LOS VALTIERRA EN EL FOTOPERIODISMO Catálogo 1 Contenido La belleza en el conflicto. Los Valtierra en el fotoperiodismo Coordinadores: Elizabeth Fuentes Rojas, Eloy Valtierra Ruvalcaba, Gabriela Prieto Soriano, Gabriela Vilches Larrea. — Primera edición. — Ciudad de México: Universidad Nacional Autónoma de México, Facultad de Artes y Diseño, 2016. Galerías de la Antigua Academia de San Carlos ( Ciudad de México) Exposiciones I. Fuentes Rojas, Elizabeth II. Valtierra Ruvalcaba, Eloy III. Prieto Soriano, Gabriela IV. Vilches Larrea, Gabriela V. Universidad Nacional Autónoma de México. Facultad de Artes y Diseño. La belleza en el conflicto. Los Valtierra en el fotoperiodismo D.R. © UNIVERSIDAD NACIONAL AUTÓNOMA DE MÉXICO Ciudad Universitaria, Coyoacán, México, 04510, CDMX Primera edición: 11 de agosto de 2016 FACULTAD DE ARTES Y DISEÑO UNIVERSIDAD NACIONAL AUTÓNOMA DE MÉXICO Av. Constitución 600, Barrio La Concha, Xochimilco, 16210, Ciudad de México Presentación 4 Fotoperiodismo 6 Dinastías de fotoperiodismo 8 Los Valtierra 10 Lista de obra 14 Biografías 58 Créditos 80 Elizabeth Fuentes Rojas, Eloy Valtierra Ruvalcaba, Gabriela Prieto Soriano, Gabriela Vilches Larrea. Prohibida la reproducción total o parcial por cualquier medio sin la autorización escrita del titular de los derechos patrimoniales. 2 3 Presentación La hermandad en el gremio de la fotografía de prensa no es una constante; la rispidez del trabajo diario genera, en ocasiones, poca comunicación entre los fotoreporteros e impide que se agrupen y colaboren en armonía. La aparición de empresas familiares surge, en un principio, como una relación jerárquica natural, y es así, cuando los hermanos, primos o parientes políticos se suman a la labor, impulsados por su cercanía familiar y las oportunidades en la demanda de los servicios. En el caso de los Valtierra, el estudio, la especialización y el desarrollo del género fotográfico dentro del periodismo, han impulsado no sólo el progreso de cada uno de sus integrantes, sino también la independencia profesional y conceptual en la creación de sus respectivas imágenes. Lo cual resulta evidente en la exposición La belleza en el conflicto. Los Valtierra en el fotoperiodismo, que se presenta en las salas de la Antigua Academia de San Carlos. Donde cada imagen es mostrada no solo como una evidencia histórica, sino como ejemplo de la constante búsqueda estética del fotógrafo. 4 5 Fotoperiodismo El fotoperiodismo o periodismo gráfico, es un género del periodismo que utiliza principalmente la fotografía como medio representativo de un hecho. Inició con la aparición de la imagen en los medios impresos, en 1880. El Daily Graphic de Nueva York, fue el primer periódico que utilizó la fotografía a nivel mundial. En México, fue hasta 1894 cuando el semanario ilustrado El Mundo, presentó en su portada el interior del Teatro de la Paz de San Luis Potosí en la noche inaugural el 4 de noviembre. En dicha foto se aprecia el crédito del fotógrafo: D. Emilio G. L. 6 7 Dinastías de fotoperiodismo El desarrollo de las empresas familiares en México se remonta a mediados del siglo XIX. La primera dinastía conocida fue la de los hermanos Valleto, quienes instalaron el estudio fotográfico más famoso de la Ciudad de México, frecuentado por el emperador Maximiliano así como políticos y personalidades de la época. Posteriormente, la familia Casasola, pionera en el reportaje gráfico, conformó el más amplio archivo fotográfico que se conoce acerca de la Revolución Mexicana. Asimismo, los hermanos Mayo quienes llegan exiliados de España, enriquecieron la fotografía mexicana al importar la cámara de la marca Leica y equipos de trabajo de menor tamaño y gran versatilidad. 8 9 Los Valtierra Los Valtierra, familia conformada por doña Socorro Ruvalcaba, don Juan Valtierra y sus once hijos proceden de la ciudad de Fresnillo, Zacatecas. Pedro el hijo mayor, llegó hasta la Sala de Prensa de la Presidencia para aprender fotografía. Un día de suerte al no encontrarse los fotógrafos oficiales, captó las imágenes del presidente Luis Echeverría que al día siguiente casi todos los periódicos publicaron, aunque no llevaban su crédito. Fue así, que dio inicio a una larga trayectoria colaborando en distintos periódicos y agencias. La vida de la familia Valtierra se acercó de esta forma a la fotografía. A iniciativa de Pedro se crea la agencia Cuartoscuro en 1986, la cual cuenta con la colaboración de sus hermanos. En 1985, el terremoto de la ciudad dio oportunidad a que Eloy hiciera fotos que serían su primera publicación en el periódico La Jornada, así como en otros medios de Francia y Estados Unidos. 10 11 Los Valtierra Durante 1994 fundó la agencia Eikon, la primera de información mexicana en la web. Rodolfo, el tercer hermano, inició en la fotografía casi al salir de la secundaria. Entró a trabajar al laboratorio de la Presidencia de la República antes de integrarse al equipo de Cuartoscuro. Victoria, es la única de las siete hermanas a quien le interesó la fotografía. Desde que cursaba la preparatoria empezó a laborar en la agencia Cuartoscuro, donde organizó el archivo sistematizado en computadora que se convirtiera en uno de los mejores digitalizados en el país. Dentro de sus primeros trabajos destaca en 1997, la matanza de Acteal, en el estado de Chiapas. 12 13 Los Valtierra en el fotoperiodismo LOS VALT VA IERRA EN EL FOTOPERIODISMO 14 Pedro Valtierra Ruvalcaba El balazo Nicaragua, 1979 55 x 40 cm Impresión digital 15 Los Valtierra en el fotoperiodismo Pedro Valtierra Ruvalcaba El triunfo Nicaragua, 1979 55 x 40 cm Impresión digital Pedro Valtierra Ruvalcaba Idalia Nicaragua, 1979 55 x 40 cm Impresión digital 16 17 Los Valtierra en el fotoperiodismo Pedro Valtierra Ruvalcaba Mazaya Nicaragua, 1979 55 x 40 cm Impresión digital 18 Pedro Valtierra Ruvalcaba El tanque Sahara, 1982 55 x 40 cm Impresión digital 19 Los Valtierra en el fotoperiodismo Pedro Valtierra Ruvalcaba El Sahara Sahara, 1982 55 x 40 cm Impresión digital 20 Pedro Valtierra Ruvalcaba El recorrido por el desierto Sahara, 1982 55 x 40 cm Impresión digital 21 Los Valtierra en el fotoperiodismo Pedro Valtierra Ruvalcaba Zoye´p Chiapas, 1998 55 x 40 cm Impresión digital Pedro Valtierra Ruvalcaba Escuela Chiapas, 1982 55 x 40 cm Impresión digital 22 23 Los Valtierra en el fotoperiodismo Pedro Valtierra Ruvalcaba Frontera Chiapas, 1982 55 x 40 cm Impresión digital Eloy Valtierra Ruvalcaba El Ataque del Escalón El Salvador, 1989 55 x 40 cm Impresión digital 24 25 Eloy Valtierra Ruvalcaba Asesinato de jesuitas El Salvador, 1989 55 x 40 cm Impresión digital Eloy Valtierra Ruvalcaba Trofeo El Salvador, 1989 55 x 40 cm Impresión digital 26 27 Los Valtierra en el fotoperiodismo Eloy Valtierra Ruvalcaba Teniente El Salvador, 1989 55 x 40 cm Impresión digital 28 Eloy Valtierra Ruvalcaba De la serie La Cuna del Narco: El soplón Sinaloa, 1993 55 x 40 cm Impresión digital 29 Los Valtierra en el fotoperiodismo Eloy Valtierra Ruvalcaba De la serie La Cuna del Narco: Quema Sinaloa, 1993 55 x 40 cm Impresión digital 30 Eloy Valtierra Ruvalcaba De la serie La Cuna del Narco: El sagrado Sinaloa, 1993 55 x 40 cm Impresión digital 31 Los Valtierra en el fotoperiodismo Eloy Valtierra Ruvalcaba De la serie Los nómadas incansables: El viento y la carpa Ciudad de México, 1997 55 x 40 cm Impresión digital Eloy Valtierra Ruvalcaba De la serie Los nómadas incansables: Reflejo Ciudad de México, 1997 55 x 40 cm Impresión digital 32 33 Los Valtierra en el fotoperiodismo Eloy Valtierra Ruvalcaba De la serie Los nómadas incansables: Al escenario Ciudad de México, 1997 55 x 40 cm Impresión digital 34 Eloy Valtierra Ruvalcaba De la serie Los nómadas incansables: Pesadilla Ciudad de México, 1997 55 x 40 cm Impresión digital 35 Los Valtierra en el fotoperiodismo Eloy Valtierra Ruvalcaba El bar Tijuana BC, 1990 55 x 40 cm Impresión digital Rodolfo Valtierra Ruvalcaba Sin título Chiapas, 1994 55 x 40 cm Impresión digital 36 37 Los Valtierra en el fotoperiodismo Rodolfo Valtierra Ruvalcaba Reto de Balderas Ciudad de México, 1992 55 x 40 cm Impresión digital 38 Rodolfo Valtierra Ruvalcaba Migrantes Nueva York, EUA, 1999 55 x 40 cm Impresión digital 39 Los Valtierra en el fotoperiodismo Rodolfo Valtierra Ruvalcaba Migrantes Nueva York, EUA, 1999 55 x 40 cm Impresión digital 40 Rodolfo Valtierra Ruvalcaba Migrantes Nueva York, EUA, 1999 55 x 40 cm Impresión digital 41 Los Valtierra en el fotoperiodismo Rodolfo Valtierra Ruvalcaba De la serie Cocaína Ciudad de México, 1990 55 x 40 cm Impresión digital 42 Rodolfo Valtierra Ruvalcaba De la serie Cocaína Ciudad de México, 1990 55 x 40 cm Impresión digital 43 Los Valtierra en el fotoperiodismo Rodolfo Valtierra Ruvalcaba De la serie Cocaína Ciudad de México, 1990 55 x 40 cm Impresión digital 44 Rodolfo Valtierra Ruvalcaba De la serie Sistemas de seguridad de la CDMX Ciudad de México, 2016 55 x 40 cm Impresión digital 45 Los Valtierra en el fotoperiodismo Rodolfo Valtierra Ruvalcaba De la serie Sistemas de seguridad de la CDMX Ciudad de México, 2016 55 x 40 cm Impresión digital 46 Rodolfo Valtierra Ruvalcaba De la serie Sistemas de seguridad de la CDMX Ciudad de México, 2016 55 x 40 cm Impresión digital 47 Los Valtierra en el fotoperiodismo Rodolfo Valtierra Ruvalcaba De la serie Sistemas de seguridad de la CDMX Ciudad de México, 2016 55 x 40 cm Impresión digital 48 Victoria Valtierra Ruvalcaba Machetes Ciudad de México, 2009 55 x 40 cm Impresión digital 49 Los Valtierra en el fotoperiodismo Victoria Valtierra Ruvalcaba Los inquisidores Ciudad de México, 2000 55 x 40 cm Impresión digital Victoria Valtierra Ruvalcaba Taxista violador Ciudad de México, 1995 55 x 40 cm Impresión digital 50 51 Los Valtierra en el fotoperiodismo Victoria Valtierra Ruvalcaba Masacre en Acteal Chiapas, 1995 55 x 40 cm Impresión digital Victoria Valtierra Ruvalcaba Operativo Tepito Ciudad de México, 2000 55 x 40 cm Impresión digital 52 53 Los Valtierra en el fotoperiodismo Victoria Valtierra Ruvalcaba Masacre en Acteal Chiapas, 1995 55 x 40 cm Impresión digital 54 Victoria Valtierra Ruvalcaba Masacre en Acteal Chiapas, 1995 55 x 40 cm Impresión digital 55 Los Valtierra en el fotoperiodismo Victoria Valtierra Ruvalcaba Masacre en Acteal Chiapas, 1995 55 x 40 cm Impresión digital LOS VALT VA IERRA EN EL FOTOPERIODISMO 56 57 Biografías 4 Idem Pedro Valtierra Ruvalcaba “Pedro tiene esa cualidad de ver sin ser visto”1 Elena Poniatowska El 29 de junio de 1955, nació Pedro Valtierra, tercer hijo y primer varón de la familia Valtierra Ruvalcaba en San Luis de Ábrego, pequeño caserío situado a las faldas de la Sierra Madre Occidental, en el municipio de Fresnillo, Zacatecas. En esa época, la situación económica era muy dura, no había siembra, así que Pedro empezó a trabajar desde muy pequeño como peón. Lo que más le llamaba la atención eran los fondos de botellas, se divertía mirando a través de ellos. Ahí empezó la cercanía con las imágenes, le gustaba ver las fotos en los periódicos que compraban sus tíos. Recortaba y pegaba las fotografías en la pared. Sus primeras lecturas las hizo en los periódicos como complemento a sus estudios, pero su interés se centraba en las imágenes. “En mi memoria están la fotos de Fidel (Castro) y Camilo (Cienfuegos) entrando a La Habana; las imágenes de los asesinatos de Luther King y John F. Kennedy”2. Dos años más tarde, ya en Fresnillo, Pedro trabajó como voceador. Éste, de hecho, sería su primer acercamiento 58 59 Biografías con la actividad de los diarios. Distribuía periódicos por la mañana y en la tarde estudiaba en la escuela primaria. Se adentró en el cine, del que se hizo asiduo espectador. “Ir al cine creo que me marcó”, dice Pedro y “fue el complemento en mi formación como creador de imágenes”3. El oficio de bolero le permitió entrar a Los Pinos… a lustrar los zapatos del Presidente de la República. A partir de ese día, practicaría su oficio en las oficinas de los funcionarios más importantes del país y tuvo cercanía con los periodistas que cubrían las actividades del Jefe del Ejecutivo Federal. Ahí fue su primer contacto con una cámara fotográfica y con los fotógrafos de la fuente presidencial. Pronto dejó el cajón de bolear. En su paso como conserje en la sala de prensa y tras unos cuantos meses, logró ingresar al cuarto oscuro, después de pasar la prueba de limpiar durante un tiempo determinado el área de fotografía, condición previa para tener acceso a mirar mientras el laboratorista preparaba los químicos y revelaba las copias fotográficas. “Fue un acto mágico cuando, la imagen aparecía lentamente”4. Desde ese momento, Pedro no dejó de practicar la fotografía, se hizo de un equipo Instamatic y registraba todo lo que tenía enfrente. Pedro Valtierra introdujo así la cámara fotográfica en el seno de su familia. Fotografiaba a su madre, doña Socorro Ruvalcaba, y a sus hermanos, sobre todo a los más pequeños. Trabajando en Los Pinos, limpiando en la sala de prensa, llegó Cristina Gallardo, la secretaria del director de Comunicación Social para solicitarle que fuera a cubrir un evento del Presidente, a falta de los fotógrafos acreditados. Era la oportunidad esperada para enfrentarse a su primera cobertura periodística, 60 “…fui por una cámara, algunos rollos y lentes, registré el encuentro del Presidente con campesinos”5. Al día siguiente sus fotos sin crédito estaban en la portada de casi todos los diarios de la capital. Hacia 1976, durante los últimos meses del sexenio, Pedro ya estaba en activo como fotógrafo cubriendo la Presidencia. Aprendía de sus maestros Manuel Madrigal y Agustín Pérez Escamilla, quienes le ofrecieron amistad así como conocimientos al colega en ciernes. “En particular Madrigal, me decía: tienes que razonar todo lo que estás haciendo. Manuel es un hombre tranquilo y sencillo, sus enseñanzas no sólo eran en fotografía; me daba consejos sobre política, era una persona muy enterada en la política”6. En 1977, por recomendación de Manuel Madrigal, Pedro se fue de Presidencia. “Manuel me sugirió que el futuro estaba en los periódicos, aquí en las oficinas es trabajo para los viejos, ese fue un impulso para buscar otras posibilidades e irme a El Sol”7. “Benjamin Wong (director del periódico en ese momento) bajaba todos los días al área de fotografía, él personalmente miraba los negativos y las transparencias en la mesa de luz. Un día de escasa información, tomé unas fotos de unos niños jugando en una fuente; el director escogió la imagen de portada en El Sol de México. En ese momento era el hombre más feliz de la Tierra, fue como una bendición”8. Pedro cuenta: “Fue una foto la que me llevó al periódico unomásuno. Cuando el asesinato de Flores Muñoz y la detención del sobrino de la víctima, en la conferencia ofrecida por el procurador en turno. El funcionario se sentó en el extremo de una larga mesa y del otro lado 61 Biografías estaban las armas homicidas; eran varios machetes. Me subí en una silla y los tomé en primer término y al procurador y los reporteros en segundo plano, esa imagen fue publicada de gran tamaño en la portada, imagen que llamó la atención de la entonces jefa de Fotografía, Christa Cowrie, y así fue como se interesaron en mi colaboración para aquél diario”9. El periodista Humberto Mussachio recuerda, en 1978: “Junto a Héctor García se hallaban profesionales de aprecio por los valores estéticos y periodísticos como Marta Zarak, Christa Cowrie, Aarón Sánchez, al poco andar el cotidiano, se uniría un muchacho con poco más de 20 años, originario de San Luis de Ábrego, municipio de Fresnillo, Zacatecas: Pedro Valtierra”10. 1 Elena Poniatowska. “El fotógrafo Pedro Valtierra”. México, El Nacional, 23, 24 de octubre de 1994, p. 13. 2 Entrevista a Pedro Valtierra por Eloy Valtierra Ruvalcaba, 4 de marzo de 2012, Ciudad de México. 3 Ibídem. 4 Ibídem. 5 Ibídem. 6 Ibídem. 7 Ibídem. 8 Ibídem. 9 Ibídem. 10 Humberto Mussachio. Apuntes para un árbol genealógico de Fotografía de prensa en México, México, PGR-desigraf, 1992, p. 98. 11 Entrevista a Pedro Valtierra por Eloy Valtierra Ruvalcaba, 4 de marzo de 2012, Ciudad de México. Pedro Valtierra crea la agencia Cuartoscuro, empresa mexicana dedicada a la fotografía y la información periodística desde 1986. Asimismo, constituyó la fototeca que lleva su nombre en la capital del estado de Zacatecas, donde promueve el rescate del acervo fotográfico de la entidad y construye un fondo de imágenes de los archivos familiares. A sus 56 años, con mucha vitalidad, recapacita sobre la fotografía en México: “Estamos viviendo una crisis en el periodismo en general y la fotografía está involucrada a un grado mayor. Se está perdiendo la responsabilidad y el compromiso con el oficio; se hacen muchas fotos, pero cualitativamente es poco el avance, tendremos que volver a empezar”11. LOS VALT VA IERRA EN EL FOTOPERIODISMO 62 63 Biografías Eloy Valtierra Ruvalcaba De la Biología al Fotoperiodismo A la edad de siete años debido a complicaciones médicas, Eloy Valtierra sufrió una disminución en la audición, afectando su oído derecho. Debido a ello, el sentido de la vista se le agudizó, supliendo la deficiencia auditiva. Pedro –hermano de Eloy– incursionaba en la fotografía e introdujo la cámara fotográfica al seno familiar, artefacto que se volvió atractivo en la búsqueda de diversión y un pasatiempo, sobre todo, en tiempos de convalecencia. La primera cámara que Eloy recuerda fue sencilla y de origen ruso. Pedro la había adquirido con un conocido en la oficina en la residencia presidencial de Los Pinos. “La primera cámara que emplee fue en una ocasión que Pedro me invitó a hacer ejercicio en la “Deportiva” en la Ciudad de México. A su regreso, lo esperaba con su mochila, y ahí dentro, él guardada la cámara Instamatic; la preparó y me pidió que le tomara algunas fotos haciendo ejercicio”1. A los 11 años, se encontró una cámara fotográfica en la calle. Era una Instamatic, de la marca Kodak, ante la sorpresa, la levantó del suelo, buscó al dueño. No encontró a nadie y entonces decidió llevársela, percatándose que 64 65 Biografías tenía rollo. En ese momento, Eloy se propuso descubrir algo más que solamente manipularla. Se planteó revelar la película y descubrir la fotografía en sus entrañas; conocer el laboratorio, los químicos y la impresión. Recurrió a un pequeño libro de fotografía con el que su hermano Pedro aprendía el oficio. “El reto era encontrar un lugar muy oscuro como para improvisar un laboratorio para revelar el rollo…”2. Tiempo después, cuando Eloy ingresó al Colegio Ciencias y Humanidades Naucalpan (CCH-N) se reencontró con un nuevo aparato para captar imágenes. En esta ocasión, era una cámara de cine formato 8 milímetros que su hermano Juan Antonio había adquirido. Asimismo, asistió a un Taller de Cinematografía en dicha escuela, donde realizó diversas tomas con las que editó cortometrajes sobre niños y el trabajo. El pequeño documental fue exhibido en la sala de usos múltiples de aquel plantel. El 1985, un año después de iniciar la carrera de Biología en la Facultad de Ciencias de la UNAM, la cámara fotográfica se volvió la herramienta para registrar los fenómenos de la ciencia de la vida, los organismos microscópicos o el comportamiento de los seres vivos en su medio natural. Sin embargo, ese mismo año el terremoto que sacudió la Ciudad de México el 19 de septiembre, fue el momento en que Eloy Valtierra y su cámara (por cierto prestada) cambiarían de tema y se dirigieran a captar imágenes del siniestro. Con un rollo tomado, y con alrededor de 37 fotografías llegó al periódico La Jornada, donde dejó el filme 66 expuesto a Pedro Valtierra, quien era el coordinador del Departamento de Fotografía. A la mañana siguiente, el 20 de septiembre de 1985, Eloy se llevó la sorpresa de su vida: en La Jornada había dos imágenes suyas, con crédito y todo. En ese momento era el hombre más feliz, a pesar de la tragedia que se vivía en las calles. “...Jamás pensé publicar. Por la tarde de ese mismo día, y dado el alcance del terremoto, me dispuse regresar a hacer más fotos. Tenía otro rollo y con este quería repetir la hazaña del día anterior. No corrí con la misma suerte. Un tercer film lo conservo en el archivo de la agencia Cuartoscuro ”3. Un año más tarde, Pedro Valtierra renunciaría a La Jornada para retomar el proyecto de crear la agencia fotográfica Imagenlatina, con cuatro de los fotógrafos con los que se había integrado al proyecto de aquel diario. Así que Pedro Valtierra, junto con Marco Antonio Cruz, Andrés Garay, Herón Alemán y Arturo Fuentes, retoman la vida independiente. Eloy Valtierra participa en Imagenlatina cubriendo eventos en la Universidad Nacional Autónoma de México. A finales de 1986, Pedro Valtierra decide salir de Imagenlatina e invita a su hermano Eloy a que lo acompañe en un nuevo proyecto al que llamaron agencia Cuartoscuro. Realizar coberturas al interior del país fue algo que impulsó a Eloy en la fotografía y ganar portadas en La Jornada, así como en otros periódicos de la República, sobre todo de los estados del norte. En noviembre de ese mismo año, viajó a su primera cobertura de guerra en la República de El Salvador. El panorama era nuevo, pero en su interior algo 67 Biografías le decía que esa realidad ya la conocía; la familiaridad le permitió moverse, sobre todo cuando recordaba las palabras del periodista Miguel Ángel Granados Chapa, quien le dijo antes de partir: “…cuídese, pero no mucho, para que pueda tomar buenas fotografías”. ir esbozando su primer reportaje sobre el fenómeno del narcotráfico en tierras sinaloenses. Dos años más tarde ganó el premio del jurado de la Bienal de Fotoperiodismo, con el material realizado en Sinaloa, titulado La Cuna del Narco. “El Salvador es una de las más enriquecedoras experiencias de mi trayectoria en la fotografía; ahí aprendí el valor de la vida, a entender que un pequeño movimiento hace la diferencia entre la vida o la muerte. El valor de una imagen está a veces en arriesgarse un poco para captarla y en algunas ocasiones puede ser fatal, pero existe la intencionalidad de hacerla, es más grande que la misma muerte”4. En la búsqueda del discurso fotográfico, Eloy Valtierra llegó del reportaje gráfico a la elaboración de la producción de imágenes en “largo aliento”. Ha realizado diversos temas como: La contaminación en la Ciudad de México de 1999, Los nómadas incansables, título del reportaje de la vida circense en la afueras de la Ciudad de México, trabajo que le hizo merecedor a la beca de Jóvenes Creadores del FONCA, en 1997. En la agencia Cuartoscuro trabajó incasablemente durante una década, y de manera intermitente realiza asesorías técnicas con aportes en computación y sistemas, tanto en el archivo como en digitalización y telecomunicaciones. La labor fotoperiodística de Eloy continúa en las áreas de cultura en las coberturas de festivales como el Cervantino, en el estado de Guanajuato, y la Cumbre Tajín, en el de Veracruz; así como en los mercados empresariales. Ha impulsado la publicación electrónica de la agencia eikon.com.mx, con más de 20 años de existencia. En la búsqueda de mercados para la fotografía y la difusión del trabajo de jóvenes fotógrafos, ha realizado coberturas en Italia y en la Ciudad del Vaticano, en las exequias por la muerte del papa Juan Pablo II, entre otras. Eloy Valtierra inicia en 1994 como proyecto personal, la agencia Eikon, la primera de información mexicana en la web. Sin embargo, en la edición gráfica ha participado en diversos diarios como: El Universal, La Crónica de Hoy, y las revistas Mira, Cuartoscuro y Cambio. Eloy tiene una larga trayectoria en la enseñanza de la foto-grafía. Fue invitado a Sinaloa a la reestructura del periódico El Noroeste, participó en el área de fotografía, primero capacitando, y luego seleccionando el talento humano; después, en la producción de la información y la puesta en línea del nuevo diseño. Además, debido a que trabajó en el diario El Noroeste, se dio tiempo para 68 Eloy Valtierra es uno de los fotógrafos mexicanos que han apoyado de manera desinteresada a la enseñanza de la fotografía en los jóvenes estudiantes, actividad con la que espera junto con su hermano Pedro impulsar: la fundación de la primera escuela de fotografía periodística. 1 Reflexiones de Eloy Valtierra Ruvalcaba en Fresnillo Zacatecas diciembre 2013. 2 Idem 3 Idem 69 Biografías Rodolfo Valtierra Ruvalcaba El hermano más pequeño de la familia Valtierra Ruvalcaba nace en la Ciudad de México en 1974. Desde niño se vio envuelto en el mundo de la fotografía, jugando, actuando como extra o practicando con las cámaras de sus hermanos. Solía acompañar a Pedro y a Eloy a sus órdenes de trabajo. La “primera” cobertura periodística de Rodolfo Valtierra fue a los diez años de edad, Eloy le pidió que lo acompañara a San Juan Ixhuaxtepec a cubrir las explosiones de San Juanico. En 1986 Rodolfo comienza formalmente dentro de la fotografía en la agencia Cuartoscuro. Su primera orden de trabajo fue cubrir un evento cultural. Años más tarde, se fue a trabajar a la Presidencia de la República. Se inició en el laboratorio de fotografía donde aprendió del maestro Ariel Gutiérrez “El Indio”. Permaneció año y medio en el laboratorio donde se especializó en revelado e impresión. Después incursionó en la toma fotográfica. 70 71 Biografías En 1982 durante un viaje internacional de trabajo, tuvo la oportunidad de tomar fotografías de la recepción del presidente Salinas con Carlos Andrés Pérez. Rodolfo regresa a Cuartoscuro en 1992. Uno de los momentos más emblemáticos dentro de la agencia fue la conferencia de prensa de Fidel Velázquez, pues el líder cetemista ofrecía una rueda de prensa todos los lunes. Rodolfo llegó a la CTM. En la oficina había una mesa larguísima, ante la disyuntiva de hacer las mismas fotos de siempre se le ocurrió meterse por debajo de la mesa y gateando llegó hasta el otro extremo donde se encontraba el líder obrero. Tomó fotos con dos cámaras, hasta que el líder se percató y le pidió que saliera, mientras los presentes le pedían a gritos que abandonara el lugar. Las imágenes de “Don Fidel” –como le decían- eran únicas. Ese día regresó a la agencia con una nueva historia y fotografías diferentes. pudo registrar las actividades y conciertos de dicho movimiento. Fotografió junto con José Luis Paredes Pacho –baterista del grupo La Maldita Vencindad y los hijos del quinto patio– la marcha del CEU (Movimiento estudiantil Universitario). Con esas imágenes, participaron en la publicación del libro titulado Rock mexicano, sonidos de la calle, el cual se editó en 1992. En Chiapas junto con Enrique Sánchez “El Gallo” y la fotógrafa Araceli Herrera, lograron capturar las primeras imágenes del Ejército Zapatista de Liberación Nacional (EZLN). Otro hecho que registró en Chiapas fue la entrega de Absalón Castellanos, ex gobernador secuestrado por el EZLN y el inicio del diálogo por la paz en Chiapas que se realizó en la Catedral de San Cristóbal de las Casas. En 1993 cubre el golpe de estado de Jorge Serrano en la ciudad de Guatemala, fue la primera cobertura de la época de Cuartoscuro. Con la presentación de su portafolio fotográfico, ingresa al International Center of Photography (ICP) en Nueva York financiado por su hermano Pedro, amigos y Fundación Telmex. La convivencia con algunos de los fotógrafos más reconocidos como Susan Maiselas, Eugene Richard y James Natchway, lo ayudaron a obtener el certificado en Fotoperiodismo y Fotografía Documental, así como un portafolio rico en imágenes y publicaciones en los medios más importantes de Estados Unidos. El paso por las aulas y talleres del Centro Internacional de Fotografía lo impulsaron a descubrir un nuevo concepto de la fotografía a color, materiales y formas de utilizarlos. Uno de sus trabajos relevantes fue la cobertura del movimiento de rock en español en México. Los grupos en esa época buscaban espacios de expresión musical. Gracias a la influencia del periodista cultural Victor Roura, Trabajó como asistente del fotógrafo norteamericano Stephen Ferry quien labora para revistas como National Geographic y GEO de Alemania. Durante su estancia en Nueva York realiza un reportaje sobre la condición Opina que la mística de aquellos fotógrafos que se arriesgaban por contar una historia de manera diferente ya no existe, y nos dice que los fotógrafos hoy asumen una actitud sumisa y solo registran los hechos sin que exista la competencia o el hambre de explorar. 72 73 Biografías humana y toma como tema a los inmigrantes mexicanos. Divide el trabajo en tres historias: La liga fútbol mexicano en el alto Manhattan, donde captura los domingos de las familias mexicanas que se reúnen para presenciar los partidos de fútbol y lo que acontece alrededor de estos eventos. La segunda, es la anécdota de un migrante mexicano originario de Puebla, Federico, alias “El Chivo” quien se dedicaba al ambulantaje, actividad prohibida en Nueva York. En la tercera, narra sobre una comunidad de hidalguenses que viven en Long Island denominada “los esquineros”, albañiles que sufrían agresiones raciales. Cuando regresa de Nueva York busca su independencia y explora el retrato corporativo. Las colaboraciones especiales en revistas como Líderes Mexicanos y Expansión, muestran su extraordinaria calidad fotográfica. Durante más de cinco años produjo la imagen corporativa para Gas Natural y la Minera México. Ofrece imágenes que incluyen una propuesta plástica, con lo que ha logrado reconocimientos nacionales e internacionales como el premio International Photography Contest Viewson Gas World Wide en Argentina 2009. La revista Cuartoscuro hace una publicación exclusiva de su ensayo sobre el rescate de trabajadores en la mina de Pasta de Conchos. Ha fotografiado a personajes como Javier López “Chabelo”, Daniel Servije, Luis Felipe Bravo Mena, “El hijo del Santo”, Josefina Vázquez Mota, Andrés Manuel López Obrador, Carlos Salinas de Gortari y Enrique Peña Nieto. Es a partir de la exploración del retrato, como género fotográfico, lo que le ha permitido ser totalmente independiente. 74 LOS VALT VA IERRA EN EL FOTOPERIODISMO 75 Biografías Victoria Valtierra Ruvalcaba Victoria es la única mujer de las siete hermanas que se dedicó al fotoperiodismo. Mientras cursaba la secundaria, durante los fines de semana colaboraba en el laboratorio fotográfico de la agencia Cuartoscuro. Más tarde la agencia adquiere un transmisor de fotografías Transiver 821 de la agencia Associated Press (AP). Con la adquisición de esta nueva tecnología, se capacitó a Victoria para transferir de la línea telefónica las fotografías. El transiver transmitía una foto de 8 x 10 pulgadas en 30 minutos. Dos años después, Victoria estrenó el Leafax que se le consideraba la mejor tecnología para las transmisiones tanto analógicas como digitales. A Victoria, se le encargaban las transmisiones, así como el proceso de captura de datos en la computadora de cientos de negativos que conforman la fototeca de la agencia Cuartoscuro. El banco de imágenes de la agencia es uno de los más completos y ordenados de los medios mexicanos. Periódicos como Excelsior y El Reforma solicitaban y compraban fotos de ésta. 76 77 Biografías La primera oportunidad que tuvo para salir a fotografiar fue en 1992, en un evento de la Comisión Nacional de Derechos Humanos (CNDH). Su formación como fotógrafa la complementó en los talleres del Ateneo Mexicano de Fotografía. Con el crecimiento de la agencia Cuartoscuro, a Victoria se le asignó cubrir eventos de la Presidencia de la República durante casi todo un sexenio. Se inclinaba por la cobertura de temas políticos, así cubrió el discurso del candidato presidencial, Luis Donaldo Colosio, el 20 de noviembre de 1993. Las fotografías que tomó en el Monumento a La Revolución se siguen publicando hasta el día de hoy en los compendios históricos del México moderno. El movimiento “navista” encabezado por la viuda de Salvador Nava, Conchita Calvillo, fue también cubierto por Victoria. Compitió con los mejores fotógrafos de los medios nacionales y aun siendo muy joven logró publicar en el diario La Jornada, al cual se le consideraba uno de los principales medios impresos referentes de la prensa mexicana de aquellos días. Visitó Chiapas en cuatro ocasiones importantes: el diálogo zapatista, la campaña de un candidato del PRI en el momento más fuerte del movimiento zapatista, la visita del candidato presidencial panista Diego Fernández de Ceballos y registró el impacto del huracán Stand por Chiapas, uno de los más devastadores en aquella entidad. e internacionales a través de la agencia internacional Corbis, en conjunto con la agencia Cuartoscuro. Cubrió la toma de posesión de Vicente Fox en el Auditorio Nacional el 1 de diciembre del 2000. Esta imagen ocupó la portada del diario El Universal. Diferentes circunstancias han apartado a Victoria de los viajes y coberturas periodísticas, sobre todo a lugares lejanos. Hoy en día, es coordinadora de la agencia Cuartoscuro. Tras veintidós años de trabajo en la agencia, actualmente colabora de manera independiente en periódicos y editoriales en el área comercial. En el artículo sobre Las mujeres de prensa en México, publicado por la revista Cuartoscuro en 1994, la periodista Rosana Fuentes-Berain incluye a Victoria Valtierra, donde resalta su trabajo con una imagen de una indígena chiapaneca. Cuando se inició en la fotografía portaba dos cámaras, en una usaba película de transparencias en color, en la segunda utilizaba película en blanco y negro, usualmente TRI-X. Hacía uso de la cámara fotográfica de manera completamente manual. Para ella el fotoperiodismo es la combinación de vivacidad y oportunidad, para lograrlo se deben dominar los elementos técnicos como la exposición, el enfoque y el encuadre. En 1997, regresa a Chiapas para documentar la masacre que se llevó a cabo en el municipio de Acteal. Las imágenes que logró fueron publicadas en los medios nacionales 78 79 Créditos Facultad de Artes y Diseño Directora de la FAD Dra. Elizabeth Fuentes Rojas Secretario General Mtro. Santiago Ortega Hernández Secretario Administrativo M.A. Roberto Paz Neri Delegación Administrativa Ing. Miguel Arizpe Pita Coordinación Expográfica Mtra. Gabriela Prieto Soriano Lic. Gabriela Vilches Larrea Diseño Museográfico Mtra. Gabriela Prieto Soriano Lic. Luis Enrique Portuguez Montiel Diseño Gráfico Lic. Abigai Rojas Silva Lic. Luis Enrique Portuguez Montiel Logística Lic. Tania Ivett Arce Zarzoza René Sánchez Morán LOS VALT VA IERRA EN EL FOTOPERIODISMO Servicio Social Evelyn Michelle Soto Ríos Karla Ivett Martínez Bahena Mauricio Escandón Pérez Ricardo Lara Mata Jefe de Taller Arturo López Cruz 80 Técnicos Daniel Contreras Arreola Verónica Pérez Méndez Diseño de Catálogo Lic. Abigai Rojas Silva Textos Realizados a partir de la tesis de grado: La familia Valtierra en el fotoperiodismo mexicano Eloy Valtierra Ruvalcaba Impresión Digital Guillermo Soto Curiel Proyecto Documental Jorge Zubillaga AGRADECIMIENTOS Acervo Familia Valtierra Ruvalcaba Servicios Generales Ing. Rafael Escorza Arregui Departamento de Bienes y Suministros FAD/AASC Arq. Cristina A. Zepeda Guerrero Departamento de Cómputo FAD/AASC Lic. Gabriel Vega Gordillo Jefa de Personal Lic. Rosa Ma. Solís Cruz 81