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EL A R T E E N C A S T I L L A
TEMPLOS
PAREDEÑOS
I - Parroquia de SANTA EULALIA
Por el RVDO. D. TOMÁS TERESA LEÓN
(Cronista Oficial d« la villa d « f a r t d t s d » N « v « y A c a d é mico d« lo Academia Heráldico • G « n « a l ó g i c a é» Roma)
LO
Paredes de N a v a , Marzo de
L
1952.
LIBRERIA JIMENEZ
Mayor, 66-68
MADRID
EL A R T E E N C A S T I L L A
TEMPLOS
PAREDEÑOS
I - Parroquia de SANTA EULALIA
Por el RVDO. D. TOMÁS TERESA LEÓN
(Cronista Oficial d* la villa da Paradas da Nava y A c a d é mico d« la Academia Haráldico - G a n a a l ó g i c a da Roma)
Paredes d « N a v a , Marzo de
1952.
,N el c e n t r o de la villa y en l u g a r p r o m i n e n t e , a m u r a l l a d o en s u
parte d e l a n t e r a p o r e l e v a d o y e s p a c i o s o a t r i o , h u n d e sus c i m i e n tos el t e m p l o de Santa E u l a l i a , iglesia
principal
entre las de
Paredes
de N a v a .
S u e x t e r i o r d e n u n c i a la presencia de varios e s t i l o s y é p o c a s , a s í
c o m o de d i s c o r d e s p o s t i z o s , n a c i d o s de n e c e s i d a d de c o n s o l i d a c i ó n de
f á b r i c a y que d e s f i g u r a n los rasgos a r q u i t e c t ó n i c o s . (Lámina I).
D e aspecto
catedralicio, sobre
p l a n t a r e c t a n g u l a r se elevan
tres naves de seis arcadas. L o s d i v e r s o s rasgos
festados en su e x t e r i o r en ventanales
arquitectónicos
r o m á n i c o s , formas
sus
mani-
geométricas,
arcos m u d é j a r e s de l a d r i l l o , p i n á c u l o s , airosos ventanales g ó t i c o s y o r n a m e n t a c i ó n r e n a c e n t i s t a , q u e d a c o m p l e t a m e n t e definida y d e l i n e a d a
en el i n t e r i o r d e l t e m p l o .
S i g u i e n d o u n o r d e n c r o n o l ó g i c o dirijamos n u e s t r a a t e n c i ó n en sent i d o oriental a o c c i d e n t a l .
L o s pies d e l t e m p l o s o n de m a r c a d o s rasgos r o m á n i c o s , c o m o l o
patentizan los arcos de la antigua s a c r i s t í a
(quizá primitiva
que se p u b l i c a r o n las C a r t a s P u e b l a s y Forales a p r i n c i p i o
esta parte sirve de base a la esbelta y majestuosa
iglesia
en
d e l s. xn);
torre que
coronada
c o n una p i r á m i d e c u a d r a n g u l a r , r e v e s t i d a de v i s t o s o s azulejos
coloca-
dos en escama y en m u l t i c o l o r e s d i s t r i b u c i o n e s g e o m é t r i c a s refleja l o s
destellos de u n c l a r o s o l c a s t e l l a n o .
H a s t a la m i t a d a p r o x i m a d a de su a l t u r a es la t o r r e de estilo r o m á nico: ventanales de a r c o de m e d i o p u n t o , c o l u m n i t a s en las j a m b a s
arcos d o b l e s , capiteles s i m b ó l i c o s h i s t o r i a d o s y g e o m é t r i c o s , b i l l e t e s ,
ajedrezados... E n la p a r t e e x t e r i o r se v e n estos arcos así c o m o en el
m u r o de la t o r r e que l o es a la v e z de la iglesia en s u p a r t e
posterior,
siendo m á s d i g n o s de c o n s i d e r a r los que c u b i e r t o s p o r p o s t e r i o r e s
a d i t a m e n t o s se e n c u e n t r a n a la s u b i d a del c a m p a n a r i o . S o b r e
elementos
románicos
estos
se e l e v a u n c u e r p o de e s t i l o t r a n s i c i ó n al ojival
de arco a p u n t a d o . A c o n t i n u a c i ó n el c u e r p o de campanas
mudéjar
arco de h e r r a d u r a y en el que el l a d r i l l o perfila c a p r i c h o s o s
de
contornos
g e o m é t r i c o s . S o b r e estos c u e r p o s descansa la p i r á m i d e d e s c r i t a .
O t r a f o r m a a r q u i t e c t ó n i c a manifiesta es la de t r a n s i c i ó n al g ó t i c o ,
TOMÁS TERESA LEÓN
estilo cisterciense—sriglo x m — a la que c o r r e s p o n d e n las tres naves m á s
bajas que la nave c e n t r a l y las c o l u m n a s a ellas c o r r e s p o n d i e n t e s : c a p i teles florales, a l e g ó r i c o s y de figuras humanas y m o n s t r u o s a s . (Lámina u).
E n esta s e c c i ó n existe u n a entrada p r i n c i p a l y q u e c o r r e s p o n d e
a esta
traza.
L o s rasgos d o m i n a n t e s son del g ó t i c o , y a e s t e , e s t i l o
actual configuración del templo aprovechando
se debe la
elementos antiguos
r e t o c a d o s d e s p u é s p o r el r e n a c i m i e n t o : espaciosos ventanales de
plicada tracería, arbotantes
y pináculos
e x i s t e n c i a de sus r e s p e c t i v o s a r b o t a n t e s
que d e n u n c i a n al e x t e r i o r la
c u b i e r t o s p o r u n tejado
c o n s t r u c c i ó n m u y p o s t e r i o r m e n t e al sufrir
primitivo
y
com-
un h u n d i m i e n t o el
de
tejado
y que en la p e r s p e c t i v a e x t e r i o r d e l t e m p l o se manifiesta en
u n a d i t a m e n t o de l a d r i l l o . E n la b ó v e d a
marcadamente
se a d v i e r t e el
influjo y e x t e n s i ó n de la parte g ó t i c a que c o r r e s p o n d e a la c u b i e r t a de
las naves
de e s t i l o cisterciense a n t e r i o r m e n t e citadas. E l c o n j u n t o ha
p e r d i d o su esbeltez p r i m i t i v a al q u e d a r o c u l t o s estos elementos
góti-
cos. Las naves s o n de c o m p l i c a d a t r a c e r í a y n e r v a d u r a . L a e n t r a d a p r i n c i p a l es de este p e r í o d o y sobre ella se c o l o c ó el e s c u d o de D . A n t o nio
M a n r i q u e , en c u y o c o n d a d o se c o m p l e t ó la o b r a de la a c t u a l fá-
brica...
Las dos arcadas de la cabecera de la iglesia
m e d i a d o s del siglo
son renacentistas,
de
x v i ; s o b r e los haces de c o l u m n a s del c r u c e r o h a y
b e l l o s m e d a l l o n e s c o n b u s t o s ienacentistas y d o s veneras
parecen
co-
bijar el r e t a b l o m a y o r . (Lámina ni).
E l a u t o r d e l C a t á l o g o M o n u m e n t a l de la P r o v i n c i a , el i l u s t r e D o c t o r N a v a r r o , nos t r a s m i t e la siguiente o b s e r v a c i ó n : « L a o r i e n t a l (parte)
o del p r e s b i t e r i o presenta, s e g ú n un c u r i o s o y sagaz o b s e r v a d o r
la
p a r t i c u l a r i d a d de que los arcos que separan la nave c e n t r a l de las "laterales arrancan de tal a l t u r a y dan al i n t e r i o r a n c h u r a tal que parece q u e
t o d o el t e m p l o es de u n a sola nave, l o cual c o n s t i t u y e una c a r a c t e r í s tica de escuela catalana t r a d i c i o n a l , cosa que n o deja de ser i n s ó l i t a en
t i e r r a castellana. C o i n c i d i m o s c o n la o b s e r v a c i ó n » (2).
C o m o p r o b a b l e s m a e s t r o s de c a n t e r í a p o d e m o s c i t a r a G a s p a r de
S o l ó r z a n o . E l ilustre i n v e s t i g a d o r d e l arte castellano, D . E s t e b a n G a r -
(1) Se trata del sabio p . i r e d e ñ o , D . M i g u e l de V i g u r i y Valbuena, autor de varias
obras p o é t i c a s y d e l i n t e r e s a n t í s i m o Derecho Consuetudinario P a l e n t i n o , todas i n é d i t a s .
Sus estudios y nuestra íntima a m i s t a d o b l i g a n un recuerdo.
(2) NAVARRO GARCÍA (DR. D . RAFAEL). « C a t á l o g o M o n u m e n t a l de la Provincia
Falencia. Fascículo 2.°, pág. 118
de
TEMPLOS PAREDEÑOS
cía C h i c o , al h a b l a r de la o b r a q u e este artista h i z o en R í o s e c o p o r los
a ñ o s 1517, a ñ a d e : « A b u e n s e g u r o q u e p o r a q u e l l o s a ñ o s y bajo s u d i r e c c i ó n llevara a e f e c t o la f á b r i c a de las b ó v e d a s de la c a p i l l a m a y o r y
c r u c e r o de la iglesia de Paredes de N a v a » <3).
Por estas fechas aparece en el p a d r ó n de h a b i t a n t e s
un maestro de c a n t e r í a , G a s p a r de Paredes
de esta
villa
y en u n C e n s o de
po-
b l a c i ó n de P a l e n c i a (5) de 1533 aparecen l o s canteros F e r n a n d o y P e d r o
de Paredes.
E s t e c u e r p o p r i n c i p a l de la iglesia tiene adosadas d o s capillas: la
del
Rosario fundada
p o r el L d o . D . G a s p a r de V a l d e s p i n a , fiscal d e l
t r i b u n a l de la I n q u i s i c i ó n d e l P e r ú y q u e a s u v e z h i z o varias y v a l i o sas d o n a c i o n e s a la p a r r o q u i a (6). O t r a capilla es la l l a m a d a d e l
Monu-
mento.
A l l a d o d e l E v a n g e l i o y en la nave d e l c r u c e r o e s t á el e n t e r r a m i e n to de G a r c i - M a z o de la V e g a , C a b a l l e r o de S a n t i a g o y S e c r e t a r i o y
T e s o r e r o G e n e r a l de F e l i p e III; bajo s e n c i l l o arco descansan los r e s t o s
de este i l u s t r e c a b a l l e r o y su s e ñ o r a , donantes insignes: f u n d a c i o n e s
piadosas, f r o n t a l de C h i n a c o n b r o c a l e s de o r o , casullas c o n tela
de
plata, c r u z de esmeraldas y piedras... (7).
HISTORIA:
Una
c o n s t a n t e t r a d i c i ó n , r e f r e n d a d a p o r manifestaciones a r t í s t i c a s
afirma estar d e d i c a d a esta iglesia a l a A s u n c i ó n de N u e s t r a S e ñ o r a ,
altar m a y o r
el
t i t u l a r e s t á d e d i c a d o a la S a n t í s i m a V i r g e n t e n i e n d o p o r
c o l o f ó n el relieve de l a A s u n c i ó n . E n la B u l a de G r e g o r i o XIII (de
que
luego h a b l a r e m o s ) , se d e c l a r a p r i v i l e g i a d o el altar de S a n t a M a r í a de
A g o s t o , sin e m b a r g o , D . D i e g o A n g u l o (8) o p i n a estar d e d i c a d o este ret a b l o m a y o r de P e d r o B e r r u g u e t e a l a C o n c e p c i ó n de M a r í a y q u e este
tema p r e s i d i ó el altar d o n d e h o y e s t á el m a r t i r i o de S a n t a E u l a l i a h a s t a
la r e f o r m a de I n o c e n c i o B e r r u g u e t e y l o c o n f i r m a c o n el a b r a z o de San
(3) GARCÍA CHICO (ESTEBAN): P a U n c i a - . P a p e l e t a s de H i s t o r i a y Jr(e. Palencia, 1951,
Pág. 16.
(4) A r c h i v o m u n i c i p a l de Paredes. Legajo I.
, (5) GARCÍA CHICOS O b r a cit., p á g . 73:
(6) A r c h . p a r r o q u i a l .
C ) Idem: Testamentos.
(8) ANGULO, DIEGO: P e d r o Berruguete en Paredes de Nava. E d . Juventud.—
10
TOMÁS TERESA LEÓN
J o a q u í n y Santa A n a , en b u l t o r e d o n d o , f o r m a en q u e
r e p r e s e n t a b a el
m i s t e r i o c o n c e p c i o n i s t a en el siglo x v i .
E l p a d r e de la I n v e s t i g a c i ó n Palentina, D . Rafael N a v a r r o , e s t u d i a
la p r e s e n c i a de l a m á r t i r e m e r i t e n s e en Paredes y s i n c r o n i z a l a l l e g a d a
de s u
d e v o c i ó n c o n el t r a s l a d o de sus r e l i q u i a s a la C á m a r a S a n t a de
O v i e d o (9).
A l pasar las r e l i q u i a s de la S a n t a c o n d i r e c c i ó n a l a c a p i t a l a s t u r i a n a — n o s d i c e una c o n s t a n t e t r a d i c i ó n — p e r m a n e c i e r o n en esta v i l l a de
Paredes d u r a n t e algunas horas
con
c o n m o v i e n d o el á n i m o
de los v e c i n o s
a l g ú n h e c h o p r o d i g i o s o , lo q u e m o t i v ó el c a m b i o de a d v o c a c i ó n .
L o que p o d e m o s asegurar es q u e el p r i m e r d o c u m e n t o conocido^—ac-
ta de n a c i m i e n t o de la v i l l a — n o s h a b l a y a de l a iglesia de S a n t a E u l a l i a :
se t r a t a de las C a r t a s P u e b l a s v F o r a l e s c o n s e r v a d a s a t r a v é s de u n p r i vilegio r o d a d o
1286.
de S a n c h o
I V el
B r a v o ('0), d a d o
el 4 de J u n i o
de
Las C a r t a s f u e r o n p u b l i c a d a s p o r D . A l f o n s o el E m p e r a d o r el a ñ o
1128 en l a iglesia de S a n t a E u l a l i a (,,>.
S o n varias las iglesias de n u e s t r a
d i ó c e s i s c o n esta a d v o c a c i ó n <12) A pesar de t o d o p o d e m o s a f i r m a r que
la p r i m i t i v a Iglesia l o f u é una r e d u c i d a c a p i l l i t a l e v a n t a d a p o r l o s s o l d a d o s de l a r e c o n q u i s t a al r e p o b l a r estos y e r m o s
terrenos, y que fué
p u e s t a — c o m o en e l l o s era c o s t u m b r e — , bajo la a d v o c a c i ó n de
Santa
María.
L a d e s a p a r i c i ó n d e f o n d o s a r c h í v a l e s n o p e r m i t e d e t a l l a r su h i s t e ria m á s r e m o t a .
E n el p r e t i l de p i e d r a que s i r v e de base a l a verja d e l c o r o se leen
d o s i n s c r i p c i o n e s acaso c o n m e m o r a t i v a s de las o b r a s de la a c t u a l fáb r i c a : Sixtus V . Pontifex JMáximus i 5 8 6 " ? h i U p o I I . - - D . ^infonio JM. D . C - »,
i n d i c a n d o c o r r e s p o n d e r al t i e m p o q u e era p o n t í f i c e S i x t o V , r e i n a n d o
F e l i p e II y d u r a n t e e l c o n d a d o s o b r e la v i l l a de D . A n t o n i o M a n r i q u e .
E n t o n c e s se c o l o c a s o b r e l a a r c h i v o l t a de la p u e r t a p r i n c i p a l el e s c u d o
de este c o n d e de l a v i l l a ; sin d u d a entonces se lleva a feliz
a c t u a l f á b r i c a del t e m p l o s o b r e anteriores
término
la
restos.
M u c h a s p á g i n a s s e r á n necesarias para c a t a l o g a r
fundaciones
pia-
(9)
L a P a t r i a á t los BerrugueUs: p u b l i c a c i ó n dirigida por TOMÁS TERESA; a r t í c u l o de
D . RAFAEL NAVARRO: S a n t a E u í a í i a en P a r e d e s de 7<¡ava
(10)
TERESA LEÓN; TOMÁS: « P u b l i c a c i o n e s Tello.. n . ' % y > - A r é i v o m u n i c i p a l de Paredes
de N a v a , p á g s . d e l 1 al 24.
(11)
CA RDEÑOSO, LEONARDO,- K e s e ñ a h i s t ó r i c a de l a v i l l a de P a r e d e s - - Í 9 2 6 - - , p á g . 36.
(12)
SAN MARTÍN PAYO, JESÚS: « P u b l i c a c i o n e s T e l l o . . . n.0 7»; £ a m á s a n t i g u a e s t a d í s t i c a
de l a Diócesis de P a l e n c t a . - P i g . 5, cita 18 iglesias dedicadas en la diócesis palentina a la
santa emeritense.
TEMPLOS PAREDEÑOS
dosas, c o f r a d í a s de c a r á c t e r
11
g r e m i a l , d o n a c i o n e s , obras
benéfico-so-
ciales...
E n s u a r c h i v o se g u a r d a r o n las C a r t a s Pueblas
y Forales
de
las
que existe c o n f i r m a c i ó n en el M u n i c i p a l (l3). Se c o n s e r v a un p l e i t o h a b i d o c o n el C a b i l d o de A m p u d i a s o b r e la d o n a c i ó n de D . G o n z a l o A n s ú r e z a la A b a d í a de H u s i l l o s s o b r e ta villa de San F a c u n d o ( S a h a g ú n el
V i e j o , a n t i g u o p o b l a d o de P a r e d e s ) , a m e d i a d o s del siglo x; se h a b l a de
varios p o b l a d o s d e s a p a r e c i d o s .
E x i s t e un t r u e q u e h e c h o p o r el C o n d e de Paredes D . P e d r o
Man-
rique, en 1429, c o n los frailes f r a n c i s c a n o s de la M i s e r i c o r d i a , sito extramuros
de
Paredes,
para que se establecieran en sus c o n d a l e s p a l a -
cios d e n t r o d e l c a s c o de la v i l l a .
Bula de G r e g o r i o XIII, a ñ o 1570 d e c l a r a n d o
misa
de
difuntos
p r i v i l e g i a d o para
la
el altar de ScinUí M a r í a de Jcfoslo, de la Iglesia P a r r o -
q u i a l de S a n t a E u l a l i a de Paredes de N a v a en c o n s i d e r a c i ó n a s u celebridad
y a tener 20 b e n e f i c i a d o s p e r p e t u o s ; sello de p l o m o c o n la le-
y e n d a G R E G O R I U X P A P A XIII y en el r e v e r s o
dos bustos
con
una
C r u z que los separa.
Bula y c o n c e s i ó n de
i n d u l g e n c i a p l e n a r i a p o r el S a n t í s i m o P a d r e
Papa A l e j a n d r o VII en el t i e m p o de la r e c o r d a c i ó n de ¡as cuarenta horas,
a ñ o 1565, a f a v o r de la iglesia de Santa E u l a l i a de M é r i d a sita en Paredes. Sello de p l o m o c o n la l e y e n d a A L E X A N D E R P A P A V ! y en el reverso dos b u s t o s separados c o n una C r u z .
Bula del P a p a I n o c e n c i o VIII s o b r e la KMI'ÓÍI de ¡a Iglesia de S a n i a Eufemia de l ' ñ l n f o l f o (antiguo p o b l a d o p a r e d e ñ o ) , a los c l é r i g o s
con
sus
de
Paredes
rentas y c a r g o s , a ñ o de 1483. S e l l o de p l o m o c o n la l e y e n d a
I N N O C E N C I U S P A P A VIII y en el r e v e r s o
separados p o r
una
Cruz
PP.a- A . I - .
S e n t e n c i a del V i c a r i o G e n e r a l del A r z o b i s p o
en grado
de T o l e d o - 1614 -
de a p e l a c i ó n de lo j u z g a d o por el P r o v i s o r de P a l e n c i a en la
que se declara que el A r z o b i s p o de Paredes e s t á en p o s e s i ó n de
cer cualesquiera causas y c u a n t í a s .
Ordenanzas
cono-
d e l C a b i l d o de 1615;
i n f o r m a c i ó n de m i l a g r o s p o r i n t e r c e s i ó n de N u e s t r a S e ñ o r a del R o s a r i o ;
(13) Archivo municipal i.ey. 1, 11.0 1. La c a t a l o g a c i ó n y estudio de este r i q u í s i m o
archivo se debe al que estas lineas escribe, salvando de un seguro naufragio los fondos archívales, ú n i c o s testigos de una gloriosa historia.
A i chivo parrociuial de Santa liulalia.
T i RISA I.IÓN, TOMÁS; « P u b l i c a c i o n e s Tello,., a.0 B ; J i x h i v o m u i d l h ü ¡le P a r e i i t i
<it A'IIIHI p.igv del al 34,
12
TOMÁS TERESA LEÓN
l i b r o s de l a c o f r a d í a d e l S a n t í s i m o S a c r a m e n t o f u n d a d a en 1326 y ref o r m a d a en 1506; regla de la C o f r a d í a de San A n t o n i o t i t u l a r d e l G r e m i o , d e Sastres y las de S a n J u s t o y P a s t o r d e l de G a n a d e r o s . ( A r c h . Parroquial).
E l c a b i l d o s o s t e í n a d o s h o s p i t a l e s : el a c t u a l de S a n M a r c o s , c e n t r o
de r e u n i ó n d e l C a b i l d o m u n i c i p a l a campana tañida y el d e s a p a r e c i d o de
San A n d r é s . E l p r i m e r o es a n t i q u í s i m o y se c o n s e r v a n restos de su a n t i g u o e d i f i c i o en i n t e r e s a n t e a r c o de ojiva d e s c u b i e r t o en recientes
obras; es a n t e r i o r s u f u n d a c i ó n al siglo x i v . E l de San A n d r é s , s i t o en
la calle de l a M o t a c o n s e r v a sus l i b r o s de cuentas desde 1690 y parece
ser d e s t i n a d o para p o b r e s v i a n d a n t e s .
L a v i t a l i d a d de este c a b i l d o nos la m u e s t r a n los d o c u m e n t o s : e x pedientes de o p o s i c i o n e s a b e n e f i c i o s , de la e s c u e l a de l a t i n i d a d , o r d e nanzas, p l e i t o s j u r i s d i c c i o n a l e s ; en 1719 c o n s t a b a el c a b i l d o de 22 c l é r i gos: 13 p r e s b í t e r o s , 5 d i á c o n o s , 3 s u b d i á c o n o s y 1 s o c h a n t r e ) ; de él
s a l i e r o n glorias del e p i s c o p a d o c o m o l o f u e r o n l o s O b i s p o s C e r u e l o y
S á n c h e z F a r r a g u d o (,4).
E n la j u r i s d i c c i ó n de esta p a r r o q u i a t e n í a sus reales el regio p a l a c i o
de la n o b l e f a m i l i a de l o s M a n r i q u e s , d o n d e n a c i e r a el i n m o r t a l c a n t o r
de la m u e r t e y en c u y a p i l a r e c i b i r í a las aguas b a u t i s m a l e s ; a la v e r a de
e s t a iglesia t e n í a n su m a n s i ó n los B e r r u g u e t e s (15); en esta pila f u é b a u t i z a d a la madre del l i b e r t a d o r de la A r g e n t i n a , G e n e r a l San M a r t í n (16);
y en los l i b r o s p a r r o q u i a l e s se g u a r d a la p a r t i d a del i n t r o d u c t o r d e l
B a r r o c o en C a s t i l l a , F e l i p e B e r r o j o de la R ú a (17).
(14)
CARDEÑOSO, LEONARDO,- O b r a d i . , p á g s . 223-230.
E l D r . D . Jesús San M a r t í n Payo, en su estudio sobre la m á s antigua e s t a d í s tica de la D i ó c e s i s de Palencia nos da el estado de la iglesia de Santa Eulalia en el a ñ o
1945; «En Paredes de Ñ a u a en la egiesia de santa Olalla deue auer doze prestes, seis
diachonos, ocho subdiacho nos, doze graderos, cjue son c o n la media ración del cura
d'ez e nueue raciones e m e d i a » .
(15) CARDEÑOSO, L . : O b r . cit., p á g . 199. A r c h i v o m u n i c i p a l de Paredes: Paredes
Seglares,- se puede localizar la vivienda de esta famila.
de
(16) Coro™ P o é t i c a : P u b l i c a c i ó n del M i n i s t e r i o de la R e p ú b l i c a Argentina,- dedicada
a los restos de los padres del General San Martín,- p u b l i c a fotocopias de los libros
bautismales.
(17) GARCÍA CHICO, ESTEBAN: Doc«fMínío$/wirfl f/fs/udio de/<ir<í en C a s t i l l a ,
mo I — A r q u i t e c t o s — p á g s . 166 y ss.
C h ico.
1940-To-
TERESA LEÓN, TOMÁS,- C s t m p a s dt u n a T i l l a 7 m p í r i f l l - 1 9 5 0 - A r t í c u l o de G a r c í a
TEMPLOS PAREDEÑOS
RETABLO M A Y O R DE S A N T A
13
EULALIA:
Y a h e m o s h a b l a d o de la d e d i c a c i ó n de este altar; es de t e m a
ex-
clusivamente m a ñ a n o y más probablemente asuncionista.
Es u n a v e r d a d e r a j o y a de la p i n t u r a e s p a ñ o l a y r i c o l e g a d o de u n
genio a s u p a t r i a c h i c a . C o n s t a de tres calles separadas p o r
c o r i n t i a s de estriados fustes,
columnas
r e s e r v a d a la p a r t e c e n t r a l para la p a r t e
e s c u l t ó r i c a y de relieve; las p i n t u r a s v a n e n g a s t a d o s en r e t a b l o p o s t e r i o r
de c o r p u l e n t a s c o l u m n a s y v o l a d o s e n t a b l a m e n t o s renacentistas,
obra
de I n o c e n c i o B e r r u g u e t e . (Lámina iv).
E n el B a n c o d e l altar o p r e d e l a aparecen
progenitores
los personajes
bíblicos
d e l S a l v a d o r : regio c o r t e j o g e n e a l ó g i c o d e l M e s í a s cada
cual c o n la l i b r e a de su m i s i ó n h i s t ó r i c a y p r o f é t i c a . E s u n
preámbulo
del r e t a b l o :
E z e q u í a s , O s e a s , D a v i d , S a l o m ó n Josafat y E s d r a s .
R e s p e c t o al t i e m p o de esta o b r a q u i e r o c i t a r la o p i n i ó n d e l i l u s t r e
b i ó g r a f o y c r í t i c o de la o b r a del p i n t o r p a r e d e ñ o : « S e cree q u e al m o r i r
el D u q u e de U r b i n o en 1482 e i n t e r u m p i r s e p o r r a z o n e s e c o n ó m i c a s las
d e c o r a c i o n e s p i c t ó r i c a s q u e se le h a b í a n c o n f i a d o , regresara
Berruguete
a E s p a ñ a en esta fecha; p e r o C r u z a d a V i l l a a m i l nos d i c e : ( E l arte en E s p a ñ a , D o n A . de B. y G o n z á l e z 1862) q u e d e b i ó
en Paredes
contraer
matrimonio
de N a v a el a ñ o 1478, r e c i é n llegado de s u viaje. P o r
enton-
ces p u d o p i n t a r l o s P r o f e t a s de la p r e d e l a en el r e t a b l o de S a n t a E u lalia» (18).
U n c r í t i c o ve en estos personajes e l n a c i m i e n t o d e l r e t r a t o
español
y... de d e c i s i v a i m p o r t a n c i a en l a e v o l u c i ó n de la i n d u m e n t a r i a (19).
S o n estos personajes
campesinos
de esta t i e r r a , r o s t r o s t o s t a d o s
p o r estos soles de fuertes rasgos en las f a c c i o n e s , de c o m p l e x i ó n fuerte
y m u s c u l o s a , h o m b r e s c o n s e n t i d o de f u e r z a c ó s m i c a que les serena
y
hace i m p e r t u r b a b l e s , almas v a r o n i l e s a f l o r de r o s t r o , a l m a castellana
disfrazada de a p a r a t o s o a t u e n d o o r i e n t a l ; c a r á c t e r v i v o , a d u s t o , s e v e r o ,
hierático; vafiedad y vivismo
en
posturas,
gestos,
ornamentación..,
( L á m i n a s V , VI, VII y VIII).
E l c r í t i c o S r . L a i n e z A l c a l á en
su
obra
c i t a d a les
dedica
estas
magistrales l í n e a s : « U n a l i e n t o s u p e r i o r , p e r o c e r c a n o a ú n , i n f u n d e s u
(18)
(19)
LAINBZ ALCALÁ, RAFAEL: P e d r o Berruguete, p i n t o r de C a s t i í í a . P á g . 40.
ANGULO, DIEGO: P e d r o Berruguete en P a r e d e s de T í a v a . P á g . 24.
14
TOMÁS TERESA LEÓN
rara b e l l e z a a los e s t u p e n d o s b u s t o s d e l Banco d e l altar de S a n t a E u l a l i a . M u e s t r a en ellos el g u s t o e s p a ñ o l de los o r o s y la r e c i a d i g n i d a d
que persigue e l c a r á c t e r c a s t e l l a n o . Allí se p r e s e n t a a E z e q u í a s , O s e a s ,
D a v i d , S a l o m ó n , Josafat
y E s d r a s c o n g r a n d e z a n o c o n s e g u i d a hasta
e n t o n c e s y apenas s u p e r a d a p o r los santos y evangelistas de A v i l a . E l
s e n t i d o a r q u i t e c t u r a l de l a c o m p o s i c i ó n firme y s ó l i d a , la elegancia de
las m a n o s y el lujo de l o s a t a v í o s , c o n el c á l i d o c o l o r i d o q u e l o s o r o s
p r d o u c e n nos l l e v a n a c o n o c e r a q u í la n e c e s i d a d de que el artista t u v o
de atemperarse
a las m o d a l i d a d e s e s p a ñ o l a s a s u regreso de Italia,
donde adquirió
la s o l t u r a de estilo a c u s a d a
c o n p l e n i t u d en estos
profetas de s u p u e b l o n a t a l que se sienten y a d e s p e g a d o s de las t r a d i ciones g ó t i c a s m a r c a n d o r u m b o s de i n d i v i d u a l i z a c i ó n c o n t e n i d o t o d a v í a y p r e s e n t a d o en el d i á l o g o
de las manos y de las m i r a d a s y en el
m o v i m i e n t o t o t a l de la f i g u r a no p o r falta de s o l i d a d c o n s t r u c t i v a y de
emoción
religiosa. E n e l l o se s u p e r a n las c u a l i d a d e s m a g n í f i c a s de los
r e t r a t o s de U r b i n o y e l l o s abren la r u t a e s p e r a n z a d o r a
de T o l e d o y
A v i l a c o n alientos de r e c i a c a s t e l l a n í a » (20).
L a elegancia de los r o s t r o s , el lujo de los a t a v í o s , l o s refulgentes
o r o s b r u ñ i d o s . . . c o l o c a n esta o b r a é n t r e l a a m a b i l i d a d de l o
primitivo
y la t é c n i c a i t a l i a n a y f l a m e n c a (21).
L o s p a ñ o s de calles laterales representan la v i d a de la V i r g e n d e s d e
la t e r m i n a c i ó n de la e s t e r i l i d a d de sus padres hasta el N a c i m i e n t o de
C r i s t o : a v i s o de f e c u n d i d a d a S a n t a A n a , c o n v e r s a c i ó n e n t r e el A n g e l
y S a n J o a q u í n , n a c i m i e n t o de la V i r g e n , visita del s a c e r d o t e a M a r í a
c o n sus p r e t e n d i e n t e s . A n u n c i a c i ó n d e l A n g e l a M a r í a y N a c i m i e n t o d e l
Redentor.
E l S r . A n g u l o en s u m a g n í f i c o e s t u d i o s o b r e este r e t a b l o (22) hace
caer en l a c u e n t a de l a i m p o r t a n c i a de S a n t a A n a c o m o personaje
en
estas escenas, o r i g i n a d a p o r l a d e v o c i ó n a esta S a n t a en la E d a d M e d i a ,
n a c i d a de l o s evangelios a p r ó c r i f o s y c i t a el l i b r o de T r i t h e n h e i m en
que se e s f u e r z a p o r p r o b a r ser esta santa tan p u r a c o m o M a r í a , s u hija.
Tablas interesantísimas
castellana.
que s o n o t r o s t a n t o s e p i s o d i o s de v i d a
Paisajes p a r e d e ñ o s , de inmensas l l a n u r a s , c o n e x c l u s i ó n de
(20)
fondos
LAINEZ ALCALX, RAFAEL: P e d r o B e n u g u e i e , pintor de C a s t i l l a . Pág. 57.
(21) GÓMEZ MORENO, MANUEL: L a s A g u i l a s del R e n a c i m i e n t o E s b a ñ o l . M a d r i d , 1941 • n á gina 148.
i
>l
(22)
ANGULO, DIEGO: O b r . cit., p á g . 8.
TEMPLOS PAREDEÑOS
renacentistas
y de m a r c a d o
aferramiento
15
al e s p í r i t u
tradicional
de
Castilla
D i e g o A n g u l o se l a m e n t a de l o s r e p i n t a d o s y a f i r m a q u e el a c t u a l
retablo se e n c u a d r a en
1556 en q u e
Esteban J o r d á n
modernizó
las
figuras y e n t o n c e s d e s a p a r e c e n los o r o s bajo b l a n d o s paisajes (24).
Santa A n a aparece g r a n d i o s a c o n veste de a m p l i o s p l e g a d o s
con
la p o s t u r a de u n a m a t r o n a c a s t e l l a n a .
L o s zagales q u e p r e s e n c i a n el c o l o q u i o d e l A n g e l y S a n J o a q u í n se
desenvuelven en u n a d i g n i d a d y d i s t i n c i ó n i n c o m p a r a b l e s , « d e l o m á s
hermoso y r e b o s a n t e q u e p i n t ó B e r r u g u e t e » (25).
L o s g r u p o s de d o n c e l l a s de o t r a t a b l a s o n «la e s t a m p a m á s s e d u c tora que p o s e e m o s de la v i d a d o m é s t i c a
f e m e n i n a d e l t i e m p o de l o s
Reyes C a t ó l i c o s » (2G).
Los
pretendientes
de
M a r í a s o n u n a g a l e r í a de r e t r a t o s l l e n o s de
vida; es o p i n i ó n p a r t i c u l a r d e l q u e estas l í n e a s e s c r i b e el creer q u e s o n
personajes t o m a d o s de entre l o s personajes c a b a l l e r o s de la v i l l a y
en
San J o s é , b i e n p u e d e estar el a u t o r r e t r a t o d e l genial p i n t o r .
La calle c e n t r a ! la f o r m a n tres r e p a r t i m i e n t o s c o n o t r o s
tantos
grupos e s c u l t ó r i c o s : el m a r t i r i o de S a n t a E u l a l i a , San P e d r o y San P a b l o
y la A s u n c i ó n de M a r í a en r e l i e v e .
E l m a r t i r i o de S a n t a E u l a l i a es de
robustez
m i g u e l a n g e l e s c a , de
elegante y a c u s a d a m u s c u l a t u r a ; la santa es de e s p o n t á n e a h e r m o s u r a ,
corte c l á s i c o y el a r t i s t a la s o r p r e n d e en u n a suave y
sión
de
plácida
aceptación
elegante
contor-
del sacrificio. A i r e sereno c o n su mirada
clavada en un fijo h o r i z o n t e de e s p e r a n z a c o m o q u i e n d e s c a n s a ante l a
p o s e s i ó n de un b i e n estable.
Los sayones s o n de u n a ágil r o b u s t e z y s o n r e p r e s e n t a d o s
en u n o
de los t i e m p o s r í t m i c o s de su q u e h a c e r s a n g r i e n t o ; f o r n i d o s c e n t u r i o n e s
romanos en la a c t i v i d a d v i v a de p r e p a r a r s e n d o s golpes s o b r e la m á r t i r
en a c o m p a s a d o s m o v i m i e n t o s c o n u n i c t u s de i m p e r t u r b a b l e s e r e n i d a d .
E l g r u p o de San P e d r o y San P a b l o « t i e n e n la M a j e s t a d y el d i n a mismo aparte d e l p r i m o r e s c u l t ó r i c o q u e c a r a c t e r i z a las mejores o b r a s
de B u o n a r o t t i ^ 7 ' San P e d r o c o n ese a s p e c t o de e c u á n i m e q u i e t i s m o y
(23)
P4)
C25)
(-rj)
ANCHMO, DIKC.O! ()í'r. a l . , p á y . U .
Idem... pag, 10.
Idem... pñg. 14.
Idem... p.-íg. 18.
1-7) N'AVARRO GARCÍA, RAI-AKI.; « C a l á l ü g o M o n u m e n t a l de la Provincia de Palcn«»• Fascículo 2.°; Prcchllla, p á g . 119.
16
TOMÁS TERESA LEÓN
su p a t r i a l c a l y p o s a d o plante; S a n P a b l o e n v u e l t o en u n r i t m o
n a d o , gasto v i o l e n t o y r i t m o p a s i o n a l . E s t o s d o s g r u p o s
huraca-
escultóricos
p a r e c e n ser o b r a de E s t e b a n J o r d á n , artista f o r m a d o bajo el m a g i s t e r i o
de s u t í o p o l í t i c o A l o n s o B e r r u g u e t e , de
bien
proporcionadas
aunque
obras
grandiosas,
robustas,
faltas de ese sello de n e r v i o s i d a d y ele-
gancia q u e las d i ó el m a e s t r o (28) (Lámina iv).
E l relieve de l a A s u n c i ó n es el c o l o f ó n
a r t i s t a c a p t a l a s u b i d a en u n
d e l g r a n d i o s o r e t a b l o : el
m o v i m i e n t o c o n t o r s i v o en u n f r a c a s a d o
c o n a t o de i m p r i m i r u n á l i t o de v i t a l i d a d y b e l l e z a b e r r u g u e t e s c a .
Es
o b r a de I n o c e n c i o B e r r u g u e t e , f o r m a d o s en l o s talleres de sus parientes
h o m ó n i m o s , p e r o q u e n o a c e r t ó a d a r a sus o b r a s l o s arranques g e n i a les. L a V i r g e n frunce el c e ñ o en u n gesto q u e o s c i l a e n t r e s o n r i s a p l a centera y d o l o r o s a c o n t o r s i ó n .
L o s pliegues de s u m a n t o a b u n d a n t e s
y p e t r i f i c a d o s . U n c o r o de á n g e l e s d i s t r i b u i d o s en s i m é t r i c a
posición
alientan la s u b i d a m i e n t r a s que en l o alto d o s á n g e l e s s o s t i e n e n la c o r o n a en espera de q u e la A s u n t a a l c a n c e esta a l t u r a (29) Lámina x.
A l e s t u d i a r la f a m i l i a de los B e r r u g u e t e s c o m o artistas n o d e b e m o s
o l v i d a r n o s de la figura d e aquel e s c l a r e c i d o p a r e d e ñ o ,
l l a m a d o p o r las
c r ó n i c a s d o m i n i c a n a s el P . B e r r u g u e t e , p e r s o n a de gran i n f l u e n c i a en la
c o r t e p o n t i f i c i a y en la Italia renacentista, r e f o r m a d o r de la C l a u s t r a y
q u e f u é q u i e n p u s o a n u e s t r o s artistas en c o n t a c t o c o n el m u n d o renac e n t i s t a <30).
,
E n este r e t a b l o t r a b a j a r o n a d e m á s de P e d r o B e r r u g u e t e , I n o c e n c i o
B e r r u g u e t e y E s t e b a n J o r d á n . D . J o s é M a r t í y M o n s ó (31) c i t a u n o s l i b r o s
de cuentas de la P a r r o q u i a de S a n t a E u l a l i a de
su
1556, d e s a p a r e c i d o s de
A r c h i v o , en los q u e a p a r e c e n v a r i o s l i b r a m i e n t o s en f a v o r de los
c i t a d o s artistas p o r trabajos en este r e t a b l o ; I n o c e n c i o B e r r u g u e t e va
(28) GARCÍA CHICO, E.: Doc«me«ío5 p a r a l a H i s t o r i a d e l A r t e en C a s t i l l a . T . III. £SCH/(Ores/ p á g . 72; nota.
(29) Idem... p á g . 71, nota. En este l u g a r afirma el i l u s t r e investigador d e l arte castellano que en 1556 aparecen ambos trabajando en Paredes.
MARTÍN GONZÁLEZ, JUAN J.: Esteban J o r d á n , V a l l a d o l i d , 1952, p á g . 56, estudia este
relieve como obra de Berruguete (Inocencio) y determina la p o r t i c i p a c i ó n de Esteban
J o r d á n en el retablo.
(30) TERESA LEÓN, TOMÁS: S o l i d a r i d a d N a c i o n a l , Barcelona, 1948, y Revista literaria
W u b i s , Falencia, 1951: £1 P a d r e Berrufueie M e c e n a s de los Berruguetes.
(31) MARTÍYMONSÓ, JOSÉ: Estudios
p á g . 104.
Históricos Artísticos, Valladolid, Miñón,
1901,
TEMPLOS PAREDEÑOS
17
en 1553 a F a l e n c i a c o n el m a y o r d o m o de Santa E u l a l i a p a r a h a c e r c o n t r a t o d e l r e t a b l o <32>.
E l c u l t o p r o f e s o r de arte^ D . J u a n J o s é M a r t í n ,
en s u o b r a c i t a d a
sobre E s t e b a n J o r d á n , e s t u d i a la i n t e r v e n c i ó n de este a r t i s t a en el retab l o . E n 1557 J o r d á n t e n í a e s c u l p i d a s algunas p i e d r a s , pues h a b l a de la
« c o n v e n i e n c i a de traer las i m á g e n e s d e l r e t a b l o m a y o r que t e n í a hechas
en V a l l a d o l i d » . A J o r d á n p o d e m o s a t r i b u i r l a parte e s c u l t u r a e x c e p t u a do el relieve de la A s u n c i ó n . E n 1560 aparece c o b r a n d o unas c a n t i d a d e s .
E l d o r a d o y p i n t u r a l o h a c e n C o s m e de C a r d ó n y N ú ñ e z M a r t í n e z . E n
1563, se hace la t a s a c i ó n final en 1325 d u c a d o s . E s t e m i s m o p r o f e s o r
dice: «el r e t a b l o ofrece y a el a n t i c i p o de los caracteres t é c n i c o s y e s t é t i c o s de J o r d á n . H a y m u c h o e s t u d i o y p o c a o r i g i n a l i d a d . L o s v e s t i d o s
se adhieren al c u e r p o y acusan, a u n q u e g r o s e r a m e n t e , la a n a t o m í a . . . E l
r i t m o de las figuras en e q u i l i b r i o estable p e r t e n e c e
al n u e v o
clasicis-
mo (32 bis).
RETABLO DE S A N T A LUCIA:
E l S r . G ó m e z M o r e n o a f i r m a q u e este r e t a b l o f u é la causa de
trasar s u viaje a Italia A l o n s o
B e r r u g u e t e (33). Se c o m p o n e de
re-
trece
tablas de 70 x 4 5 cms., o c h o de las cuales c o r r e s p o n d e n a la l e y e n d a de
la Santa T i t u l a r y las otras 5 a pasajes e v a n g é l i c o s desde la A n u n c i a c i ó n
a la H u i d a a E g i p t o .
Están
montadas
sobre g u a r n i c i ó n
posterior
no
acorde c o n el e s t i l o p i c t ó r i c o , c o n s e r v á n d o s e restos de la a n t i g u a guarn i c i ó n g ó t i c a en la base d e l r e t a b l o . S o n c u a d r o s
i m p r e s i o n a n t e s y de
rasgos fuertes y v i g o r o s o s : a r r e b a t o en los v e r d u g o s , u n c i ó n en la S a n t a ,
m o v i m i e n t o en l o s e p i s o d i o s e v a n g é l i c o s . U n t i n t e de aspereza
y v i g o r o s a a m b i e n t a estas o b r a s . E n él d e j ó
fuerte
A l o n s o las huellas de su
genio; u n c r í t i c o l l a m ó a este r e t a b l o : « e n s a y o s p r e m a t u r o s de s u m o c e d a d » (34) (Lámina XI).
(32) MARTÍ Y MONSÓ, JOSÉ: O b r . o/., pag. 188.
(32) bis. MARTIN GONZÁLEZ, JUAN JOSÉ: O h r . c i i . , p á g . 55 y ss.
(33) GÓMEZ MORENO, MANUEL: £íis ^((/in/íis del R v m i m i t n l o ts/wii'l.
Pág. 152.
(34)
Idem... p á g . 148.
M a d r i d , 1941.
18
TOMÁS THHESA LEON
RETABLO DE S A N T A MARINA: el Maestro de Paredes.
E x i s t e n en nuestras iglesias r e t a b l o s
obras
sin d u d a
y tablas
no
documentadas,
de una misma m a n o , c u y o e s t u d i o es i n t e r e s a n t í s i m o
para la p i n t u r a e s p a ñ o l a p o r esclarecer una de sus m á s oscuras e interesantes paginas; entre estas obras se e n c u e n t r a este r e t a b l o de Santa M a rina, c u y o a u t o r a n ó n i m o llamaremos el M a e s t r o de Paredes.
P o t s , en su H i s t o r i a de la P i n t u r a E s p a ñ o l a (•'55, d e d i c a t o d o
p í t u l o a este a n ó n i m o p a r e d e ñ o a q u i e n llama
ser
Waesiro
un c a -
de Paredes,
por
este el f o c o p r i n c i p a l de sus obras. D e la o b r a c i t a d a t o m a r e m o s
algunos d a t o s que p r o c u r a r e m o s c o m p l e t a r c o n i n v e s t i g a c i o n e s locales
propias.
D i s c í p u l o i n m e d i a t o de B e r r u g u e t e , m á s a p r o x i m a d o a su manera
que a su talento. A l q u e r e r i d e n t i f i c a r l e c o n a l g ú n p i n t o r
citado
crítico
cita
c o n o c i d o el
a J u a n G o n z á l e z B e c e r r i l , s i g u i e n d o la a u t o r i z a d a
o p i n i ó n del Sr. A n g u l o (:J,5). E n estos d í a s e x i s t í a en Paredes u n f o c o de
p i n t o r e s de mano maestra, l o c u a l d i f i c u l t a la i d e n t i f i c a c i ó n d e l maest r o en c u e s t i ó n ; en un censo de p o b l a c i ó n del s. xvi(:J7) aparecen varios
artistas: en el Barrio de R e n e d o , J u a n L u y s V é l e z ^58), en el de San J u a n
A l o n s o P i n t o r (:56) v P e d r o F e r n á n d e z ; en o t r o s
aparecen
F r a n c i s c o de
Paredes (l0), N ú ñ e z , G a r c í a Ruiz(41) y M a r c o s T e g e r i n a en f a v o r de q u i e nes se hacen varios l i b r a m i e n t o s p o r la P a r r o q u i a de Santa E u l a l i a . (42)
E n t r e las obras del c i t a d o maestro se e n c u e n t r a n el r e t a b l o del Pad r e E t e r n o en la iglesia de San J u a n c o n tablas de escenas franciscanas,
y
c a r a c t e r í s t i c a p r e d e l a de evangelistas; la p r e d e l a u n i d a al r e t a b l o del
(35) RATIHON POST, CIIANDUIH; A . .7íí.s(i>ry o f Sfumisl
1944. Pñg. 439,.., cap. V I H ,
(36)
Idem....
(37)
JVmi/íf/, vulumen I V . Part. í,
A r c h i v o m u n i c i p a l de Paredes de Nava. A c u e r d o del C o n c e j o . Padrones.
(38) GARCÍA Cmco, E ; DocHmfH/05/wrfl
p á g i n a 19.
l a J l i s l o r i a del A r l e en C a s l i l l a : I.
Pinlomi
(39) Idem... 5,- p á g . 5. TRRESA LEÓN, TOMAS; £ a f a m i l i a de los B e n u g u e l e s :
publicado en « D i a r i o - D í a » , 1948; y « P u b l i c a c i o n e s Tello...», n.0 8; p á g . 21.
artículo
(40) A r c h i v o municipal; loe. cit.
gina 175.
GARCÍA CHICO, 0.: Doctímenf/os.., I, P i n t o r e s , p á -
(41) GARCÍA CHICO, E.: P a t e n c i a , ¡ l a p e k i a s de H i s t o r i a y de 7Ír/f.-1951- A r t i s t a s vecinos
de P a t e n c i a en el s. x v , p á g , 76. Este censo de p o b l a c i ó n le tiene p u b l i c a d o en su obra
D o a u u e n i o s /«mi la J i i s t o r i a d e l A r l e en P a t e n c i a , 1, P i n t o r e s , p á g . 12 y ss
(42) Idem... p á g . 79.
TEMPLOS PAPEDEÑOS
10
M a e s t r o de V i l l a m e d i a n a en la iglesia de Santa M a r í a de Paredes, d e d i cado a San J u a n A p ó s t o l ; en la iglesia de San
Mártir, un
San
Martín
B a r t o l o m é y San T a d e o y o t r a s tablas
u n San
Pedro
desaparecidas
ú l t i m a m e n t e c o n santos de m e d i o c u e r p o .
Sin e m b a r g o , P o s t ^
llama O P U S
MAGNUS
de
este artista
el
retablo d e d i c a d o a Santa M a r i n a ( M a y e r d i c e que es Santa E u l a l i a ) , en
el que narra el m a r t i r i o de la Santa s e g ú n la n a r r a c i ó n de la leyenda a u n a .
E l D r . N a v a r r o n o d u d a en a f i r m a r q u e « e s u n o de los de m á s p r i m o r de C a s t i l l a en el siglo x v i (44). D e t r a z a
gótica
con
tablas
sobre-
montadas de calados b a l d a q u i n o s ; u n a o r l a de grandes hojas de c a r d o
e n c u a d r a y e m b e l l e c e la t o t a l i d a d del
altar.
U n a p r e d e l a de c i n c o ta-
blas bajo p e q u e ñ o s doseteles s o b r e la q u e se eleva la h o r n a c i n a en q u e
estuviera la i m a g e n t i t u l a r del r e t a b l o — n o la a c t u a l V i r g e n d e l Pilar;
c o r o n a d a esta h o r n a c i n a p o r s u n t u o s o d o s e l e t e
de d e l i c a d a s
tracerías
y gladetes o j i v a l e s . (Lámina xii)
D a a sus t i p o s u n a o r i g i n a l i d a d tal q u e la d i f e r e n c i a de los
rruguete: a los r o s t r o s les da u n a f e r o c i d a d t a l , r a y a n a
p r e s i ó n de l o c u r a c o m o p u e d e
de Be-
con cierta i m -
observarse en el f r a n c i s c a n o c o l o c a d o
d e t r á s del santo que r e c i b e al n o v i c i o en el r e t a b l o de San J u a n . R e p i t e
la manera de B e r r u g u e t e en S e g o v i a y A v i l a .
Se le a t r i b u y e un b e l l o panel de la V i r g e n sentada c o n el N i ñ o
y
San J u a n B a u t i s t a en V i l l a m u e r a de la C u e z a (45).
L a p r e d e l a de este altar es de marcadas a n a l o g í a s a las de l o s c i t a dos r e t a b l o s p a r e d e ñ o s a t r i b u i d o s a este p i n t o r p a r e d e ñ o : los
evange-
listas c o n los m i s m o s a t r i b u t o s en i d é n t i c a t r a z a , c o n ese a d u s t o gesto
de a d u s t o y r e p o s a d o d e s e n f a d o . (LáminasXIII,XIV.XV,XVIXVII)
Originalísimo
tríptico
de
la A d o r a c i ó n de los Reyes M a g o s , de
escuela h o l a n d e s a de o r i g i n a l í s i m a c o n c e p c i ó n y de m a r a v i l l o s o s efectos de luces y s o m b r a s .
S o b r e el p o r t a l aparecen el P a d r e y el E s p í r i t u S a n t o r o d e a d o s
de
ángeles.
E x i s t e n a d e m á s varios c u a d r o s y relieves, c u y a c a t a l o g a c i ó n s e r í a
harto l a b o r i o s a y su e s t u d i o
interesante.
(4á) RATUFON POST, CHANOI HR; obra y lugnr citados.
(44) NAVARRO GARCÍA, R.: « C a t á l o g o M o n u m e n t a l de la Provincia de Falencia»;
Fascículo 2.°, Frechilla, p á g . 119.
(45) RATHFON POST, CMANDLER; obra y lugares citados.
TOMÁS TERESA LEÓN
20
ESCULTURA:
E n este aspecto la iglesia de S a n t a
j o y a ; la V i r g e n
Eulalia
posee una
verdadera
c o n el N i ñ o o b r a de A l o n s o B e r r u g u e t e : v i r g e n m u y
bella; s o b r e su p e c h o , en el l a d o i z q u i e r d o , s u a v e m e n t e
a p o y a d o en el
b r a z o y p i s a n d o c o n elegancia y g r a c i a s o b r e el p l i e g u e d e l m a n t o e s t á
s e n t a d o el N i ñ o d e s n u d o y c o n u n g l o b o en la m a n o i z q u i e r d a , c o l o c a da s u d e r e c h a s o b r e e l c u e l l o de la M a d r e ; elegante
rostro
parece
iniciar
y a i r o s a en
su
u n a fría s o n r i s a ; en l o s c o m p l i c a d o s pliegues de
s u m a n t o lleva u n aire de a t r e v i d a e s b e l t e z y el c o r t e de
genial artista (46). E s t a o b r a
acaso
sea o f r e n d a
las o b r a s d e l
del autor
a su p a r r o -
q u i a (47>.
E n el a r c h i v o p a r r o q u i a l hay u n d o c u m e n t o q u e nos h a b l a de esta
imagen y de su autor: se t r a t a de u n p l e i t o s o b r e c o l o c a c i ó n de la c i t a da i m a g e n , s o s t e n i d a p o r
los parientes
del a r t i s t a
c o n t r a el c a b i l d o
p a r r o q u i a l , « p o r ser necesarios h a z e r c i e r t o s a d i t a m e n t o s q u e p u d i e r a n
p e r j u d i c a r a l a Iglesia». Se sostiene en defensa de la c o l o c a c i ó n B a u t i s t a
S á n c h e z Berruguete y dice: « q u e
pocos
d í a s antes que
Alonso
S á n c h e z Berruguete
m u r i e s e que u n a y m a g e n que
mandó
t e n í a de n r a
sra
se pusiese en u n a p a r e d de l a dha iglesia... p o r q u e a mas d e c u a t r o a ñ o s
c o n t i n u o s q u e la d h a y m a g e n de n r a s e ñ o r a esta i n d e z e n t e m e n t e en u n
r i n c ó n de la s a c r i s t í a » . E s de fecha de 1598. S e b a s t i á n
de
Bustamante
declara: « q u e o y ó dezir a dho A l o n s o S á n c h e z Berruguete pocos días
antes q u e m u r i e s e que u n a y m a g e n q u e
tenia de n r a s e ñ o r a
la quería
dar a l a Iglesia de Santa E u l a l i a y p o n e r l a en e l l a » .
V a r i o s ejemplares d e estatuas de evangelistas y o t r o s s a n t o s restos
de a n t i g u o s r e t a b l o s , o b r a s p r o b a b l e s de E s t e b a n J o r d á n .
Grupo escultórico
de San J o a q u í n y de S a n t a
A n a ( a b r a z o ) , de
e s c u e l a b u r g a l e s a , acaso o b r a de S í l o e , u n o de l o s m á s b e l l o s ejemplares
de escuela b u r g a l e s a , c a l c a d o en l o s r e t a b l o s de la c a t e d r a l de
Burgos
^48) (Lámina XV1I1).
V i r g e n s e d e n t e de t r a n s i c i ó n r o m á r i i e o - g ó t i c a , siglo xm.
V i r g e n sedente r e n a c e n t i s t a de m i t a d siglo x v i .
(46)
MARTÍ MONSÓ, J.: O b r . c i t , p á g . 104 y ss.
(47) GÓMEZ MORENO, MANUEL: £ a s A g u i l a s del Renacimietilo E s p a ñ o l Pág. 152 y ss.
(48) NAVARRO GARCÍA, R.: « C a t á l o g o M o n u m e n t a l de la Provincia de Palencia»;
F a s c í c u l o 2 . ° , p á g . 119.
TEMPLOS PAREDEÑOS
21
Estatuas de San Simón, San Judas y otras varias que denuncian
marcadas influencias renacentistas y berruguetescas.
Interesantísima colección de marfiles, San Bartolomé, Santa Catalina, etc..
En los libros parroquiales aparece un Charles, escultor.
P L A T E R O S :
Verdadera filigrana de orfebrería es la custodia atribuida a Juan
de Benavente (49). Se compone de esbelta peana, un cuerpo, cúpula y
cupulino.
La peana es de exuberante ornamentación plateresca de grutescos
ángeles, figuras y entrelazados geométricos... todo en una selvática
profusión; pedestal cuadrangular, garganta torneada y ornamentadísima
media naranja sobre la que descansa el cuerpo de la custodia. Este
descansa sobre friso cuadrangular y está formado por cuatro platerescas columnas con capiteles corintios, fuste ornamentado con motivos
florales y sencilla basa, es la parte central y más digna, lugar del viril
portador del Santísimo Sacramento. En los intercolumnios, estatuitas
de los Evangelistas con sus correspondientes atributos, hacen la guardia
de honor.
La cúpula es más airosa; sostenida por ocho estrechas columnas
bajo pabellón de media naranja una esbelta imagen de la antigua titular
de la parroquia, la Asunción, que sostenida por un coro de ángeles sube
hacia la altura. Angeles pulsando instrumentos musicales, alternados
por cupulinas que cobijan respectivas esquilitas, rodean la descrita
cúpula.
En la parte superior el cupulino sostenido por cuatro columnas y
que cobijan un campanil; y en la parte cimera una cruz.
En esta pieza un conjunto arquitectónico esbelto y airoso, ornamentado con insuperable primor. (Uminaxix)
Existen otros muchos objetos de plata (cálices, copones, vinageras, crismeras). .
Esta villa tenía una digna reprentación del gremio de plateros. En
un censo de la ciudad de Falencia ya citado (50) aparece avecindado en
Paredes un platero llamado Caistóbal de Paredes. El citado ilustre in-
(49)
(50)
VIBLVA, MATÍAS: Ca Catedral dt Paitncia. Falencia, 19Q8, pág. 98.
GARCÍA CHICO, E.: Patencia, papeletas de historia y arte. Falencia, 1951. Fág. 16.
22
TOMÁS TERESA LEÓN
v e s t i g a d o r , Sr. G a r c í a C h i c o , o p i n a q u e b i e n p u d o este p l a t e r o p o n e r
sus manos en la c u s t o d i a p a r e d e ñ a . E n los l i b r o s de C u e n t a s de 1556
se hace a A n t o n i o de la V e g a , P l a t e r o ,
u n l i b r a m i e n t o p o r la c u s t o d i a
de plata y u n c á l i z t o r n e a d o . (51)
A t r a v é s de los a r c h i v o s p a r r o q u i a l e s
aparecen n o m b r e s
de b a t i -
d o r e s de o r o .
BORDADORES:
F l o r e c i ó en F a l e n c i a u n a famosa escuela de b o r d a d o r e s
que
sem-
b r ó p o r la d i ó c e s i s p a l e n t i n a las delicadas obras de sus talleres: f r o n t a les, capas, ternos ... una de tantas p á g i n a s
a r t í s t i c a palentina. B o r d a d o s
en tela
inexploradas
de la h i s t o r i a
y o r o , ejecutados c o n t o d o p r i -
m o r en que la aguja s u p l e al pincel. E l Sr. G a r c í a C h i c o en su o b r a c i t a d a (52) hace u n e s t u d i o
de los B o r d a d o r e s p a l e n t i n o s . L a iglesia de
Santa E u l a l i a g u a r d a u n m a g n í f i c o j u e g o de capas, casullas y t e r n o s sal i d o s de estos talleres.
S o n e n c a r n a d o s y en m e d a l l o n e s , tarjetones y
c a p i l l a tiene e p i s o d i o s r e l a t i v o s a la v i d a de la Santa t i t u l a r , Santa
Eu-
l a l i a , y b u s t o s de los a p ó s t o l e s San F e d r o y San F a b l o .
F r o f u s a o r n a m e n t a c i ó n de m o t i v o s florales y
vegetales,
bordados
en o r o .
E n el A r c h i v o P a r r o q u i a l se e n c u e n t r a u n a e s c r i t u r a de c o n c i e r t o
de capa q u e hace S i m ó n de Aspe, en 1601; establece las siguientes c o n d i c i o n e s : « f e n e f a , capilla y p e c t o r a l , b o r d a d a s o b r e t e r c i o p e l o y c a r m e sí y el c a m p o ha de ser de tela de p l a t a y o r o
algunas frutas c o n
sedas de
E u l a l i a c o n una peana
o brocado,
rellenando
c o l o r e s . E n la c a p i l l a la i m a g e n de Santa
en la mano d e r e c h a . E n las fenefas
San
Fedro
y San F a b l o y en el m e d i o San L l ó r e n t e y San E s t e b a n ( p o r ser las c u a t r o figuras del altar m a y o r en el p o s t r e r
tercio).
E x i s t e n u n o s t e r n o s c o n la firma d e l artista q u e l o es J u a n de J z a o .
E s t a es a grandes rasgos
la r e s e ñ a h i s t ó r i c o - a r t í s t i c a de la I G L E -
S I A D E S A N T A E U L A L I A , que c o n t o d o c a r i ñ o d e d i c o a mis q u e r i d o s
paisanos los p a r e d e ñ o s , c o n el fin de e s t i m u l a r l o s a c o n s e r v a r
el gran
p a t r i m o n i o legado p o r la fe viva y e f i c a z de n u e s t r o s a n t e p a s a d o s .
(51)
(52)
GÓMEZ MORENO, J.: obra y lugar citados.
Falencia... etc., obra y lugar citados.
TKMPI.OS l'Al'KDKÑOS
23
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Palentino.—Obra i n é d i t a .
TEMPLOS PAREDEÑOS
INDICE D E L A M I N A S
I. —Iglesia de S a n t a E u l a l i a , i n t e r i o r y c o n j u n t o .
II. — D e t a l l e de l o s pies d e l t e m p l o y p a r t e m á s a n t i g u a .
III. — D e t a l l e de c r u c e r o y c a b e c e r a .
IV. —Retablo M a y o r , conjunto.
V . — R e t a b l o m a y o r , p e r s o n a j e de la p r e d e l a .
VI.—
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VIL—
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VIII.—
I X . — R e t a b l o m a y o r : San P e d r o y San P a b l o .
X . — R e t a b l o m a y o r : relieve de l a A s u n c i ó n ,
X I . — R e t a b l o de Santa L u c í a : n a c i m i e n t o de J e s ú s .
XII. — R e t a b l o de S a n t a M a r i n a : c o n j u n t o .
XIII. — R e t a b l o de S a n t a M a r i n a : p r e d e l a .
XIV. —
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XV. —
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XVI. —
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XVII. —
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tabla lateral.
X V I I L — A b r a z o de S a n J o a q u í n y S a n t a A n a .
X I X . — C u s t o d i a renacentista.
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TEMPLOS PAREDEÑOS
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INDICE DE ARTISTAS
ALONSO, JUAN; pintor.
ASPE, SIMÓN DE; bordador,
AZAO, JUAN DE; bordador.
BENAVENTE, JUAN DE; platero.
BERROJO DE LA RÚA, PEDRO; maestro de cantería.
BERRUGUETE, ALONSO; escultor.
BERRUGUETE, INOCENCIO; escultor.
BERRUGUETE, PEDRO; pintor.
CARRIÓN, COSME DE; pintor.
CHARLES; escultor.
FERNÁNDEZ, PEDRO; pintor.
GARCÍA RUIZ, pintor.
GONZÁLEZ BECERRIL, JUAN; pintor,
JORDÁN, ESTEBAN; escultor.
Luis VÉLEZ, JUAN; pintor.
NÚÑEZ MARTÍNEZ; pintor.
PAREDES, CRISTÓBAL DE; platero.
PAREDES,^FRANCISCO DE; pintor.
PAREDES, GASPAR DE; maestro de cantería.
PAREDES, PEDRO Y FERNANDO DE; maestros de cantería.
PAREDES, EL MAESTRO DE; pintor.
SILOE, GIL DE; escultor.
SOLÓRZANO, GASPAR DE; maestro de cantería.
TEGERINA, MARCOS; pintor.
VEGA, ANTONIO DE LA; platero.
P A R E D E S D E N A V A . — E x t e r i o r Iglesia Santa Eulalia.
P A R E D E S D E N A V A . — R e y Salomón: P. Berruguete.
P A R E D E S DE N A V A . — ^ R e y Osias: P. Berruguete.
«: •••4
I
P A R E D E S DE N A V A . — R e y David: P. Berruguete.
P A R E D E S D E N A V A . — R e y Ezequias de P. Berruguete.
P A R E D E S D E N A V A . — Anunciación de la Virgen.
PARF.DF.S DE N A V A . - A l t a r Mayor: Pretendientes de la Virnen.
P A R E D E S D E N A V A . — D i v e r s o s objetos de Orfebrería.
P A R E D E S D E N A V A . — Diversos objetos de Orfebrería.
PAREDES DE NAVA.-Escuela Burgalesa Siglo XVI.-Obra de Siloe.
PAREDES DE NA VA. —Iglesia de Santa María: Retablo de San Antón.—Sido XVI.
3:
P A R E D E S D E N A V A . —Cajonería de la sacristía.
A r c o Románico en el Museo de Paredes de Nava.