado que desde el comienzo
conocía la función del don y la persecución que tenía su padre en contra de su
actual pareja. De tal manera, la meta de este personaje es conseguir aceptación
de tipo afectiva ya que en su vida la relación con su padre nunca ha resultado
sencilla. A Isabela se le puede comparar como la mujer indefensa que debe ser
protegida por el héroe.
Víctor resulta ser otro personaje colérico, puesto que se caracteriza por actuar
bajo sus impulsos y convencido de tener un don para ayudar a la sociedad de las
personas malas que no merecen estar en ella. Considera que su don es un aporte
de Dios, por lo tanto justifica sus actos bajo dicha creen religiosa y que surge por
el rencor que siente luego de vivir una situación atroz que marcó su vida y la de
Isabela. Este personaje puede ser catalogado como el villano de la historia, dado
que busca a toca costa acabar con el héroe y su misión; de esta manera su meta
será acabar con los integrantes de la familia que posee visiones.
De manera general se puede decir que en la narrativa de la serie web no se logran
desarrollar aspectos de los personajes como su ambiente familiar, el rango
profesional que poseen, su ambiente laboral ni los aspectos propios de cada
personaje que los han convertido en lo que son en el ahora, es decir el momento
en que se narra la serie web.
Se puede decir que las relaciones establecidas entre los protagonistas permiten
entender mejor la historia, puesto que en el final se descubre que tanto la familia
de las visiones, a la que pertenecen Lucas y Sebastián y la familia del poder
mental a la que pertenece Isabela y su padre, se han enfrentado por años y este
es el momento de terminar con una disputa de años.
85
7. Conclusiones
La producción colombiana Déjà Vu, responde a las características de una serie
web tradicional, definida por Hernández García y Morales Morante, en la cual el
nivel de interacción con la audiencia resulta ser bajo pues no tienen la posibilidad
de interactuar con el contenido, ni definir a su gusto una de las tramas; además
no se hace uso de las múltiples posibilidades de Internet, redes sociales o de la
narrativa transmedia. También corresponde a un carácter televisivo en cuanto a su
narración, pues el tratamiento audiovisual es sencillo y no resulta ser novedoso en
cuanto a su trama y finalmente, el suspenso juega un papel importante en la
estructura episódica.
Respecto a la estructura narrativa, se logra concluir que la serie web Déjà Vu se
caracteriza por tener tres grandes sucesos que marcan y delimitan la estructura
externa, la cual integra tres conjuntos de capítulos para poder desarrollar de
manera completa el hecho o situación narrada. El primer conjunto lo comprenden
los capítulos 1x01 El don, 1x02 En riesgo y 1x03 La decisión, el segundo conjunto
está constituido por los capítulos 1x04 Atrapados y 1x05 Una maldición; mientras
que el último conjunto los comprenden los capítulos: 1x06 Perseguidos, 1x07 El
engaño, 1x08 Héroes, 1x09 La verdad, 1x10 La revelación, 1x11 El sacrificio y
1x12 Final.
Por su parte, la estructura interna se define por tener generalmente un total de
tres escenas por capítulo, que responden a los actos narrativos de inicio,
desarrollo y final, mientras que los capítulos que presentan cuatro escenas,
integran los elementos mencionados anteriormente más una escena que
corresponde un cambio temporal en la narración, equivalente a las visiones del
protagonista. En cuanto a la estructura de capítulo, se concluye que los episodios
que presentan una estructura intercalada, responden a la necesidad de presentar
las visiones propias del protagonista; mientras que los episodios lineales,
permiten integran nuevos datos y desarrollar la trama de la serie.
De las unidades narrativas que caracterizan a la producción Déjà Vu, se logró
concluir que el Flash Forward, se convierte en un elemento trascendental dado
que mediante este, se narra el eje central de la historia que gira respecto al don
que posee el protagonista llamado Sebastián, quien observa como personas de su
alrededor estarán en peligro, este hecho se hace presente en los capítulos 1x01 El
don, 1x02 En riesgo, 1x04 Atrapados, 1x06 Perseguidos y 1x08 Héroes,
86
simbolizando las visiones del joven protagonista. De esta manera, la narración se
despliega mediante un constante avance y retrocesos en el tiempo.
Respecto al encuadre, se puede decir que la profundidad de campo se convierte
en un elemente que permite centrar la atención sobre un punto crucial de la
composición, sin perder de vista los otros elementos de la misma; mientras que el
desenfoque se convierte en un elemento clave que relata la angustia, radia,
desilusión y una serie de sentimientos del protagonista, situación que se logró
observar en los capítulos uno y once especialmente en acciones del protagonista.
Por otra parte, el trucaje de aceleración de planos sumado a un leve zoom in
sobre la mirada fija del protagonista y un sonido extradiegético, marcan el inicio y
final de las premoniciones de Sebastián, de esta manera se da paso al cambio
temporal en la narración realizando un salto al futuro perteneciente al don de las
premoniciones.
Otros elementos narrativos que destacan son los planos, donde se logra ratificar lo
planteado por teóricos e investigadores acerca del formato de la serie web, dado
que en Déjà Vu predominan los planos cortos y medios; además de presentar una
duración por capítulo comprendida entre 8 y 10 minutos, que según los teóricos
corresponde a la mayor cantidad de las series web producidas en el mundo.
Por otra parte, cumple con algunas características planeadas por la investigadora
Paula Hernández, quien indica que las producciones presentan pocos decorados y
sus locaciones suelen ser de carácter público en espacios exteriores.
En lo que concierne al montaje audiovisual utilizado en la serie web, se concluye
que se utiliza un estilo paralelo con la finalidad de mostrar la unión de planos sin
seguir un estilo estrictamente deductivo o inductivo en toda la producción, en
cuanto a la discontinuidad espacial, predomina la discontinuidad total puesto que
el cambio entre locaciones es evidente; este es el caso de los capítulos 1x02 En
riesgo, 1x04 Atrapados, 1x05 Una maldición, 1x06 Perseguidos, 1x08 Héroes,
1x09 La verdad, 1x10 La revelación y 1x11 El sacrificio, donde el cambio de las
locaciones exteriores a interiores no guardan relación entre sí.
Finalmente, el género ficcional en Déjà Vu se caracteriza por cumplir una función
fabuladora, en la cual mediante los hechos asombros que le ocurre al
protagonista, se relata una serie de acciones poco probables en la vida real, por
87
tanto permite generar la creación de un mundo alterno, que busca entretener
mediante el suspenso, acción y por medio de la ficción.
Con relación al formato ficcional, destaca la necesidad de establecer patrones de
constante repetición, por tal razón los contenidos y escenarios permiten que la
audiencia reconozca con facilidad elementos de la narrativa de la producción. En
tanto al modelo del discurso serial, la serie se narra a partir de varios capítulos que
se desarrollan en una trama que en mayor parte queda sin concluir en cada
episodio.
88
8. RECOMENDACIONES
Al concluir el presente trabajo de investigación, se identificaron varios aspectos a
tener en cuenta con el fin de darle continuidad o ampliar el alcance del mismo. Por
tanto la primera recomendación va dirigida a la comunidad académica,
especialmente para estudiantes, investigadores, docentes y grupos o semilleros
de investigación, quienes en su labor pueden continuar revisando o analizando
diferentes producciones pertenecientes al formato de la serie web, con la finalidad
de conocer de cerca y documentar las características narrativas de cada
exponente de este formato emergente.
A su vez, invitar a los docentes, productores, investigadores y demás comunidad
interesada en el formato de serie web o en cualquier otro tipo de ficción para
Internet a documentar sus procesos de producción, los resultados de
investigación, la revisión documental o la producción intelectual, con el fin de crear
bibliografía sobre este tema y que sea generada desde nuestro país, dado que en
la revisión documental del presente proceso de investigación es muy reducida y en
su mayoría provienen de España y Estados Unidos.
En cuanto a productores audiovisuales con interés en el formato de serie web, se
propone que exploren las posibilidades narrativas que ofrece Internet para generar
una producción que se distancie a la narrativa audiovisual de la serie de
televisión, esto con el objetivo de generar mayor interactividad con sus audiencias,
crear producciones transmedia y aprovechar al máximo la libertad que ofrece
Internet. También crear estrategias de difusión que trasciendan del simple hecho
de colgar los episodios en YouTube o en los portales web, puesto que deben
iniciar procesos de retroalimentación con sus espectadores, incentivarlos y
convertirlos en piezas clave de la producción.
Sumado a lo anterior, a la comunidad académica de la Universidad Pontificia
Bolivariana seccional Bucaramanga y especialmente a la Facultad de
Comunicación Social – Periodismo, se les encomienda continuar indagando
sobre el formato emergente de la serie web, a su vez incentivar la producción de
episodios pilotos por parte de los estudiantes y en un futuro generar en
colaboración con el Laboratorio Integrado de Medios LABORA, la primera serie
web creada y producida por estudiantes, para otros estudiantes de la comunidad
UPB.
89
Al semillero de investigación audiovisual SILVA de la Facultad, se invita a
continuar el presente proyecto en un alcance macro, en el cual se logre
caracterizar las producciones colombianas en el formato serie web, además de
abordar otros aspectos como los criterios de producción, el tipo de personaje, la
experiencia de los directores y productores de serie web en Colombia; por otra
parte se recomienda iniciar una serie de talleres que permitan realizar formación
para escribir, crear y entender las producciones de la web, dado que los formato
emergente ofrecen nuevos campos de formación para futuros profesionales.
Al llegar a este punto, también le recomiendo al Fondo de Promoción
Cinematográfico y diversos festivales audiovisuales, incentivar la producción de
series web, por parte de casas productoras, productores independientes o
cadenas de televisión, con la finalidad de ampliar la oferta de este formato,
además de crear el primer banco de series web colombianas, con la finalidad de
internacionalizar las producciones existentes y futuras, así como generar una
plataforma donde exista un fácil acceso a dichas producciones.
Finalmente a los creadores de la serie web Déjà Vu, les recomendaría que
realizaran una segunda temporada de la producción, en la cual tuvieran en cuenta
las posibilidades de interactividad, hipertextualidad y transmedialidad en cada uno
de sus episodios, a su vez les invitaría a generar un capítulo interactivo en el cual
la audiencia sea la que decida que sucede en la trama, configurando a su gusto el
destino de los personajes.
90
BIBLIOGRAFÍA
ANDER-EGG, Ezequiel. Métodos y técnicas de investigación social IV. Técnicas para la recogida
de datos e información. Buenos Aires: Lumen, 2003.(XXX) p. ISBN 987-00-0020-7
GORDILLO, Inmaculada. Manual de narrativa televisiva. Madrid: Editorial Síntesis S.A., 2009. 262
p. ISBN 978-84-975664-0-7
HERNÁNDEZ SAMPIERI, Roberto, et al. Metodología de la investigación. 5 ed. México: McGrawHill, 2010. 614 p. ISBN 978-607-15-0291-9
MONTOYA G, Saúl. La producción de videos. Procesos y modos de expresión. Medellín: Editorial
Universidad de Antioquia. 2001. 362p. ISBN 958-655-518-6
RINCÓN, Omar. Televisión, video y subjetividad. Bogotá: Norma, 2002. 140 p. ISBN 958-04-6569X
SANCHEZ NAVARRO, Jordi. Narrativa audiovisual. Barcelona: Editorial UOC, 2006. 169 p. ISBN
84-9788-457-4
VILCHES, Lorenzo. (Coord.). Convergencia y transmedialidad: La ficción después de la TDT en
Europa e Iberoamérica. Barcelona: Editorial Gedisa S.A, 2013. 318 p. ISBN 978-84-9784-742-1
ZABALETA URKIOLA, Iñaki. Teoría, técnica y lenguaje de la información en televisión y radio.
Barcelona: Bosch. 2005. 736 p. ISBN 84-9790-105-3
91
WEBGRAFÍA
ARDILA, Ignacio. La serie web colombiana Déjà vu llega a Hollywood. [En línea] En: Revista
PYM.19
febrero
de
2014
[citado
en
2014-02-20]
Disponible
en
Internet:
<http://www.revistapym.com.co/noticias/deja-vu/serie-web-colombiana-deja-vu-llega-hollywood>
BIBLIOTECA, Luis Ángel Arango. La televisión en Colombia. [En línea]. Diciembre 2005 [Citado
2013-06-11]
Disponible
en
Internet:
<http://www.banrepcultural.org/blaavirtual/exhibiciones/historia_tv/television_colombia.htm>
CAMACHO INANNINI, Sergio. Todo sobre el éxito de las series web. [En línea] En: EL
Tiempo.com. Febrero 19 de 2014 [citado 2014-02-21] Disponible en Internet:
http://www.eltiempo.com/carrusel/todo-sobre-las-series-de-internet_13529003-4
GARCÍA, Albert. Del vídeo viral a la web serie. [En línea] Agosto 27 del 2010. [Citado en
02/20/2014] Disponible en Internet: http://www.qtorb.com/2010/08/delvideoviralalawebserie.html
HERNÁNDEZ, Paula. Es el momento de las Webserie. [En línea] 05 marzo de 2013 [Citado en
02/20/2014] Disponible en Internet:http://www.huffingtonpost.es/paula-hernandez-garcia/es-tiempode-webseries_b_2782343.html
________. Las Webseries: Evolución y características de la ficción española producida para
Internet. [En línea] 16 Septiembre del 2011. [Citado en 02/20/2014] Disponible en Internet:
http://web.upla.cl/revistafaro/n13/art09.htm
KRTOONSNACKS. ¿Quiénes somos? [En línea] [Citado en 15 marzo de 2014] Disponible en
Internet: http://www.krtoonsnacks.com/2012/09/27/krtoonsnacks-com-es/
MORALES MORANTE, Fernando y HERNÁNDEZ, Paula. La web serie: convergencias y
divergencias de un formato emergente de la narrativa en Red. [En línea]. En: Revista
Comunicación, 2012. Vol. 1, no. 10, p.3 [citado 2013-06-09] Disponible en Internet:
http://www.revistacomunicacion.org/pdf/n10/mesa1/011.La_webserieconvergencias_y_divergencias_de_un_formato_emergente_de_la_narrativa_en_Red.pdf
PERIODICO, El País Series en Internet, una alternativa para la televisión convencional. [En línea]
En: El país.com. 30 Junio del 2013 [Citado en
2014-02-20] Disponible en Internet:
http://www.elpais.com.co/elpais/entretenimiento/noticias/programese-con-esta-seleccion-seriesinternet.
PRÁDANOS, Eduardo. En las webseries se puede ser muchos más atrevidos en el guión y el
tratamiento. [En línea] 31 marzo del 2013 [citado en 2014-02-20] Disponible en Internet:
<http://eduardopradanos.com/2012/03/31/en-las-webseries-se-puede-ser-mucho-mas-atrevido-enel-guion-y-el-tratamiento/#more-453>
SURBEZY, Agnés. Internet en series: De Qué vida más triste a Descarga Completa. [En línea] En:
Revista Letral, Diciembre, 2013. Vol. 1, no. 11, p-. 131. [citado en 2014-02-20] Disponible en
Internet: <www.proyectoletral.es/revista/descargas.php?id=189>
92
URBINA CASTILLA, Mariángela. La web, nueva plataforma para cineastas colombianos. [En línea]
En: Javeriana Digital. 10 Noviembre del 2013 [citado 2014-02-21] Disponible en Internet:
http://javerianadigital.com/la-web-nueva-plataforma-para-cineastas-colombianos/
93
MATERIAL AUDIOVISUAL CONSULTADO EN LA WEB
2 &2 Producciones. Almas Perdidas [Serie web] Bogotá: 2 &2 Producciones. Noviembre de 2008.
[Citado
en
15
marzo
de
2014]
Disponible
en
internet:
http://www.2y2.com.co/?q=es/produccion/almas-perdidas
ARANGO, Jhon. Aula 13. [Serie web] Medellín: Smashed Braind. 5 Agosto del 2013. [Citado en
15 marzo de 2014] Disponible en: https://www.youtube.com/watch?v=v42kfM7TJvY
________. Yonkis. [Serie web] Medellín: 2011. [Citado en 15 marzo de 2014]
http://www.youtube.com/channel/UCHcaN2nrUrt6nrho0kuwWXQ
Disponible en:
DIRTY KITCHEN. Adulto Contemporáneo. [Serie web] Bogotá: Julio 18 del 2013. [Citado en 15
marzo de 2014] Disponible en: https://www.youtube.com/user/acontemporaneo/videos
ESTRADA LÓPEZ, Lillyana. El sueño de Camilo. [Serie web] Medellín: Enero 20 del 2013. [Citado
en
15
marzo
de
2014]
Disponible
en:
https://www.youtube.com/watch?v=wxF4K9pCBNk&index=6&list=PLUY63VzFneDx_D68uSNIlVl6i
QmRJFwFG
KRTOONSNACKS. Hora pico en ciudad trancón [Serie web] Bogotá: Septiembre 8 del 2012.
citado en 15 marzo de 2014] Disponible en: http://www.krtoonsnacks.com/categoria/videos/horapico-en-ciudad-trancon/
________. Mi Barrio. [Serie web] Bogotá: Marzo 12 del 2012. [Citado en 15 marzo de 2014]
Disponible en: http://www.krtoonsnacks.com/categoria/videos/mi-barrio/
________. Superteso y Debilucho [Serie web] Bogotá: Agosto 8 del 2012. [Citado en 15 marzo de
2014] Disponible en: http://www.krtoonsnacks.com/categoria/videos/superteso-y-debilucho/
LOS IRRACIONALES. [Serie web] Bogotá: Marzo 15 del 2014. . [citado en 24 de Abril del 2014]
Disponible en: https://www.youtube.com/channel/UCN_PNx00Ke3xlqPotr_xETw
MENTES ALTERNAS. [Serie web] Medellín: Mentes Alternas. Noviembre 16 del 2013. [Citado en
15 marzo de 2014] Disponible en: https://www.youtube.com/user/MentesAlternas1
MIMOSA. Las trampas de Falopio. [Serie web] Bogotá: Noviembre 23 del 2013. [Citado en 15
marzo de 2014] Disponible en: https://www.youtube.com/watch?v=xDEhr5E1J_0
________. Susana y Elvira. [Serie web] Bogotá: Julio 27 del 2012. [citado en 15 marzo de 2014]
Disponible en: https://www.youtube.com/user/SusanayElvira
MORENO, Jaime. 4 extraños en D.C.[ Serie web] Bogotá: 4eedc Crew. 1999. [citado en 15 marzo
de 2014] Disponible en internet: https://www.youtube.com/user/elviejojames/videos
94
MOVILE. Yo te llevo a Brasil [Serie web] Bogotá. [citado en 24 de Abril del 2014] Disponible en:
http://www.goleadores.com.co/SerieMundialCO/smartphone/home/?a=t#s1
PÉREZ VILLALBA, Juan y HERRERA, Edwin. Déjà Vu [Serie web] Bogotá. 5 marzo de 2013. [En
línea] [Citado en 2013-06-11] Disponible en Internet: http://www.dejavuserieweb.com/
RAMÍREZ, Juliana. Casa de Muñecas. [Serie web] Bogotá: Sin oxígeno producciones. Febrero 4
del
2014
[Citado
en
15
marzo
de
2014]
Disponible
en:
https://www.youtube.com/watch?v=hc8UqkHDmBQ
SALAZAR, Juan Pablo. U10 La Campaña [Serie web] Bogotá: Febrero 5 del 2014. [ Citado en 15
marzo de 2014] Disponible en: http://www.juanpablosalazar.com/u10-la-campan%CC%83a-lososcuros-secretos-de-la-politica-capitulo-1/
TODO LO QUE HAY. Platicando Caca [Serie web] Medellín: Todo lo que hay producciones. Junio
13
del
2011
[citado
en
15
marzo
de
2014]
Disponible
en
internet:
http://todoloquehay.com/canal/caca/
TRINEOTV. Vida Pública. [Serie web] Bogotá: Abril 4 del 2013. [Citado en 15 marzo de 2014]
Disponible en: https://www.youtube.com/watch?v=E5eFoxLhd94
95
ANEXO A
FICHA DE PRODUCCIÓN DE LA SERIE WEB DÉJÁ VU
96
Ficha de producción
Título: Déjà Vu
Sinopsis: La serie web Déjà Vu, relata la historia de Sebastián, un joven que
descubre que tiene premoniciones sobre tragedias que sucederán a su alrededor,
por tal motivo se ve obligado a intervenir en los hechos que previno en sus
visiones, buscando cambiar el destino y de esta manera lograr evitar que alguien
muera. Sin embargo, provocara otros eventos que podrán en riesgo su vida y la de
la mujer que ama. Sebastián en un intento por dejar de tener premoniciones,
conocerá la verdad acerca del don que posee y el por qué le suceden estas
visiones y cuál será su misión.
Temporadas: 1
Capítulos: 12
Género: ficción
Tipo: Suspenso
Idioma: Español
Copyringht: Juan Francisco Pérez Villalba y Edwin Herrera Ruiz.
Año y lugar de producción: 2012, Bogotá
Dirección general:Juan Francisco Pérez Villalba
Producción general: Edwin Herrera Ruiz
Idea e historia:Juan Francisco Pérez Villalba
Guión: Juan Francisco Pérez Villalba y Edwin Herrera Ruiz
Asesor de guiones: Andrés Salgado Tous
Producción ejecutiva: Juan Francisco Pérez Villalba y Edwin Herrera Ruiz
Producción de campo: Jhon Álvaro Clavijo y Juan Torres
Casting: Edwin Herrera Ruiz y Juan Francisco Pérez Villalba
Catering: Yanelis Nobles y Juan Torres
Script: Ana María Vargas
97
DEPARTAMENTO DE FOTOGRAFÍA
Dirección de fotografía: Liliana Avendaño Hurtado y Daniel Vera Rodríguez
Cámara: Daniel Vera Rodríguez,Juan Francisco Pérez Villalba y Liliana Avendaño
Hurtado
Dolly: Juan Francisco Pérez Villalba y Liliana Avendaño Hurtado
DEPARTAMENTO DE ARTE
Dirección de arte: Victoria Obregón, Liliana Avendaño Hurtado y María Lucía
Morales
Diseño de vestuario: Victoria Obregón
Puesta en escena: Liliana Avendaño
Maquillaje: María Lucía Morales
DEPARTAMENTO DE POSTPRODUCCIÓN
Edición: Juan Francisco Pérez Villalba y Edwin Herrera Ruiz
Efectos visuales: Rafael Andrés Becerra S.
Corrección de color & Color grading: Juan Francisco Pérez Villalba
Diagramación de cabezote y créditos: Juan Francisco Pérez Villalba
DEPARTAMENTO DE SONIDO Y MUSICALIZACIÓN
Diseño sonoro: Felipe Riaño Triviño y Andrés Guillermo Luengas Ramírez
Sonido directo: Andrés Guillermo Luengas Ramírez y Felipe Riaño Triviño
Banda sonora: Camilo Andrés Lozano
98
ANEXO B
DESGLOSE POR ESCENAS DE LA SERIE WEB DÉJÀ VU
99
Desglose por escenas
Capítulo 1: El don
1.
2.
3.
4.
Int. Día. Cafetería
Int. Día. Baño de la cafetería
Int. Día. Cafetería
Ext. Día Calle afuera de cafetería
Capítulo 2: En riesgo
1. Int. Día. Edificio
2. Ext. Día. Calle afuera de cafetería
3. Int. Día. Edificio
Capítulo 3: La decisión
1. Int. Día. Edificio
2. Ext. Día. Terraza edificio
3. Ext. Día. Entrada edificio
Capítulo 4: Atrapado
1.
2.
3.
4.
Int. Dia. Cafetería
Ext. Día. Calle
Int. Día. Banco
Int. Día. Banco
Capítulo 5: Una maldición
1. Int. Día. Banco
2. Int. Día. Clínica
3. Int. Día. Calle
Capítulo 6: perseguidos
1.
2.
3.
4.
Int. Día. Consultorio psiquiatra
Ext. Día. Calle
Ext. Día. Calle
Int. Día. Apartamento Isabela
100
Capítulo 7: El engaño
1. Int. Día. Apartamento Isabela
2. Int. Día. Habitación Apartamento Isabela
3. Int. Día. Habitación – Sala apartamento Isabela
Capítulo 8: Héroes
1.
2.
3.
4.
5.
Int. Día. Automóvil Isabela
Int. Día. Casa de Víctor
Int. Día. Automóvil Isabela
Int. Día. Parqueadero
Int. Día. Automóvil Isabela
Capítulo 9: La verdad
1. Int. Día. Parqueadero – Calle
2. Int. Día. Casa de Marcos
Capítulo 10: La revelación
1. Explicación del don
2. Int. Día. Casa de Marcos
3. Int. Día. Casa de Víctor
Capítulo 11: El sacrificio
1. Int. Día. Habitaciónde la casa de Marcos
2. Int. Día. Habitación – Casa de Marcos
Capítulo 12: Final
1.
2.
3.
4.
Int. Noche. Casa de Víctor
Int. Noche. Casa de Víctor
Ext. Noche. Automóvil del detective
Int. Noche. Casa Tío Isabela
101
ANEXO C
MATRIZ DE ANÁLISIS DE CONTENIDO
102
Ficha de identificación
Programa
Episodio
Duración
Fecha de emisión
N° de episodio
Fecha de análisis
Clasificación serie web
Tradicional
Videoblog
Interactiva
Ficha categorías de análisis
Si
Categoría: Estructura narrativa
Estructura externa
Estructura interna
Estructura del capitulo
Categoría: Tiempo fílmico
Tiempo diegético
Cambios en el tiempo
Continuidad temporal
Inicio
Desarrollo
Final
Escenas
Lineal
Intercalada
Contrapunto
Tiempos breves
Tiempos largos
Flash back
Flash forward
Elipsis temporal
Elipsis indefinida
Retroceso mesurable
Retroceso indefinido
103
No
Observaciones
Si
Categoría: Narrativa de la imagen
Planos
Angulación
Movimiento de cámara
Plano general (PG)
Plano de conjunto (PCON)
Plano situación (PS)
Plano largo (PL)
Plano medio (PM)
Plano corto (PC)
Plano ext corto (PEC)
Plano detalle (PD)
Plano de dos (2P)
Plano de tres (3P)
Picado
Contrapicado
Panorámica
Travelling
Dolly
Zoom in
Zoom out
Tilt
Sobreimpresión
Disolvencia
Fundido a negro
Trucajes
Cámara respecto a la acción
Encuadre
Cámara objetiva
Cámara subjetiva
Contracampo
Profundidad de campo
Desenfoque
104
No
Observaciones
Si
Iluminación
Color
Categoría: Narrativa del sonido
Sonido
Categoría: Montaje audiovisual
Estilo
Discontinuidad sonora
Discontinuidad espacial
Otra discontinuidad
Natural
Artificial
Mixta
Cálidos
Fríos
Diegético
Extradiegético
Ambiente
Banda sonora
Silencio
Deductivo
Inductivo
Paralelo
Intensidad
Tono
Timbre
Discontinuidad espacial
Próxima
Discontinuidad espacial total
Iluminación y color
Objetos
Mirada
Dirección
105
No
Observaciones
Si
Categoría: Género ficcional
Función que cumple
Categoría: Formato ficcional
Elementos de la serialidad
Modelos del discurso serial
No
Observaciones
Fabuladora
Socializadora
Identitaria
Formativa
De construir modelos
Repetición de contenidos
Repetición de escenarios
Reiteración formal
Innovación
Ficción episódica
Ficción serial
Ficción serial con arcos
episódicos
Ficción secuencial
Ficción episódica fragmentada
Ficción microepisodica o de
sketches
Análisis del personaje (Características observables de los personajes principales )

106
ANEXO D
MATRICES DE ANÁLISIS
107
Ficha de identificación
Programa
Episodio
Duración
Fecha de emisión
N° de episodio
Fecha de análisis
Clasificación serie web
Déjà Vu
El don
7:07
05/03/2013
1x01
19/08/2013
Tradicional
X
Videoblog
Interactiva
Ficha categorías de análisis
Aplica
Categoría: Estructura narrativa
Estructura externa
Estructura interna
Estructura del capitulo
Si
Inicio
Desarrollo
Final
X
X
Escenas
Lineal
Intercalada
X
X
Cambios en el tiempo
Continuidad temporal
Tiempos breves
Observaciones
Sebastián tiene una visión donde ve morir a dos hombres
Intenta evitar la muerte, pero solo salva a uno hombre
Abierto: huye en compañía de su novia, ve una nueva visión
El capítulo se constituye de cuatro escenas en total
X
X
Se presentan dos versiones de un mismo suceso una correspondiente
a una premonición y otra real
X
Contrapunto
Categoría: Tiempo fílmico
Tiempo diegético
No
X
Lo narrado en el capítulo hace referencia a hechos que ocurrirían en
pocos minutos.
X
X
Tiempos largos
Flash back
Flash forward
X
Elipsis temporal
X
El salto en el tiempo futuro, se utiliza a modo de visión con el fin de
mostrar las premoniciones de Sebastián en relación con los asesinatos
que ocurrían en la cafetería
se suprime el momento en que Sebastián sale del baño
se suprime el momento en que Sebastián sale de la cafetería hacia la
calle en compañía de Isabela
Elipsis indefinida
X
Retroceso mesurable
X
108
Retroceso indefinido
Categoría: Narrativa de la imagen
Planos
Plano general (PG)
Plano de conjunto (PCON)
Plano situación (PS)
Plano largo (PL)
Plano medio (PM)
Plano corto (PC)
Plano ext corto (PEC)
Plano detalle (PD)
Plano de dos (2P)
Plano de tres (3P)
Angulación
Picado
Contrapicado
Movimiento de cámara
Articulación de planos
Cámara respecto a la
acción
Encuadre
Iluminación
Panorámica
Travelling
Dolly
Zoom in
Zoom out
Tilt
Sobreimpresión
Disolvencia
Fundido a negro
Trucajes
Cámara objetiva
Cámara subjetiva
Contracampo
Profundidad de campo
Desenfoque
Natural
Artificial
X
Dado que luego de la visión, se observa a Sebastián en un baño pero
no se tiene mayor información de este hecho.
X
X
X
X
X
X
X
X
X
Se plantea el ambiente de la cafetería
Utilizado para mostrar los clientes de la cafetería
Personajes
Personajes y acciones
Resaltar aspectos
Para mostrar y resaltar elementos en la narración
Encuadres que permiten mostrar relaciones
X
X
X
Predomina la angulación picada en el primer capítulo
Presencia del contrapicado pero en menor rango
X
X
Para generar planos secuencia y de situación
Seguir los movimientos de los personajes
X
X
X
X
Mostrar apariencia del sujeto armado
X
X
Da paso a imágenes que forman parte de las visiones
X
X
Textura desgastada, con aclaración de color. Utilizados para retomar
parte de la visión
La cámara cumple el papel de testigo observador
X
X
Seguimiento a la conversación entre Isabela y Sebastián
X
X
X
Utilizado para demostrar la angustia de Sebastián
Cuando deciden salir al exterior
109
Color
Categoría: Narrativa del sonido
Sonido
Mixta
X
Combinación para la escenas dentro de la cafetería
Cálidos
Fríos
X
x
Dentro de la cafetería
En la escena de la calle
Diegético
Extradiegético
X
X
Ambiente
Banda sonora
Silencio
X
X
Forma parte de los diálogos entre personajes
Sonidos como es el caso de la aparición del criminal, la visión y los
planos acelerados
Música de ambiente en cafetería
Añade suspenso al suceso entre el ladrón y el rehén
X
Categoría: Montaje audiovisual
Estilo
Discontinuidad sonora
Otras discontinuidades
Categoría: Género ficcional
Función que cumple
Deductivo
Inductivo
Paralelo
Intensidad
Tono
Timbre
Iluminación y color
Objetos
Mirada
Dirección
Fabuladora
Socializadora
Identitaria
Formativa
De construir modelos
Categoría: Formato ficcional
Elementos de la
Repetición de contenidos
serialidad
Repetición de escenarios
Repetición formal
Innovación
Modelos del discurso
Ficción episódica
serial
Ficción serial
Fic. serial con arcos
episódicos
X
X
X
Combinación de los dos estilos de montraje
X
X
X
X
X
X
X
X
Permite entretener a la audiencia
X
X
X
X
X
Se establecen personajes principales
X
X
X
X
X
X
110
Ficción secuencial
Ficción episódica
fragmentada
Ficción micro episódica o
de sketches
X
El capítulo termina entablando un nuevo hecho que dará inicio al
siguiente capítulo.
X
X
Análisis del personaje (Características observables de los personajes principales )
Sebastián
 Joven trabajador
 Tiene una novia llamada Isabela
 Ha tenido problemas con su jefe porque su novia lo visita
 Presenta un extraño dolor en su boca
 Al observar su sangre tiene una visión sobre el asesinato de un hombre
 Se encuentra angustiado por lo que le sucede.
Isabela
 Novia de Sebastián
 Cariñosa con su novio
 Es escéptica respecto a lo que le sucede a su novio
 Asiste aparentemente con frecuentemente a la cafetería
Personajes secundarios
 Freddy (Asaltante)
 Cristián (Rehén)
 Ciro (Dueño de la Cafetería)
111
Ficha de identificación
Programa
Episodio
Duración
Fecha de emisión
N° de episodio
Fecha de análisis
Clasificación serie web
Déjà Vu
En riesgo
4:59
12/03/2013
1x02
19/08/2013
Tradicional
x
Videoblog
Interactiva
Ficha categorías de análisis
Aplica
Categoría: Estructura narrativa
Estructura externa
Si
Inicio
X
Desarrollo
X
X
Final
Estructura interna
Estructura del capitulo
X
Escenas
Lineal
Intercalada
Cambios en el tiempo
Observaciones
Retoma final. Sebastián observa en su visión el
asesinado de un empresario
El joven decide asistir a lugar para evitar el crimen, así
que le quita el arma al criminal
Abierto: El criminal toma como rehén a Isabela
El capítulo se compone de tres escenas bajo una trama
X
X
Se presenta primero la visión para posteriormente
mostrar el actuar del protagonista.
X
Contrapunto
Categoría: Tiempo fílmico
Tiempo diegético
No
X
Tiempos breves
El tiempo de la narración no representa un gran cambio
de tiempo
X
X
Tiempos largos
Flash back
Flash forward
X
112
Se realiza un salto en el tiempo a modo de visión, propia
de la capacidad que tiene el protagonista para
adelantarse a la tragedias.
Continuidad temporal
Categoría: Narrativa de la imagen
Planos
Angulación
Movimiento de cámara
Articulación de planos
Cámara respecto a la acción
Encuadre
Elipsis temporal
Elipsis indefinida
X
X
Momentos dentro del ascensor
El camino y distancia que recorren para llegar al edificio
Retroceso mesurable
Retroceso indefinido
X
Cuando termina de tener la visión
X
X
X
Plano general (PG)
Plano de conjunto (PCON)
Plano situación (PS)
Plano largo (PL)
Plano medio (PM)
Plano corto (PC)
Plano ext corto (PEC)
Plano detalle (PD)
Plano de dos (2P)
Plano de tres (3P)
Picado
Contrapicado
X
X
X
X
X
X
X
X
X
Para indicar el lugar donde sucede la acción
Para resaltar elementos que aportan a la narración
Para mostrar la relación entre personajes principales
para mostrar la situación en que se encuentran
Angulación predominante en el capítulo
X
Panorámica
Travelling
Dolly
Zoom in
Zoom out
Tilt
Presentar el nuevo lugar donde ocurre la acción
X
X
X
X
X
Presentar un personaje
X
X
X
Sobreimpresión
Disolvencia
Fundido a negro
Trucajes
X
Aceleración de planos para dar fin a la visión
Cámara objetiva
Cámara subjetiva
X
Contracampo
X
la cámara es un testigo de la acción
la cámara muestra la visión por momentos de los
personajes: el criminal,
Presenta la conversación entre personajes
Profundidad de campo
X
X
113
Utilizado para dar importancia a la acción principal sin
excluir otro punto importante
X
Desenfoque
Iluminación
Color
Categoría: Narrativa del sonido
Sonido
Categoría: Montaje audiovisual
Estilo
Discontinuidad sonora
Discontinuidad espacial
Otra discontinuidad
Categoría: Género ficcional
Función que cumple
Natural
Artificial
Mixta
X
Cálidos
X
Fríos
X
Diegético
X
Todo el sonido pertenece a los diálogos de los
personajes
Extradiegético
Ambiente
Banda sonora
X
X
Sonido del ascensor
Acompaña la narración y añade momentos de suspenso
y acción
Uso de la luz del día en espacios abiertos
X
X
Colores que se destacan por ser brillantes y vivos que
aportan dinamismo a la imagen
Utilizados en las escenas de la calle
Silencio
X
Deductivo
Inductivo
Paralelo
X
X
X
Se narra uniendo el estilo deductivo e inductivo
X
Intensidad
Tono
Timbre
X
Discontinuidad espacial Próxima
X
Discontinuidad espacial total
X
Cambio de tonalidad en la voz de la recepcionista
X
Cuando ingresan a otros espacios pertenecientes al
edificio
Cuando corren de la calle al edificio, pues no guardan
mayor relación
X
X
X
X
Iluminación y color
Objetos
Mirada
Dirección
X
Fabuladora
Representa hechos ficticios con el fin de entretener al
público.
X
X
Socializadora
Identitaria
114
X
X
Formativa
De construir modelos
Categoría: Formato ficcional
Elementos de la serialidad
Modelos del discurso serial
Repetición de contenidos
X
Repetición de escenarios
X
Se presentan los mismos personajes principales y la
misma situación que hace relación a la posibilidad de
tener visiones
Se retoma a la calle como punto de encuentro entre los
personajes
Reiteración formal
Innovación
X
X
Ficción episódica
Ficción serial
Ficción serial con arcos
episódicos
Ficción secuencial
X
x
X
X
Ficción episódica fragmentada
Ficción microepisodica o de
sketches
El capítulo parte de la narración de la visión que inicio en
el capítulo anterior y deja abierto su fin para el próximo
episodio
X
X
Análisis del personaje (Características observables de los personajes principales )
Sebastián
 Tiene una nueva visión
 Evita la muerte del empresario
 Se siente angustia cuando toman de rehén a Isabela
Isabela
 Continúa escéptica respecto a lo que le sucede a su novio
 Sigue a su novio hasta el lugar de la visión
 Quiere evitar una tragedia por eso toma el arma
 Termina siendo rehén del criminal
Personajes secundarios
 Fernando Guzmán (Empresario)
 Eduardo (Criminal)
 Secretaria
115
Ficha de identificación
Programa
Episodio
Duración
Fecha de emisión
N° de episodio
Fecha de análisis
Clasificación serie web
Déjà Vu
La decisión
06:25
19/03/2013
1x03
26/03/2013
Tradicional
x
Videoblog
Interactiva
Ficha categorías de análisis
Aplica
Categoría: Estructura narrativa
Estructura externa
Estructura interna
Estructura del capitulo
SI
Inicio
X
Desarrollo
X
Final
X
Escenas
Lineal
X
X
Cambios en el tiempo
Observaciones
Retoma final. El rehén continúa amenazando a Isabela,
pero el celador logra dispararle para detenerlo.
El empresario intenta indagar sobre la relación que
tienen ellos con el criminal y decide darles un cheque
Isabela considera que no es adecuado lo que está
haciendo Sebastián y decide cuestionarlo sobre
quedarse con las visiones o con ella. Final con Cierre
El capítulo se narra a partir de tres escenas
Los hechos se presentan en forma cronológica a modo
de causa – efecto.
X
X
Intercalada
Contrapunto
Categoría: Tiempo fílmico
Tiempo diegético
No
X
Tiempos breves
Los hechos relatados demuestran suceder de manera
simultánea sin mayor paso del tiempo
X
X
X
Tiempos largos
Flash back
Flash forward
116
Continuidad temporal
Categoría: Narrativa de la imagen
Planos
Angulación
Movimiento de cámara
Se utiliza para el paso entre el pasillo del edificio y la
terraza -- Se presenta cuando abandonan el edificio
Isabela y Sebastián.
Elipsis indefinida
X
Retroceso mesurable
Retroceso indefinido
X
X
Plano general (PG)
Plano de conjunto (PCON)
Plano situación (PS)
Plano largo (PL)
Plano medio (PM)
Plano corto (PC)
Plano ext corto (PEC)
Plano detalle (PD)
Plano de dos (2P)
Plano de tres (3P)
Picado
Contrapicado
Panorámica
Travelling
Dolly
Zoom in
Zoom out
Tilt
X
X
Articulación de planos
Sobreimpresión
Disolvencia
Fundido a negro
Trucajes
Cámara respecto a la acción
Cámara objetiva
Cámara subjetiva
Contracampo
Encuadre
X
Elipsis temporal
X
X
X
X
X
X
X
X
X
Ubica en el lugar de los hechos
Para dar más detalles a los rostros
Resaltar elementos en la narración
Presentar relación entre personajes y la acción
Presentar relación entre personajes y la acción
Angulación predominante
x
X
Presenta el lugar donde se desarrolla la acción
X
X
X
X
X
Para presentar el edificio
X
X
X
X
X
La cámara presenta los hechos como un observador
X
x
Recrea las conversaciones entre personajes
X
Profundidad de campo
117
X
Desenfoque
Iluminación
Color
CATEGORÍA: NARRATIVA DEL SONIDO
Sonido
Categoría: Montaje audiovisual
Estilo
Discontinuidad sonora
Discontinuidad espacial
Otra discontinuidad
Categoría: Género ficcional
Función que cumple
Natural
Artificial
Mixta
X
Cálidos
Fríos
X
Diegético
Extradiegético
Ambiente
Banda sonora
Silencio
X
Luz del día como luz general y principal en el capítulo
X
X
Colores llamativos que resaltan por su brillo
x
Todo el sonido pertenece a los diálogos
X
X
X
Sonido de la calle fuera del edificio
Resalta los momentos de acción y suspenso
X
X
X
Deductivo
Inductivo
Paralelo
X
Planos a estilo deductivo e inductivo.
X
X
X
Intensidad
Tono
Timbre
Discontinuidad espacial Próxima
X
Los lugares donde se desarrollan las acciones guardan
una relación entre si pues todos pertenecen al edificio
Discontinuidad espacial total
X
Iluminación y color
Objetos
Mirada
Dirección
X
X
X
X
x
Fabuladora
Socializadora
Identitaria
Formativa
De construir modelos
Busca entretener al espectador con hechos ficticios
X
X
X
X
118
Categoría: Formato ficcional
Elementos de la serialidad
Modelos del discurso serial
X
X
Repetición de contenidos
Repetición de escenarios
Reiteración formal
Innovación
Se presentan los mismos personajes y tramas
Se retoma el edicicio como lugar donde ocurre la acción
X
X
Ficción episódica
Ficción serial
Ficción serial con arcos
episódicos
Ficción secuencial
Ficción episódica fragmentada
Ficción microepisodica o de
sketches
X
x
x
Se cierra la traba de las primeras visiones
X
X
X
Análisis del personaje (Características observables de los personajes principales )
Sebastián
 Ruega por la vida de su novia
 Miente al empresario sobre el motivo por el cual entro al edificio
 Se sorprende al recibir el dinero del empresario

Comienza a dudar sobre las coincidencias de sus visiones
 Considera que Isabela no lo entiende
Isabela
 Se encuentra angustiada por su vida

Considera incorrecto mentir sobre el motivo de estar en el edificio
 Se siente defraudada por el dinero que les ofreció el empresario
 No desea que su novio se crea superhéroe
 Afirma que vive con preocupación por su padre
 Le pude a Sebastián que decida entre las visiones y ella
Personajes secundarios
 Fernando Guzmán (Empresario)
 Secretaria
 Eduardo (Criminal)
 Pablo (Celador)
119
Ficha de identificación
Programa
Episodio
Duración
Fecha de emisión
N° de episodio
Fecha de análisis
Clasificación serie web
Déjà Vu
Atrapados
05:40
26/03/2013
1x04
26/08/2013
Tradicional
x
Videoblog
Interactiva
Ficha categorías de análisis
Aplica
Categoría: Estructura narrativa
Estructura externa
Si
Inicio
X
Desarrollo
X
X
Final
Estructura interna
Estructura del capitulo
X
Escenas
Lineal
Intercalada
Cambios en el tiempo
Continuidad temporal
Observaciones
Sebastián regresa a la cafetería, pero su jefe lo despide.
Por el camino recuerda el cheque y se siente observado
por alguien.
Sebastián decide ir al banco a cobrar el cheque pero
intentan asaltar el banco.
Final abierto: Una mujer intenta atacar a los ladrones
pero falla en el intento, todo resulta ser una visión de
Sebastián por lo tanto intenta huir pero ya es tarde.
El capítulo se narra mediante cuatro escenas
X
X
Se intenta contar de manera simultánea varios hechos e
incluso el adelanto del tiempo correspondiente a la visión
X
Contrapunto
Categoría: Tiempo fílmico
Tiempo diegético
No
x
Tiempos breves
Tiempos largos
Flash back
Flash forward
Elipsis temporal
Elipsis indefinida
Se narran hechos que ocurren de manera cronológica
x
X
X
Se utiliza para presentar otra visión de Sebastián
X
X
120
El cambio de locación no permite determinar el tiempo ni
el recorrido que realizo el personaje
X
Retroceso mesurable
Retroceso indefinido
Categoría: Narrativa de la imagen
Planos
Angulación
Movimiento de cámara
Articulación de planos
Cámara respecto a la acción
Encuadre
Una vez termina la visión Sebastián continua en el banco
X
X
X
Plano general (PG)
Plano de conjunto (PCON)
Plano situación (PS)
Plano largo (PL)
Plano medio (PM)
Plano corto (PC)
Plano ext corto (PEC)
Plano detalle (PD)
Plano de dos (2P)
Plano de tres (3P)
Picado
Contrapicado
Panorámica
Travelling
Dolly
Zoom in
Zoom out
Tilt
x
X
X
X
X
X
X
Para establecer los lugares donde se desarrolla la acción
Sitúan a los personajes dentro de una locación
Resalta elementos importantes en la narración
Establecen relaciones entre personajes
X
x
x
X
Predomina la angulación de este tipo
Presenta el lugar y a quienes se encuentran en el banco
X
X
X
X
x
Para mostrar que aún guarda el cheque del empresario y
para el rehén de la cafetería
X
X
X
X
Corte
Sobreimpresión
Disolvencia
Fundido a negro
Trucajes
x
Textura antigua para los recuerdos del cheque y el
empresario
La cámara simplemente presenta los hechos
Cámara objetiva
Cámara subjetiva
Contracampo
X
x
Presenta las conversaciones entre personajes
Profundidad de campo
x
Centrar la atención en Sebastián cuando camina por la
calle.
Presentación de otro personaje llamado Lucas quien
X
121
Iluminación
Color
Categoría: Narrativa del sonido
Sonido
Categoría: Montaje audiovisual
Estilo
Discontinuidad sonora
Discontinuidad espacial
Otra discontinuidad
Categoría: Género ficcional
Función que cumple
observa a Sebastián.
Para cuando camina Lucas antes de pasar a otro plano
Utilización luz del día para la calle
Desenfoque
Natural
Artificial
Mixta
x
x
x
Ambas iluminaciones para locaciones cerradas
Cálidos
x
Fríos
x
Uso de colores vivos y brillantes en los espacios
cerrados
Presente en las escenas de la calle
Diegético
Extradiegético
Ambiente
X
X
X
Banda sonora
Silencio
X
x
Sonido perteneciente a los diálogos desarrollados
Sonido efecto deja vu
Correspondiente a las conversaciones en el banco y el
ruido de las bolsas
Añade suspenso y tensión en la escena del atraco
x
x
Deductivo
Inductivo
Paralelo
x
Se utilizan ambos estilos para narrar
Intensidad
Tono
Timbre
X
X
X
Discontinuidad espacial Próxima
Discontinuidad espacial total
X
X
La cafetería, la calle y el banco no guardan una relación
entre si
X
X
X
X
Iluminación y color
Objetos
Mirada
Dirección
X
Fabuladora
Socializadora
Identitaria
Formativa
Busca entretener al espectador mediante hechos irreales
x
x
x
122
x
De construir modelos
Categoría: Formato ficcional
Elementos de la serialidad
Modelos del discurso serial
X
X
Repetición de contenidos
Repetición de escenarios
Reiteración formal
Innovación
Se observa a Sebastián con otra visión
Se retoma la cafetería como localidad
x
x
Presentación de un nuevo personaje
x
X
X
Ficción episódica
Ficción serial
Ficción serial con arcos
episódicos
Ficción secuencial
x
Ficción episódica fragmentada
Ficción microepisodica o de
sketches
Las visiones son un elemento en común en la serie y al
final se deja planteado algo para el siguiente capítulo
x
x
Análisis del personaje (Características observables de los personajes principales )
Sebastián
 Se queda desempleado
 Asegura no tener a nadie, ni vivir con nadie
 Se siente angustiado por estar desempleado

Cuando intenta cobrar el cheque tiene una nueva visión
 Desea evitar estar en el atraco al banco
Personajes secundarios
 Ciro (Dueño de la cafetería)
 Cristián (Asaltante – anteriormente rehén en cafetería)
 Luisa (Joven presente en el banco)
123
Ficha de identificación
Programa
Episodio
Duración
Fecha de emisión
N° de episodio
Fecha de análisis
Clasificación serie web
Déjà Vu
Una maldición
06:02
02/04/2013
1x05
14/10/2013
Tradicional
Videoblog
Interactiva
Ficha categorías de análisis
Aplica
Categoría: Estructura narrativa
Estructura externa
Estructura interna
Estructura del capitulo
Si
No
Inicio
X
Desarrollo
X
Final
x
Escenas
Lineal
x
X
Cambios en el tiempo
Continuidad temporal
Retoma final. Los asaltantes comienzan a intimidar a las
personas en el banco.
Sebastián intenta cambiar las cosas, evitando que la
mujer enfrente a los asaltantes pero termina herido.
Luego despierta en un cuarto de clínica en compañía de
Isabela a quien le promete no tener más visiones.
Finalmente aparece Lucas con los síntomas de las
visiones. Cierre final.
El capítulo se narra mediante tres escenas
Los hechos se presentan de manera aparentemente
cronológica
x
x
Intercalada
Contrapunto
Categoría: Tiempo fílmico
Tiempo diegético
Observaciones
x
Tiempos breves
Tiempos largos
x
Se presenta un paso de tiempo que no queda
determinado claramente
x
x
x
Flash back
Flash forward
Elipsis temporal
Elipsis indefinida
x
124
El paso de tiempo que ocurre entre el banco y la clínica
no queda determinado pues pudieron ocurrir otras cosas
Categoría: Narrativa de la imagen
Planos
Angulación
Movimiento de cámara
Articulación de planos
Cámara respecto a la acción
Encuadre
Iluminación
Retroceso mesurable
Retroceso indefinido
x
x
Plano general (PG)
Plano de conjunto (PCON)
Plano situación (PS)
Plano largo (PL)
Plano medio (PM)
Plano corto (PC)
Plano ext corto (PEC)
Plano detalle (PD)
Plano de dos (2P)
Plano de tres (3P)
Picado
Contrapicado
Panorámica
Travelling
Dolly
Zoom in
Zoom out
Tilt
x
x
X
X
X
X
X
X
X
Planta la situación dentro del banco
Elementos que aportan a la narración
Conversaciones
x
x
Predominan esta angulación durante el capítulo
x
Presenta la situación en el banco
X
X
X
X
X
Presenta el lugar donde se encuentra Sebastián (clínica)
Establece conversación entre Isabela y un detective
X
Sobreimpresión
Disolvencia
Fundido a negro
Trucajes
X
Paso de tiempo y cambio de locación
X
X
x
Cámara objetiva
Cámara subjetiva
Contracampo
Relata los acontecimientos
X
X
x
Profundidad de campo
Desenfoque
X
Centra la atención entre el asaltante y Sebastián
Natural
Artificial
X
Utiliza la luz del cuarto de hospital
125
Color
Categoría: Narrativa del sonido
Sonido
Categoría: Montaje audiovisual
Estilo
Discontinuidad sonora
Discontinuidad espacial
Otra discontinuidad
Categoría: Género ficcional
Función que cumple
Categoría: Formato ficcional
Elementos de la serialidad
Mixta
X
Combinación de iluminación en la escena del banco
Cálidos
Fríos
X
X
Que se caracterizan por ser brillantes y vivos
Que presentan el ambiente de una habitación de la
clínica.
Diegético
Extradiegético
Ambiente
Banda sonora
Silencio
X
x
X
X
X
Diálogos de los personajes
Sonido respiración durante fundido a blanco
Sonido de aparatos de hospital
Acompaña los momentos de tensión y efusividad
Momento en que despierta Sebastián en la clínica
x
x
Deductivo
Inductivo
Paralelo
X
Unión de estilo deductivo e inductivo
x
x
x
Intensidad
Tono
Timbre
Discontinuidad espacial Próxima
Discontinuidad espacial total
x
x
x
x
x
x
Iluminación y color
Objetos
Mirada
Dirección
Fabuladora
Socializadora
Identitaria
Formativa
De construir modelos
X
Repetición de contenidos
Repetición de escenarios
Reiteración formal
X
X
Nara hechos ficticios para entretener al público
x
x
x
x
Los mismos personajes y tramas
El banco como locación
x
126
X
Innovación
Modelos del discurso serial
Ficción episódica
Ficción serial
Ficción serial con arcos
episódicos
Ficción secuencial
Ficción episódica fragmentada
Ficción microepisodica o de
sketches
Nuevo personaje y el hecho de prometer no volver a
intervenir en la visiones
x
x
X
Termina la trama del banco
x
x
x
Análisis del personaje (Características observables de los personajes principales )
Sebastián
 Intenta convencer a la mujer de no utilizar el aparato de defensa personal
 Utiliza su visión para intimidar al asaltante
 Reconoce que no debe intervenir en la visiones
 Promete a Isabela que no intentara cambiar lo que ocurre en las visiones
Isabela
 Acompaña a su novio en la clínica
 Le pide prometer a Sebastián que no le hará más caso a sus visiones
Lucas
 Tiene los mismos síntomas de las visiones
Personajes secundarios
 Cristián (Asaltante del banco)
 Luisa (Joven presente en el banco)
127
Ficha de identificación
Programa
Episodio
Duración
Fecha de emisión
N° de episodio
Fecha de análisis
Clasificación serie web
Déjà Vu
Perseguidos
07:22
09/04/2013
1X06
14/10/2013
Tradicional
X
Videoblog
Interactiva
Ficha categorías de análisis
Aplica
Categoría: Estructura narrativa
Estructura externa
SI
Inicio
x
Desarrollo
x
x
Final
Estructura interna
Estructura del capitulo
x
Escenas
Lineal
Intercalada
Tiempos breves
Cambios en el tiempo
Tiempos largos
Flash back
Observaciones
Sebastián visita a un psiquiatra, quien dice que sus
visiones son una crisis de angustia y le da una receta
medica
Sebastián se encuentra con el joven que lo salvo en el
banco, quien afirma saber lo que le sucede a él. Sin
embargo, Un hombre armado llega en un automóvil y los
persigue, finalmente los alcanza y les dispara.
Pero todo resulta ser una visión de Sebastián. Quien le
comenta lo que vio en la visión y Lucas le pide buscar un
lugar seguro por lo tanto van al apartamento de Isabela.
Pero reciben la visita de un detective.
El capítulo se narra mediante cuatro escenas
X
X
Se presentan dos puntos narrativos en el cual uno es la
visión de Sebastián y el otro al hecho real de huir del
hombre armado que los busca.
X
Contrapunto
Categoría: Tiempo fílmico
Tiempo diegético
No
x
Los hechos que se muestran forman parte de una hecho
casi cronológico que ocurre en casi instantes.
X
X
128
Continuidad temporal
x
Flash forward
Elipsis temporal
Elipsis indefinida
x
Angulación
Movimiento de cámara
Articulación de planos
Cámara respecto a la acción
El momento en que sale de la consulta y el cambio entre
la calle y el apartamento de Isabela, no aporta un dato
que ayude a complementar dicho cambio.
X
X
Retroceso mesurable
Retroceso indefinido
Categoría: Narrativa de la imagen
Planos
Visión de Sebastián
X
X
X
Plano general (PG)
Plano de conjunto (PCON)
Plano situación (PS)
Plano largo (PL)
Plano medio (PM)
Plano corto (PC)
Plano ext corto (PEC)
Plano detalle (PD)
Plano de dos (2P)
Plano de tres (3P)
Picado
Contrapicado
Panorámica
Travelling
Dolly
Zoom in
Zoom out
Tilt
x
x
X
X
X
X
X
X
Presenta la acción y los personajes
Relación entre personajes al momento de conversar
Relación entre personajes al momento de conversar
Presencia de algunos planos con esta angulación
x
x
X
Ayuda a describir más las locaciones
X
X
X
X
X
X
X
X
Sobreimpresión
Disolvencia
Fundido a negro
Trucajes
X
Aceleración de los planos para final de visión
X
Cámara objetiva
Cámara subjetiva
Contracampo
La cámara relata como testigo
X
x
129
La cámara busca acompañar los diálogos con cambios
de plano.
Enfoque
Iluminación
Color
Categoría: Narrativa del sonido
Sonido
Categoría: Montaje audiovisual
Estilo
Discontinuidad sonora
Discontinuidad espacial
Otra discontinuidad
Categoría: Género ficcional
Función que cumple
X
X
Profundidad de campo
Desenfoque
Natural
Artificial
Mixta
x
Las escenas en exteriores
x
Combinación de iluminación para interiores
Cálidos
Fríos
X
Colores
Diegético
Extradiegético
Ambiente
Banda sonora
x
X
X
x
Silencio
X
x
x
Todo los sonidos forman parte del dialogo y acción
Sonido característico de la visión
Sonido de calle
Acompaña los momentos de suspenso y complementa
los silencios, con sonido de visión
Silencios que representan la duda de Sebastián
X
X
Deductivo
Inductivo
Paralelo
X
Aplicación de los dos estilos
X
X
X
Intensidad
Tono
Timbre
Discontinuidad espacial Próxima
Discontinuidad espacial total
X
X
El consultorio, la calle y el apartamento no tienen
relación evidente
X
X
X
X
Iluminación y color
Objetos
Mirada
Dirección
X
Fabuladora
Socializadora
Identitaria
Formativa
Busca entretener mediante un hecho irreal
X
X
X
130
X
De construir modelos
Categoría: Formato ficcional
Elementos de la serialidad
Modelos del discurso serial
X
Repetición de contenidos
Repetición de escenarios
Reiteración formal
Innovación
Personajes recurrentes entre ellos Isabela y Sebastián
x
x
x
Ficción episódica
Ficción serial
Ficción serial con arcos
episódicos
Ficción secuencial
Ficción episódica fragmentada
Ficción microepisodica o de
sketches
Nueva trama que incluye a un nuevo personaje principal
x
x
x
X
Quedan elementos sin concluir que dan paso a otros
x
x
Análisis del personaje (Características observables de los personajes principales )
Sebastián
 Asiste a un psiquiatra para buscar una solución frente a sus visiones
 Es de apellido Gaviria
 Considera que con pastillas terminaran las visiones
 En la visión duda sobre creerle a Lucas sobre tener el mismo don
 Busca refugio en Isabela
Lucas
 Tiene las mismas visiones que Sebastián
 Asegura que lo salvo porque vio que le pasaría algo en una visión
 Cree que su don es como si fueran súper héroes
 Esta dispuesto a asumir cualquier reto
Isabela
 Sigue dudando sobre el fin del don
 Considera que representa un riesgo para ellos
Personajes secundarios
 Médico psiquiatra
 Gustavo (Hombre que lo persigue)
131
Ficha de identificación
Programa
Episodio
Duración
Fecha de emisión
N° de episodio
Fecha de análisis
Clasificación serie web
Déjà Vu
El engaño
09:07
16/04/2013
1x07
14/10/2013
Tradicional
X
Videoblog
Interactiva
Ficha categorías de análisis
Aplica
Categoría: Estructura narrativa
Estructura externa
Si
No
Inicio
x
Desarrollo
x
x
Final
Estructura interna
Estructura del capitulo
x
x
Escena
Lineal
Cambios en el tiempo
Continuidad temporal
Retoma final. El detective está buscando a Sebastián, el
detective cuestiona a Sebastián sobre las coincidencias
Sebastián intenta consolar a Isabela, quien tiene
problemas con su padre, Sebastián duerme y cuando
despierta se encuentra al hombre armado en la sala
Final abierto. El hombre le pide a Isabela que llame al
jefe y ella le dice que trato de protegerlo, sin embargo
comienza un forcejeo entre el hombre y Lucas; logrando
huir ellos en el auto de Isabela.
Capítulo narrado a partir de tres escenas
Los hechos se presentan en forma cronológica a pesar
de existir un espacio indefinido
x
x
Intercalada
Contrapunto
Categoría: Tiempo fílmico
Tiempo diegético
Observaciones
X
Tiempos breves
Todo los hechos ocurren en cuestión de minutos
aparentemente
x
x
x
Tiempos largos
Flash back
Flash forward
Elipsis temporal
X
132
Se suprimen los espacio de desplazamiento dentro del
apartamento
X
Elipsis indefinida
x
x
Retroceso mesurable
Retroceso indefinido
Categoría: Narrativa de la imagen
Planos
Angulación
Movimiento de cámara
x
x
x
x
Plano general (PG)
Plano de conjunto (PCON)
Plano situación (PS)
Plano largo (PL)
Plano medio (PM)
Plano corto (PC)
Plano ext corto (PEC)
Plano detalle (PD)
Plano de dos (2P)
Plano de tres (3P)
Picado
Contrapicado
Panorámica
Travelling
Dolly
Zoom in
Zoom out
Tilt
X
X
X
X
X
X
x
Predominio de la angulación picada
x
X
X
X
X
X
X
Articulación de planos
Sobreimpresión
Disolvencia
Fundido a negro
Trucajes
Cámara respecto a la acción
Cámara objetiva
Cámara subjetiva
Contracampo
X
Profundidad de campo
Desenfoque
X
Encuadre
Se suprime el tiempo del sueño de Sebastián pero no se
logra saber cuánto tiempo dura, ni como llegan otros
personajes a la casa de Isabela
X
X
X
x
la cámara es un observador de los hechos
X
X
La cámara busca seguir la conversación
Centra la atención entre los personajes
X
133
Iluminación
X
Natural
Se utiliza la luz propia del apto. seccionado como
locación en este capítulo
X
X
Artificial
Mixta
Color
Categoría: Narrativa del sonido
Sonido
Categoría: Montaje audiovisual
Estilo
Discontinuidad sonora
Discontinuidad espacial
Otra discontinuidad
Categoría: Género ficcional
Función que cumple
Cálidos
Fríos
X
Diegético
Extradiegético
Ambiente
Banda sonora
Silencio
X
X
Diálogos que pertenecen a la acción real
x
x
X
X
Añade suspenso a la narración
Silencio en la acción de llamar por parte de Isabela que
sirven para dar sensación de que alguien responde
x
x
Deductivo
Inductivo
Paralelo
X
Planos
x
x
x
Intensidad
Tono
Timbre
Discontinuidad espacial Próxima
Discontinuidad espacial total
X
Las locaciones guardan relación entre si
x
x
X
X
X
Iluminación y color
Objetos
Mirada
Dirección
X
Fabuladora
Socializadora
Identitaria
Formativa
De construir modelos
Hechos irreales que se recrean para entretener
X
X
X
X
134
Categoría: Formato ficcional
Elementos de la serialidad
Modelos del discurso serial
Repetición de contenidos
X
Repetición de escenarios
Reiteración formal
Innovación
X
Los personajes principales y las complicaciones por las
visiones
Se retoma el apartamento como locación
X
X
Ficción episódica
Ficción serial
Ficción serial con arcos
episódicos
Ficción secuencial
Ficción episódica fragmentada
Ficción microepisodica o de
sketches
X
X
X
X
Final sin concluir que plantea otras tramas
X
X
Análisis del personaje (Características observables de los personajes principales )
Sebastián
 Es investigado por un detective
 Intenta consolar a Isabela
 Cree que la causa de los problemas entre Isabela y el padre es él
Isabela
 Presenta problemas con su padre
 Está vinculada con el hombre armado
 Afirma que intento proteger a Sebastián
 Llama a alguien para informar que todo salió mal
Lucas
 Sigue creyendo que su don es algo bueno
 Pone en peligro su vida
Personajes secundarios
 Detective Villalba
 Gustavo
135
Ficha de identificación
Programa
Episodio
Duración
Fecha de emisión
N° de episodio
Fecha de análisis
Clasificación serie web
Déjà Vu
Héroes
06:26
23/04/2013
1x08
14/10/2013
Tradicional
x
Videoblog
Interactiva
Ficha categorías de análisis
Aplica
Categoría: Estructura narrativa
Estructura externa
Si
Inicio
X
Desarrollo
x
x
Final
Estructura interna
Estructura del capitulo
Categoría: Tiempo fílmico
Tiempo diegético
Cambios en el tiempo
Continuidad temporal
No
x
Escena
Lineal
Intercalada
Contrapunto
Observaciones
Retoma final. Sebastián llama al detective, se torna
angustiado porque no cree que Isabela esté involucrada.
Por otra parte Isabela habla con un hombre sobre lo
sucedido y sobre el plan y la misión que ellos tienen
Sebastián cree que todo está perdido pero Lucas le hace
ver que el don lo hace útil para la sociedad, pues el no
tienen nada que perder
Final abierto: Lucas tiene una visión donde observa a un
hombre consumiendo droga a quien asesinan, por tanto
tienen que salvarlo.
El capítulo se compone en total de cinco escenas
x
x
Tiempos breves
Tiempos largos
Flash back
Flash forward
Elipsis temporal
Elipsis indefinida
X
Pues se desarrollan dos historias de manera paralela
x
Los hechos se presentan en el automóvil antes de partir
x
x
x
Visión de Lucas donde observa un asesinato
X
X
136
No se logra establecer como Isabela llega a otra casa
Categoría: Narrativa de la imagen
Planos
Angulación
Movimiento de cámara
Articulación de planos
Cámara respecto a la acción
Encuadre
Iluminación
Retroceso mesurable
Retroceso indefinido
X
X
Plano general (PG)
Plano de conjunto (PCON)
Plano situación (PS)
Plano largo (PL)
Plano medio (PM)
Plano corto (PC)
Plano ext corto (PEC)
Plano detalle (PD)
Plano de dos (2P)
Plano de tres (3P)
Picado
Contrapicado
Panorámica
Travelling
Dolly
Zoom in
Zoom out
Tilt
X
X
X
X
X
X
X
X
Para ubicar a los protagonistas en el automóvil
X
X
X
x
X
Ayuda a ubicar la locación en el encuadre
X
X
x
X
X
X
X
X
X
Corte
Sobreimpresión
Disolvencia
Fundido a negro
Trucajes
X
Cámara objetiva
Cámara subjetiva
Contracampo
x
Profundidad de campo
Desenfoque
X
Natural
x
Aceleración de planos para efecto de visión
Cámara como testigo de los hechos
X
x
Acompañamiento de las conversaciones
Intercambio de acción entre personajes
X
137
Se utiliza la luz del día dado que ocurre en exteriores en
gran parte y en la casa no se ven luces artificiales
x
x
Artificial
Mixta
Color
Categoría: Narrativa del sonido
Sonido
Categoría: Montaje audiovisual
Estilo
Discontinuidad sonora
Discontinuidad espacial
Otra discontinuidad
Categoría: Género ficcional
Función que cumple
Categoría: Formato ficcional
Elementos de la serialidad
Cálidos
Fríos
x
Diegético
Extradiegético
x
X
Ambiente
Banda sonora
Silencio
x
X
x
Diálogos como parte de la acción real
Conversación telefónica con detective y efecto propio
que se utiliza para identificar una visión
x
Añade suspenso y angustia a las acciones
Afirma reacciones de los personajes
x
x
Deductivo
Inductivo
Paralelo
Intensidad
Tono
Timbre
X
Combinación entre los dos estilos.
X
X
X
Discontinuidad espacial Próxima
Discontinuidad espacial total
X
X
Las dos historias que se desarrollan no guardan relación
X
X
X
X
Iluminación y color
Objetos
Mirada
Dirección
Fabuladora
Socializadora
Identitaria
Formativa
De construir modelos
X
Repetición de contenidos
Repetición de escenarios
X
Los hechos pertenecen a un mundo irreal
X
X
X
Mismos personajes, con tramas similares
X
138
X
Reiteración formal
Innovación
Modelos del discurso serial
X
Presentación de un nuevo personaje
X
X
X
Ficción episódica
Ficción serial
Ficción serial con arcos
episódicos
Ficción secuencial
X
Ficción episódica fragmentada
Ficción microepisodica o de
sketches
El capítulo retoma elementos del anterior y deja acciones
para desarrollar en el siguiente
X
X
Análisis del personaje (Características observables de los personajes principales )
Sebastián
 Se siente angustiado y defraudado por Isabela
 Afirma que Isabela es lo único que tiene
 Prefiere morir a seguir con las visiones
Isabela
 Tiene un trato con un hombre mayor sobre detener a Sebastián
 El hombre le dice que ellos tienen una misión
 Desea no continuar con el plan
Lucas
 Cree que Isabela es una pieza clave para descubrir la verdad
 No desea dejar de tener la visiones
 Afirma que el no tienen a nadie y no le ha rendido cuentas a nadie
 Se considera útil por tener el don de las visiones
Personajes secundarios
 Gustavo
 Víctor
139
Ficha de identificación
Programa
Episodio
Duración
Fecha de emisión
N° de episodio
Fecha de análisis
Clasificación serie web
Déjà Vu
La verdad
05:59
30/04/2013
1x09
28/05/2014
Tradicional
x
Videoblog
Interactiva
Ficha categorías de análisis
Aplica
Categoría: Estructura narrativa
Estructura externa
Si
No
Inicio
x
Desarrollo
x
x
Final
Estructura interna
Estructura del capitulo
Escenas
x
Lineal
x
Retoma final. Sebastián y Lucas llegan a salvar al
hombre de la visión, sin embargo el hombre armado
comienza a perseguirlos y otro hombre intenta
ayudarlos. Comienza una persecución que continua
fuera del parqueadero.
Finalmente pierden al hombre armado y llegan a una
casa donde los espera un hombre mayor quien dice que
los conoce.
Final abierto. El hombre indica que conocía a sus
padres, pues ellos son hermanos mellizos, pero su
madre les dejo una grabación que comienza a
reproducirse para explicarles todo.
El capítulo narra dos escenass que ocurren en todo el
desarrollo del mismo
Las acciones cuentan de manera cronológica y casi a
modo de causa – efecto.
x
x
Intercalada
Contrapunto
Categoría: Tiempo fílmico
Tiempo diegético
Observaciones
x
Tiempos breves
Los hechos narrados no demuestran un gran paso de
tiempo
x
Tiempos largos
140
Cambios en el tiempo
Continuidad temporal
x
x
x
Flash back
Flash forward
Elipsis temporal
Elipsis indefinida
X
x
x
Retroceso mesurable
Retroceso indefinido
Categoría: Narrativa de la imagen
Planos
Angulación
Movimiento de cámara
X
X
Plano general (PG)
Plano de conjunto (PCON)
Plano situación (PS)
Plano largo (PL)
Plano medio (PM)
Plano corto (PC)
Plano ext corto (PEC)
Plano detalle (PD)
Plano de dos (2P)
Plano de tres (3P)
Picado
Contrapicado
Panorámica
Travelling
Dolly
Zoom in
Zoom out
Tilt
Articulación de planos
Corte
Sobreimpresión
Disolvencia
Fundido a negro
Trucajes
Cámara respecto a la acción
Cámara objetiva
Cámara subjetiva
No se logra reconstruir el por qué y cómo llegan a la
casa
x
X
x
x
X
X
X
X
x
x
X
X
x
Seguimiento de los autos al estar en persecución
X
X
X
X
X
X
X
X
x
x
141
Cámara como testigo de los hechos
Cámara que representa la visión de los protagonistas al
enterarse que son hermanos
X
Contracampo
Encuadre
Iluminación
X
X
Profundidad de campo
Desenfoque
x
Natural
Categoría: Narrativa del sonido
Sonido
Categoría: Montaje audiovisual
Estilo
Discontinuidad sonora
Discontinuidad espacial
Otra discontinuidad
Categoría: Género ficcional
Función que cumple
Uso de la luz del día para este capítulo tanto en
interiores como en exteriores
x
x
Artificial
Mixta
Color
Sigue la acción y los diálogos que se presentan
Cálidos
Fríos
x
Diegético
Extradiegético
Ambiente
Banda sonora
Silencio
x
X
Los diálogos y sonidos pertenecen a las acciones reales
X
x
x
X
Ruidos y ambiente de parqueadero
Añade efecto de suspenso y persecución
Se utiliza para dar paso a los gestos que demuestran
desaprobación por parte del ayudante del hombre mayor
X
X
Deductivo
Inductivo
Paralelo
X
Intensidad
Tono
Timbre
X
X
X
Discontinuidad espacial Próxima
Discontinuidad espacial total
X
X
Los lugares no guardan una relación directa y evidente
X
X
X
X
Iluminación y color
Objetos
Mirada
Dirección
x
Fabuladora
Socializadora
Identitaria
Busca entretener mediante hechos irreales
X
X
142
X
X
Formativa
De construir modelos
Categoría: Formato ficcional
Elementos de la serialidad
Modelos del discurso serial
X
X
Repetición de contenidos
Repetición de escenarios
Reiteración formal
Innovación
Mismos personajes con la misma trama
Se retoma el parqueadero como locación
X
X
Ficción episódica
Ficción serial
Ficción serial con arcos
episódicos
Ficción secuencial
Ficción episódica fragmentada
Ficción microepisodica o de
sketches
Se añade otro personaje y se revela una verdad
X
X
X
X
El final queda abierto y la trama aún no termina
X
X
Análisis del personaje (Características observables de los personajes principales )
Sebastián
 Tiene 24 años
 Sus padres biológicos están muertos
 Lucas es su hermano mellizo
Lucas
 Tiene 24 años
 Sus padres biológicos están muertos
 Sebastián es su hermano mellizo
Personajes secundarios
 Gustavo
 Víctor
 Marcos
143
Ficha de identificación
Programa
Episodio
Duración
Fecha de emisión
N° de episodio
Fecha de análisis
Clasificación serie web
Déjà Vu
La revelación
05:59
07/05/2013
1x10
25/05/2013
Tradicional
X
Videoblog
Interactiva
Ficha categorías de análisis
Aplica
Categoría: Estructura narrativa
Estructura externa
Si
Inicio
X
Desarrollo
X
x
Final
Estructura interna
Estructura del capitulo
x
Escenas
Lineal
Intercalada
Cambios en el tiempo
Continuidad temporal
Observaciones
Úrsula la madre de Lucas y Sebastián cuenta la historia
del don, donde Víctor sufrió una desgracia y comenzó a
utilizar su don para el mal
Emilio el padre de ellos, les salva la vida protegiendo a
Úrsula con el fin de que logren detener a Víctor.
Sin embargo, Úrsula murió en el parto pero le pidió a
Marcos que los separara, con el fin de detener a Víctor
quien es el padre de Isabela. Finalmente Isabela le dice
al padre que quiere ayudar pues Sebastián está siendo
un obstáculo.
El capítulo se articula a partir de tres escenas
X
X
Se narra una historia lineal que cuenta el origen del don
y otra en la que Isabela quiere ayudar a su padre
X
Contrapunto
Categoría: Tiempo fílmico
Tiempo diegético
No
x
Tiempos breves
Los hechos solo se desarrollan en la duración de la
grabación
X
Tiempos largos
Flash back
Flash forward
Elipsis temporal
x
Utilizado para narrar el origen del don
X
X
144
X
Elipsis indefinida
Categoría: Narrativa de la imagen
Planos
Angulación
Movimiento de cámara
Articulación de planos
Cámara respecto a la acción
Encuadre
Se suprime datos sobre las acciones que incluyen a la
familia de Isabela
Retroceso mesurable
Retroceso indefinido
X
X
Plano general (PG)
Plano de conjunto (PCON)
Plano situación (PS)
Plano largo (PL)
Plano medio (PM)
Plano corto (PC)
Plano ext corto (PEC)
Plano detalle (PD)
Plano de dos (2P)
Plano de tres (3P)
Picado
Contrapicado
Panorámica
Travelling
Dolly
Zoom in
Zoom out
Tilt
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
Encuadre para la fotografía de Víctor
X
X
Plantea situación
X
X
X
X
X
X
X
X
X
Corte
Sobreimpresión
Disolvencia
Fundido a negro
Trucajes
x
Cámara objetiva
Cámara subjetiva
x
X
Contracampo
Profundidad de campo
x
Se añade una tonalidad de color oscuro para el flash
back
Testigo de hechos que se relatan en el flash back
Visión de Sebastián cuando ve la foto del padre de
Isabela
X
145
Desenfoque de los objetos presentes en la sala para
central la atención en los personajes.
Iluminación
Color
Categoría: Narrativa del sonido
Sonido
Categoría: Montaje audiovisual
Estilo
Discontinuidad sonora
Discontinuidad espacial
Otra discontinuidad
Categoría: Género ficcional
Función que cumple
Desenfoque
X
Natural
Artificial
Mixta
X
X
x
Se utiliza la luz del día como fuente principal adicional a
una luz artificial en la vivienda
Cálidos
Fríos
X
x
Diegético
x
Para el relato del flash back
Todos los sonidos forman parte de los diálogos entre
personajes
X
X
Extradiegético
Ambiente
Banda sonora
x
Silencio
X
Ayuda a que la narración tenga más suspenso y
dinamismo
Para generar sorpresa
X
X
Deductivo
Inductivo
Paralelo
x
Intensidad
Tono
Timbre
X
X
X
Discontinuidad espacial Próxima
Discontinuidad espacial total
X
x
El flash back se narra con planos sin relación entre si y
la casa de Isabela y la casa de Marcos no tienen
relación
X
X
X
X
Iluminación y color
Objetos
Mirada
Dirección
x
Fabuladora
Socializadora
Hechos que pertenecen a un mundo irreal
X
146
X
X
X
Identitaria
Formativa
De construir modelos
Categoría: Formato ficcional
Elementos de la serialidad
Modelos del discurso serial
X
X
Repetición de contenidos
Repetición de escenarios
Reiteración formal
Innovación
Los mismos personajes y tramas centrales
Se retoma la casa de Marcos como locación principal
X
X
Ficción episódica
Ficción serial
Ficción serial con arcos
episódicos
Ficción secuencial
Ficción episódica fragmentada
Ficción microepisodica o de
sketches
Se incluyen nuevos datos sobre personajes y relaciones
entre ellos
X
X
X
x
Los hechos no concluyen
X
X
Análisis del personaje (Características observables de los personajes principales )
Isabela
 Es hija de Víctor
 Es huérfana de madre
 Desea detener a Sebastián
Sebastián
 Su suegro es quien mato a su padre
 Tiene su don porque otra familia tiene el don de hacer asesinar gente solo con el pensamiento
Víctor
 Pertenece a la familia que tiene el don controlar mentes para asesinar
 Su esposa murió víctima de una violación
 Cree que puede utilizar el don para acabar con las personas que él cree son una escoria
 Decidió acabar con la familia del don de las visiones

Adinerado y poderoso
 Utiliza bastón para caminar
Personajes secundarios
 Úrsula
 Emilio
 Marcos
 Gustavo
147
Ficha de identificación
Programa
Episodio
Duración
Fecha de emisión
N° de episodio
Fecha de análisis
Clasificación serie web
Déjà Vu
El sacrificio
06:14
15/05/2013
1x11
25/05/2013
Tradicional
X
Videoblog
Interactiva
Ficha categorías de análisis
Aplica
Categoría: Estructura narrativa
Estructura externa
Si
Inicio
X
Desarrollo
x
x
Final
Estructura interna
Estructura del capitulo
Escenas
X
Lineal
x
Observaciones
Retoma final. Sebastián y Lucas comentan sobre el
hecho de ser hermanos, se quedan dormidos y cuando
despiertan el hombre armado e Isabela están en la casa
de Marcos
Isabela va por Lucas y Sebastián, sin embargo Lucas
tiene una visión, cuando llega Isabela le dice que ellos
se van a matar y por eso Sebastián le quita el arma y
Lucas comienza a forcejar con su hermano
Final abierto: El arma se dispara y Lucas le indica a
Sebastián que cada héroe hace un sacrificio y muere. El
hombre armado llega a la habitación y le dice a Isabela
que le debe dar una explicación al papá
El capítulo se desarrolla en un total de dos escenas que
suceden dentro de la casa del personaje Marcos
Se cuentan los hechos de modo cronológico sin saltos
de tiempo
X
X
Intercalada
Contrapunto
Categoría: Tiempo fílmico
Tiempo diegético
No
x
Tiempos breves
Los hechos responden a acciones desarrolladas en un
tiempo reciente
X
Tiempos largos
148
Cambios en el tiempo
Continuidad temporal
Categoría: Narrativa de la imagen
Planos
Angulación
Movimiento de cámara
Articulación de planos
Cámara respecto a la acción
X
X
Flash back
Flash forward
Elipsis temporal
x
El momento en que los hermanos se encuentran
durmiendo e ingresan a la sala y cuando llega a la
habitación
Elipsis indefinida
X
Retroceso mesurable
Retroceso indefinido
X
X
Plano general (PG)
Plano de conjunto (PCON)
Plano situación (PS)
Plano largo (PL)
Plano medio (PM)
Plano corto (PC)
Plano ext corto (PEC)
Plano detalle (PD)
Plano de dos (2P)
Plano de tres (3P)
Picado
Contrapicado
Panorámica
Travelling
Dolly
Zoom in
Zoom out
Tilt
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
x
Predominio de esta angulación en el capítulo
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
Corte
Sobreimpresión
Disolvencia
Fundido a negro
Trucajes
Cámara objetiva
X
149
Cámara como punto externo o testigo
Encuadre
Iluminación
Cámara subjetiva
x
Contracampo
x
mirada de Isabela cuando Sebastián le apunta con el
arma
Continuidad en las conversación
Profundidad de campo
Desenfoque
x
x
Resaltar el tarro de pastillas
Con la intensión de demostrar la rabia de Sebastián
Natural
x
Artificial
x
Se utiliza la luz del día para iluminar en espacios
cerrados
Uso de una fuente artificial de luz para lograr iluminar el
cuarto donde se encuentran los dos hermanos
Mixta
Color
Categoría: Narrativa del sonido
Sonido
Categoría: Montaje audiovisual
Estilo
Discontinuidad sonora
Discontinuidad espacial
Otra discontinuidad
Cálidos
Fríos
x
Diegético
Extradiegético
Ambiente
Banda sonora
Silencio
x
Sonidos correspondientes a los diálogos reales
X
x
x
X
Sonidos de disparos y cuando tocan a la puerta
Añade suspenso, acción y drama a la acción
Momento de suspenso para los hechos
X
X
Deductivo
Inductivo
Paralelo
X
Integración de los dos estilos
X
X
X
Intensidad
Tono
Timbre
Discontinuidad espacial Próxima
x
Las locaciones guardan una relación entre sí, dado que
todo sucede dentro de la misma casa pero en distintos
lugares
Discontinuidad espacial total
X
Iluminación y color
Objetos
Mirada
Dirección
X
X
X
150
Categoría: Género ficcional
Función que cumple
Categoría: Formato ficcional
Elementos de la serialidad
Modelos del discurso serial
Fabuladora
Socializadora
Identitaria
Formativa
De construir modelos
x
Repetición de contenidos
Repetición de escenarios
Reiteración formal
Innovación
x
x
Hechos irreales y poco probables
X
X
X
X
Los mismos personajes
Casa de marcos como locación
X
X
Ficción episódica
Ficción serial
Ficción serial con arcos
episódicos
Ficción secuencial
Ficción episódica fragmentada
Ficción microepisodica o de
sketches
X
X
X
x
Hechos sin concluir quedan paso a otro episodio
X
x
Análisis del personaje (Características observables de los personajes principales )
Lucas
 Tiene una nueva visión donde plantea que Sebastián e Isabela morirán
 En un enfrentamiento con su hermano es herido
 Cree que ha hecho un sacrificio como héroe
 Muere a causa del disparo
Sebastián
 Se siente presionado por la persecución de Isabela
 Intenta apuntarle a la mujer que ama
 Termina disparándole a su propio hermano
Isabela
 Afirma que no es capaz de hacerle daño a Sebastián
 Decide dejar de apuntar a Sebastián
Personaje secundario
 Gustavo
 Marcos
151
Ficha de identificación
Programa
Episodio
Duración
Fecha de emisión
N° de episodio
Fecha de análisis
Clasificación serie web
Déjà Vu
El final
9:53
21/05/2013
1x12
25/05/2013
Tradicional
X
Videoblog
Interactiva
Ficha categorías de análisis
Aplica
Categoría: Estructura narrativa
Estructura externa
Si
Inicio
X
Desarrollo
X
x
Final
Estructura interna
Estructura del capitulo
x
Escenas
Cambios en el tiempo
Continuidad temporal
Observaciones
Sebastián e Isabela están en casa de Víctor, inician a
discutir por Isabela y Víctor cree que utiliza su don para
salvar al mundo
Sebastián tiene una nueva visión, en esta oportunidad es
Isabela la que utiliza el don para asesinar a su padre por
medio de Gustavo, cuando intenta huir llega el detective
El detective intenta ayudarlos y al final aparece un nuevo
personaje dejando la trama abierta aun
El último capítulo se compone de un total de cuatro
escenas
x
Lineal
Intercalada
X
Algunos hechos se presentan de manera lineal pero sin
claridad de ser cronológicos
x
Contrapunto
Categoría: Tiempo fílmico
Tiempo diegético
No
x
Tiempos breves
Tiempos largos
Flash back
Flash forward
Elipsis temporal
Elipsis indefinida
Hechos que suceden casi de manera simultanea
x
X
Llamada del detective al hombre del parche
x
x
La salida de la casa de Víctor al automóvil del detective
x
152
x
Retroceso mesurable
Retroceso indefinido
Categoría: Narrativa de la imagen
Planos
Angulación
Movimiento de cámara
Articulación de planos
Cámara respecto a la acción
Encuadre
Iluminación
x
La llamada que realiza el detective al hombre del parche
en el ojo
x
x
x
Plano general (PG)
Plano de conjunto (PCON)
Plano situación (PS)
Plano largo (PL)
Plano medio (PM)
Plano corto (PC)
Plano ext corto (PEC)
Plano detalle (PD)
Plano de dos (2P)
Plano de tres (3P)
Picado
Contrapicado
Panorámica
Travelling
Dolly
Zoom in
Zoom out
Tilt
Sobreimpresión
Disolvencia
Fundido a negro
Trucajes
X
X
X
X
X
X
X
x
x
x
Ubicar la acción dentro de un lugar
X
X
X
X
x
Mostrar la posición en que murió Víctor
X
X
x
x
Para iniciar el capitulo
Planos que representan un recuerdo
x
Cámara objetiva
Cámara subjetiva
Contracampo
Cámara como testigo de los hechos
X
X
Seguimiento a las conversaciones
x
Profundidad de campo
Desenfoque
Resalta elementos del contexto en que se encuentra
X
Natural
Artificial
x
153
Se utiliza una fuente artificial para iluminar la escena de
la casa
Color
Categoría: Narrativa del sonido
Sonido
Categoría: Montaje audiovisual
Estilo
Discontinuidad sonora
Discontinuidad espacial
Otra discontinuidad
Categoría: Género ficcional
Función que cumple
Categoría: Formato ficcional
Elementos de la serialidad
Mixta
x
Cálidos
Fríos
x
Diegético
Extradiegético
Ambiente
Banda sonora
Silencio
x
Se aprovecha la luz de la noche junto a una luz artificial
para la escena en al automovil
Sonidos pertenecientes a la narración
x
x
x
x
Añade suspenso a la acción
Complicidad entre Isabela y Sebastián
x
x
Deductivo
Inductivo
Paralelo
x
x
x
x
Intensidad
Tono
Timbre
Discontinuidad espacial Próxima
Discontinuidad espacial total
x
No existe relación entre la casa de Víctor y la calle donde
está el automóvil y tampoco con la casa del hombre del
parche en el ojo
x
x
x
x
Iluminación y color
Objetos
Mirada
Dirección
x
Fabuladora
Socializadora
Identitaria
Formativa
De construir modelos
Hechos irreales y poco probables
x
x
x
x
x
Repetición de contenidos
154
Mismos personajes y tramas
x
x
Repetición de escenarios
Reiteración formal
Innovación
Modelos del discurso serial
x
Se presenta un nuevo personaje
x
x
x
Ficción episódica
Ficción serial
Ficción serial con arcos
episódicos
Ficción secuencial
x
Ficción episódica fragmentada
Ficción microepisodica o de
sketches
El final de la temporada incluso deja abierto otros
asuntos
x
x
Análisis del personaje (Características observables de los personajes principales )
Isabela
 Se encuentra en desacuerdo con su padre
 Hace uso de su don para acabar con su padre
Sebastián
 Observa la intención de su novia para acabar con su padre
 Discute sobre el uso que hace Víctor de su don
Víctor
 Considera que es un héroe por la función que le da a su don
 Cree que puede controlar a Isabela
 Quiere que Sebastián lo acerque a los otros que tienen el don
 Se siente feliz de que Isabela haga uso del don
 Su ayudante Gustavo le dispara
Personajes secundarios
 Gustavo
 Álvaro (Hombre misterioso con un parche en el ojo)
155
ANEXO E
MATRIZ DE ANÁLISIS DE PERSONAJE
156
Personaje
Dimensión física
Aquellos
aspectos
externos del
personaje con la finalidad
de
proporcionar
información
sobre su fisonomía o su
manera de vestir
Dimensión psicológica
Comprende
tanto
su
personalidad como su
carácter y, en definitiva,
todo aquello que configura
el modo de pensar y de
sentir del personaje.
Dimensión social
Hace referencia al ámbito
en el que el personaje
interactúa
con
otros
personajes y que nosotros
dividiremos
en
dos
aspectos: su vida familiar y
su vida profesional.
MATRIZ ANÁLISIS DE PERSONAJE
Nombre
Edad:
Contextura:
Color de cabello:
Color de ojos:
Fisionomía:
Estatura:
Tipo de personalidad:.
Temperamento:
Objetivos/metas:
Estabilidad en las relaciones
Estado civil:
Ambiente familiar:
Rango profesional:
Ambiente laboral:
Marco espacial:
157
ANEXO F
MATRICES DE ANÁLISIS DE PERSONAJES
158
Personaje
Dimensión física
Aquellos aspectos externos del
personaje
con la finalidad de
proporcionar información
sobre su fisonomía o su manera de
vestir
MATRIZ ANÁLISIS DE PERSONAJE
Sebastián Gaviria
Edad: 24 años
Contextura: hombre delgado, de tex blanca
Color de cabello: Negro con corte moderno
Color de ojos: Cafés claros
Fisionomía: cejas delgadas, nariz prominente, fosas pronunciadas, rostro en forma de triángulo,
barbilla pronunciada, labios delgados, orejas grandes y con barba corta y poco abundante.
Estatura: alta 1.70cm aproximadamente
Dimensión psicológica
Comprende tanto su personalidad
como su carácter y, en definitiva,
todo aquello que configura el modo
de pensar y de sentir del
personaje.
Dimensión social
Hace referencia al ámbito en el que
el personaje interactúa con otros
personajes
y
que
nosotros
dividiremos en dos aspectos: su
vida familiar y su vida profesional.
Tipo de personalidad: Colérico, pues actúan llevados por el impulso de salvar a las personas de sus
visiones, sin importar el riesgo en que se puede encontrar él o sus seres queridos. Reacciona de
manera precipitada y espontánea. En ocasiones sus sentimientos dejan ver de ira, rabia y frustración
por situaciones que lo logra controlar por sí mismo. Le cuesta tomar decisiones personales, por lo
tanto en más de una oportunidad se ve enfrentado a tener que decidir entre su pareja y seguir con
sus premoniciones.
Temperamento: Se caracteriza por ser una persona calmada, intenta reprimir sus emociones pero en
ocasiones sus gestos evidencian sensaciones como angustia (al tener la primera visión) miedo (al
intentar escapar del banco) ira (al ver que su hermano muere a causa de él).
Objetivos/metas: seguridad, dado que intenta que su contexto o ambiente no se altere por situaciones
que él puede prevenir. A su vez, otra de sus meta es la respuesta afectiva, dado que pretende
constante mente que Isabela entienda su don y que él está para ayudar a las personas.
Estabilidad en las relaciones: Demuestra una relación estable con su novia, pero en algún momento
esta relación se altera y comienza a ser más inestable. Por otra parte, establece relaciones con
facilidad dado que cuando conoce a Lucas logra establecer una relación estable. Sin embargo, con
otros personajes como Víctor o el jefe las relaciones son inestables ya sea por motivos de aceptación
o por incompatibilidad de criterios.
Estado civil: Soltero, mantiene una relación con Isabela
Ambiente familiar: Huérfano por parte de sus padres biológicos, no indica ser adoptado o tener algún
integrante de su nuevo núcleo familiar. Dentro de la trama de la serie conoce a su hermano mellizo
con quien comparte el don de las premoniciones.
Rango profesional: No se logra establecer un nivel profesional ni educativo
Ambiente laboral: Es empleado de Ciro en una cafetería, pero presentan problemas constante mente
pues cuando es despedido, el jefe le indica que siempre hacia lo que quería, traía a la novia y Ciro
159
considera que no es una actitud adecuada como empleado.
Marco espacial: de manera general se desenvuelve en primer lugar en un ambiente laboral,
posteriormente se presenta un ambiente social en el cual establece relaciones, finalmente se
comienza a mostrar su ambiente familiar dado que se presenta su pasado y como adquiere el don, a
su vez se presenta componentes de su familia política es decir la relación con su novia Isabela y su
suegro Víctor.
160
MATRIZ ANÁLISIS DE PERSONAJE
Personaje
Dimensión física
Aquellos aspectos externos del
personaje
con la finalidad de
proporcionar información
sobre su fisonomía o su manera de
vestir
Isabela
Edad: 24 – 30 años
Contextura: mujer delgado, de tex blanca,
Color de cabello: castaño tinturado con corte largo
Color de ojos: Cafés oscuros
Fisionomía: cejas delgadas, nariz pequeña, pómulos pronunciados, rostro en forma de ovalo, labios
delgados, orejas pequeñas.
Estatura: media 1.60cm aproximadamente
Dimensión psicológica
Comprende tanto su personalidad
como su carácter y, en definitiva,
todo aquello que configura el modo
de pensar y de sentir del
personaje.
Dimensión social
Hace referencia al ámbito en el que
el personaje interactúa con otros
personajes
y
que
nosotros
dividiremos en dos aspectos: su
vida familiar y su vida profesional.
Tipo de personalidad: Melancólico, se caracteriza por ser tímida, sensible. En ocasiones mienten
para lograr ocultar sus sentimientos. Cuando toma decisiones siempre puede más el cargo de
conciencia o remordimiento. Las decisiones rápidas resultan una tortura para ella por lo tanto siempre
decide cambiar de decisión. Su inestabilidad provoca compasión con los otros en espacial con
Sebastián y a su vez ofrecen una imagen de desamparo pues presenta problemas con su padre y
Sebastián intenta ayudarle constante mente.
Temperamento: Se caracteriza por ser una persona calmada, pero tímida, se preocupa por la
seguridad de quienes la rodena en especial su novio, intenta tomar decisiones pero siempre se rinde
por el bien de los demás como fue el caso de la hospitalización de Sebastián y cuando decide
ayudarle controlando su poder mental en contra de su propio padre. Intenta enfrentarse a su padre,
porque no desea seguir siendo controlada por él
Objetivos/metas: su meta es principalmente la respuesta afectiva, dado que desea sentirse querida o
estimada por Sebastián, pero a su vez intenta buscar la aceptación de su padre aunque resulta ser
mentira.
Estabilidad en las relaciones: Demuestra una relación estable con su novio, pero en algún momento
esta relación se altera y comienza a ser más inestable. Respecto a la relación con su padre se
caracteriza por tener cierta inestabilidad dado que no quiere seguir siendo controlada, además de no
compartir los mismos propósitos con su padre.
Estado civil: Soltera, mantiene una relación con Sebastián
Ambiente familiar: Huérfana de madre, aparentemente hija única y vive separada de su padre Víctor.
Rango profesional: No se logra establecer un nivel profesional ni educativo
Marco espacial: de manera general se mueve entre la relación con su pareja, las acciones que realiza
su novio y la relación tediosa que tiene con su padre. Cabe mencionar que de igual manera
161
desaprueba el actuar de su novio y el actuar de su padre respecto a los dones que ambos poseen.
Finalmente, utiliza su don para actuar en contra de su propio padre.
162
MATRIZ ANÁLISIS DE PERSONAJE
Personaje
Dimensión física
Aquellos aspectos externos del
personaje
con la finalidad de
proporcionar información
sobre su fisonomía o su manera de
vestir
Lucas
Edad:24 años
Contextura: Hombre delgado, de tex blanca
Color de cabello: Cabello negro
Color de ojos: Cafés oscuros
Fisionomía: cejas pobladas, nariz pronunciada, rostro en forma de cuadrado, labios gruesos y con
barba larga y abundante.
Estatura: alto 1.70cm aproximadamente
Dimensión psicológica
Comprende tanto su personalidad
como su carácter y, en definitiva,
todo aquello que configura el modo
de pensar y de sentir del
personaje.
Dimensión social
Hace referencia al ámbito en el que
el personaje interactúa con otros
personajes
y
que
nosotros
dividiremos en dos aspectos: su
vida familiar y su vida profesional.
Tipo de personalidad: Flemático: dado que en varias ocasiones se muestra reflexivo, silencioso o
imperturbable. Además se destaca y diferencia por siempre pensar lo que dicen o por saber
responder de manera ingeniosa de acuerdo a la situación que se presenta en cada momento. Cabe
mencionar que resulta ser altamente inexpresivo y su pensamiento marca rotundamente la
personalidad puesto que cree que es más importante el don o hacer el bien que su propia vida.
Temperamento: Se caracteriza por ser una persona explosiva, no demuestra temor ante situaciones
de riesgo, al contrario intenta enfrentarlas y colocar su mejor empeño pues cree que por alguna razón
posee el don de observar las cosas antes de que sucedan, se muestra bastante frio y calculador.
Objetivos/metas: su meta es principalmente es vivir nuevas experiencias, para él tener el don de las
premoniciones, es una posibilidad de ser útil para la sociedad, por tanto desea que esta situación le
aporte a su vida aparentemente vacía y sin motivación alguna.
Estabilidad en las relaciones: Demuestra una relación estable con su novio, pero en algún momento
esta relación se altera y comienza a ser más inestable. Respecto a la relación con su padre se
caracteriza por tener cierta inestabilidad dado que no quiere seguir siendo controlada, además de no
compartir los mismos propósitos con su padre.
Estado civil: Soltera, mantiene una relación con Sebastián
Ambiente familiar: Huérfana de madre, aparentemente hija única y vive separada de su padre Víctor.
Rango profesional: No se logra establecer un nivel profesional ni educativo
Marco espacial: de manera general se mueve entre la relación con su pareja, las acciones que realiza
su novio y la relación tediosa que tiene con su padre. Cabe mencionar que de igual manera
desaprueba el actuar de su novio y el actuar de su padre respecto a los dones que ambos poseen.
Finalmente, utiliza su don para ir en contra de su propio padre.
163
MATRIZ ANÁLISIS DE PERSONAJE
Personaje
Dimensión física
Aquellos aspectos externos del
personaje
con la finalidad de
proporcionar información
sobre su fisonomía o su manera de
vestir
Víctor
Edad:55 años
Contextura: Hombre de contextura gruesa, de tex blanca
Color de cabello: Cabello negro y con falta de cabello en ciertas sonas
Color de ojos: verdes claros
Fisionomía: cejas poco pobladas, rostro en forma de ovalo, labios delgados y con barba prolija con
estilo de candando.
Estatura: alto 1.70cm aproximadamente
Dimensión psicológica
Comprende tanto su personalidad
como su carácter y, en definitiva,
todo aquello que configura el modo
de pensar y de sentir del
personaje.
Dimensión social
Hace referencia al ámbito en el que
el personaje interactúa con otros
personajes
y
que
nosotros
dividiremos en dos aspectos: su
vida familiar y su vida profesional.
Tipo de personalidad: Colérico: Víctor se caracteriza por actuar bajo sus impulso y convencido de
tener un don para ayudar a la sociedad de las personas malas que no merecen estar en ella. A su
vez, su opinión o decisión resultan ser crucial, puesto que utiliza su don como arma para decidir
quién debe vivir y quien debe morir, debido a los actos que ha realizado cada persona. Por otra parte
la ira es un constante en su vida dado que actúa con rencor, puesto que ha perdido a su esposa a
manos de unos violadores. Este acto lo obliga a cambiar su actuar y a proteger constante mente a su
única hija, Isabela con quien mantiene una relación difícil, pues ella no cree que esa correcto el uso
que da al don familiar.
Temperamento: Se caracteriza por ser una persona explosiva, cree que tiene el control sobre todo y
todos por lo tanto pueden decidir sobre quién debe morir y pagar por sus actores reprochables. Se
convierte en alguien sobreprotector con su hija y el cumplir una promesa le impiden ser una persona
tranquila y reflexiva.
Objetivos/metas: su meta es principalmente es acabar con las personas que realizan actos
reprochables en la sociedad, por tanto comienza a eliminar a todos aquellos que a su parecer no
merecen vivir, esto lo convierte en el villano de la historia, pues su meta es contradictoria a la de
Sebastián.
Estabilidad en las relaciones: Este personaje demuestra poca estabilidad en las relaciones, puesto
que la única persona que le sigue es su empleado Gustavo, quien cree que el papel que desempeña
su jefe; por otra parte, con su hija no tiene una buena relación puesto que se convierte en un padre
sobreprotector que no aprueba las acciones de ella y mucho menos la relación sentimental que tiene
su hija con Sebastián.
Estado civil: Viudo
164
Ambiente familiar: Es un hombre viudo, que no presenta familia directa a parte de su hija y un
hermano que le ayudo en un inicio con su venganza pero no aparece hasta el final de la serie web.
Rango profesional: No se logra establecer un nivel profesional ni educativo
Marco espacial: de manera general se mueve entre la relación con su hija, el cumplimiento de su
meta y la constante persecución hacia Sebastián, sin embargo, su propósito no se logra cumplir pues
su hija lo traiciona con el fin de liberarse de él.
165