EM0004 - Fundación Catedral Santa María

EM0004
IDENTIFICACIÓN Y DATOS HISTÓRICOS
escultura policromada
Elemento:
Ubicacion:
Cristo crucificado
Titulo:
Institución: FCSM
s.m.s. XIX
Datacion
SANTEROS DE PAYUETA
Atribuido
Otras atribuciones:
Bibliografía:
Personajes:
Obs:
CARACTERISTICAS
Materiales y técnica:
talla policromada realizada del mismo embón salvo los dos brazos y la cruz, esta última está
chapeada. No tiene ojos de cristal y la corona parece tallada sobre la cabeza. El único postizo
empleado son los tres clavos de hierro que sujetan el Cristo
La encarnación es la predominante salvo en el paño e pureza, los peleteados y el aparato de
sangre. Técnicamente no tiene ninguna novedad.
Descripcion Cristo crucificado sobre cruz imminssa chapada con tres clavos y Inscripción o titulus en latín. Siguiendo las
líneas tradicionales se le representa como un hombre joven de cuerpo bien desarrollado con barba y melena
que cae sobre los hombros, esta muerto con los ojos cerrados y la cabeza ladeada hacia la derecha. Lleva
paño de pureza pegado al cuerpo y atado a la cintura por una cuerda. El aparato de sangre es muy
moderado, tan solo se utiliza con más abundancia en manos pies y lanzada lateral.
Estilo:
Sigue las líneas más tradicionales y debemos situarla en la segunda mitad del siglo XIX, es probable que fuera
realizado por los Santeros de Payueta, en concreto por alguno de los sobrinos de Mauricio Valdivielso, Alejandro o
Inocencio, o que simplemente se trate de una obra de taller. Lo más probable es que la cruz chapada se colocara
posteriormente.
Iconografía: Es el tema central del arte cristiano, aparece por primera vez en el siglo VI, aunque todavía es poco
frecuente, durante los siglos VII al IX, se opta representarle como Salvador: Cristo vivo con ojos abiertos
aunque puede ir acompañado de más personajes. En el siglo XI aparece una nueva tipología, demacrado y
con la cabeza caída sobre los hombros. Del Renacimiento en adelante aparece muerto y con la cabeza
ladeada hacia un lado.
La corona de espinas apareció a mediados del siglo XIII con la llegada de la reliquia que Luis IX, rey de
Francia, trajo de las cruzadas. El Paño de pureza o Perizonium fue inventado por los artistas al comenzar la
Edad Media, ya que históricamente se empleó una prenda larga sin mangas o una tira de tela que daba
vuelta a la cintura y pasa por la entrepierna. Lo más habitual es que se utilice la cruz imminssa, siguiendo la
tipología latina. Otro elemento indispensable fue la Inscripción o Titulus donde se escribía la naturaleza del
delito del condenado, durante el camino hacia el patíbulo lo llevaba en el cuello y posteriormente se clavaba
en la cruz. Se debía escribir en Hebreo, Latín y Griego, aunque en el arte suele aparecer en únicamente en
latín.
Dimensiones:
A
80
cm
An
51
cm
Pr
17
cm
Dimensiones de embalaje:
Reproducción:
Tipo:
Inscripcion
Localizacion:
En el Titulus o letrero superior de la cruz
Reproduccion: "INRI" (Iesus Nazarenus Rex Iudaeorum)
Metodo:
letra capital pintada
Observaciones:
Esta Inscripción o Titulus es donde se escribía la naturaleza del delito del condenado,
durante el camino hacia el patíbulo lo llevaba en el cuello y posteriormente se clavaba
en la cruz.
VALORACIÓN, HISTORIA Y DOCUMENTACIÓN
Historia: Es probable que este cristo estuviera en la sacristía y servia los meses de cuaresma.
Es probable que fuera un crucifijo por el que se pagaban 40 reales el 14 de agosto de 1868 aunque no tenemos
ninguna confirmación.
Uso y función:
Valoracion:
Devocional
Pieza interesante realizada a finales del siglo XIX, siguiendo la tipología habitual. Es probable que fuera
realizado por el taller de los Santeros de Payueta, en concreto por Alejandro o Inocencio, o por alguno de los
miembros del clan de los Martínez de Lahidalga, vinculados con los Valdivielso.
Fuentes:
Bibliograficas:
- MARTINEZ DE MARIGORTA, J., En el camino de Santiago. Catedral de Santa María (18621962), Vitoria, 1964, p. 46.
- AZCÁRATE, J. M., "Catedral de Santa María" en VV. AA., Catálogo Monumental de la
Diócesis de Vitoria, Vitoria, 1968, pp. 81-120.
Documentales:
Exposiciones:
Valoración económica:
OTROS Y ESTADO DE CONSERVACION
Ficha cumplimentada por:
BARTOLOMÉ GARCÍA, Fernando
DETERIOROS ESCULTURA MADERA
12/04/2007
Ficha revisada por:
Xilófagos
Añadidos
Pérdida volumen
Fragmentado
Levantamiento
Grietas
Laguna preparación
Suciedad
Laguna policromación
Cera
Repintes
Repolicromía
Barniz oxidado
Corrosión metal
Conclusión: Regular
Tratamiento de restauración:
Observaciones:
Necesario