Cabeza de asno (en marco con figuras) y

Cabeza de asno (en marco con figuras) y cabeza de perro
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Número de catálogo:
D06068/146
Título:
Cabeza de asno (en marco con figuras) y cabeza de perro
Fecha:
1771-1774 c.
Serie:
Cuaderno italiano, p. 146
Filigrana:
Cruz sobre círculo con punta de estrella (fragmento, parte
superior; en la parte inferior de la marca de agua, estrella de
cinco puntas con letra "S" en su núcleo, inscrita en círculo sobre
letra "F"), 31 x 35 mm; papel de fabricación italiana, elaborado
en molinos papeleros de Fabriano (Ancona).
Técnica:
Lápiz negro
Soporte:
Papel verjurado ahuesado
Medidas:
186 x 130 mm
Procedencia:
Colección particular, Palma de Mallorca; Edmund Peel Fine Art,
Madrid, 1993; Fervisa S.A, herencia de Manuel Villaescusa,
Madrid, 1993; Museo del Prado, 1993.
Forma ingreso:
Donación por Fervisa S.A. (fondos del legado Villaescusa) al
Museo de Prado, 22-10-1993. Fervisa S.A. adquirió el Cuaderno
italiano a Edmund Peel Fine Art en conformidad con el
dictamen favorable del Patronato del Museo del Prado; acuerdo
del Real Patronato de 30-06-1993.
Observaciones:
La mitad superior de la página está ocupada por la cabeza de
perfil de un asno, sobre la que se añadió posteriormente un
marco, en cuyo ángulo inferior izquierdo dos figuras humanas
apenas perfiladas parecen sostener una cartela en dirección a la
cabeza del animal, cuya escala resulta desproporcionada si se
compara con las figuras. Resulta evidente que la incorporación
del marco y las figuras sobre la cabeza primigenia del asno
modificó su sentido inicial, al introducir un vínculo inexistente
en la primera idea. De ahí la complejidad para comprender el
significado de la composición, cuyo sentido enigmático se ha
puesto en relación con creaciones gráficas de Goya muy
posteriores, como el Disparate de bestia [Reuter].En la parte
inferior de la página fue dibujada la cabeza de un perro, cuya
fuente visual para Arnaiz -fuente común con los dibujos de las
páginas 68 y 69 del Cuaderno italiano- fueron las cabezas antiguas
de la sala de los animales del museo Pío-Clementino en los
Museos Vaticanos. La excavación arqueológica de esos restos
coincidió con el momento de estancia de Goya en Roma,
durante el pontificado de Clemente XIV.
Mancha de aceite o barniz en el borde superior por contacto
con la hoja precedente. Suciedad en el borde exterior izquierdo.
En el anverso de la hoja, Hércules Farnesio (vista frontal),
D06068/145.
Bibliografía:
M.B. Mena Marqués, "'Cinco son las Llagas'", en El Cuaderno
italiano 1770-1786. Los orígenes del arte de Goya, Madrid: Museo del
Prado, 1994, ed. rev. Madrid: Museo del Prado y Fundación de
Amigos del Museo del Prado, 2008, p. 30.M.B. Mena Marqués,
"El Cuaderno italiano. Museo del Prado (F.A. 1732).
Transcripción anotada", en El Cuaderno italiano 1770-1786. Los
orígenes del arte de Goya, Madrid: Museo del Prado, 1994, ed. rev.
Madrid: Museo del Prado y Fundación de Amigos del Museo
del Prado, 2008, p. 64.
P.E. Mangiante, Goya e Italia, Zaragoza: Diputación Provincial,
2008, p. 286, il. 372 (p. 288).
A. Reuter, "El Cuaderno italiano de Goya", en J. Sureda (ed. lit.),
Goya e Italia, Zaragoza: Fundación Goya en Aragón y Turner,
2008, v. 2, p. 97, il. 24 (p. 96).
C. Monterde y R. Gallego, "Las páginas del Cuaderno italiano", en
J. Sureda (ed. lit.), Goya e Italia, Zaragoza: Fundación Goya en
Aragón y Turner, 2008, v. 2, p. 106.
J.M. Arnaiz, "El colosal Goya", Galería Antiquaria, XXVII, 280
(2009) 22-23.
M.B. Mena Marqués, "Goya: el viaje interior", en El arte del Siglo
de las Luces. Las fuentes del arte contemporáneo a través del Museo del
Prado, Madrid: Fundación Amigos del Museo del Prado, 2010.
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