Tratamiento de la imagen en los informativos de televisión

“El tratamiento de la imagen en los informativos de televisión”
Introducción
Cuando hablamos de la televisión en nuestro paÃ−s, estamos hablando de un medio de comunicación muy
joven si lo comparamos con sus más directos competidores, como son la radio y la prensa escrita. Fue a
finales de los años 50, cuando TVE comenzó sus emisiones de una manera regular, pero ni por el número
de receptores, ni por la cobertura radioeléctrica que se ofrecÃ−a, las emisiones de TVE no consiguieron
popularizarse hasta bien entrados los años 60. El desarrollo de los informativos fue parejo con el desarrollo
de la televisión en nuestro paÃ−s, y es difÃ−cil determinar cuando la información de la televisión
comienza a tener mas audiencia que la de la prensa escrita y la radio, (decimos audiencia, no más
credibilidad). Lo que sÃ− es un hecho constatable, es que la televisión se ha convertido en un medio
informativo creÃ−ble y verosÃ−mil. La opinión pública quiere ver lo que ha ocurrido. La radio le dará la
noticia de una manera inmediata. La prensa, la pormenizará al dÃ−a siguiente. Pero la televisión la
enseñará a la hora en que todos volvemos a casa. Hace unos años, para darle visos de verosimilitud a un
hecho, se comentaba: ”créetelo, lo he leÃ−do en la prensa”, o en tal o cual periódico. Hoy, el comentario
serÃ−a otro muy distinto; “lo he visto en televisión”, no en tal o cual cadena, es igual, me lo ha enseñado
la “tele”.
Por otra parte, la televisión se ve, es cómoda, no precisa de un gran esfuerzo intelectual. Pero a pesar de la
gran expansión que ha adquirido, sigue siendo un medio muy joven en cuanto a su desarrollo estructural; y
es aquÃ−, donde queremos incidir, comentando de una manera somera el motivo de este trabajo, “El
tratamiento de la imagen en los informativos de televisión”. Y no es queramos menospreciar nuestro
trabajo calificándolo de somero, ni falto de rigor, pero es que hemos tenido que abandonar muchas lÃ−neas
de estudio en él para hacerlo más asequible, menos monótono y técnico, para lograr un interés que
de otra manera serÃ−a negado por el lector por ser demasiado técnico.
La autorÃ−a de la imagen
Entremos en materia rápidamente. Gran parte de la información que recibimos es visual, pero lo que nos
preocupa es el estudio de la información visual que nos llega, y no el de nuestro entorno imágenes que
vemos más o menos comentadas y montadas, en la que nosotros generalmente soslayamos el montaje y el
comentario, ¿imágenes que solo vemos?. Pero, ¿quién graba esas imágenes?. Vayamos por parte.
¿Quién no reconoce la famosa fotografÃ−a de la muerte de un miliciano en la guerra civil española,
hecha por Cappa?. Los mas entendidos no tendrán dificultades para saber que el excelente fotógrafo
Barriopedro gano el “Wolrd Press Photo” del año 82 al inmortalizar al golpista Tejero tomando el Congreso
de los Diputados intentando sentar a todo un paÃ−s. Pero ¿se acuerdan de la foto o de unas imágenes que
vieron por la televisión de unos guardias civiles disparando?. La imagen que permanece en nosotros es la de
la televisión. En la foto, nadie decÃ−a “que se sienten coño”. Y, ¿quien grabó esas imágenes?. Pues
fue alguien que, jugándose el tipo, hizo creer a los asaltantes que al desconectar el visor de la cámara esta
quedaba apagada, cuando él sabÃ−a que seguÃ−a mandando imagen, a todo el mundo. Gracias a ese
trabajador, vimos todo lo que ocurrÃ−a dentro. Gracias a él, dicen que se tomaron importantes decisiones.
Gracias a él lo vimos todo. ¿Cómo se llama?. Ya se sabrá. El devenir lo pondrá junto a Barriopedro,
es cuestión de tiempo. Nosotros mismos caemos en trampas, y, que conste, que esto es un guiño Pero un
guiño inspirador. Hoy todos sabemos que Antonio Salmoral, grabo las imágenes de la cogida de
“Paquirri”.
Aun no se le concede al cámara de televisión el “derecho de autor”. En la mayorÃ−a de la prensa escrita,
los fotógrafos firman sus imágenes. Es más hace poco, se le concedió a Sebatiao Salgado el “Premio
PrÃ−ncipe de Asturias”, por primera vez concedido a un fotógrafo. Cuando se convoca un premio
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periodÃ−stico, generalmente tiene varios apartados: reportaje, prensa extranjera, defensa de los derechos
humanos, fotografÃ−a, artÃ−culo, etc., etc.,. Pues, hasta ahora, en ninguna de estas convocatorias se ha
convocado un premio a la imagen televisiva. Como dijo un dÃ−a un cámara, “en este oficio, pasas a ser
periodista cuando te pegan un tiro y te mandan para el otro barrio”. Cuando se define al periodismo como una
profesión de alto riesgo, con muchos muertos al año en zonas conflictivas, más de la mitad son reporteros
gráficos.
Variables que se han tenido en consideración
Cuando comenzamos este trabajo, lo primero que nos planteamos fue; ¿qué variables tenemos en cuenta
para su elaboración?, ¿qué medimos?, ¿cuándo y como?. Intentamos grabar todos los informativos
que se emiten en España en un dÃ−a, pero eso suponÃ−a analizar más de 12 horas de programas, lo cual
no correspondÃ−a con nuestros propósitos anteriormente expuestos de claridad e interés. Al final,
decidimos analizar los informativos de la noche de: Tele 5, Antena 3, Canal +, RTVE 1, RTVE 2 y Canal Sur.
Intentamos hacer las grabaciones el mismo dÃ−a, pero problemas técnicos nos lo impidieron. El que las
grabaciones fuesen en diferentes dÃ−as nos preocupó al principio, pero como el tema a analizar era “la
imagen, pura y dura”, y no su contenido, pues tampoco tenÃ−a tanta importancia que los informativos fuesen
de diferentes dÃ−as. De todos modos lo consultamos, e igualmente procuramos que ninguno de esos dÃ−as
hubiese ninguna noticia que, por su protagonismo o impacto, hiciese variar la estructura normal de dichos
informativos.
Las primeras variables que pensamos a analizar de cada informativo eran las siguientes:
FICHAS DE ANALISIS DE INFORMATIVO
General.
Determinar tiempo de cada bloques y número de noticias.
• DÃ−a de emisión y carácter (nacional, local, etc).
• Duración.
• ¿ Tiene parada publicitaria ?.
• ¿ Tiene desconexiones ?.
• Estructura: Sumario, Nacional, Internacional, Sociedad y Cultura, Deportes, Inf. Metereológica,
etc.
Procedencia de la noticia:
Determinar número de cada una de ellas.
• Desde el lugar de emisión del informativo.
• Desde otro punto de la geografÃ−a nacional.
• Internacional; determinar sin viene de corresponsalÃ−a, o desde agencia.
Era excesivo todo este análisis tan pormenorizado. Por otra parte se trataba de analizar la imagen en la
noticia, y no hacer una teorÃ−a general sobre los informativos en nuestro paÃ−s. Es curioso como en este
trabajo continuamente hemos tenido que frenarnos, que cortar lÃ−neas de investigación. Decidimos meter
una pequeña ficha de cada informativo, con los datos esenciales de él, dentro de la ficha general de
estudio que se acompaña en el Anexo 1.
En esta ficha que realizamos de cada informativo, tuvimos que menospreciar algunas variables, que si bien,
eran interesantes los datos que nos daban, de nuevo nos llevaban a profundos análisis, interesantes, pero que
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para hacerlos apropiadamente nos hubiesen ocupado excesivo tiempo. Las variables que menospreciamos eran
las siguientes:
• Tiempo de imagen con off.
• Tiempo de imagen sin off.
• Tiempo que la cámara permanece en plano fijo.
• Tiempo que la cámara hace algún movimiento.
• ¿Qué tipo de movimiento realiza?.
Al igual, nos planteamos estudiar la colorimetrÃ−a y la iluminación de cada plano. Se podrÃ−an haber
tenido en cuenta otras variables, como las imágenes que llegan por satélites y la calidad de estas. La cada
vez mayor número de imágenes de vÃ−deo doméstico que son emitidas en los informativos. La imagen
se ha democratizado y cualquiera puede grabar una noticia, que luego se emitirá a nivel mundial. La
cantidad de imágenes que son montadas y emitidas desde un lugar distinto de donde se han grabado lo que
nos da una idea de la cantidad de ellas que viajan por satélites, fibra óptica u otros medios “con gran
ancho de banda”. También existen cantidad de agencias que ofrecen solo imagen o, como el fenómeno
que puso de moda CNN, el de dar información solo con la imagen, aunque no haya nadie que las comente,
para conseguir una mayor inmediatez en la noticia. El periodista puede que no esté pero, si se reciben
imágenes, ya es suficiente. De esta manera vimos los bombardeos nocturnos a Bagdad, o más
recientemente, los ataques que realizó la OTAN en el conflicto de Kosovo. Incluso la cadena de noticias
“Euronews” tiene un espacio informativo que durante un tiempo emitió TVE, llamado “No Comment”, en el
que se ofrece solo imágenes, sin ningún tipo de comentario, solo un rótulo de situación espacio temporal.
Un fenómeno interesante es ver como los informativos de televisión, sobre todos los matutinos, se nutren
cada vez más de imágenes en directo que están tomadas de las cámaras que la “Dirección General de
Tráfico”, y que los Ayuntamientos tienen para controlar la fluidez de la circulación. En ellas prima la
información que se nos aportan, sobre la calidad de las imágenes. Probablemente, pronto las comenzaremos
a ver procedentes de las “Webcam” que hay en Internet, y no está lejano el dÃ−a en que nos entrevistarán
en directo sin movernos de nuestra casa, y la imagen la ofreceremos nosotros desde la “Webcam” de nuestro
ordenador. En todas estas consideraciones no hemos querido profundizar, pero si queremos reseñarlas.
La inmediatez de la noticia
Evidentemente, no es la televisión el medio más rápido a la hora de dar una información, pues se
requiere ofrecer imagen, aunque ha habido casos en que rápidamente se ha dado un avance informativo sin
vÃ−deos. Pero esto también es más lento que la radio, al tener que poner operativo un plató con todo lo
que ello requiere. Mas cada vez estamos en disposición de ofrecer imágenes en un corto espacio de tiempo.
Los cambios tecnológicos han jugado un papel importantÃ−simo. Lejos quedan los tiempos en que se
rodaban las noticias en cine, y habÃ−a que revelarlas y montarlas; los voluminosos equipos con cámara y
grabador separados y las voluminosas ediciones Betacam sustituidas por una ligera maleta del tamaño de un
portafolio de las últimas ediciones digitales. Otro factor es que al haber cada vez más televisiones,
productoras y cámaras “free-lance”, siempre hay alguien cerca al lugar de la noticia, que rápidamente
graba algunos minutos y los envÃ−a a su televisión, que comienza a emitirlos sin ningún tipo de montaje,
una vez tras otra. Inmediatamente después se mandarán equipos con enlaces para ofrecer directos, que
podrán estar operativos en menos de 45 minutos, y se intentarán buscar imágenes grabadas por algún
video aficionado. Todo esto ocurrió hace unos dÃ−as cuando ETA volvió a actuar en Madrid. A menudo,
de grandes catástrofes, solo tenemos imágenes de video aficionados. Es el caso de las inundaciones del
camping de Biescas o del atentado contra Aznar en el año 95. Nos referimos, claro está, a imágenes
inmediatas del hecho.
Importancia de los temas (noticias de cabecera), y esquema general
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En todo informativo se denominan noticias de cabecera a aquellas que una vez hecha una pequeña
presentación por parte del presentador, son comentadas sobre imagen. Se procura que los planos sean más
largos, para que no se de una sensación de excesivo montaje. Suelen se las 4 o 5 noticias más importantes
del dÃ−a, y se procura que en este sumario haya, nacional, internacional, cultura y polÃ−tica.
El esquema siguiente, es repetitivo, (paso / video, paso / video), dándose las noticias por bloques: nacional,
internacional, cultura, deportes, etc. Este esquema puede variar con la actualidad, alterándose el orden.
La manipulación de la noticia
Tema de debate diario, en el que se critica sobre todo a las cadenas con carácter público, bien sean
nacionales o autonómicas. Aunque en la mayorÃ−a de las ocasiones se acusa a tal o cual cadena de
manipulación informativa atendiendo al número de minutos que los integrantes de determinada fuerza
polÃ−tica permanece en escena, se podrÃ−a determinar que la posible manipulación también se da en la
imagen. Bien directamente y de una manera burda, como puede ser iluminando mal o colocando la cámara
es posiciones muy forzadas (pero esto es demasiado evidente), o de una manera muy difÃ−cil de detectar,
como puede ser haciéndole una entrevista a un grupo de candidatos en las mismas circunstancias de
espacio, iluminación y decoración, para dar una apariencia de trato igualitario pero, (y aquÃ− viene la sutil
y profesional manipulación), al que se le quiere perjudicar se le coloca en la cámara una velocidad de
obturación de 1/125, o 1/250, mientras que con los demás se ha usado 1/60. ¿Cuál será el resultado?.
Pues que en la entrevista realizada con una obturación mayor el entrevistado cuando mueve las manos,
cuando gesticule intentando darnos confianza, sus gestos serán entrecortados, a pequeños saltitos, y la
imagen será de nerviosismo. Y todos sabemos que la imagen que ofrece un candidato es, en gran parte, la
clave de su éxito.
La realización, estilos y formas.
No ha variado mucho la realización de los informativos. Tampoco son programas que por su estructura
permitan grandes innovaciones. En lo concerniente a la manera de presentar las noticias, la fórmula se repite;
presentación por parte del locutor seguido de un vÃ−deo, en el que se combinan imágenes editadas con una
voz en “off”. No es muy frecuente la realización de entrevistas en directo en el plató, y algunos se apoyan
más en imágenes que otros. Es el caso de “La 2 Noticias”, en que se evita a menudo el paso del
presentador, apoyándose la noticia más en lo que se ve que en lo que se oye.
à ltimamente, están apareciendo los informativos “todonoticias”, que emiten 24 horas al dÃ−a.
Actualmente existen dos, el canal “24 horas” de TVE y “CNN+”, aunque ambos lo hacen por satélite. Ya se
ha anunciado un canal de esta Ã−ndole en una cadena generalista. A finales de año, RTVA anunció la
puesta en marcha de un canal de este tipo en la Comunidad Autónoma Andaluza, aunque no se dieron fechas
para el comienzo de sus emisiones.
Si es dé reseñar el cambio que ha habido en los últimos años en lo concerniente a la “puesta en
escena”.En la actualidad todos los informativos, exceptuando “La 2 Noticias”, se realizan en amplios platos,
con grúas, decoraciones e iluminaciones, que hace unos años eran impensables. De la sobriedad se ha
pasado a dotar a los informativos de una tramoya semejante a cualquier programa espectáculo.
Igualmente, casi todos son presentados por parejas de presentadores, generalmente hombre mujer, que
establecen diálogos entre ellos, bien para comentar algunas noticias, o complementándose en la lecturas de
sumarios.
En casi todos los informativos, predominan los tonos azules y grises, pero sin ser muy saturados sus colores,
huyendo asÃ− de la estridencia. De la misma manera casi todos nos enseñan, en los amplios platos en los
que están realizados, una serie de monitores al fondo y ligeramente desenfocados, en los cuales se nos
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muestran imágenes de otras televisiones, de emisiones satélites, o de lÃ−neas internas.
En cuanto a las tendencias futuras, difÃ−cil es precisarlas. En lo tecnológico, la evolución es muy rápida,
y permitirá transmitir imágenes de un lugar a otro del planeta, con menor costo, menos ancho de banda y a
tiempo real. Los equipos serán más baratos, ligeros y de fácil manejo. Por otra parte, cada vez tenemos
más cadenas. Hay mas información, y esta se especializa más, tanto en las televisiones generalistas, como
en las monotemáticas. Hoy, con una simple antena parabólica, podemos acceder a canales que nos
informan 24 horas al dÃ−a sobre cualquier tema que nos interese: información general, deportes, bolsa,
metereológica, etc., etc.
Horarios en parrilla
El primer informativo de la franja horaria de la noche que podemos ver es el de “Telesur”, a las 20:00 horas.
Es el informativo regional de TVE en AndalucÃ−a, que se realiza desde el Centro territorial que está posee
en Sevilla. Le sigue a las 20:30 “Canal Sur Noticias”, de Canal Sur Televisión. Tiene una desconexión con
las diferentes capitales de provincia. A la misma hora comienza el informativo de Tele 5, “Informativos
Telecinco”. A las 21:00, coinciden “Telediario 2” y “Noticias 2” los espacios de TVE en su primera cadena, y
Antena 3 respectivamente. A las 21:30, se emite “Noticias Redacción” de Canal Plus, y a las 22:00, el
último, “La 2 Noticias”, de la segunda cadena de TVE.
En 2 horas y media se concentran 7 informativos, llegando a coincidir 3 simultáneamente en pantalla, y un
dato curioso; en los 150 minutos que van desde las 20:00 hasta las 22:30, se ofrecen 5 horas y 5 minutos de
información.
Comentario sobre las fichas de análisis
Las variables que hemos analizado de cada informativo son las siguientes:
• Si tiene o no publicidad.
• Si tiene desconexiones, regionales o provinciales.
• Su carácter: regional, nacional o local.
• Número de noticias que emite.
• El tiempo total de estas noticias (expresados todos los tiempos en segundos).
• Tiempo de paso del presentador.
• Tiempo de imagen.
• Número de planos que componen cada pieza informativa.
• Número de noticias que están editadas solo al corte, o si por el contrario llevan algún tipo de
postproducción, gráficos o efectos.
10 Si se identifica al redactor.
11 Si sale en pantalla.
12 Y si se identifica al operador de cámara.
Todos estos parámetros han sido expresados en % al final de cada columna.
Conclusiones
Solo dos informativos tienen paradas publicitarias durante su emisión, pertenecientes a Canal Sur y a Tele 5.
Por otro lado, los demás suelen tener un patrocinador para las noticias metereológicas.
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Solo Canal Sur ofrece desconexiones con las provincias andaluzas, asÃ− que, por un tiempo pasa, de ser
regional a local. Hay que reseñar que TVE tiene un informativo regional independiente, y que Tele 5 y
Antena 3 ofrecen información regional en otros momentos.
El informativo más extenso en cuanto a su duración, es el Canal Sur, con 3.171 segundos. Y el que menos
duración ha tenido ha sido el Canal Plus con 1.090 segundos.
En cuanto al tiempo que el presentador (como media en todo el informativo) ha estado introduciendo la
noticia antes que comenzara la emisión del video, es el de Canal Plus con 32 % el que más tiempo dedica a
este menester, y “La 2 Noticias” de TVE-2, el que menos con 1,62 %. AquÃ− vemos quien, con comentarios
introduce más las noticias, y quien se apoya más en la imagen. El dato anterior, es el inverso (como no
podÃ−a ser de otra manera) en la siguiente columna, el tiempo en imagen. TVE-2 tiene un 98,38 % de imagen
de cada pieza informativa, y CNN+ un 68 %.
Hemos analizado también la duración media de cada plano en las diferentes noticias para comprobar quien
lo hace más ágilmente. Es de nuevo la “La 2 Noticias” de TVE-2 quien tiene una duración media menor,
exactamente 4,3 segundos, mientras que “Telesur”, del Centro Territorial de TVE en AndalucÃ−a, mantiene
los planos como media 7,2 segundos. De nuevo vemos como el informativo de la “Segunda Cadena” de TVE
rompe esquemas, se apoya más en la imagen que ninguno, tiene el montaje es más ágil y el presentador
apenas aparece.
Antena 3 es quien mas postproduce sus noticias. El 91,7 % de sus piezas informativas tienen algún efecto:
encadenados, gráficos, pasos de páginas etc., mientras que en el informativo regional de TVE “Telesur”, el
95 % de sus noticias van montadas al corte.
En cuanto a la identificación del redactor y su presencia en imagen, en ambos casos “CNN+” de Canal Plus,
con 72,72 %, y 54,54 % respectivamente, quien más personaliza la noticia. Y la “La 2 Noticias”, quien
menos, ya que en el 61,1 % de sus noticias no se nos informa de la autorÃ−a del redactor, y solo en el 5,5 %
sale en imagen.
Y llegamos a cuantas identifican al cámara. Los informativos de Canal Sur TV., Canal Plus, TVE-2 y TVE-1
no identifican nunca al operador de cámara que ha grabado las noticias, todas el 0 %. A manera de chanza,
se comenta entre los profesionales, que el redactor gráfico más conocido en televisión se llama
“imágenes de archivo y/o documentación”. Pero ya es un avance que el informativo regional de TVE-2
“Telesur” con 20 %, e “Informativos Tele 5” con un 15,38 %, reconozcan la autorÃ−a de la imagen de sus
profesionales. Mención aparte merece el lÃ−der en este aspecto, “Noticias 2” de antena 3, con 47,2 % de
identificación del operador de cámara (porcentaje altÃ−simo si tenemos en cuenta que algunas piezas
informativas están montadas con imágenes de diversa procedencia, en las que es imposible establecer una
única autorÃ−a). Además , esta emisora no establece diferencia entre el operador de cámara y el
periodista. Ambos la firman.
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