documentacion alumnos LNV 2011.pptx - El-mejor-Curso

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•  Antonio Sevilla Moreno
– 
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– 
Profesor de la Universidad de Murcia
D.E.A. (Doctorado en Creatividad, Comunicación e Innovación)
Investigador en Psicología del Humor
Y también amante del JA, JE, JI, JO, JU
•  José López Juárez
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– 
Licenciado en Pedagogía, Maestro especialista en Educación Física
Estudiante de Empresariales y Psicopedagogía
D.E.A. (Doctorado en Creatividad, Comunicación e Innovación)
Investigador en Creatividad Empresarial
Y también manipulador de alimentos y elementos
•  Agustín Rosa Marín
– 
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– 
Licenciado en Investigación y Técnicas de Mercado
Diplomado en Ciencias Empresariales
Presidente del Club Nacional de Oratoria y Retórica
Secretario General de JCI España (Organización de Empresarios
más grande del mundo)
–  Y también adicto a hablar en público
•  Historia del lenguaje no verbal
–  Duchenne (1806 - 1875)
–  Darwin (1809 - 1882)
–  Ekman (1934 – sigue vivo)
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•  Mecanismo de la fisonomía humana
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•  La expresión de las emociones en el
hombre y en los animales
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•  Las microexpresiones uno de los
descubrimientos más importantes del siglo XX
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Alegría
Tristeza
Ira
Miedo
Asco
Desprecio
Sorpresa
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Frontal
Superciliar
Orbicular de los ojos
Piramidal de la nariz
Elevador del labio superior y de las aletas de la
nariz
Elevador propio del labio superior
Cigomático
Malar
Cigomático menor
Cigomático del mentón
Depresor del ángulo de la boca
Risorius o Risorio
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•  Instigadores de la alegría:
–  Logro, consecución exitosa de los objetivos
–  Congruencia entre lo que se desea y lo que se
posee, entre expectativas y las condiciones
actuales y en la comparación con los demás
•  Expresión Facial:
–  Elevación de las mejillas.
–  Comisura labial retraída y elevación de la misma.
–  Arrugas en la piel debajo del párpado inferior.
–  Arruga nasolabial y en los ángulos externos de
los ojos (“patas de gallo”)
Músculos implicados en la expresión de la alegría:
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•  Instigadores :
–  Estimulación aversiva, tanto física o sensorial,
como cognitiva.
–  Condiciones que generan frustración.
–  Inmovilidad, restricción física o psicológica.
•  Expresión Facial:
–  Cejas bajas, aproximadas, contraídas y en
disposición oblicua.
–  Párpados superior e inferior tensionados.
–  Labios tensos y cerrados, o abiertos en ademán
de gritar.
–  Mirada prominente.
Músculos implicados en la expresión de ira:
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•  Instigadores :
–  Situaciones potencialmente peligrosas.
–  Situaciones novedosas y misteriosas,
especialmente en niños.
–  Abismo visual en niños, así como altura y
profundidad.
–  Procesos de valoración secundaria que
interpretan una situación como peligrosa.
–  Dolor y anticipación del dolor.
–  Pérdida de sustento y, en general, cambio
repentino de estimulación.
•  Expresión Facial:
–  Elevación y contracción de las cejas.
–  Párpados superior e inferior elevados.
–  Labios en tensión. Posibilidad de boca
abierta.
–  Arrugas en porción central de la frente.
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Músculos implicados en la expresión de miedo:
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•  Instigadores :
–  Separación física o psicológica, pérdida o
fracaso.
–  Decepción, especialmente si se han
desvanecido esperanzas puestas en algo.
–  Situaciones de indefensión, ausencia de
predicción y control.
–  Ausencia de actividades reforzadas y
conductas adaptativas.
–  Dolor crónico
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•  Expresión Facial:
–  Ángulos interiores de los ojos hacia arriba.
–  Piel de las cejas en forma de triángulo.
–  Arrugas en la frente.
–  Descenso de las comisuras de los labios,
que incluso pueden estar temblorosos.
–  Elevación de los músculos del mentón.
Músculos implicados en la expresión de tristeza:
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•  Instigadores :
–  Estímulos desagradables.
•  Expresión Facial:
–  Se expresan con un empequeñecimiento
de los ojos y un fruncimiento de la boca.
–  La nariz suele estar arrugada y la cabeza
vuelta de lado para evitar tener que mirar
a lo que ha causado la reacción.
Músculos implicados en la expresión de desprecio:
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•  Instigadores :
–  Estímulos novedosos débiles o moderadamente
intensos, así como acontecimientos inesperados.
–  Aumento brusco de estimulación.
–  Interrupción de la actividad que se está
realizando en ese momento.
•  Expresión Facial:
–  Elevación de las cejas, dispuestas en posición
circular.
–  Estiramiento de la piel debajo de las cejas.
–  Párpados abiertos.
–  Descenso de la mandíbula.
Músculos implicados en la expresión de sorpresa:
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•  Instigadores :
–  Estímulos desagradables.
–  Estímulos condicionados aversivamente. Los
estímulos no condicionados suelen ser olfativos o
gustativos.
•  Expresión Facial:
–  Descenso de las cejas.
–  Arrugas en la nariz.
–  Contracción de la comisura del labio que puede
ser asimétrica.
–  Contracción del labio inferior.
–  Arrugas en el párpado inferior.
Músculos implicados en la expresión de asco:
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Codificación FACS
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Las F.A.C.S las podemos catalogar como la codificación realizada
por los científicos Paul Ekman, Wallace V. y Joseph C. estos
científicos reunieron mucha información sobre el movimiento facial,
su significado y posible intensidad y variaciones.
Se debe tener en cuenta las diferencias entre las personas, así
como los cambios en las estructuras Oseas y musculares de la
cara.
Cuando mencionamos una Au o Acción Unit, nos referimos a un
accionamiento especifico, cada movimiento muscular que
encontramos en el rostro tiene una AU determinada, así que cada
vez que la mencionemos nos referiremos a una acción muscular.
Cada AU se diferencia de las otras a partir de una numeración
establecida, tenemos las AU1, 2, 4, 5, 6 etc.! y cada una se ve de
un modo distinto, aunque algunas se parezcan mucho entre ellas.
Diferenciación en el nivel e intensidad del movimiento, que se
divide en: A-B-C-D-E.
Cuando hablamos del nivel A nos referimos en una acción
muscular apenas notable, casi no se percibe, pero si nos
concentramos podremos notarla.
Cuando está en el nivel E, se refiere al movimiento máximo del
músculo, cuando ya no puede haber mayor movimiento, la
contracción máxima por así decirlo.
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La estructura de las AU hacen que sea posible que se den solo por
un lado del la cara, a esto se le llama Bilateralidad de las
expresiones, esto es algo notable ya que con que solo veamos la
AU por un lado de la cara podemos leer algo totalmente distinto,
como en el caso de la alegría y el desprecio, se refieren a la
misma AU12, la diferencia es que una es bilateral mientras que la
otra es mono lateral, la forma de marcar las AU cuando se dan a
solo un lado es sin el AU, y como remplazo el lado de la cara en
ingles ya sea R(rigth) o L(left).
AU 1: Levantar la ceja interior
AU 2: Levantar la ceja exterior
AU 4: Bajar las cejas
AU 5: Subir el parpado superior
AU 6: Levantar las mejillas
AU 7: Párpados tensos
AU 9: Arrugar la nariz
AU 10: Levantamiento del labio superior
AU 11: Acentuación del pliegue nasolabial
AU 12: Elevar comisuras del labio
AU 13: Subida e inflamiento de carrillos
AU 14: Hoyuelos
AU 15: Depresor de las esquinas del labio
AU 16: Depresor del labio inferior
AU 17: Elevar la barbilla
AU 18: Contracción de labios
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AU 20: Estiramiento horizontal de labios
AU 22: Labios en embudo
AU 23: Afinar labios
AU 24: Apretar labios
AU 25: Separar labios
AU 26: Caída de mandíbula
AU 27: Abrir la boca
AU 28: Succión de labios
AU 41: Caída de parpados
AU 42: Ojos en rendija
AU 43: Cierre de ojos
AU 44: Entrecerrar los ojos
AU 45: Parpadeo
AU46: Guiño
•  Sonrisa sincera o genuina (también
llamada “de Duchenne”:
–  Se produce de forma espontánea y natural
–  Se caracteriza por la concordancia entre la
experiencia emocional subjetiva y la
expresión emocional manifestada
–  Dura más cuando los sentimiento positivos
son muy intensos
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•  Sonrisa falsa:
–  Se caracteriza por la incongruencia entre
la experiencia emocional que siente el
sujeto y la que manifiesta
–  Se manipula la expresión facial, no se
experimenta ninguna emoción, ni positiva
ni negativa
–  Su fin es hacer creer al otro que se siente
un estado positivo
–  Sonrisa social
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•  Sonrisa miserable:
–  Se manipula la expresión facial
–  Se pretende enmascarar un estado
emocional negativo que se trata de ocultar
(ira, tristeza!)
–  Más usada cuando se desaconseja la
expresión emocional, presencia de
distancia jerárquica
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•  Sonrisa amortiguada:
–  Se experimenta sentimientos positivos
–  Se amortigua voluntariamente la
manifestación de su intensidad
–  Se caracteriza por la tensión sobre la
comisura de los labios y la aparición de
“patas de gallo”.
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•  Sonrisa burlona (o de “Chaplin”):
–  Tipo de sonrisa infrecuente
–  Los labios se elevan en un ángulo muy
pronunciado.
–  Se corresponde con un estado afectivo en
el que el sujeto se alegra del mismo hecho
de sonreír.
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•  Sonrisa temerosa:
–  Se experimenta miedo de baja intensidad
–  Muscularmente se caracteriza por una
tensión en el musculo risorio que se
extiende desde los labios hacia las orejas
y los deja en posición casi rectangular
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Los accesos oculares
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Vr: Visual recordado, se ven imágenes vistas
anteriormente y de la manera que se vieron.
(MEMORIA)
Ojos que se dirigen hacia arriba a la izquierda está
visualizando un recuerdo
Vc: Visual construido, se ven imágenes de cosas nunca
vistas anteriormente, o bien de cosas que ya se han
visto pero diferentes de cómo se veían. (IMAGINACIÓN)
Ojos se dirigen hacia arriba a la derecha está
construyendo visualmente una imagen.
(+&
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Ar: Auditivo recordado, se recuerdan palabras o
sonidos escuchados antes. (LENGUAJE)
Ojos que miran rectos hacia la izquierda
está recordando un sonido.
Ac: Auditivo construido, escuchar palabras o
sonidos no oídos antes, o sonidos ya escuchados,
pero no oídos exactamente igual. Formar nuevos
sonidos o frases. (EXPRESIÓN)
Ojos que miran rectos hacia la derecha está
creando un sonido
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Ai: Auditivo interno, es la modalidad que uno
emplea cuando habla consigo mismo o cuando
está abstraído en un “diálogo interno”. (LÓGICA)
Si mira hacia abajo a la izquierda está metido en
su diálogo interior
K: Sensaciones Kinestésicas, incluyen las emociones, las
sensaciones táctiles, viscerales, sabores olores y las
propioceptivas (la sensación de movimiento de los músculos,
por ejemplo). (EMOCIÓN)
Si mira hacia abajo a la derecha está teniendo acceso al
sistema kinestésico y/o sentimientos.
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• 
• 
• 
• 
• 
El pescaito mojado
Fuerte apretón con movimiento
El tímido
El distante
El dislocador
• 
• 
• 
• 
• 
• 
Saludo con la mano a distancia
El apretón de manos distante
El apretón de manos cercano
El apretón de manos romano
El apretón de manos sumiso
El apretón de manos dominio
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•  Dar un paso adelante con el pie
izquierdo
•  Dar un apretón de manos con las dos
manos
•  Coger la muñeca por encima
•  Agarrar por el codo
•  Agarrar por el hombro
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DURACIÓN
PRESIÓN
Muy corta, 2 segundos
Correcta, 5 segundos
Muy larga, 9 segundos
Suave
Efecto 1: Muy negativa,
pueden ser considerados
débiles, pasivos e
inseguros.
Efecto 4: Impresión
desfavorable, sobre todo entre
los hombres por otros
hombres, considerados
sumisos y faltos de seguridad.
Efecto 7: Impresión
desfavorable sin poder
especificar la razón.
Hombres fríos y
calculadores, y mujeres
astutas, dominantes y
manipuladoras.
Firme
E f e c t o 2 : H o s t i l i d a d , Efecto 5: Impresión positiva
i n d i f e r e n c i a e en ambos sexos. La
insensibilidad.
combinación ideal para un
primer contacto. Seguridad,
amabilidad, calidez y
colaboración.
Efecto 8: Reacciones
negativas sobre todo en las
mujeres. Individuos
dominantes y algo agresivos.
Hombre resuelto, ambicioso,
con éxito y con proyección
personal. Mujer autoritaria y
gran autocontrol.
Excesiva
Efecto 3: Impaciente,
obsesivo, impasible y
brusco. Se puede agudizar
en mujeres que saludan a
otras mujeres
Efecto 9: Impresión
negativa. Puede intimidar.
En la mujer es, desagradable
y poco femenina, los
hombres se sienten
dominados. Hombre
considerado hostil y
agresivo.
Efecto 6: Impresión positiva
en el hombre y menos
f a v o r a b l e e n l a m u j e r,
amenazante para los hombres
y muy agresiva para las
mujeres.
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•  Exhibir las palmas de las manos:
asociado a verdad, honestidad, lealtad
y deferencia.
•  Las palmas de las manos relevan
información muy interesante
•  Una de las señales no verbales más
poderosas y menos notorias es el
movimiento de la palma humana
1. Cuando la palma está hacia arriba es un gesto no amenazador
que denota sumisión, con lo que si se le pide a alguien que haga
algo, esta persona no se sentirá presionada ni en situación
subordinada, ni amenazada por la petición.
2. Cuando la palma está hacia abajo, entonces se adquiere
inmediatamente autoridad, con lo que si se hace una petición,
puede provocarse rechazo por parte de la otra persona, si es del
mismo “status” se negará, si es un subordinado, lo hará por
“narices”.
3. Cuando la palma está cerrada en un puño, con el dedo señalando
la dirección, se toma como el palo simbólico con el que se golpea a
quien escucha para hacer que obedezca.
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Frotarse las palmas
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Entrelacemos los dedos
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La ojiva
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Cogerse las manos, las muñecas y los brazos
detrás de la espalda
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¡UY SE ME HA ESCAPADO! Las manos en la cara
Taparse la boca
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0:@5>628&120&@212G520&78;2Z4020&9:7&07&X28&D>=X4.&&
I>&12&4<52&@750482&07&=:G57&12&G4=2&6>78<520&<M&70<20&X2G128D4K&70&9:7&@>7802&
9:7&<M&70<20&6>8A78D4.&&
Frotarse la nariz
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\:7D7&=480>0A5&78&B25>40&54=70&0:2B70&D7G2S4&D7&12&825>J&4&
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354<2507.&&
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Frotarse los ojos
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9:>78&07&70<F&6>8A78D4.&&
C40&X46G570&0:7178&354<2507&140&4S40&B>;45402678<7&LK&
0>&12&678A52&70&;528D7K&D70B]28&12&B>0<2&L&6>528&21&
0:714.&&
C20&6:S7570&X2=78&
64B>6>78<40&6F0&0:2B70.&&
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/0&71&>8<78<4&D7&84&4]5&14&6214K&D7&G149:725&120&@212G520&D71&9:7&6>78<7&@48>78D4&
:82&6284&2157D7D45&D7&12&457S2&4&04G57&7112.&&
[25>2=>4870&D71&;70<4Q&
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Rascarse el cuello o tirar del cuello de la camisa
C/2(/+21)1.)(-1..$)>8D>=2&D:D2K&>8=75AD:6G57K&L&0:717&>8D>=25&9:7&84&07&70<F&D7&
2=:75D4.&
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140&<7S>D40&D71&=:7114K&L&70&78<48=70&=:28D4&70&87=7025>4&354<2507&4&520=2507.&
P26G>E8&07&X2=7&70<7&;70<4&=:28D4&07&0>78<7&784S4&4&35:0<52=>O8.&
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¿Cómo nos defienden los brazos y las piernas?
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brazos cruzados
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Piernas cruzadas
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EL PERFIL PSICOLÓGICO
¿QUÉ TIENEN EN COMÚN!
!ESTE HOMBRE!
!Y ESTE?
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Siguiendo a Garrido (2006), el perfil
criminológico puede definirse como
una estimación acerca de las
características biográficas y del estilo
de vida del responsable de una serie
de crímenes graves y que aún no se
ha identificado.
En palabras de Ressler (2005), las
personas que realizan un perfil buscan
patrones e intentan encontrar las
características del probable autor, se
usa el razonamiento analítico y lógico:
“qué” + “por qué” = “quién”.
Clasificación de asesinos en serie:
1. Organizados: Muestran cierta lógica en lo que hacen,
no sufren trastornos mentales que puedan explicar en parte
lo que hace, planifican sus asesinatos, son premeditados y
nada espontáneos, suelen tener inteligencia normal o
superior, eligen a sus victimas y las personaliza para que
exista una relación entre él y su presa.
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2. No Organizados: Sus actos no usan la lógica, suelen
presentar trastornos mentales que se relacionan con sus
aberrantes actos, tales como la esquizofrenia paranoide. No
selecciona ni elige a sus victimas, ya que sus impulsos de
matar le dominan tanto, que improvisa, actúa
espontáneamente y con una mayor carga de violencia y
saña sin ningún mensaje. Su deterioro mental hace también
que no se ocupe de la escena del crimen ni haga nada
especial para no ser detenido. No quiere relacionarse con su
víctima, solo destruirla.
Esta clasificación es muy útil pero es más normal encontrar
“asesinos mixtos”.
Escena del crimen
La escena del crimen es, el lugar que el asesino ha
elegido para matar a su víctima.
Pueden ser varias si se ha usado varios lugares desde que
atrapa su víctima hasta que la deja.
La escena principal es donde se produce la muerte o
agresión de mayor importancia y el resto son secundarias.
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Perfil geográfico
Este perfil describe el aspecto geográfico donde se
desenvuelve el delincuente, sus escenas del crimen, los
puntos geográficos de esos crímenes, sus desplazamientos,
el terreno en el que actúa, zona de riesgo, base de
operaciones.
Este perfil nos dice mucho del mapa mental del criminal, que
es la descripción que el delincuente tiene en su cabeza de
las zonas geográficas en las que se desenvuelve en su vida.
Su casa, su calle, su barrio, su ciudad, en función de las
experiencias que ha tenido con cada uno de esos lugares,
nos describe su zona de confianza, su territorio, las zonas
de influencia, cómo se mueve y se desplaza por ellas. La
comprensión de estos datos nos puede dar información de
en qué zona vive, dónde debemos buscarlo y dónde puede
actuar.
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Modus operandi y firma
El modus operandi es el método que usa el asesino para
llevar a cabo su crimen, describe las técnicas y las
decisiones que el asesino ha tenido que tomar. De esta
evaluación sacamos información sobre cómo mata nuestro
asesino y qué características psicológicas se pueden deducir
de este método: planificador, inteligente, profesión que
puede desarrollar, descuidado, perfeccionista, sádico...
El modus operandi, al contrario que la firma, puede variar a
lo largo del tiempo puesto que, como habilidades, pueden
aprenderse o evolucionar o degenerarse con los crímenes
posteriores.
El modus operandi tiene naturaleza funcional, y tiene tres
metas: proteger la identidad del delincuente, consumar con
éxito la agresión y facilitar la huida.
Por lo que se refiere a la firma, ésta es el motivo del crimen,
el por qué, refleja la razón por la que el asesino hace lo que
hace.
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Conductas habituales que componen el modus operandi
1. Número de delincuentes.
2. Planificación antes del crimen.
3. Selección del lugar del delito.
4. Ruta seguida para legar al lugar del delito.
5. Vigilancia previa de una víctima o escena del crimen.
6. Implicación de una víctima durante un crimen.
7. Empleo de un arma.
8. Empleo de utensilios de control de la víctima.
9. Naturaleza y extensión de las heridas sufridas por la
víctima.
10. Método de matar a la víctima.
11.  Naturaleza y extensión de los actos de precaución.
12.  Lugar y posición de las ropas de la víctima.
13.  Lugar y posición del cuerpo de la víctima.
14.  Elementos lomados de la escena del crimen para evitar
la identificación o para obtener lucro.
15.  Método de transporte a/y desde la escena del crimen.
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Elementos esenciales de la firma del delincuente
1. Toma un tiempo extra para completarse, más allá de la
conducta funcional del modus operandi.
2. Es una conducta innecesaria para la finalización del delito.
3. Implica una expresión del mundo emocional o de las
necesidades del delincuente.
4. Implica una expresión de la fantasía del delincuente.
5. El tipo de víctima seleccionada.
Conductas de precaución del criminal
1. Cambiar el aspecto mediante máscara o disfraz.
2. Alterar la voz.
3. Buscar la oscuridad para cometer el crimen.
4. Buscar un lugar que facilite su acción.
5. Seleccionar una víctima desconocida.
6. Empleo de guantes.
7. Empleo de preservativos.
8. Quemar el cadáver o modificar la escena del crimen
mediante el incendio, eliminando rastros.
9. Quitar a la víctima sus ropas.
10.  Anotar la identidad de la víctima, para intimidarla y que
no denuncie.
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Victimología
La víctima tiene una importancia crucial puesto que es la
protagonista del hecho criminal, presencia el crimen en
primera persona, sobre ella recae el acto criminal y se
representan el modus operandi y la firma del asesino.
Si la víctima sobrevive puede aportar mucha información de
primera mano acerca de su agresor y de sus circunstancias,
si ésta fallece es necesario realizar una autopsia
psicológica.
Elementos del perfil de la víctima
Rasgos físicos.
Relaciones afectivas.
Estilo de vida.
Profesión.
Educación.
Datos del vecindario.
Historia psiquiátrica y en el sistema de justicia.
Historia sexual y social.
Historia médica.
Últimas actividades.
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George W. Bush y Ted Bundy
Curiosas similitudes.
ACTIVAR PARA SEDUCIR
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OS PREGUNTABAIS ¿POR QUÉ LA MUJERES SE
VISTEN CON ESTAS PRENDAS?
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Y LOS MUCHACHOTES ¿POR QUÉ SE VISTEN Y
POSAN ASÍ?
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MENSAJES
SUBLIMINALES DE
LA SEDUCCIÓN
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Seducir consiste en establecer con aquella persona que nos
gusta, vínculos a varios niveles, y hacer que todos sean
convergentes.
Nivel 4: Imágenes subliminales
(inconsciente)
Nivel 3: Efectos subliminales
de la comunicación verbal y no
verbal (medio inconsciente)
Nivel 2: Comunicación
no verbal (consciente)
Nivel 1: Comunicación
verbal
Sin saberlo establecemos imágenes subliminales puras con
nuestros interlocutores.
Varios mecanismos inconscientes nos permiten percibir sus
estados de ánimo y adaptarnos correctamente a ellos.
Nuestra cara en el primer contacto se adapta a la expresión de la
cara de aquella persona que nos fijamos.
Según Ulf Dimberg somos capaces de adaptarnos a las mímicas
producidas por nuestros interlocutores, y que se producen a
1/500ª de segundo.
¡¡¡GRACIAS NEURONAS ESPEJO!!!
Aquí hablaríamos de MICROMOVIMIENTOS
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Tu mirada, envasada al vacío como una mermelada…
3 tipos de mirada
Mirada laboral o de
negocios
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Mirada social
Mirada íntima
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Miramos a las personas que nos
interesan más tiempo y más a menudo
que a las demás, lo que les da la
información de que son más apreciados.
En una situación de bienestar, miramos
más a la parte izquierda, y más a su ojo
izquierdo.
La parte izquierda nos da más
información que la parte derecha, ya que
nos dice más sobre las emociones.
Mirar al ojo izquierdo, ya que depende del hemisferio derecho,
permite leer las emociones de los demás y expresar las propias al
mismo tiempo.
Se mira a la parte izquierda, y además se hace con el ojo
izquierdo.
En los momentos de dulzura nuestra cabeza se balancea a
ambos lados, pero los movimientos efectuados a la izquierda
siempre son más acentuados.
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¿QUÉ OBSERVAIS?
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LA CARA SEDUCTORA
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¿A ver si es verdad?
Besos y zodiaco???
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• Aries: Los besos de las personas con este signo son
arrebatadores, lujuriosos, lástima que duren tan poco.
• Tauro: Sus besos son persistentes y muy profundos,
realmente la persona Tauro cuando besa, lo siente de verdad.
• Géminis: Sus besos son los más versátiles del zodiaco. Le
gusta combinarlos con palabras dulces y espontáneas risas
picaronas.
• Cáncer: Besa cálida y sensiblemente, son de esos besos
que te erizan la piel.
• Leo: Besan salvajemente y tienden a morderte los labiossin
lastimarte, son atrevidos y te lo hacen sentir en cada beso.
• Virgo: Sus besos son suaves, pausados, tímidos. De esos
que apenas sientes el roce de sus labios con los tuyos.
• Libra: Se ocupan más de los detalles como la respiración, si
sus ojos están cerrados o abiertos, etc., que del mismo beso
en sí. Es mejor si lo toman con calma y se dedican a
disfrutarlo.
• Escorpio: No les llaman mucho la atención los besos,
prefieren darlos de vez en cuando y mientras ocuparse de
otras cosas más interesantes..
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• Sagitario: Sorprendentes y espontáneos son los besos de
las personas bajo este signo. Siempre dejan a su pareja con
ganas de más.
• Capricornio: Son intensos y relajantes tanto para quienes
los dan como para quienes los reciben. Se antojan cuando
has tenido un día muy estresante.
• Acuario: Dejan de lado las reglas de como besar, no llevan
un orden y sus besos son húmedos. Tienden a mantener sus
ojos abiertos, tal vez porque disfrutan de ver la reacción de
su pareja.
• Piscis: Sus besos no tienen limitaciones. Aparentan
necesitar de unos labios que les marque el camino, pero
tienen la capacidad de bajarle el cielo a su pareja con sólo
posar sus labios en su boca.
LA ATRACCIÓN DEL OLOR
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El olor del cuerpo de una mujer puede hacerla más
atractiva ante los hombres durante su período más
fértil, y más repelente en el resto de los días, según
un estudio de la Universidad Charles, de la República
Checa.
Según el informe, cuando una mujer se encuentra en el
momento más fértil del ciclo menstrual, el olor de la axila
es suave. Por el contrario, cuando la mujer tiene la
menstruación y no está lista para quedar embarazada, el
olor pasa a ser agudo y repulsivo.
El olor axilar de las mujeres en la fase folicular (fértil) fue
catalogada como la más atractiva y menos intensa", señaló
el jefe de la investigación de la Universidad Charles en
Praga, Jan Havlicek.
Los resultados sugieren que el olor del cuerpo puede ser
usado por los hombres como una señal del periodo fértil de
sus compañeras sexuales, actuales o futuras.
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A nivel subconsciente, las mujeres prefieren el aroma de
hombres dominantes cuando están en la etapa más fértil de
su ciclo menstrual.
Las mujeres que estaban ovulando calificaron a los hombres
"dominantes" como los más sexys, pero no se halló un
patrón similar entre las participantes en otros momentos de
su ciclo menstrual.
El biólogo Karl Grammer, de la Universidad de Viena, explica que
cada persona tiene un olor corporal distinto, por lo que podría ser
utilizado para la identificación genética. Ni siquiera los miembros
de la misma familia huelen igual; además, este olor está
determinado para que a las hembras les desagrade el de machos
de su familia y no sientan interés por ellos.
El ser humano es capaz de percibir algunas feromonas que
desempeñan un papel importante en la biología de la
reproducción, más fuertes en algunas mujeres. Estos efectos de
las feromonas afectan más a los hombres, sobre todo durante la
ovulación de las mujeres, días en los que su olor les resulta más
atrayente. El investigador cree que cuando la gente usa
perfumes, no está camuflando el olor personal, sino que está
empleando esos aromas artificiales para llamar la atención sobre
el olor propio y las feromonas.
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Como se puede observar las distintas investigaciones llevan
a un mismo punto.
Los hombres tienen un radar en sus pituitarias.
Al contrario que en otros animales, las mujeres no tienen
signos externos de estar receptivas, por eso los hombres
utilizan una especie de detector para captar la copulina, una
de las feromonas femeninas de atracción sexual que se
emite durante la ovulación, esta sustancia hace atractiva a
quien la emite.
El olfato es muy importante, antiguamente en el mundo
árabe se olía a la persona, con el fin de saber si ésta mentía
o no.
También se decía que el olor cambiaba con el miedo.
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!"#$%#!!&
El sudor del labio
La androsterona, otra feromona que prácticamente sólo
produce el hombre, estimula a la mujer durante la ovulación,
y les encanta durante la menstruación. Es tan sugerente el
poder de la androsterona que llega a desestabilizar el ciclo
menstrual.
Eso sí, cuidadín con el ALIENTAZO.
Aunque la industria cosmética busca el perfume perfecto, no
existe. La respuesta es que no hay un sólo perfume para
todos. Todos tenemos una huella olorosa que nos identifica y
diferencia de los demás. Así que es imposible reproducir a la
carta esos efluvios.
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CONTACTO MÁS PROFUNDO:
LOS ABRAZOS
Según la asesora en salud mental Katheleen Keating “ El
contacto físico no es sólo algo agradable. Es algo necesario.
La investigación científica apoya la teoría de que la
estimulación por el contacto es absolutamente necesaria
para nuestro bienestar físico y emocional.”
Esto se explica porque al dar/recibir un abrazo se segregan
hormonas como las encefalinas, a las cuales pertenecen las
endorfinas.
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En el abrazo de oso tradicional uno de los
abrazantes suele ser más alto y más ancho
que el otro (no es imprescindible), para
aportar la cualidad emocional del abrazo
osístico.
El abrazante más alto puede permanecer
erguido o curvarse levemente sobre el más
bajo, envolviendo firmemente con los brazos
los hombros del otro. El más bajo de los dos,
bien estirado, apoya la cabeza en el hombro
o en el pecho del abrazante más alto,
mientras lo rodea con los brazos.
Los cuerpos se tocan en un apretón fuerte y
poderoso, que puede durar entre cinco y diez
segundos o más. Consideración con su
pareja, cualquiera sea el estilo de abrazo que
comparta. Durante un abrazo de oso, la
sensación es cálida, solidaria y segura.
Los abrazos de oso son para:
" Quienes comparten un sentimiento o una causa común.
" Padres e hijos.
" Abuelos y nietos.
" Amigos (esto incluye a los matrimonios y a los amantes, de
quienes cabe esperar que sean también amigos).
" Cualquiera que desee decir, sin palabras: - ¡Eres estupendo!
" o "Cuenta conmigo para lo que sea." o "Comparto el dolor o
la alegría que sientes." ¿Qué diríais con un abrazo de oso?
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El abrazo sándwich es una variedad
menos conocida. Se trata de un
abrazo para tres.
Dos están frente a frente; el tercero, en
el medio, cara a cara con uno de los
otros. Cada miembro exterior rodea la
cintura del otro y aprieta. El del centro
rodea con los brazos la cintura del
abrazante que está frente a sí. Como
alternativa, los dos exteriores pueden
abrazarse por los hombros y los tres
reunir las cabezas.
El abrazo sándwich proporciona al
miembro del medio una especial
sensación de seguridad, muy
beneficiosa si está viviendo un período
difícil y necesita apoyo adicional.
El abrazo sándwich se presta para:
" Tres buenos amigos.
" Una pareja que desee consolar a alguien.
" Padre, madre e hijo. El hijo puede ser pequeño, adulto o de
cualquier edad intermedia.
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El abrazo de mejilla es un gesto muy
tierno y suave, que tiene, con frecuencia,
una cualidad espiritual. Se puede
experimentar cómodamente sentado, de pie
o hasta con un abrazante sentado y el otro
de pie.
Si ambos están sentados, pónganse
cómodamente cara a cara. Cada uno
oprimirá la mejilla contra la del otro. Una
mano puede estar en la espalda de la
pareja; la otra, sirviendo de apoyo a la nuca
para contrarrestar la presión de la mejilla.
Respire lenta y profundamente. En pocos
segundos se sentirá muy distendido. El
abrazo de mejilla suele agitar profundos
sentimientos de bondad, sobre todo cuando
los participantes son amigos íntimos.
El abrazo de mejilla es un modo delicado de:
" Saludar a un amigo o pariente entrado en años que esté
sentado.
" Decir sin palabras: "Lo siento-, con respecto a la desilusión
de un amigo.
" Compartir la alegría de un amigo en una ocasión feliz:
bodas o graduaciones.
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Abrazo de corazón: Es la forma más elevada de abrazo. Largo,
intenso, cálido, fuerte, solidario, brota directamente del corazón.
Firme pero suave. Surge en cualquier momento para saludar,
recordar fechas especiales, expresar alegría. Ofrece ternura y
amor incondicional.
El abrazo de corazón viene bien:
•  Cuando los abrazantes son muy viejos amigos, con
antecedentes de convergencias en el camino.
• Cuando son amigos muy recientes, unidos por una
experiencia compartida y una fuerte emoción común.
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El abrazo grupal: muy popular entre
los buenos amigos que comparten
una actividad o proyecto.
Se forma un círculo, aproximándose
tanto como sea posible, brazos
rodeando hombros o cinturas, se
estrechan. Variante, los participantes
grupal, avanzan hacia el centro,
cerrando el círculo permanecen
durante varios segundos, luego
retroceden, separándose con un grito
de alegría, un suspiro o un rápido
apretón de despedida.
Además de una agradable sensación
de apoyo, seguridad y afecto, los
abrazos grupales suelen proporcionar
una idea de unidad y arraigo.
Los abrazos grupales son buenos para:
" Los grupos de reflexión.
" Los compañeros de clase o de equipo.
" Las comisiones muy trabajadoras.
" Cualquier tribu que se les ocurra.
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El abrazo impetuoso: Récord de brevedad. Un abrazante corre y
echa los brazos al cuerpo del otro, le da un rápido apretón antes
de soltarlo y sale a toda velocidad. En una de sus variedades,
coreográficamente más difícil, ambos corren el uno hacia el otro y
se estrechan rápida y mutuamente.
Nota de advertencia: evitar la colisión.
Estas varían según la situación, pero con frecuencia el abrazo
impetuoso viene acompañado por un distraído afecto, pues uno
de los abrazantes (o ambos) tiene prisa. Si el abrazado no espera
el gesto, también puede haber una sensación de sorpresa.
El abrazo impetuoso es un modo práctico de cumplir con un
montón de abrazos rápidos cuando se dispone de poco tiempo.
Utilizar el abrazo impetuoso:
" En el taller o en la cocina.
" Para desear suerte a alguien antes de la función.
" Como traducción silenciosa de la frase: " ¡Te adoro, pero
estoy espantosamente apurado! “
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El abrazo de costado o lateral es
magnífico para dar y recibir mientras dos
caminan juntos. Cuando pasee junto a
otra persona, tomados por la cintura o
por el hombro, suministre de vez en
cuando un generoso apretón.
También es un abrazo alegre y juguetón
para esos momentos que se pasan
formando fila con un amigo. ¡Así,
esperar "haciendo cola" es un placer!.
El abrazo de costado proporciona momentos jubilosos...
" Cuando caminamos hacia la parada del autobús.
" En una caminata campestre o en una excavación
arqueológica.
" Mientras esperamos para ver un film, el sábado por la
noche, o para inscribirnos en los cursos del próximo
semestre.
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El abrazo por la espalda: (también conocido con el nombre
de sujeta-cinturas) el abrazante se aproxima al otro desde
atrás, le rodea la cintura con los brazos y lo estrecha con
suavidad.
El abrazo a medida
AAAaaaaaaaaaaah!!!
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LOS BESOS (Filematología)
(Y no filetematología)
La Filematología es la ciencia que estudia el beso; nos
habla de sus orígenes, como ha cambiado su significado a lo
largo de la historia, los tipos de beso, los elementos que
intervienen en éste y las reacciones físicas y mentales que
provoca en el ser humano.
Una de las investigadoras más conocidas es Wendy Hill, de
la facultad de psicología, de la Universidad de Lafayette en
Pennsylvania.
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Anfetabesos.
Los labios y la lengua son las áreas con más receptores
nerviosos y sensoriales, por lo que son muy sensibles a la
estimulación externa. Basta un toque de labios para que el
cerebro se inunde de un torrente de neurotransmisores,
donde mandan la dopamina, la noradrenalina y la
feniletilamina (FEA).
Las dos primeras están asociada al placer, la reducción del
dolor y el sentirse excitado y energizado. La FEA, en tanto,
fue calificada en los “80 como “el químico del amor”.
TIPOS DE BESOS
BESO TRADICIONAL: Es el simple contacto de los labios.
Es el clásico ósculo en el que se tocan los labios con los de
la pareja. Es simple, y por lo mismo, en algunos países es
usado como un común saludo de amigos sin connotación
sexual.
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EL BESO INTERESANTE: Cuando la mujer es besada y
acaricia el labio de él con su labio inferior. Este beso indica
mucho interés de parte de ella y transmite su gusto por el
disfrute carnal y la sensualidad de su carácter.
EL BESO INSINUANTE: La mujer bordea el labio del hombre
con su lengua, con los ojos cerrados. Claramente más
ardiente, este beso indica el deseo evidente de ir más allá.
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EL BESO DIRECTO: Cuando los labios de los amantes se
conectan. Este beso suele generarse entre personas que
están unidas por un gran sentimiento y que conectan sus
almas con un beso, suave y dulce.
EL BESO DE PELÍCULA: Como en las producciones
dramáticas donde las cabezas de ambos están inclinadas y
así se besan, ya sea con las cabezas en el mismo sentido o
en sentido contrario.
Aunque este beso no suele ser muy requerido por las
mujeres, por encontrarlo sobreactuado, algunos hombres lo
consideran romántico y lo siguen utilizando.
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EL BESO APRETADO: Muy significativo y emocional, este
beso es cuando ambos aprisionan fuertemente sus labios y
transmite muchas emociones juntas. Suele usarse en una
reconciliación.
EL BESO ABSORVENTE: Cuando uno de ellos toma los dos
labios del otro entre los suyos. Este es el típico beso del
hombre que le gusta llevar las riendas de la situación y que
es claramente aprensivo, pero apasionado.
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EL BESO HÚMEDO: Cuando la pasión conlleva un beso con
lengua bastante ardiente. Suele ser el típico beso
adolescente o previo a una relación más fogosa.
EL BESO SEXUAL: Este es cuando uno de los penetra su
lengua en la boca del otro y la mueve como sí fuera coital.
Su significado es directo.
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EL BESO ESQUIMAL: Éste es uno de los primeros besos
que conocemos, pues se nos enseña de pequeños. Aquí no
entran en juego las bocas, sino la punta de la nariz, que se
roza tiernamente con la de tu pareja y que puede terminar
recorriendo todo su rostro sí lo deseas.
Tu forma de besar define tu personalidad
Diversos estudios, enmarcados en la fisiognomía, permiten
conocer los rasgos de la personalidad propia y ajena
interpretando la morfología del rostro, incluyendo también en
base a la forma de la boca y el grosor de los labios.
Las personas que tiene la boca grande se definen por ser
sensuales, aventureras, dispuestas a experimentar, sinceras
y llenas de vitalidad, así que para ellas cada beso es un
descubrimiento, con todo y las sensaciones que este
conlleve.
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Quienes son de boca pequeña, son gente algo frívola,
refinada , que saben lo que quieren y como obtenerlo, así
que no tienen ninguna dificultad en besar tierna o
apasionadamente.
Los labios finos indican dureza, frivolidad y perfeccionismo
en todos los sentidos, por lo que si quienes tienen este tipo
de labios no quedan satisfechas con ese beso que dieron o
recibieron, lo volverán a intentar cuantas veces sea
necesario, hasta que estén convencidos de que ese beso es
excelente.
Los labios gruesos son indicio de que la persona es amante
del placer y la comodidad, es optimista y sabe disfrutar cada
instante de su vida, así que para ella cada beso, no importa
su forma o duración, es disfrutable.
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Formación Académica:
Diplomado en Educación Física
Licenciado en Pedagogía
Estudiante de Empresariales
Estudiante Psicopedagogía
Doctorando Creatividad Comunicación e Innovación
(Facultad de Psicología)
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Informar.
(Del lat. inform!re).
1. tr. Enterar, dar noticia de algo. U. t. c. prnl.
2. tr. Dicho de una persona o de un organismo: Completar un documento con un informe de
su competencia.
3. tr. Fil. Dar forma sustancial a algo.
4. tr. ant. Formar, perfeccionar a alguien por medio de la instrucción y buena crianza.
5. intr. Dicho de un cuerpo consultivo, de un funcionario o de cualquier persona perita:
Dictaminar en asunto de su respectiva competencia.
6. intr. Der. Dicho de un fiscal o de un abogado: Hablar en el estrado.
Comunicar.
(Del lat. communic!re).
1. tr. Hacer a otro partícipe de lo que uno tiene.
2. tr. Descubrir, manifestar o hacer saber a alguien algo.
3. tr. Conversar, tratar con alguien de palabra o por escrito. U. t. c. prnl.
4. tr. Transmitir señales mediante un código común al emisor y al receptor.
5. tr. Establecer medios de acceso entre poblaciones o lugares. El puente comunica los dos
lados de la bahía. U. t. c. prnl.
6. tr. Consultar con otros un asunto, tomando su parecer.
7. tr. ant. comulgar. 3. intr. Coincidir en ideas o sentimientos con otra persona.
8. intr. Dicho de un teléfono: Dar, al marcar un número, la señal indicadora de que la línea
está ocupada por otra comunicación.
9. prnl. Dicho de cosas inanimadas: Tener correspondencia o paso con otras.
10. prnl. Extenderse, propagarse. El incendio se comunicó a las casas vecinas.
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Dispersión de Rayleigh. Se puede calcular el coeficiente de
dispersión mediante una sencilla fórmula, en la que dicho
coeficiente es inversamente proporcional a la cuarta
potencia de la longitud de onda, por lo que una pequeña
variación de la misma puede suponer una gran variación
en el coeficiente.
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TIPO DE ONDA
y voltajes
FRECUENCIA
SITUACION MENTAL RELATIVA A LA QUE CORRESPONDE
DELTA
10-50 micro
voltios
0,2 a 3,5
Hz
Estado hipnótico, hemisferio cerebral derecho en plena actividad,
sueño profundo , meditación
THETA
50-100 micro
voltios
3,5 a 7,5
Hz
Estado de vigilia, equilibrio entre los hemisferios izquierdo y
derecho, plenitud, armonía,
ALFA
100-150 micro
voltios
7,5 a 13 Hz
Relajación, tranquilidad, creatividad.
BETA
150-200 micro
voltios
13 a 28 Hz
Estado de alerta máxima, vigilante, miedo, es la situación normal
cuando estamos despiertos, conduciendo, o trabajando en donde
estamos en estado de alerta, ansiedad.
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*El cabizbajo -> ofrece su nuca para seguir
humildemente recibiendo los golpes de la vida ,
mira la realidad de manera muy parcial, mirando sus
propias desgracias, se pierde gran parte de lo
positivo que le ofrece estar vivo.
*Caminar con la cabeza erguida -> la barbilla es
símbolo de la voluntad, llevarla levantada es señal
de que el sujeto desea que todo se haga según su
voluntad. El mundo debe estar a sus pies.
*Inclinar la cabeza hacia la izquierda -> Abre la visión
del campo visual derecho, el polo masculino, lo que
lo hace más fuerte y determinante. Conecta con la
mirada al mundo heredado del linaje paterno.
*Inclinar la cabeza hacia la derecha -> Abre la visión
del campo visual izquierdo, el polo femenino, lo que
hace la atmósfera más suave, sensitiva y da paso a
la intuición. Se asoma al mundo desde la mirada del
linaje materno.
SISTEMA PROPIOCEPTIVO
EL HUSO MUSCULAR
ÓRGANOS TENDINOSOS DE GOLGI
RECEPTORES DE LA CÁPSULA ARTICULAR
Y LOS LIGAMENTOS ARTICULARES
RECEPTORES DE LA PIEL
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“Todo lo que sucede en la cabeza y en el corazón se
manifiesta en nuestra voz, ya que es el espejo del alma”.
Galeno, 150.
“Los estudios también demuestran que aunque alguien nos
guste al principio, la atracción puede desaparecer
enseguida, por su forma de comunicación, especialmente a
causa de su voz, porque lo más importante no es que
alguien dice sino cómo lo dice”
(Glass, 1994: 205-206).
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emoción.
(Del lat. emot!o, -"nis).
1. f. Alteración del ánimo intensa y pasajera, agradable o penosa, que
va acompañada de cierta conmoción somática.
2. f. Interés expectante con que se participa en algo que está
ocurriendo.
sentimiento.
1. m. Acción y efecto de sentir o sentirse.
2. m. Estado afectivo del ánimo producido por causas que lo impresionan vivamente.
3. m. Estado del ánimo afligido por un suceso triste o doloroso.
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Desequilibrio de bocina: Carencia de E.P. o exceso de!
Desequilibrio de embudo: Carencia de E.S. o exceso de!
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Contacto superficial, poco tiempo, cortas distancias.
Contacto profundo, largo tiempo, distancias largas.
¿SE COMPLEMENTAN?
Bocina
Embudo
OBJETIVAMENTE - PERSONALMENTE
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TU AMIGO CON DESEQUILIBRIO «BOCINA»
¿TE COMPLEMENTA O TE SUSTITUYE?
Peligros: Suplantación de personalidad
Tu «amigo-bocina» aparenta todas tus cualidades, bromas, experiencias,
años de trabajo, chistes, ideas...
NOSOTROS HACEMOS! NOSOTROS! A NOSOTROS NOS GUSTA!
(Ejemplo: Traje-vaqueros)
Casi nadie distingue quién es el auténtico y quién es lo imita.
Tus chistes, tus saludos, tus bailes, tus X!
Pérdida del contacto/comunicación con las personas: Desmotivación.
Aplausos, fotos, reconocimiento, premios para el actor, no para el guionista.
SOLUCIÓN: Aunque tú lo hagas peor, cuéntalo tú. Poco a poco.
DECIRLE AL AMIGO «CUÉNTALO TÚ!» NOOOOOOOOO
TU AMIGO CON DESEQUILIBRIO «EMBUDO»
¿TE COMPLEMENTA O TE SUSTITUYE?
Peligros: Anulación de la creatividad
Tu «amigo-embudo» decidirá qué ideas son buenas o malas, a dónde ir, qué hacer,
qué no hacer, cómo pensar...
ESA IDEA ES MALA, ESO NO SIRVE PARA NADA, PIENSA ALGO MEJOR!
(Te acomodas y no decides. Ejemplo: ¿Dónde vamos? ¿Qué hacemos?)
Te acostumbras a que te lo den todo hecho, es cómodo no pensar.
Es cada vez más difícil crear algo nuevo, escribir, y más fácil copiar!
Pérdida del ejercicio de crear, escribir, planear: Desmotivación.
SOLUCIÓN: Aunque tú lo hagas peor, hazlo tú. Poco a poco.
(Pide ayuda y opinión al terminar lo que has creado, escrito,
pensado, pero nunca al empezar)
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PROYECTIVO/RECEPTIVO:
TÓNICO/ÁTONO
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PROYECTIVO/RECEPTIVO:
TÓNICO/ÁTONO
FLECHA/DIANA
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AU2 + AU4 = LA FÓRMULA DEL ÉXITO
IMAGINACIÓN + ACCIÓN
CREATIVIDAD DIVERGENTE + CREATIVIDAD CONVERGENTE
IDEAS + HECHOS
ESTRUCTURA PROFUNDA + ESTRUCTURA SUPERFICIAL
DECIRLO + HACERLO
PENSARLO + MATERIALIZARLO
SOÑAR + CUMPLIR
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AU2 + AU4 = LA FÓRMULA DEL ÉXITO
IMAGINACIÓN + ACCIÓN
CREATIVIDAD DIVERGENTE + CREATIVIDAD CONVERGENTE
IDEAS + HECHOS
ESTRUCTURA PROFUNDA + ESTRUCTURA SUPERFICIAL
DECIRLO + HACERLO
PENSARLO + MATERIALIZARLO
SOÑAR + CUMPLIR
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