esquema tema 6 - Grado de Historia del Arte UNED

SIGNOS DE GRANDEZA URBANA: EL CIVITATES ORBIS TERRARUM de BRAUN y HOGENBERG posee 6 tomos.
- HOEFNAGEL pintor que colabora con ellos: importante para el estudio de la historia de los asentamientos y la comprensión para el estudio de la historia de los asentamientos y para la comprensión del
fenómeno urbano en Europa en la 1ª Edad Moderna.
- La imagen que emerge es de una Europa rica en experiencias urbanas, con patrimonio de ciudades grandes y pequeñas. Cultura arquitectónica anclada en regionalismos y tradiciones constructivas.
LA CIUDAD DEL PODER.
VISTA DE LA CIUDAD COMO MANIFIESTO ARQUITECTÓNICO.
-La imagen de la ciudad es la representación de los poderes que la gobiernan, de las autoridades -INTERPRETACIÓN DEL CIVITATES: atañe a la representación de la ciudad como manifestación de
que tienen sede en ella.
arquitectura, por lo que el mismo hace referencia a la construcción de edificios monumentales
-CIVITATES:
impregnados de significación simbólico y a la realización de intervenciones urbanísticas respondiendo a
modelos y criterios estético-formales modernos.
• Se atribuye gran relevancia del sistema de fortificaciones de las ciudades.
-ATLAS de BRAUN y HOGENBERG: a menudo las ciudades capitales se retratan mediante plantas a
• Encuadra a petición de la municipalidad de las autoridades o grupos ciudadanos.
vuelo de pájaro reproduciendo la amplitud y la complejidad del tejido urbano con vistas que poned de
• Obligan a los autores a cambiar la planificación de la obra aumentando nº de tomos.
• A la intención conmemorativa que animará esta red de colaboradores y proveedores de relieve el “skyline”, resaltando la mole de las residencias de soberanos y señores o la verticalidad de
agujas, campanarios...
dibujos, parecen responder a las modalidades de representación.
• Puntos de vista: la selección se orienta a mostrar algunos edificios monumentales, HOGENBERG
respondiendo a criterios estéticos, o a poner de relieve la resistencia de un frente de -PLANO DE ESTRABURGO: en perspectiva, para la representación de la cat. gótica se optó por dar más
detalle a la misma por incluir una leyenda descriptiva que casi envuelve el templo.
murallas modernas abaluartadas prefiriendo en lugar del otro ya obsoleto.
• A veces se llega al límite de acoplar a la vista general las imágenes en detalle de palacios y -En algunas vistas se representan sólo grandes complejos de edificios y elaboradas obras arq.
-MALTA: sistema de calles radiales diferente al esquema de cuadrícula que se llevó a cabo.
lugares del poder.
De los proyectos más significativos del XVI.
• Dedica un espacio a la elaboración de un proyecto urbano. Se introducen en el Atlas
HOEFNAGEL
descripciones detalladas de principales puertos europeos o los que habían emprendido obras
-RESIDENCIAS REALES INGLESAS: en las que se ve en el Palacio de Nonsuch a partir del cual se
considerables de modernización.
introduce la arquitectura renacentista del Castillo Windsor. A veces se dan casi operaciones de relieve e
• Valioso testimonio de modelos y técnicas de la ingeniería portuaria en la 1ª E.Moderna.
interesantes intentos de descripción gráfica de su interior.
-DEVENTER: relata la CIUDAD DUCAL DE LUXEMBURGO. Disimula su aspecto irregular.
Ej. “TURRIS FORTISSIMA”(1565) o Campanario de la Cat. de Sevilla, la Giralda, de forma aislada en
-CIUDAD LORETO: célebre para la Cristiandad como lugar de peregrinación a la Santa Casa.
los 2 extremos de la lámina. La torre está en perspectiva y a la vez retrasada en sección axonométrica.
La gran Basílica de los ss.XV-XVI donde intervienen importantes arquitectos del Renac.
Destaca el original sistema de rampas de su interior.
Italiano, como PONTELLI y SANGAKKO, con unos elementos arq. que se describen en el dib.
-VISTA DE TOLEDO (1566): Incluida en el 5º volumen. Compleja solución compositiva a los pies de la
-VISTAS DE PRAGA Y ESTOCOLMO: son un ej. de representación de la arq. del poder. La
imagen de la ciudad, retratado según la tradición desde la ribera opuesta al Tajo, e incluido dentro de una
hermosa vista de Praga de HOEFNAGEL, se corona en la parte superior por la VISTA DE
cartela elaborada y adornada con los símbolos regio y obispal. Dispone simétricamente dos edificios
HRAD ANY, amplio complejo fortificado que domina la ciudad. A Estocolmo se dedican dos
principales de la ciudad: la gran cat. gótica y el Alcázar. Con una nueva reestructuración al estilo
vistas en el mismo folio pero desde puntos de vista opuestos, para reflejar dos identidades
renacentista, se representa desde el aspecto inacabado de sus elementos. Destaca el proceso de reforma.
urbanas diferentes. Otra vista de Estocolmo (1580) es la realizada por SCHOLEUS.
-PESARO: forma pentagonal. Arquitectura militar moderna.
-VISTA DE MESSINA (1567): de LAFRÈRY.
-PALATIUM REGIUM (1582).
-PALATIUM IMPERATORUM: Complejidad y articulación, retratando las casas ornadas de
BRAUN: vuelve a proponer la ciudad imperial en la voluntad de mostrar el proyecto de
frontones renacentistas, alineadas en orden, esbeltas torres con las típicas cúpulas bulbosas,
COVARRUBIAS para transformar la residencia real medieval.
mientras la torre sur de la Cated. gótica de San Vito domina la composición.
-Granada y la Alhambra aparecen en el mismo volumen, el que trata sobre las grandes obras arq. de las
-VISTA DE VENECIA: retrata la compleja organización del espacio de la Plaza de San Marcos
residencias reales españolas, tema que culmina con el 6º libro, con la vista del Pal. Real de El Escorial
con sus símbolos.
por encargo de HERRERA, el grabador flamenco PERRET, con intención de compensar la ausencia en
-A veces, el poder de la Civitas y de su comunidad es principalmente económico, a manos de
el atlas de representación de Madrid capital.
una clase poderosa y competente de mercaderes y banqueros vinculados a la riqueza y a la
-Habrá grabados de villas y residencias reales suburbanas, siempre con sistemas articulados de jardines a
prosperidad del tráfico comercial y de las transacciones financieras. Son grandes ciudades
la italiana, tomando el valor de la nueva arquitectura renacentista. Es por eso que Braun la incluye en su
portuarias, mediterráneas, atlánticas y del mar del Norte, que representan lugares de llegada
obra en una bipartición vertical de la lámina muy inusual. Por la misma razón la vista del Pal. Farnesio
privilegiados de flujos de mercancías del Nuevo Mundo y las Indias: de Londres a Hamburgo,
en Caprarola con los más modestos Horti Farnesiano donde se da más atención a la representación de
de Ámsterdam a Lisboa, de Bare a Mesina.. La expresión de poder de la ciudad se ve en la
sofisticada arquitectura del proyecto de VIGNOLA.
representación de su puerto repleto de navíos: fuerza económica y prestigio del asentamiento.
-A veces la representación de la ciudad se convierte en pretexto para inmortalizar obras importantes:
-Último cuarto del XVI: cuando toma forma el CIVITATES. La construcción de instalaciones
VISTAS DE URBINO, COÍMBRA, PALERMO, PESARO, MALTA, NANCY..
portuarias grandes y modernas se volvió imprescindible, sob. todo en ámbito de los Habsburgo.
-Se perfila un repertorio iconográfico rico y diverso: Génova con su linterna, Marsella con su • NANCY: capital de Lorena. Se amplía por motivos militares. BRAUN la añade al Atlas, plano a v. de
pájaro de BRENTEL. Perímetro poligonal. Recinto amurallado dentro del cual CETONI proyectó
puerto aún sin cerrar. Alg. se representan con machine y pontones: SANTANDER, PALERMO..
una estructura urbana de malla ortogonal, de calles anchas.
URBS IPSA MOENIA SUNT: FORTIFICACIONES Y CIUDADES EN EL CIVITATES.
-Nace un gran repertorio de tipologías y modelos defensivos, siendo una descripción única de la
evolución de la ingeniería militar en os diferentes territorios del continente.
-Se refleja un panorama que describe la ordenación geopolítica de Europa de la 1ª E.Moderna
que revela las murallas de las formas de arquitectura castrense y de los aparatos defensivos de
la ciudad, las áreas de guerra, la concentración de conflictos y en zonas limítrofes..
-Civitates: preciosos testimonio de la realidad de las ciudades fortificadas de Europa en la 2ª m.
del XVI. Gracias a él se pueden admirar grandes obras ofensivas de tierra y madera de las
ciudades Bálticas y del Mar del Norte, o de los asentamiento fluviales germánicos, los gruesos
torreones circulares escarpados sustentados en empalizas… De estas fortificaciones a base de
madera, tierra y fajinas, si no fuera por el civitates no quedaría casi nada.
-LUBECA URBS (1550-52): DIEBEL.
HOEFNAGEL
-CAMORRA (1595).
-INFERIORIS HUNGARIAE OPPIDUM (1617).
-Braun sitúa junto a la vista del pequeño centro croata de PETRINJA, el diseño del proyecto de
las nuevas ciudadelas destinadas a la defensa del territorio, elaborado en 1617 por DELLA
PORTA.
-La inclusión en el Atlas de muchas plazas fuertes y ciudadelas fortificadas es con el fin de
exaltar la potencia militar de los Habsburgo.
-Representación de la eslovaca KOMÁRNO, a orillas del Danubio, atacado por los turcos para
protegerla. FERNANDO I situó una moderna fortaleza de planta triangular, que según Braun
tiene cierto simbolismo.
-6º libro: Crónica del terrible enfrentamiento entre turcos y cristianos en la Europa Oriental que
culminará en 1683 con el asedio de Viena, describiendo cada vez con más detalle las ciudades
participantes en el conflicto.
CIUDADES EN GUERRA.
-TUNETIS URBIS (1574).
-2º libro (1575): se incluye una gran vista a vuelo de pájaro de Túnez.
El objeto principal de representación no es la ciudad, ya que deja todo espacio a la escena del
enfrentamiento con la guarnición cristiana.
-El Atlas ya no exalta la grandiosidad y complejidad de la ciudad sino el instrumento de ostentación del
poder de la Cristiandad y su ejército. Con el mismo fin, los autores ya habían predispuesto ésta al lado de
las imágenes de MAHDIA y el PEÑÓN DE VÉLEZ, en la costa africana, en pleno enfrentamiento de los
ejércitos.
-VÉLEZ DE LA GOMERA: pequeño asentamiento que aparece en los márgenes de la vista y sus formas
arquitectónicas apenas se perfilan para dejar espacio al sistema de fortificaciones costeras.
-ÁFRICA: cuyas construcciones estas descritas con gran detalle. La cúpula de la mezquita destaca en
primer plano, sobre los sencillos volúmenes de las casas islámicas, entre las que sobresalen palmeras y
minaretes, así como el laberinto de callejuelas donde se sucede la batalla.
VISTA PANORÁMICA de VERMEYEN: obra en su expedición a Túnez junto a CARLOS V. El folio con
las dos vistas a vuelo de pájaro se completa con un dibujo dedicado a Túnez. Es una representación más
antigua que la otra, como se aclara en la cartela. Adopta un punto de vista poco habitual lo que le
permite mostrar más que el doble recinto amurallado, sus originales y refinadas formas arq. Algunos de
los ej. se ponen en primer plano a modo de muestrario.
-SANCTO NICOLAUM (1595).
-VISTA DE OSTENSE: representada en el asedio de los españoles a la ciudad insurrecta (1601-04).
Se puede hablar de los barcos cristianos alineados en el canal aún libres de las pesadas moles de las
fortificaciones de la Goleta y de la Nova Arx.