Joaquín Gutiérrez Heras

JOAQUÍN GUTIÉRREZ HERAS
Medalla Salvador Toscano
al Mérito Cinematográfico
Otorgada por
CINETECA NACIONAL
FUNDACIÓN CARMEN TOSCANO I. A. P.
ACADEMIA MEXICANA DE ARTES
Y CIENCIAS CINEMATOGRÁFICAS A. C.
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Joaquín Gutiérrez Heras
MEDALLA SALVADOR TOSCANO 2008
Introducción
Juan Arturo Brennan
L
a anécdota se convirtió en un hito tan importante en mi
vida de melómano, que no me canso de repetirla una
y otra vez. Allá por 1977, se incluyó finalmente una materia de música en el plan de estudios del Centro de
Capacitación Cinematográfica. A poco de iniciado el curso,
un día el profesor sacó de su viejo (ya era viejo desde entonces) portafolio unas hojas de papel pautado, las colocó en
el atril del desvencijado piano vertical que había en el salón
de clases, y procedió a demostrarnos el difícil y fundamental
concepto del estilo en música. ¿Cómo lo hizo? Tocando para
nosotros un mismo tema varias veces, primero al estilo medieval, después a la manera renacentista y luego con los parámetros barrocos, y así sucesivamente, hasta presentarnos el
tema como lo hubiera podido tratar un nacionalista mexicano
o un miembro de la Segunda Escuela de Viena.
Esa demostración no sólo me abrió desmesuradamente
los oídos, sino que fue el inicio de una ya larga relación con
el profesor, a quien conocí precisamente en ese curso. Desde
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entonces, Joaquín Gutiérrez Heras ha
seguido sorprendiéndome a través de
diversas facetas de su personalidad, entre las que destaco un sentido del humor saludablemente áspero y punzante,
siempre aplicado con la mira certera,
aunque en más de una ocasión yo mismo haya sido su blanco.
Poco después de aquel primer encuentro académico con Gutiérrez Heras (que
fue desafortunadamente breve) comencé
a descubrir, ya fuera del CCC, a un compositor de música cinematográfica que cumplía entonces y cumple ahora, cabalmente,
dos premisas fundamentales: la de ser
un compositor de técnica sólida y conocimiento profundo de la historia y los
estilos musicales, y la de ser también un
cinéfilo voraz, totalizador, increíblemente
memorioso, y tajantemente categórico
en la defensa de sus películas favoritas. Esta afirmación puede parecer una
verdad de Perogrullo, pero lo cierto es
que esa intensa vocación fílmica de la
que Gutiérrez Heras hace gala suele
estar ausente en numerosos compositores que trabajan y han trabajado para el
cine, y para quienes escribir música para
la pantalla es como escribir cualquier
otra cosa.
No me cabe duda que la solidez
y eficacia de las partituras fílmicas de
Gutiérrez Heras, reconocidas en varias
ocasiones pero quizá no tanto como lo
merecen, tienen su sólido cimiento en
la depurada música de concierto que ha
escrito, y que a la fecha conforma uno
de los catálogos más importantes entre
nuestros compositores. Tampoco creo
caer en la redundancia al afirmar que
la música cinematográfica de Joaquín
Gutiérrez Heras comparte con su música
de concierto aquellas cualidades que
tienden a la transparencia de las ideas, a
la claridad en el discurso, a un eficaz uso
de medios sonoros parcos, pero siempre
suficientes.
Dicho de otra manera: si en sus
obras de concierto el compositor se ha
mantenido alejado del efecto per se, del
adorno instrumental a guisa de oropel
acústico, y de la complicación como
cortina de humo para el oído, su música
para el cine refleja puntualmente esas
líneas de conducta, y aún en momentos cinematográficos de alta exigencia
dramática y/o expresiva, su música es
precisa, elegante y concisa, fiel reflejo de
una actitud estética y creativa que se ha
mantenido invariable a lo largo de una
muy extensa carrera.
En la vertiente específicamente cinematográfica de esa carrera, Joaquín Gutiérrez Heras ha sabido mantener, a la vez
que una loable congruencia con sus propias ideas, una visión clara y objetiva de
los alcances que tiene (o no) la música
escrita para el cine. Y como buen músico
y buen cinéfilo que es, está perfectamente consciente (por experiencia propia) de
la difícil trascendencia a la que en nuestro
medio pudiera aspirar la música de cine.
En un coloquio que tuve con él en el año
de 1983, Gutiérrez Heras me contó lo
siguiente:
Yo me enteré por un amigo que
tiene una tienda de discos, que
cuando salió la película de Alberto
Isaac sobre los Juegos Olímpicos
de México, le fueron a pedir la música. Llegaban muchos clientes a
pedir el disco con la música de esa
película que yo compuse. Así que
creo que muchas veces, la música
de una película podría funcionar
perfectamente en un disco, y que
en ciertos casos llegaría a venderse
más que la música “seria”. Pero la
triste realidad es que a mí nadie
me ha pedido nunca grabar en un
disco la música que he hecho para
películas.
Respecto a estas palabras de Gutiérrez Heras, me parece que uno de sus
logros mayores como compositor ha
sido el que una buena parte de un público de aficiones fundamentalmente deportivas se haya fijado en su música para
el filme de Isaac, que es sin duda una
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Joaquín Gutiérrez Heras
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de sus mejores creaciones, una música
caracterizada por un potente y a la vez
contenido dramatismo. Y por otra parte,
¿cómo es posible que circulen comercialmente tantísimos soundtracks prescindibles e inconsecuentes del cine mexicano
y que, como lo dice el compositor, no se
hayan editado discos con sus notables
partituras fílmicas?
Hace algunos años se editó un CD
que contiene cuatro de las más importantes obras de concierto de Gutiérrez Heras,
así como algunos fragmentos de la partitura que compuso para la película Campanas rojas (Sergei Bondarchuk, 1981).
De producción privada y sin distribución
comercial, este disco tuvo una muy limitada circulación entre algunos melómanoscinéfilos.
Es indudable que la música cinematográfica de Gutiérrez Heras (al igual que su
música de concierto) merece una mayor
atención y difusión de la que hasta ahora
se le ha dado. Así, es de justicia necesaria
el reconocer y celebrar su larga trayectoria
en el oficio de hacer música para el cine,
una trayectoria que inicia con sus trabajos
para cintas como Un alma pura (Juan
Ibáñez, 1965) y Pedro Páramo (Carlos
Velo, 1966) y que entre muchos otros
hitos notables tiene la ya mencionada
partitura para el filme olímpico de Alberto
Isaac y, de manera importante, sus colaboraciones con Jaime Humberto Hermosillo. Sin duda, las nuevas generaciones
de compositores del cine mexicano tienen mucho que aprender del trabajo de
Joaquín Gutiérrez Heras.
Filmografía selecta
JOAQUÍN GUTIÉRREZ HERAS
Nacido en Tehuacán, Puebla, el 28
de septiembre de 1927, Joaquín Gutiérrez Heras realizó estudios de Arquitectura en la Universidad Nacional Autónoma
de México, mismos que abandonó para
dedicarse a la música. En esta disciplina,
su primera formación fue autodidacta, y
posteriormente ingresó al Conservatorio
Nacional de Música hacia 1950, donde
tuvo entre sus maestros a Rodolfo Halffter y Blas Galindo. Gracias a una beca del
gobierno francés, en 1952 viajó al Conservatorio de París, donde, entre otros,
tuvo entre sus maestros a Olivier Messiaen. El ganar la beca Rockefeller le permitió
continuar su formación en la Escuela Juilliard de Nueva York. Perteneció al grupo
Nueva Música de México, y además de su extensa labor como compositor, ha sido
profesor en varias instituciones, dictado conferencias y publicado diversos artículos.
Fue director de Radio UNAM de 1966 a 1970, maestro de Análisis en el Conservatorio
Nacional de 1969 a 1970, y de Composición en el taller del INBA, de 1974 a 1977.
También ha escrito música para teatro.
En cuanto a su labor como compositor para el cine, destaca su trabajo con el director
Jaime Humberto Hermosillo, mismo que le ha significado varios premios Ariel y Diosa
de Plata por su labor en las películas El cumpleaños del perro (1974), Naufragio
(1977) y El corazón de la noche (1983). Su música también puede escucharse en
filmes como Los indolentes (José Estrada, 1976, premiada también con un Ariel en
1977), Pedro Páramo (Carlos Velo, 1966), La pasión según Berenice (Jaime Humberto Hermosillo, 1975) y Novia que te vea (Guita Schyfter, 1992), por mencionar
sólo algunos. Otros importantes reconocimientos a su trabajo incluyen el Doctorado
Honoris Causa de la Universidad Nacional Autónoma de México en 1996, su ingreso
como Académico de Número en la Academia de las Artes de México, y el Premio Nacional de Ciencias y Artes, en la categoría de Bellas Artes, otorgado por la Presidencia
de la República en el año 2006.
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FILMOGRAFÍA SELECTA COMO COMPOSITOR
1964
Un alma pura
(episodio “Los bienamados”)
D: Juan Ibáñez
La viuda
(episodio “Amor, amor,
amor”)
D: Benito Alazraki
La creación
artística: Gironella
(cortometraje documental)
D: Juan José Gurrola
1966
Remedios Varo
(cortometraje documental)
D: Jomí García Ascot
Pedro Páramo
D: Carlos Velo
1967
Las visitaciones
del diablo
D: Alberto Isaac
1968
Olimpiada en México
(largometraje documental)
D: Alberto Isaac
1969
1975
la pasión
según Berenice
D: Jaime Humberto
Hermosillo
Familiaridades
D: Felipe Cazals
Maten al león
D: José Estrada
1971
1976
1972
Matineé
D: Jaime Humberto
Hermosillo
Cayó de la gloria
el diablo
D: José Estrada
El profeta Mimí
D: José Estrada
El rincón de
las vírgenes
D: Alberto Isaac
1974
El cumpleaños
del perro
D: Jaime Humberto
Hermosillo
La casta divina
D: Julián Pastor
1977
Naufragio
D: Jaime Humberto
Hermosillo
El complot mongol
D: Antonio Eceiza
Los indolentes
D: José Estrada
1982
Campanas rojas
D: Sergei Bondarchuk
1983 El corazón de la noche
D: Jaime Humberto
Hermosillo
1984
Historias violentas
D: Víctor Saca, Carlos García
Agraz, Diego López, Gerardo
Pardo y Daniel González
Dueñas
1987
Zapata en Chinameca
D: Mario Hernández
Los caminos de Greene
(largometraje documental)
D: Guita Schyfter
1992
Novia que te vea
D: Guita Schyfter
Zapata en Chinameca
P
or el año 1964 los hermanos
Barbachano me encargaron hacer un
corto que trataba sobre la fabricación
del acero. Tenía tres músicos a mi
disposición y tenía que musicalizar
una escena donde se veía cómo
sacaban los lingotes candentes de
los hornos. Requería una música
contundente, y se me ocurrió usar las
cuerdas del piano con un micrófono
cerca de la encordadura; hice unos
glissandi en el piano combinados con
percusiones. Eso fue en 1964; no sé si
otros músicos mexicanos ya escribían
música tocando las cuerdas del piano;
para mí fue una solución lógica al
problema. Para ese mismo corto hice
música que debía ponerse de atrás
para adelante, combinada con música
puesta en forma normal, haciendo
algo que en aquel tiempo se llamaba
música concreta.
Joaquín Gutiérrez Heras
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PREMIOS Y RECONOCIMIENTOS
NACIONALES E INTERNACIONALES
1976
El cumpleaños del perro
(Jaime Humberto Hermosillo, 1974)
Diosa de Plata a la mejor música, otorgada por
PECIME (Periodistas Cinematográficos de
México).
1978
Naufragio
(Jaime Humberto Hermosillo, 1977)
Ariel a la mejor música de fondo, otorgado por
la Academia Mexicana de Artes y Ciencias
Cinematográficas.
1979
Los indolentes (José Estrada, 1977)
Ariel a la mejor música de fondo, otorgado por
la Academia Mexicana de Artes y Ciencias
Cinematográficas.
1984
El corazón de la noche
(Jaime Humberto Hermosillo, 1983)
Ariel a la mejor música de fondo, otorgado por la
Academia Mexicana de Artes y Ciencias
Cinematográficas.
Los indolentes
El hacer música de cine no se trata
sólo de pensar en ideas musicales y
su desarrollo, sino en una música que
ayude a la imagen. Lo compararía con
el trabajo de un pintor cuando elabora
una escenografía; ya no piensa en
un cuadro, sino en un fondo que
acompaña una acción dramática. En
la música de cine uno responde a la
imagen, al carácter de la película y a
su contenido.
1985
El corazón de la noche
(Jaime Humberto Hermosillo, 1983)
Diosa de Plata a la mejor música, otorgada por
PECIME (Periodistas Cinematográficos de
México).
1996
Doctorado Honoris Causa — Reconocimiento
al Mérito Universitario, otorgado por la
Universidad Nacional Autónoma de
México (UNAM).
Ingreso como Académico de Número en la
Academia de las Artes de México.
2004
Reconocimiento especial a su trayectoria
artística, otorgado por la organización
Instrumenta en el marco del evento
Puebla Instrumenta Verano 2004.
2006
Premio Nacional de Ciencias y Artes —
Categoría Bellas Artes, otorgado por la
Presidencia de la República.
El profeta Mimí
El cine permite experimentar, porque
hay bastante margen. Por otro lado,
algo que considero muy positivo es
que el autor no debe esperar mucho
para oír su música. Reitero, éste es
un aspecto incluso alentador, porque
muchas veces escribe uno y no sabe
cuándo será tocado.
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Joaquín Gutiérrez Heras
MEDALLA SALVADOR TOSCANO 2008
SALVADOR TOSCANO
Nació en Zapotlán, Jalisco, el 24
de mayo de 1872. Estudió Ingeniería
Civil en el Colegio de Minería, participó
en diversas comisiones hidrográficas y
supervisó la construcción de carreteras
en varios estados del país.
En 1895 conoció el “Cinematógrafo”
de los hermanos Louis y Auguste
Lumière, gracias a un artículo de la
revista científica La Nature. Cuando
los enviados de la compañía Lumière
llegaron a México, adquirió un aparato, y
en 1896 inauguró una sala de exhibición
ubicada en la calle de Jesús María
17. En 1897 abrió el Cinematógrafo
Lumière, en la calle de Plateros, hoy
Madero. A partir de ese año, Salvador
Toscano filmó, recopiló y exhibió
imágenes en movimiento sobre diversos
episodios y escenas de la vida cotidiana.
Presentados en forma fija o itinerante,
los programas de exhibición de películas
que Toscano coleccionó muestran su
incansable trabajo de edición y reedición.
Su labor construyó una gran historia
fílmica de México, al editar distintas
El cumpleaños del perro
versiones de los sucesos históricos con
materiales filmados o adquiridos por él,
que abarcan desde el Porfiriato hasta el
gobierno de Plutarco Elías Calles. Retirado de la exhibición desde
1921, el ingeniero Toscano coleccionó
imágenes hasta su muerte en 1947.
Su acervo fue conservado por su hija
Carmen Toscano, quien realizó con él
la antología fílmica Memorias de un
mexicano, estrenada en 1950, cinta
cuyo contenido y valor cinematográfico
la llevaron a ser declarada monumento
nacional en 1962.
En 1992 se creó la Fundación
Carmen Toscano, encargada de
resguardar el archivo fímico de Salvador
Toscano, así como sus carteles,
fotografías, cartas y aparatos, y de
realizar las labores de conservación y
difusión correspondientes. La institución
es miembro de la FIAF, y contiene otros
acervos interesantes, como la colección
Jesús H. Abitia, integrada por imágenes
filmadas entre 1913 y 1928 por dicho
cineasta.
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Joaquín Gutiérrez Heras
MEDALLA SALVADOR TOSCANO 2008
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FILMOGRAFÍA SELECTA DE SALVADOR TOSCANO ***
1898
La Alameda
Corrida de toros
por “Guerrita”
Charros mexicanos
lazando potro
Gavilanes aplastados por
una aplanadora
Norte en Veracruz
Pelea de Gallos
El Zócalo
Baño de caballos en la
Hacienda de Atequiza
Jarabe tapatío
Rosario Soler en Sevillanas
Terrible percance de
un enamorado en el
cementerio de Dolores
1899
Canarios de café
Corrida de toros
en Tacubaya
Don Juan Tenorio
Don Porfirio Díaz
Entrada de un vapor al
puerto de Veracruz
Paseo en la Alameda,
domingo a medio día
Presidente de la República
despidiéndose de sus
ministros
1905
Guanajuato
Llegada de los restos del
Embajador Aspiroz
La inundación de
Guanajuato
1900
Saliendo de la Catedral
de Puebla
1904
Fiestas del 16 de
septiembre en Tehuacán
1906
Combate de Flores
Los charros mexicanos
Un 16 de Septiembre
Concurso y combate de
flores
Fiesta de la Covadonga
en el Tívoli del Eliseo
Fiesta popular en los
llanos de Anzures
Fiesta del 5 de mayo
en Orizaba
Lago de Chapultepec
Gran corrida de toros
en Guadalajara
Incendio del cajón
de ropa La Valenciana
la noche del 4 de abril
Salida de misa
de las doce
Viaje a Yucatán
1907
Inauguración de la estación
de Tráfico Internacional de
Tehuantepec
1910
Fiestas del Centenario
de la Independencia
1911
Viaje triunfal de Madero
1915
Historia completa
de la Revolución
Mexicana
1916
Historia completa
de la Revolución
Mexicana
1917
Las riquezas de
Quintana Roo
1921
Las Fiestas del
Centenario de la
Consumación
de la Independencia
*** Filmografía incluida en la
página oficial en Internet de la
Fundación Toscano:
www.fundaciontoscano.org/esp/
filmografia_toscano.asp
Novia que te vea
Yo no soy antivanguardista, la
vanguardia me parece importante, y
siempre hay músicos de vanguardia
que configuran la imagen musical
de nuestra época. Yo los admiro
mucho, pero tampoco creo que por
adoptar ciertas técnicas o escribir
músicas parecidas a la de los músicos
más connotados –los verdaderos
vanguardistas- yo sea un músico de
vanguardia.
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Joaquín Gutiérrez Heras
MEDALLA SALVADOR TOSCANO 2008
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MEDALLA SALVADOR TOSCANO
En 1983 la Cineteca Nacional instituyó la entrega anual de la Medalla Salvador Toscano al Mérito
Cinematográfico. La medalla Salvador
Toscano constituye un estímulo a todos
aquellos hombres y mujeres que, con
su arte y su técnica, han contribuido, en
cualesquiera de los campos del quehacer fílmico, a la historia y evolución del
cine mexicano.
Asimismo, simboliza el esfuerzo por
rescatar y difundir los múltiples momentos y actividades que conforman el
universo de la experiencia fílmica, inherente a los más altos valores de nuestra
cultura nacional. Finalmente, representa
el compromiso institucional de preservar
y difundir el acervo de la cinematografía
nacional. Este reconocimiento ha sido
entregado a los siguientes cineastas:
La casta divina
Es muy difícil hablar de lo racional
y la inspiración, de cualquier modo
todo se produce en el cerebro. Es
imposible decir que componemos
con el corazón. Es evidente que la
composición es una actividad de la
razón, pero también es cierto que
uno está produciendo reacciones
emotivas. La música no puede hacer
menos que esto.
GALARDONADOS CON LA
MEDALLA SALVADOR TOSCANO
1983
1984
1985
1986
1987
1988
1989
1990
1991
1992
1993
1994
1995
Hermanos Rodríguez
Manuel Esperón
Juan Bustillo Oro
Roberto Gavaldón
Carlos Savage
Gonzalo Gavira
Juan José Ortega
Manuel Barbachano Ponce
Alejandro Galindo
Luis Alcoriza
Gloria Schoemann
Gunther Gerzso
Guadalupe Marino
1996 Emilio García Riera
1997 Gregorio Walerstein
1998 Tomás Pérez Turrent
1999 Rosalío Solano
2000 Fernando Martínez Álvarez
2001 Miguel Zacarías Nogaim
2002 Ismael Rodríguez
2003 Alfredo Ripstein Aronovich
2004 Manuel González Casanova
2005 Alex Phillips Jr.
2006 Felipe Cazals
2007 Vicente Leñero
2008 Joaquín Gutiérrez Heras
Citas tomadas del libro Visiones sonoras, de
Roberto García Bonilla, Siglo XXI Editores, México,
2001, y de la entrevista realizada por Ángel Vargas
para el diario La Jornada, publicada el 23 de
diciembre de 2006.
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Joaquín Gutiérrez Heras
MEDALLA SALVADOR TOSCANO 2008
20
Consejo Nacional
para la cultura y las Artes
Lic. Consuelo Sáizar
Presidenta
CINETECA NACIONAL
Leonardo García Tsao
Director General
Catálogo Medalla Salvador Toscano 2008
Susana López Aranda
Directora de Difusión y Programación
Coordinador editorial
Roberto Garza Iturbide
Subdirector de Publicaciones y Medios
Ángeles Sánchez Gutiérrez
Directora de Acervos
Nelson Carro
Subdirector de Programación
Ricardo Cázares
Subdirector de Acervos
Catherine Bloch Gerschel
Subdirectora de Investigación
Edición
Agustín Gendron Zárate
Jefe de Redacción
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Jefe de Información
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Jefe de Publicaciones
Abel Muñoz Hénonin
Subdirector de Documentación
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Orianna Paz Esmoris
José Antonio Valdés Peña
Investigación
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Subdirector de Salas y Apoyo Técnico
Patricia Talancón Solorio
Investigación iconográfica
Érika Magaña Euroza
Diseño editorial