LA RADIO Un gigante dormido

ASIGNATURA:
2012 RADIO
LA RADIO
Un gigante dormido
Francisco de Anda y Ramos
Morelia, Michoacán,
20 de marzo 2014.
LETICIA HERNÁNDEZ GARCÍA
MATRICULA 2262-1600-2000
CONTENIDO
CAPÍTULO 1.- Perspectiva en el tiempo.…………………………………………………………………………………………………..3
CAPÍTULO 2.- Las ondas son para la gente………………..…………………………………………………………………………….6
CAPÍTULO 3.- Dirigir o no una estación radiodifusora……………………………………..………………………………….…9
CAPÍTULO 4.- Vamos a imaginar sonidos…..…………………………………………….………….…………………………………13
CAPÍTULO 5.- ¿Estoy al aire?................................………………………………….………….……………………………………….15
CAPÍTULO 6.- Receta para una buena onda……………………………………………………….……………………………………17
CAPÍTULO 7.- Testimonio histórico………………….………………………………………………………………………………..……20
CAPÍTULO 8.- ¡Imagínese!... ¿Qué no hará la radio por su negocio?.....………………………………………………..22
CUESTIONARIO DE AUTOEVALUACIÓN…………………………………………………………………..………………………………….24
Página 2
CAPÍTULO 1. PERSPECTIVA EN EL TIEMPO
La radio es la culminación y el inicio de dos eras. La forma en que la sociedad
aceptó la radiodifusión queda enmarcada en el ambiente creado por la Revolución
Industrial.
Cuando Thomas Alva Edison patenta su fonógrafo, se plantea el segundo paso
importante para el consumo popular de comunicación. La entrada de éste al
mercado era lenta, pero constante. El fonógrafo primero y el gramófono después,
ya habían creado el hábito de escuchar música.
El telégrafo y el teléfono se deben considerar como uno de los antecedentes
tecnológicos e industriales directos de la radiodifusión. El telégrafo, empieza a
extenderse como un acompañante indispensable de la línea de ferrocarril.
Podemos considerar que el primer teléfono eléctrico propiamente dicho, lo
desarrolló un joven alemán, Phillip Reis, en 1860.
Por su parte, Alexander Graham Bell, monta un laboratorio donde construyó un
primitivo micrófono que sólo reproducía sonidos pastosos y sin articulación:
sonidos ininteligibles. El micrófono original de Bell nunca sonó.
Elisha Gray, desarrolló el primer teléfono que funcionaba, pero Alexander Graham,
por minutos, patentó un inservible aparato, que luego modificó empleando los
elementos de Gray.
James C. Maxwell descubrió, hacia 1873, que la electricidad se mueves en ondas;
asimismo, identificó un fenómeno al que en el principio se le llamó radiación,
cuando dos circuitos eléctricos, alejados entre sí, interaccionan debido a un
acoplamiento magnético.
Mientras tanto, Heinricha Hertz, estudiaba también las ondas electromagnéticas,
donde logra medir en 1886 su longitud y frecuencia.
Guglielmo Marconi, pasa a la historia como el multifacético inventor alrededor del
cual se desarrollan los principales acontecimientos para proyectar al mundo la
radiodifusión.
Stepanovich Popov, desarrolló una antena de radio tal como la conocemos.
Marconi, desarrolla en su granja un equipo con unas extrañas antenas en forma
de cubo de 30 cms de lado, situadas a ocho metros de altura, pero su alcance era
de apenas 450 m.
El entonces capitán Jackson, de la armada inglesa, realizó en secreto pruebas de
radiotelegrafía en el mar durante los años de 1895 y 1896, enviando señales
detectadas por un cohesor y un timbre eléctrico. Marconi y Jackson realizaron
maniobras navales en 1898, y lograron cubrir 100 km de alcance.
Página 3
En el sur de las Islas Británicas, en 1900, la reina Victoria enfermó, Marconi hizo
instalar en Needles un radiotelégrafo para enviar todos los días telegramas
médicos hasta la ciudad de Londres, a unos 140 km de distancia. Así también, en
1899 equipó un par de yates con radiotelégrafo para informar a los periódicos de
Nueva York sobre el desarrollo de la Copa América. Y por supuesto, presidió la
primera trasmisión sobre el canal de la Mancha, en 1899.
Al realizar Marconi pruebas en secreto, la Anglo-American Telegraph Co, empresa
que tenía un monopolio telegráfico, lo expulso de Terranova. Al saberlo, el
gobierno de Canadá le ofreció 16 000 libras para que instalase una emisora en su
territorio.
En 1909 el barco inglés Republic naufraga, pero casi todos los tripulantes son
salvados gracias a la señal de auxilio enviada por radiotelégrafo. Ese mismo año
recibía Marconi, el premio Nobel de Física.
Marconi murió en 1937, después de haber perfeccionado la trasmisión de la onda
corta, inventado el radiocompás, hecho diversos experimentos con las microondas
y, lo más importante, haber inventado la radio.
El 14 de abril de 1912 el radiotelégrafo se convirtió en el principal protagonista de
la historia, debido al hundimiento del barco Titanic. Después de pegar con un hielo
flotante, desde la cabina de radio se ordenó al operador que pidiera auxilio con la
nueva clave internacional: CQD CQD SOS SOS MGY.
David Sarnoff, más tarde importante personalidad en el inicio de la radio difusión
estadounidense, además de recibir las primeras noticias del desastre del Titanic,
permaneció escuchando durante 72 horas, trasmitiendo para Nueva York los
pormenores del rescate y los nombres de los sobrevivientes..
La aparición de la radiotelefonía se debió a dos inventos. El primero, el micrófono,
que desarrollaron Reis y Gray para provecho de Bell. El segundo, el bulbo o
válvula termoiónica, desarrollado por John Fleming.
La primera emisión de que se tiene noticia que se realizó inalámbricamente
usando radiotelefonía, fue en 1906.
En 1908, De forest trasmitió música de fonógrafo desde la Torre Eiffel de París
hasta unos 800 km. Ese mismo año, Marconi logró mantener una conversación
telefónica entre Roma y Sicilia, cubriendo unos 500 km.
Gran Bretaña ya poseía un tradicional liderazgo en el campo de la comunicación
por cable, y ahora estaba a punto de obtener el monopolio mundial de la
comunicación inalámbrica.
La devolución a la propiedad privada significada el entregar la mayor parte de los
elementos e infraestructura de la comunicación inalámbrica comercial en los
Estados Unidos, a una empresa extranjera, la American Marconi. Ante las
Página 4
presiones de vender sus intereses esta compañía de subsidió con General
Electric.
Edwin Howard Armstrong, después de Edison, fue el inventor más destacado de
los Estados Unidos, que contribuyó con mayores aportaciones al progreso
tecnológico de la radiodifusión en el mundo. Inventó un sistema de amplificación,
que sacó a la radio de la etapa de los auriculares.
Durante la Primera Guerra Mundial, diseñó los trasmisores-receptores para los
aviones; el circuito superheterodino, que permite la sintonía sin ruido o
interferencias, circuito básico de la radio corriente actual.
Sarnoff adquirió los derechos del circuito para RCA. En 1919 desarrolló el primer
radio portátil, que incluía un circuito superheterodino de sintonía y un circuito
autorregenerador de amplificación, y unas potentes pero grandes y pesadas
baterías.
Armstrong le presenta a Sarnoff el invento más importante del presente siglo: el
sistema de trasmisión de frecuencia modulada (FM) que garantiza la recepción sin
ruidos extraños y de alta fidelidad.
La primera emisión radiofónica inglesa inicia en 1920. Mientras que la partida de la
radiodifusión en Estados Unidos tiene múltiples orígenes, muchos dan como
buena la idea de que fue la KDKA de Pittsburgh.
El gobierno estadounidense, de acuerdo con la “Radio Act” de 1912 tan sólo se
concretaba a otorgar licencias para trasmitir sin ningún orden, esto provocó el
“radio boom”, de suerte que para 1922 ya existían 451 radiodifusoras.
Sin la competencia de la televisión, que no aparecía todavía, se desarrolló un
concepto de programación en vivo muy rico y pleno de creatividad, que caracterizó
a la llamada Época de oro de la radio, y que abarcó de 1930 a 1950.
Mientras que la televisión se desarrollaba en las sociedades industrializadas, la
radio se implantaba ampliamente en el Tercer Mundo, específicamente en
América Latina.
Durante veinte largos años (1950-1970) este es el panorama del medio: música y
comerciales. La novela, el musical en vivo y el programa cómico.
En 1955 inicia la miniaturización de la electrónica con el surgimiento del transistor.
El sistema con el que inicia la radio en 1918 es el conocido como de Amplitud
Modulada o AM. En México también se acelera el despegue de la FM. Así , la
radio de AM empezó a buscar nuevos caminos por un formato abandonado desde
1950: el formato hablado.
Emisiones radiotelefónicas en el norte del país en 1908, indican que Pancho Villa
empleó en la División del Norte la radio.
Página 5
En 1921 el gobierno mexicano inicia una serie de emisiones desde la Exposición
Comercial Internacional del Centenario de la Independencia.
En 1923 la Casa del Radio, distribuidora de equipos RCA, se asocia con el
periódico El Universal, para fundar la CYL.
Los primeros datos de la radio en México, provienen de la ciudad de Monterrey, en
1921. Donde el Ing. Constantino de Tárnava, realiza la primera trasmisión radial,
con una potencia de 50 watts. La XEH y la XEI se consideran las estaciones
pioneras de la radio comercial en México.
Casi desde su inicio, la radio ha tenido contenido político, por mencionar algunos
ejemplos: El nacionalismo de Hitler; en México la hora nacional, con el propósito
de “informar al pueblo”; Fidel Castro transforma una de las emisoras con más
tradición radiofónica, la CMQ en Radio Habana Cuba.
La sociología de la radiodifusión, se podría definir como el estudio de la
interacción entre la sociedad y el fenómeno de la difusión de mensajes por medio
de ondas de radio.
Por otro lado, la fama mundial de Orson Welles comenzó en octubre de 1938 con
una trasmisión radial titulada “La guerra de los mundos”, la cual había llevado a
Welles hasta una carrera cinematográfica.
CAPÍTULO 2 LAS ONDAS SON PARA LA GENTE
Si la radio es sólo sonido, debemos pues partir de entender lo que son las ondas:
ondas acústicas y ondas eléctricas que imbricadas nos dan el producto final.
Si la producción de ondas electromagnéticas se efectúa en escala industrial, es
gracias a la propiedad de la radiación, que hace que las ondas se propaguen
fácilmente a distancia.
La energía se puede propagar a través del espacio o de la materia por medio de
vibraciones. Para entender el sonido, la luz o las ondas de radio, debemos partir
del movimiento ondulatorio: cómo se forman, se comportan y propagan las ondas.
Onda.- es la expresión gráfica de un movimiento ondulatorio.
Frecuencia.- es el número de vibraciones efectuadas en un segundo.
Periodo.- es el tiempo que tarda en efectuarse una vibración completa, y la
frecuencia es el recíproco del periodo.
Página 6
Longitud de onda.- es la distancia entre dos crestas o zonas de compresión.
La modulación es un artificio mediante el cual a una frecuencia de sintonía o
frecuencia portadora, se le incorpora la versión eléctrica de un sonido, llamada
audiofrecuencia. A la frecuencia de sintonía se le llama radiofrecuencia. La
audiofrecuencia modifica a la radiofrecuencia en su amplitud, o sea en la potencia
de su emisión.
La tierra tiene una constante dieléctrica que se mide en farads (F), que nos indica
la cantidad de energía electromagnética que, enviada por la radiodifusora, el
medio puede entregar para ser captada por la antena de nuestro radiorreceptor.
La propagación por onda de espacio, corresponde a las emisiones de FM,
televisión, satélites y microondas. Se dice que la FM y la televisión tienen un
“cuasióptico” alcance, porque su señal cubre los lugares visibles desde la punta de
la torre.
La Unión Internacional de Telecomunicaciones (UIT) asigna a los diversos
usuarios canales para su operación: radiodifusión, televisión, radiotelegrafía,
radiotelefonía, microondas, radar, radioastronomía, radionavegación, emisores,
terrenos, satélites, etc.
Propagación de las ondas según su longitud:
Ondas muy largas (+2 km, -150 kHz).- En los inicios de la radiodifusión se
emplearon estas ondas para comunicaciones lejanas.
Ondas medias-largas (de 200 a 2000m, de 150 a 1500 kHz).- El amortiguamiento
debido a la tierra es insignificante, mientras una fuerte absorción tiene lugar en la
parte inferior de la capa D, sin producirse entonces ninguna capa conductora.
Otro elemento importante en un emisor de radio de onda media, conocido mejor
como AM, es que su cobertura no crece en razón directa con el incremento de su
potencia, sino en razón semilogarítmica.
Ondas tropicales (60 a 200 m, de 5 a 1.5 MHz).- Lo emplean con frecuencia los
barcos pesqueros, también se le ha llamado banda pesquera.
Ondas cortas (de 10 a 60 m, de 5 a 30 MHz).- Encontramos por igual en esta zona
a la radiodifusión internacional, a los radioaficionados, comunicaciones telefónicas
y telegráficas.
El sol que, con sus radiaciones, permite la ionización de las capas, no es
constante. Genera periódicamente fuertes descargas electromagnética motivadas
por las explosiones y manchas solares que afectan y, en ocasiones, anulan
abruptamente el funcionamiento de las capas y aun de toda radioemisión.
Página 7
Ondas centimétricas (de 3000 a 30 000 MHz; de 19 a 1 cm).- Se propagan como
rayos luminosos para longitudes de onda inferiores a los tres centímetros, se pone
de manifiesto un nuevo tipo de absorción.
Ondas milimétricas y micrométricas o microondas (de 30 GHz a 30 000 GHz; de 1
cm a 10 micrones).- Primero se desarrollaron con el uso de los haces de difusión
troposférica las comunicaciones vía microondas, y posteriormente, sobre la zona
infrarroja.
Una radiodifusora es, en principio, un generador de oscilaciones eléctricas de alta
frecuencia con alta capacidad de inducción. Además de generar corrientes de alta
frecuencia bastante potentes, la emisión del mensaje se hace posible por la
modulación.
El oscilador, es el generador de las oscilaciones de alta frecuencia que determina
la frecuencia portadora de la estación, llamada Radio Frecuencia o RF.
El circuito del sistema de amplificador a transistores es en principio similar al de
los bulbos. Los circuitos integrados o chips no son otra cosa que conjuntos de
transistores, diodos, condensadores y otros elementos miniautorizados. Su
progreso ha sido determinante en el desarrollo de toda la electrónica, de la
computación y, por supuesto, de la radio.
Radio Mil se convirtió en la primera emisora latinoamericana que emitió
estereofonía en AM a partir de 1982.
El C-QUAM (sistema compatible de modulación en amplitud en cuadratura)
consiste en modular con la señal L+R al carrier en la forma convencional, pero al
mismo tiempo modular en cuadratura.
En FM hay dos variantes en los moduladores: el oscilador de pilotaje modulado en
frecuencia, y el de frecuencia modulada pilotado por cristal u oscilador de
modulación de fase de onda portadora.
En onda media, en la banda normal de 500 a 1700 kHz, se emplea la antena de
torre, llamada así porque el conductor que emite las radiaciones es un solo
elemento conductor conectado a un polo de salida del trasmisor, incorporado a
una estructura metálica o torre.
La relación señal/ruido indica la intensidad de la gama de sonido de la emisora
que escuchamos por sobre el ruido de fondo o la distorsión atribuible a fuentes
exógenas.
El sistema de sordina (muting) es un circuito que elimina los posibles ruidos o
interferencias de canales adyacentes fortificando la señal de la emisora
sintonizada en relación con el ruido de fondo.
Página 8
Arthur Clarke propuso en Inglaterra en 1945 un satélite geoestacionario de
comunicación, inviable en aquel momento con tecnología de bulbos y un peso
estratosférico, que debía estar fijo en una órbita a 36 km de altura.
En 1962 Estados Unidos lanza un satélite activo de comunicaciones que recibe y
emite señales, el Telestar, que realizó la primera trasmisión trasatlántica de
televisión.
Desde 1982 existen en el mundo los Sistemas de Servicio Móvil (MSS por sus
siglas en inglés) que en un principio fueron usados por embarcaciones,
transportes aéreos y plataformas petroleras a través de los sistemas Intelsat.
Don Federico Obregón, instala en 1948 la primera emisora de FM en la ciudad de
México, la XHFM, Radio Joya de México, ahora WEJP-FM Estéreo Joya.
Al terminar el siglo XX apareció un sistema analógico-digital muy ingenioso: el
Digiceiver. Primer receptor para consumo comercial cuya señal analógica de fi en
la banda de FM se digitaliza, para ser procesada hasta la obtención del audio.
El sistema Eureka 147 a principios del siglo XXI ya opera en todo el mundo con
trasmisiones comerciales, en operación piloto o en proceso de desarrollo en 25
países.
El nacimiento de la radio por Internet puede considerarse como la evolución de un
medio que se ha transformado con el devenir del tiempo. En México, la primera
estación en trasmitir vía Internet fue Radio UNAM, en 1996. Añadiendo los
portales Web, los foros y el uso de videos, animaciones y fotografías del lenguaje
radiofónico.
La radio online del futuro debe permitir grabar, archivar y otorgar contenidos
concretos y exclusivos con herramientas gratuitas y accesibles a todo público.
CAPÍTULO 3 DIRIGIR O NO UNA ESTACIÓN RADIODIFUSORA
Don José Ramírez, maestro de la materia de Radio, decía que pocas personas se
dan cuenta de que la exitosa estación de radio que escuchan, en donde la estrella
es el locutor fulano o sutano, no debe su éxito precisamente a esa estrella del
micrófono, sino al director de la organización.
No cualquiera puede ser director de una emisora, para ello se requieren algunas
aptitudes, tener ciertas habilidades y atributos. Debe tener un cociente intelectual
por encima del promedio; además debe tener una memoria para retener los
hechos, y gran capacidad de aprendizaje.
Página 9
Otra cualidad del director es la de poseer sentido común, que debe emplear en la
apreciación de toda la problemática radiofónica.
Debe ser una persona altamente responsable. Tener un sentido de
responsabilidad social, de la misma forma que la institucional. La emisora está
dentro de una sociedad… y el director debe servir a ambas con el mayor
compromiso.
Don José Ramírez, decía también, que el sentido común no es nada común;
requiere de sensibilidad y agudeza de percepción.
Al crear la emisora, debes prever, que quiere decir precisamente ver por
anticipado. Ahí es donde entran las metas y los objetivos. Debes expresarlos con
claridad.
Hay que ser objetivo. Ponte todas las trabas. Ponte todos los elementos en contra.
¡Supéralos! Plantea las soluciones a todos los problemas.
Tus empleados, ante todo, son: individuos, gente, personas. Aquí verás que cada
quien hace su trabajo: resuelve sus problemas. Porque se les ha delegado
autoridad y responsabilidad.
El concepto de trabajo ha ido evolucionando con el tiempo. Hace 200 años el
trabajo humano era básicamente físico.
La oficina de los años cincuenta nos muestra un gran escritorio lleno de papeles.
La oficina de nuestros tiempos nuevamente ha cambiado. La sencilla mesa de
trabajo posee tan sólo un pequeño cajón en donde guardar unos cuantos papeles
indispensables. La computadora concentra la información.
De 1900 a 1930, el hombre se mantenía en orden mediante la imposición de
normas y reglas que definían a la burocracia.
De 1930 a 1960, se sentaron las bases de la psicología social industrial, basada
en la atención y el contacto con el trabajador.
En este período Philip Selznich resaltó la competencia diferenciadora como
aquello que hace la empresa para destacar, y el carácter organizativo, que
actualmente conocemos como la cultura de la organización.
Las palabras y expresiones institución, carácter organizativo y competencia
diferenciadora, se refieren todas ellas al mismo proceso fundamental: la
transformación de una construcción técnica, fraguada, de bloques de cemento en
un organismo social. Las organizaciones se convierten en instituciones a medida
que se les infunden valores.
La eficacia como ideal operativo presupone la fijación de objetivos y la
disponibilidad de recursos. La creación de medios no es una cuestión técnica
claramente limitada; implica la conformación del carácter social de la institución.
Página 10
La etapa de 1960 a 1970, implica simultáneamente un avance y un retroceso; una
marcha atrás porque se retoman las presunciones mecanicistas acerca del
hombre, y un avance porque por fin se ubica a la empresa dentro de un ambiente,
dentro de un mercado en competencia que la afecta y determina.
Desde 1970, el sistema abierto y el actor social son los sistemas de la relatividad y
del cambio. En opinión de los principales teóricos actuales, todo es flexible: fines,
medios y las borrascas de los cambios externos.
La ergonomía nos enseña que el hombre busca, aunque no lo sepa, un medio de
trabajo adecuado, y se desempeñará mejor cuando esté cómodo física y
mentalmente. Perdemos productividad cuando al trabajador no le interesa su
actividad.
Dos de los primeros elementos sobre los que hay que construir la excelencia
dentro de nuestra organización de radio, es que la gente esté motivada y
satisfecha.
Los directivos deben tener actitud hacia la gente, hacerles sentir que su trabajo es
importante. Hacer que tomen conciencia de que su trabajo no está aislado. Que
somos un equipo.
Si en realidad buscar la excelencia, tu actitud es definitiva.
Existe un riesgo en el manejo del personal: hay una gran insensibilidad hacia la
integridad de la persona. Se le ofende.
Muchas veces quien maneja al personal es un contador con mente cuadriculada,
sin imaginación, que, además de que no conoce la teoría de la gestión, todo lo
quiere reducir a datos o números. Es absolutamente insensible a lo que sienta el
trabajador.
La acción de una organización depende del desempeño, adecuado o no, del
personal, de todos y cada uno de los miembros de la institución. Implica querer
hacer, saber hacer y poder hacer.
La productividad es la mejor empresa radiofónica. Cuando no hay una filosofía
compartida la gente no sabe qué hacer y cómo hacerlo.
Las organizaciones más productivas hacen esfuerzos por comunicar al personal
los logros, los resultados y actividades de la emisora. Esto crea un clima
organizacional en donde prevalece la comunicación abierta y eficaz.
Una de las características más importantes de las empresas de radiodifusión que
son más productivas, consiste en una sólida estructura de recursos humanos y
aspectos laborales.
Al llegar el disco, la radio se tornó en un sistema más mecánico que creativo. El
trabajo en grupos, interdisciplinario, participativo se perdió en pocos años.
Página 11
El primer paso hacia la excelencia, es que todo el personal de una radiodifusora
tenga la vocación de la radio.
Los ocho atributos que surgieron para caracterizar con mayor aproximación la
distinción de las empresas sobresalientes, son: Énfasis en la acción, cercanía al
cliente, autonomía e iniciativa, productividad contando con las personas, manos a
la obra eficazmente, zapatero a tus zapatos, estructuras sencillas staff reducido y
estira y afloja simultáneo.
Probablemente muchos de los grandes directores de radiodifusoras que se
forjaron en la industria, que la cimentaron, que a fuerza de dedicación y
creatividad la crearon, no se cuestionaron bien ni cuál era exactamente su trabajo,
ni cuáles eran las teorías sobre la gestión administrativa que seguían. Cada uno
de ellos creó su estivo, y llevó a su grupo de emisoras al éxito.
Así, el radiodifusor debe buscar una forma de investigar a su auditorio. El proceso
más antiguo es el de los ratings.
Dentro de la metodología de investigación de la comunicación, han surgido
corrientes interesantes, como puede ser el estudiar los usos y gratificaciones del
medio.
El rating es puramente cuantitativo y, en realidad, para tomar decisiones,
requerimos de información cualitativa.
El director artístico debe convertirse en la eficiente expresión de las ideas de lo
que debe ser la emisora, saber interpretar sus políticas en cada una de sus
funciones y sus programas, diseñadas por la dirección.
Parte importante dentro del renglón económico es el diseño y la determinación de
las tarifas: capital invertido, sueldos y gastos, tiempo vendible, determinación de
tarifas.
La radio está sujeta, como cualquier otra industria, a un marco legal y este caso
supone además una relación más continua y estrecha con el gobierno y la
atención de múltiples leyes, códigos y reglamentos.
La Cámara Nacional de la Industria de la Radio y Televisión (CIRT) agrupa a todos
los radiodifusores mexicanos para mantener relaciones con el gobierno y realizar
diversas negociaciones, como es la revisión del contrato ley que rige las
relaciones laborales de la industria con el sindicato.
En el instructivo de movimiento interno de una radiodifusora, se explican de una
forma general todos los procedimientos y reglamentos que se han venido
estableciendo para el buen funcionamiento de cada una de las radiodifusoras.
Página 12
CAPÍTULO 4
VAMOS A IMAGINAR SONIDOS
La utilización combinada de voces, música, ruidos o efectos, y recursos
radiofónicos, constituye el Libreto Radiofónico.
El guión técnico es un documento en el que se presentan las escenas que
componen el desarrollo de un argumento para cine o televisión, divididas en
planos sucesivos numerados.
El libreto es un escrito con los diálogos que deberán decir los actores de una obra
de teatro, de una película o de un programa de radio y televisión. Los elementos
que lo integran son:
Voces.- debemos distinguir las voces por el tono y por la inflexión. El tono
determinará la edad del personaje (aguda, central y grave), y la inflexión, su
carácter.
Los modos más comunes en la inflexión son: voz estentórea o de trueno, voz de
campana, voz de plata (argentina o juvenil), voz cálida, voz metálica, voz cascada,
voz aguardentosa, voz dulce, voz atiplada, voz de grillo, voz blanca.
Música.- Con la música, el guionista puede situar al oyente en un lugar o tiempo,
ambientarle la acción para mayor realismo, describirle el estado de ánimo de los
personajes, etc.
Algunos usos de la música, son:
Música de situación.- en un lugar geográfico, en una región.
Música ambiental.- son los llamados fondos musicales.
Música descriptiva del estado de ánimo.- Auxilia en el difícil arte de expresar bien
las emociones.
Música emocional.- se representa el estado psicológico de los personajes.
Resolución musical o telón.- Es el cierre de muchas escenas.
Las transiciones o cortinas musicales.- encadenan las escenas o acompañan a los
personajes para un cambio de lugar o tiempo.
El tema musical.- Es una composición musical o anuncio de un personaje.
Las ilustraciones musicales.- se usan en narraciones de compositores, autores,
intérpretes, etc.
La música argumental.- narra algo, con historia, con argumento.
Montaje musical.- requiere un gusto especial, curiosidad por la música y un
estudio continuado y metódico de los discos compactos.
Página 13
Ruidos o efectos.- Por el timbre de los sonidos podemos identificar al objeto,
animal o persona que lo produjo:
Sonidos ambientales.- se emplean casi siempre como fondo de las escenas,
acompañan al diálogo, y en ocasiones, a la música.
Sonidos emocionales.- pueden producir una emoción o intensificar el estado de
ánimo que se pretende en la situación.
Sonidos de enlace.- su misión específica es la de ligar escenas, sirviendo de
verdadero puente entre ellas. Resuelven cambios de lugar y/o paso de tiempo.
Sonidos ilustrativos.- empleados como verdaderos adornos de una narración, sin
ser fundamentales para el desarrollo de la acción.
Sonidos vivos, físicos, sintéticos y grabados.- La producción en vivo de ciertos
sonidos se usa por la necesidad de realizarlos simultáneamente con la acción.
Recursos radiofónicos.- Son trucos que modifican o alteran la voz, la música y/o
los ruidos para fijar la imagen de la acción o dar vida a los personajes sin acción:
El eco (repetición-reverberación).- es uno de los recursos que causa efectos más
impresionantes.
Filtros y ecualizadores.- podemos producir a voluntad una alteración en las
frecuencias de la voz, dándole otra calidad para determinar situaciones.
Planos.- Se puede dar sensación de profundidad mediante la fuerza o el
debilitamiento de la señal.
El narrador.- es el recurso más sencillo del radio, porque describe la apariencia de
una persona, de una escena o situación. Hay 4 tipos: narrador clásico, narrador
testigo, narrador personaje y voz en grabadora.
Para crear historias podemos usar:
El sistema de esquema.- se puede iniciar por definir el punto de partida (situación,
personaje, animal o cosa). Si tomo la situación, debe recordarse que puedo
suponer un sinfín de situaciones, basadas, por ejemplo, en un lugar específico. Si
tomo al personaje, debo definirlo por sus características físicas, psicológicas y
socioeconómicas. Y tomar como punto de partida un animal o una cosa, nos
puede llevar a un sinnúmero de opciones.
Para desarrollar la acción, se siguen los siguientes pasos:
Principio.- Como en la biblia, todo es confusión, y debemos presentarle al público
el personaje, la época, la situación.
Desarrollo.- Se presenta el desenvolvimiento de los personajes y se plantean los
antecedentes de la acción.
Página 14
Medio o nudo.- se inicia el conflicto de intereses, de objetivos, de gustos, de
patrones, de ideas éticas y valores.
Clímax.- la historia estalla, y se vislumbran apenas las posibles soluciones.
Desenlace o fin.- Es la solución a una situación, que muchas veces se puede
convertir en el punto de partida para una nueva historia.
Alteración funcional de la sincronía.- No siempre la estructura lineal del relato es la
que se presta más para efectos dramáticos. En una novela o un libro es en donde
tenemos mayores posibilidades de alterar los elementos sincrónicos y diacrónicos
de la historia. Existen cinco técnicas de alternación del tiempo en la historia:
Elipsis, síntesis, tiempo muerto, regresión o back y tiempos paralelos.
Planteamiento, flujo y solución de situaciones.- La cibernética y la informática han
desarrollado sistemas y esquemas diversos para entender la realidad y trasladarla.
Algunos de estos esquemas lógicos nos han facilitado la comprensión de la
evolución de una historia.
En conclusión, al radioteatro y la radionovela se les llamó en sus inicios soapopera, u obra de jabón, porque dichos programas estaban patrocinados por una
firma jabonera.
CAPÍTULO 5 ¿ESTOY AL AIRE?
El director o el productor deben tener un conocimiento previo de los elementos
técnicos disponibles para la realización del programa.
En una producción radiofónica debemos partir de los siguientes elementos:
micrófonos; consola o mezclador de sonidos; tornamesas, cartuchos,
reproductoras de disco compacto, reproductoras de cassettes, etc; equipos de
enlace; facilidades de estudio; grabadoras de cinta.
Estas son algunas de las palabras más usadas entre directores y operadores de la
radio: al aire, baja y sube, cross fade, cerrar o abrir micro X, a fondo, ambiente,
etc.
El micrófono es el equivalente al electroacústico de nuestro órgano auditivo, el
oído.
Las características que expresan el funcionamiento de un micrófono, y que
determinan su correcta aplicación son:
Sensibilidad o rendimiento, curva de respuesta, robustez, sensibilidad a la
manipulación, sensibilidad al viento, forma (diseño, tamaño o peso, costo,
impedancia adecuada.
Página 15
En cuanto a su operación: fidelidad, distorsión, ruido de fondo, direccionalidad.
Si en el recinto en que se usa el micrófono existe una difusión sonora óptima, se
podrá comparar, en términos aproximados, la captación relativa de energía
acústica por parte del micrófono, según su característica direccional.
Los micrófonos pueden clasificarse también, por su construcción: de carbón, de
cristal, dinámico, de cinta, de condensador y electret.
El tiempo de reverberación óptimo es menor cuando se emplean instalaciones
electroacústica, de tal manera que para un local determinado se ha considerado
un tiempo de reverberación, en segundos.
En la audición al aire libre, los micrófonos no deben captar el sonido de los
altavoces, pues de lo contrario, se provoca una realimentación acústica.
En las audiciones en locales grandes, a cierta distancia del orador existe un
desequilibrio creciente entre la parte alta y la baja del espectro sonoro, con notable
perjuicio de la claridad escuchada. Las notas graves darán la sensación de que la
voz llega con intensidad suficiente, pero la debilidad de las notas agudas, harán
que la voz sea ininteligible.
La audición en locales reverberantes.- Se dice que un local reúne buenas
condiciones acústicas cunado los asistentes a una conferencia, a un concierto o a
una sesión de cine sonoro, reciben con perfecta nitidez la palabra y la música.
Si se trata de locales cerrados, las ondas sonoras llegan no sólo a las personas
sino también a las paredes, al techo y al piso, que a su vez las reflejan y hacen
llegar de nuevo al auditorio.
Audición en un ambiente ruidoso.- la inteligibilidad de la palabra puede ser
afectada en gran medida por el ruido, especialmente por las componentes
espectrales del ruido que cubren la gama de frecuencia de la palabra,
particularmente en las notas altas, que son las que más contribuyen a la
inteligibilidad.
Un estudio de radio, televisión, cine, teatro, etc., generalmente están tratados en
forma acústica para que la extinción de los sonidos sea rápida y evite la
reverberación.
Cuando hablamos de aislamiento estamos hablando de la introducción de sonidos
no deseables. Cualquier sonido que no sea el que buscamos que se trasmita “al
aire”, será ruido.
La selección debe seguir el criterio siguiente: entre más hostil es el medio para
efectos de la captación de los sonidos deseados, recurriremos a micrófonos más
direccionales.
Los elementos técnicos que pueden hacer lucir u opacar nuestro trabajo son:
controlador de sibilancia, grabadoras de cinta de carrete abierto, cartuchera,
Página 16
tornamesa, disco compacto, digital audito tape, minidisc, otros equipos
computarizados, consola (entrada, salida, monitoreo), procesadores de audio en
trasmisión.
Los sonidos musicales son ondas muy complejas que contienen gran cantidad de
armonías en distintas frecuencias, fases y amplitudes.
El resultado de una buena producción está en el adecuado control de los
volúmenes de las voces, música y efectos que se emplean; depende en mucho de
un libreto profesional, por lo cual debe exigírsele al creador un manejo creativo en
la concepción de su libreto.
Se le llama edición a la parte de estas mezclas que se realizan en la producción
en consola, pero con alguna frecuencia estas ediciones se hacen con tijera.
El sonido es una sensación que afecta al órgano de la audición, el oído, producida
por el movimiento ondulatorio o vibratorio de la materia entre 16 y 20 000
vibraciones por segundo.
Posee tres cualidades:
Intensidad.- se debe a la amplitud o potencia de las vibraciones.
Tono.- al número de vibraciones por segundo.
Timbre.- a la naturaleza del cuerpo vibrante que le dará una relación de
frecuencias armónicas que lo hacen distinto de otros.
En el uso de eco, reverberación, filtros, ecualización, etc., es necesario probarlos
previamente y ponerse de acuerdo con el operador de consola en la terminología
o las indicaciones que se van a emplear.
En cualquier radiodifusora debe existir un programa integral de mantenimiento
preventivo que evitará problemas técnicos.
Un buen programa se puede destruir por un exceso de comerciales, aunque
también debe haber una relación, o al menos no debe haber rompimiento, entre el
contenido y el anunciante.
CAPÍTULO 6 RECETA PARA UNA BUENA ONDA
La radio y la televisión, como medios electrónicos, dependen de un complejo de
inventos electromagnéticos, y sus contenidos agrupados, los símbolos emitidos
por radio y televisión se denominan programación.
Página 17
La comunicación colectiva se da cuando los materiales simbólicos están
pensados como medio para llegar a una audiencia relativamente grande, dispersa
y heterogénea.
El éxito en la comunicación está determinado por la respuesta en el
comportamiento del escucha, y se ubican en dos categorías: atención y reacción.
Básicamente, la comunicación es el proceso social en el que una persona (el
comunicador) rescata el significado de otra persona (el perceptor) mediante el uso
de símbolos.
Los símbolos, son estímulos producidos por el comunicador y captados por el
perceptor.
Significado es la respuesta similar que tienen comunicador y perceptor cuando de
ordinario, ante un símbolo en particular, lo asocian a un mismo contexto.
La retroalimentación es el vehículo por el cual el comunicador puede corroborar si
su mensaje fue interpretado adecuadamente o no.
La repetición la impone el comunicador tratando de enviar nuevamente el mensaje
cuando cree que no ha sido captado.
La motivación tiene un significado particular para el radiodifusor. El público le
presta atención a los símbolos que asocia con sus necesidades básicas e
intereses.
Existen grupos en las sociedades que surgen a partir de la semejanza de “roles”:
autoridad, control de personas, sujeción, etc. Los grupos que no están incluidos en
la estructura del poder tienen asignados los nombres de minorías, y
peyorativamente denominan masas a las clases medias y bajas.
Los empresarios constituyen un grupo que establece que el medio debe contribuir
al desarrollo económico de la comunidad, con comerciales de bienes y servicios.
Si la cantidad de material del programa se acumula en el tiempo, el auditorio se
confunde, no entiende, no asimila y se va.
Existen tres elementos dentro de la radiodifusión que se encuentran muy ligados y
deben ser perfectamente diferenciados: programación, continuidad y tráfico.
La programación de una estación se rompe por una secuencia de pequeñas
unidades de extensión variable. Éstas van desde un par de segundos hasta tres
minutos, y se llaman comúnmente anuncios o spots. A las unidades más grandes
se les llama programas.
El corte comercial, se originó en una disposición de la Ley Federal de Radio y
Televisión. Este elemento permitió admitir anunciantes modestos que no podían
costear programa alguno.
Página 18
Por otro lado, los viejos discos de 10 y 12 pulgadas de diámetro fueron sustituidos
en 1948 por dos tipos de discos: Columbia y RCA. El disco vino a eliminar
gradualmente el programa vivo y permitió la multiplicación del corte comercial.
Los radiodifusores más serios tratan de limitar sus programas mediante un horario
con todos los días de la semana. La programación tiene básicamente dos
patrones típicos: de lunes a viernes, y sábado y domingo.
Los noticieros poseen secuencia vertical, porque aparecen varias veces en el
mismo día de horario.
La posición en el horario de los programas depende de las actividades comunes
del auditorio. Generalmente se estructuran los programas en horas o medias
horas para principio y fin.
El término programación en radio, puede ser aplicado tanto al proceso de
combinar varias unidades de entretenimiento y comerciales dentro de un programa
completo en sí mismo.
El promedio en el aire de una estación de radio es aproximadamente de 18 horas:
de seis de la mañana a doce de la noche.
En la mayoría de las estaciones asociadas a los diversos grupos, el director
deberá pugnar por conseguir valores de entretenimiento y variedad, para
programas locales propios, entre los programas recibidos de la cadena.
De seis a nueve de la mañana, el director de programación producirá programas
designados a las clases baja y media, económicamente hablando.
Todos los programas de radio están hechos sobre la base de música y voz. La
música sola, por períodos largos, no es recomendable; es mejor interrumpir la
música con pequeños comentarios o monólogos.
La radio mide la popularidad con encuestas y ratings, con frecuencia viciados e
imprecisos.
El radiodifusor debe tener en cuenta el pensamiento, las actividades y los hábitos
mentales del público.
Tanto los programas como los anuncios pueden ser comerciales o institucionales.
Los programas comerciales pueden ser patrocinados o participados. Un programa
patrocinado es aquél pagado por un solo anunciante. Por su parte, la emisora
paga los programas institucionales.
Hay en radio tres tipos básicos a usar: voz, música y efectos. Los símbolos
hablados pueden expresar con mucha precisión las ideas para obtener la
respuesta del auditorio.
El diseño de programación musical , se presenta con base en cuadretas y
programación expansiva. La cuadreta está integrada por cuatro melodías. Y la
Página 19
programación expansiva se presenta en la tarde o noche, cuando la carga de
comerciales disminuye y el número de melodías por hora se incrementa.
Las estrategias de programación de las estaciones comerciales, se realizan en
tres formas: programación cruzada, por anulación y monopolizadora.
Definitivamente, la mejor manera de triunfar, es con una programación sin
competencia y de buen gusto. La mejor forma de competir es, precisamente, no
competir.
Uno de los elementos más importantes en el diseño de una emisora es, sin duda
alguna, el timbre de voz y el estilo mediante el cual se comunicará el locutor.
Desde 1920 la locución ha sido dominada por voces masculinas, y las femeninas,
han sido y son muy pocas.
El tiempo de programa que atrae el mayor número de oyentes es el que se
trasmite en vivo: por ejemplo, fútbol, toros, box, etc.
Ha aparecido la idea de que el cronista deportivo debiera ser un atleta que haya
participado en el deporte que describe; sin embargo, el conocimiento de cómo
dramatizar la voz e inyectar la emoción del juego sin vacilar dentro del micrófono,
son más importantes que la participación previa en el deporte.
En la década de los cincuenta muere la radio “en vivo”, tal y como se venía
realizando en México en lo que se reconoce como la Época de Oro de la Radio,
encabezada por la XEW.
En México se han creado fórmulas nuevas de los formatos de música, según la
idiosincrasia de nuestra nación: Ranchera, norteña, tropical, adulto
contemporáneo, balada, etc.
Finalmente, los radioescuchas se pueden atraer mediante reportajes sobre las
actividades locales: en las escuelas, en problemas cívicos y de salud, privados y
gubernamentales.
CAPÍTULO 7 TESTIMONIO HISTÓRICO
A través del desarrollo de la sociedad industrial y del avance científico y
tecnológico, la información ha adquirido un carácter masivo. La prensa ha sido el
medio masivo por excelencia para formar, divulgar o manipular la información.
La comunicación está presente en todas las relaciones humanas, ya sean de
producción, familiares, sociales, políticas o culturales. Nos comunicamos para
influir y para afectar intencionalmente.
Página 20
La prensa es una industria que busca ganancias y beneficios. Sus productos, si
bien de carácter intelectual, están sujetos a las leyes de la producción mercantil.
La clase dominante, al ser dueña de los medios de información, es la que se
encarga de establecer el criterio sobre la cantidad y la calidad de la información
que se publica o se da a conocer.
La prensa y la información en general, están sujetas en el contexto
latinoamericano, al igual que en el resto del mundo, a la influencia directa de la
perspectiva informativa internacional, a los designios de la estructura
gubernamental, a los propósitos de las compañías transnacionales y a la
corrupción, existente de por sí, dentro del medio informativo.
La opinión pública y la individual dependen, en su formación, de dos elementos
básicos: un hecho y el conocimiento de dicho hecho.
Las desigualdades en materia de medios de comunicación que se observan por
doquier, obedecen a dos disparidades económicas o a modelos políticos y
económicos, o bien, se deben a negligencias o abusos de carácter cultural.
La radio se enfrenta al problema de captar la atención, ya que por lo general se
oye y no se escucha. Para captar la atención, la noticia deber breve, clara y ágil.
El teletipo plantea el problema de la reelaboración de la noticia en función de
varios criterios.
En el periodismo radiofónico se abandona el lead tradicional. La nota radiofónica
ha de ser breve. La redacción debe buscar tres elementos: precisar qué y quién;
ubicar dónde; y repetir quién y dónde.
La noticia puede llegar al redactor último en las siguientes formas: flash, guía,
boletín, avance, insertos y rectificación.
Existen básicamente cinco formas de obtener noticias:
El tiempo. – la actualización de la noticia es una necesidad absoluta de la
información radiofónica. La noticia en radio debe ajustarse a severas limitaciones
de tiempo, lo que recae e influye en la redacción de las noticias.
Editorial.- se debe hacer un juicio de valor sobre el hecho en cuestión. Todo con
claridad, apertura y compromiso. Existen seis formas de editorial: informativo,
interpretativo, argumentativo, llamado a la acción, persuasivo y de diversión.
Crónica.- es un adorno de la noticia para darle riqueza. Es la presentación de la
noticia con el estilo de una narración o novela, no tanto con el estilo periodístico
propiamente dicho.
Reportaje a distancia.- Es el género más rico en matices, dadas sus
posibilidades. Este se envía desde el extranjero. Existen cuatro formas de
reportaje a distancia: conjetural, editorialización, elucidación y profecía.
Página 21
Noticias especiales.- este tipo de noticia se utiliza exclusivamente cuando la
noticia posee gran cantidad de elementos y su comprensión puede ser difícil para
el auditorio.
La noticia más discusión comprende tres géneros: mesa redonda, busca una
síntesis de ideas; confrontación, busca la distinción entre dos o más corrientes de
ideas; y panel, la presentación informativa de un tema.
La función de la entrevista es buscar un objetivo concreto y no la pura inspiración
del momento. El reportero debe estar enterado de las informaciones generales
para poder abordar con conocimiento a los posibles entrevistados.
El reportaje vivo solamente se lleva a cabo con noticias de gran trascendencia,
siguiendo los siguientes pasos: presentación, desarrollo y cierre.
El estilo de este tipo de periodismo estará basado en el sistema moderno de
presentar las noticias en sus dimensiones históricas, o sea, a partir de sus
antecedentes y en relación con sus proyecciones a futuro.
CAPÍTULO 8
NEGOCIO?
¡IMAGÍNESE!... ¿QUÉ NO HARÁ LA RADIO POR SU
En 1974 las radiodifusoras capitalinas organizaron el primer concurso de
creatividad en radio, descubriendo que la gran parte de los textos de los
comerciales eran burdos intentos de guion, sin técnica ni sentido radiofónico.
El locutor debe tener en mente que él es representante de la estación mientras
esté en el aire. El entrenamiento de la voz y el manejo correcto del lenguaje son
necesarios para el éxito publicitario.
El aspirante a locutor debe estar preparado, tener un ejercicio de higiene mental
para ser siempre cordial. Cuando ha leído un texto, debe ser capaz de dar un claro
resumen de lo que ha dicho.
Además del estudio y el arte dramático, es importante una buena educación con
un conocimiento total de música, deportes, eventos diarios y libros.
El control de la voz es una destreza que depende del tono, el volumen, el tempo y
una calidad en alto grado.
Anunciar y hablar por radio tiene mucho en común; las reglas de uno se aplican al
otro. El micrófono es un instrumento sensitivo y capta con alta fidelidad las más
mínimas variaciones en tono y significado.
Página 22
El locutor principiante debe escuchar cuidadosamente la estación en la que él
quisiera trabajar; debe tratar de competir con los mejores locutores de la estación,
pero nunca imitarlos.
Un locutor debe estar consciente del tiempo, más que de cualquier elemento en
radiodifusión. Debe saber cómo y cuándo sobrellevar los errores en un programa
cuando se está corto de tiempo, y cómo estirarlo mediante la prolongación de
frases y otras variantes orales.
Debe tener habilidad para ser formal y no rígido; debe ser versátil en la habilidad
de manejar nombres, términos musicales y palabras extranjeras.
Las cualidades que hacen a los mejores locutores son: personalidad, simpatía,
naturalidad, sinceridad, convicción, entusiasmo, espontaneidad, exactitud, cultura
y arte de vender; así como un excelente vocabulario y con esto, se tendrá al
radiolocutor ideal.
Hacer publicidad requiere de elementos básicos de mercadotecnia:
-
Las características del mercado y del producto.
-
Las características del sistema distributivo.
-
La estrategia para promover las ventas.
-
Orientación creativa de la campaña.
El elemento central de la publicidad es la creatividad: comunicar ideas, actitudes,
conceptos que lleven al auditorio a actuar de acuerdo con el fin que nos
proponemos.
Los resultados de nuestra comunicación publicitaria se dividen en cuatro fases:
conocimiento, comprensión, convicción y acción.
El rating es el porcentaje de aparatos sintonizados en una estación respecto del
número total de receptores que constituyen el universo en un día y hora
determinados.
Porcentaje, es el número de aparatos sintonizados en una estación respecto del
número de aparatos encendidos.
Algunos elementos publicitarios que no debemos olvidar son:
Los objetivos psicológicos de cualquier mensaje: atención inicial, percepción,
interés o atención continua favorable, emoción, motivación, etc.
La estrategia publicitaria, que es el plan de acción para el desarrollo de un
programa de publicidad en favor de un producto o un servicio.
Página 23
CUESTIONARIO DE AUTOEVALUACIÓN
1. ¿A quién se le conoce como el padre de la radiodifusión?
Guglielmo Marconi
2. ¿Para qué sirvió la primera Conferencia Norteamericana, a la que
México asistió en 1929?
Para distribuir las frecuencias desde el Caribe hasta Canadá, y para asignar
las siglas a los diversos países.
3. ¿Cómo se define a la Sociología de la radiodifusión?
Como el estudio de la interacción entre la sociedad y el fenómeno de la
difusión de mensajes por medio de ondas de radio.
4. ¿Qué es una onda?
Es la expresión gráfica de un movimiento ondulatorio.
5. ¿Cuáles son los tres tipos de propagación de las ondas
electromagnéticas que usa en términos amplios la radiodifusión?
Propagación por onda de suelo, por onda de espacio y por reflexión
ionosférica.
6. Este tipo de propagación corresponde a las emisiones de FM,
televisión, satélites y microondas.
Propagación por onda de espacio.
7. ¿Qué es, en principio, una radiodifusora?
Un generador de oscilaciones eléctricas de alta frecuencia con alta
capacidad de indución.
8. Es la medida de la habilidad que tiene el sintonizador de rechazar a
emisoras no deseadas en frecuencias cercanas a la buscada.
Selectividad.
9. ¿Qué elementos se tornan en elementos principales dentro de las
instituciones que persiguen la productividad y la excelencia?
La capacitación y el entrenamiento.
10. ¿Cuáles son los cuatro elementos que constituyen el Libreto
Radiofónico?
Voces, música, ruidos o efectos, y recursos radiofónicos.
11. ¿Cuáles son los sonidos emocionales?
Pueden producir una emoción o intensificar el estado de ánimo que se
pretende en la situación
Página 24
12. ¿A qué se le conoce como presencia?
Al sonido más cercano.
13. ¿En qué consiste el primer plano o PP?
Es el plano normal, en donde el escucha se encuentra justo frente a la
acción.
14. ¿En qué consiste el micrófono de carbón?
Cambian su resistencia eléctrica al ser comprimidos o expandidos.
15. Es un equipo de grabación digital que puede realizar su registro en 44
o 48 MHz.
Digital Audio Tape (DAT)
16. ¿Cuáles son las tres cualidades del sonido?
Intensidad, tono, timbre.
17. ¿Cuándo se da la comunicación colectiva?
Cuando los materiales simbólicos están pensados como medios para llegar
a una audiencia relativamente grande, dispersa y heterogénea.
18. Es el vehículo por el cual el comunicador puede corroborar si su
mensaje fue interpretado adecuadamente o no.
Retroalimentación.
19. Es la serie unidad o la sucesión no espaciada, de los elementos que
integran la programación de una radioemisora expresados en tiempos.
Continuidad
20. ¿Cuándo los programas poseen una secuencia vertical?
Cuando aparecen varias veces en el mismo día de horario.
21. ¿Qué es un programa patrocinado?
Es aquel pagado por un solo anunciante.
22. Es una melodía corta que identifica a la emisora (de cuatro a ocho
notas, generalmente).
Fonotipo.
23. ¿Cuál es el tipo de programa que atrae el mayor número de oyentes?
El que se trasmite en vivo.
24. ¿Cuál ha sido el medio masivo por excelencia para formar, divulgar o
manipular la información?
La prensa.
Página 25
25. ¿Quién se encarga de establecer el criterio sobre la cantidad y la
calidad de la información que se publica o se da a conocer?
La clase dominante.
26. Para captar la atención, la noticia debe ser:
Breve, clara y ágil.
27. Es la expresión de la opinión de la radiodifusora con respecto a un
hecho determinado.
La editorial.
28. ¿Cuál es la función de la entrevista?
Buscar un objetivo concreto y no la pura inspiración del momento.
29. ¿Quiénes son claramente las fuentes primarias de información acerca
del gobierno?
Los medios de comunicación.
30. ¿Para qué utiliza más la televisión el público elector, según Blumler y
McQuail?
Para ver programas en vivo.
31. ¿Qué medio conserva un lugar relevante en cuanto al comportamiento
político, según algunos integrantes del público?
La prensa.
32. El uso de los medios se debe considerar como una actividad de
comunicación…
Masiva.
33. Este concepto describe la realidad como
comportamiento de comunicación humana.
La reacción.
una
función
del
34. ¿Cuáles son las cualidades que hacen a los mejores locutores?
Personalidad, simpatía, naturalidad, sinceridad, convicción, entusiasmo,
espontaneidad, exactitud, cultura y arte de vender.
35. La aparición de la radiotelefonía se debió a dos inventos:
El micrófono y el bulbo.
36. ¿Qué período comprende la llamada Época de Oro de la radio?
1920-1930
Página 26
37. El efecto de una emisión depende más que del propio contenido de lo
que el público espera, ya por estereotipos, prejuicios, modas,
preconceptos, etc. Estamos hablando de:
Trasmisión cultural.
38. Movimiento ondulatorio que se propaga en el aire a velocidad
constante.
El sonido.
39. Es la característica que mide, independientemente de su forma, la
resistencia eléctrica de una sustancia en ohms por metro.
La resistividad.
40. ¿Qué clase de ondas se encuentran por igual a la radiodifusión
internacional, a los radioaficionados, comunicaciones telefónicas y
telegráficas?
Ondas cortas.
41. La
antena
es un componente del sistema electromagnético
(como la radio, la televisión, el radar, etc.) asociado a la zona de
transición entre una onda guiada por un conductor y la onda en el
espacio libre o viceversa.
42. Cuando el hombre busca aunque no lo sepa, un medio de trabajo
adecuado, y se desempeñara mejor cuando esté física y mentalmente
cómodo. Estamos hablando de la ergonomía
.
43. ¿Cuál es una de las características más importantes de las empresas
de radiodifusión que son más productivas?
Una sólida estructura de recursos humanos y aspectos laborales.
44. Con ella, el guionista puede situar al oyente en un lugar o tiempo,
ambientar la acción para darle mayor realismo, describirle el estado de
ánimo de los personajes.
Con la música.
45. Los
recursos radiofónicos
son trucos que modifican o alteran la
voz, la música y/o los ruidos que sirven para fijar la imagen de la
acción o dar vida a los personajes sin acción.
46. Relata los sucesos que conoció o lo que oyó contar. Puede dirigirse a
otros personajes de la obra o directamente a los oyentes, y habla en
pretérito.
El narrador clásico.
Página 27
47. ¿Cuándo queda determinada la sensibilidad o rendimiento de un
micrófono?
Cuando se conoce la tensión eléctrica producida por unidad de presión
acústica recibida.
48. ¿En qué consiste el ambiente reverberante?
Cuando entre la percepción de la onda directa y de la primera onda
reflejada, hay un veinteavo de segundo o más.
49. La mezcladora de sonidos o consola es la que concentra las señales
de micrófonos, cartucheras, tornamesas, reproductora de discos
compactos, señales de teléfono, etc.
50. ¿A qué se debe la intensidad del sonido?
A la amplitud o potencia de las vibraciones.
51. Son estímulos producidos por el comunicador y captados por el
perceptor.
Los símbolos.
52. ¿Cuáles son las cuatro funciones sociales de la comunicación?
Observación, orden, trasmisión de cultura y entretenimiento.
53. ¿Cuáles son los dos patrones típicos que tiene la programación?
De lunes a viernes; sábado y domingo.
54. ¿A quiénes van dirigidos los programas de seis a nueve de la
mañana?
A las clases baja y media.
55. ¿Qué debe conocer previamente el director artístico para poder
determinar las políticas de trasmisión?
A su auditorio: gustos, hábitos, costumbres, necesidades, etc.
56. ¿Cómo está integrada la cuadreta?
Por 4 melodías.
57. ¿Qué factor es importante en la creación de una atmósfera de intensa
acción?
La motivación.
58. ¿Qué es lo que la fuente trata de lograr al emplear los medios de
comunicación?
Publicidad.
Página 28
59. La opinión pública y la individual dependen, en su formación, de dos
elementos básicos:
Un hecho y el conocimiento de dicho hecho.
60. Pequeña nota de no más de 10 renglones, que puede ser la última nota
del suceso o el punto de partida para otras.
Guía.
61. Es un adorno de la noticia para darle riqueza. Es la presentación de la
noticia con el estilo de una narración o novela, no tanto con el estilo
periodístico propiamente dicho.
Crónica.
62. ¿Qué permite y forja la locución?
La comunicación de ideas y emociones, como también la proyección de la
personalidad a través de naturalidad, vitalidad y pronunciación.
63. ¿Cuáles son las cuatro fases en que se divide la comunicación
publicitaria?
Conocimiento, comprensión, convicción, acción.
64. El rating es el porcentaje de aparatos sintonizados en una estación
respecto del número total de receptores que constituyen el universo
en un día y hora determinados.
Bibliografia:
La Radio, un gigante dormido
Francisco de Anda y Ramos
Página 29