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Certidumbres
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Mucho m~s ade l~nte, GIOHO di Bonoone (12661-1337) redeKubrró el arte de (rea' la
,luslÓO de la profund,dad en una superficie pl~n~ '. Su b(r\.que<j~ pi<;tórK~ correwondoó ~I
mome nto de la H,Slorra en que la Iglesia Católic:a -que llevaba srglos consolidando su poder
en On,dente (desde el s,glo VI dC h~sla e.J)(111 dC _>- se habi<l apropIado del e¡eJ{O::IO de la
representación para sus fines particulares. Pero ,ncluso en el s,glo XIII d C. se esperaba que
los c~ntes smuer.. n el menWle de 1.. fe a Iravés de las
,m~genes. En olras palabras, se bu}(~ba brrndar ~ los
fieles la ,Iusión de se' partfe,pes en cada pasaje bíblico
Durante el ReniKlmlento, las dIferentes drsc,plrnas
tIfol saber colaboraron entre si drsmm~endo la separiKión
entre leorla y pr.Kto::a' Se alJlb~ a fihppo Brunel les<nr
(1377_1446) la aplKiKión de las leyes malemato::as que
dieron lug~r a la IIUSlon t"dimenslOr><t1 en la pIntura
""\X'rspectlva hneal-, en donde los objetos pare<:en ~Iejarse en la medld.J en que dismInuyen
de tam.lilo Tanto para el estudro de la Ójltlca como para el arte, esta ,n.estlgacoón di"9iola
bUsqued~ de nue>'Q'l deSilffollos t<!cnI(OS.
El dibujo en pers.pect,va no fue para el ReniKimlento el \lnico mé¡od<;¡ que
proporclOf>Ó la mag,a de la Ilusión de " un mundo ~al " sobre el soporte Tambl~n lo fue la
Inw.nción de I~ pintura al oleo, que sUSUluy6 1.. tr~didonaltécnica del temp le (pigmentos
mezclados con huevo) la prepariKión de (olores mezclando pigmentos con
aceite produjO una pintura d(> seudo lento que permlt06 a los artIStas trabajar
ulida<les sut,les de lextura y colof, asl como una m.l1'O" prKiSlÓn en los
detalles. las pinturas de Jan Van Ey(k (1340-1441 ) sobre5alen como elemplo
de este de}(ubrimrento
Albef10
Durero
El di... ~ado' de
la muj e,
3<o"ada
1~l5
Grabado
(madera)
E1Ck
El matrimonio
Amollini
1434
Oleo iObre tela
Jan Van
8) . &2<m
La "intura mmo un unive"o de leyes "ropias
Una sef\o{a Que vis,taba el taller de Matisse le diJO a este'
"Me pafKe Que esta mUjer \lene un brazo dema~'ado largo"
El art"ta le repuso cortésmente: "Madame, se equfVO(.;1 usted Esto no
es una mUjer, es un clladro "',
Centenares de ~r\os después, las vangua'd'as arUSIICas de prrn(lp,O'! del
S'910 XX cuestionaron lOS .~Iore'l de la tradtCión del arte y dKlararon asl una
ruptur" con las con.enclOllE'S de la representa\::ión pICtórICa del pasado la transgresión
emprendida desde linales del ~iglo XIX a los artIficIOS de la IIO~1ÓfI produjo una nueva
aproXImación a la plntu r~ en el arte de vangu~ rd ,~. Se énuncoó que un cu~dro no era una
.entana a través de la cual el espectador pudiera percob" un espacio lrld,men$lOMI, SIno
ante todo, un e¡piKlO en si mISmo
El proyecto estétKo de alguna, v~nguardias partió de esta refleXión En el cubismo,
po, '"Jf'mplo, la conf,guración de los 'I(Ilumenes no responde a los métodos de
representacIÓn de la pers.pect,va lineal los planos yuxtapuestos muesuan somulMneamente
dist,n tos puntos de llisl~ De esta forma, se pkJnte~ ur><t ruptura con la mitad<! monocular de
la pintura renacentISta, y tooa procura de ilulión m,métlca queda sUltnu,da por una
representación baSild<'l en la observiKión analitica Al respecto, Albert Gleizes' (1881- 1953)
comentaba: "E l cuad ro--ohjelO ya no ser~ una reducción una ampl,fKación de los
l'Spect.Kulos exteriores: ya no ser~ enume raOón de ob¡etos de iKonte<,mlentos
transportados de un ambrente en el Que son reales a otro amb iente en el Que sólo son
apa roenclas. El cuadro ser~ un hecho concreto Tend, ~ su propIa Independenoa leglM'a
como tod~ (reiKion r><tlUral cualqu'er ,ot r~ ; sólo tendra su prop'a fisonomia, deJ~ndo de
SUSC>1ar la idea de la comparación de iKuerdo con la .erosimilnud" ',
Igua lmente la pintura abstracta resulta ser una
m~nifestiKión rotund~ del espacIO pict6rico como un mundo
,ndependiente los p"meros an"1 . S abstractos promulgaron un.
pontura coherente con 5u organllación ,nterna, más no mn la
~paroenCla de las COS<IS. En e l texto PlnfUr" como afie puro
(1 g 13), Was511y Kand,ns ky (1866- 1944) hiKe un~ aflfm.lciOn
dec,siva "la obra de arte se convierte en sujeto" '.
Con eJ auge de.J expresronl5mO abwa<to en la dé<a<la de
los ao\os cinc<oenla, se decl~ ro un~ poSición radICa l en contra de
la pintura como "'¡usiOn ' Clemen! Greenberg (1909- 1994),
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Comp"..i<;(m con na;pe.
1912-\913
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IOO"co y ,,111(0 de esta tendencia, af"maba en su ensayo
Modernin P~in('ng ( 1965), Que la pintura modema debla bu}(ar
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