La demarcación entonativa y el énfasis en la

 La demarcación entonativa y el énfasis en la locución de los editores
de boletines informativos radiofónicos
Carme de-la-Mota1,2 y Emma Rodero2
Universitat Autònoma de Barcelona1, Universitat Pompeu Fabra2
1. INTRODUCCIÓN
La eficacia de la comunicación radiofónica se sustenta en buena parte en el manejo de la
prosodia como soporte de expresión fundamental de los contenidos en el medio. La prosodia es
un factor determinante tanto de la atención como de la comprensión de un oyente y contribuye
de forma decisiva a estructurar el discurso (Hirschberg y Pierrehumbert 1986; Elordieta y
Romera, 2004). Esta consideración resulta particularmente relevante en el caso de los
informativos radiofónicos, al ser contenidos que se basan en datos íntegramente presentados a
través de la voz, que reclaman atención y presentan altos índices de audiencia. Sin embargo, a
pesar de su importancia, pocas son las investigaciones empíricas que se han realizado en torno a
la entonación de los locutores de radio. Por tanto, el objetivo de esta investigación es estudiar
las manifestaciones acústicas de las principales peculiaridades prosódicas que se observan
frecuentemente en la locución radiofónica, en especial con relación al realce de formas
enfatizadas, al acento y a los patrones tonales circunflejos en la entonación demarcativa.
En los trabajos de revisión sobre lenguaje radiofónico y en las escasas investigaciones
experimentales realizadas sobre el tema se coincide en señalar la tendencia de los locutores de
informativos a reproducir una melodía constante y regular denominada en la profesión cantinela
o tonillo. Los aspectos fónicos que caracterizan esta peculiaridad prosódica de los medos
producen una sensación de énfasis constante debido a la necesidad, asumida por el locutor, de
remarcar algunas secuencias (Strangert, 2005). De todos modos, como indica Navarro Tomás
(1944 [1974]:164), “el énfasis se sirve […] del reforzamiento articulatorio de los sonidos, de la
intensificación del acento y de la elevación del tono”. Cantero et al (2005:39) lo consideran “un
fenómeno multifactorial, caracterizado por la concurrencia de múltiples rasgos (melódicos y no
melódicos)”. Efectivamente, en los llamados “procedimientos de intensificación” se usan
“recursos prosódicos junto a recursos fónicos segmentales tales como los alargamientos o las
relajaciones intencionadas” (Hidalgo, 1997; Hidalgo, 2002; Albelda, 2005). Los recursos
fónicos para enfatizar un pasaje (modificaciones segmentales, variaciones de la cualidad de la
voz y prosodia) “pueden ser empleados de forma combinada” (Machuca y de-la-Mota, 2006).
En principio, los principales manuales radiofónicos convienen en señalar que la
reproducción constante, excesiva, de patrones enfáticos o con una cantinela no resulta
aconsejable. Tubau (1993: 45) asegura: “los buenos profesionales de la locución no lo hacen; sí
suelen hacerlo los periodistas que no saben leer”. Igualmente duro es Arias Ruiz (1964: 399)
1 cuando afirma: “Un locutor que no sea capaz de leer dando al oyente la completa sensación de
que está charlando con él y contándole una cosa, puede despedirse de la profesión”.
Los libros de estilo de radio y televisión recogen sucintamente estas características
prosódicas como defectos que se deben evitar1. Entre ellos, el Libro de estilo de Telemadrid
describe entre los “vicios” más frecuentes el dejo, el tonillo, el desentono, la monotonía y la
afectación, y presta especial atención a la “modulación desagradable de la voz al fin de las
palabras o las frases” y a “la repetición constante de un mismo movimiento entonativo”.
También en el Libro de Estilo de Canal Sur se indica que “la monotonía, la falta de cadencia,
los sonsonetes y las dislocaciones acentuales provocan confusión” y no son adecuadas al
discurso periodístico, “cuyas características principales son la naturalidad y la claridad”. Por
último, la Guía de Estilo de Onda Cero recomienda que “se debe evitar la lectura monocorde y
repetitiva”.
Por otro lado, los resultados de experimentos llevados a cabo previamente para el español
(Rodero y Campos, 2005; Rodero, 2007; Hualde, 2006) indican que se reproducen unos
patrones acentuales característicos y una melodía peculiar, también observada en otras lenguas
(Nihalani y Lin, 1998; Dainora, 2002), a los que se presta escasa atención en los materiales de
enseñanza de la pronunciación
(Carbó et al., 2003). Así, los estudios de Rodero han
demostrado que el análisis de las junturas internas y terminales de los locutores de informativos
en televisión revela el uso de movimientos tonales circunflejos (Rodero, 2005 y Rodero, 2006).
Además, el análisis de cinco diferentes modelos de entonación en los informativos de radio
sometidos a la evaluación de una muestra de sujetos demostró que el modelo con movimiento
circunflejo sólo obtuvo un 18% de valoración (Rodero, 2007). Los sujetos experimentales lo
calificaron como: tipo de entonación que no es seria, cantada, como un pregón, es un cántico,
un soniquete, un tonillo, es ridícula.
En definitiva, estas razones avalan la necesidad de realizar una investigación empírica
sobre la demarcación enfática que los locutores de informativos de radio emplean en sus
presentaciones y contribuir con ello a caracterizar la singularidad de la variante lingüística de
los medios audiovisuales.
2. METODOLOGÍA
La investigación se sustenta en una metodología experimental para la que se trabaja con un
corpus compuesto por las grabaciones de 24 boletines radiofónicos obtenidos de RNE, Cadena
SER, Cadena COPE y Onda Cero (que forman parte de un corpus mayor integrado por 60
boletines), distribuidos en seis por cada cadena en horarios de mañana, tarde y noche para
1
Para una revisión del tema, véase Alcoba (coord.), 2009. 2 obtener la suficiente variedad de hablantes. De cada uno de ellos, se han segmentado las
muestras correspondientes a la intervención de los editores, es decir, de los presentadores de los
boletines, con una media de análisis de un minuto y medio por cada boletín. Para mantener la
paridad de género, la mitad del corpus está producida por hablantes femeninos y la otra mitad
por hablantes masculinos.
Una vez obtenido, el corpus se ha analizado mediante el programa de análisis acústico
Praat (Boersma y Weenink, 2009). Para el análisis de los contornos nucleares circunflejos se
han tomado en consideración los siguientes valores: (a) punto de inicio de la sílaba acentuada,
(b) punto final de la vocal acentuada, (c) punto final de la sílaba acentuada, si la hay, y (d) punto
y valor de la frecuencia fundamental (f0) del primer valle, del pico y del último valle. Las
configuraciones tonales que preceden a las junturas entre unidades prosódicas se han etiquetado
con el sistema ToBI y se han analizado dentro del modelo métrico-autosegmental.
3. RESULTADOS
Entre los aspectos fónicos que contribuyen a dotar a la locución de una sensación de énfasis
constante y que, por tanto, se asocian a la denominada cantinela, cabe destacar, en primer lugar,
el realce de acentos primarios con pico no desplazado (en foco estrecho, como en “No se ha
producido NINGUNA petición de documentación”, RNE, 10-08-09, 18 h), en segundo lugar, una
sobreacentuación que da lugar a la creación de acentos secundarios (“Desde las agencias de
viaje alemanas”, Onda Cero, 10-08-09, 19 h) y, por último, la demarcación enfática de las
unidades prosódicas, especialmente llamativa en tonos ascendentes o circunflejos (es decir, con
un contorno ascendente-descendente). A continuación se describen algunas de las características
de la demarcación enfática para pasar a continuación, al análisis de los contornos nucleares
circunflejos en oraciones declarativas.
3.1. Aspectos fónicos de la demarcación enfática
La demarcación enfática en radio se pone de manifiesto especialmente en los inicios, en los
tonos delimitadores ascendentes y sostenidos, en el habla entrecortada y en el uso de tonos
nucleares circunflejos en oraciones declarativas.
3.1.1. Demarcación de inicios. En posición inicial de unidad entonativa de orden mayor se
observa (aunque no necesariamente de forma conjunta) un aumento de intensidad, un inicio
agudo que supone una resituación del tono (reset), un aumento de la velocidad de elocución del
pasaje (especialmente un inicio rápido en anacrusis) y, en ocasiones, un alargamiento de la
sílaba inicial (Cruttenden, 1986; Chafe, 1987; Nihalani y Tay Po Lin, 1998; Mora y Cavé, 2000;
3 Aguilar et al., 2002). En la Figura 1 se aporta un ejemplo en el que, tras una inspiración audible,
se produce una resituación del tono y un aumento de la velocidad de elocución.
Figura 1: Oscilograma, espectrograma de banda ancha y contorno de F0 (en azul) de la secuencia “…constitucional
Manuel Celaya. Y los mercados inician la semana…” (RNE, 10-08-09,18 h)
3.1.2. Tono ascendente agudo. Al finalizar la frase intermedia (ip) es frecuente en español que
se produzca un ascenso progresivo del tono que incluye el último acento (continuation rise). En
los casos de demarcación enfática el tono alcanzado es particularmente agudo para la tesitura
del hablante (véase la Figura 2).
Figura 2: Oscilograma, espectrograma de banda ancha y contorno de F0 (en azul) de la secuencia “El primer
teniente de alcalde de Palma” (Onda Cero, 10-08-09, 10 h)
3.1.3. Tono sostenido con alargamiento. Aunque menos frecuente en español, la frase
intermedia (ip) puede finalizar con un tono sostenido (sustained pitch). Resulta una estrategia
habitual en algunos locutores, que lo producen con un alargamiento que afecta también, si los
hay, a los sonidos sordos en posición de coda. Obsérvese el final de “tormentas” en la Figura 3.
4 Figura 3: Oscilograma, espectrograma de banda ancha y contorno de F0 (en azul) de la secuencia “En cuanto al
tiempo, hoy seguirán las tormentas… en buena parte del país.” (COPE, 10-08-09, 10 h)
3.1.4. Habla entrecortada. La pronunciación continuada de grupos acentuales en unidades
entonativas distintas provoca la sensación de que el habla queda entrecortada, ya que las
unidades quedan formadas, de forma repetida, por unas pocas sílabas. Este es el caso de la
secuencia que se ilustra en la Figura 4: “Salimos - al exterior. - Cinco - personas…”, en la que
los tonos de juntura delimitan cuatro unidades.
Figura 4: Oscilograma, espectrograma de banda ancha y contorno de F0 (en azul) de la secuencia “Salimos al
exterior. Cinco personas…” (COPE, 10-08-09, 10 h)
3.2. Los contornos demarcativos circunflejos ascendentes-descendentes
En el estilo radiofónico los contornos circunflejos pueden emplearse al final de una oración
declarativa para destacar el cierre de una secuencia amplia. A modo de ejemplo, puede
observarse que la palabra protestas de la Figura 5 termina con un ascenso que culmina en la
sílaba tónica seguido de un descenso que se realiza en la postónica.
5 Figura 5: Oscilograma, espectrograma de banda ancha y contorno de F0 (en azul) de la secuencia “…la peor parte
durante las protestas. Informa Paco Pelegrín.” (COPE, 29-12-09, 12 h)
De los 110 casos de contornos circunflejos que conforman el corpus de análisis, 89 (un
80,9%) se encuentran en posición final de declarativa. Los 21 restantes se encuentran realzando
elementos en foco estrecho o, menos frecuentemente, ante subordinadas o incisos aclaratorios.
El contorno puede analizarse como un tono complejo ascendente L+H* seguido de un tono de
frontera bajo L%. A continuación se presenta el resultado del estudio de la alineación del valle
con el que se inicia el acento bitonal y del pico que corresponde al tono alto del acento.
Tomados todos los casos conjuntamente, el valle inicial se encuentra antes del inicio de la
sílaba acentuada en el 87,27% de casos, a unos 30 ms (n=110; 30,22 ms; d.e.=41,76), aunque
existe un cierto margen para su ubicación (probablemente debido al contexto prevocálico). Si se
examinan únicamente los 89 contornos que aparecen en posición final se observa que el
movimiento ascendente se inicia a 29,74 ms de media (d.e.=42,19). No existe una diferencia
significativa en el comportamiento de los contornos finales y los no finales en cuanto al
momento de inicio del ascenso (ANOVA: F=,061; p=,805).
Si se examinan los 110 casos de circunflejos conjuntamente, se observa que el pico de f0
aparece antes de que finalice la vocal acentuada en 92 casos (el 83,64% de las ocasiones).
Tomando en consideración el tiempo que media entre el inicio de la sílaba y el final de la vocal
puede calcularse el porcentaje de proximidad que presenta la posición del pico con respecto al
final vocálico. En esa mayoría de 92 casos, el pico dista un 29,2% (d.e.=20,45) de la duración
con relación al final de la vocal. Los 89 contornos que aparecen en posición final presentan
también el pico antes del límite de la vocal en el 85,39% de casos. La distancia del pico al final
de la vocal no distingue tampoco los contornos circunflejos finales y no finales (ANOVA:
F=2,069; p=,153).
El análisis de los contornos finales indica que la posición del pico depende más de la
posición del límite vocálico que de la existencia de una coda silábica. En los casos en los que no
6 hay coda (que son 52), el pico está a una media de 35,89 ms antes del final de la vocal que
cierra la sílaba (d.e.=38,74). De los 10 casos que presentan una coda sorda únicamente en uno
(producido con una velocidad de elocución elevada) se observa el pico en la sílaba siguiente. En
los demás el pico aparece antes de que finalice la vocal. Los 27 casos con coda sonora presentan
el pico 30,68 ms (d.e.=53,17) antes del final de la vocal acentuada y a 98,57 ms (d.e.=61,70) del
linde silábico. El 70,37% de ellos presenta el pico antes del final de la vocal. Considerados
conjuntamente los 110 casos del corpus, no se observan diferencias significativas en cuanto a la
posición del pico en función de si existe o no coda en la sílaba acentuada y de su sonoridad
(ANOVA: F=,258; p=,773). Al considerar solo los contornos finales no se observan tampoco
diferencias significativas (ANOVA: F=,228; p=,789).
El movimiento ascendente-descendente puede describirse (aunque las frecuencias de los
hablantes no estén normalizadas), como un contorno melódico circunflejo que se inicia, para las
voces masculinas (n=62) a 115 Hz de media (d.e.=14), asciende hasta 175Hz (d.e.=26) y
desciende hasta los 105Hz (d.e.=17). En las locutoras se inica a una media de 158 Hz (d.e.=17),
asciende hasta los 224 Hz de media (d.e.=32) y desciende hasta los 161 Hz (d.e.=21). En la
Figura 6 se pueden observar los esquemas que corresponden al contorno. A la izquierda se
presenta el contorno fonético obtenido a partir de los resultados del presente experimento. A la
derecha, el gráfico que corresponde a la abstracción de la configuración tonal fonológica (Prieto
y Roseano, en prensa).
30
30
L
sílaba acentuada
+
H*
L%
L +
H*
L%
Figura 6: Representación esquemàtica del tono circunflejo L+H* L%
El contorno circunflejo L+H* L% está documentado en español peninsular en posición
nuclear en oraciones de diverso tipo, especialmente en oraciones exclamativas, en imperativas y
en interrogativas exclamativas Qu-. Navarro Tomás (1944 [1974]:159) atribuye al circunflejo un
carácter emocional, aunque también observa que puede darse en discursos persuasivos. Su uso
en declarativas parece ser más limitado y aparece en el elemento realzado de las oraciones con
foco estrecho (Cfr. de-la-Mota, 1995; Face, 2001; Estebas-Vilaplana y Prieto, 2008). Los
circunflejos en posición nuclear están presente en diversas variedades de español: canario,
cántabro, chileno, mexicano, quiteño… y aparecen, según variedades, en oraciones declarativas
con foco estrecho, en oraciones declarativas con foco neutro, en interrogativas exclamativas Qu,
7 en interrogativas imperativas Qu-, etc. (Cfr. Quilis, 1993; Sosa, 1999; Martín Butragueño, 2004
y los trabajos sobre distintas variantes que se presentan en Prieto y Roseano (en prensa).
El uso del contorno circunflejo nuclear en oraciones declarativas se considera frecuente y
propio de los programas informativos de radio y televisión (Seco, 1990; Casado Velarde, 1995).
En tales casos se emplea con finalidad demarcativa un tono de juntura final grave para cerrar de
forma evidente una unidad entonativa mayor en el discurso. Se constata un uso frecuente del
contorno circunflejo al final de oraciones en las que se emplean varias unidades entonativas
delimitadas con tonos ascendentes o sostenidos fuertemente marcados, incluso separados por
pausas. Su empleo como cierre de unidades entonativas mayores en declarativas puede resultar
efectivo para identificar el final de una unidad temática y sintáctica ante la llegada de la
siguiente y podría ser una estrategia para indicar un cambio de paratono o macrounidad
prosódica (Cfr. Fox, 1973; Hidalgo, 2006). Su uso repetitivo, en cambio, además de
desagradable puede resultar problemático. A este respecto se pronuncia Garrido (1994:188)
cuando indica que los oyentes muestran rechazo si “el hablante marca indebidamente todos los
finales de grupo fónico como ascendentes o con una pauta característica (por ejemplo,
ascendente-descendente), independientemente de su naturaleza.” Esto es así, según advierte,
porque “no sirven para identificar el tipo de grupo fónico dentro de su pauta de entonación”.
4. CONCLUSIONES
Buena parte de la peculiar melodía que se atribuye a la locución de informativos en radio se
produce al emplear con frecuencia estrategias que generan énfasis, probablemente debido a la
necesidad de mantener viva la atención del oyente. Entre estas estrategias se observa el realce de
acentos primarios con pico no desplazado, la sobreacentuación que da lugar a la creación de
acentos secundarios y la demarcación enfática de las unidades prosódicas. La demarcación
enfática es frecuente en los inicios de unidades prosódicas mayores, en tonos de frontera
ascendentes o sostenidos, en el habla entrecortada que resalta los grupos acentuales y en el uso
de contornos circunflejos de cierre.
El contorno circunflejo L+H* L% en posición final puede analizarse como la
combinación de un acento nuclear ascendente en el que el tono alto está alineado con la sílaba
tónica seguido de un tono de frontera bajo que determina el final descendente. En este contorno
el valle suele alinearse cerca del inicio de la sílaba tónica y el pico se alinea antes del final de la
vocal tónica (sin que se observe una especial incidencia por el hecho de que exista una coda).
Las configuraciones nucleares circunflejas L+H* L% se emplean, en este contexto, para el
cierre de unidades entonativas superiores ante la proliferación de unidades entonativas breves en
las que se destaca el grupo acentual y es plausible también su uso para la finalización de
paratonos. Dada su frecuente aparición en contextos de cierre, cabe preguntarse hasta qué punto
8 y en qué contextos el uso de los contornos circunflejos resulta o no comunicativo para delimitar
unidades menores con valor de continuación.
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