TEORIA DEL COLOR - Valentinapalacio

TEORIA DEL COLOR
Valentina Palacio
Genny Usuga
Santa leoni aviat
Informática
Copacabana
2013
1. Teoría del color
Empezaremos diciendo que el color en sí no existe, no es una característica del
objeto, es más bien una apreciación subjetiva nuestra. Por tanto, podemos
definirlo como, una sensación que se produce en respuesta a la estimulación del
ojo y de sus mecanismos nerviosos, por la
energía luminosa de ciertas longitudes de onda.
El color es pues un hecho de la visión que
resulta de las diferencias de percepciones del
ojo
a
distintas
longitudes
de
onda
que
componen lo que se denomina el "espectro" de
luz blanca reflejada en una hoja de papel. Estas
ondas visibles son aquellas cuya longitud de
onda está comprendida entre los 400 y los 700
nanómetros; más allá de estos límites siguen existiendo radiaciones, pero ya no
son percibidos por nuestra vista. Lo que ocurre cuando percibimos un objeto de un
determinado color, es que la superficie de ese objeto refleja una parte del espectro
de luz blanca que recibe y absorbe las demás. La luz blanca está formada por tres
colores básicos: rojo intenso, verde y azul violeta. Por ejemplo, en el caso de
objeto de color rojo, éste absorbe el verde y el azul, y refleja el resto de la luz que
es interpretado por nuestra retina como color rojo. Este fenómeno fue descubierto
en 1666 por Isaac Newton, que observó que cuando un haz de luz blanca
traspasaba un prisma de cristal, dicho haz se dividía en un espectro de colores
idéntico al del arco iris: rojo, anaranjado, amarillo, verde, azul, añil y violeta.
En las artes gráficas tenemos dos grandes categorías con respecto al color,
imagen en color e imagen en blanco y negro, en éstas últimas podemos
diferenciar: - imágenes a pluma. - imágenes tramadas: mediante diferentes tipos
de gris. Asimismo, las imágenes en color se pueden dividir en dos categorías: colores planos: manchas uniformes de color. - degradados, también tramadas.
El color es un elemento básico a la hora de elaborar un mensaje visual. Muchas
veces, el color no es un simple atributo que recubre la forma de las cosas en
busca de la fidelidad reproducida. A pesar de que, sin el color la forma permanece,
con frecuencia el Mensajes es, precisamente, el Color, o lo que sólo puede
expresarse por el Color. Más allá de la mera identificación o asociación, el color
también se puede emplear para crear experiencias. El publicista representa el
producto en su anuncio mediante la forma, pero añade las cualidades del color. El
color puede llegar a ser la traducción visual de nuestros sentidos, o despertar
éstos mediante la gama de colores utilizados. Podremos dar sensación de frío, de
apetecible, de rugoso, de limpio... El color está presente en todos los aspectos de
la identidad empresarial y de marca. En la identidad, las empresas pueden hacer
que el color sea el principal elemento de su identidad utilizando un único color o
una paleta de colores como parte de su identidad visual. Si el color se emplea
uniformemente en una serie de elementos de la identidad, se termina convirtiendo
en la rúbrica de la empresa. Aprender a ver el color y obtener una interpretación
de sus propiedades inherentes ha de ser el punto de partida si deseamos realizar
un tratamiento eficaz de éste en las distintas aplicaciones gráficas que hagamos.
Podemos establecer diversas clasificaciones de color. Por ejemplo esta
clasificación de "Grafismo Funcional" (Abraham Moles/ Luc Janiszewski):
- Los policromos, o gama cromática. Compuesto por colores diversos que
encuentran su unidad en la común saturación de los colores.
- Los camafeos, o matizaciones alrededor de una coloración principal. Pueden
haber tantos camafeos como colores. No obstante, cabe distinguir en primer lugar
el camafeo cálido (compuesto de tonos que giran alrededor del rojo y del naranja)
del camafeo frío (compuesto por tonos alrededor del azul cyan y del verde).
- Los agrisados que comportan colores variados muy cercanos al blanco (tonos
pastel) o al negro (tonos oscuros) o al gris (tonos quebrados).
- Los neutros, que componen un conjunto únicamente blanco y negro o que
pueden comprender grises escalonados.
2. La luz y el Color
El color es muy importante para el hombre. Solemos sentirnos cómodos cuando
estamos rodeados de colores que nos resultan agradables, y nos irritamos con los
que nos resultan desagradables. Usamos códigos de colores, como en los
semáforos, y nos identificamos con los colores de nuestras banderas. Para todo
esto necesitamos de los ojos, para recepcionar estos estímulos.
2.1. Anatomía del ojo
En la retina hay unas células llamadas conos que reaccionan de diferente forma
según la longitud de onda de la radiación que les llegue. Esto se debe a que los
conos poseen distintas sustancias sensibles a una longitud de onda determinada
aunque, en menor medida, también reaccionan ante longitudes de onda próximas
por encima y por debajo. La percepción del color implica que nos lleguen ondas
luminosas a los ojos, donde se convierten en impulsos nerviosos que se envían al
cerebro para que sean interpretados y nos produzcan la sensación del color.
2.2. Síntesis Aditiva
Gracias a Isaac Newton (1642-1727) sabemos que la luz
blanca, al descomponerse, origina los siete colores del
espectro visible: rojo, anaranjado, amarillo, verde, azul,
cian, violeta. La suma de todos los colores del espectro
luminoso recompone la luz blanca.
Para el color luz se utiliza un criterio de orden aditivo o,
mejor dicho, de síntesis aditiva. Esto significa que a
medida que sumamos color luz se restituye gradualmente
el blanco.
Se le llama síntesis aditiva al obtener un color de luz
determinado por la suma de otros colores. Thomas Young, partiendo del
descubrimiento de Newton de que la suma de los colores del espectro visible
formaba luz blanca, realizó un experimento con linternas con los seis colores del
espectro visible. Proyectando estos focos y superponiéndolos llegó a un nuevo
descubrimiento: para formar los seis colores del espectro sólo hacían falta tres
colores, y además sumando los tres se formaba luz blanca.
El proceso de reproducción aditiva normalmente utiliza luz roja, verde y azul para
producir el resto de colores. Combinando uno de estos colores primarios con otro
en proporciones iguales produce los colores aditivos secundarios, más claros que
los anteriores: cian, magenta y amarillo. Variando la intensidad de cada luz de
color finalmente deja ver el espectro completo de estas tres luces. La ausencia de
los tres da el negro, y la suma de los tres da el blanco. Estos tres colores se
corresponden con los tres picos de sensibilidad de los tres sensores de color en
nuestros ojos.
2.3. Síntesis Sustractiva
Cuando nos referimos a la síntesis sustractiva del color, nos referimos al color
como
pigmentos,
como
pintura.
Los
pigmentos no emiten luz sino que sustraen
(absorben) parte de las radiaciones de la
luz. Dependiendo qué radiación de luz
absorban los veremos de uno u otro color.
Como cada pigmento quita parte de la luz cuantos más pigmentos mezclemos
más oscuro será el color que obtendremos.
Existen tres colores fundamentales o primarios en el color pigmento y ellos
originan al resto de los colores. Se llaman primarios porque no pueden obtenerse
por mezcla y son: el rojo magenta, el azul cian y el amarillo.
3. Circulo cromático
Desde un punto de vista teórico un círculo cromático de doce colores estaría
formado por los tres primarios, entre ellos se situarían los tres secundarios y entre
cada secundario y primario el terciario que se origina de su unión.
Así en actividades de síntesis aditiva, se pueden distribuir los tres primarios, rojo,
verde y azul uniformemente separados en el círculo; en medio entre cada dos
primarios, el secundario que forman ellos dos; entre cada primario y secundario se
pondría el terciario que se origina en su mezcla. Así tenemos un círculo cromático
de síntesis aditiva de doce colores. Se puede hacer lo mismo con los tres
primarios de síntesis sustractiva y llegaríamos a un círculo cromático de síntesis
sustractiva.
El blanco y el negro no pueden considerarse colores y por
lo tanto no aparecen en un círculo cromático, el blanco es
la presencia de todos los colores y el negro es su
ausencia total. Sin embargo el negro y el blanco al
combinarse forman el gris el cual también se marca en
escalas. Esto forma un círculo propio llamado "círculo cromático en escala de
grises" o "círculo de grises".
3.1. La descripción RGB un color hace referencia a la composición del
color en términos de la intensidad de los colores primarios con que se
forma: el rojo, el verde y el azul. Responde a la Síntesis Aditiva.
3.2. El Modelo de color RYB es un modelo de Síntesis Sustractiva de
color. Hoy día, sabemos que este modelo no es correcto, pero aun así es un
modelo que se usa comúnmente en bellas artes. En este modelo, el verde es
una mezcla de azul y el amarillo. El amarillo es el complementario del violeta
y el naranja el complementario del azul. Hoy, los científicos saben que el
conjunto correcto es el modelo CMYK, que usa el cian en lugar del azul y
magenta en lugar del rojo
3.3. El modelo CMYK es un modelo de colores sustractivo que se utiliza
en la impresión a colores. Este modelo de 32 bits se basa en la mezcla de
pigmentos de los siguientes colores para crear otros más: C = Cyan (Cian).
M = Magenta (Magenta).
Y = Yellow (Amarillo).
K = Black ó Key (Negro).
4. Colores Complementarios
Los colores complementarios son aquellos colores que, en el espectro circular, se
encuentran justo uno frente al otro en un círculo cromático. De esta forma la
denominación complementario depende en gran medida del modelo empleado. Se
obtiene mediante la contraposición de un primario con un color secundario
formado por los otros dos primarios. Así por regla general (en el sistema RGB), el
complementario del color verde es el color rojo, el del azul es el naranja y del
amarillo el violeta.
En el círculo cromático se llaman colores complementarios o colores opuestos a
los pares de colores ubicados diametralmente opuestos en la circunferencia,
unidos por el diámetro de la misma. Al situar juntos y no mezclados colores
complementarios el contraste que se logra es máximo.
5. Colores Cálidos y Fríos
Parece extraño hablar de una
sensación
de
temperatura
cuando se trata de la visión
óptica
de
embargo,
los
la
colores.
experiencia
Sin
ha
demostrado que la sensación de
frío o de calor cambiaba de tres
a cuatro grados según que la habitación estuviera pintada en azul-verde o en rojoanaranjado.
Los colores cálidos dan sensación de actividad, de alegría, de dinamismo, de
confianza y amistad. Estos colores son el amarillo, el rojo, el naranja y la púrpura
en menor medida.
Los colores fríos dan sensación de tranquilidad, de seriedad, de distanciamiento.
Colores de este tipo son el azul, el verde, el azul verdoso, el violeta, cian, aqua, y
a veces el celeste. Un color azul acuoso es perfecto para representar superficies
metálicas. Verdes oscuros saturados expresan profundidad.
5.1. Contraste
Cuando vemos un color, nuestra percepción de él es influida por los colores que lo
rodean.
Nunca podremos considerar las
características de un color como absolutas
sino siempre relativas al entorno. En el
siguiente ejemplo podemos ver como en cada
fila de cuadrados los centrales, que tienen el
mismo color, parecen tener colores distintos.
Cuando dos colores diferentes entran en
contraste directo, el contraste intensifica las diferencias entre ambos. El contraste
aumenta cuanto mayor sea el grado de diferencia y mayor sea el grado de
contacto, llegando a su máximo contraste cuando un color está rodeado por otro.
El Contraste simultáneo es el fenómeno según el cual nuestro ojo, para un color
dado, exige simultáneamente el color complementario, y si no le es dado lo
produce él mismo. El color complementario engendrado en el ojo del espectador
es posible verlo, pero no existe en la realidad. Es debido a un proceso fisiológico
de corrección en el órgano de la vista.
Para poder comprobar el efecto del contraste simultáneo entre figuras y fondos
entra en la siguiente siguiente animación y operá cambiando los colores.
6. Propiedades del color
Las combinaciones de los diferentes colores entre sí, además de con el blanco y
con el negro, son infinitas. Por este motivo tenemos un sistema de clasificación
para poder organizar todas las variaciones que podemos obtener mezclando los
colores primarios, el negro y el blanco. La clasificación se fundamenta en las
propiedades del color, que son, tono, valor y saturación. Basándonos en estas tres
cualidades confeccionaremos las tres escalas básicas de colores: el círculo
cromático, la escala de valor o claro-oscuro y la escala de saturación o escala de
grises.
6.1. Tono
Definimos tono como la propia cualidad que tiene un color. Tonos son todos los
colores del círculo cromático, primarios, secundarios e intermedios. Podemos decir
que cuando se va a la izquierda o a la derecha en el círculo cromático se produce
un cambio de tono.
6.2. Diferencia de tono cálido-frío:
Los objetos más cercanos tienden a tener un color más cálido. Con la distancia el
color de los objetos vira hacia tonalidades más frías, debido al efecto de filtro del
aire atmosférico. Nuestro cerebro percibe como más lejanos los tonos fríos.
7. Valor
Cuando a cada uno de los colores o tonos del círculo cromático los mezclamos
con blanco para ganar luminosidad o con el negro para oscurecerlo, lo que
estamos realizando es un cambio de valor. Para realizar la escala de claro-oscuro,
es decir, los diferentes valores de un color tenemos que tener en cuenta que no
todos tienen la misma luminosidad. Si tuviesemos que graduarla en una escala de
1 a 10, el amarillo estaría en el número 9, el naranja en el 8, el rojo y el verde en el
6, el azul en el 4 y el violeta en el 3.
7.1 Saturación
Cuando un color pertenece al círculo
cromático se dice que está saturado,
que
tiene
el
máximo
poder
de
pigmentación, de coloración. Pero no
siempre nos encontramos los colores puros, sino que se suelen ver compuestos
por mezclas complejas, con cantidades desiguales de colores primarios. Para
cambiar la saturación de un color hay que mezclarlo con su complementario y, así,
se obtiene la escala de saturación o de grises.
INDICE
agradables, 3
bellas, 5
círculo cromático, 5
colores cálidos, 7
colores fríos, 7
complementarios, 6
el blanco, 5
El color, 1
El Contraste, 7
la retina, 3
la síntesis, 4
las artes, 1
Las combinaciones, 8
longitud, 3
Los agrisados, 2
Los neutros, 2
luminosidad, 8
magenta, 4
percepción, 7
pigmento, 4
sensación, 6
tono, 8
uz, 4