Article03

CASAS DEL " C A M I DE TALLO"
EN BELLVER DE CERDANYA. 1948
I os .;ois proyc.c:tos dt' vivic:nd;is
iritiivitiii,il~~s
(11. Rellvc!r c:oiislitiiyc:n
1 x 1 c'iic:~ii!lo coriliirito tic iiii rnisrrio
1 ~ I l l ~ l i tIl os
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[)io!li~irii,issiriiil;irc~s FI Iiiqnr, r!ri las
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,iri,íli~!lc~s,
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iii,'is I i t ) r i , y c~c:li~c:lic:o,
t I ~ r o p i oSostic~siios tiii c~xplic:;ido
,)si I c i c:iic~stii,ii "Fr;i c:oiisc:icrit de
(1i11,1,) II~s~)II;I(:I¿)d(, l;i (:liit;it lc3rdi,
(ILII? Ii,ivio s(>ivit( i c > r~iod(>l
ti1
t~ric:;'irr(:!l,cXr;i t)asic;irnt!rit dis~:iitihln
CASA ELlAS N o 6, EN BELLVER
DE CERDANYA. 1948
Fstii c:oiistriic:c:ifiri forriin Iinrtc de
I,is "C.is;is ti01 C;inii dt? Tnlló" a las
(1iic' y;i ii(>sticmos rc.fcrido, pero
iric>rclc'iliiii;i c.spc~c:inl iitc~ricihriya
(liicl ( v i (1ll;i SP (~xb~ie~siiri
por primera
vc.7 dc. i i i i iriodo riiiitiiiro y drfiriido,
I,is 1iiii~;is rniicstrns t i r l rstilo tic
Sostrc>s,la.; ciinlrs r r i ndclnritt? no
1 i ; i i i ' i r i rii<'is( l i i c : (ic?snrroll;irst?y
rii;iti~iifst~
t i tenor ti(' los riiicvos
tc?rii;is y c:irciinstnrici;is
IL;i c:irc:iiiistnricin dc>c?slnr situada en
c > i solar r?xtrcmo d~ In iirh;irii7nción,
[?(Ir tiirito pri'icticnnicntc cxr?iitii, le
pc'ririitcl iiiin rclnción m;ís libre con
01 [ ~ ~ ~ i s i i;l ci s' .p c ~ l oqiic, corno
vc~iorrios,cliic~dnrii
c ~ o i i v c ~ i i i i ~ i i t c ~ ~vnlor~ido
iie~ritc~n
triivÍ>.; (ii>
lii ;ir(1tiitc~(:liir;i,
I ;i o[~c:iciric:ompositivn h:isicn es In
tic> di)sc:ornporicr In cnsn c ? r i dos
(:iic~[)osvoliirrií?tric;ir~ic?rite
i i i t i c ~ ~ ~ c ~ i ~ t l yi cnrticiilndos;
~ntcs
iino
sc>,isic'ritii sot)rc>I;i pnrttl llana del
sol;ir 11
(>Ir(>,di:;[)iit?sto
I i ~ ~ ~ i s v ~ ~ r s ; i l r siilvn
i i c ~ r icl: t ~p~i ,: q ~ c ñ o
doc:livc>tic1 I i i I;idcrn I ;iot)licciidnd
c i r x \;iis cyos ii~trotliicci i n factor
ctiri,irriic:o (liii' fnvorccc' cl cscor70
y sc. siinin ii Iii riiiilti~)lic:idndd r
[ ~ i i i i l o stic' vista qiic ofrt.co I;i casa.
I I rc1voqiic t~lnrico[)onil tic
~ i i ~ i i i i f i i ~los
s t ovnlorc3s:lcwriiiltricos
y de>rii;isii y sirve> de soporto visual
ii los rc:vc!stirnicritos de mndrrn y a
I,is r;i.;cliitliirns tic Ins vrntnnns,
c~rif;iii~;iiitio
el valor Iincnl de las
soriit)rns y Iiis siiprrficir?s y
iic:c>ritii;intlo r l c:lnrosciiro. Estos
viilort!s [)ictóricos contrihiiycri de
rriocio irieqiiívoco n In íritimn fiisión
(:o11c:I piiisnlc, L n iitil17;icihn de
rníltcriiilrs rint~ir;iles como In
rri;idc.r;i, In piedra o In pilnrrn y de
i~lc~rric~ritos
trndiciorinlc~scomo Ins
pi;rqolns dotan n I i i (:asa de In
posit~ilitindde?nc:ompnsnr sil vida al
iiliiio de? Iiis c?stnriorics ii;itiir;iles ya
s i ~ Iiiritlií~ridosc~
i
i:oii I i i vc~<lcitnción
o r~iiriit~t17~iri(ios(?
(:ori )1; riicvc,
Fstits cnrnctrristicns cic?rrnn el ciclo
de. rc~liicihrid r l c?dific:io con In
ri;itiir;ilr~nc n i i n scritido próximo
iil dc, 1;) r~ioriern;~
;iriliiitc?(:tiirn
111
riOr(Ii(:;i
t 1 proqrnm;i dri neccsidndcs de esta
vivit?ndn iinifnmili;ir qiicda
satisfecho sin estridencias, en el
esquema de la planta, mediante la
articulación, a través del vestíbulo
de entrada, del cuerpo que alberga
la zona comunitaria con el de
dormitorios y servicios. Este último
queda inscrito entre dos crujías
perfectamente definidas que
permiten mover en altura los
forjados de los pisos para
adaptarlos al volumen configurado
por el tejado y el desnivel del
terreno. Como resultado se obtiene
a la vez que una gran economía en
el aprovechamiento del espacio,
unas relaciones eficaces y fluídas
entre las distintas dependencias
que quedan situadas en cuatro
niveles.
El retranqueo debido a la distinta
longitud de las crujías acentua
dramáticamente el claroscuro,
enriqueciendo la perspectiva de la
esquina.
La economía en el uso del volumen
edificado enunciada por Adolf Loos
en su teoría del "plano espacial"
caracteriza, por otra parte, una
aspiración de la arquitectura
moderna. El aspecto del interior,
reproducido en uno de los
grabados, reafirma en su refinada
simplicidad la importancia
concedida a las partes en su
relación con el todo que las
determina.
En resumen, la conciliación entre
las necesidades del programa, la
adaptación al terreno y a lasvistas.
la solución constructiva más simple
y adecuada y la expresión figurativa
final, forman parte de un proceso
en el que subyace un método
racional que confiere a la obra un
alto valor pedagógico.
Por estos añosla polémica europea
sobre la arquitectura orgánica está
en plena vigencia, así que Sostres
reatila con esta pequeña obra una
labor de reinserción cultural en la
que, al lado del interés por los
postulados del racionalismo, se
encuentran ya asumidas sus mas
significativas críticas. Esta actitud
integradora y compleja, irá
perfilándose en el trabajo posterior
de Sostres como una de sus
características más personales.
CASA CUSl EN LA SEO DE
URGEL. 1952
Después de la experiencia de
Bellver y con unas condiciones
geográficas y climAticas
similares, Sostres afronta de niievo
el tenia de la casa unifamiliar.
Dadas las pequeñas dimensiones de
la parcela, el programa se organiza
de forma compacta en dos plantas
y un sótano La fórmula
con-ipositiva adoptada en este caso
tiende a diferenciar los dos cuerpos
que resultan de distribuir el
programa en dos únicas crulías,
ligeramente desfacadas
Partiendo de esta imagen global y
del soncillo esqiicma distributivo en
consonancia, se inicia un minucioso
proceso de concreción y síritesis del
objeto arquitectónico El desfase dc
las criijias conviene tanto al
esquema fkincional de relación entrc
las piezas o a la creación de
porches y espacios exteriores,
como a la diferenciación
volumBtrica de los dos cuerpos del
edificio necesaria para SLI posterior
ensamblaje. Esta diferenciación
pide, como consecuencia lógica, la
ruptura de la cubierta allí dondn S(:
formaría la cumbrera de la casa. La
configiiración del porche de entrada
acentúa aún más esta impresión de
macla
Siguiendo la línea de este
razonamiento, la utilización d e
color en el acabado exterior, vierie
supeditada a la lógica del
procedimiento y parece casi una
inferencia obligada y nada
arbitraria. La ii+ilización del
revestimiento de madera en tono
oscuro, consigiie dar iina snnsación
de profiindidad íil porchc: de
entrada, cuya dinionsióri r~:ales
insignificante, como corresponde ~i
un lugar en el que no S(? permíiric:(:(?
más qiie breves instarites. Por
otra parte, el LISO de la madera
machihembrada como
revestimiento "ablanda" la corteza
de la casa, hacikndola frtígil y
penr:trable y sugiere la idea dr?
interior domí.stico, calientc y
acogedor.
El enlistonado que reciihrc
parcialmente la fachada de la otra
mitatl introdiice una vibración nn la
textura del moro y "rima" cori el
revestimiento de la entrada
Elementos como el balcón, las
persianas o la carpintería,
establecer un sutil Iiieqo dc:
coritrastes y relaciones cromiticas
(elementos claros sobre fondo
oscuro y viceversa . i qiie escapa a
una prirnera contemplación pero
cuya importaricia en la confección
iinitaria de la imagen aquitectónica
se hace evidente en el an5lisis
Segíin palabras de Sostres esta
casa inicia una etapa que sc
caracteriza "per una intensificació
progresiva de les mevcs reflexions
sobre el tema i el tractament
adeqiiat Es pot apreciar r:n alg~ins
exemples, I'nsforc a qiie han estat
sotmesos nls modestos mitlans
convencionals. les tecniqucs
tradicionals mes corrents,
forcant-les fins al Iimit de les soves
posibilitats i com determinats
elements s'~1tilit7en,
sensa oblidar
la seva funció Iógica, com a
complement visual dc I'imatgc,
quasi com un "collage", quant ]a
no es possible transmetre-la
dircctamerit en iin nexe iinitari
Lelos de una investig;:ción espacial
o tipoló~licade iin progrania, por
d e m i s convencional, la
preociipación de Sostres eri esta
obra se centra sobre los villores
visiiales qiie piiedan representar uri
papel específico en la definición dt:
la arquitnctiira actual La
combiriación sin prejuicios dc vielos
y riuevos rnatf:riales, el rnarielo dn
los valores psicológicos y
simbólicos asociados a los mismos,
el papel d e color, son cliestiones
experimentadas en este elercicio. El
resiiltado aparece como iin
organismo complnto y acabado,
estable como forma arqiiitcctónica
pero tenso eri el eqiiilibrio tliniimico
de sus partes.
Este ejercicio nos paroce Iiqado a
iina ciiestión de siirna importaric:i;i
para Sostres: la del estilo,
entendido como índice de la
madiire7 alcan7ada por el autor eri
el procedimiento de proyectar, de
entender las condiciones concretas
del problema y de sintetizarlas cori
los elementos de sii propia
formación y con siis elecciones
personales
"
Planta
Planta ~ i s o
CASA TlBAU EN BELLVER DE
CERDANYA. 1953
Es uria casa para un médico rural
cuyo programa hace compatible el
consultor~omédico con la vivienda
privada. Esta obra nunca ha sido
publicada anteriormente, a causa
de la insatisfacción del autor por las
variaciones efectuadas en algunos
detalles y acabados. Sin embargo,
posteriormente, el propio Sostres,
recorisiderando el conjunto de su
obra, ha reccnocido en esta casa
ciertos valores de especial interés.
La composición en planta del
edificio se centra en torno a un
cuerpo paralepipédico de dos pisos
de altura que se completa con
diversos cuerpos de menor tamaño
que, rodeándole o emergiendo de
él, introducen una articulación más
flexible en el sistema compositivo
y una acusada dinamicidad del
espacio interior. Existe una
voluritad de lograr un equilibrio
dinámico de los volúmenes
diversificados según los ejes
coordenados pero equilibrados a
causa de sus relaciones y
dimensiones, todo ello dentro de
un proceso de complejización
cspacial de un programa
relativamente simple.
En la planta baja se situa el acceso
a la casa, el despacho y el
consultorio médico así como otros
servicios, mientras que en la planta
alta se desarrolla la vivienda
Es también interesante resaltar que
en esta obra Sostres empieza a
ensayar algunos de los elementos
que luego caracterizarán sus
proyectos de casas en la costa: la
escalera de un solo tramo, centrada
en la composición espacial del
paralelepípedo, establece un
sistema de distribución que luego
se repetirá en la casa Agustí; el
porche de acceso, cubierto por un
volumen superior lanzado con
fuerza hacia adelante, anuncia a su
vez una de las imágenes formales
más relevantes de la casa Iranzo.
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Fachada S-E
Fachada S-O
Planta baja
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