versión pdf - Museo Violeta Parra

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Vi o le ta , H umana y D ivina
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C a t á l o g o E x p o s i c i ó n Pe r m a n e n t e
C a t á l o g o E x p o s i c i ó n Pe r m a n e n t e | v i o l e t a , h u m a n a y d i v i n a
mu s e o v iol e ta par r a
Texto Principal
C a t á l o g o E x p o s i c i ó n Pe r m a n e n t e
Isabel Parra
V iol e ta , Hum a n a y Di v in a
Presidenta Fundación Violeta Parra
Oc t u b r e , 2 0 1 5
Fotografías de Violeta Parra
Portada y páginas 8 y 12:
© Marcelo Montealegre
Páginas 3, 16 y 20:
Fundación Violeta Parra
Página 24: Feria Artes Plásticas Parque Forestal
© Mario Guillard, Subcolección Chile,
Colección Archivo Fotográfico, Archivo
Central Andrés Bello, Universidad de Chile.
Catálogo de Obras
Colección Fundación Museo Violeta Parra
Ragistro Fotográfico de Obras
Colección Museo Violeta Parra
Patricia Novoa
Coordinación Editorial
Andrea Villena M.
Diseño
Comunas Unidas
Impresión
Quad Graphics Chile S.A.
ISBN
978-956-9744-00-6
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Vi o le ta , H umana y D ivina
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P R E SE NTACIONE S
C a t á l o g o E x p o s i c i ó n Pe r m a n e n t e
Q
uiero agradecer la invitación de la Fundación Museo Violeta
Parra a participar de este catálogo de la obra visual de la artista,
parte de la colección del museo que inauguramos este año.
Vi o le ta , H umana y D ivina
Violeta Parra a
las puertas de
su centenario
En vísperas de su centenario, que conmemoraremos en todo Chile
el 4 de octubre de 2017, Violeta Parra está viva y sigue cuestionando
nuestras certezas, remeciendo las ideas fijas sobre nuestra identidad,
y llamándonos a re-pensar Chile.
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MICHELLE BACHELET JERIA
presidenta de la república
El fotógrafo Sergio Larraín, que la conoció bien, dijo una vez que
Violeta Parra fue una especie de traductora, capaz de entrar en la
vida del pueblo, amarla y devolverla transformada en canciones, en
pinturas, en arpilleras, “para que pudiéramos conocernos, para que
no siguiéramos fuera de Chile todo el tiempo”.
Creo ciertamente que cumplió esa tarea con creces: Violeta nos
devolvió una parte de Chile que amenazaba con desaparecer.
Redescubrió una auténtica cultura popular en momentos en que
Chile buscaba, casi a tientas, nuevas respuestas, nuevos caminos,
para responder a los desafíos de la ampliación de la democracia.
Fue, así, una catalizadora de unas energías dormidas, que estallarían
en la Nueva Canción Chilena, pero que se proyectan hasta hoy.
C a t á l o g o E x p o s i c i ó n Pe r m a n e n t e
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Porque Violeta Parra sabía que Chile era una historia, unas costumbres,
una lucha cotidiana contra las injusticias. Pero sabía también que era
una posibilidad: así como en unas hebras de lana y en la humilde tela
de un saco se esconden, en potencia, “El árbol de la vida” o “Contra
la guerra”, también en nuestras vicisitudes de ayer y hoy anidan,
ignoradas aún, las creaciones de los niños y niñas del futuro.
Y esa es precisamente la relevancia de este Museo. Si Violeta
Parra decía que su obra era para el pueblo de Chile, hoy estamos
poniéndonos al día con lo que ella hubiera querido: que sus
pinturas, sus arpilleras, sus trabajos en papel maché, así como sus
documentos y otros objetos personales, estén a disposición de un
público que necesita conectarse con la obra y la vida de esta mujer
singular, tan hija de Chile como patrimonio del mundo.
Queremos que los niños y niñas de hoy y mañana conozcan a
Violeta, se empapen de su vida, de sus investigaciones, de sus
décimas, que conozcan su infancia en el sur, la forma en que
aprendió los oficios campesinos del siglo XX, su lugar en el amplio
arco creativo de la familia Parra, sus primeros pasos en el folklore, la
profundidad de su universo.
Queremos que se acerquen, a través de ella, al misterio del amor y de
la creación.
Por eso estamos trabajando, también, con las instituciones del Estado
y la sociedad civil, para que el centenario de su nacimiento sea un
momento de encuentro con Violeta, una fiesta nacional de alegría y
canto, de reflexión y crítica, de amor por lo nuestro.
Sé que este museo y la Fundación que le da vida serán una pieza
fundamental en esa tarea.
Santiago, septiembre de 2015
Vi o le ta , H umana y D ivina
Queremos que sepan que su vida no fue fácil, que entiendan que
asumió una misión y la convirtió en su razón de vivir.
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C a t á l o g o E x p o s i c i ó n Pe r m a n e n t e
Ernesto Ottone Ramírez
ministro presidente
consejo nacional de la cultura
y las artes
En ella se encarna el ejemplo de la artista que logra que lo personal,
lo local y lo específico, adquiera un carácter universal en toda su
producción, un lenguaje con el cual todos nos podemos relacionar.
Su obra emerge como el vínculo entre la subjetividad del ser
individual, y la tradición de una comunidad, situándola como uno de
los pilares fundamentales en la construcción de nuestra identidad
como país.
Su aporte a nuestro patrimonio cultural se extiende más allá de
sus creaciones. Gracias a su incansable labor como recopiladora
de nuestras tradiciones, logró relevar el aporte de nuestra música
popular. Realizó por años un trabajo completamente autónomo, que
la llevó a recorrer el campo chileno en busca de aquellas canciones,
que transmitidas de generación en generación, constituyen hoy el
alma profunda de nuestro territorio.
Vi o le ta , H umana y D ivina
V
ioleta Parra es una mujer tan profunda como su historia y
legado. Su genio artístico es inconmensurable. Su universo
expresivo transita desde la música a la poesía y de la poesía a la
plástica con una libertad única. Los límites entre las disciplinas
se funden en la intensidad y la honestidad de la obra de esta
excepcional mujer, que no por nada ha sido nombrada muchas veces
como la artista chilena más importante de todos los tiempos.
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C a t á l o g o E x p o s i c i ó n Pe r m a n e n t e
Ampliamente reconocida en el extranjero, donde es considerada
como una de las artistas más importantes a nivel mundial, la figura
de Violeta Parra requería urgentemente de un espacio físico y
simbólico en Chile, para la difusión y puesta en valor de su infinito
legado. El paso que hoy damos con este museo, es parte del
compromiso que teníamos como Consejo Nacional de la Cultura y
las Artes, de contribuir con este sueño para que una creadora de esta
categoría, cuente finalmente con un espacio propio.
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A través de esta exhibición que se mantendrá de forma permanente,
tendremos la oportunidad de dar a conocer la dimensión visual de
la obra de Violeta Parra, que es quizás una de sus facetas menos
conocidas en Chile, pero que sin embargo, constituye una herencia
de igual valor que su trabajo como cantautora.
Violeta humana y divina, es un concepto que representa muy
bien la amplitud temática de las obras que serán exhibidas, que
efectivamente abarcan desde las escenas de la cotidianeidad de
hombres y mujeres, hasta el inquieto y mestizo universo religioso
de nuestro país. Esa riqueza, es la esencia de Violeta Parra, que hoy
queremos relevar.
Quiero agradecer sinceramente a la Fundación Museo Violeta Parra,
que es sin duda el principal responsable de que este proyecto esté
por fin tomando forma. Esperamos que este lugar se convierta en
un espacio vivo en el cual convivan efectivamente, la ciudadanía y
la obra de Violeta. Queremos que se consolide como un espacio de
homenaje y de encuentro, para que las nuevas generaciones puedan
acceder y disfrutar este patrimonio cultural tan fundamental en
nuestra historia.
Vi o le ta , H umana y D ivina
Ad portas de la indicación sustitutiva que creará el Ministerio de las
Culturas, las Artes y el Patrimonio, para este gobierno es de suma
importancia contar con iniciativas como el Museo de Violeta Parra,
que complementen la labor de nuestra institución, mediante el apoyo
y la difusión del trabajo de una artista siempre presente en nuestro
imaginario.
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C a t á l o g o E x p o s i c i ó n Pe r m a n e n t e
Leonardo Mellado González
director ejecutivo
fundación museo violeta parra
Hablamos de Violeta en presente, porque ella es todos los tiempos.
No es un fue, sino un es y un será. De ahí el valor de su Museo, que
es también nuestro museo, pues en él “todos somos Violeta”.
Es así como el presente catálogo, está hecho para dar cuenta
especialmente de algunas de las dimensiones visuales de Violeta
que ahora vive en su Museo. De las 48 obras que constituyen la
colección, 23 de ellas se harán presentes en la muestra con que se
inaugura el museo, la que contempla una rotativa periódica, donde
bordados, pinturas y figuras en papel maché, pasan a ser su voz y su
discurso. Pero no de cualquier forma, sino más bien siguiendo entre
sus versos a una Violeta Humana y Divina, como las décimas que
recopiló en los campos chilenos y que inspiró al mundo entero.
Vi o le ta , H umana y D ivina
V
ioleta Parra, luminosa estrella que alumbra nuestro firmamento.
Que hace titilar las constelaciones al ritmo de su canto eterno
y que traza con sus manos los colores de su tierra, de su pueblo,
de su gente. Esa gente a la que dedica su trabajo, ilustrando con
pinceles los rincones más profundos del ser humano, describiendo
con las coloridas puntadas de los tapices la alegría de la vida, aquella
vida a la que agradeció con su canto.
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C a t á l o g o E x p o s i c i ó n Pe r m a n e n t e
A estas valiosas obras se suman algunos objetos como su máquina
de coser, así como su arpa y guitarrón –dando cuenta de su conocida
faceta musical–, más diversos documentos, que en conjunto nos
permiten conocer a una Violeta versátil, una verdadera multiartista
cuya genialidad traspasó fronteras, no sólo por medio de su canto y
composiciones, sino también a través de sus expresiones plásticas,
no siempre muy reconocidas en nuestro país, pero que hoy adquieren
un significado especial en su nuevo hogar.
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Un espacio de encuentro y de diálogo, inclusivo y participativo,
reflejo de identidades, por tanto abierto a la diferencia. Con un
compromiso educativo abierto e intercultural, por tanto, comunitario
y de integración social. Pues Violeta no era ajena al Museo, se sentía
a gusto en él, como en el Museo de Artes decorativas del Pabellón
de Marsan del Palacio Louvre, o como su proyecto de museo en
Concepción.
Es por esto que hoy, contar con un museo a Violeta Parra, es como
cerrar un círculo virtuoso. Es prender una luz de conocimiento, de
crecimiento, de alegría. De saber que en este camino vamos en el
sentido correcto, motivo por el cual debemos agradecer:
Agradezco también a la Presidenta de la República, Sra. Michelle
Bachelet, quien también ha hecho suyo el anhelo de cientos de
chilenas y chilenos de poder apreciar de manera permanente la voz
de Chile por medio de Violeta. Al Consejo Nacional de la Cultura
y las Artes, a través de su Ministro, Ernesto Ottone, por su valioso
acompañamiento y recursos, sin los cuales no podríamos hacer
realidad este sueño de muchos. Así también a las y los directores de
la Fundación Museo Violeta Parra, por su desinteresado y permanente
apoyo: Cecilia García-Huidobro, Isabel Parra, Ángel Parra, Guillermo
Miranda, Carolina Tohá, Ángel Cabezas y Manuel García.
Finalmente, agradecer a todas y todos quienes se han hecho parte
del presente proyecto desde distintas instituciones CNCA, IPS, Dibam,
I. Municipalidad de Santiago, Museal y en particular al equipo del
museo, quienes han sabido poner su corazón a disposición de Violeta.
Vi o le ta , H umana y D ivina
Primero que todo a la Fundación Violeta Parra y a su familia, en
particular a sus hijos Isabel y Ángel quienes, por medio del esfuerzo y
sacrificio de largos años, han mantenido viva a Violeta. Ha sido este
ahínco el que hoy ve sus frutos en el lugar que se merece, un Museo,
que como templo de las musas, no viene sino a reconocer su don de
inspiración para todas las generaciones.
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C a t á l o g o E x p o s i c i ó n Pe r m a n e n t e
isabel parra
presidenta fundación violeta parra
* Texto publicado originalmente
E
n el año 1958 y obligada a reposo después de una hepatitis,
Violeta Parra comienza a bordar, pintar, esculpir greda. Así se
inicia en las artes visuales.
Hasta el año 1964 en que exhibe la totalidad de su obra en el
Pavillon de Marsan del Museo de Artes Decorativas del Palacio del
Louvre, se contabilizan en el catálogo original de la exposición:
· 22 tapicerías o arpilleras: Son telas bordadas con lanas coloridas
sobre yute o arpillera o sobre telas comunes de algodón.
· 26 pinturas al óleo sobre tela o madera prensada.
· 13 esculturas en alambre.
Posteriormente a esta gran exposición continuó pintando, bordando,
haciendo máscaras en cartón y en yute, con gran diversidad de temas
y contenidos.
Expuso en diversas galerías de arte de París y Ginebra. Los últimos
trabajos visuales que realizó son los cuadros en papel maché,
algunos en gran formato, con materiales logrados con engrudo,
papel de diario y pinturas sobre madera o láminas prensadas. Son
esculturas en relieve. A algunas máscaras les incorporó granos de
legumbres: porotos, garbanzos, lentejas, arvejas. Estas últimas obras
las hizo en su casa-taller de la rue Voltaire en Ginebra, Suiza.
en el libro Violeta Parra Obra Visual
(2007) de Fundación Violeta Parra.
La temática de sus obras son “canciones que se pintan y bordan”.
Vi o le ta , H umana y D ivina
El viaje de las obras
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C a t á l o g o E x p o s i c i ó n Pe r m a n e n t e
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Reflejan escenas de la vida cotidiana, quehaceres y oficios diversos,
historias, leyendas, mitos, cuentos, personajes de la cultura popular:
el manicero, el chinchinero, el payaso, la bailarina, los cantantes, la
cueca. Hechos históricos de Chile, batallas, denuncias, represión,
injusticias, temas religiosos, fiestas tradicionales, músicos, cantoras
y cantores campesinos, tocadores de guitarrón, familiares, amigos,
hijos, nieta. Fiestas en la casa y presentaciones musicales de los
Parra son temas recurrentes.
Decía Violeta: ”Las arpilleras son la parte hermosa de la vida y las
pinturas la tristeza de la existencia”.
Pintaba a sus amigos y les regalaba sus retratos, volvía a repetir
temas y rostros. Vendió algunas arpilleras. Hizo un retrato de un
amigo el historiador Leopoldo Castedo, y bordó con lana sobre una
tela negra a su amigo el poeta Thiago de Mello.
Las primeras arpilleras y pinturas las crea en su casa en el barrio La
Reina, en esos años en la periferia de Santiago, calle Segovia 7366,
“La Casa de Palos”. En esos años, 1959-1960, las exhibe en la Feria
de Artes Plásticas en el Parque Forestal en Santiago. Realiza algunas
muestras en galerías de arte de la capital. Vive un breve tiempo en
un departamento del centro en la calle Estado, donde continúa
bordando. En la Feria del Parque Forestal canta, toca guitarra, pinta,
borda esculpe sus gredas frente al público.
Los Parra deciden permanecer en Europa, viajan a París, Violeta vive
en la rue Monsieur Le Prince en el Barrio Latino. Allí, acompañada de
sus hijos, canta por la noche en La Candelaria y en L´Escale.
Violeta Parra comienza a gestar su gran proyecto: mostrar la
totalidad de sus obras en un gran museo en París.
Vi o le ta , H umana y D ivina
En 1961, viaja a la Pampa argentina a la ciudad de General Picó; allí
se instala a vivir en casa de la familia Blaya. Don Joaquín Blaya es
el gobernador de la ciudad. Aquí realiza intensa actividad. Da cursos
de bordados, pinturas, cantos y danzas de Chile, hace exposiciones
visuales y una serie de recitales. Después de algunos meses parte
a Buenos Aires donde pretende darse a conocer y se relaciona con
diversas personalidades de la cultura de ese país. Continúa sus
actividades, realiza exposiciones visuales, graba un disco de catorce
canciones originales.
En 1962, sus hijos Isabel y Ángel le proponen viajar juntos a Europa
donde han sido invitados al Festival de la Juventud en Helsinki,
Finlandia.
Se embarcan en Buenos Aires en el Yapeyu, Violeta, Isabel, Ángel
y la nieta Tita. Lleva su cargamento de arpilleras, borda y compone
música en esta travesía, enseña a bailar cueca a la delegación chilena
que representará al país en este Festival, expone sus tapices en Berlín,
República Democrática Alemana.
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C a t á l o g o E x p o s i c i ó n Pe r m a n e n t e
Violeta regresa definitivamente en 1965 a Chile. Deja en Ginebra
pinturas, óleos, máscaras, esculturas en alambre, los cuadros en
relieve en papel maché, quedan en su casa-taller de la rue Voltaire
en esa ciudad.
Vive un tiempo en la casa de sus hijos Isabel y Ángel en la
calle Carmen 340, donde funciona “La Peña de los Parra”. En una
habitación de la casa, pinta pequeños murales con diversas figuras,
rostros, animales. Hoy permanecen allí.
Ese año se asocia con una amiga y levantan una carpa en la FISA,
Feria Internacional de Santiago, lleva sus trabajos visuales, canta y arma
una gran fonda. La sociedad no prospera y Violeta se queda con esta
carpa, que posteriormente lleva hasta el barrio La Reina y la levanta en
un terreno que le ofrece su alcalde Fernando Castillo Velasco.
Su gran proyecto es crear un centro de arte popular y allí se instala
en “La Carpa de La Reina”.
Ahí vive, expone sus trabajos, entre sus cuadros y máscaras,
recitales y presentaciones de grupos e invitados, cocina, atiende a la
Vi o le ta , H umana y D ivina
Relacionada con Gilbert Favre, artista suizo, su vida transcurre entre
París y Ginebra.
En abril de 1964 expone en el Pavillon de Marsan del Museo del
Louvre de Artes Decorativas del Palacio del Louvre. Es la primera
artista latinoamericana que presenta una muestra individual.
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gente, compone canciones y graba el disco Últimas Composiciones de
Violeta Parra.
Después de su muerte el 5 de febrero de 1967, en “La Carpa de La
Reina” hay una gran incertidumbre sobre el destino de su legado;
cuadernos manuscritos, instrumentos musicales, cartas, óleos,
máscaras, objetos artesanales traídos de Bolivia. Una parte de esos
bienes lograron ser rescatados por sus hijos.
En el año 1968, la Universidad Católica de Chile con su rector Fernando
Castillo Velasco organiza el primer homenaje póstumo a Violeta Parra.
El rector elige a Sonia Fuchs como encargada de montar las arpilleras
que están en casa de Nicanor Parra en La Reina. Ella las repara, las
traslada y realiza el montaje en la Casa Central.
Nicanor Parra tiene en su poder cuadros y objetos que Violeta le
llevaba.
Después del golpe militar en septiembre de 1973, Ronald Kay lleva
cuadros de Violeta que Isabel Parra tenía en su casa en Ñuñoa a la
parcela de Nicanor Parra en La Reina, como medida precautoria.
El arquitecto Carlos Larraín, amigo de Violeta, le compró un cristo
azul en arpillera. Violeta dejó en Ginebra un óleo de gran formato a
Blanca Subercaseaux Errázuriz, diplomática que posteriormente lo
donó a la fundación.
Un amigo suizo de la familia, Milo Hiltbrad, mandó desde Ginebra a
En el año 1972, Haydée Santamaría directora de Casa Las Américas
de la Habana y amiga de la familia Parra, invita a Isabel Parra a
participar en una serie de actividades artísticas dedicadas a Violeta
Parra. Isabel viaja a Cuba, lleva las arpilleras, se filma un documental.
Vuelven a Chile estas obras antes de septiembre de 1973. Están
guardadas enrolladas a lo largo en grandes cajas de madera en un
pasillo en casa de Isabel. Después del golpe militar, cuando allanan
su casa preguntando por ella, los militares se encuentran con estas
cajas y preguntan: “Qué hay ahí?”; Carmen Luisa, la hermana menor
se encuentra allí en ese momento y contesta: “Son bordados que
hace mi hermana”.
Isabel y Ángel Parra salen al exilio –las arpilleras quedan en Chile–.
Los óleos están en Ginebra. La señora Toyita, suegra de Isabel, doña
Victoria Ladrón de Guevara, allendista, viaja a Europa en barco y se
lleva las arpilleras en sacos de yute rumbo a Barcelona. Eduardo
Rojas, su hijo, las recibe y las lleva a París y se las entrega a Isabel.
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Chile el cuadro La guitarrera, para donarlo a la fundación. Es el único
que tiene dedicatoria y firma de Violeta Parra.
Hay otros cuadros regalados por ella a sus amigos de Ginebra.
Algunos familiares tienen en su poder cuadros y arpilleras.
En 1992, sus hijos crearon en Chile la Fundación Violeta Parra para
reunir, investigar, preservar y difundir la totalidad de su obra.
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Isabel y Ángel Parra viajan a Ginebra a una presentación artística.
Al final del concierto, Isabel encuentra en su camarín una tarjeta
de visita que dice: “soy Daniel Vittet y tengo los cuadros de Violeta”
contactan a esa persona, Isabel y su hija Milena viajan a Ginebra,
Daniel Vittet las espera y efectivamente ha guardado en su casa
todos los cuadros de Violeta y quiere entregárselos a sus dueños.
Este fotógrafo suizo conoció a Violeta personalmente, la entrevistó,
la fotografió, tomó fotos de todos los cuadros. Le pidió a Isabel
conservar para él un cuadro pequeñito: Fiesta en casa de Violeta.
Vi o le ta , H umana y D ivina
Nuevamente Isabel pide la ayuda de Haydée Santamaría para
que estas obras queden en custodia y protegidas en Casa de las
Américas. Miria Contreras, “la Payita”, que vive en París, amiga de los
Parra y que entre sus múltiples quehaceres trabaja junto a Carmen
Waugh en la gestión del Museo de la Solidaridad Salvador Allende,
está en contacto permanente con el gobierno cubano y se ocupa
del traslado de las arpilleras a La Habana. Los Parra realizan una gira
artística a la isla y firman junto a Haydée Santamaría un convenio
de protección de las obras por el tiempo que sea necesario hasta
devolverlas definitivamente a Chile.
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Nuevamente Miria Contreras hace gestiones con la misión diplomática
cubana en Ginebra para el traslado de estas obras a París.
Isabel los guarda en su casa, 7 avenue Villemain París 14.
Hay óleos en telas y madera prensada, máscaras en cartón,
esculturas en alambre que están deterioradas.
Con estas obras se organiza una muestra visual en el Festival de
Nancy, en Francia, con recitales de Isabel, Ángel y Tita Parra.
Cuando en 1985 la hija mayor de Violeta decide dejar Francia
para viajar a Buenos Aires y quedarse cerca de Chile; las obras
mencionadas permanecen guardadas en su casa en París.
En 1987 al regreso definitivo de Isabel a Chile, decide desocupar su
casa en Francia y lo hace en reiterados viajes. Establecida la democracia
en Chile, la Dirección de Asuntos Culturales de la Cancillería, ayuda
a traer parte de la obra al país. Algunos cuadros de papel maché deben
quedar guardados en París, la familia Reni-Chalbaud los cuida y cuelga
en su casa en esa ciudad.
Las arpilleras vuelven a Chile.
En este año de 1987 entre los proyectos prioritarios de Isabel Parra
está la reconstrucción de la casa de Carmen 340, propiedad de Isabel
y Ángel para crear ahí el Museo Violeta Parra.
Vi o le ta , H umana y D ivina
Este es un gran desafío, pero a pesar de obstáculos y dificultades
logran establecer algunas alianzas con personas e instituciones que no
siempre coinciden con los criterios que motivan a estos hermanos.
Entregar las obras visuales de Violeta Parra a la Comunidad sin transar
en los principios, el espíritu, y la esencia que impulsó y motivó a esta
extraordinaria artista desde los inicios de su tarea hasta el fin de sus días.
Entre logros, retrocesos y también el apoyo de ciertas personas
sensibilizadas con el tema, se planifican varias exposiciones, jornadas
artísticas, conciertos, presentaciones, publicaciones de libros de
música, cancioneros, ediciones de discos inéditos, catálogos de su
obra que rescatan a la artista del olvido. Estas actividades se realizan
tanto en Chile como en el extranjero.
Tita Parra viaja con las obras visuales y musicales, en un proyecto
en conjunto con el Municipio de Santiago, a algunos países de
Centroamérica y México.
La familia Parra acompaña una serie de exposiciones en Argentina
en las ciudades de Buenos Aires, La Plata y Mar del Plata.
En 1996, Isabel Parra de paso en París le presenta un proyecto al
embajador de Chile en Francia, José Manuel Morales; se trata de
hacer una muestra de las obras visuales de la artista en el Museo
del Louvre. Este proyecto coincide con algunas iniciativas culturales
planificadas por el gobierno democrático de Chile en el país francés
para el año siguiente.
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En el mes de abril de 1997, el Presidente de Chile Eduardo Frei
inaugura la exposición en el Museo de Artes Decorativas. En este
gran acontecimiento artístico, fue decisivo el apoyo de la Primera
Dama Marta Larraechea, de José Miguel Insulza, de la Dirección de
Asuntos Culturales de la Cancillería chilena y la gestión de Emilio
Lamarca. Este proyecto fue creado y organizado por la fundación
Violeta Parra. Con posterioridad, la muestra recorre otras ciudades
de Europa: Madrid, en el Parque del Retiro; Nápoles, en el Instituto
Suor Orsola Benincasa; Estocolmo, en Folkets Hust; en La Haya, en
la Galería Pulchri. Todas estas exposiciones fueron inauguradas con
conciertos de Isabel Parra
Durante el gobierno del presidente Ricardo Lagos, se organizó una
muestra de la obra visual de Violeta Parra, un concierto de canciones
en el marco de una serie de actividades culturales auspiciadas por el
Ministerio de Hacienda y el Banco Interamericano de Desarrollo en la
ciudad de Washington, Estados Unidos.
Reconstruida la casa de Carmen 340 –antigua Peña de los Parra– y
creada la fundación, la obra pictórica de Violeta se exhibe de manera
artesanal sin los resguardos ni la infraestructura que necesitan las
obras de arte, como una forma de darlas a conocer y hacer un llamado
de atención a quienes tienen en sus manos la responsabilidad de la
conservación del patrimonio de Chile.
La periodista Marisol García, conocedora de esta realidad, le sugiere
a Isabel Parra hablar con la señora Cecilia García-Huidobro y de
este conocimiento y el de otras personas como Álvaro Covasevich,
miembro del Directorio del Centro Cultural Palacio La Moneda, surge
la posibilidad de lograr un espacio de exposición permanente en este
nuevo centro cultural, a la espera del museo definitivo.
Santiago, septiembre de 2015
Vi o le ta , H umana y D ivina
Se construye una bodega; salen de Chile; vuelven a la bodega.
Cuando los Parra venden esa casa las obras quedan en la de Isabel.
De esta manera, las mismas obras exhibidas en dos oportunidades
en el Museo del Louvre se guardan en una pequeña casa de
Providencia.
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sal a h um ana
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Afiche
1964
Tela bordada
98 x 66,5 cm
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El Circo
1961
Tela bordada
122 x 211 cm
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Thiago de Mello
1960
Tela bordada
165 x 130 cm
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La Cueca
1962
Tela bordada
119,5 x 96 cm
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El Hombre
1962
Tela bordada
127 x 85 cm
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Niños en Fiesta
1963-1965
Papel maché sobre madera prensada
58,5 x 99 cm
Vi o le ta , H umana y D ivina
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Regalo de Ginebra
1964-1965
Óleo sobre tela
123,5 x 140 cm
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sal a divina
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Cristo en Bikini
1964
Tela bordada
161,5 x 125 cm
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Vi o le ta , H umana y D ivina
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Velorio de Angelito
1964
Óleo sobre tela
27 x 41 cm
Entierro en el Campo
1964
Óleo sobre tela
27 x 41 cm
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Vi o le ta , H umana y D ivina
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Entierro en la Calle
1964
Óleo sobre madera prensada
49 x 66 cm
Esperando el Ataúd I
1964
Óleo sobre madera prensada
25 x 47 cm
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Esperando el Ataúd II
1964
Técnica mixta
51,5 x 62 cm
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Vi o le ta , H umana y D ivina
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Juicio Final
1964-1965
Óleo sobre madera prensada
59,5 x 88,5 cm
C a t á l o g o E x p o s i c i ó n Pe r m a n e n t e
48
Ascensión
1963-1965
Papel maché sobre madera prensada
62,5 x 91 cm
Vi o le ta , H umana y D ivina
49
La Cena
1964
Óleo sobre madera prensada
32 x 67 cm
C a t á l o g o E x p o s i c i ó n Pe r m a n e n t e
50
Trilogía Leyenda del Último Rey Inca
1. La Hija Curiosa
1964
Óleo sobre madera aglomerada
50 x 70 cm
Vi o le ta , H umana y D ivina
51
Trilogía Leyenda del Último Rey Inca
2. Las Tres Hijas del Rey lloran a su Padre
1964
Óleo sobre madera prensada
31,3 x 45,3 cm
C a t á l o g o E x p o s i c i ó n Pe r m a n e n t e
52
Trilogía Leyenda del Último Rey Inca
3. Las Tres Hijas del Rey depositan el Corazón y los Ojos de su Padre en una Vasija
1964
Óleo sobre madera prensada
31 x 45,5 cm
Vi o le ta , H umana y D ivina
53
La Niña del Arpa
1964-1965
Papel maché sobre madera prensada
45 x 80 cm
54
C a t á l o g o E x p o s i c i ó n Pe r m a n e n t e
Vi o le ta , H umana y D ivina
Árbol de la Vida
1963
Tela bordada
135 x 97,5 cm
55
La Cantante Calva
1960
Tela bordada
140 x 173 cm
56
Contra la Guerra
1962
Tela bordada
141,5 x 193 cm
C a t á l o g o E x p o s i c i ó n Pe r m a n e n t e
Museo Violeta Parra
• Cecilia García-Huidobro
• Leonardo Mellado González
Presidenta
Director Ejecutivo
• Isabel Parra
• Alda Hurtado Pinochet
Vicepresidenta
Jefa de Administración y Finanzas
• Ángel Parra
• Milena Rojas Cereceda
Tesorero
Jefa Colección y Patrimonio
• Guillermo Miranda
• Andrea Villena Moya
Representante Legal
Jefa Comunicaciones, Extensión y
• Carolina Tohá
Educación
Alcaldesa de Santiago
• Ana Elisa Anselmo García
• Ángel Cabezas
Conservadora
Director de Dirección de Bibliotecas,
• Enrique Monje Yáñez
Archivos y Museos, Dibam
Vi o le ta , H umana y D ivina
Directorio Fundación Museo Violeta Parra
Encargado Técnico
• Manuel García
• Nicolás Pérez Lozano
Representante del ámbito de la cultura
Encargado de Prensa y RR.PP.
• Esteban Torres Hormazábal
Encargado de Educación, Audiencias
y Voluntariado
• Lorena Bruna Brzovic
Mediadora Cultural
• Natacha Osorio Torres
Mediadora Cultural
• Francisco Javier Gaete Arce
Asistente Técnico
• María Galindo Barrera
Asistente de Dirección
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Agradecimientos
• Fundación Violeta Parra
• Presidencia de la República
• Consejo Nacional de la Cultura
y las Artes
• Ministerio de Vivienda y Urbanismo
• Instituto de Previsión Social
(Ministerio del Trabajo)
• I. Municipalidad de Santiago
• Île de France
• Glasstech
• Duromarmol
• Alta Presión
Colofón
Este libro se terminó de imprimir a inicios
de octubre de 2015, con motivo de la
celebración de la apertura del Museo
Violeta Parra y del aniversario 98 del
nacimiento de esta gran artista chilena.
Para la composición de sus textos
fueron utilizadas las familias tipográficas
Corporative y Corporative Sans
pertenecientes al catálogo de la fundidora
nacional Latinotype (www.latinotype.com).
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